法国动画《魔术师》影评

魔术师的魔法

伴随着优美舒缓的苏格兰笛声，一帧帧手绘画卷在我面前展开，复古又纯粹。起初的开场音乐让我以为这将是一部相对比较轻松愉快的动画电影，显然，我的想法太简单了。整部影片看下来，感觉总有着那么一丝淡淡的不由言说的辛酸。直到看到最后一幕，才恍然大悟，回想起之前的每个镜头，一切疑惑立刻解开，那种辛酸感的来源也明了了，那是父亲对子女的爱。

故事的背景设在上个世纪50年代，那个新浪潮开始的年代，人们开始狂热地追逐摇滚，传统舞台表演者逐渐失去了舞台。主角Tatischeff，一名年老的法国魔术师，渐渐地失去了观众，生计难以为继。不得已，他只得带着他的道具和一只咬人的兔子到伦敦碰运气，结果可想而知，原本挤满大厅的观众只一瞬就没了踪影。直到偶然的机会来到苏格兰高地上一个偏远的小镇，由于小镇娱乐稀少，Tati的到来受到了居民的热烈欢迎。也是在这里，Tati碰到了他一生中最后一个观众。爱丽丝见到魔术，以为这是魔法，只要魔术师愿意，他就可以变出任何东西。因此，当Tati离开的时候，爱丽丝悄悄地跟着他上一起离开了小镇。辗转到爱丁堡，他们住进了简陋的旅馆，同住的都是些穷困潦倒的传统艺人。Tati 勉强靠演出维持生计，但是爱丽丝爱上了那些华丽的衣裙和皮鞋，并且希望魔术师能变给她。Tati竭尽所能，利用一切时间想尽办法赚钱，把爱丽丝要的买下来，再以魔术的形式变给她，却从来没有戳破爱丽丝那个以为魔术是魔法的天真的梦。爱丽丝也是懂得回报的人，打扫住所，洗衣，一份普通的汤也能做的异常美味。爱丽丝很天真，天真地关心他人，或许她想不到，她的一碗汤，拯救了想要自尽的小丑演员。但天真的爱丽丝终于有一天遇到了另一个男子，是的，她爱上了他。有一天，Tati走在路上，偶然撞见她和一个英俊的男孩手挽手走在一起。匆匆忙忙回避他俩之后，Tati明白，爱丽丝找到了依赖的人。于是，Tati 留下钱给爱丽丝，还有一张字条：魔术师不存在。就这样，Tati自己像魔术一样“消失”在爱丽丝的生活中。电影中，魔术师时常会看到一张照片而黯然神伤，到了影片末尾，那张照片的真面目终于出现，那是一个小女孩——魔术师那不知道在何处的女儿。

Tati的魔术也真的太老套了，既没有创新，表现地又不华丽，难怪每次观

众都提不起精神来。但是Tati除了会表演魔术，对于其他的事却是异常笨拙。因此，在看影片时，我不止一次地想，为什么Tati要这么地去满足爱丽丝的需求，为了她承受那么重的生活压力。我甚至还想过，爱丽丝无知无畏的奢望会不会累积成Tati无以承担的负荷，最终酿成一个不堪的悲剧。导演这么设定是想表现Tati的善良，还是说Tati对爱丽丝有暧昧。抱着这个疑惑看到最后，发现是我的思维程度太低了。对于爱丽丝，Tati倾尽的是自己的父爱，除此之外，还有对爱丽丝的感激和认同，因为在生活中，只有爱丽丝才会喜欢他那老套的魔术手法。所以，对于爱丽丝那日益膨胀的要求，Tati总是费尽心思地去满足。他夜里在修理厂加班，在玻璃橱窗表演内衣魔术秀，在酒吧表演灌酒。慢慢的，爱丽丝的破旧大衣变成了时尚的鹅毛大衣，开了两半的旧鞋从红色变成了她向往的白色高跟，土气的裙子也变成了漂亮的蓝色蕾丝边连衣裙，爱丽丝从丑小鸭变成了白天鹅。正是因为有了爱丽丝的陪伴，Tati没有像同旅馆的其他艺人一样，在贫困中消沉、酗酒、甚至绝望到颓废的坐在街边乞讨、上吊自杀。直到最后爱丽丝找到自己的归宿，Tati才最终放下他的魔术，把兔子放归山上，只身离开爱丁堡。

至于爱丽丝，她是一个单纯的女孩，从没见过世面就偷偷的跟着魔术师来到了爱丁堡。起初，我对爱丽丝这个人物并不怎么待见，因为我觉得她的要求太多了，又爱慕虚荣。尽管她在生活中用包揽杂事来回报，但这与Tati的辛苦比起来，实在是差太多了，爱丽丝的需求就是Tati的负担。但是当我再看一遍整部电影后，我理解了这个不谙世事的小姑娘。爱丽丝虽然从小就经历坎坷，可是仍然满怀希望，对什么新事物都容易好奇和深信。同时，爱丽丝的心思实在是太单纯，不会想太多，她就那样懵懵懂懂地闯进了老Tati的生活里，以为只要Tati 那样神奇的一握一松，什么东西都可以从空气里被抽出来，结实的红鞋子，一张船票，魂牵梦绕的白色风衣等等都可以就这样得到。我想要是有人告诉她魔术不是魔法，她就不会要那些漂亮的衣服鞋子了。但是因为语言不通，Tati又不告诉她。况且她是女孩子，一个真正的女孩子，容易被城市的风气所感染，难免会喜欢橱窗里那漂亮的白色风衣，白色高跟鞋以及那件蓝色，飘逸的连衣裙，因为没有一个女孩是不爱美的。爱丽丝是一个孤女，在她遇到Tati以后，与他相处的那段日子，爱丽丝把他当成了亲人甚至是父亲，她也想要被爱，被关心。这是

一个女孩对父爱的渴望。

这不是一个浪漫故事，它更多是在讲述父亲与女儿的一种关系。《魔术师》的故事由法国喜剧片大师雅克·塔蒂写于上世纪50年代。塔蒂和大女儿关系疏远，他给女儿写了一封信，这封信的内容不是别的，就讲述了一位孤苦伶仃、四处飘零的魔术师。透过《魔术师》结尾的火车一幕以及最后出现的女儿照片，不难看出影片是父女沟通的努力尝试。这不是大道理，而是一种需要领悟的微妙情感。征询塔蒂后人关于《魔术师》的改编事宜时，塔蒂小女儿表示，不希望由任何演员来饰演父亲。于是，把塔蒂形象搬上银幕的最好方式就只有动画片了。整部影片几乎没有对话，那是因为塔蒂擅长自编自导自演的默剧哑剧，恰巧乔迈的动画片也几乎不需要台词，这可谓是天造地设。但是，我们在观看这部独特的《魔术师》时，人物即使没有语言上的交流，我们仍然能够明白故事的每一个细节。

不知是偶然还是原作者刻意为之，整部影片的风格与影片中的老魔术师构成了遥相呼应的关系。在电脑技术和3D技术称霸动画市场的今天，这部传统二维手绘的《魔术师》有点与世界格格不入，就像影片中的传统艺人与那个时代的流行元素一样。在《魔术师》中，真正让人动容的除了Tati的父爱还有艺人们的辛酸。老魔术师、小丑和木偶师是一群与时代和周遭环境格格不入的人。白天使尽浑身解数逗人笑的小丑在晚上洗掉油彩后只有一张绝望的面孔，木偶师唯一的财产小木偶最终在典当行里即使白送都无人问津，而魔术师也沦落得用自己的技法来兜售女士内衣，帮商店招揽生意。父女关系以及人人能懂的父爱，这是《魔术师》的情感内核。电影到最后产生了难以释怀的情感失落，与魔术师对位存在的小丑和腹语人，他们不仅失意，结局是如此无奈。

雨中的爱丁堡，来来往往的路人，躺在地上打滚的醉鬼，没人会去在意到生活中的大小魔术。灯光暗去，魔术师的表演结束了。当Tati和女孩都走了以后，房间空无一人。窗外风起，打在墙壁上的影子不断幻化。那一刻，哪怕是影子，它也会充满了感情。“魔术师不存在”，魔术师也不会魔法，但是，老魔术师Tati却完成了他一生中最伟大的魔术，爱丽丝就是他的作品，借由父爱之名。