高一语文《牲畜林》学案

高一语文《牲畜林》学案一、教学目标：1、领会作品的内容和题旨。

2、体会平实又隐含幽默的语言。

3、认识与理解小说层层递进的结构。

二、教学重点与难点：1、了解小说结构的“延迟法”特点。

2、了解作者是如何减少小说主题的沉重性的。

三、教学时间：课时四、教学过程：（一）导入课文1、我们生活在一个和平的年代，没有亲历过战争，但我们从新闻报道、电影电视以及文学作品里或多或少感受过战争。

我们学过的《一个人的遭遇》、《流浪人，你若到斯巴……》、《桥边的老人》，《在桥边》，这些作品，让你对战争有怎样的感受？（沉重、愤怒、悲伤、无奈……）那么，在读了卡尔维诺的《牲畜林》之后，又有什么感受呢？（轻松、搞笑、诧异……）2、简介作者：卡尔维诺出生于古巴，在意大利长大，十几岁就拿起笔开始写寓言、诗歌和戏剧。

舞台和电影院是他最初的家园。

有一天，他给朋友斯卡法里的信中说：“我转而写小说了。

＂从那天开始，他一发不可收地写下了《蜂巢小径》《树上的男爵》《困难的爱》《阿当，一个下午》《马科尔瓦多》《寒冬夜行人》《隐形的城市》《帕洛马先生》《守门人和其他》等，成为意大利当代最富特色的作家，其每一部作品都呈现不同面貌，尤其是幻想小说和神话寓言，想象力极丰富，令人惊讶。

1988年英国韦伯列德文学奖得主罗什第说：“当意大利爆炸，当英国焚烧，当世界末日来临，我想不出有比卡尔维诺更好的作家在身边。

”这是对卡尔维诺至高无上的赞誉。

伊塔洛·卡尔维诺是意大利当代最有世界影响的作家。

他在四十年的创作实践中，不断探索和创新，力求以最贴切的方法和形式表现当今的社会和现代人的精神，以及他对人生的感悟和信念。

他的作品风格多样，每一部都达到极高的水准，表现了时代，更超越了时代。

他于一九八五年猝然逝世，而与当年的诺贝尔文学奖失之交臂，但他在国际文坛上的影响与日俱增，他的创作日益受到人们的关注。

60年代法国兴起解构主义浪潮，要求打破陈旧滞后的秩序，包括社会道德秩序、婚姻秩序、伦理道德规范、思维习惯以及集体无意识，从而建立新的更为合理的秩序。

卡尔维诺在《未来千年文学备忘录》中写道：“文学是一种存在的功能，追求轻松是对生活沉重感的反应。

”追求“轻逸”是对生活沉重的解构，是对战争的净化。

以这样的方式反思战争，比纯粹表现战争的沉重与残酷显得更有力量。

因此，这是一种包含着深思熟虑的轻，并且，作为一种文学创作原则能够在许多优秀作品里得到验证。

（二）阅读过作品后，你能用文中的语句告诉我这个故事发生的背景吗？“在那扫荡的日子里”“逃难的时候”“德国鬼子”“最伟大的游击队员”，这些都暗示了小说的背景：意大利人民反抗德国入侵。

（三）如此沉重的主题，作者是如何运用文学的手段使之轻松化的？1、我们一般都是怎样看待英雄的？朱阿和传统的英雄形象有什么区别？以崇敬的目光仰视英雄：横槊赋诗的曹操、刺秦未遂的荆轲、自刎乌江的项羽都以凛然之姿立于历史长河之中。

这显然是一个马戏团小丑，高大的英雄形象被彻底解构了，甚至我们可以说，这根本不是一个英雄！2、小说里还有另一个关键人物——“农民模样的德国兵”。

将文中比较集中描写这一形象的语句找出来。

德国军服带有浓重的欧洲古典风格，加上德国人高大的身材，该是很威武的。

然而，卡尔维诺却颠覆了这一形象。

3、英雄和敌人都成了小丑，树林成了集市——拍着翅膀的成群的鸭子、不给让路的山羊、性情温顺而固执的“花大姐”、漂亮的粉红色小猪、又老又瘦的母鸡……战争的严肃与残酷全都消解在嬉笑之中。

我们说，战争是沉重与残酷的，那么，卡尔维诺为什么要这么处理呢？英雄和敌人都成了小丑，战争的严肃与残酷全都消解在嬉笑之中。

同时正是由于朱阿拙劣的射击技术，使得他不得不随德国兵进入牲畜林，这样林中的牲畜得以一一轮番上场，以及看到德国兵在牲畜林中的表演，朱阿推动小说情节的发展，也延迟了小说的进展。

4、除了通过文学形象“减少沉重”之外，作者还运用语言化解战争的沉重。

语言的轻松幽默也减少了生活中战争的残酷。

朱阿是个劣等射手，可是鸡比德国兵小多了，鸡都打到了，为什么一枪都没有打中德国兵？这应该说是小说情节的高潮部分。

朱阿终于开枪了，但是他的子弹一颗也没有打到德国兵身上，而是全部交给了那只衰老的母鸡。

这里的描写极富戏剧性，将德国兵的愚蠢丑态表现无遗。

（鲁迅：悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。

）作家把最后的任务交给了一直凶恶的野猫，它不是牲畜,反而算得上是牲畜的敌人。

让它和德国兵在厮打中一起掉下石崖。

让邪恶与邪恶同归于尽，善良的人连手都不要弄脏。

5、也许，米兰·昆德拉在《生命中不能承受之轻》里所揭示的关于生活的态度能让我们理解卡尔维诺的这种“减少沉重”的努力：轻，是对生活中无法躲避的沉重表现出来的一种苦涩的认可。

（四）《牲畜林》的结构1、朱阿每次举起枪准备射击时，总有人跳出来阻拦，浏览全文，数数总共有几次？这些童话式的情节连缀起来在结构上呈现出什么特点？总共6次“延迟”。

明确：这样的“延迟”使得原本紧张激烈的情节节奏舒缓下来，牲畜林里的各种动物可以自由地登台表演，战争的阴影被更有生命力的和谐自然挤到一边。

2、为什么让林子里出现那么多动物？延迟法的反复使用,使得各种牲畜接连出场,成为故事的真正主角。

牲畜们可不管你是德国兵还是什么,它们只管在林子中间跑啊、跳啊,仿佛这是一场盛大的狂欢节。

正是这种欢乐的景象所蕴涵的精神,把严酷的战争这一“历史真实”融化到自然和谐的“文学真实”中来。

其次,战争的严酷性也仍然从中显露出来。

朱阿一想到他在世上惟一的财产花大姐要被带走,便不寒而栗,同样,那头粉红色的小猪是那两个小孩的惟一财产,那只“光秃秃没剩几根毛的母鸡”也是老太婆吉鲁米娜的惟一财产,本来就已十分穷困,一旦失去这点财产,生活将更加悲惨。

3、多次的“延迟”使小说产生重复递进的局部结构，可我们在阅读这些重复的情节的时候为什么没有重复之感？、笔法的多变；2、详略得当；3、细节的生动。

第一次是用较多笔墨直接描写；第二次是比喻；第三次则使用夸张的修辞。

朱阿当然不可能不知道扳机在何处,但夸张的手法则把他的尴尬写得更鲜活；第四次把猎枪这样凶恶的意象比做生活味极浓的烤肉的铁叉,这也是作家想像力丰富、联想、无拘无束的表现,而这种自由联想,也暗示了自由精神对战争阴阴霾的反抗；第五次出场的是一只兔子,它圆鼓鼓的,比野兔肥实,听到响声不但不跑,反而趴在地上不动,被抓住之后吱吱乱叫、左右扭动,使德国兵不得不高举手臂,跳来跳去。

并且,这一段只写了朱阿被恳求,至于恳求之后的情节则省略了。

这大概也是为了避免重复的考虑。

第六次朱阿终于要射击了,这次是躲在他临时堆砌的掩体后面。

现在他可以毫无顾忌地开枪了,就算把那没毛的母鸡打死,也没什么关系。

这句话暴露出朱阿更深层的心理活动：前面不开枪,不仅是因为怕误伤那些牲畜,而且也是怕没有打中德国兵,反被对方开枪还击。

这一点心理很隐蔽,作者的写法也很隐蔽,但却是情节推进的一个小小扳机（这样安排的妙处）。

（五)总结1、小说到底想表达什么呢？表现战争主题可写的东西很多，作者为什么选择牲畜林这个特殊的地方呢？一是和林子外的村子被扫荡后的狼藉形成对比，林子内外是两个截然不同的世界，林子就像诺亚方舟，林子内宁静安详，生机勃勃，没有血腥，没有恐惧，是战争的避难所。

在残酷的战争面前，牲畜林还是一个世外桃源，这里充满生命力，是受苦难的百姓逃难的地方。

作者这样写主要表现出对胜利的乐观思想。

《圣经》里有这么一则故事：上帝看到人类的种种罪恶，深悔自己的创世之举，决定用洪水淹没大地，唯一幸免的是善良的诺亚一家。

上帝吩咐他们建造一艘巨大的方舟，把所有的动物，无论贵贱，天上飞的、地上跑的或爬的，都雌雄配对，带上方舟。

《牲畜林》的主要情节集中在“像集市一般热闹非凡”的树林里。

灌木丛和树林中有“膘肥体壮的公牛和大腹便便的母牛”，有山羊、大鹅、家兔、母鸡、鸭子、小猪等等，当然还有它们善良朴素的主人。

这也是否可以理解成逃避战争洪水的“诺亚方舟”呢？小说结尾德国兵和那只凶恶的野猫在厮打中一起滚下了石崖——“诺亚方舟”拒绝任何罪恶，它承载着善良与正义，等待洪水退去，迎接上帝赐予的净土。

二是多岔路多荆棘迷宫般的森林为朱阿和鬼子的较量（情节的展开）提供了一个很好的舞台。

2、思考小说中的动物形象这些动物未尝不是意大利人民的象征，动物的活蹦乱跳写出了意大利人民对待战争的乐观精神。

主题：小说中的“牲畜林”是一个特殊的所在，仿佛与战争隔绝，树林和牲畜们仍然生机勃勃，而这正是最自然的生命力，给人以生活的希望。

六、课外拓展文艺评论家和部长（波兰）格罗津斯卡“你看斯普罗塔新创作的小说怎么样？”部长问道。

评论家回答说：“部长，我认为他创作的小说是好的。

”部长摇了摇头。

“我是说，从某种意义上讲是好的。

”评论家赶忙更正。

部长摇头。

“我说的‘从某种意义上讲’，是针对咖啡馆里那些为数很少的庸俗的知识分子。

”部长摇头。

“确切地说，就是针对那些没有鉴别力的人。

刚才我没表达清楚。

”部长摇头。

“总的来说，部长先生，这是一部坏小说。

”部长又摇头。

“当然，也不能全部否定。

”部长摇摇头说：“这衣领真别扭。

”问题：这篇小说延迟了几次？作用是什么？五次。

让评论家得以充分表演。