婉约词与豪放词区别分析20页PPT

豪放派与婉约派对比PPT课件

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• 婉约派词人一般都更注重词的形式。针对苏轼提出的“自是一家”说，李清照提出词“别是一家”。李清照等婉约派词人认为词本是不同于诗歌的一种艺术形式，如果不注重特殊的格律、音韵和音乐要求，就会失去其独立性，沦为“句读不葺之诗”，从而失去其存在的意义。
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苏轼的“自是一家”
“自是一家“出自苏轼在其给朋友的一封信《与鲜于子骏书》：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家”（《苏轼文集》卷五三）。苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和“自成一家” 的创作主张。苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，最终突破了词为“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。其后，受其影响，李清照提出了“别是一家” 说。
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• 据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：‘我词比柳词何如？’对曰：‘柳郎中词，只合十关西大汉，执铁板，唱大江东去。’公为之绝倒。”
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一、从总体风格上看
• 婉约词表达上侧重含蓄婉约，豪放词侧重直抒胸臆，这主要是与其题材内容有关。婉约词合于音乐，演唱个人情爱的内容，婉转柔美，轻歌曼舞；豪放词则须关西大汉来高歌政治风云，大谈治国安邦之道等。
蕉、杨柳细雨。 • 题材：单一，多写相思、离愁。
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• 注意：
• 1、豪放词人也写婉约的作品，婉约词人也会写豪放的作品。
• 2、豪放派与婉约派，只有风格的不同，没有高下的区别。
• 沈去矜说：“词不在大小浅深，贵于移情，晓风残月，大江东去，体制虽殊，读之皆若身历其境，惝恍迷离，不能自主，文之至也。”

诗词鉴赏豪放派和婉约派公开课PPT讲稿课件

• 秦观是“苏门四学士”之一，其词风格委婉含蓄，清丽雅淡。这
首《画堂春》很能代表他的风格。此词是一首伤春之作。全词所写的，是由于春归之景色所引起的一片单纯锐感的柔情。描写精美的春归之景，以惜春之怀，发幽婉深恨之情，令人思之不尽。
• 词的上片写春归之景。从落红铺径、水满池塘、小雨霏霏，到杏
婉约是委婉含蓄的意思。
• 一般说来，豪放词题材广阔，多抒豪情壮志，风
格豪迈奔放，感情激荡，具有阳刚美；婉约词内容较窄，多写离情愁思，风格纤婉隐微，含蓄蕴藉，偏于阴柔美。
司空图《· 论宋词有豪放、婉约两派之分。对，唐豪放和婉约
2023/9/17
华中科技大学中文系 P11
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• 李清照： • 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却
人抱负等。
时伤怀。
艺术特色：直截了当，直抒胸臆，写景则大笔勾勒，朴实明快，不用辞藻。
艺术特色：写景则铺叙细腻，曲尽其形，且辞藻华美；抒情则委婉含蓄、细腻。白描手法能够达到“状难状之景，达难达之情”，托物言志、借物抒情。
理性分析豪放派：婉约代表人物苏轼、辛弃疾陆游。
注意：
豪放词人也写婉约的东西，婉约词人也会写豪放的作品。
诗词鉴赏豪放派和婉约派公开课课件
诗词鉴赏豪放派和婉约公开课件
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清平乐辛弃疾
春宵睡重，梦里还相送。枕畔起寻双玉凤，半日才知是梦。一从卖翠人还，又无音信经年。却把泪来作水，流也流到伊边。
8.说说把泪来作水，流也流到伊边。运用了那种表达技巧？
却把泪来作水，流也流到伊边这一句运用了夸张（也可答比喻）手法，充分表达对心爱之人的一往情深，烘托相思难熬的氛围，增强了爱情词的艺术感染力。

豪放派与婉约派的区别课件20

• 婉约派作品风格委婉含蓄，细腻感人，内容多咏叹个人身世，儿女风情，结构缜密，音律婉转和谐，表现手法多用比兴，衬托，烘托，语言ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ润清丽，给人一种柔婉之美。
豪放派与婉约派的区别
卷乱起石千穿堆空雪，
惊涛拍岸
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豪放派与婉约派的区别
• 豪放派作品风格气势雄浑，意境开阔，内容大多表达建功立业的豪情，对祖国大好河山的赞美，或抒发内心的感慨，表现手法以铺叙，直陈为主，敢于突破，不受约束，语言铿锵有力，朗朗上口，给人一种豪放大气之美。

豪放词与婉约词ppt

《念奴娇》
景物实寒蝉、长亭、骤雨、大江、故垒、乱石、
（意象）景烟波、楚天
惊涛
虚景
杨柳岸晓风残月
强虏灰飞烟灭
景物特点
景物描写具体、细腻、不具体写景物的外在
生动。融情于景、情细节特征，着眼于神韵
景交融
和气象，声势雄壮。
内容与情感
男女爱情、离愁别绪
语言
含蓄委婉
英雄豪杰、怀古伤今、个人抱负、壮志难酬的郁闷与愤慨
①诗人在词中着力渲染了妻子对夫君思念的愁苦之情。 ②作者由分别---远别---无音信---夜闻风竹---寻梦不成---灯又烬，自外及内、从现实到幻想又回到现实，使用“风吹竹”“灯又烬”借景抒情，一层层将愁苦之情渲染得深刻、凄绝。
破阵子
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，
五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生！
题材内容及情
例诗
感 1、对豪建放功派立则业完全何日突遣破冯了唐酒词？酣会胸为挽胆“雕尚艳弓开如张科满，”月鬓的，微西霜传北，统望又藩，何射妨篱天！，狼持把。节云词中，
的从渴“望娱：宾遣兴”的工具改年造少万发兜展鍪为，坐独断立东的南战抒未情休艺。天术下；英把雄谁词敌从手？ “樽前”“花间”曹推刘向！较生子为当广如阔孙仲的谋社。会人生。“无意不可入
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
梦江南
温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲！
题材内容及情
例诗
感之男月1、离女、爱愁恋缺婉情别情月约、绪、、词相：酣落数思饮红量醉、浩此欲两小歌梧繁情寄情山、桐但无彩若重计笺是叠惜、题可兼久金春影材消尺长明赏、狭除素时灭，，，花帘窄，才又鬓山幕之，下岂云长、类绝眉在欲水头朝度酒。大远，朝香知、故部却暮腮何水意分上暮雪处心！。、象是。头懒杨多写。起、为伤画柳明离蛾眉、月送，桃、别弄、残、妆梳洗

婉约词与豪放词的区别MicrosoftPowerPoint演示文稿

格调卑下，如寒虫之号于西风。
写婉约词，尤要戒之的是：千万莫堕入轻薄之恶道！
婉约词多写儿女情长，最要发乎情，止乎礼义。点到
而止，莫要放纵。莫叫那些不好的东西玷污了神圣的
诗词。
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３、两派均须守持其度，过犹不及。
凡事以刚胜。若不能守度，易犯粗疏叫
嚣之病，筋爪毕露，面目可憎。王国维说：“东坡之
词旷，稼轩之词豪，无二人之胸襟而学其词，犹东施
之效捧心也”，我深然其论。要想解决这个问题，还
是我那句老话：读书、养气！
婉约词以巧、以柔胜。若不能守度，则柔如无骨，
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婉约词表达上侧重含蓄婉约，豪放词侧重直抒胸臆，这主要是与其题材内容有关。婉约词适宜合于音乐，演唱男女情爱的内容，婉转柔美，轻歌曼舞，这样才能更好的把它的艺术美展示出来。试想，在酒宴樽前，灯红酒绿之下，依红偎翠之时，如果真请关西大汉来高歌政治风云，大谈治国安邦之道，岂不大煞风景！这一切都恰恰是所谓遣宾娱兴的需要。而豪放词表达起来喜欢直抒胸臆，开门见山地切入主题。对于“有触于中而发于咏叹”的豪放词来说，其深邃的思想，高雅
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就是这样，内容限定了形式，形式又反过来框住了内容，婉约派词人们牢牢捆住了自己的手脚。在这一点上，以周邦彦、贺铸为代表的“格律词派” 更是登峰造极。
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而豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动形式为表现内容服务。最突出的是苏轼。为了反映广阔的生活面，苏轼打破了“词必协律”的陈套，使词从音乐的奴隶的地位解放出来。但苏轼并不是完全不顾或不懂音律，而是由于他“横放杰出，自是曲子中缚不住者”（见《复斋漫录》引晁补之语），又“豪放不喜剪裁以
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豪放派熔写景、抒情、议论于一炉，结构上跳跃动荡，纵横潇洒，造成一种开阔、健朗的艺术境界，格调显得清超豪迈，固然为婉约派所不及，但在具体形象以及人物心理状态的细致描写和刻画上似稍逊于婉约派。