外 国 电 影 史——西方电影中的技术主义传统
外国电影史——精选推荐
外国电影史：先锋派电影运动：电影史上第一批重要的理论家及理论著作诞生在1917~1928年的欧洲先锋派电影运动。
由于好莱坞电影文化的入侵和一战带来的西方传统观念和精神文明的危机，在欧洲开始了一场抵制外来文化入侵和探索自身文化的运动，这一运动本身并不以叙事功能和商业营利为目的，主要是对默片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行各具风格的实验和探索。
主要的流派有法国印象主义、超现实主义，德国的表现主义。
印象主义是“第一个先锋派”，贯穿整个先锋拍电影运动的始终。
中心人物是德吕克，他创办的《电影杂志》，成为印象主义重要的文化阵地，他的理论著作《上镜头性》和电影创作《西班牙的节日》，从理论和创作两方面对电影美学进行探索。
印象主义作品在叙事上以简单的故事框架作为依托，以视觉结构的表现手段突出描写人物的心理状态，传达特定的情感和情绪，即表现出所谓的诗意状态，印象主义开创了电影艺术新的表现领域。
印象主义的作品主要有杜拉克的《西班牙的节日》、《微笑的布德夫》，爱浦斯坦的《忠诚的心》、马塞尔•莱皮埃的《黄金国》、阿贝尔•冈斯的《车轮》、《拿破仑传》。
达达主义：一战后的产物，诞生于法国，以无政府的巴枯宁的政治口号“破坏就是创造”作为自己的美学信条，他们追求所谓“机器和阳伞在手术台上突然相遇的美”，以文艺复兴时期的绘画杰作作为讽刺的对象，向传统艺术观进行挑战。
代表作品杜桑的《带胡须的蒙娜丽莎》、雷内•克莱尔的《幕间休息》。
超现实主义电影由达达主义演化而来，在达达主义电影的无逻辑无理性的美学基础上，试图把梦境、心理变化、无意识或潜意识过程搬上银幕，创造出一种存在于艺术家内心的超越梦幻与现实的绝对现实的电影作品。
代表作品布努艾尔《一条安达鲁狗》等。
在这部影片中，传统的叙事结构和惯用模式荡然无存，它以描写一个精神困顿的流浪汉一连串的梦境，从而进入人类潜意识的状态的探索，并试图激起观众的内心冲动，这部影片实践了超现实主义所倡导的原则，运用即兴式的自动主义创作方法，使平凡的物体获得不平凡的性质，使明显不相关的实物、意念和文字相撞，使实物和具体背景完全割裂。
电影史
是喜悦，看到老妇人的尸体时，表现出来的却是忧伤，而实际上，
演员并没有表演，只是由于镜头的组接使观众产生了联想作用，
根据这一试验，库里肖夫得出一个结论：造成电影情绪反映的， 并不是单一镜头的内容，而是几个画面（之间）的并列。
思考题
1.怎样认识电影即是时间艺术又是空间艺术的综合体？ 2.如何理解电影的逼真性与真实性的关系？
二.导演的职责与工作
（ 一 ） 筹备阶段
1.研究剧本 查阅与剧本相关的文字资料和形象资料，与编剧讨论剧本情节，人物构架，人物 关系与走向，剧情节奏等等。由编剧或与编剧共同完成剧本写作。 2半。剧中人物是靠演员创造 的，演员塑造的角色直接面对观众。 “戏保人”：好剧本，可以给演员提供充分施展才华的空间。激发演员极大的创 作激情。 “人保戏”：好演员，借助演员的功力，经过演员丰富和精心的创造，把角色演 绎的栩栩如生，光彩照人。 先由副导演精心地初选，根据角色的年龄，气质，外型等，一个角色备用几个候 选，再由导演亲自审定。 3.写导演阐述 导演阐述是导演对未来影片或电视剧描绘的蓝图，是导演创作意图和完整构思的 说明，也是导演的纲领性的整体设计。
第二章 电视的崛起
电影与电视的比较 1.电视与电影的传播材料不同 2.电视与电影的观赏方式不同 3.电视与电影的审美媒介 电视与广播的比较
第三章 圆个导演梦
导演的能力与责任 实力是根本，学习和练习基本功是基础。作为一个导演，不仅要精 通业务，而且要对制作的影片或电视剧的成败和艺术质量担负重 大责任。这是由导演在摄制组地位所决定的。 导演是艺术创作的领军人物，是总管艺术创作的责任人和领导者， 掌握着艺术创作的指挥权。 导演要有丰富的知识积累和较高的文化修养，既要专，又要博。即 精于本行，了解影视艺术的本性，又要博学多识，熟悉各门艺术 的原理和规律，同时还要学习社会科学和自然科学方面的知识。 导演还必须具有较强的组织能力，能够把摄制组的创作人员，技术 人员和管理人员的积极性和创造性充分调动起来，共同完成设置 任务。
8、西方电影中的现代主义
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现代主义的“我”：一个享有绝对精神自由的我，一个 不受理性制约、超乎社会道德规范之上的我。
弗洛伊德学说的影响： 一是把文艺归结为研究和表现潜意识的工具。 二是主张在文艺中重新考虑和揭示人和行为及其潜在动 机。“俄狄浦斯情结”“厄勒克特拉情结”。30、40年 代性爱题材的泛滥。
《罗生门》； 强调要求破坏传统技巧。
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西方电影中的现代主义
怎样看待西方现代主义电影？ 现代主义电影绝不仅是某种新的叙事方式或某种怪异的
技巧手法的综合体； 它是在西方资本主义社会特殊的思想土壤中生长起来的
内容和形式的统一体； 作为一种艺术主张，一个创作流派，就其整体而言，对
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西方电影中的现代主义
西方电影追求的现代性概述： 要求冲破舞台化情节结构的束缚，甚至要求抛弃戏剧式
电影； 要求废除理性的心理分析，反对把人物的行为表现为有
5、电影写实主义1英国、意大利101【精】
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弗拉哈迪和英国纪录片运动
弗拉哈迪： 用朴素的技 巧拍摄有搬 演成份的真 人真事。
西方 写实主义 电影的 两个流派
英国纪录片 运动：仅限 于在表现技 巧上对绝对 真实的生活 场景进行艺 术加工。
1923－1925年，派拉蒙公司，《摩阿那》Moana
1925年《制陶者》The Potterymaker 1927年《二十四美元岛》The Twenty-Four-Dollar Island
Robert J. Flaherty 1884.2.16 —1951.7.23
1933年，与F.W.茂瑙合作
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弗拉哈迪和英国纪录片运动
格里尔逊 保罗·罗沙 巴锡尔·瑞特
1934锡兰之歌 ，巴锡尔·瑞特 1935煤矿工人，卡瓦尔康蒂 1936夜邮，巴锡尔·瑞特，哈里·华特 ，
认为纪录片应当是 富有创造性的对真 实生活场面的处理
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弗拉哈迪和英国纪录片运动
1910－1916年，受W·麦肯齐爵士聘请，在加拿大
哈得孙湾探矿时,拍摄了3.5万英尺（1.05万米）关于 爱斯基摩人生活的纪录电影。这些胶片因火灾烧毁。
1920－1922年完成《北方的纳努克》，票房成功。
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弗拉哈迪和英国纪录片运动
欧洲电影文化专题(一) 意大利新现实主义电影及当代发展
《偷自行车的人》
第22届美国奥斯卡金像奖最佳外语片奖
影片讲述了战后意大利,经济 一片萧条，罗马城里有大批失 业的贫困者。一个失业两年的 工人，好不容易找到了一份沿 街张贴广告的工作，但做这个 工作必须要有一辆自行车。于 是他把妻子陪嫁的被单送进当 铺，赎回了早先当出去的自行 车，但第一天工作自行车就被 人偷了。他同儿子找了整整一 天也一无所获。情急之下，他 决定也去偷一辆自行车，结果 被人抓住，遭了一顿打。
他笑着和儿子说：这 里环境一流吧，我们 订了位子的，不能让 别人抢了我们的位子
而实际上这是个拥挤 又充满恶臭的集中营。
他和儿子说他们将乘 火车去旅行，而且火 车只没有位子的，每 个人都要站着。
而实际上，他们将被 押入集中营。
这一秒他扮成小丑走 路，提醒躲在铁桶里 的儿子别出来，下一 秒，他就惨死在纳粹 的枪下。
浓郁的浪漫主义风格 是托纳多雷作品的一大特 点。
他的影片数量并不多， 背景往往是他的故乡西西 里岛，他精心锤炼并贩卖 着他永恒的乡愁。
“思乡是魔咒，终生无 法解决”，托纳多雷这样 说。
罗伯托·贝尼尼 （导演兼主演）
1997年因《美丽人生》获法国恺撒奖最佳外 语片奖
1997年因《美丽人生》获欧洲电影节最佳男 主角
《海上钢琴师》每个人的心里 都有自己的一艘船，一个近乎 偏执的归宿。
《海上钢琴师》
剧情简介
男主角1900（人名）是一个被 人遗弃在蒸气船上的孤儿，被船上 一位好心的烧炉工收养，然而烧炉 工在一次意外中死亡，只有几岁大 的1900再度成为了孤儿。过人的天 赋使他无师自通成了一名钢琴大 师，但宿命也令他天然地对红尘俗 世深怀戒意，他从不敢离船上岸 去，只因纽约无际的高楼和川流不 息的人群令他没有安全感。纵使后 来遇上了一位一见钟情的少女，他 思量再三后，还是放弃了上岸寻找 初恋情人的冲动。他永远地留在船 上了，直到唯一的好朋友警告他废 船将要被炸毁，他也不愿离开，于 是从出生开始就没有离开过维吉尼 亚号的1900殉船于海底。
欧洲艺术电影(二、现实主义进程)
• 其实，电影在诞生之初便是以“现实主义”的面貌展 其实，电影在诞生之初便是以“现实主义” 现于世人面前的。卢米埃尔的电影描写的都是生活的 现于世人面前的。 场景，如火车进站、工厂大门、婴儿喝汤等。 场景，如火车进站、工厂大门、婴儿喝汤等。卢米埃 尔自己完全没有意识到， 尔自己完全没有意识到，他的这些影片为电影艺术确 立了现实主义的传统。 立了现实主义的传统。
• 英国电影界在 英国电影界在1930-1940年间最为突出的大事就是纪录片学派的形 年间最为突出的大事就是纪录片学派的形 这一学派的组织者便是约翰·格里尔逊 格里尔逊。 成，这一学派的组织者便是约翰 格里尔逊。 • 格里尔逊出生于苏格兰丁斯顿，父亲是思想开明的乡村学校校长 格里尔逊出生于苏格兰丁斯顿， 推动格里尔逊对电影产生兴趣的，竟是弗拉哈迪的影片《 。推动格里尔逊对电影产生兴趣的，竟是弗拉哈迪的影片《北方 的那努克》 的那努克》。弗拉哈迪后来对格里尔逊的电影事业曾有过很大的 帮助。 帮助。 • 格里尔逊亲自拍摄的唯一一部影片是《飘网渔船》，这部影片具 格里尔逊亲自拍摄的唯一一部影片是《飘网渔船》 有一种“交响乐”式的异国情调， 有一种“交响乐”式的异国情调，表现了在北海捕捞鲱鱼的过程 从作品中，我们不难发现，英国这一学派显得有点过于艺术， 。从作品中，我们不难发现，英国这一学派显得有点过于艺术， 萨杜尔认为： 他们对于构图、 萨杜尔认为：“他们对于构图、蒙太奇和摄影的兴趣超过了对主 体的兴趣。对于那些缺少异国情调、没有新颖造型的主题， 体的兴趣。对于那些缺少异国情调、没有新颖造型的主题，都不 屑摄制” 屑摄制”。
1．弗拉哈迪 纪录电影之父 ．弗拉哈迪—纪录电影之父
罗伯特·弗拉哈迪出生于美国密执安州， 罗伯特 弗拉哈迪出生于美国密执安州，后来在其父亲的矿山公 弗拉哈迪出生于美国密执安州 司工作。 司工作。 • 1910年，他奉命到阿拉斯加的哈德逊湾探矿，随身带了一架摄影 年 他奉命到阿拉斯加的哈德逊湾探矿， 在北极海岸拍摄了一些爱斯基摩人的生活情景， 机，在北极海岸拍摄了一些爱斯基摩人的生活情景，但底片在一 次火灾中被烧毁。于是， 次火灾中被烧毁。于是，他下决心再次重返北极拍摄一部爱斯基 摩人的影片，这就是后来的不朽之作《北方的那努克》 摩人的影片，这就是后来的不朽之作《北方的那努克》。 • 影片记录了爱斯基摩人那努克一家的日常生活，如建造冰屋、捕 影片记录了爱斯基摩人那努克一家的日常生活，如建造冰屋、 猎海豹等。弗拉哈迪的纪录片并不是现实生活的精确记录， 猎海豹等。弗拉哈迪的纪录片并不是现实生活的精确记录，而是 充满诗意的对现实进行再创造。影片中那个著名的“猎取海豹” 充满诗意的对现实进行再创造。影片中那个著名的“猎取海豹” 场面是事先安排好的， 场面是事先安排好的，那努克从冰洞里拖出的海豹其实已死了多 这种“排演”的方式，并未妨碍对现实的再现。 天。这种“排演”的方式，并未妨碍对现实的再现。 • 当《北方的那努克》于1922年6月11日在纽约上映时，立即获得 北方的那努克》 日在纽约上映时， 年 月 日在纽约上映时 了成功。 了成功。
外国电影史复习
世界电影史分期：1)电影技术发明期（1832-1895）2)无声电影时期（1895-1927）3)电影全面成熟期（1927-1945）（最重要的标志：声音、色彩；电影制作技术发生巨大突破；好莱坞现代工业化整合，出现电影工业）4)电影继续发展期（1945-20世纪80年代末）?——电影发展最关键时期、5)电影新时期（20世纪90年代-现在）电影发明在光学、机械原理、人的生理机能等方面必备的三个条件：视觉暂留原理（视觉残存、视觉存留）连续摄影术活动放映术梅里爱的贡献：发现并开拓了摄影的基本特技建立世界最早的摄影棚戏剧电影梅里爱的电影美学概念：电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释，以至歪曲现实的新方法，具有突破时空束缚的无限的可能性梅里爱影片的特点：开创性与局限性并存把不可能的事变成可能；影片看成是一系列的的舞台场面；“乐队指挥的观点”；把荧幕当成舞台，以电影的手段和技巧作为他富于戏剧创作的记录工具卢米埃尔（大多是由一个固定视点的单镜头组成）与梅里爱：在电影的初创期开创了电影史上的两大传统：写实主义：卢米埃尔再现生活；表现现实生活完全是写实的、记录性的；作品自然模拟现实；再现主义；电影纪录片的先驱技术主义：梅里爱“银幕即舞台”；改变生活；幻想的、浪漫的；作品：技术、改变现实；表现主义（主观因素）；电影故事片的先驱格里菲斯对电影的突出贡献：1)电影的叙事形式：强调以情节结构作为影片叙事的基础，以交替蒙太奇的剪辑技巧，使电影与叙事形式明显地区别开来2)电影的叙事时间：以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合，使电影情节的构筑进入到电影寓意的诠释范畴，视觉与抽象寓意融合，扩大了影片叙事的心理时间，给人以感染力与震撼力3)电影的叙事空间：摄影机真正从“一个单纯的记录工具”变成了“一个能动的造型工具”，增强了叙事空间的视觉效果和真实魅力；冲破了故事空间的束缚和冲破画框的束缚的空间观念4)电影的叙事语言：创造了整体视觉效果5)特写镜头和远景镜头的运用6)最重要的贡献：确立了以镜头作为电影时空结构的基本构成单位的原则。
(完整版)中外电影史外国电影发展历程
中外电影史世界电影艺术发展史美国电影用故事(“法布拉” fabula，俄国形式主义术语 )与情节(“休热特””syuzhet，俄国形式主义术语 )的关系作为新的符号建构重新审视了电影叙事学,为电影叙事学提供了一种崭新的研究思路。
类型电影的具体片种概述1、西部片也被称作牛仔片，它与喜剧片相比较符号特征十分明显：那个可以看得到地平线的茫荒的原野，那个具有传奇色彩的牛仔形象和那个跃马驰骋持枪格斗的激烈场面等等。
西部片作为好莱坞电影特殊的类型片，其深层的符号和象征：是关于美国人开发西部的史诗般的神化，影片多取材于西部文学和民间传说，并将文学语言的想象幅度与电影画面的幻觉幅度结合起来。
西部片真正完形的标志，是1924年出现的西部经典式的影片——詹姆斯.克鲁兹的《篷车》和约翰.福特的《铁骑》由约翰·福特的《关山飞渡》又名《驿车》(1938年)，是最具有代表意义的西部片之一，凯文.科斯特纳的《与狼共舞》2、歌舞片由大量歌舞组成的影片。
歌舞片是纪录歌剧演出或根据歌剧改编的影片。
多由歌唱演员担任主要角色。
主要依靠歌唱刻画人物、展开情节。
早期歌舞片多为轻松优美、娱乐性强的舞台艺术片。
歌舞片突出表演歌唱、舞蹈和音乐方面的艺术成就，故事情节大都比较简单。
20世纪20年代美国华纳影片公司摄制《四十二号街》后，西方歌舞片曾风靡一时。
1927年，第一部有声电影《爵士歌王》问世。
由于它是一部根据音乐剧改编的影片，故以歌舞为主。
3、强盗片强盗片或犯罪片是一种以现代都市为背景的类型片，它往往以一个或一伙强盗的发迹，犯罪历程及最后走向衰落和失败的历史构成中心情节，并通过这些强盗的故事为观众提供大量的动作场面和悬念。
默文勒鲁瓦（《魂断蓝桥》的导演）拍出《小恺撒》；威廉惠尔曼（《翼》的导演）拍出（《公敌》）；霍华德霍克斯拍出《疤脸大盗》三部著名的强盗片接踵而至，从而开创了此片的经典时代。
自30年代开始确立的好莱坞最负盛名的类型片之一，它已开始演化为多种不同的类型：其一，是以《教父》系列为代表的描写集团犯罪的强盗片；其二，主要以各种犯罪行为为故事核心的纯粹的犯罪片；其三，强盗和警察形成力量均势的警匪片。
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3、好莱坞的制片厂制度
制片厂的四个特点 突出演员的作用 明星完全是由制片厂蓄意制造出来的；明星制对 演员不利。 导演：在候选人身上发现制片厂所要求的某种类 型偶像所特有的魅力；摄影师。 这种强调专业分工、各司其职的传送带式的制片厂 制度同强调个人创作的欧洲写实电影格格不入的。
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2、代表人物：格里菲斯
“我的一切应当归功于梅里爱”------格里菲斯
格里菲斯(1875年1月22日----1948年7月24日 )
1897:取艺名劳伦斯· 格里菲斯进入剧场从事表演和 写作 1908:很不情愿地加入了爱迪生公司 ;马上又作为 电影演员加盟Biograph公司;之后至1913年, 在Bio graph公司的大量创作 1915:《一个国家的诞生》：第一部高成本影片 1916：《党同伐异》：辉煌的失败
3、好莱坞的制片厂制度
制片厂的四个特点 内部分工精细，个人作用被消解于集体合作之中 编剧部门
导演部门（主要导演和专门的助理导演）
演员的类型化 其它部门（摄、录、服装、道具）分工精细，由 专门公司各伺其职 凡对影片摄制有贡献者，均能列名
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3、好莱坞的制片厂制度
制片厂的四个特点 制片人专权 老板或经理人员。分工精细的必然结果。 杰克· 华纳——华纳兄弟；柯恩——哥伦比亚；梅 育、高德温——米高梅；莱默尔——环球.欧洲移 民,缺乏良好教育,长于迎合观众心理。 制片厂风格常淹没导演风格：米高梅(浪漫、热闹 、巨资、豪华、史诗题材；派拉蒙(美工设计和题 材上的欧洲格调;华纳—省钱,拍外景,”注意真实 Company Logo ”)
3、好莱坞的制片厂制度
制片厂的四个特点 突出演员的作用 明星阵容成为观众的买票依据。明星制的诞生。 人为地制造美与技术主义的契合。 明星制产生之前(1910前后),电影演员一直属于三 教九流之列。 卡尔· 莱默尔挖角:给比沃格拉夫(弗洛伦斯·劳伦斯) 更高片酬及使用个人名字的权利.第一个明星的产 生及绯闻。
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3、好莱坞的制片厂制度
制片厂制度的缔造者麦克·塞纳特 制片人专权的先例：监督拍片；著名的浴盆 传送带式的制片厂的最早雏形 强调集体智慧和细密的分工，由制片人决定一切。 在好莱坞全盛时期，制片厂制度成了美国惟一的制 片方式，影响极其深远。
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3、好莱坞的制片厂制度
制片厂的四个特点 发展大而全的垄断性企业 专利公司的出现及失败
1912 华尔街财团插手电影业，出现第一个垄断性 公司——派拉蒙。楚柯尔的经营
20年代初失。最后的八大公司：米高梅、派拉蒙 、华纳兄弟、20C福克斯、雷电华、环球、联美、 哥伦比亚
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专利权之战
1909年爆发。独立制片商与专利公司的斗争。 1910年，独立制片商开始从纽约外逃。好莱坞是理想 之地。 莱默尔（环球公司创始人）带领小玛丽（玛丽· 壁 克馥）出逃古巴最具戏剧性
1911年3月专利公司中止与柯达的合同，结束战争； 花费太大，收效甚微。1917专利权公司关门。 1913：好莱坞作为美国电影城的诞辰；派拉蒙建立了 第一个名副其实的摄影棚。
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第二章 西方电影中的技术主义传统
1. 好莱坞的兴起和”专利权之战” 2. 技术主义电影的代表人物:大卫·格里菲斯 3. 好莱坞的制片厂制度 4. 类型电影 5. 战后好莱坞电影的衰落 6. 好莱坞的复兴和重领西方电影发展潮流 Company Logo
1、好莱坞的兴起和”专利权之战”
好莱坞的兴起
洛杉矶的地理优势(1907,纽约山力格公司偶然发现, 拍《基督山伯爵》的结尾)
专利权之战
1909年爆发。暴利驱动下的“污水池” 1908年12月18日，在比沃格拉夫公司牵头下，九家 大公司成立电影专利公司（MPPC）;商定整顿电影业、 惩治侵权者的策略： 暴力制止不交纳专利使用费者 与柯达订立胶片供应合同
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1、好莱坞的兴起和”专利权之战”
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2、代表人物：格里菲斯
《一个国家的诞生》：从未有过一部影片会在技巧的 革命性和内容的反动性之间存在着这样触目的矛盾。
——约翰·劳逊
前所未有的技巧： 极远景的大战场面 、特写动作、动态 摄影；圈入圈出、 分割银幕
在景别上的进一步贡献：在 同一场景中根据剧情使用不 同的景别和机位。彻底打破 了舞台化的时空观念，将一 个场景空间拆分开来，表现 出不同层次的细节，是电影 叙事的一个重大突破。
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3、好莱坞的制片厂制度
制片厂制度的缔造者麦克·塞纳特 1908 从纽约来到好莱坞投身电影业 1912 建立启斯东（KEYSTONE）制片厂，影片制作体 系由此诞生 专门的编剧部门：“出主意者”——剧本会议—— 噱头部（卡普拉、史蒂文斯） 固定的演员班子：受人捉弄的警长、花花公子、模 特儿、扔奶油蛋糕、启斯东警察、泳衣启斯东女郎 （卓别林、基顿、罗克、哈莱· 兰格东）
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1、好莱坞的兴起和”专利权之战”
20年代起，好莱坞进入全盛时代，技术主义发展到极致
希区柯克 “电影是把 平淡无奇的片段切去后 的人生”
——希区柯克
创造完美的幻觉，使人 生成为视觉的、公开的 和戏剧性的幻象。
“梦工厂” 与其它艺术相比，电 影不再是现实生活的 反映，而是现实的幻 觉；是一种“似是而 非的真实”，“幻梦 中的真实”。
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2、代表人物：格里菲斯
《党同伐异》：思想与技巧之间存在“触目的矛盾” 四个独立的故事： 基督的受难 母亲摇 着摇篮 圣巴莱姆教堂的屠杀
1572年法王查理九世对 雨格诺教徒的大屠杀
巴比伦的陷落
隐喻蒙太奇的尝试： 时代不同，类似故事 却在不断的重复上演
母与法（现代）
一个罢工工人被控直 至被判处绞刑的冤案
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2、代表人物：格里菲斯
格里菲斯的贡献主要在于改变了影片的构成单位
电影作为一门独立的艺术的根本元素是摄影机的运 动性。朝着电影艺术独立性迈出的第一步是影片单 位构成单位的变更：从场景变为镜头；再由镜头构 成一个场景 ，由场景构成影片。
由于把镜头作为影片的构成单位，才产生了蒙太奇 。“最后一刻营救”——平行蒙太奇