京剧唱腔知识教(学)案

京剧唱腔一、什么是唱腔唱腔，汉族戏曲音乐的主要组成部分。

可以指中国戏曲中，需要穿插曲调(如歌谣体、曲牌体)的演唱法的总称。

重金属音乐中，有一般通俗歌曲唱腔、死亡金属或黑金属的低沉咆哮式嘶吼唱腔等。

二、基本唱腔唱腔（京剧）京剧音乐属皮黄系统而又吸收并融合昆曲、梆子等声腔的音乐因素。

由唱腔、打击乐、曲牌三个部分组成。

唱腔以板腔体的西皮、二黄为主。

西皮是一种比较明快、活泼的曲调，长于抒情、叙事、说理、状物。

板式有原板、慢板、快三眼、导板、回龙、散板、摇板、二六、流水、快板。

另有反西皮，是京剧传统唱腔中出现较晚（据传是谭鑫培所创）的唱腔，板式仅二六、散板、摇板。

二黄是一种较舒缓、深沉的曲调，适合表现忧郁、哀伤的情绪。

多用于悲剧型的剧情中。

板式有原板、慢板、导板、回龙、散板、摇板，以及20世纪70年代以来增加的二六、流水、快板等。

二黄降低四度（即京胡由“5 2”定弦变为“15”定弦）是反二黄。

与二黄相较，降低了调门，扩展了音区，曲调起伏更大，旋律性更强，更适于表现悲壮、凄怆的情绪。

反二黄的板式与二黄相同。

另有调，也叫“二黄平板”，由吹腔演变而来。

板式只有原板、慢板两种，但曲调灵活，能适应不同句式，可表现多种感情。

不论委婉缠绵、轻松明快或沉郁苍凉，都可使用吹腔，旋律与调相近，伴奏用笛子。

原是曲牌体，逐渐演变为板腔体。

唱腔中伴有过门。

吹腔的板式不多，基本上是一板一眼，也有少量的一板三眼及流水板。

高拨子，亦称“拨子”，是徽班的主要腔调之一。

原用弹拨乐器伴奏，后改用胡琴。

板式有导板、回龙、原板、散板、摇板。

曲调昂扬激越，适合于表现悲愤的情绪。

以上诸腔为各行角色所通用，仅在发声、音区、唱法上有所不同。

另有一些唱腔属于特定角色行当通用。

如南梆子从梆子演变而来，仅旦角、小生唱，曲调委婉绮丽，适于表达细腻、柔美的感情，板式只有导板、原板。

娃娃调（西皮、二黄都有），主要由小生用，旦角、老生、老旦偶一用之。

南锣及其他杂腔、小调，为丑角、花旦专用。

三、结合演唱在戏曲音乐结构中，声乐部分是它的主体。

中国传统美学思想认为人声歌唱比器乐伴奏更为亲切动人，更易唤起观众的理解与共鸣。

其原因在于乐器所奏出的音乐，虽然也能传情，却不能表意。

戏曲音乐刻画人物形象，主体依靠声乐，即优美的唱腔与动人的演唱。

戏曲中无论演唱的是曲牌还是板腔，都可以分为抒情性唱腔、叙事性唱腔和戏剧性唱腔。

抒情性唱腔的特点是字少声多，旋律性强，长于抒发在的感情；叙事性唱腔的特点为字多声少，朗诵性强，适用于叙述、对答的场合；戏剧性唱腔多为节拍自由的散板，节奏的伸缩有极大灵活性，因而长于表现激昂强烈的感情。

这三类曲调的交替运用，构成了戏曲音乐变化多端的戏剧性。

中国戏曲有很多传统剧目，其所以能在舞台上久唱不衰，主要得力于其中脍炙人口的唱腔。

戏曲演唱艺术，在长期发展中也形成了自己的独特风格与专业技巧。

在演唱上注重字与声、声与情之间的关系。

清晰准确地表达字音与词义，是唱功的第一要求，由此产生了一系列的演唱方法与技巧。

演唱一般包括发声、吐字、用气、装饰唱法等。

其目的在于表达戏剧中人物的思想感情。

唱出曲情，以情动人，才是演唱艺术最高的审美标准。

唱与念，是戏曲声乐的两大组成部分。

历代有成就的演员，皆是唱念俱佳。

唱念字音是表情达意的基础。

汉语四声字调，抑扬顿挫，也是念白音乐美的基础。

各种念白形式，如京剧的韵白、京白、方言白，就是语言与音乐的不同程度的结合。

戏曲众多的演员，在演唱上的贡献，莫过于唱腔上的流派创造。

演员和乐师在本剧种腔调基础上创造的流派唱腔，更具有音乐作曲的实践意义。

京剧旦行表演艺术家梅兰芳与琴师徐兰沅合作创腔，就是典型的事例。

京剧中旦行的梅（兰芳）派、程（砚秋）派、荀（慧生）派、尚（小云）派，老生行的余（叔岩）派、马（连良）派；越剧中小生行的（桂芳）派、（瑞娟）派，旦行的傅（全香）派、戚（雅仙）派，都是在唱腔艺术上享有声誉的流派。

四、京剧唱腔西皮：戏曲腔调，京剧唱腔的主要腔调之一，一般认为出于梆子腔，明末清初腔流传至襄阳一带，同当地民间曲调结合演变成襄阳调，后称为湖广腔，又称西皮。

西皮腔流传亦甚广，湘剧、桂剧等中称为“北路”，粤剧中称为“梆子”，滇剧中称为“襄阳调”。

京剧西皮则是早在乾隆四十四年腔演员长生入京后，在徽合流的基础上，于道光年间演员王洪贵、六、余三胜等入京，带来所谓楚调，再一次促成徽汉合流而形成的。

西皮腔属板腔体，其结构特征以七、十字句三个词组首字为标志，为抑扬扬格，即所谓“眼起板落”。

旋律多跳进，曲调起伏跌宕，节奏形式多样，速度较快，胡琴定弦为la，、mi，唱腔最后大多结束在宫音上，具有宫调式的特征（旦角为徴调），与二黄相比，具有高亢、激越、活跃、明快的情调特点，又用于表现活跃轻快、慷慨激昂的情感。

西皮的板式类别丰富，有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“二六”、“流水”、“快板”、“导板”、“摇板”、“散板”等，也有反调。

二黄：京剧唱腔的主要腔调之一。

原系清初在长江中下游，即今天、、三省毗邻地带流行的一种民间戏曲声腔。

其渊源众说不一。

一说系由明末清初的弋阳腔，经吹腔、高拨子、调发展成为二黄腔。

一说系由的石牌腔（吹腔），传至宜黄而成宜黄腔。

从声腔曲调上分析，两者均与京剧二黄有某些共同点，说明彼此有着一定的渊源关系。

、等省地处我国腹地，为我国几大方言及各次方言区的交接地带，即除较靠南的粤语、客家话、闽南、闽北话以外，是北方话中北方、西北、西南、江淮四个次方言和吴语、湘语、赣语的汇集点，很易极变腔调，成为近代我国声腔产生的摇篮。

二黄腔流传甚广，涉及南部大半个中国。

赣剧、湘剧、桂剧、粤剧等称为“南路”，川剧、滇剧等称为“胡琴”。

京剧二黄则为18世纪末（清乾隆五十五年后）相继进入的徽班，经过徽、徽汉两次合流而形成的。

二黄腔属板腔体，其结构特征以七、十字句三个词组首字为标志，为扬扬扬格，亦即所谓“板起板落”。

旋律多级进，曲调流畅平和，节奏较稳定，速度较慢，胡琴定弦为Sol、re，唱腔最后大多也结束在此两音上，具有商调或商、徴结合的调式特征。

与西皮腔比，具有低回凝重、稳健深沉的情调特点。

二黄板式类别有“原板”、“慢板”、“快三眼”、“导板”、“散板”、“摇板”“垛板”等，并发展出庞大的反调系统，称为“反二黄”。

反二黄：京剧曲调。

在二黄的基础上大量运用调式交替和暂转调，形成双重调式性或直接转入上五度宫调系统，直至形成独立调性的唱腔结构，谓之反二黄。

胡琴定弦由二黄的sol、re变为反二黄的do、sol，音高不变，唱名变化，前者弦唱名变为后者外弦唱名，故得反调之名。

反二黄板式结构与二黄相同，板式也比较丰富，有“原板”、“慢板”、“导板”、“散板”、“摇板”、“垛板”等。

反二黄成套的唱腔中，导板有时借用二黄的，然后由过门转入反调，其间可见它们之间的联系与反调形成的轨迹。

反二黄上下句落音和二黄基本相同，但由于旋律的高低对比，变化，使落音较灵活。

反二黄的音域相对比二黄宽，旋律迂回曲折，跌宕有致，不仅鱼油中低音区低回深沉的情调，更有高音区悲愤激励、苍凉凄楚的情调，尤其是大段的成套反二黄唱腔，常成为京剧唱腔中最具特色的、表现力最为丰富的唱段。

调：戏曲腔调，京剧中亦称二黄平板。

调的结构，以七、十字句三个词组首字为标志，其上句为扬抑扬格，下句为抑扬扬格，加上词组各字的节奏交叉，它兼有西皮与二黄的结构特点。

从调式上看，上句落re 、下句落do，和西皮相同。

从旋律及过门特点上看，又和二黄接近，这些均和它的历史渊源和产生流行之地有密切关系。

调板式有原板、慢板两种，并用二黄同类板式的过门。

胡琴定弦亦和二黄相同。

调的特点在于句法变化比较复杂，因此常可以容纳不恨规则的长短句子，可以是轻快飘逸、闲散叙事的，也可以是委婉缠绵、华丽多姿或苍凉愤切的等等。

著名的唱段有《贵妃醉酒》中的“海岛冰轮初转腾”，《锁麟囊》中“怕流水年去缈”，《西厢记》中“先只说迎郎娘把诺言来践”等。

高拨子：戏曲腔调，源自于徽调中的拨子腔，于明末清初时，南来的西腔和当时流行的昆弋腔等腔调融合演变而成。

主要继承了梆子腔高亢激越的特点，但旋律情调则显得高亢中带有悲愤，激越中带有苍凉，和梆子腔有所不同，显然受了徽调中其它南方腔调的影响。

京剧高拨子用大筒胡琴伴奏，定弦do、so，具有二黄反调的情调特征。

其板式有导板、碰板、回龙、原板、散板、摇板、垛板等。

尤其是垛板，节奏铿锵，旋律跳动结集，后拉长腔，听来别有一番风味。

著名的唱段有《徐策跑城》中的“忽听家院一声禀”，《门女将》中“风萧萧雾漫漫”，《野猪林》中“一路上无情棍实难再忍”等。

南梆子：京剧曲调，梆子腔的南化，其结构特征以七、十字句三个词组首字为标志，为抑抑扬格。

比西皮多一抑格，因而比西皮更接近梆子腔。

南梆子有导板和原板，且只用于旦角与小生。

南梆子旋律和情调与西皮相似，然而它更妩媚柔婉、明快秀丽，因而抒情性更强。

胡琴用西皮定弦，过门除前奏的前半部分有其特征外，后半部分及小过门均和西皮相似。

著名的唱段有<霸王别姬>中“看大王在帐中和衣睡稳”，《春闺梦》中“被纠缠陡想起婚时情景”，《望江亭》中“只说是衙又来搅乱”等。

吹腔：戏曲腔调。

渊自于徽调中的吹腔。

于明末清初时，由弋阳腔演变成腔，后又受昆山腔影响而成。

旧名枞阳腔、石牌调、梆子、芦花梆子。

其结构最初为联曲体，后受青阳腔滚调影响，发展为接近板腔体的七、十字句的形式。

吹腔仍保留着历史上用笛伴奏的传统，板式以一板三眼为主，但有一种被称为“批”的腔调，是一板一眼的。

另有散板。

吹腔曲调悠扬动听，流畅温和，表现的情感亦较多样。

娃娃调：京剧曲调，本为娃娃生所唱，后亦用于其它行当，属西皮腔系，为快三眼板式，结构和西皮同类板式相同，唯调门较高，演唱音区也相应提高，曲调更为高亢激昂，有时也显得迂回华丽。

老生、小生、老旦均可唱娃娃调，旦角有时反串小生亦唱娃娃调。

著名唱段如老生《辕门斩子》延昭演唱的“见老娘施一礼躬身下拜”、小生《四郎探母·巡营》宗保演唱的“宗保在马上忙传将令”、旦角《铁弓缘》秀英演唱的“母女们走慌忙阳关路上”等。