《让子弹飞》人物解析,精辟!!!
《让子弹飞》人物阶级形象分析
《让子弹飞》人物阶级形象分析作者：王婧来源：《文艺生活·文艺理论》2012年第06期摘要：电影《让子弹飞》启用了周润发、葛优、姜文、刘嘉玲、周韵等一批实力派演员塑造了众多性格鲜明、个性迥异的人物形象，支撑起整部影片的人物框架。
他们对人物身份、动作、心理的精准阐释和巨大的票房号召力是电影取得票房口碑的双丰收的一个重要筹码。
本文通过分析《让子弹飞》中的人物形象，解读其背后的阶级隐喻。
关键词：《让子弹飞》；人物形象；阶级中图分类号：J905 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）17-0146-01一、脱胎于旧社会的时代变革者张麻子张麻子在影片中被塑造成为一个几乎完美的时代变革者。
早年留洋，少年追随蔡锷将军，革命失败落草为寇，占山为王。
但与人们印象中鲁莽冲动的山大王不同，张麻子智勇双全，仗义疏财，心怀苍生万民，为百姓谋福祉，而且颇具文艺气息。
张麻子的出场非同凡响，一鸣惊人，一袭黑衣的土匪老大将象征九五之尊的九筒戴在头上，不仅是片中张麻子作为一个时代变革者所必需的霸气与雄心的暗喻，亦是姜文本人所崇尚的个人英雄主义的展现。
带领一众结拜兄弟劫富济贫，对兄弟的儿子视如己出，为惨死的六子报仇，如此种种都对一个讲义气，够哥们的大哥形象进行了铺垫，这些来源于中国古代的兄弟手足观念在影片中通过众人为六子报仇雪恨的坚定与无畏中得到了最大限度的显露。
从这一点来说，张麻子虽然曾有张牧之如此文雅的名字，欣赏莫扎特，留过洋，接受了西方先进科学的熏陶，骨子中还未从旧式的封建思想中完全脱胎，获得新生。
这一点从他对花姐的感情中可以得到佐证，含蓄而深情，却小心翼翼，即使花姐追随老三一行人远走，亦克制理性，只能将随身的手枪赠与心爱的女人，张麻子对感情的处理方式沿袭了千百年来中国人“发乎情，止乎礼”的传统。
智除恶霸黄四郎的过程中，张麻子高喊“公平，公平，公平“的响亮口号，发出“没有你，对我很重要”的心声，是一个革命者对消除剥削，建立公平公正的美好社会的强有力表达，但他实现理想的方式依然是单枪匹马地以暴制暴，未能唤醒麻木怯懦的被剥削、被压迫者，是时代的局限性，亦是时代的悲哀。
浅析《让子弹飞》中人物性格及关系
马邦德 与 张麻子 的统 一战 线初 步形 成 （ 一 ）六子 之死
、
下 ，穷 则独善 其 身 ”的教 诲深 深 的烙 在他 的心 上 ，在 当时 那个 军 阀混 战 的年代 ，要想 大 有作 为 ，就 必须拥 有枭雄 曹 操 一样 的文 韬
武略 和刘 备般 能让 四方 归心 之能 耐 。 三 、统 一 战线 牢固之 表 现
上 的 什 么品 质 让 这 个 大骗 子 改 变 了对 他 的 看 法 ？
也 评价 。 ” 而 且在 近景 内观众 可 以看 清人 物的 面部表 情 ，介入 人
Hale Waihona Puke 关键词 ： 《 让子弹 飞》；人物性格 ；人物 关系
物 的情 感活 动 。这个 特写 镜头 展现 了马 邦德 内在 的情感 活动 。 马邦德 为何从一 个单 单的牧字 就想到 了 “ 兖 州 牧 ， 豫 州
黄 四 郎的 阴狠 和 六子 的憨 直 。但 杀人 诛 心 的妙 计 中蕴含 更 多的 是 两人 愉快 的谈 笑 着 。在 突如 其来 的假 张 麻 子的 枪声 中 ，吓 坏 了贪 生 的马 邦德 ，如 此 生死 攸 关之 际 ，张麻 子 也不 忘派 专 人保 护 马邦 “ 拼命 还 如何挣 钱 ” 的马式 人生 哲学 。 （ 二 ）夫人 之死 德 。在 马邦 德被 地 雷炸 成 两半 截 ，生命 的 最后 之 际 ，也不 忘 告诫
一
马 邦德 是 个贪 财好 色 ，惜 命 贪生 的骗 子 ，张 麻予 是 个霸 气十 牧 ”， “ 牧 ”是 古代 的官 职名 ，起 源 极早 。舜 时 就 出现 了州牧 这 足 ，足 智 多谋 的 土 匪 ，黄 四郎是 个心 狠 手辣 ， 阴险 狡诈 恶 霸 。从 官 职 。而兖 州 和豫 州都 是 古代 地名 ，做 过充 州 牧和 豫 州牧 的人 三 人性 格 上 的特 征我 们不 难看 出，黄 四郎能 带给 马 邦德 的财 力 、 非常 之 多 ，其 中最有 名 的便 是曹 操与 刘备 。虽然 人们 对 乱世 枭雄
让子弹飞人物内心的发展变化
让子弹飞人物内心的发展变化
影片开头的马邦德可谓是风光无限，他怀着对鹅城的憧憬，对未来的向往，对钱途的势在必得，坐在驶向未知世界的火车上。
葛优的表演也确实到位，从他的语言，面部表情，和拿着酒杯的于都能感受到真实性和逼真性，做到了演员与角色，生活与艺术的统一，体验与体现的统一。
那一副小人得志的嘴脸真是让人看了又爱又恨，再加上搞笑的台词，和夸张去不做作的动作，马邦德的复杂形象确实深入人心。
电影表演的难度在我看米并不是表现人物的形象特征，而是在短暂的时间内表现人物复杂的性格特征和丰富的内心情感活动。
这不仅仅是有着深厚表演基础的人简简单单的几个动作就能表现出来的。
葛优利用自己独特的葛式幽默——偶尔的一睁眼，突然的一张口，或者会心的一笑，都用于体现师爷的精明与狡诈。
马邦德在电影中给我留下深刻印象的情节是她妻了死后，他那又哭又笑的场景，那是一种无奈，更是一种愤怒或许其中也夹杂着一些心机，有时候，哭不代表悲伤，笑也并不能代表快乐，葛优在子弹中所演绎的大喜大悲都并不是单纯的悲喜，他从侧面反应出一个想要获得名与利，钱与利的人在正与邪，善与恶之间的徘徊，挣扎……他的内心应当是足够强大的，因为处于矛盾中的人永远痛苦着，因为没有出路，鱼与熊掌从来就不能兼得，我们必须在一还是二中选择一个，作为人生的答案。
马邦德也是如此，他的迷惘与彷徨总需要一个合理的发泄方式，老婆的死也许就是这个出口，偶尔的爆发是为了以后更好的掩饰，做一个不悲不喜的师爷，对于敌人来说很难找到什么弱点的师爷。
让子弹飞：领导力
通过看电影品味领导力，就好比大快朵颐的同时又瘦了身，实在是寓教于乐。
上领导力的课程，我最喜欢用的电影片段包括《华尔街》（Wall Street）、《巴顿将军》（General Patton）、《亮剑》、《在云端》（Up in the Air）等。
最近上演的《让子弹飞》，更是学习领导力的好素材。
我们先看看姜文演的主角张麻子，他的领导力强在哪里，弱在哪里。
第一，好领导内心有不可动摇的原则，他们把内心的原则塑造成企业价值观。
张麻子内心不可动摇的原则是“站着就能够把钱挣了”，我们有理由相信，这句话，把很多不愿意跪着挣钱的男人吸引到了张麻子身边。
《让子弹飞》上映之后很快，“站着挣钱”就成了流行语，问候语，甚至成了某些想做真正男子汉的男人的座右铭。
这就是企业核心价值观的感召力。
第二，好领导有精神追求，志向高远。
他们善于把自己的个人追求变成企业的使命和愿景。
人性的美好一面，就是给别人快乐，自己更加快乐。
那些平日抢钱的土匪，突然发现，往人家窗户里扔钱居然能上瘾！劫富很爽，济贫更爽。
所以，那个一支枪对着自己太阳穴，一支枪对准张麻子的女人，死活要加入麻匪。
深谙人性的企业领导人，跟电影中的张麻子一样，通过使命感，让员工感到自己不仅在输出产品和服务，而且是在造福社会。
这就是使命、愿景的感召力。
第三，好领导在追求经济效益的同时，不忘社会责任感。
张麻子不仅不让群众跪，不仅大喊三次他的执政理想：“公平”，而且把钱撒给穷人，是一种社会责任感的体现。
有人说，这是利用群众。
不过，最后连张麻子坐的那把椅子都被群众分了，可见，群众最终还是受益者。
这就是企业社会责任感。
三鹿奶粉事件中无视婴儿健康和安全的企业领导人，相形之下，“何止是愚蠢，简直就是愚蠢！”第四，好领导善于建立高效的机制。
很多老牌大企业，都有只有自己人听得懂而外面人听不懂的内部语言。
内部语言，或者说“黑话”（jargon），是企业文化的一个标志。
张麻子把黑话的作用发挥到了极致：哨子能够传递信息，张麻子是打信息战的先驱，他用领先的信息技术极大地提升了战斗力。
让子弹飞解析
让子弹飞解析《让子弹飞》这部风格奇特的影片，是姜文导演奠定商业地位的代表作，也保留了他一贯极致的艺术特征。
就像影片台词所说，这是一部铿锵有力，能“站着把钱挣了”的电影。
如果要评选“2000年后华语电影榜”，被列为五强之内应该没有争议。
甚至对很多人来说，它也可以是近三十年中最好的华语影片，可以和《霸王别姬》扳下手腕。
因为这部影片的成功，姜文导演现在已经成了一个神话。
时隔今日我们该怎么理解这部影片呢？我们来看《让子弹飞》这部电影的形象。
张麻子，张牧之；蔡锷手枪队队长，松坡将军爱将。
“土匪”张麻子，他可以是具体某个人，但他代表着一个时代的革命者的大意象。
老二，六子，牺牲在革命成功的前夜。
同样，他可以是具体某个人，但也代表着千千万万牺牲在革命历程中的烈士，千千万万个被愚昧、懦弱与恶俗“谋杀”的热血青年。
老三等人，也可以是具体的人，但主要代表着“忘记初心”的先锋队。
黄四郎，三座大山——封建主义、帝国主义、官僚资本主义。
师爷，旧世界的传教士，新世界中左右摇摆的旧势力，哪边得势站哪边。
团练教头武智冲，旧社会统治阶级的打手，主人吃肉他吃骨头，最后形势有变，倒戈的比谁都快。
夫人，花姐，都是风尘出身，旧社会（被物化的）女性悲惨遭遇的集中代表，反而行事果决、敢作敢当，比一众男人看着舒服多了。
《让子弹飞》讲述了波澜壮阔的革命史，但是并不是爽剧、喜剧，而是一部沉重的正剧。
纵贯整部电影讨论了左派革命者们面临的两个最大的困境、至今还没解开的两个困局：第一，先锋队变质的问题；第二，人民群众觉悟低、群体性失控的问题。
来看电影，刚进鹅城（大公鸡），师爷给的方案是什么：投靠旧权贵，压榨底层百姓，从中分到一杯羹。
张麻子呢，武力+合法性，对上层动手，颠覆整个旧秩序。
张麻子的目的明确了，我们来看看他想“拯救”的这群穷鬼是什么样的呢。
武智冲暴打卖凉皮的，群众围观叫好；张麻子斥退武智冲，群众下跪高呼“青天大老爷”；张麻子让他们站起来别跪着，说只为三件事：公平、公平、还是XX的公平——然后围观群众又跪倒一片。
《让子弹飞》观后感
《让子弹飞》观后感
《让子弹飞》是姜文导演的一部黑色幽默电影，这部电影用他独具一格的叙事风格诠释了深刻的主题，将人生的戏剧性体现得淋漓尽致。
电影中有许多细节值得关注和品味，越关注细节，越能发现其中蕴含的深刻寓意。
一、人物形象：电影中的人物立场鲜明。
黄麻子作为正面人物，来到鹅城只为做到三个公平，不让人民下跪。
汤师爷是中间人物，不为革命职位赚钱。
黄四郎则是反面人物，作为一方恶霸。
这些人物形象与演员的精彩演绎密不可分，在精雕细琢的台词与情节推进中，三大影帝同台飙戏，为观众带来了一场视觉和听觉的盛宴。
二、场景分析：电影将近结尾部分，人民心中有怒却不敢反抗。
黄四郎对手下说“跟我走”时，他们不为所动，但当黄麻子抓住黄四郎的替身并将其游行示众时，人民才开始反抗。
这一幕让人不禁想到一句话：人们只能看到他们所相信的。
三、场景设计：作品中的灯光、服装、镜头切换，音乐诗词运用巧妙，提升了作品的档次。
比如灯光只打在了老二和老六身上，代表了他们与黄麻子站在统一战线，但这两个人物的结局都不太圆满，使作品在黑色幽默的基调下仍以悲剧为主。
四、作品手法：运用了首尾呼应的手法，开头有苍蝇、青山、蓝天、铁轨，一首送别响起。
最后黄麻子孤身一人，也只剩下苍鹰、青山、蓝天、铁轨，一切似乎什么都没有改变，但主人公的心态却变了。
目标达成，但理想还是虚无缥缈，一切到头仍是孤身一人，悲剧体现了对真爱的恋爱和对现实的讽刺。
让子弹飞人物分析
谜样的“马邦德”——《让子弹飞》之“葛优”人物分析《让子弹飞》上映的时候让我有一种去电影院观赏的冲动，这种冲动既源于我对姜文的喜爱，也源于我对这部影片的好奇，其实很少有影片让我有这种冲动，幸好，这部电影值得我去冲动……前些日子读木心，有一段话我很喜欢，他说：“宋词是唐诗的兴尽悲来，对待自然的态度转入颓废，梳剔精致，吐属尖新，尽管吹气如兰，脉息终于微弱了。
”我很喜欢他提到的“气息”和“脉息”这两个词，让我想起电影。
在我看来，如今的台湾电影和日本电影经常给我这种感觉：精致清新，但是脉息微弱，格局小了，不再有豪壮狂放的气象。
但子弹不同，它让我们感到真正的淋漓尽致，感受到麻匪的霸气，妓女的娇气，师爷的精气，黄四郎的财气……李安说，电影有几个要素，思想，感情，运气，技术，最后是个性。
姜文的电影全是个性。
一个个性太过鲜明的人，在当今的社会是不会太受欢迎的，因为生活习惯于将我们的棱角磨平，可姜文不同，他的棱角是他的特色，是他的标志，是他内心的纯净和敞亮，即使是做麻匪，也是一个有情有义的张麻子！葛优在《赵氏孤儿》里只有单一的表演，因为角色单一，但是在子弹里，他呈现出他最好的表演。
葛优最大的特点就是，悲喜难分，在极端的悲中一转眼，滑稽相又出来，在滑稽中悲怆陡然叠加，滑稽又嘲讽了悲怆，滋味复杂难言。
因为复杂，所以丰富。
葛优的复杂丰富，一直以来被低估，大多让他演大喜，演大悲，却少有悲喜难分。
子弹里他演的马县长，是整部电影里最精彩的人物。
这个小人物贪财怕死，狡黠圆滑，却又那么妩媚可爱，贴心贴肺。
因为他的恶，是人性本身的恶，贪婪，好色，怕死，不是非人性反人性的恶。
这种小奸小恶就像某些人脸上的痦子，生动而亲切。
张麻子刚强，他柔媚，一张一弛，非常般配，再看看他们偶尔调调情，真是赏心悦目啦。
而且他演活了一种有中国特色的人物：师爷。
师爷是什么人物？是站步高，留步宽的人物，但是他自身没有下棋的权力，只有观棋的权力，有出招的本事。
他就像乌龟一样，有时也会探头探脑一窥究竟，到了险恶之地又会立刻缩头回去，打死不出头。
《让子弹飞》影评
《让子弹飞》的解析一群马拉着火车在铁轨上奔驰，然后被一群头戴麻将面具的劫匪打劫……。
这就是本片的开头，显得荒诞不羁，但也正是这荒诞不羁，使得本片可以通过严格的审查，得以面世。
或者，审片员就是把它当作一部荒诞喜剧来看待的吧。
影片的主要人物有3位：匪首张麻子，地方豪强黄四郎，以及原本打算就任县官的马邦德。
接下来让我们逐一分析这3位人物。
张麻子，大名张牧之，麻匪的头目，头戴九筒的面具。
他曾经是一名军官，也曾为“革命”奋战过。
但最终不得志。
他落草为寇的原因，并不是大多数人的活不下去了，不得已落草。
相反，他拥有生存下去的技能，他读过书，做过军官，枪法和武艺都不错。
但他喜欢“站着赚钱”，而不是像乞丐那样跪着求别人给自己钱。
所以他选择了落草为寇。
毫无疑问，张麻子是个理想主义者。
他不仅要赚钱，还要有尊严地赚钱。
他渴望社会的平等，在他就任县官的时候，他重复了3遍“公平”这个词语。
他有智慧，有技能，能洞察反派的阴谋诡计。
他来就任这个县官的目的，正如黄四郎所不能理解的，并不是为了财，或者说不仅仅为了财，是为了理想。
但现实并不是那么简单可以改变的。
他的义子死于黄四郎的一个非常下三滥的阴谋。
这个阴谋本身非常简单，但却引出了一个非常沉重的话题：什么是“公平”每个人都希望有公平，但公平对于每个人都是不同的。
平民认为所有人应当被公平的对待，这就是公平，但特权阶级却认为他们的特权才是公平。
即使在平民中，不同的人对于公平的利益的理解都是不同的。
基于的利益的不同，使得每个人对于公平的理解各不相同，但实际上，就如我曾经听到过的一句名言，“他们只是希望对自己更公平一点而已。
”老六的死，毫无疑问宣告了张麻子“公平”理念的破产，这表明，只要人性中的恶的一面无法消除，绝对意义上的公平，就无法实现。
但这并不代表我们不应该去追求相对意义上的公平，这也是张麻子没有当场处死那个黄四郎的走狗的原因。
事实上，这也是象征着“程序上的公正”这一重要的理念。
黄四郎，本片中的反派。
让子弹飞人物解析精辟
《让子弹飞》人物解析,精辟!!!问题1：故事发生在什么时间？1920.葛优演的马县长，在刚进鹅城不久就说：“不好，我们来晚了，前任县长已经把税预征到90年后了，都到2010年了”。
原著中故事发生在193X年，是姜文特意改到1920年的。
问题2：黄四郎只是个地主恶霸么？没那么简单黄四郎交给假麻子（胡军）地雷时，说了很多：“北中国我不知道，但这种限量版地雷，整个南国只有两个”；“第一个在辛亥革命时炸了第一响”；“惊天，动地，还泣鬼神”；“1910，made in U.S”辛亥革命发生于1911年，这1910年才生产。
黄四郎不但知道辛亥革命的地雷是什么型号，还拥有唯一一颗双胞胎地雷。
请问，黄四郎在辛亥革命中，发挥了什么作用？黄四郎参与了在武昌起义的核心策划，是辛亥革命的老资格革命党！不信？下面还有佐证问题3：张麻子只是个土匪么？当然不是电影里很明白的说了，张牧之，早年追随松坡将军（蔡锷），17岁时即为其麾下手枪队长。
是讲武堂出来的（考虑到蔡锷，应为1909年成立的云南陆军讲武堂）。
蔡锷在日本死后（1916），张牧之回国，落草。
蔡锷何人？梁启超高徒，民国开国元勋，护国军神。
1911年辛亥武昌起义后20日，蔡锷就在云南发动重九起义响应革命。
1915年又发动护国讨袁并取得胜利。
张牧之早年即追随他，也算是辛亥革命党对老资格。
张牧之和黄四郎还曾是革命战友？影片给出了明显的线索问题4：1900的一面之缘？张牧之与马邦德赴黄四郎的鸿门宴时，黄四郎说。
“20年前，我和张麻子曾有一面之缘”。
从影片可以看出，黄四郎一开始就知道假县长就是张牧之就是张麻子。
这句一面之缘，是他刻意点开的敲山震虎。
影片确凿的发生在1920年。
20年前就是1900年。
黄四郎和张牧之在这一年见过面？那一年发生了什么？我们继续从张17岁当上蔡锷手枪队长入手。
问题是，张牧之现在多少岁，又是那一年遇上蔡锷的呢？蔡锷1882年12月出生，1899年在时务学堂的老师唐才常德资助下赴日本留学，1904年毕业于日本陆军士官学校毕业。
让子弹飞 解析
13 长刀短刀
姜文说：长刀归介错人。长刀是军队，短刀是警察。军队不能归政党控制。政党只能用警察维护社会安全。
14 黛玉晴雯子
黛玉晴雯子暗指两个女演员。
3 帽子
一开始黄四郎给姜文的那顶帽子，葛优也给姜文解释了 隐喻的就是咱们现在的官场现象。比如一个地方官走马上任之后，就会有一个当地的权力集团邀请你来喝酒，然后共同刮分百姓，这就是那顶帽子。后来黄四郎和姜文说“如果我一开始不是找人给你送去那顶帽子 而是自己亲自去接你 后果会有什么不同吗”“我家里还有一顶好帽子 回头我给你”意思就是 如果我一开始不是以一个高高在上的大哥姿态来邀请你入伙，分给你一点钱，而是以一个合伙人的姿态来邀请你入伙，把我这个位子让给你，你会跟我们同流合污么？
7 小六子剖腹
姜文把小六子这个兄弟设计成他自己的儿子。对一个导演来说，什么是儿子？电影呗！他用小六子祭奠的是他自己的《鬼子来了》。 因为影响了权利的核心既得利益者，出师未捷身先死。而赐死的理由就是一碗莫须有的凉粉，莫须有的罪名。后来他在墓前对小六子说的话，都可以理解为他鬼子来了被禁之后的反省。他认为太冲动是不行的，直接打叹号也是会死人的。要神不知鬼不觉的打穿铁门，要让子弹飞一会，马才挣脱锁链。小六子，也就是《鬼子来了》的死，也是给他的教训，他才会明白怎么跟领导打交道。
11 夫人是谁？
刘嘉玲饰演的夫人其实是映射电影投资人，（投资给葛优买官，自己在幕后拿钱，葛优对冯小刚说，你要拍我马屁就先拍好夫人，因为夫人是投资人）投资人都是谁有本事就给谁投资，夫人是谁有本事就跟谁睡，暗指合作。夫人被黄四郎（政审局）的人给误杀了，就是本来要杀的是姜文（乱说的导演），但也连累投资人赔了钱。姜文说：“我不能喝醉了酒欺负一个寡妇”，就是说：“我又发疯要拍骂当权者的片子，但是不能再连累投资人赔钱。”所以既要让片子上映，也要赚回投资人的钱。既要站着，也把钱赚了。
深度解析姜文神作《让子弹飞》
深度解析姜文神作《让子弹飞》《让子弹飞》的剧情是麻匪张牧之假扮县长马邦德上任鹅城，他最初的目的是要劫富济贫，赚钱城里富人的钱，给百姓带来公平。
后来因为黄四郎的专横霸道，他的目标变成了将黄四郎连根拔起，杀人诛心。
最终，在张麻子的带领下，鹅城百姓一起将黄四郎打倒。
这部电影中有非常多的细节和隐喻，是一部十分值得细细品味的影片。
兄弟几人中谁最忠心？谁是叛徒？花姐为什么带着替身回来了？最忠心的人是老二、老六、老七，这几个人是张麻子最信任的人，重要的事交给老二去做，并且留意所有剧情，这三个人对张麻子的命令和决定毫不质疑，完全执行。
老三是叛徒，老三在队伍里很有能力，也很有发言权，对张麻子不拿着钱走人的决定，颇为不满。
绑架两大家族的时候带着九饼头套（张麻子的），证明相当老大的野心。
老三非常喜欢花姐，英雄难过美人关，花姐一直都是黄四郎的人，所以策反了老三情理之中。
花姐看守黄四郎的替身，能被他逃跑就很莫名其妙，老三找花姐回来之后，解释的理由也莫名其妙，什么是“他跑我就追”？既然花姐是黄四郎的人，为什么带着黄四郎的替身回来了？其实老三并没有完全背叛，他也是在看形势，以他的能力找回花姐和替身不需要三天时间。
老三在观察，看看张麻子有没有能力将黄四郎扳倒。
老三和其他鹅城百姓一样，都是被张麻子忽悠了，以为张麻子再和黄四郎火拼（其实只是在射击黄四郎的门）。
所以，老三才带着花姐和替身回来，结果帮助张麻子完成了致命一击。
扳倒了黄四郎之后，兄弟们为什么要走？张麻子的团队并非很团结，每个人都有自己的想法。
姜文饰演的张麻子是理想主义者，做事不为钱，而为了公平和正义。
其他的兄弟可不是这样，老三喜欢花姐，为了花姐甚至背叛了老大。
其他人当麻匪也多为了金钱，张麻子最后孤注一掷，带着兄弟几人跟实力相差悬殊的黄四郎玩命，在其他人看来就是“疯狂”且毫无利益的买卖，跟着这样的大佬未来不会有前途，所以选择跟着团队中有主见的老三一起“不辞而别”。
扳倒黄四郎后，老七对张麻子说了什么？其他兄弟老七还是单纯且比较忠心的，但是他没有话语权（出城剿匪的时候，嘴受到枪伤暗示了这点）。
电影《让子弹飞》的人物性格分析
电影《让子弹飞》的人物性格分析作者：李兰来源：《文艺生活·下旬刊》2017年第04期摘要：电影是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种连续的视频画面，是一门视觉和听觉的现代艺术，也是一门可以容纳悲喜剧与文学戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的现代科技与艺术的综合体。
随着现代社会的发展，电影已深入到人类社会生活的方方面面，是人们不可或缺的一部分。
本文结合电影《让子弹飞》的故事主线和表现主题对剧中张麻子的人物性格进行剖析，他虽然具有多重性格，却又是性格明显的人物。
关键词：电影人物；性格分析；表现主题中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）12-0113-01一、人物性格特点塑造他能在万山丛中策马奔驰，豪情激昂，一支手枪，百步穿杨；他不贪钱财，侠肝义胆，在天地间活得潇洒坦荡，他就是姜文电影《让子弹飞》中的张麻子，一个看似无人能及却内心孤独的英雄。
一只苍鹰飞过悬崖，叫声凄厉，拍打着翅膀飞过了我们的视线，留下了一个孤独的身影，这是影片开始的第一个镜头，耐人寻味，似乎在预示着什么。
影片中的张麻子是个具有多重性格，却又性格明显的人物。
他是个英雄，顶天立地的汉子。
在影片中，多数表现张麻子的镜头都是将他放在画面的中央，双腿分开，双手放在腰间，刚毅的站着，充斥着一种王者的风范，并且，在张麻子出现时，大多是快节奏较激昂的音乐，将整个人物的英雄形象进一步丰满，给人以极强的震撼力。
二、人物内心世界的刻画虽然影片中对张麻子的表现手法有着极强的震撼力，但其实导演想要表现的主题并不在此，而是在他英雄光环下的内心世界。
影片中，张麻子和小六的一段对话，是本片第一段大篇幅的介绍张麻子内心的部分，此处，张麻子第一次改变了粗犷豪放的语气，开始变得语气平缓，温柔，像慈父，在这一段中，张麻子细心地向小六介绍留声机播放的光盘，介绍莫扎特，并且很重要的一句是，张麻子表示，等做完这次的事就送小六去留洋，这不仅仅表现了他对一个与自己没有血缘关系的“儿子“的关爱，更是一种对自己理想的转移，在影片后面，张麻子与汤师爷的对话中，张麻子就曾提到过自己年轻时的事，少年得志，但因军阀混战，落草为寇，所以他寄希望于小六，希望他能有一番作为，不再像他一样当麻匪，又从另一个角度看出，他并不喜欢打打杀杀的生活，所以他要让小六离开这样的生活，也就是所谓的“留洋”。
让子弹飞权力与反抗的黑色幽默
让子弹飞权力与反抗的黑色幽默黑色幽默是一种特殊的喜剧形式，以讽刺、夸张和让人不悦的话题为基础。
电影《让子弹飞》成功地将黑色幽默与权力与反抗这个主题结合起来。
本文将通过对影片中的角色和情节进行分析，探讨黑色幽默如何成为一种表达权力与反抗的手段。
首先，让我们来分析影片中的主要角色。
韦小宝是一个聪明机智、有着强烈反抗情绪的角色。
他在电影中充当了反抗的主要代表。
与他相对的是九爷，一个腐败无道的官员，他代表了权力的黑暗面。
他们之间的对抗通过黑色幽默的手法展现出来。
例如，在电影中的一幕中，韦小宝通过巧妙的计划让九爷陷入困境，并取得了一定的胜利。
这种以反讽和夸张为基础的情节展示了权力与反抗之间的斗争。
除了角色之外，影片中的情节也充满了黑色幽默的元素。
例如，韦小宝绑架了九爷，并装扮成九爷的样子，以此嘲笑他的权力和傲慢。
这种讽刺的手法使观众不禁发笑，同时也体现了对权力的反抗。
此外，影片中还有许多令人发笑的对话和场景，虽然其中包含了一些黑暗的主题，但通过黑色幽默的处理方式，使得观众在欣赏电影的同时也能思考权力和反抗之间的关系。
《让子弹飞》还展示了一个社会中普遍存在的问题：权力滥用和社会腐败。
这种黑暗的主题通过黑色幽默的手法被放大和揭示。
电影中的阳春白雪镇被九爷统治，腐败横行。
而韦小宝作为一个智慧和正义的代表，通过黑色幽默的手法来揭露并反抗这种腐败。
这种讽刺和夸张的方式使得观众对社会问题有了更加深入的认识。
总之，电影《让子弹飞》通过黑色幽默的手法，成功地展示了权力与反抗之间的关系。
这种特殊的喜剧形式使得观众在欣赏电影的同时也能思考现实生活中的社会问题。
通过对角色和情节的分析，我们能够更好地理解黑色幽默如何成为一种表达权力与反抗的手段。
希望这部电影能够引起观众对于社会问题的关注，并激发更多人的反抗精神。
让子弹飞
《让子弹飞》人物分析之老汤————通天大骗在《让子弹飞》中的老汤首先被定格为一个骗子，他贪财、贪色、贪生。
但这样一个骗子在张麻子与黄四郎的较量中，从被迫到自愿，始终追随处于劣势的张麻子，至死不悔，保持了独有的个性。
在《让子弹飞》的宣传海报中，老汤被冠以“滔天大骗子”的帽子。
电影中张麻子屡次骂他骗子，老汤的前妻骂他骗子。
老汤自己也对黄四郎吹嘘，走南闯北，做过九个地方的县长，靠的就是鱼目混珠之法。
鱼目混珠就是骗嘛。
在老汤生命的最后，还对张麻子说“我有两件事骗了你”。
所以，称老汤为骗子实在是恰当的。
骗子的首要条件是深谙各种规则和潜规则，并在种种规则间游刃有余，获取个人利益的最大化。
体现在老汤身上，就是贪财、贪色、贪生。
老汤本是一介书生，军阀割据民不聊生，他却桃花不断逍遥自在，化身通天大骗，走上了一条闯荡江湖之路。
对于老汤的贪财贪色：老汤出场是去做县长，这个县长的官衔花了20万，但一年就可赚一倍，运气好半年就可捞回来。
对于如何挣钱，老汤如数家珍：巧立名目，拉拢豪绅，要老百姓缴税捐款，然后和豪绅三七分成。
六子被黄四郎害死后，张麻子本打算和黄四郎拼命。
老汤极力阻拦，理由是“不能拼命，拼命还如何挣钱？”在赴黄四郎的鸿门宴之时，老汤居然还有“正好借机把黄四郎笼络过来，三个联手一起捞钱”的打算。
在鸿门宴上，黄四郎和张麻子剑拔弩张，一触即发，老汤仍然不忘“应把dollar分清楚，再说接腿的事”。
在赴宴回来的路上，老汤拿着两颗钻石得意洋洋地说“这才是真本事”。
以上种种，可见其对钱财的在意。
骗子贪财，也贪色。
老汤在山西开矿时，不仅骗财，还骗色，结果就是有一个八岁多、身材却像成年人的儿子。
在鸿门宴上，看到娇滴滴的黛玉晴雯，马上上去抱住狠狠亲了两口，可惜片中的女性角色戏份有限，对于老汤贪色的个性没能提供足够空间。
骗子与土匪恶霸的一个明显区别就在于动口不动手，靠的是脑袋与巧舌而不是武力行走江湖。
“拼的是脑子，不流血”是老汤的宣言，也是其行为指导原则。
让子弹飞智慧与反抗的对决
让子弹飞智慧与反抗的对决《让子弹飞》：智慧与反抗的对决电影《让子弹飞》是中国导演姜文于2010年执导的一部黑色幽默片。
该片以1920年代中国乱象为背景，讲述了一个智慧与反抗的对决故事。
本文将以故事情节、角色塑造以及电影主题三个方面展开探讨，揭示电影中智慧与反抗的对决。
一、故事情节影片以刘心武（饰）饰演的马邦德为起点展开。
马邦德是一个聪明机智的山贼头目，偶然间受到了替代自己身份的机会。
在担任替身失败后，他来到一个名为“千斤坑”的小镇，假扮成地主“梁家庄”的老板。
被他欺负的亡命天涯头领韦小宝（葛优饰）利用马邦德，制造了一连串的阴谋。
整个故事以马邦德和两位反抗角色的智慧对抗展开。
首先，故事在探讨智慧对决方面呈现出了让观众百转千回的情节。
韦小宝于片中以机智办事的特点，反映出自己的智慧及对敌人的认知能力。
他和马邦德的智斗和谋划使得整个电影异常耐人寻味。
另一方面，电影还突出展现了反抗的主题。
二、角色塑造《让子弹飞》中的角色塑造鲜明且具有深度。
马邦德是一个机智聪明的主角，他善于利用智慧为自己谋得利益，但也不乏一些人性化的缺点。
韦小宝则是一个个性张扬、反叛却带有善良本质的角色，他以狡诈的手段反抗着对方，并为自己的团队赢得了一次次胜利。
这些角色的塑造突出了电影所要表达的智慧与反抗的精神。
此外，影片中的反派角色黄皇后也是一个悲剧人物。
她在无奈的情况下，被迫自愿顶替“梁家庄”应远东公司董事长的要求而牺牲自己的生命。
这样的角色形成了对比，突出了电影中智慧与反抗的对决。
三、电影主题《让子弹飞》通过故事情节和角色塑造，凸显了智慧与反抗的主题。
片中主角以他们的智慧和智慧化的反抗手段，击败了强势的敌人，维护了自己和他人的利益。
电影在表现智慧与反抗的同时，也通过黑色幽默的风格轻松地让观众思考政治、社会等议题，展现出一种机智与智慧并存的生活态度。
总结电影《让子弹飞》以其独特的黑色幽默风格和深入探讨智慧与反抗的主题而备受瞩目。
故事情节的设定以及角色的塑造巧妙地呈现了智慧与反抗的对决。
论《让子弹飞》中张麻子的人物形象分析
论文分类号:I053.5密级：论《让子弹飞》中张麻子的人物形象学院、专业：文学院汉语言文学专业学生姓名：年级班学号：2007级2班0701211指导教师：（副教授）2012 年6 月13 日【摘要】今年打破中国华语电影票房纪录的《让子弹飞》，之所以会取得这么好的成绩，人物的塑造是关键性的，影片的男主角张麻子是整部电影的焦点，可以说张麻子的形象已经深入人心了，在他的身上折射出巨大的光芒，无论是对兄弟的义气，还是对花姐的爱情，抑或是和黄四郎的斗争，他表现的都很好。
今天我们以电影中张麻子的语言、行为为依据，从时代背景、男性气概、英雄主义、兄弟情、爱情观几个方面着手，来分析张麻子的人物形象，以及从这个人物身上映射出的现代意义。
【关键词】男性气概英雄主义兄弟情爱情观【Abstract】《Let the bullet fly 》that breaks Chinese the Chinese movie receipt of a film record this year, of so will obtain so good result, the molding of person is decisive, male leading role pock-marks piece of film is the focus of the whole movie, can say that the image of a pock-marks has already gone deep into public and refracts a huge ray of light on him, regardless is to brothers of sense of honor, be still to elder sister Hua's love, or is with Huang Si Lang's conflict, what he expressed is all very good.We take the language, behavior of the piece pock-marks in the movie as a basis today, the background, male bearing and hero doctrine, brothers feeling and love view from the ages a few aspects began, analyze pock-marks piece's person image, and be shown the modern meaning of projection from the thing body of this person.【Keyword 】male bearing hero doctrine brothers feeling love view一部《让子弹飞》成为跨年的焦点话题，无论是在过去的2010年还是在2011年里，这部电影已然成为人们关注的片子，各大网站争相转载各种有关这部电影的消息，而导演姜文也成了本年度最得意的人物，他的得意不仅仅是创造了国产电影票房第一高，而是让我看到了一部别于其他“商业大片”的好电影。
《让子弹飞》里那些只可意会不可言传的暗喻,你领会到了吗
想了解暗喻，先了解一下姜文。
姜文从来不是一个满足于讲简单故事的导演，他喜欢利用交流中的盲区去表达自己的想法，所以他电影中会有密集的对话。
脑子里的想法、嘴里说出去的想法、对方能接收到的想法，这就成了三个不同的想法。
在他的电影中，人是无法准确表达出自己的想法，电影就成了一个误会引发另一个误会。
说到隐喻，《让子弹飞》在姜文的一众电影中属于隐喻较浅显的，且看我一一道来。
一、人物黄四郎：鹅城一霸，倒卖烟土，贩卖人口，有固若金汤的碉堡，也有来自美利坚的炸弹。
他暗喻了民国时期借由革命之名，从封建统治者摇身变成民国统治者，继续鱼肉百姓。
马邦德：老骗子？色鬼？师爷？买官的县长？都是又都不是。
他暗喻了在变革中有手段没魄力，见风使舵，先自保再帮人的知识分子。
县长夫人：不管谁当县长，她只愿当县长夫人。
她暗喻了那群附庸权力，毫无廉耻之人。
因其只能提供生理需求，根本无法在权力的争斗中站稳脚跟，早早就领了盒饭。
张牧之：曾经追随民国革命，后来入山当了张麻子，来到鹅城只办三件事：公平、公平、还是他妈的公平。
他钱不要，女人也不要，解放了鹅城后，他连那把“椅子”也不要。
他暗喻了谁，大家应该猜到了。
老二：张牧之最忠心也是最得力的兄弟，大家可以根据历史人物猜猜他暗喻了谁。
老三：老三背叛了张牧之的革命，带走了所有的兄弟，并和诈死的黄四郎一起去了上海。
影片最后强调“上海就是浦东，浦东就是上海。
”，仔细想想浦东开发，老三是谁就不言而喻了。
老六：被舆论逼死的年轻革命者。
一碗米粉还是两碗米粉？实际没有人会真的在意，但是所造成的舆论却非常可怕。
小六子牺牲性命也要清白，他把真相看的比自己的命还重要，这不就是年轻革命者的幼稚所在吗。
二道具白马拉火车：有人会说暗喻马列，不过我更愿相信这是魔幻现实主义的一种表达。
钻石：暗喻财富，几经转手，带来了师爷的叛变和死亡，只有张牧之对钻石没放在心上。
鹅城：想一下鹅和什么很像，你就会知道鹅城暗喻什么。
铁门：纸片一样的铁门和固若金汤的碉堡，想一下当年那句：所有反动派都是纸老虎。
让子弹飞黑色幽默下的权谋斗争
让子弹飞黑色幽默下的权谋斗争在电影《让子弹飞》中，黑色幽默交织于权谋斗争的故事情节中，展现了一群人为争夺权力而进行的斗争和角逐。
本文将从角色塑造、情节设置和电影主题等方面，探讨黑色幽默对于权谋斗争的影响。
一、角色塑造电影中的主要角色都具备黑色幽默的特点，他们以各自独特的方式展现出权谋斗争的智慧和坚韧。
首先是马仔，他精明干练，冒充大当家替代警察局长，并利用自己的聪明才智与各方势力周旋，最终成功地夺取了金城的控制权。
其次是黄四，他是一个身怀绝技的杀手，平时看似憨厚老实，实际上机智过人。
在权谋斗争中，黄四以自己的技巧和智谋，不仅能全身而退，还能反击敌人。
最后是李杰，他作为乡村教师的身份，隐藏了一个聪明过人、心机深沉的人物。
他在权谋斗争中，使用自己独特的智慧和计谋，让敌人无法捉摸。
二、情节设置电影《让子弹飞》以其扣人心弦的情节设置吸引了观众的注意。
首先是剧中对权力的描绘，无论是金城的龙脑细胞，还是马仔的悲欢离合，电影通过权力的斗争、争夺和让渡，展现了人性的欲望与贪婪。
其次是喜剧元素的运用，电影巧妙地将黑色幽默巧妙地融入到权谋斗争的情节中，以幽默诙谐的对白和情景，增强了观众的观影体验。
另外，电影通过对中国社会历史背景的借用，以及对普通人命运的描绘，也进一步深化了作品的主题。
三、电影主题电影《让子弹飞》虽然以黑色幽默为特色，但背后的主题却是权谋斗争。
首先，电影通过对权谋斗争的展现，传达了人性的贪婪和欲望。
在权力面前，人们往往会失去自我，为了谋求更大的利益不择手段。
其次，电影也通过对普通人命运的描绘，暗示了权谋斗争对于弱者的影响。
在电影中，不仅有乡村教师李杰因而被卷入斗争，也有许多无辜的普通人因权谋斗争而丧生，这无疑加深了电影的悲剧色彩。
最后，电影还通过黑色幽默的手法展现了社会的冷漠与无奈，暗示权谋斗争的无止境和残酷。
总之，电影《让子弹飞》以其独特的黑色幽默风格，将权谋斗争的故事跌宕起伏地展现在观众面前。
通过角色塑造、情节设置和电影主题等方面的独特处理，使得影片充满了张力和吸引力。
陈凡春让子弹飞解析
陈凡春让子弹飞解析我喜欢这个句子（让子弹飞一会儿）。
两年前，我觉得这可以当片名。
我有快四十七八岁的那种心态，不要着急嘛，谁说《太阳照常升起》没有好结果？还没显现出来结果嘛。
子弹也要飞一下，就是当时《太阳》的影响。
《太阳》被人家说看不懂，有什么不懂得，子弹没飞到而已，我开了枪了，你没倒下，你嚷嚷说你不懂，别着急，子弹会打着你的。
这样的一个想法，用在这很舒服。
放松一下嘛。
枪打出去了，给点过程。
不能说立刻见效。
我以前年轻时候可能希望立刻见效。
给点过程，慢慢来，是一种心态。
张牧之应该是有这样心态的。
他心里其实是有谱的，他打的可能是马的缰绳，他也想要马，不能打死了；但缰绳不是立刻能断的，你让它再拉一会儿，才绷断了。
他心里是有数的。
为什么一个强盗会即兴地想要当官？姜文的设定非常清楚，劫火车就是为了钱。
一是为了给小六子挣钱留学，二是要养活一帮兄弟。
不过根据黄四郎描述，张麻子在鹅城附近掠夺鸦片，理应赚了不少钱，送一帮兄弟去留学都行了，那他根本没必要费劲当官赚钱。
这是沦为师爷的马邦德和观众一时之间没想明白的。
而当张麻子自揭身份之后，他缺钱是情有可原的。
原名张牧之的张麻子跟随松坡将军出道。
松坡将军原型就是1915年云南护国起义的主要组织者和领导者蔡锷。
他曾经响应辛亥革命，反对袁世凯洪宪帝制，是中华民国初年的杰出军事领袖。
不幸的是蔡锷喉癌病重，前往日本后病逝。
失去明主的张麻子落草为寇，从一个义士变成了麻匪。
张麻子身上还存有正义，是一个为国为民的好汉。
他与那些剥削群众的军阀格格不入，他的个人力量无法正面对抗，只好躲在山里“打游击”。
如此一来，他就算真的劫走了鸦片，也只会像林则徐一样一把火给烧了，而不是卖掉挣钱，任由鸦片祸害人民。
所以张麻子，是个穷人，是个理想主义者。
《让子弹飞》故事背景是一个军阀混战，世道不公的年代，在这样的环境下想要生存，想要往上爬，就必须遵循各种潜规则。
“师爷”深谙世道，买官挣钱，他这种人反倒能活得逍遥。
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问题4：1900的一面之缘？
张牧之与马邦德赴黄四郎的鸿门宴时， 黄四郎说。“20年前，我和张麻子曾有一面之缘”。从影片可以看出，黄四郎一开始就知道假县长就是张牧之就是张麻子。这句一面之缘，是他刻意点开的敲山震虎。影片确凿的发生在1920年。 20年前就是1900年。 黄四郎和张牧之在这一年见过面？ 那一年发生了什么？ 我们继续从张17岁当上蔡锷手枪队长入手。 问题是，张牧之现在多少岁，又是那一年遇上蔡锷的呢？ 蔡锷1882年12月出生，1899年在时务学堂的老师唐才常德资助下赴日本留学，1904年毕业于日本陆军士官学校毕业。回国后先后在湖南广西云南等地练兵。 如果张是1904年后见到的蔡锷，那么1900年时张牧之不超过13岁。 这样的孩子不应引起黄四郎的注意。且1920年时33岁，似乎又嫩了一些。蔡锷活到此时也不过三十七岁。 1899年之前的蔡锷不过是个16岁不到的学生，虽然已经声名不弱，但也不至于配个手枪队长吧。 张蔡相逢，应为1899-1904年蔡锷留学时发生。17岁的张牧之，又为何会给一个留学生作手枪队长呢？ 查了一下，1900年时，唐才常策划在武汉发动“自立军起义”。 蔡锷闻讯即回国响应老师。但唐看他年纪小，就派他去湖南送信。 后来唐才常被张之洞拍平， 蔡锷身在湖南躲过此劫，又回了日本（其实这时候他才改名叫蔡锷，才去学军事）。我以为，张牧之当上蔡锷手枪队长，正是这一年。 估计是唐才常不放心蔡锷一个人走，派了张牧之这个同龄毛头小伙子，给他当的保镖--”手枪队长”（估计是光头小队长）。 这样算，1920年影片发生时张牧之37岁，也很符合人物形象。 黄四郎会在1900年认识张牧之，两种可能。1是黄也参与了自立军起义，在武汉或者湖南见过蔡锷与张牧之。 2是蔡锷把这个手枪小战士一起带到了日本，然后在日本和黄有过一面之缘。 我更倾向于后者， 因为黄四郎和张牧之，显然都在日本混过不短地时间。
1916年蔡锷死于日本，此后张牧之对时局失望，干脆落草为寇。
1920年， 张牧之马邦德来到鹅城，电影开始。张黄斗法，掀起了一个小小的鹅城起义，胜利后张牧之分文不得，心爱的女人和他的兄弟们一起走了。这场“革命”，正如当年的辛亥革命， 他什么也没得到，甚至失去了很多。 他坐的chair， 也被别的man抗走了。 （“吉跋猫”人称Chairman！！）
————这就是姜文在此电影里内藏的政治隐喻。 谁会投入革命？蔡锷这样的英雄会，袁世凯这样的枭雄会，但最后得权的一定是袁世凯；张牧之这样的爷们会，黄四郎这样的投机者会，但最后得利的一定是黄四郎。当张牧之再次掀起鹅城革命，他不为财也不为权，不为女人也不为大众。他对黄四郎说：“没有你，对我很重要”。 如果你们觉得这个隐喻还不够过瘾， 鸿门宴上还有句台词。“彼时彼刻？” “恰如此时此刻”。
关键问题来了，汤师爷想赚钱得跪官府代言人黄四爷，冯导演想赚钱得跪那位爷？ 时下电影圈里， 有没有一个“爷”，是公认的官府代言人呢。这位爷，如果像黄四爷一样恶劣，已成中国电影的毒瘤，就够好了。这位爷，如果像黄四爷一样发家，先投身于“导”，一步步的向官府靠拢，终究成“爷”，就再好不过了。 有没有这样的一位爷，让姜文这种爷们电影人觉得。“X爷，没有你，对我很重要”。线索还在电影里—— 理解子弹的政治隐喻，突破点在于姜文相对于原著，对故事发生时间的改动。 理解子弹的现实所指，突破点在于姜文相对于原著，对角色姓名的改动。 在原著里，黄财主的原名叫黄天榜，”黄天棒”，在电影里，叫作黄四郎，“黄四爷”。 韩三爷，您得多么的无知无畏，才敢于把自己的名字，放在这片儿的出品人上？ 您被忽悠给这电影投了多少钱来着， 别是一千八百万。
问题5：张牧之黄四郎都混过日本？
应该是，他们都对介错很熟 先来介绍一下介错： 日本人不爱上吊爱切腹，他们觉得切死自己挺光荣的。 但切腹挺难操作，一刀捅进去，一时死不了还特别疼。身体倒得七扭八歪，挣扎起来满地的血，死相难看，特别不体面。故很多时候切腹者会让一个信赖的朋友当 「介错」。介错人手持长刀站在其身后，在自杀者的短刀切腹的一瞬间砍下他的脑袋。 切腹大家都熟，但介错就相对冷僻。 更别说在没网络和电视的1920年， 如果不是对日本文化相当熟悉的人，根本说不出这俩字吧。 黄四郎在鸿门宴上说“要是这三个人供出我来，我就切腹，请兄台当我的介错”。 张牧之说“你搞错了，介错人用的是长刀”。两个人应该都在日本待过相当长的时间。 尤其是黄四郎，好端端的中国人没事谁能扯到切腹去。张牧之要在日本混，只能是1900-1904年。因为1904年蔡锷回国后就没怎么去日本（其实我也不熟，蒙的），作为蔡锷的手枪队长，张牧之也不能去日本。等1916年8月，蔡锷病重去日本治病，当时张牧之一定跟着去了日本，但估计这段时间他可没兴趣研究什么切腹。何况11月初蔡锷就病逝了。 回答了这5个问题后， 我们重新看黄四郎这个人。 他留过西洋，也留过东洋。说话爱拽文，冒成语，国学功底算不错。你若把他看作一个土财主，这些设定显然有很蹩脚； 但若把他看作早期便追随孙中山的革命党， 那些设定就很恰当。 黄四郎，不仅仅是一个简单的土财主。 他是一个腐化的前革命者，现当权派。 在鹅城，他是“官府”的代言人。
在电影后半， 张麻子对着黄四爷派出来的马车，虚射一枪，“让子弹飞一会”。 片刻，枪声四起。 《让子弹飞》上映一会后，终会成燎原之势。其它手里有枪的导演，编剧，演员，杂志，评论家们，都会迫不及待的把肚子里藏了多年的子弹打出去。 姜文必将瓦解一个“三爷的王朝”，“剪刀手的王朝”。让黑马们倒下，白马们得以挣脱沉重的束缚。但”姜文的王朝”，永远不会来临。他会从容的从椅子上站起来，让别人搬走。自己骑上白马，悠然的离开我们的视线，化为一个传说。 让子弹飞一会儿吧！
问题3：张麻子只是个土匪么？
当然不是 电影里很明白的说了， 张牧之，早年追随松坡将军（蔡锷），17岁时即为其麾下手枪队长。是讲武堂出来的（考虑到蔡锷，应为1909年成立的云南陆军讲武堂）。蔡锷在日本死后（1916），张牧之回国，落草。 蔡锷何人？梁启超高徒，民国开国元勋，护国军神。 1911年辛亥武昌起义后20日，蔡锷就在云南发动重九起义响应革命。1915年又发动护国讨袁并取得胜利。张牧Байду номын сангаас早年即追随他，也算是辛亥革命党对老资格。 张牧之和黄四郎还曾是革命战友？ 影片给出了明显的线索
问题1：故事发生在什么时间？
1920. 葛优演的马县长，在刚进鹅城不久就说：“不好，我们来晚了，前任县长已经把税预征到90年后了，都到2010年了”。 原著中故事发生在193X年，是姜文特意改到1920年的。
问题2：黄四郎只是个地主恶霸么？
没那么简单 黄四郎交给假麻子（胡军）地雷时，说了很多：“北中国我不知道，但这种限量版地雷，整个南国只有两个”；“第一个在辛亥革命时炸了第一响”；“惊天，动地，还泣鬼神”；“1910，made in U.S” 辛亥革命发生于1911年，这1910年才生产。 黄四郎不但知道辛亥革命的地雷是什么型号，还拥有唯一一颗双胞胎地雷。 请问，黄四郎在辛亥革命中，发挥了什么作用？ 黄四郎参与了在武昌起义的核心策划，是辛亥革命的老资格革命党！不信？下面还有佐证
问题6：姜文要干什么？ “让子弹飞一会” 解决了前5个问题，我们就明白姜文如何同时取悦小装，大神和官府三个群体了。 那就是打时间差。这是一部让子弹飞一会儿才能被解读出的电影，子弹中的火药藏在喜剧和商业的外壳之下，躲过了官府的剪刀手。 他若明白无误的指出黄四郎是由XX手段走上统治阶级的恶棍，配合最后的“鹅城运动”，那这片死的绝对比宁浩的《无人区》还惨烈。等子弹飞完，官府醒过神儿来，影片都下映了。 从技术手段来说，姜文为追求这个飞一会儿才明白的效果，刻意的将每一条重要的线索后埋一个包袱以转移注意力。 比如张牧之刚刚自陈身份，说自己跟松坡将军混过。 观众还没转过筋想清楚松坡是谁，葛优就跳出来插科打诨：“那一年，我十七岁，她也十七岁...”。在逗笑大家之余，将观众的注意力从“松坡”，“十七岁” 这样的线索上转移开。避免影片立刻被看懂。 姜文的电影爱悄悄的牵扯些政治，但要把子弹对着官府打，未免自讨死路。他准备打向谁？ 这就是本文最后要讨论的问题，也是姜文更大的野心所在。 看官们可以把他野心想的特别不怕死，但我可不敢胡写。我觉得他把枪口对准时下电影界，对准某位电影界的官府代言人。 让我们再回顾一下姜文那句“我姜文站着，也能把钱挣了”。这点野心，观众都看的出来，也不难理解这句有点揶揄闷头挣钱的冯小刚。冯导岂是在于 这点揶揄的人？还主动客串了汤师爷，和葛优联袂出演赚钱众。（冯导不但拍片赚钱发挥稳定，客串也是稳定的头五分钟就死。）汤师爷落水而死， 葛优演的马邦德为求活命，一直在冒充汤师爷。 可以说，在电影里，葛优代表了冯小刚。马邦德说的，就是汤师爷说的。也是冯小刚说的。 汤师爷要赚钱，他向谁跪？ 官府代言人“黄四爷”。 他怎么着挣钱？ 黄四爷带头出钱，其他人就得跟着出钱，回头把钱还给黄四爷，得利三七开。 张牧之要站着挣钱，也得在汤师爷的配合下，先忽悠“黄四爷”先出了一百八十万两银子才行。
我总结一下暗线：
1900年，张牧之追随蔡锷到日本，并与黄四郎有一面之缘。
1900-1911年，张牧之和黄四郎在同一个革命阵营，但无交集。
1911年10月10日，辛亥武昌起义，黄四郎为核心成员。
10月30日，蔡锷在云南发动重九起义，张牧之也算核心成员。
1911年-1920年，辛亥胜利后，革命者黄四郎，开始利用手中的权利敛财。他投靠了实力军阀张敬尧（还是张宗昌？ 其实我没听清楚。总不能是张孝准吧）这座靠山后，愈发肆无忌惮，横征暴敛，更以故乡鹅城为根本苦心经营，控制了民国小半的烟土交易，大发其财。 辛亥胜利后，革命者张牧之，不求权钱，继续追随蔡锷。