【资料】豪放词与婉约词汇编
行测文学常识积累：宋词流派及代表作品
一、豪放词派北宋词坛自范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》唱出豪放之声以来，欧阳修、王安石颇有些继承，到苏东坡横空出世，大力提倡以诗为词，抛开音律、抛开艳科恋情，写下了诸多豪壮之词，开一代豪放之风。
到靖康之变宋室南渡之后，在内忧外辱的时事刺激下豪放词派迅猛发展，到辛弃疾手中成就巅峰。
豪放词题材广阔，不仅描写花间月下，还描写军国重大题材，使词能像诗文一样地反映生活，它境界宏大，气势恢弘，不拘格律，崇尚直率，不求含蓄婉曲。
(一)苏轼北宋时豪放派的代表人物是苏轼，苏轼的词风洒脱旷达，开创豪放词风，他用广泛的题材、开阔的视野代替了五代婉约词儿女之情、离别之感;用恢宏豪放的风格取代了含蓄婉约风格;又直接抒发情感，突破了格律的限制;还用诗的语言写词，为词开拓出新天地。
1、《水调歌头·明月几时有》明月几时有?把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年?我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间?转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆?人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
2、《定风波·莫听穿林打叶声》莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕?一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
3、《念奴娇·赤壁怀古》大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
(二)辛弃疾辛弃疾是南宋时期最著名的豪放派词人。
他的词无所不包，既写景状物又抒情议论。
他更用散文的笔法填词，大量运用比兴、典故，极大丰富了词的表现手法，完成了词体的解放，实现了词风的变革，把豪放派词创作推向顶峰。
1、《永遇乐·京口北固亭怀古》千古江山，英雄无觅孙仲谋处。
婉约词与豪放词
豪放派
代表词人：苏轼 辛弃疾 （两人齐名并称“苏辛”）
苏轼：一曲“大江东去，浪淘尽”冲击了北宋词坛，。苏轼也 自然成了豪放派代表人物，被后人称为“豪放派鼻祖”。 代表作：《念奴娇.赤壁怀古》《江城子.密州出猎》 辛弃疾：有“人中之杰，词中之龙”之称。其词热情洋溢，慷 慨悲壮。笔力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主，独特的词 作风格被称为“稼轩体”。 代表作：破阵子》《稼杆长短句》 两人不同点在于：苏词清放，辛词雄放
婉约派：
格律精严、风致醇雅、局于艳科。 豪放派：
纵横开合、开拓创新、豪不就律。
六、豪放词与婉约词比较应注意的问题
１、豪放词人也写婉约的东西，婉约 词人也会写豪放的作品。 ２、豪放派与婉约派，只有风格的不 同，没有高下的区别。 ３、两派均须守持其度，过犹不及。
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二、从题材上看
纵观从婉约派的开山鼻祖温庭筠到 后来的吴文英、王沂孙这三百余年间所 谓“以婉约清丽为宗”的词人作品，数 量浩繁而题材狭窄，绝大部分是写伤离 送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花 之类。虽其间柳永、李清照等有所开拓， 但毕竟难脱桎梏。
而豪放派则完全突破了词为“艳科”的 传统藩篱。苏轼以一个革新者的勇气，把词 从“娱宾遣兴”的工具改造发展为独立的抒 情艺术；把词从“樽前”“花间”推向较为 广阔的社会人生。“无意不可入，无事不可 言”（刘载熙《艺概》），山川景物、记游 咏物、农舍风光以及吊古感旧、说理抒怀等 都大量写入词中。如《念奴娇》（“大江东 去”）和《水调歌头》（“明月几时有”）， 就是最能体
岳飞（南宋）――满江红 怒发冲冠凭栏处，潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。 三十功名尘与土，八千里路云和月。 莫等闲白了少年头，空悲 切！ 靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车，踏破贺兰山缺！ 壮志饥餐胡虏肉， 笑谈渴饮匈奴血。 待从头收拾旧山河，朝天 阙！ 毛泽东――沁园春 长沙 独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林尽染；漫 江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。 怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？ 携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂； 书生意气，挥斥方遒，指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯 。曾记否，到中流击水，浪遏飞舟？
演示文稿宋词中的婉约派和豪放派
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词，是我国古代诗歌的一种。它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。据 《旧唐书》上记载；“自开元(唐玄宗年号)以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。” 由于音乐的广泛流传；当时的都市里有很多以演唱为生的优伶乐师，根据 唱词和音乐拍节配合的需要，创作或改编出一些长短句参差的曲词，这便 是最早的词了。从敦煌曲子词中也能够看出，民间产生的词比出自文人之
作。这首词最大的特点是成功地运用了叠字。开篇三句十 四个叠字，表达出三种境界。“寻寻觅觅”，写人的动作、 神态；“冷冷清清”，写环境的悲凉；“凄凄惨惨戚戚”，
写内心世界的巨大伤痛。同时，这几对叠字还造成音律的 回环往复，加强了词作的音乐性。
“乍暖还寒时候”是此词的难点之一。此词作于秋天， 但秋天的气候应该说“乍寒还暖”，只有早春天气才能用 得上“乍暖还寒”。所以，这首词是写一日之晨，秋日清 晨，朝阳初出，故言“乍暖”；但晓寒犹重，秋风砭骨， 故言“还寒”。至于“时候”二字在宋时已与现代汉语无 殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相呼应， 说明从一清早自己就不知如何是好。
物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹 年来踪迹，何事苦俺留？想佳人妆楼顒望，误几 回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁 。
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简析：
这首词写登临所见而引起思乡怀人之情。 上片写登临所见的残秋景色，下片写登临所 感，抒游子思乡之情。景中寓情，储蓄表达 词人那种无所依托的孤寂。情景交融，启承 开合，极尽铺张之能事。应为柳词中名作之 一。
《苏轼的豪放与婉约：从《江城子》到《水调歌头》》
苏轼的豪放与婉约：从《江城子》到《水调歌头》苏轼（1037年-1101年），字子瞻，号东坡居士，北宋文学家、书法家、画家、饮食家和政治家。
他是中国文学史上杰出的文人之一，对后世影响深远。
豪放派与婉约派文风
苏轼的诗散结合了豪放派和婉约派两种不同的文风，展现了他多样化的才华。
豪放派强调个性张扬，情感激昂；而婉约派则追求细腻、含蓄的表达方式。
《江城子》中的豪放风格
《江城子》一词分为上下两篇，首先描述了自然景观和人物形象，然后将个体经历与社会背景相结合。
这首词描绘了苏轼内心丰富情感以及对身世起伏和遭遇的反思。
其中，“十里春风不如你”、“曾经沧海难为水”等句子表达了豪放派的热情和豪迈。
《水调歌头》的婉约情怀
《水调歌头》被认为是苏轼最能代表他婉约风格的作品之一。
词中描绘了作者隐居田园生活的愉悦和对时光流转的感慨。
其中，“明月几时有，把酒问青天”、“青天无片云，登船独向斜阳”等句子表达了婉约派的柔情和细腻。
苏轼两种文风的结合与创新
苏轼不仅擅长表达个人心情，还能以自己独特见解评论社会现象。
他将自己丰富多样的才华融入到豪放和婉约两种文风中，在创作中实现了两种风格的高度统一。
这使得他在宋代词坛上卓越出众，并影响了后世文学创作。
结语
苏轼是中国文学史上一位杰出的文学家和思想家，他独特地将豪放派与婉约派两种文风结合在自己的作品中，突显了他多样化的文学才华。
《江城子》和《水调歌头》无论在豪放与婉约的表达上都展现了他独特的魅力，对后世词人和读者产生了深远的影响。
豪放词与婉约词
资料18页
蝶恋花
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。 草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
少年游
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳鸟外， 秋风原上，目断四天垂。 归去一云无踪迹，何处是前期？狎兴生疏， 酒徒萧索，不似少年时。
豪放派
豪放派创作视野较为开阔，不仅写花间月下， 更喜摄取军情国事等题材。境界宏大，气势恢宏， 不拘守音律，汪洋恣肆，崇尚直率。喜用诗文手 法、句法写词，语词宏博，用事较多。 以苏轼、辛弃疾为代表，表现出充沛的激情， 丰富的想象力和变化自如、多姿多彩的语言风格， 作词豪放、大气。
《破阵子》辛弃疾 其一
词的流派
词体大略有二：一体婉约，一体豪 放。婉约者欲其辞情耘藉，豪放者欲其 气象恢弘；“豪迈放纵”“豪则我有可 盖乎世，放则物无可羁乎我” ——《历 代词话》卷五《宋二》
婉约派
婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重 儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言 圆润清丽，有一种柔婉之美。 婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧 阳修、秦观、周邦彦、李清照（宋代最著名的女 词人）等。
苏东坡在玉堂，有幕士善讴。因问： ‚我词比柳词如何?” 对曰：‚柳郎中词， 只好十七八女 孩儿，执红牙拍板，唱‘杨柳岸晓风残 月’；学士词，须关西大汉执铁板，唱 ‘大江东去’，公为之绝倒。
－－俞文豹《吹剑录》 课本35页
临江仙· 夜饮东坡醒复醉
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。 家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚 杖听江声。 长恨此身非我有，何时忘却营营。 夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江 海寄余生。
青玉案· 元夕
东风夜放花千树，更吹落、星如 雨。宝马雕车香满路,凤箫声动，玉壶 光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香 去。众里寻他千,蓦然回首，那人 却在，灯火阑珊处。
苏轼豪放派和婉约派的词
苏轼豪放派和婉约派的词1、豪放派：《念奴娇赤壁怀古》大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发，人生如梦，一尊还酹江月。
2、婉约派：《蝶恋花春景》花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
延伸阅读苏轼的虞美人那首词《虞美人》：苏轼乳燕飞华屋，悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。
手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
渐困倚、孤眠清熟。
帘外谁来推绣户，枉教人梦断瑶台曲。
又却是、风敲竹。
石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。
艳一枝细看取，芳心千重似束。
又恐被、西风惊绿。
若待得君来向此，花前对酒不忍触。
共粉泪、两簌簌。
这是一首抒写闺怨的双调词，上片写美人，下片掉转笔锋，专咏榴花，借花取喻，时而花人并列，时而花人合一。
赋予词中的美人、榴花以孤芳高洁、自伤迟暮的品格和情感，这两个美好的意象中渗透进自己的人格和感情。
词中写失时之佳人，托失意之情怀；以婉曲缠绵的儿女情肠，寄慷慨郁愤的身世之感。
苏轼词的特点1、苏轼在婉约之外，大量地创作豪放词，开创了豪放词风，促进了词风的转变，苏轼的豪放词能够借助瑰丽壮伟的意象，恢宏的意境来抒发其慷慨豪情；2、苏词语言风格为清新朴素，多方面吸收古人语言精华，化用前人语言入词，还运用口误、虚字入词，丰富词的表现力；3、苏轼“以诗为词”是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词由音乐的附属品变为一种自立的抒情诗体，苏轼写词只求阅读而不求演唱，故注重抒情言志的自由，虽然也遵守音律规范但不拘不于音律。
苏轼词艺术的创新苏轼是中国文学史上的旷世奇才，他的诗、文、词都有高深的造诣，尤其是他创作的词更是开一代新风，他的词艺术的创新在于：一、豪放风格：这是苏轼刻意追求的理想风格。
(完整版)婉约词pk豪放词
• 独自莫凭栏，无限江山， 别时容易见时难。 流 水落花春去也，天上人间。
•
（《浪淘沙 》）
婉约派四大旗帜
• “闺语”：李清照 • “别恨”：晏殊 • “情长”：柳永 • “愁宗”：李煜
• 岳飞 《满江红》
•
怒发冲冠，凭阑处、潇
潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，
壮同激烈。三十功名尘与土，
八千里路云和月。莫等闲、
思考和讨论：
1、你认为 “婉约派”和“豪放派” 差异的区 分点是词作还是词人，为什么？（请以 人物和作品为例说明）
2、你更喜欢其中的哪一 派， 为什么？
注意：
１、豪放词人也写婉约的东西，婉约词人也会写 豪放的作品。
辛弃疾亦可婉，姜白石亦有豪。
苏轼，是豪放派的代表，其婉约处，恐怕秦少游、 柳永未必能过之。
• 下片写伤春之人。“柳外画楼独上，凭栏手捻花枝”，画面精美， 情意深婉。而从“手捻花枝”，接以“放花无语”，又“对斜晖”， 委婉含蓄，哀怨动人。
• 全词充分体现了少游词出于心性之本质的纤柔婉约的特点。读 懂了这些，下面的几个问题就会迎刃而解。
• 1【答案】上阙通过描写铺径之落红、弄晴之 小雨、憔悴之杏园、哀啼之杜鹃等残春景象， 表现伤春（惜春）的无奈之情。
白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪；臣子憾，
何时灭。驾长车踏破、贺兰
山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑
谈渴饮匈奴血。待从头、收
拾旧山河，朝天阙。
• 辛弃疾《破阵子》
•
醉里挑灯看剑， 梦
回吹角连营。八百里分
麾下炙， 五十弦翻塞外
声。沙场秋点兵。
马作的卢飞快， 弓如霹
雳弦惊。了却君王天下
事， 嬴得生前身后名。
可怜白发生！
豪放派和婉约派的诗词
豪放派和婉约派的诗词豪放派和婉约派是宋代词坛上的两大流派。
豪放派作品气势豪放，意境雄浑，充满豪情壮志，多给人一种积极向上的力量。
下面小编收集了豪放派和婉约派的诗词，供大家欣赏。
婉约派经典诗词：1、佚名击鼓《诗经．邶风》死生契阔，与子成说。
执子之手，与子偕老。
2、秦观《鹊桥仙》纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮。
3、《秋风词》(李白) 秋风清，秋月明,落叶聚还散,寒鸦栖复惊。
相亲相见知何日，此时此夜难为情；入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，早知如此绊人心，何如当初莫相识。
4、郑愁予《赋别》这次我离开你，是风，是雨，是夜晚；你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。
5、无题（唐李商隐）昨夜星辰昨夜风, 画楼西畔桂堂东. 身无彩凤双飞翼, 心有灵犀一点通. 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
6、《我浓词》你浓我浓,忒煞多情, 情多处,热似火, 把一块泥,捏一个你,塑一个我, 将你我一起打破,用水调和, 再捏一个你,再塑一个我,我泥中有你,你泥中有我, 与你生同一个衾,死同一个椁7、卜算子 (宋)李之仪我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。
只愿君心似我心，定不负相思意。
8、锦瑟（唐李商隐）锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年.庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃. 沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟.此情可待成追忆,只是当时已惘然.9、愁宗李煜诗词相见欢（南唐李煜）无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
虞美人李煜春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
浪淘沙李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
探究宋词精选中的婉约词与豪放词
探究宋词精选中的婉约词与豪放词宋词是中国文学宝库中的瑰宝，代表了唐宋时期文人独特的写作风格和审美追求。
其中，婉约词和豪放词是宋词中两种不同的表现形式。
本文将探究宋词精选中的婉约词与豪放词的特点及其背后的文化因素。
一、婉约词的特点婉约词是宋词中一种深情、细腻的表达方式。
它以抒发内心情感为主要目标，通过凄婉、柔情的词句，渲染出人与自然、人与人之间微妙的情感变化。
婉约词主要通过以下几个方面来展现其独特之处：1. 唱和抒情：婉约词多以男女之间的爱情为主题，通过唱和、对答的方式，描绘出情侣之间爱情的细腻和曲折。
比如苏轼的《水调歌头》中的“明月几时有？把酒问青天。
”表达了爱情的痛苦和无奈。
2. 境界和意境：婉约词追求内心的境界和诗意的意境，通过对花鸟、山水等自然景物的描写，营造出一种深沉、唯美的情感氛围。
例如李清照的《如梦令》中的“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
”将内心的悲伤和对爱情的思念通过对自然的描绘展现得淋漓尽致。
3. 词牌与音乐：婉约词的创作离不开特定的词牌和音乐。
词牌是一种有规定的韵律和格律的韵文体裁，通过选取恰当的词牌和音乐的配合，增强了婉约词的音乐性和艺术感染力。
举个例子，辛弃疾的《青玉案·元夕》采用了“遥遥千里心相忆，晓角分明缓飞烟”的词牌，抒发了对远方爱人的思念之情。
二、豪放词的特点豪放词是宋词中一种豪迈、奔放的表达方式。
它以豪放、开朗的情感为主要特点，通过对自然景物的描绘和个人感受的表达，展现出人生欢欣和豪情壮志。
以下是豪放词的几个主要特点：1. 情感张扬：豪放词与婉约词不同，它更加直接、开放地表达情感，倾诉内心的豪迈和激情。
比如辛弃疾的《贺新郎·甚矣吾衰矣》中的“儿女忽成行，怡然敬父母。
”表达了对家庭和亲情的热爱与珍重。
2. 浩然正气：豪放词强调个体的豪情壮志和正义感，关注社会状况和时代命运。
通过对社会不公、民族兴亡等问题的关注，表达了对自由、平等的渴望和追求。
王之涣的《登鹳雀楼》中的“大江东去，浩浩汤汤”，表达了对自由和英雄气概的向往。
婉约派与豪放派
豪放派的发展及代表词人
豪放派的形成与发展约分为四个阶段。
范仲淹写《渔家傲· 塞下秋来风景异》， 发豪放词之先声，可称预备阶段。苏 轼大力提倡写壮词，欲与柳永、曹元 宠分庭抗礼，豪放派由此进入第二阶 段即奠基阶段。当时学苏词的人只有 十之一二，学曹柳者有十之七八，但 豪放词派毕竟肇始于此。
豪放派的发展美的形象、美的意境， 展观自然美与生活美，歌颂人物的心 灵美。作家们把美的语言、美的形象、 美的意境，和谐地统一起来，创作出 大量具有诗情画意的绝妙好词
代表词人
从晚唐五代到宋的温庭筠、冯延巳、
晏殊、欧阳修、秦观、李清照等一系 列词坛名家的词风虽不无差别、各擅 胜场，大体上都可归诸婉约范畴。
婉约派特点
在长期的封建社会中，妇女特别是那
些被压在社会低层的歌伎们的不幸遭 遇和文人失意的痛苦，也常常在婉约 词中如泣如诉地表现出来。
婉约派特点
婉约词也往往抒写感时伤世之情。作
家们把家国之恨、身世之感，或打入 艳情，或寓于咏物，表面看似抒写爱 情，描摹物象，实际上却别有寄托。
婉约派特点
婉约派与豪放派
婉约与豪放——宋词中的两种主要艺术风格
婉约派
豪放派
婉约派
特点 代表词人
婉约派特点
婉约词是按照美的法则来反映生活的。
作家们用精炼的语言、真挚的感情、 美丽动人的艺术形象，反映具有一定 典型意义的社会生活，创作了大量的 优秀作品，华彩纷呈，百卉竞妍，千 姿百态，丰富多彩，为我国人民所喜 爱，世代传诵，历久不衰。
豪放派特点
豪放派内部的分派较少，仅有苏派、辛派、 叫嚣派三个阶段性的细支。其风格虽然总 称豪放，然而各词人风格亦有微差：苏词 清放，辛词雄放，南宋后期的某些豪放词 作则显粗放，清朝的豪放词人如陈维松等 亦多寓雄于粗，以粗豪见长。由于豪放词 人嗜于用典、追求散化、议论过多，某些 豪放词篇遂有韵味不浓、词意晦涩、形象 不明、格律欠精等缺点，这些亦是无庸讳 言的。
豪放派诗人和婉约派诗人
婉约派诗人有（李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照（宋代最有名的女词人）），豪放派诗人有（苏轼,辛弃疾张元干张孝祥陈亮）豪放派:苏轼《水调歌头》（明月几时有）《念奴娇》（大江东去）等他扩大了词的题材，丰硕了词的表现内容。
辛弃疾《西江月》（明月别枝惊鹊）《破阵子》（罪里挑灯看剑）《永遇乐》等多以国度民族为题材，抒发大方激动的爱国之情。
张元干《贺新郎》等情调凄凉，风格豪放张孝祥《六州歌头》等风格濒临苏轼，悲壮悲凉，多表现不能光复失地的壮志难酬的感慨。
陈亮《念奴娇?登多景楼》《贺新郎?寄辛幼安和见怀韵》风格豪放壮烈，笔力纵横驰骋。
(少数词属于婉约派)婉约派：柳永《雨霖霖》语言明畅艰深，多用白话，感情凄婉，音律谐婉，但有些词比较俗气。
秦观《鹊桥仙》等风格柔柔，擅长描绘赫然的形象。
李清照《声声慢》《一剪梅》《如梦令》《醉花阴》等前期的词多表现安逸生活，妩媚风流，后期作品多抒发身世之感，感情凄苦消沉。
婉约派与豪放派词风比较宋代，是词的“黄金时期”。
这一时代，矗立着争雄对立、相映生辉的两座奇峰；这就是以柳永、李清照为旗号的婉约派和以苏轼、辛弃疾为代表的豪放派。
顾名思义，婉约派和豪放派显然代表着两种截然不同的词风。
那么，它们各自的特点是什么有哪些不同之处这里，我感到应该留神历代评论家、作家概括豪放派的开辟者和主要代表苏轼的词的创作特色时常用的一句话，即“以诗为词”（见《后山诗话》等）。
评估苏轼的褒贬双方都众口一词，可见此说是有情理的。
对于这句话的懂得，我很赞成中国迷信院编《中国文学史》的说法：“词的诗化，并不是撤消词作为独立文学款式的体系和格律，而是象征着词的题材的扩大，作家个性更鲜亮的出现和语言的革新。
”我想基于此还加上音律的打破一条，从题材、形式（包含音律、语言）和表现手法等方面，试对婉约派和豪放派的不同词风作一浅显的剖析比较。
至于两派词人各本身世经历、才学性格等对其词风造成的影响，限于篇幅，略去不谈。
古代诗歌鉴赏宋词中的婉约与豪放之美
古代诗歌鉴赏宋词中的婉约与豪放之美古代诗歌是中华文化瑰宝中的一部分，宋词作为古代诗歌中的一支重要流派，展现了丰富多样的美学风貌。
宋词的传统鉴赏注重婉约与豪放两大美学特点，通过琼瑶情感和壮志豪情的交织，创造了独特而鲜活的艺术魅力。
宋词是一种意境深远的抒情诗歌，而婉约与豪放正是其两种不同的表现方式。
婉约主张悠然自得、含蓄隽永，通过细腻而细致的描写来表达情感。
这种风格一方面受到唐诗的影响，继承了唐诗婉约纤细的优点；另一方面，在宋代文人的精心培育下，发展出了自己独特的艺术表现形式。
《浪淘沙·九曲黄河万里沙》是宋代婉约词的代表之作。
只言片语中浸透着对自然的热爱和对浩渺河山的垂念。
其中，“九曲黄河万里沙”这一形象描绘，凸显了北方民歌中的豪放气概，又运用细腻婉约的笔法，表达了对故乡深情的思念。
这种婉约的风格，给人以深沉怀旧之感，也是宋词鉴赏中常见的婉约美。
而豪放则是宋词中的另一种美学风格。
豪放词强调直白、直抒胸臆，代表了宋代文人的开放思想和豪情壮志。
它以直抒胸臆、勇敢表达感情为特征，让读者感受到情感的震撼和音乐的激荡。
辛弃疾的《青玉案·元夕》是一首豪放词的佳作。
通过豪放的描绘手法和饱满有力的意境，表达出作者对皇室权贵的非议和对人间苍生的同情。
其中的“浮云蔽白日，游子不顾反顾依依”一句，表达了辛弃疾豪放而奋发向前的个性，也折射出了中国古代文人壮志凌云的风采。
婉约与豪放的美在宋词中巧妙地交融，常常在一首词中出现。
这种交融既体现了古代文人的胸怀与情感，也反映了整个时代的文化风貌。
这种美学特点的确立，将宋词创作推向了高潮，成为后世文人学习和传承的宝贵财富。
总而言之，古代诗歌鉴赏中的宋词以其婉约与豪放的美学特点令人赞叹。
它们通过含蓄而翩然的文字表达，将感情与思想共鸣，让读者陶醉其中，流连忘返。
这种美学特点的出现，不仅丰富了古代诗歌的艺术表现形式，也为后世文学的发展打下了坚实的基础。
在对宋词的鉴赏中，我们应当细细品味其中的婉约与豪放之美，从中汲取人生的智慧与力量。
辛弃疾最经典的豪放与婉约词都在这里！值得品读！
辛弃疾最经典的豪放与婉约词都在这里！值得品读！原创2017-06-13 10:32·好玩的国学辛弃疾（1140－1207），南宋词人。
原字坦夫，改字幼安，别号稼轩。
21岁参加抗金义军，不久归南宋。
其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤。
题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。
好玩的国学精选辛弃疾的豪放词与婉约词的经典作品，奉献给亲爱的朋友们。
婉约词1.青玉案·元夕东风夜放花千树。
更吹落、星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕。
笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度。
蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
2.摸鱼儿·更能消几番风雨淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。
惜春长怕花开早，何况落红无数。
春且住，见说道、天涯芳草无归路。
怨春不语。
算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。
蛾眉曾有人妒。
千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
3.一剪梅记得同烧此夜香。
人在回廊。
月在回廊。
而今独自睚昏黄。
行也思量。
坐也思量。
锦字都来三两行。
千断人肠。
万断人肠。
雁儿何处是仙乡。
来也恓惶。
去也恓惶。
4.武陵春·桃李风前多妩媚桃李风前多妩媚，杨柳更温柔。
唤取笙歌烂熳游。
且莫管闲愁。
好趁春晴连夜赏，雨便一春休。
草草杯盘不要收。
才晓便扶头。
5.念奴娇·书东流村壁野棠花落，又匆匆过了，清明时节。
刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。
曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。
楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。
旧恨春江流不断，新恨云山千叠。
料得明朝，尊前重见，镜里花难折。
也应惊问：近来多少华发？6.沁园春·带湖新居将成三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来。
甚云山自许，平生意气；衣冠人笑，抵死尘埃。
宋代豪放派与婉约派的诗人与代表作品
宋代豪放派与婉约派的诗人与代表作品
豪放派:
苏轼《水调歌头》（明月几时有）《念奴娇》（大江东去）等他扩大了词的题材，丰富了词的表现内容。
辛弃疾《西江月》（明月别枝惊鹊）《破阵子》（罪里挑灯看剑）《永遇乐》等多以国家民族为题材，表达慷慨激昂的爱国之情。
张元干《贺新郎》等情调苍凉，风格豪迈
张孝祥《六州歌头》等风格接近苏轼，悲壮凄凉，多表现不能收复失地的壮志难酬的感慨。
陈亮《念奴娇·登多景楼》《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》风格豪放壮烈，笔力纵横驰骋。
(少数词属于婉约派)
婉约派：
柳永《雨霖霖》语言明畅通俗，多用口语，感情凄婉，音律谐婉，但有些词比较庸俗。
秦观《鹊桥仙》等风格轻柔，善于刻画鲜明的形象。
李清照《声声慢》《一剪梅》《如梦令》《醉花阴》等前期的词多表现闲适生活，妩媚风流，后期作品多抒发身世之感，感情凄苦低沉。
豪放词与婉约词(以李清照和辛弃疾为例)RING
辛弃疾·归园田居
但现实对辛弃疾是残酷的。他虽有出色的才干， 他的豪迈倔强的性格和执着北伐的热情，却使他难 以在官场上立足。所以早已做好了归隐的准备，在 江西上饶修建了园榭，以便离职后定居。 果然，辛弃疾四十二岁时，因受到弹劾而被免职， 归居上饶。此后二十年间，他除了有两年一度出任 福建提点刑狱和安抚使外，大部分时间都在乡闲居。 他常常一面尽情赏玩着山水田园风光和其中的恬 静之趣，一面心灵深处又不停地涌起波澜，时而为 一生的理想所激动，时而因现实的无情而愤怒和灰 心，时而又强自宽慰，作旷达之想，在这种感情起 伏中度过了后半生。
Байду номын сангаас
破 阵 子
辛弃疾·坎坷仕途
1162年至1181年，从辛弃疾23岁到42岁，是一 生中游宦时期。这一时期的辛弃疾，雄心勃勃，壮 志凌云。他热情洋溢地写了不少有关抗金北伐的建 议，著名的有《美芹十论》《九议》。这些建议书 在当时深受老百姓称赞，广为传诵，但已经不愿意 再打仗的朝廷却反映冷淡，只是对辛弃疾在建议书 中所表现出的才干很感兴趣。 在此期间，他由签判到知州，由提点刑狱到安 抚使，虽然宦迹无常，但政绩卓著。他出任滁州知 州仅半年，当地“荒陋之气”一洗而空。他在湖南 帅任，创置“飞虎军”，“军成，雄镇一方，为江 上诸军之冠。”他不失为一个有清醒政治头脑忧国 忧民的好官。
婉 约 派 豪 放 派
李清照的词可以南渡为界，分 为前后两期。
◎前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活 的题材，表现了女词人多情善感的个性。
◎后期词则充满了“物是人非事事休” 的浓重伤情调，从而表达了她对故国、 旧事的深情眷恋。
《声声慢》 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍 暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌 他晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘? 守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到 黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得!
辛弃疾的婉约词以及豪放词
辛弃疾的婉约词以及豪放词辛弃疾是南宋时期著名的作家，他开拓了词的思想意境，提高了词的文学地位，是深受人们爱戴的诗人和政治家。
下面是小编分享的辛弃疾的婉约词以及豪放词，欢迎阅读!辛弃疾的婉约词辛弃疾，字幼安，号稼轩，是我国南宋时期著名的豪放派词人。
辛弃疾被称为词中之人，他和苏轼是宋朝词坛中豪放派的主要代表人物。
辛弃疾豪放派的词是比较有气魄，笔势纵横，境界十分宽阔。
他豪放派只是辛弃疾词中的一部分，并不能代表他的全部，辛弃疾的婉约词也是他的成就之一。
辛弃疾的婉约词相似与李清照的，如辛弃疾的婉约派中一首有名的词《唐河传》。
这首词是受辛稼轩的《唐河传》感染，辛弃疾用自己的情感来创作了这首属于他的《唐河传》。
这首词借助于梦中的西子，醒来后感觉看到了梦中的人，下联又由花而想到了眼前的人，最后又用“柳绵，被风吹上天”来比喻梦中的梦境，也是回应了开头的梦。
从这首词中完全看不就豪放派所在，所以这是辛弃疾的`婉约词。
《唐河传》可以说是辛弃疾刻意所为，那么下面一首词就是他在与人交谈中，不经意中所表达出来的真情实感。
辛弃疾的婉约词中另一首词《好事近》。
这首词是他夫人病了，在好友的推荐下来了一位年轻医生，当时在旁边伺候的是一位年轻美丽的仆人，于是就对医生说，如果他能治好夫人的并，就把这位仆人酬谢给他。
于是这位医生就真的治好了他的夫人，辛弃疾就将仆人真的酬谢给医生，在他们要走的时候，辛弃疾便作了这首词送给他们。
虽然辛弃疾履行了承诺，但内心还是有无可奈何。
辛弃疾的豪放词辛弃疾，是南宋时期重要的将领和伟大的诗人。
辛弃疾的主要文学成就有开拓了词的新的思想意境，他是豪放词的代表人物，也是南宋时期豪放词的第一人。
辛弃疾豪放词尤为著名，他的主要词有《破阵子》、《西江月》、《浣溪沙》等。
《浣溪沙·偕叔高子似宿山寺戏作》是辛弃疾豪放词中较有成就的一首，这首诗创作于1200年，当时的作者已经辞去官位，闲居在铅山。
这首词是一首春日小唱。
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阅读下面一首宋词，然后回答问题。 玉楼春
欧阳修
别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水 阔鱼沉何处问。
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦 又不成灯又烬。
后人在评价欧阳修这首词时认为，本词在对人物内心的思 想感情的揭示上极具特色，“字字沉着，句句推进，如剥笋抽 茧，逐层深入”。请问诗人在词中着力渲染了怎样的感情？又 是怎样逐层渲染这份感情的？
题材内容及情感
例诗
的 从 “1、渴“樽对望前娱豪建：宾”放功遣“派立兴花则业”间完的”全日曹工推遣刘突具向年冯！酒破少改较唐生酣了万？子胸造为兜词会当胆发广鍪挽如尚为，展阔雕孙开“坐弓仲张为的断艳如谋，独社东满。鬓科南立会月微”战，霜的人未的西，抒生休北又传。情。望何统天，妨“艺下藩射！无术英天持篱雄意；狼节，谁。云不把敌把中可词手，词入？从何
梦江南
温庭筠
梳洗罢， 独倚望江楼。 过尽千帆皆不是， 斜晖脉脉水悠悠， 肠断白苹洲！
题材内容及情感
例诗
之 男 月1、女、离爱恋缺愁婉情情月别约、、、绪词相酣落数：思饮红量醉、浩此欲两小歌梧繁情寄情山、桐但无彩若重计笺是叠惜、题可兼久金春影材消尺长明赏、狭除素时灭，，，花帘窄，才又鬓山幕之，下岂云长、类绝眉在欲水头朝度酒。大远，朝香知、故部却暮腮何水意分上暮雪处心！。、象是。头懒杨多写。起、为伤画蛾柳明离眉、月送，桃、别弄妆、残、梳洗 蝶、燕子、春、秋迟、。杏照花、前絮后、镜，楼花、面风交相、映花。、新江贴绣、罗溪襦、，双红双烛金、鹧鸪。 雨 物2、、，感舟二时、是伤梦庭世、院妆楼台阁多春、，少花恨秋楼三，月阁是昨何等女夜时梦了子。魂，妆主中往容。事要还知。意似多这象旧少使时。有游小婉两上楼约种苑昨词。夜：又缺一东少是风历，自故史然国沧景 桑感，他们虽然也不写堪回历首史月，明中但。都是对过去的欢乐与今日的愁 苦3之、间悼的亡差： 距的感十慨年生，死远两远茫茫达，不不到思量历，史自兴难忘潜。的千沧里孤桑坟。，无处话凄凉。 轻4、歌婉借曼约咏舞词燕，适、这宜咏样合才于重鸯能过失音阔伴更乐门飞好，万。的事演非把唱，它男同的来女何艺情事术爱不美同的归展内？示容梧出桐，半来婉死。转清因霜柔后而美，婉，白头鸳 约 含柳花之派蓄、等感，写咏，，讲景梅 寄 抒求则、 寓 难韵铺咏 身 以杨 世 明律叙。细驿无腻外意，断苦桥争曲边春尽,，寂其一寞任形无群主，芳苦且妒。。辞已零是藻落黄华成昏泥美独碾自，作愁抒尘,更，情著只则风有和委香雨如婉。故。
豪放词与婉约词
感性认识：
柳郎中（柳永 ）词，只合十七八 女郎，执红牙板， 歌“杨柳岸晓风残 月”；
学士（苏轼）词 须关西大汉，铜琵 琶，铁绰板，唱 “大江东去”。
——俞文豹
《吹剑录》
比较 《雨霖铃》
《念奴娇》
景物 实 寒蝉、长亭、骤雨、 大江、故垒、乱石、
（意象） 景 烟波、楚天
惊涛
虚 景
醉花阴
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 来自节又重阳， 玉枕纱橱， 半夜凉初透。
东篱把酒黄昏後， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人比黄花瘦。
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时 候，最难将息。三杯两盏淡 酒，怎敌他、晚来风急！雁 过也，正伤心，却是旧时相 识。
满地黄花堆积，憔悴损， 如今有谁堪摘？守着窗儿， 独自怎生得黑！梧桐更兼细 雨，到黄昏、点点滴滴。这 次第，怎一个愁字了得！
①诗人在词中着力渲染了妻子对夫君思念的愁苦之情。 ②作者由分别---远别---无音信---夜闻风竹---寻梦不成---灯又烬，自 外及内、从现实到幻想又回到现实，使用“风吹竹”“灯又烬”借 景抒情，一层层将愁苦之情渲染得深刻、凄绝。
破阵子
醉里挑灯看剑， 梦回吹角连营。 八百里分麾下炙， 五十弦翻塞外声。 沙场秋点兵。 马作的卢飞快， 弓如霹雳弦惊。 了却君王天下事， 嬴得生前身后名。 可怜白发生！
言之意。 风格：委婉细腻、朦胧浪漫、缠绵悱恻
红豆： 象征爱情或相思。 鸿雁、雁书、鱼雁：指书信、音讯。 尺素、双鲤、鲤鱼、鲤素： 书信。 青鸾、青鸟： 传递书信的人。 鹧鸪： 衬托处境的艰难或思乡的惆怅。 杜鹃：渲染哀怨悲凄的气氛或思归的心情。 劳歌、渭城、阳关： 送别时唱的歌曲。 长亭、南浦、柳岸：送别地。 明月： 乡愁。 烟波： 离别后漂泊无依。 丁香： 愁心或情结。 梅雨： 悠悠愁绪。 孤雁、落帆、断鸿、归蓬：孤寂的游子。
观 和4、心刻对态画人： 上生似的稍达逊风于格马婉，：约莫谁听派大怕穿？。气林一打蓑磅叶烟声礴雨，任、何平妨生慷吟。啸慨且激徐行昂。 竹、杖振芒鞋奋轻人胜 心
阅读下面一首词，然后回答问题。
月上瓜州
南徐多景楼作
[南宋] 张揖
江头又见新秋，几多愁？塞草连天何处是神州？ 英雄恨，古今泪，水东流。惟有渔竿明月上瓜洲。
， 、2、无农壮事舍志不风难可光酬言以：”及（吊刘古载感了故却国熙旧君神《、王游艺说天，下多概理事情》抒，应）怀笑嬴我，得，生，山特前早川别身生景后华是名发物军。。、情可人记怜生国白如游事发梦咏等生，物！一都
大量写入词中，使樽词还能酹像江月诗。文一样反映现实生活。因而意象
无 入3、所题忧不。国有忧：民名、胜古望迹中、元犹嘉金记草、戈草烽铁，火封马杨狼州、居路英胥。，雄可赢堪豪得回杰仓首皇、，北佛高顾狸山。祠四大下十，江三一样年片，样神 直写抵胸豪抗臆放外。派侮结写：构景上则鸦贺跳大社兰跃靖鼓山笔康动。缺勾耻凭。荡勒，谁壮，犹问志，未纵、饥朴雪廉餐横实；颇胡潇臣明老虏子洒矣肉快憾，，，，，尚笑造何不能谈时成饭渴用灭否饮一辞。？匈种驾藻奴长开血，车。阔抒踏待、破情从、健头则、 朗的艺术境界，但收在拾具旧体山河形。象朝以天阙及。人物心理状态的细致描写
杨柳岸晓风残月
强虏灰飞烟灭
景物特点
景物描写具体、细腻、 不具体写景物的外在
生动。融情于景、情 细节特征，着眼于神韵
景交融
和气象，声势雄壮。
内容与情感 语言
男女爱情、离愁别绪 含蓄委婉
英雄豪杰、怀古伤今、 个人抱负、壮志难酬的 郁闷与愤慨
豪迈自由，直抒胸臆
如梦令
常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭！