婉约词与豪放词的区别

理性分析
一、两派词人个性不同，关注的对象不同
豪放派词人大多是有着一种英雄情结的人。他们 渴望建功立业，有所作为，有着比较远大的抱负。他 们也往往是一些情绪化的人，当理想和现实出现落差， 就容易愤激。他们多Fra Baidu bibliotek注国家大事，关心民众疾苦， 敢于抨击时政。如韩愈言:“燕赵多感慨悲歌之士”， 他们大多是这样的一些敢怒敢恨的怒目金刚。
豪放派： 代表人物：苏轼、辛弃疾、陆游。 词风：豪放、粗犷。 典型意象：名胜古迹、金戈铁马、英雄豪杰、 高山大江等 题材：多样，国家大计、民族兴衰、人民疾苦、 个人抱负等。
婉约派： 代表人物：柳永、秦观、李清照。 词风：婉约、柔美。 典型意象:风花雪月、才子佳人、梧桐芭蕉、 杨柳细雨。 题材：单一，多写相思、离愁。
而豪放派则完全突破了词为“艳科”的传统藩 篱。
苏轼以一个革新者的勇气，把词从“娱宾遣兴” 的工具改造发展为独立的抒情艺术；把词从“樽 前”“花间”推向较为广阔的社会人生。“无意不 可入，无事不可言”（刘载熙《艺概》），山川景 物、记游咏物、农舍风光以及吊古感旧、说理抒怀 等都大量写入词中。如《念奴娇》（“大江东去”） 和《水调歌头》（“明月几时有”）。
苏轼 三位妻子：王弗、王闰之、王朝云
《江城子· 记梦》 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟， 无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言， 惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
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钗头凤
陆游 红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶， 欢情薄，一杯愁绪，几年离索。错，错，错！ 春如归，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透，桃花落， 闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！
词派 婉约派与豪放派
慷慨激昂 豪迈悲凉
1.辛弃疾《破阵子》
沉郁凄婉
2.李清照《声声慢》
1
2
感性认识：
柳郎中（柳永）词，只合十七八女 郎，执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残 月”；学士（苏轼）词须关西大汉，铜 琵琶，铁绰板，唱“大江东去”。
——俞文豹《吹剑录》
婉约派
婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内 容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转 和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。 婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、 欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等。
三、从词的形式上看
婉约派词人一般都更注重词的形式。视音律为 法度，视 “珠圆玉润”、“无一字无来处”为法宝。 以周邦彦、贺铸为代表的“格律词派”更是登峰造极。
而豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动 形式为表现内容服务。最突出的是苏轼，苏轼打 破了“词必协律”的陈套 。“横放杰出，自是 曲子中缚不住者”（见《复斋漫录》引晁补之语。
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钗头凤
唐婉 世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风乾， 泪痕残，欲笺心事，独语斜阑．难，难，难！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒， 夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢．瞒，瞒，瞒！
四、从语言上看
婉约派，辞藻华美，抒情则委婉含蓄；而豪放派 写景则大笔勾勒，朴实明快，不用辞藻，抒情则直写 胸臆。 苏东坡也打破了婉约派的清规戒律，多方面吸收陶 渊明、李白、杜甫、韩愈等人的诗句入词，偶尔也运 用口语，只要是能恰当的表达他的思想感情，任何词 语他都敢用，从而形成了一种体现东坡个性的清新朴 素、明快畅达的语言风格。
婉约派代表人物
婉约派四大旗帜之一，四旗中号“闺语”：李清照 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“别恨”：晏殊 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“情长”：柳永 婉约派四大旗帜之一，四旗中号“愁宗”：李煜
豪放派
北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏 轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个 用“豪放”评词的是苏轼。豪放派特点大体是创 作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手 法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音 律。
婉约派词人则多性格冲淡平和。他们大 多安于现状，对政治不很敏感。用一句人们 常说的话就是，这类词人往往“风云气少， 儿女情多”。风花雪月，儿女情长，是他们 笔下经常性的题材。
二、从题材上看
纵观从婉约派的开山鼻祖温庭筠到 后来的吴文英这三百余年间所谓“以婉约 清丽为宗”的词人作品，绝大部分是写伤 离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花 之类。