解析欧体楷书结构
田英章欧体楷书结构二十八法
田英章欧体楷书结构二十八法田英章欧体楷书结构二十八法第1法首点居正。
唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变”。
首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
第2法通变顾盼。
李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划一，便不为书。
第3法点竖直对。
一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
第4法中直对正。
一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
第5法中直偏右。
凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
第6法底竖斜位。
凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
第7法横笔等距。
横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距。
竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
第9法上收下展。
上收而下展，下展而上收，凡上下结体之字必择其一。
上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。
字的欧体楷书写法
字的欧体楷书写法
欧体是唐代书法家欧阳询所创的一种字体，其特点是结构严谨，笔画有力，是书法中的一种重要风格。
以下是“字”的欧体楷书写法：
1. 上部分：字的上部分是一个宝盖头，其形状类似于一个倒三角形。
在书写时，要注意保持宝盖头的中心对称，以及其与下面的部分之间的比例关系。
2. 下部分：字的下部分是一个“子”字，其形状类似于一个侧立的三角形。
在书写时，要注意保持其左右对称，以及其与上面的部分之间的比例关系。
总之，欧体楷书在书写时需要保持结构严谨，笔画有力，同时要注意整体的比例和协调性。
《大学书法》欧体楷书笔法
《大学书法》欧体楷书笔法与结构法则一、笔法部分：1、藏锋运笔的基本要领：“欲左先右，欲右先左”。
逆入回锋法直落顺收法2、中锋运笔表现在“常令笔尖画中行”是“用笔千古不易”之法。
3、笔画力度应：上轻下重盖。
左轻右重：天、横轻竖重：韦。
4、短横可扛肩，主笔横画要平、挺、（可稍上凸）：主。
5、长横在上或中时，虽长但不重，在下时要加重。
6、中竖宜正、务斜。
竖在字中左中右位置时均可用垂露。
信。
7、竖画为字的末笔则可用悬针，中即。
8、两竖平行时，左竖短而细，右竖长且粗。
国。
9、横钩贵园隽，也。
纵钩宜曲劲，风。
10、捺要形成形成一波三折，平拖出捺脚，道。
11、纵戈之法，最忌力弱身弯，武。
12横竖交叉,横快竖慢；撇捺交叉,撇快捺慢；上下重叠,上快下慢；左右排列,左快右慢。
13、横短撇长先写横。
左，横长撇短先写撇右，有，14、“字无双捺”重捺者须有伸有缩，食。
15、纵撇恶鼠尾，要把笔锋送到位居16、联撇恶排牙，要参差变化彩17平勒者（主笔）不应倚，倚则无仪里。
18、斜勒者不宜平，平则失势，也二、结构部分欧体结构的总要求：1、重心平稳（稳定的几何图形）,主次分明（合理、避让），巧妙变化（轻重、角度），平行等距(间距精确容当相等），点画呼应（借用笔势）。
2、关于避让关系，为求得主次分明，和谐统一。
①从社会心理看“左卑右尊”左让右。
在左边短、窄于右边，应写成：左直右撇，左敛右放故②从技法看，古代优秀碑帖，凡左右形体相同者，皆左缩而右伸，林。
③从读音看，左形右声，形旁部首往往变形，雯、样。
④从审美观念看，为追求汉字单元的和谐、平衡、匀称。
某些字做偏旁时要变形、仅。
另从书写习惯看，用笔的力度总使居下、居右笔画略重于上、左。
永。
3、偏旁写法特点：小，草。
准:思。
让:歌。
靠,引。
4、左右结构者多以右为主，上下结构者，多以下为主。
5、左重右轻时，左高右低，右旁小要居下。
即。
6、左轻右重时，左让右，左旁小要齐上。
味。
7、左中右结构的字一般写成扁形，中间务正，宜逊微.8、上下结构的字一般上紧下松，张。
田英章欧体楷书结构二十八法
田英章欧体楷书结构二十八法（转载)第1法首点居正。
唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变”。
首点者,应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态,安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神,是为点笔技法之要诀.第2法通变顾盼。
李阳冰论笔法云:“夫点不变，谓之布棋。
”一字之中，点笔当为至要，而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连,彼此呼应。
若平直相似,整齐划一，便不为书。
第3法点竖直对.一字之中，上有点下有竖者，当思是否直对，如直对，再思点笔位置。
点竖直对,有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书,目测位置,手后随之。
第4法中直对正。
一字之中,有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正,则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜,以化其板.对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
第5法中直偏右.凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云：“为竖必努，贵战而雄。
”中直虽应垂直劲挺,但须稍有偏右，以化呆板，楷、行同此。
第6法底竖斜位.凡竖在下方者,皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多,偏左者少.不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。
底竖笔锋所指,必有所向,察之要精，观之务细,以全局定其位置，以字势择其形态。
第7法横笔等距。
横笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等，其法同“竖笔等距法。
”第8法竖笔等距。
竖笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等，楷书即是，行书亦然.竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。
第9法上收下展。
上收而下展,下展而上收，凡上下结体之字必择其一。
上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步；下展者,阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满。
阴阳顿挫，妍美遒劲,错落而生奇势，对应而求壮和。
解析欧体楷书结构28法，实用！
解析欧体楷书结构28法，实⽤！书法欧体森严⽽成熟的结字法，它的揖让与顾盼、穿插与笔势等，都对您所学习的不管是其他楷书、⾏书或⾪书，都具有很好的借鉴作⽤。
⽥英章⽼师编撰的《解析欧体楷书结构28法》，希望对您学习书法有所助益。
解析欧体楷书结构28法第⼀法：⾸点居正。
唐太宗论笔法云：“夫点要作棱⾓，忌圆平，贵通变。
”⾸点者，应以龙睛凤眼之姿、⾼⼭坠⽯之态，安居于全字中⼼之上，棱⾓突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。
见下图：第⼆法：通变顾盼。
李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
”⼀字之中，点笔当为⾄要。
⽽两点以上者要顾盼通变，各有形制，应⾸尾意连，彼此呼应。
若平直相似，整齐划⼀，便不为书。
见下图：第三法：点竖直对。
⼀字之中，上有点下有竖者，当思是否直对。
如直对，再思点笔位置。
点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重⼼垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，⽬测位置，⼿后随之。
见下图：第四法：中直对正。
⼀字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字⾝不倒。
然两竖中有⼀竖须坚挺垂直，以⽴其势，⽽另⼀竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重⼼为准，如两笔僵直，神韵必失。
见下图：第五法：中直偏右。
凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势⾏。
⽆论悬针垂露、有钩⽆钩，屈体弯⾝是为⼤忌。
右军论中直⽈：“紧如春笋之抽寒⾕是也。
”太宗也云：“为竖必弩，贵战⽽雄。
”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、⾏同此。
见下图：第六法：底竖斜位。
凡竖在下⽅者，皆⾮全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。
不居中者，当不可强为，强为居中字⾝必倒。
底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
见下图：第七法：横笔等距。
横笔之间凡⽆点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距”法。
见下图：第⼋法：竖笔等距。
竖笔之间凡⽆点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，⾏书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形⽽定，不可⼀律。
欧体楷书间架结构
欧体楷书间架结构欧体楷书间架是一种典型的中国传统文化的架结构，用于挂放书册和宣传印刷品。
它是中国礼仪文化的一部分，也可以说是中国文化架结构的典型体现。
自古以来，人们就喜欢把书册悬挂在墙上，以便更好地阅读和保存，因为它们更容易被阅读和保存。
当时，中国人把它们悬挂在斗拱形的架上，这种架的形状叫做“欧体楷书间”，它是中国传统文化的一部分。
欧体楷书间架的结构一般由三部分组成：支架、柱子和斗拱形的盖板。
支架是由木头组成的，形状像一个大的“L”字，它的长度一般在20-48厘米之间，宽度一般在6-10厘米之间，支架的两端都可以连接柱子。
柱子则是由青铜或铁制造而成，柱子内部有一个槽，可以把支架连接起来，形成一个宽阔的环形，外部有装饰性的线条，可以使架子看起来层次分明。
最后，斗拱形的盖板是圆形或方形的，它们一般是由铁制造而成，上面有装饰性的线条或图案，可以起到装饰作用。
欧体楷书间架的起源可以追溯到公元前6世纪的汉代。
它曾是汉朝皇室的备用书籍和历法手册的架结构。
后来，它逐渐被使用在民间家庭，作为悬挂书册和宣传印刷品的架子。
到了明清时期，欧体楷书间架也成为文人墨客必备的文房四宝之一，也是家庭和官方的首选架结构。
欧体楷书间架不仅仅是一种文物，它还是一种文化意识的象征。
中国传统礼仪文化认为，它能够展现人们敬仰知识的精神，也能让人们从中体会到中国传统文化的精髓。
古代的文人墨客用它来悬挂自己的书籍，也被人们称为“文人之书”，以示对知识的尊重。
由于欧体楷书间架有着很强的文化意义，在现代也得到了大量的应用，不仅仅作为悬挂书册和宣传印刷品，还可以用于装饰家居空间，提供一种中国传统文化的氛围，给家庭带来温馨舒适的感觉。
欧体楷书间架是中国传统文化中的一个重要组成部分，它不仅仅是一种文物，更是一种文化意识的象征，体现了中国人对知识的尊重和敬仰。
如今，它的应用场景日渐增多，正在成为家居装饰的重要元素，向人们展示着中国传统文化的精髓。
如何分辨四种楷书的写法
如何分辨四种楷书的写法
欧体:横平竖直，结构十分严谨、注重各笔画间的相互呼应，往往有长划长撇，但即使在笔画拐弯处也是方正的，而非圆曲，这就是所谓的“铁画银钩”。
每一笔都是十分硬朗的，即使是弧线也有了直线的感觉。
所以，欧体往往给人被拉长的感觉。
如以人喻字，欧体可谓刚直不阿、“威武不能屈，贫贱不能移”的高洁贞烈之士。
1
颜体:与其他字体的区分非常明显，即健壮、丰满。
笔画都十分丰润、粗壮，结构也饱满得仿佛要溢出来。
笔画间空隙较少，与欧体不同。
以人相喻，颜体如志得意满、功成名就的魁梧将相~
2
柳体:柳体虽然与颜体很好区分——一个瘦一个肥，以“竖”为例，柳体就比颜体瘦了很多。
但是它与欧体并不特别容易区分。
因为柳体是学欧体而来，所以柳体也比较瘦硬、结构严谨。
但是柳体与欧体最大不同在于，柳体有一种媚态，有一种婉约的风姿。
它的笔画更细、更柔和，“撇”没有欧体那么长，字的结构也更紧密。
所以女子一般练柳体。
以人相喻，柳体自然是一位既洁身自好又婉约秀丽的贞妇。
3
赵体:与前三种有明显不同，赵体呈流线状，像水一样流畅明丽。
它没有前三者那么明显、有棱有角的顿挫，常用中锋，圆融柔和。
由于模仿碑帖，赵体往往呈扁状。
如以人相喻，赵体便是一位魏晋风流的隐士，潇洒从容。
4
馆阁体:说白了，就类似于今天的小学、中学刻本的印刷体~正正经经、四平八稳、不妨害阅读。
其字体但求无过，融多家风格于一体，不求个性~
5。
欧体楷书特征及写法讲解
欧阳询善正书、行书。尤其 正书，对后世影响较大。笔力刚劲， 笔画方润，给人爽利精神之感觉， 被誉为“欧体”。其楷书代表作主要 有《化度寺碑》、《九成宫醴泉 铭》、《皇甫诞碑》、《虞恭公碑》 等等。
全称《化度寺故僧邕禅师舍 利塔铭》。唐李百药撰文，欧 阳询书。碑立于唐贞观五年 (公元631年)，楷书35行， 行书33字。原石久佚。
章法
章法是整幅字的编排布局的方法。是书 法艺术形式美的重要组成部分。点画是线条 美，间架结构是局部的构图美，章法是整体 构图美。欧体楷书章法并不复杂，其主要形 式有中堂、对联、条幅、横披、扇面、斗方 册页、手卷、条屏等。一幅完整的作品无论 采用何种形式，何种字体，它包括正文、落 款、印章三个部分。章法是一幅作品的灵魂 。有几个需要注意的问题。
2019/6/9
2019/6/9
2019/6/9
2019/6/9
2019/6/9
结字法
2019/6/9
结字法是一个字的点画安排与形势布置的 方法。结字又叫间架结构。书法初学者字写 不好绝大多数问题是出在结字上，结字不好， 根本原因是没有深刻理解结字的基本规律并 用这些规律来指导、检查个人的书写。结字 无非是如何处理好字的变化与和谐关系。经 过一段时间训练，把结字处理得工整美观不 太难，结字有韵味、耐看却难。
印章有朱文、白文和朱、白相间三种视具体情况使用。如
横披、手卷、匾额、榜书等，可盖在署名的左边。一般用 朱、白两枚姓名章，加起首章。 名章大小要与款字相协调，印不能与款字等同，约占款字 的三分之二至二分之一为宜。 2、闲章 主要起衬托、装饰作用。内容多为警句、格言、成语、诗 句，主要表达书者的情怀的感受。一般有以下几种形式。 （1）起首章。多为长方形、椭圆形、圆形。一般盖在作品 第一行第一、第二字之间的右侧。 （2）压角章。多为斋馆和籍贯的方形章，或用腰圆形和扁 方形章。绘画多盖在左下角，书法多盖在右下角，起到稳 定重心的作用。 （3）腰章。竖幅尺幅比较长，可盖在第一行一半偏下。
香的欧体楷书写法
香的欧体楷书写法
欧体楷书是一种以欧阳询为代表的书法风格，其特点是结构严谨，笔划有力，字形挺拔。
以下是“香”字的欧体楷书写法：
1. 整体结构：香字的整体结构是上下结构，上半部分是“禾”，下半部分是“日”。
在欧体楷书中，“禾”和“日”的写法都比较扁平，与整体字形相协调。
2. 笔画细节：在欧体楷书中，“香”字的笔画细节非常讲究。
首先是“禾”部分的笔划，其中一撇一捺要写得比较舒展，而中间的竖画则要写得比较短小，同时要保持一定的垂直度。
其次是“日”部分的笔划，其中一横要写得比较平直，而下方的“口”字则要写得稍微偏右一些，以避免整个字形过于偏左。
3. 整体气息：欧体楷书注重整体气息的和谐与平衡。
在书写“香”字时，要注意上下部分的呼应关系，使整个字形更加和谐统一。
总之，要写好欧体楷书的“香”字，需要掌握其结构特点、笔画细节以及整体气息等方面的技巧。
通过不断的练习和摸索，才能逐渐掌握其精髓。
欧阳询体字写法
欧阳询体字写法
欧阳询的字体被称为欧体，是唐代书法家欧阳询创作的一种楷书字体。
其特点是结构严谨，笔画有力，被认为是“楷书四大家”之一。
以下是一些欧体字的写法要点：
1. 笔划：欧体字的笔划比较细长，特别是撇捺等笔画，要写得流畅自然，不要过于粗重。
同时，要注意笔划之间的连贯性和呼应感。
2. 结构：欧体字的字形结构比较中规中矩，重心要稳。
在书写时，要注意每个字的笔画顺序和搭配，做到规范、端正、整洁。
3. 字体大小：欧体字的字体大小也有一定的规律。
一般来说，字的重心要在一条直线上，大小要均匀，不要有过多的变化。
4. 艺术性：欧体字不仅是一种实用的书写风格，也是一种艺术表现形式。
在书写时，要注意笔墨的浓淡干湿和节奏感，让字形更加生动、有韵味。
总之，要写好欧体字需要不断练习和掌握技巧。
建议从基础笔画开始学习，逐步掌握字形结构和书写规律，多参考优秀的欧体字帖进行练习。
欧体铁字的楷书写法
欧体铁字的楷书写法
1. 笔画结构，欧体铁字的楷书写法注重笔画的粗细和线条的流畅。
笔画一般较粗，线条流畅且有力，给人一种坚实稳定的感觉。
2. 字形特点，欧体铁字的楷书字形常常带有欧洲铁艺的装饰元素，如卷曲的线条、锐利的角度等。
字形整体较为简洁，但又不失
美感和装饰性。
3. 结构稳定，欧体铁字的楷书写法要求字形结构稳定，每个字
的各个部分要有明确的划分和连接，使整个字体看起来有序、平衡。
4. 书写姿势，欧体铁字的楷书写法可采用直笔直写的方式，也
可以借鉴毛笔书法的写法。
在书写时，要保持笔画的一致性和连贯性，力度要适中，不要过于刚硬或过于柔软。
5. 空间利用，欧体铁字的楷书写法注重利用空间，要求字与字
之间的间距合适，整体布局要平衡美观。
同时，还可以根据需要在
字体的上下左右添加一些装饰性的线条或图案，增加字体的艺术感。
总而言之，欧体铁字的楷书写法是一种独特的字体风格，它融
合了欧洲铁艺和中国书法的特点。
在书写时，需要注意笔画结构、字形特点、结构稳定、书写姿势和空间利用等方面的要求，以达到欧体铁字独特的美感和装饰性。
希望以上回答能够满足你的需求。
从欧体字里探究楷书间架结构规律[权威资料]
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从欧体字里探究楷书间架结构规律本文档格式为WORD,若不是word文档,则说明不是原文档。
间架结构是指书法中汉字的各种构件的组织和布局。
这个构件是指构成汉字的笔画及偏旁部首。
清代冯班在《钝吟书要》中说：“书法无他秘，只有用笔和结构耳。
”强调了结构在书法中的重要性。
对于楷书的间架结构，古人做过艰苦的探索，积累了丰富的经验与成果，其中著名的有相传由唐朝欧阳询所作的《结体三十六法》、明朝李淳的《大字结构八十四法》、清朝黄自元的《间架结构摘要九十二法》。
但古人这些成果对于今天的我们这些初学者来说，要理解起来绝非易事。
这里，作者在吸取古人成果的基础上结合长期的实践经验，试图总结出一套稍为系统的并浅显易懂的楷书间架结构规律。
概括地说，间架结构的规律就是要求对汉字各种部件的组织与布局要能够在统一中求得变化，在变化中求得统一，使汉字最终达到一种和谐自然美的方法。
那么，在楷书当中，这里的统一是指什么？变化又有哪些？楷书间架结构当中的统一我们可以用三个字概括，即：“紧”“稳”“匀”。
“紧”是指“紧凑”，即字不能散架，不论字体大小结构离合变化如何，一个字总要统一在一个字的固有的“方块”中；“稳”是指“重心稳”，即字不能倒，不论字的重心偏移敧正如何，一个字总不失重心；“匀”是指“点画的间距相对均匀”，不论点画的穿插疏密变化如何，总得统一在相对均衡里，不可杂乱。
楷书间架结构当中的变化从客观形态上说，有：大小粗细、长短高低、方圆锐钝、疏密散聚、曲直敧正、整齐与错落、连贯穿插与断离零散等变化；从主观感觉上说，有：主与次、虚与实、强与弱、敛与放、侵与让、险与救、荫罩与承载、巧安排与尽其态、朝揖顾盼相呼应与背离拒弃互牵制、偏斜倚靠参差错落与矫正支撑交合齐整等变化。
汉字离不开间架结构，同时，间架结构也不可能脱离汉字而独立存在，因此我们在讲间架结构的具体规律时，总是将其放在具体字例中去分析。
另在实际字例中，一个字往往同时会体现多种间架结构规律，我们选其最突出的来讲。
欧体楷书间架结构详解
（ 五 ）
钢笔楷书之间架结构
揣摩、体会上述四大特点，进行巩固性 练习（每字写两遍）。
硬 笔 书 法
首点居正 ：文 上收下展 ：志
点竖对直 ：卞 上展下收 ：金
硬 笔 书 法
人汉 生字愿 ！书同 写学 改们 变用 自优 己美 的的
祝 君 早 日 成 功
（ 二 ）
钢笔楷书之间架结构
点竖对直
硬 笔 书 法
一字之中若 上边有点，下面 有竖，应做到点 竖对直。
（ 三 ）
钢笔楷书之间架结构
上收下展
硬 笔 书 法
此类字上方 收紧，下方展开 以拖住上方，此 为上下结构的字 常用的一种技法。
（ 四 ）
钢笔楷书之间架结构
上展下收
硬 笔 书 法
上展指的是上 部飘扬洒脱，以显 示字的精神，下收 指的是下部凝重稳 健，以显示字的端 庄。
钢笔书 间架结构的特点
硬笔书法 硬笔书法 硬笔书法
钢笔楷书之间架结构
什么是字的间架结构?
所谓间架结构：是指笔画搭配、排列、组合 成字的形式和规律。
硬 笔 书 法
楷书的间架结构的特点
首点居正 上收下展 点竖对直 上展下收
（ 一 ）
钢笔楷书之间架结构
首点居正
硬 笔 书 法
首点应居于 全字中心之上， 棱角突显，飒爽 精神，这是点画 技法的要诀
解析：欧体楷书结构
解析：欧体楷书结构解析：欧体楷书结构书法中的内擫、外拓笔法究竟指什么？内擫、外拓辩内擫与外拓，是我们在书法的研习过程中，经常会遇到的一组概念。
其正确含义，书史上一直有着不同的解释，廓清这组概念，对于我们更好的理解古人书论，弄懂古人用笔方法，把古人的笔法梳理分类，加以研习，具有重要意义。
善学者，应该把一切所学为我所用，古人未必然，而今人未必不然。
我们探求古人，一方面，是恢复古人的真实面貌，而另一方面，更需要弄清事情的本质，最终的结论，为我们现在的学习使用服务。
因而，我们在还原内擫与外拓的本来时，更加着眼于其用途，即便赋予其新的含义，只要有利于我们对传统书法的研习，便达到了预期的目的。
“内擫”与“外拓”的提出，首见于元代袁裒的《书学纂要总论书家》：“右军用笔内擫而收敛，故森严而有法度；大令用笔外拓而开廓，故散朗而多姿”。
虽然这是对于大王与小王在风格及审美范畴上的对比评价，但我们应该注意这里的“用笔”二字。
袁裒认识到这种在风格上的差异，来源于用笔的不同，如果说“森严而有法度”与“散朗而多姿”是针对结体而言，“收敛”和“开廓”很明显是指线条本身的差异。
明代丰坊《书决》云：“右军用笔内擫，正锋居多，故法度森严而入神；子敬用笔外拓，侧锋居多，故精神散朗而入妙”。
很容易看出，这种说法渊源于袁裒，且在丰坊的本来意思中，与袁裒没有什么差别，是袁裒说的进一步解释。
丰坊认为袁裒所谓的内擫与外拓是造成正锋和侧锋的原因所在，他把这种观点落实在书写者的腕部。
认为用笔在以腕为轴的小范围内，能做到正锋；而展开腕部的回旋，则有一些笔画（主要在右侧）会出现侧锋用笔的现象，把内擫与外拓归结到因笔势不同而造成线条立体构成的差异上，应该讲，是在前人基础上的发展。
康有为《广艺舟双楫缀法第二十一》云：“书法之妙，全在运笔。
该举其要，尽于方圆……方用顿笔，圆用提笔；提笔中含，顿笔外拓；中含者浑劲，外拓者雄强；中含者篆法也，外拓者隶法也”。
康氏对笔法的分类，较为细致，也看到了线条的实质。