让子弹飞人物分析
《让子弹飞》人物阶级形象分析
《让子弹飞》人物阶级形象分析作者：王婧来源：《文艺生活·文艺理论》2012年第06期摘要：电影《让子弹飞》启用了周润发、葛优、姜文、刘嘉玲、周韵等一批实力派演员塑造了众多性格鲜明、个性迥异的人物形象，支撑起整部影片的人物框架。
他们对人物身份、动作、心理的精准阐释和巨大的票房号召力是电影取得票房口碑的双丰收的一个重要筹码。
本文通过分析《让子弹飞》中的人物形象，解读其背后的阶级隐喻。
关键词：《让子弹飞》；人物形象；阶级中图分类号：J905 文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）17-0146-01一、脱胎于旧社会的时代变革者张麻子张麻子在影片中被塑造成为一个几乎完美的时代变革者。
早年留洋，少年追随蔡锷将军，革命失败落草为寇，占山为王。
但与人们印象中鲁莽冲动的山大王不同，张麻子智勇双全，仗义疏财，心怀苍生万民，为百姓谋福祉，而且颇具文艺气息。
张麻子的出场非同凡响，一鸣惊人，一袭黑衣的土匪老大将象征九五之尊的九筒戴在头上，不仅是片中张麻子作为一个时代变革者所必需的霸气与雄心的暗喻，亦是姜文本人所崇尚的个人英雄主义的展现。
带领一众结拜兄弟劫富济贫，对兄弟的儿子视如己出，为惨死的六子报仇，如此种种都对一个讲义气，够哥们的大哥形象进行了铺垫，这些来源于中国古代的兄弟手足观念在影片中通过众人为六子报仇雪恨的坚定与无畏中得到了最大限度的显露。
从这一点来说，张麻子虽然曾有张牧之如此文雅的名字，欣赏莫扎特，留过洋，接受了西方先进科学的熏陶，骨子中还未从旧式的封建思想中完全脱胎，获得新生。
这一点从他对花姐的感情中可以得到佐证，含蓄而深情，却小心翼翼，即使花姐追随老三一行人远走，亦克制理性，只能将随身的手枪赠与心爱的女人，张麻子对感情的处理方式沿袭了千百年来中国人“发乎情，止乎礼”的传统。
智除恶霸黄四郎的过程中，张麻子高喊“公平，公平，公平“的响亮口号，发出“没有你，对我很重要”的心声，是一个革命者对消除剥削，建立公平公正的美好社会的强有力表达，但他实现理想的方式依然是单枪匹马地以暴制暴，未能唤醒麻木怯懦的被剥削、被压迫者，是时代的局限性，亦是时代的悲哀。
浅析《让子弹飞》中人物性格及关系
马邦德 与 张麻子 的统 一战 线初 步形 成 （ 一 ）六子 之死
、
下 ，穷 则独善 其 身 ”的教 诲深 深 的烙 在他 的心 上 ，在 当时 那个 军 阀混 战 的年代 ，要想 大 有作 为 ，就 必须拥 有枭雄 曹 操 一样 的文 韬
武略 和刘 备般 能让 四方 归心 之能 耐 。 三 、统 一 战线 牢固之 表 现
上 的 什 么品 质 让 这 个 大骗 子 改 变 了对 他 的 看 法 ？
也 评价 。 ” 而 且在 近景 内观众 可 以看 清人 物的 面部表 情 ，介入 人
Hale Waihona Puke 关键词 ： 《 让子弹 飞》；人物性格 ；人物 关系
物 的情 感活 动 。这个 特写 镜头 展现 了马 邦德 内在 的情感 活动 。 马邦德 为何从一 个单 单的牧字 就想到 了 “ 兖 州 牧 ， 豫 州
黄 四 郎的 阴狠 和 六子 的憨 直 。但 杀人 诛 心 的妙 计 中蕴含 更 多的 是 两人 愉快 的谈 笑 着 。在 突如 其来 的假 张 麻 子的 枪声 中 ，吓 坏 了贪 生 的马 邦德 ，如 此 生死 攸 关之 际 ，张麻 子 也不 忘派 专 人保 护 马邦 “ 拼命 还 如何挣 钱 ” 的马式 人生 哲学 。 （ 二 ）夫人 之死 德 。在 马邦 德被 地 雷炸 成 两半 截 ，生命 的 最后 之 际 ，也不 忘 告诫
一
马 邦德 是 个贪 财好 色 ，惜 命 贪生 的骗 子 ，张 麻予 是 个霸 气十 牧 ”， “ 牧 ”是 古代 的官 职名 ，起 源 极早 。舜 时 就 出现 了州牧 这 足 ，足 智 多谋 的 土 匪 ，黄 四郎是 个心 狠 手辣 ， 阴险 狡诈 恶 霸 。从 官 职 。而兖 州 和豫 州都 是 古代 地名 ，做 过充 州 牧和 豫 州牧 的人 三 人性 格 上 的特 征我 们不 难看 出，黄 四郎能 带给 马 邦德 的财 力 、 非常 之 多 ，其 中最有 名 的便 是曹 操与 刘备 。虽然 人们 对 乱世 枭雄
让子弹飞人物内心的发展变化
让子弹飞人物内心的发展变化
影片开头的马邦德可谓是风光无限，他怀着对鹅城的憧憬，对未来的向往，对钱途的势在必得，坐在驶向未知世界的火车上。
葛优的表演也确实到位，从他的语言，面部表情，和拿着酒杯的于都能感受到真实性和逼真性，做到了演员与角色，生活与艺术的统一，体验与体现的统一。
那一副小人得志的嘴脸真是让人看了又爱又恨，再加上搞笑的台词，和夸张去不做作的动作，马邦德的复杂形象确实深入人心。
电影表演的难度在我看米并不是表现人物的形象特征，而是在短暂的时间内表现人物复杂的性格特征和丰富的内心情感活动。
这不仅仅是有着深厚表演基础的人简简单单的几个动作就能表现出来的。
葛优利用自己独特的葛式幽默——偶尔的一睁眼，突然的一张口，或者会心的一笑，都用于体现师爷的精明与狡诈。
马邦德在电影中给我留下深刻印象的情节是她妻了死后，他那又哭又笑的场景，那是一种无奈，更是一种愤怒或许其中也夹杂着一些心机，有时候，哭不代表悲伤，笑也并不能代表快乐，葛优在子弹中所演绎的大喜大悲都并不是单纯的悲喜，他从侧面反应出一个想要获得名与利，钱与利的人在正与邪，善与恶之间的徘徊，挣扎……他的内心应当是足够强大的，因为处于矛盾中的人永远痛苦着，因为没有出路，鱼与熊掌从来就不能兼得，我们必须在一还是二中选择一个，作为人生的答案。
马邦德也是如此，他的迷惘与彷徨总需要一个合理的发泄方式，老婆的死也许就是这个出口，偶尔的爆发是为了以后更好的掩饰，做一个不悲不喜的师爷，对于敌人来说很难找到什么弱点的师爷。
《让子弹飞》花有重开日,人无再少年
《让子弹飞》花有重开日，人无再少年电影《让子弹飞》是一部集商业和艺术于一体的成功之作。
这部电影深入人心，对人们的精神生活产生了积极的影响，并激起了人们对社会公正和人性尊严的关注。
它不仅是一部黑色幽默片，更是一部反映社会现实和人性的电影。
本文将从电影的主题、社会现实和角色等方面进行探讨，分享我对此电影的感悟。
一、主题思想《让子弹飞》的主题思想是反抗权贵，人民群众自己解放自己。
在电影中，以张麻子作为代表人物，表现出了人民群众反抗精神和意识形态，通过与马邦德、黄四郎等权贵斗智斗勇，展示了争取自由、尊严和权利的决心和勇气。
电影呈现出了一个黑暗的社会，人们面对权贵和势力派，只能选择反抗。
而这种反抗让小人物有了发声的机会，人民群众重新找回了被剥夺的尊严。
电影中用幽默的手法让反抗成为一种美德，呼吁大家不应该被剥夺自己的权利和尊严，而应该努力争取自己应有的生存空间。
二、社会现实电影《让子弹飞》以20世纪初期中国“九江十二坊大火”为背景，通过在“洋人街”的布局和结构上对清末时期的中国社会现状进行了深刻刻画，借用黑色幽默的手法来讽刺当时中国社会的内外问题。
电影反映了中国社会在当时的混乱和黑暗中，处于无政府状态，社会问题丛生，权贵们奢华浪费，公平正义缺失等等问题都得到了切实的体现。
电影所传递的信息是，权力是唯一的支配手段，如果没有人民的抵制和反击，那么整个社会都会越来越混乱。
三、人物形象电影《让子弹飞》中每一个角色都有着鲜明的个性和特点，他们的形象深入人心，展现了故事情节和主题的发展。
姜文所饰演的"张麻子"初登场时，就通过拉高的镜头和放低的音乐，刻画出了其极具视觉冲击的形象，凸显了他的嚣张与霸气；而葛优所饰演的"马邦德"则以滑稽、幽默的模样让人印象深刻，他像一个过气的演员，却被西北的土司们视为天才。
而刘嘉玲饰演的"凤凰"则充分展现了女性的聪明、机智与果断，是一位既美丽又可爱的女性形象。
《让子弹飞》人物解析,精辟!!!
问题2：黄四郎只是个地主恶霸么？
没那么简单 黄四郎交给假麻子（胡军）地雷时，说了很多：“北中国我不知道，但这种限量版地雷，整个南国只有两个”；“第一个在辛亥革命时炸了第一响”；“惊天，动地，还泣鬼神”；“1910，made in U.S” 辛亥革命发生于1911年，这1910年才生产。 黄四郎不但知道辛亥革命的地雷是什么型号，还拥有唯一一颗双胞胎地雷。 请问，黄四郎在辛亥革命中，发挥了什么作用？ 黄四郎参与了在武昌起义的核心策划，是辛亥革命的老资格革命党！不信？下面还有佐证
问题1：故事发生在什么时间？
1920. 葛优演的马县长，在刚进鹅城不久就说：“不好，我们来晚了，前任县长已经把税预征到90年后了，都到2010年了”。 原著中故事发生在193X年，是姜文特意改到1920年的。
问题3：张麻子只是个土匪么？
当然不是 电影里很明白的说了， 张牧之，早年追随松坡将军（蔡锷），17岁时即为其麾下手枪队长。是讲武堂出来的（考虑到蔡锷，应为1909年成立的云南陆军讲武堂）。蔡锷在日本死后（1916），张牧之回国，落草。 蔡锷何人？梁启超高徒，民国开国元勋，护国军神。 1911年辛亥武昌起义后20日，蔡锷就在云南发动重九起义响应革命。1915年又发动护国讨袁并取得胜利。张牧之早年即追随他，也算是辛亥革命党对老资格。 张牧之和黄四郎还曾是革命战友？ 影片给出了明显的线索
问题5：张牧之黄四郎都混过日本？
应该是，他们都对介错很熟 先来介绍一下介错： 日本人不爱上吊爱切腹，他们觉得切死自己挺光荣的。 但切腹挺难操作，一刀捅进去，一时死不了还特别疼。身体倒得七扭八歪，挣扎起来满地的血，死相难看，特别不体面。故很多时候切腹者会让一个信赖的朋友当 「介错」。介错人手持长刀站在其身后，在自杀者的短刀切腹的一瞬间砍下他的脑袋。 切腹大家都熟，但介错就相对冷僻。 更别说在没网络和电视的1920年， 如果不是对日本文化相当熟悉的人，根本说不出这俩字吧。 黄四郎在鸿门宴上说“要是这三个人供出我来，我就切腹，请兄台当我的介错”。 张牧之说“你搞错了，介错人用的是长刀”。两个人应该都在日本待过相当长的时间。 尤其是黄四郎，好端端的中国人没事谁能扯到切腹去。张牧之要在日本混，只能是1900-1904年。因为1904年蔡锷回国后就没怎么去日本（其实我也不熟，蒙的），作为蔡锷的手枪队长，张牧之也不能去日本。等1916年8月，蔡锷病重去日本治病，当时张牧之一定跟着去了日本，但估计这段时间他可没兴趣研究什么切腹。何况11月初蔡锷就病逝了。 回答了这5个问题后， 我们重新看黄四郎这个人。 他留过西洋，也留过东洋。说话爱拽文，冒成语，国学功底算不错。你若把他看作一个土财主，这些设定显然有很蹩脚； 但若把他看作早期便追随孙中山的革命党， 那些设定就很恰当。 黄四郎，不仅仅是一个简单的土财主。 他是一个腐化的前革命者，现当权派。 在鹅城，他是“官府”的代言人。
《让子弹飞》观后感
《让子弹飞》观后感
《让子弹飞》是姜文导演的一部黑色幽默电影，这部电影用他独具一格的叙事风格诠释了深刻的主题，将人生的戏剧性体现得淋漓尽致。
电影中有许多细节值得关注和品味，越关注细节，越能发现其中蕴含的深刻寓意。
一、人物形象：电影中的人物立场鲜明。
黄麻子作为正面人物，来到鹅城只为做到三个公平，不让人民下跪。
汤师爷是中间人物，不为革命职位赚钱。
黄四郎则是反面人物，作为一方恶霸。
这些人物形象与演员的精彩演绎密不可分，在精雕细琢的台词与情节推进中，三大影帝同台飙戏，为观众带来了一场视觉和听觉的盛宴。
二、场景分析：电影将近结尾部分，人民心中有怒却不敢反抗。
黄四郎对手下说“跟我走”时，他们不为所动，但当黄麻子抓住黄四郎的替身并将其游行示众时，人民才开始反抗。
这一幕让人不禁想到一句话：人们只能看到他们所相信的。
三、场景设计：作品中的灯光、服装、镜头切换，音乐诗词运用巧妙，提升了作品的档次。
比如灯光只打在了老二和老六身上，代表了他们与黄麻子站在统一战线，但这两个人物的结局都不太圆满，使作品在黑色幽默的基调下仍以悲剧为主。
四、作品手法：运用了首尾呼应的手法，开头有苍蝇、青山、蓝天、铁轨，一首送别响起。
最后黄麻子孤身一人，也只剩下苍鹰、青山、蓝天、铁轨，一切似乎什么都没有改变，但主人公的心态却变了。
目标达成，但理想还是虚无缥缈，一切到头仍是孤身一人，悲剧体现了对真爱的恋爱和对现实的讽刺。
让子弹飞人物分析
谜样的“马邦德”——《让子弹飞》之“葛优”人物分析《让子弹飞》上映的时候让我有一种去电影院观赏的冲动，这种冲动既源于我对姜文的喜爱，也源于我对这部影片的好奇，其实很少有影片让我有这种冲动，幸好，这部电影值得我去冲动……前些日子读木心，有一段话我很喜欢，他说：“宋词是唐诗的兴尽悲来，对待自然的态度转入颓废，梳剔精致，吐属尖新，尽管吹气如兰，脉息终于微弱了。
”我很喜欢他提到的“气息”和“脉息”这两个词，让我想起电影。
在我看来，如今的台湾电影和日本电影经常给我这种感觉：精致清新，但是脉息微弱，格局小了，不再有豪壮狂放的气象。
但子弹不同，它让我们感到真正的淋漓尽致，感受到麻匪的霸气，妓女的娇气，师爷的精气，黄四郎的财气……李安说，电影有几个要素，思想，感情，运气，技术，最后是个性。
姜文的电影全是个性。
一个个性太过鲜明的人，在当今的社会是不会太受欢迎的，因为生活习惯于将我们的棱角磨平，可姜文不同，他的棱角是他的特色，是他的标志，是他内心的纯净和敞亮，即使是做麻匪，也是一个有情有义的张麻子！葛优在《赵氏孤儿》里只有单一的表演，因为角色单一，但是在子弹里，他呈现出他最好的表演。
葛优最大的特点就是，悲喜难分，在极端的悲中一转眼，滑稽相又出来，在滑稽中悲怆陡然叠加，滑稽又嘲讽了悲怆，滋味复杂难言。
因为复杂，所以丰富。
葛优的复杂丰富，一直以来被低估，大多让他演大喜，演大悲，却少有悲喜难分。
子弹里他演的马县长，是整部电影里最精彩的人物。
这个小人物贪财怕死，狡黠圆滑，却又那么妩媚可爱，贴心贴肺。
因为他的恶，是人性本身的恶，贪婪，好色，怕死，不是非人性反人性的恶。
这种小奸小恶就像某些人脸上的痦子，生动而亲切。
张麻子刚强，他柔媚，一张一弛，非常般配，再看看他们偶尔调调情，真是赏心悦目啦。
而且他演活了一种有中国特色的人物：师爷。
师爷是什么人物？是站步高，留步宽的人物，但是他自身没有下棋的权力，只有观棋的权力，有出招的本事。
他就像乌龟一样，有时也会探头探脑一窥究竟，到了险恶之地又会立刻缩头回去，打死不出头。
《让子弹飞》影评
《让子弹飞》的解析一群马拉着火车在铁轨上奔驰，然后被一群头戴麻将面具的劫匪打劫……。
这就是本片的开头，显得荒诞不羁，但也正是这荒诞不羁，使得本片可以通过严格的审查，得以面世。
或者，审片员就是把它当作一部荒诞喜剧来看待的吧。
影片的主要人物有3位：匪首张麻子，地方豪强黄四郎，以及原本打算就任县官的马邦德。
接下来让我们逐一分析这3位人物。
张麻子，大名张牧之，麻匪的头目，头戴九筒的面具。
他曾经是一名军官，也曾为“革命”奋战过。
但最终不得志。
他落草为寇的原因，并不是大多数人的活不下去了，不得已落草。
相反，他拥有生存下去的技能，他读过书，做过军官，枪法和武艺都不错。
但他喜欢“站着赚钱”，而不是像乞丐那样跪着求别人给自己钱。
所以他选择了落草为寇。
毫无疑问，张麻子是个理想主义者。
他不仅要赚钱，还要有尊严地赚钱。
他渴望社会的平等，在他就任县官的时候，他重复了3遍“公平”这个词语。
他有智慧，有技能，能洞察反派的阴谋诡计。
他来就任这个县官的目的，正如黄四郎所不能理解的，并不是为了财，或者说不仅仅为了财，是为了理想。
但现实并不是那么简单可以改变的。
他的义子死于黄四郎的一个非常下三滥的阴谋。
这个阴谋本身非常简单，但却引出了一个非常沉重的话题：什么是“公平”每个人都希望有公平，但公平对于每个人都是不同的。
平民认为所有人应当被公平的对待，这就是公平，但特权阶级却认为他们的特权才是公平。
即使在平民中，不同的人对于公平的利益的理解都是不同的。
基于的利益的不同，使得每个人对于公平的理解各不相同，但实际上，就如我曾经听到过的一句名言，“他们只是希望对自己更公平一点而已。
”老六的死，毫无疑问宣告了张麻子“公平”理念的破产，这表明，只要人性中的恶的一面无法消除，绝对意义上的公平，就无法实现。
但这并不代表我们不应该去追求相对意义上的公平，这也是张麻子没有当场处死那个黄四郎的走狗的原因。
事实上，这也是象征着“程序上的公正”这一重要的理念。
黄四郎，本片中的反派。
《让子弹飞》电影观后感
《让子弹飞》电影观后感《让子弹飞》是一部极具黑色幽默风格的电影，由姜文执导，讲述了悍匪张牧之摇身一变化名清官“马邦德”上任鹅城县长，并与镇守鹅城的恶霸黄四郎之间展开的一场激烈争斗的故事。
这部电影不仅有精彩的剧情和出色的表演，还有深刻的寓意和丰富的象征意义，让观众在欣赏电影的同时，也能够思考一些社会现实问题。
电影中的主人公张麻子是一个充满正义感和智慧的人物。
他原本是一个土匪，但在被招安后，却发现自己被利用，于是决定反抗。
他带领着一群兄弟，与黄四郎展开了一场惊心动魄的斗争。
在这个过程中，他不仅展现了出色的领导才能和战斗能力，还表现出了对兄弟和人民的深厚感情。
他的形象代表了一种正义的力量，一种对不公和腐败的反抗精神。
电影中的另一个重要人物黄四郎则是一个狡猾、残忍的恶霸。
他掌握着鹅城的权力和财富，欺压百姓，无恶不作。
他的形象代表了一种黑暗的力量，一种对社会秩序的破坏和对人民的压迫。
张麻子与黄四郎之间的斗争，其实就是正义与邪恶之间的斗争，也是人民与恶霸之间的斗争。
电影中的剧情扣人心弦，充满了悬念和惊喜。
从张麻子进城开始，一系列的事件就不断发生，让观众始终保持着高度的紧张和兴奋。
其中最精彩的莫过于张麻子与黄四郎之间的斗智斗勇，他们之间的每一次交锋都充满了智慧和勇气，让观众看得过瘾。
电影中的画面也非常精美，充满了浓郁的西部风格。
导演姜文巧妙地运用了光影和色彩，营造出了一种独特的氛围。
电影中的每一个场景都非常精致，让人仿佛置身于那个时代的西部小镇。
此外，电影中的音乐也非常出色，充满了激情和力量。
主题曲《太阳照常升起》的旋律激昂，让人热血沸腾，与电影中的剧情相得益彰。
然而，这部电影也存在一些不足之处。
电影中的剧情有些过于复杂，有些情节的发展显得有些突兀，让观众难以理解。
电影中的人物形象虽然鲜明，但有些过于夸张，缺乏一些真实感。
电影中的结局有些过于仓促，让人感觉有些意犹未尽。
《让子弹飞》是一部非常精彩的电影，它不仅有精彩的剧情和出色的表演，还有深刻的寓意和丰富的象征意义。
《让子弹飞》影评
《让子弹飞》影评影片开头，大四喜、单钓将、麻筒子连七对、汤混子全不靠等麻将术语的出现，不仅为影片增添了一丝幽默，也暗示了影片中人物的命运和情节的发展。
张麻子、黄四郎等角色就如同麻将牌中的各种牌一样，有着各自独特的性格和象征意义。
“鹅城”这个虚构的城市，代表了俄国政权的缩影。
黄四郎这样的财大气粗的“土财主”则操控着这个政权。
影片通过对“鹅城”的描绘，揭示了权力的腐败和黑暗。
在这个城市里，公堂上充斥着假惺惺和冤假错案，官员们摆出一副“我爸是李刚”的姿态，政权的走狗使出阴招，百姓们则被蒙在鼓里，默默承受着不公。
张麻子是一位充满正义感的革命者，他带领着一群兄弟一起推翻了黄四郎的统治。
他的形象就像是麻将中的“九筒”，代表着他的麻子脸和他的正直。
他的身边的七位“筒子”则是他革命的帮凶，他们是清一色的队伍，象征着他们的团结和坚定。
然而，革命不仅带来了现实的巨大伤害，也带来了人性的异化。
在革命的过程中，张麻子和他的兄弟们逐渐失去了原本的纯真和善良，变得更加冷酷和无情。
汤师爷则是一个典型的“两面派”，他既是张麻子的朋友，又是黄四郎的走狗。
他的形象就像是麻将中的“一条”，代表着他的圆滑和世故。
他的腐败潜伏期很深，即便被查出来，他仍然能够凭借一张“油嘴”躲过一劫。
与此同时，他还包养了刘嘉玲和苗圃两位情妇，这种行为既体现了他的贪婪和欲望，也反映了他在不同阶级之间游走的能力。
在影片的结尾，张麻子在与黄四郎的斗智中，一直听胡单钓将，最后亮出了另一张“四万”来策反，致使黄四郎不敢去“碰”这张牌，最终让张麻子“吃”定了“四万”。
这个情节不仅展现了张麻子的智慧和勇气，也暗示了他对黄四郎的胜利。
《让子弹飞》是一部充满隐喻与象征的黑色幽默电影，它通过对权力、人性、革命等问题的探讨，展现了中国社会的现实和人性的复杂性。
这部电影不仅具有很高的艺术价值，也对中国社会的发展和进步具有一定的启示意义。
《让子弹飞》观后感
《让子弹飞》观后感《让子弹飞》观后感1不记得这是第几次观看电影《让子弹飞》了，但今晚才有了些“品”的感觉。
一、人物塑造这部电影几乎每一个人物都各具特色，无论主角配角，还是大人物小人物，个个棱角分明、身怀“绝”技！当然塑造得最精彩的还数张麻子、黄四郎、汤师爷三人。
张麻子，本名张牧之，讲武堂出身，护国运动失败后，落草为寇，有勇有谋，侠肝义胆，善恶分明。
黄四郎，为鹅城当地恶霸，豢养了一批打手，欺压百姓，勒索民财。
汤师父，即马邦德，新任县长，招摇撞骗，贪财爱命，又擅长见风使舵，拍马溜须。
二、情节起伏这真是一个好看的故事，情节跌宕起伏，一环扣一环。
正如剧中台词“我坐着火车，吃着火祸，唱着歌，却突然遇到麻匪，成了阶下囚。
”正象这个开头，故事就在突变中演绎开来。
张麻子假扮县长、马邦德谎称汤师父，真真假假中，率队走马上任鹅城。
武状元打人、小六子剖腹、鸿门宴斗勇、真假土匪发钱抢钱、县衙门斗智、汤师爷被炸死、张麻子回师鹅城、黄四郎自取炸死……只觉目不暇接，眼花缭乱！三、语言奥妙影片中充满中国人特有的幽默和语言表达技巧。
文言文与现代文交错，中文与西文兼用。
如初到鹅城，张麻子说：“来者不善啊”，汤师爷却说：“你才是来者”。
鸿门宴中，黄四郎说：“dorIer”，汤师父却说：“谈刀干什么？”影片最后，张麻子对黄四郎说：“钱对我不重要，你对我也不重要，没有你，对我很重要！”汉语言的奥妙，在这部影片中表现得淋漓尽致。
这部电影的编剧和导演，都是讲故事高手！特别是对语言的驾驭，登峰造极，堪称绝佳！这恐怕也是师父选它做为“辩才无碍”教具的原因吧！感恩恩师的匠心独具！南无阿弥陀佛！《让子弹飞》观后感2看完这部影片后，我想到的是一部叫《无耻混蛋》的外国影片。
《让子弹飞》与这部影片有异曲同工之妙。
但是《让子弹飞》更具有中国特色，对中国人的人性描写和刻画更多些。
片中的汤师爷就是大多数中国人的一个模型，胆怯，欺软怕硬，贪财，妥协，逃避，顺从，但是他善良，分得清善恶。
电影《让子弹飞》的人物性格分析
电影《让子弹飞》的人物性格分析作者：李兰来源：《文艺生活·下旬刊》2017年第04期摘要：电影是由活动照相术和幻灯放映术结合发展起来的一种连续的视频画面，是一门视觉和听觉的现代艺术，也是一门可以容纳悲喜剧与文学戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的现代科技与艺术的综合体。
随着现代社会的发展，电影已深入到人类社会生活的方方面面，是人们不可或缺的一部分。
本文结合电影《让子弹飞》的故事主线和表现主题对剧中张麻子的人物性格进行剖析，他虽然具有多重性格，却又是性格明显的人物。
关键词：电影人物；性格分析；表现主题中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）12-0113-01一、人物性格特点塑造他能在万山丛中策马奔驰，豪情激昂，一支手枪，百步穿杨；他不贪钱财，侠肝义胆，在天地间活得潇洒坦荡，他就是姜文电影《让子弹飞》中的张麻子，一个看似无人能及却内心孤独的英雄。
一只苍鹰飞过悬崖，叫声凄厉，拍打着翅膀飞过了我们的视线，留下了一个孤独的身影，这是影片开始的第一个镜头，耐人寻味，似乎在预示着什么。
影片中的张麻子是个具有多重性格，却又性格明显的人物。
他是个英雄，顶天立地的汉子。
在影片中，多数表现张麻子的镜头都是将他放在画面的中央，双腿分开，双手放在腰间，刚毅的站着，充斥着一种王者的风范，并且，在张麻子出现时，大多是快节奏较激昂的音乐，将整个人物的英雄形象进一步丰满，给人以极强的震撼力。
二、人物内心世界的刻画虽然影片中对张麻子的表现手法有着极强的震撼力，但其实导演想要表现的主题并不在此，而是在他英雄光环下的内心世界。
影片中，张麻子和小六的一段对话，是本片第一段大篇幅的介绍张麻子内心的部分，此处，张麻子第一次改变了粗犷豪放的语气，开始变得语气平缓，温柔，像慈父，在这一段中，张麻子细心地向小六介绍留声机播放的光盘，介绍莫扎特，并且很重要的一句是，张麻子表示，等做完这次的事就送小六去留洋，这不仅仅表现了他对一个与自己没有血缘关系的“儿子“的关爱，更是一种对自己理想的转移，在影片后面，张麻子与汤师爷的对话中，张麻子就曾提到过自己年轻时的事，少年得志，但因军阀混战，落草为寇，所以他寄希望于小六，希望他能有一番作为，不再像他一样当麻匪，又从另一个角度看出，他并不喜欢打打杀杀的生活，所以他要让小六离开这样的生活，也就是所谓的“留洋”。
《让子弹飞》观后感
《让子弹飞》观后感电影《让子弹飞》是一部由姜文执导，姜文、葛优、周涌等众多一流演员联袂出演的黑色幽默动作片。
影片讲述了上世纪初期，亡命之徒张麻子冒充县长操纵山村，与富商黄四爷斗智斗勇的故事。
从主题、人物、表演、场景、情节节奏和现实意义等多个方面分析，本篇影评将对该电影进行深度解读。
一、主题分析《让子弹飞》的主题是权力斗争和人性的复杂性。
影片通过张麻子冒充县长的故事，揭示了官员与商人之间的勾结与互相利用。
影片中的张麻子并不是一个正直的人，他打着反抗官僚腐败的旗号，却在贪污受贿的同时也操纵百姓，施行私刑。
黄四爷虽然是商人，但是却表现出了对民间利益的关注，而且在最后的场景中，他还选择了放过张麻子。
这种对主角角色的表现方式，强调了人性的复杂性，影片并没有单纯地将权力斗争中的黑白之分过于简单化，而是描绘出了一个更为真实的社会现实。
二、人物分析张麻子张麻子是影片中最具有代表性的人物。
他既有着反抗官僚腐败的正义感，又有着狡诈的一面。
张麻子的表演十分出色，葛优成功地将张麻子的狡诈、阴险和机智展现出来。
他的表演成功地将张麻子这个角色塑造成了一个深入人心的角色形象。
黄四爷黄四爷是商人中的佼佼者，他聪明、狡猾、富有，也有着独特的人情味。
周涌将黄四爷的角色诠释得淋漓尽致，他的表演既幽默，又透着一股淡淡的忧伤，使人们对他的角色产生了深深的感情。
马邦德马邦德是影片中最具有威胁性的角色，他是一个极具攻击性和狂野的土匪头目。
姜文将马邦德这个角色演绎得十分精彩，他的表演既能够体现出马邦德的恶劣行径，又能够让观众感受到他的强大和自信。
赵四赵四是张麻子的手下，他是一个心地善良，但却不得不跟随张麻子混迹于黑暗世界中的角色。
姜文在影片中的表演也非常出色，他将赵四这个角色的憨厚和善良刻画得十分深入人心。
三、表演分析《让子弹飞》的表演非常出色，演员们的表演都非常到位，使得观众们能够完全沉浸在电影的世界中。
葛优和周涌的默契配合，将张麻子和黄四爷之间的互相角逐演绎得非常出色，张涵予的马邦德表演也十分精彩，他在电影中的气场和独特的风格也为影片增色不少。
让子弹飞
《让子弹飞》人物分析之老汤————通天大骗在《让子弹飞》中的老汤首先被定格为一个骗子，他贪财、贪色、贪生。
但这样一个骗子在张麻子与黄四郎的较量中，从被迫到自愿，始终追随处于劣势的张麻子，至死不悔，保持了独有的个性。
在《让子弹飞》的宣传海报中，老汤被冠以“滔天大骗子”的帽子。
电影中张麻子屡次骂他骗子，老汤的前妻骂他骗子。
老汤自己也对黄四郎吹嘘，走南闯北，做过九个地方的县长，靠的就是鱼目混珠之法。
鱼目混珠就是骗嘛。
在老汤生命的最后，还对张麻子说“我有两件事骗了你”。
所以，称老汤为骗子实在是恰当的。
骗子的首要条件是深谙各种规则和潜规则，并在种种规则间游刃有余，获取个人利益的最大化。
体现在老汤身上，就是贪财、贪色、贪生。
老汤本是一介书生，军阀割据民不聊生，他却桃花不断逍遥自在，化身通天大骗，走上了一条闯荡江湖之路。
对于老汤的贪财贪色：老汤出场是去做县长，这个县长的官衔花了20万，但一年就可赚一倍，运气好半年就可捞回来。
对于如何挣钱，老汤如数家珍：巧立名目，拉拢豪绅，要老百姓缴税捐款，然后和豪绅三七分成。
六子被黄四郎害死后，张麻子本打算和黄四郎拼命。
老汤极力阻拦，理由是“不能拼命，拼命还如何挣钱？”在赴黄四郎的鸿门宴之时，老汤居然还有“正好借机把黄四郎笼络过来，三个联手一起捞钱”的打算。
在鸿门宴上，黄四郎和张麻子剑拔弩张，一触即发，老汤仍然不忘“应把dollar分清楚，再说接腿的事”。
在赴宴回来的路上，老汤拿着两颗钻石得意洋洋地说“这才是真本事”。
以上种种，可见其对钱财的在意。
骗子贪财，也贪色。
老汤在山西开矿时，不仅骗财，还骗色，结果就是有一个八岁多、身材却像成年人的儿子。
在鸿门宴上，看到娇滴滴的黛玉晴雯，马上上去抱住狠狠亲了两口，可惜片中的女性角色戏份有限，对于老汤贪色的个性没能提供足够空间。
骗子与土匪恶霸的一个明显区别就在于动口不动手，靠的是脑袋与巧舌而不是武力行走江湖。
“拼的是脑子，不流血”是老汤的宣言，也是其行为指导原则。
论《让子弹飞》中张麻子的人物形象分析
论文分类号:I053.5密级：论《让子弹飞》中张麻子的人物形象学院、专业：文学院汉语言文学专业学生姓名：年级班学号：2007级2班0701211指导教师：（副教授）2012 年6 月13 日【摘要】今年打破中国华语电影票房纪录的《让子弹飞》，之所以会取得这么好的成绩，人物的塑造是关键性的，影片的男主角张麻子是整部电影的焦点，可以说张麻子的形象已经深入人心了，在他的身上折射出巨大的光芒，无论是对兄弟的义气，还是对花姐的爱情，抑或是和黄四郎的斗争，他表现的都很好。
今天我们以电影中张麻子的语言、行为为依据，从时代背景、男性气概、英雄主义、兄弟情、爱情观几个方面着手，来分析张麻子的人物形象，以及从这个人物身上映射出的现代意义。
【关键词】男性气概英雄主义兄弟情爱情观【Abstract】《Let the bullet fly 》that breaks Chinese the Chinese movie receipt of a film record this year, of so will obtain so good result, the molding of person is decisive, male leading role pock-marks piece of film is the focus of the whole movie, can say that the image of a pock-marks has already gone deep into public and refracts a huge ray of light on him, regardless is to brothers of sense of honor, be still to elder sister Hua's love, or is with Huang Si Lang's conflict, what he expressed is all very good.We take the language, behavior of the piece pock-marks in the movie as a basis today, the background, male bearing and hero doctrine, brothers feeling and love view from the ages a few aspects began, analyze pock-marks piece's person image, and be shown the modern meaning of projection from the thing body of this person.【Keyword 】male bearing hero doctrine brothers feeling love view一部《让子弹飞》成为跨年的焦点话题，无论是在过去的2010年还是在2011年里，这部电影已然成为人们关注的片子，各大网站争相转载各种有关这部电影的消息，而导演姜文也成了本年度最得意的人物，他的得意不仅仅是创造了国产电影票房第一高，而是让我看到了一部别于其他“商业大片”的好电影。
让子弹飞剧情分析2篇
让子弹飞剧情分析2篇第一篇：让子弹飞剧情分析《让子弹飞》是江苏卫视的一部电视剧，由江苏卫视编剧胡杨创作，导演江平执导，刘德华、周涌、江一燕等主演。
剧中讲述了蒸蒸日上的大户人家老翁陈鸿（刘德华饰）被匪徒牛掌柜（周涌饰）和他的手下抢劫车马一事打乱了，牛掌柜还“代天巡狩”开枪打死了一名头号亡命徒张三（姜武饰），陈鸿趁机表现自己迎风挺立，声称可以派代表去与牛掌柜谈。
但牛掌柜也不是好惹的，他派出神行太保——傻子（葛优饰）去例行报复，却被老翁的计谋所破，并押入豪华囚车中。
在车中牛掌柜、傻子还遇见了在路途上搭便车的正义之士——马邦德（周涛饰）。
马邦德被牛掌柜锁在了车中，但他却不曾灰心丧气，开始了他的反抗之路。
本剧大胆突破常规，采用以势制人、以心智制敌的方式，让人物之间的攻防与较量升华为一种智力战争。
在情节处理上，本剧充分利用故事发展的时间和节奏，使冲突和悬念的紧张感逐渐加强，达到了引人入胜的效果。
同时，本剧以独到的角度指出了某些人心态和行为的荒谬。
例如，动乱之际，陈鸿的儿子将自己的小车送给牛掌柜，轻描淡写地说自己很富有，这种“富有”的表现被作者视为一种人性的扭曲。
本剧精彩的剧情和深刻的社会寓意得到了观众的认可，成为了市场热门剧之一。
第二篇：让子弹飞各角色分析作为一部剧情深刻，脚色丰富的电视剧，《让子弹飞》自然也吸引了不少的观众。
从陈鸿到牛掌柜，从傻子到马邦德，每一个角色各有各的个性和特点。
下面重点分析一下几个主要角色的性格和特点。
陈鸿：陈鸿是一个蒸蒸日上的大户人家主人，他聪明能干，善于经商，行事果断，重视家族荣誉，崇尚正义。
但是，也存在着个人利益至上，有时利用别人等情况。
他为了保护自己的家族利益，毅然决定与牛掌柜谈判，并带领自己的儿子去完成这项任务。
在处理和牛掌柜的交涉中，他表现出了他的聪明和周到，最终成功地解决了自己面临的困难。
牛掌柜：牛掌柜是一个成熟、精明、狡猾、无情的人物，他手下的匪徒们行事毫不留情，奉行武力至上的原则。
《让子弹飞》里那些只可意会不可言传的暗喻,你领会到了吗
想了解暗喻，先了解一下姜文。
姜文从来不是一个满足于讲简单故事的导演，他喜欢利用交流中的盲区去表达自己的想法，所以他电影中会有密集的对话。
脑子里的想法、嘴里说出去的想法、对方能接收到的想法，这就成了三个不同的想法。
在他的电影中，人是无法准确表达出自己的想法，电影就成了一个误会引发另一个误会。
说到隐喻，《让子弹飞》在姜文的一众电影中属于隐喻较浅显的，且看我一一道来。
一、人物黄四郎：鹅城一霸，倒卖烟土，贩卖人口，有固若金汤的碉堡，也有来自美利坚的炸弹。
他暗喻了民国时期借由革命之名，从封建统治者摇身变成民国统治者，继续鱼肉百姓。
马邦德：老骗子？色鬼？师爷？买官的县长？都是又都不是。
他暗喻了在变革中有手段没魄力，见风使舵，先自保再帮人的知识分子。
县长夫人：不管谁当县长，她只愿当县长夫人。
她暗喻了那群附庸权力，毫无廉耻之人。
因其只能提供生理需求，根本无法在权力的争斗中站稳脚跟，早早就领了盒饭。
张牧之：曾经追随民国革命，后来入山当了张麻子，来到鹅城只办三件事：公平、公平、还是他妈的公平。
他钱不要，女人也不要，解放了鹅城后，他连那把“椅子”也不要。
他暗喻了谁，大家应该猜到了。
老二：张牧之最忠心也是最得力的兄弟，大家可以根据历史人物猜猜他暗喻了谁。
老三：老三背叛了张牧之的革命，带走了所有的兄弟，并和诈死的黄四郎一起去了上海。
影片最后强调“上海就是浦东，浦东就是上海。
”，仔细想想浦东开发，老三是谁就不言而喻了。
老六：被舆论逼死的年轻革命者。
一碗米粉还是两碗米粉？实际没有人会真的在意，但是所造成的舆论却非常可怕。
小六子牺牲性命也要清白，他把真相看的比自己的命还重要，这不就是年轻革命者的幼稚所在吗。
二道具白马拉火车：有人会说暗喻马列，不过我更愿相信这是魔幻现实主义的一种表达。
钻石：暗喻财富，几经转手，带来了师爷的叛变和死亡，只有张牧之对钻石没放在心上。
鹅城：想一下鹅和什么很像，你就会知道鹅城暗喻什么。
铁门：纸片一样的铁门和固若金汤的碉堡，想一下当年那句：所有反动派都是纸老虎。
观后感让子弹飞中的讽刺与人性解读
观后感让子弹飞中的讽刺与人性解读《观后感：让子弹飞中的讽刺与人性解读》电影《让子弹飞》是由中国导演姜文执导，于2010年上映的一部黑色喜剧片。
该片以20世纪20年代中期中国山西的腐败问题为背景，展现了一个令人难以置信的故事。
本文将从讽刺和人性的角度对该片进行解读。
首先，电影中的讽刺手法非常鲜明。
姜文通过荒诞的情节和夸张的人物形象，对当时社会的丑恶现象进行了有力的讽刺。
比如，影片中的“村霸”黄四郎以及他的手下，通过恶意欺压百姓，勒索钱财，甚至残杀无辜，将当时山西地区贪官污吏的无法无天展现得淋漓尽致。
而相较之下，镜头中的其他人物，如车夫、“老虎”、“郑学长”等则以智慧和勇气迎击腐败势力，成为了讽刺的另一面。
其次，电影通过对人性的探讨，展现了人性的复杂性和多面性。
让子弹飞中的每一个角色都有着矛盾的心理和动机，同时也展现了他们在特殊环境下的求生和争斗。
例如，张麻子这个角色，本是一个正直善良的人，但在为民众复仇的梦想面前，他做出了一系列伤害和牺牲他人的行为。
而《上海滩》中身世显赫的“陈光标”将自己装扮成乡村人，也从侧面反映了社会等级和身份对人性的影响。
这些冲突和矛盾彰显了人性的复杂性，使观众对人性的理解充满思考。
此外，电影中的幽默元素也是观众喜爱的一大亮点。
通过幽默的对话和搞笑的情节，电影让观众在欣赏的同时，也带来了破除固有观念和反思社会的启发。
一些经典的台词和笑料成为了影片的重要组成部分，如黄四郎说的“做小平就得有江青，做汤姆就得有杰里”以及车夫搭救“陈光标”时的“底裤掉了一地”等，无一不让观众捧腹大笑。
总的来说，电影《让子弹飞》以独特的讽刺手法展现了20世纪20年代中国山西的腐败现象，并对人性进行了深刻的探讨。
通过幽默而深刻的故事，姜文成功地引发了观众对社会问题的思考。
电影中精彩的情节和丰满的人物形象给观众留下了深刻的印象，也使电影成为了中国电影史上的经典之作。
无论是从讽刺的角度，还是对人性的解读，观众都能从中获得启发和思考，并对现实社会有着新的认识。
《让子弹飞》中戏剧化的人物表现
作者： 张东旭
作者机构： 商丘职业技术学院,河南商丘476000
出版物刊名： 电影文学
页码： 71-72页
年卷期： 2011年 第7期
主题词：�让子弹飞》;戏剧化;人物表现;寓言
摘要：�让子弹飞》不是简单的针锋相对的斗争戏,而是姜文雕塑自我英雄形象的表演戏,这个过程是在情节的推进中,靠着戏剧化的手法一步步完成的。
在张麻子和黄四郎的斗争过程中,影片没有呈现斗争双方应展现的那种痛苦的挣扎与焦灼,而是戏剧化地神化了张麻子的英明威力,弱化了黄四郎的抵抗力量,使得一场异常艰苦的斗争变成了一场表演成分非常高的戏剧。
戏剧化手法用得频繁了,人物形象就容易＂失真＂,也使得整部影片喜剧化,＂失去了含泪的笑＂的深刻内涵。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
谜样的“马邦德”
——《让子弹飞》之“葛优”人物分析《让子弹飞》上映的时候让我有一种去电影院观赏的冲动，这种冲动既源于我对姜文的喜爱，也源于我对这部影片的好奇，其实很少有影片让我有这种冲动，幸好，这部电影值得我去冲动……
前些日子读木心，有一段话我很喜欢，他说：“宋词是唐诗的兴尽悲来，对待自然的态度转入颓废，梳剔精致，吐属尖新，尽管吹气如兰，脉息终于微弱了。
”我很喜欢他提到的“气息”和“脉息”这两个词，让我想起电影。
在我看来，如今的台湾电影和日本电影经常给我这种感觉：精致清新，但是脉息微弱，格局小了，不再有豪壮狂放的气象。
但子弹不同，它让我们感到真正的淋漓尽致，感受到麻匪的霸气，妓女的娇气，师爷的精气，黄四郎的财气……李安说，电影有几个要素，思想，感情，运气，技术，最后是个性。
姜文的电影全是个性。
一个个性太过鲜明的人，在当今的社会是不会太受欢迎的，因为生活习惯于将我们的棱角磨平，可姜文不同，他的棱角是他的特色，是他的标志，是他内心的纯净和敞亮，即使是做麻匪，也是一个有情有义的张麻子！
葛优在《赵氏孤儿》里只有单一的表演，因为角色单一，但是在子弹里，他呈现出他最好的表演。
葛优最大的特点就是，悲喜难分，在极端的悲中一转眼，滑稽相又出来，在滑稽中悲怆陡然叠加，滑稽
又嘲讽了悲怆，滋味复杂难言。
因为复杂，所以丰富。
葛优的复杂丰富，一直以来被低估，大多让他演大喜，演大悲，却少有悲喜难分。
子弹里他演的马县长，是整部电影里最精彩的人物。
这个小人物贪财怕死，狡黠圆滑，却又那么妩媚可爱，贴心贴肺。
因为他的恶，是人性本身的恶，贪婪，好色，怕死，不是非人性反人性的恶。
这种小奸小恶就像某些人脸上的痦子，生动而亲切。
张麻子刚强，他柔媚，一张一弛，非常般配，再看看他们偶尔调调情，真是赏心悦目啦。
而且他演活了一种有中国特色的人物：师爷。
师爷是什么人物？是站步高，留步宽的人物，但是他自身没有下棋的权力，只有观棋的权力，有出招的本事。
他就像乌龟一样，有时也会探头探脑一窥究竟，到了险恶之地又会立刻缩头回去，打死不出头。
他们世故通达，最会揣着明白装糊涂。
如果单纯的从葛优的表演来评析，我想也是值得我们去学习的。
葛优用他独特的表演再体现和鲜明的性格化，形象而生动的表现出隐藏在剧本字里行间的剧作者深邃的意念——人性在善与恶之间的挣扎。
葛优把他丰富的想象力和优秀的形象表现力专注的用在了塑造马邦德这个复杂的人物身上，他一方面贪财好色，习惯于坑蒙拐骗，可是在生命的尽头，他却想要把错误的过去改写，希望把说过的谎话揭穿，但是矛盾的人生，在最后一刻还是纠结着没有打开……从子弹中我发现葛优是一个十分注重银幕逼真性的演员，影片中，马邦德的表
演已经与真实环境融为一体，偶尔的可爱和搞笑让受众感受到的是真实和生活化，不是生搬硬套的为了剧情发展或者是纯粹的笑料而搞笑。
影片开头的马邦德可谓是风光无限，他怀着对鹅城的憧憬，对未来的向往，对钱途的势在必得，坐在驶向未知世界的火车上。
葛优的表演也确实到位，从他的语言，面部表情，和拿着酒杯的手都能感受到真实性和逼真性，做到了演员与角色，生活与艺术的统一，体验与体现的统一。
那一副小人得志的嘴脸真是让人看了又爱又恨，再加上搞笑的台词，和夸张去不做作的动作，马邦德的复杂形象确实深入人心。
电影表演的难度在我看来并不是表现人物的形象特征，而是在短暂的时间内表现人物复杂的性格特征和丰富的内心情感活动。
这不仅仅是有着深厚表演基础的人简简单单的几个动作就能表现出来的。
葛优利用自己独特的葛式幽默——偶尔的一睁眼，突然的一张口，或者会心的一笑，都用于体现师爷的精明与狡诈。
马邦德在电影中给我留下深刻印象的情节是她妻子死后，他那又哭又笑的场景，那是一种无奈，更是一种愤怒或许其中也夹杂着一些心机，有时候，哭不代表悲伤，笑也并不能代表快乐，葛优在子弹中所演绎的大喜大悲都并不是单纯的悲喜，他从侧面反应出一个想要获得名与利，钱与利的人在正与邪，善与恶之间的徘徊，挣扎……他的内心应当是足够强大的，因为处于矛盾中的人永远痛苦着，因为没
有出路，鱼与熊掌从来就不能兼得，我们必须在一还是二中选择一个，作为人生的答案。
马邦德也是如此，他的迷惘与彷徨总需要一个合理的发泄方式，老婆的死也许就是这个出口，偶尔的爆发是为了以后更好的掩饰，做一个不悲不喜的师爷，对于敌人来说很难找到什么弱点的师爷。
我不是一个太喜欢研究电影深刻内涵的人，有些东西越是表面的，越有价值，因为不是每个人都有眼光能发掘到事物的本质。
我想这也是子弹比赵氏孤儿更让人喜欢的原因吧。
子弹中的淋漓尽致更接近我们现实生活，给力的台词和给力的表演，优于赵氏孤儿的“气”——匪气也可以大气。
其实师爷这个角色是最缺乏匪气和大气概的角色，但他的矛盾和悲喜难分仍然是电影最出色的地方，丰富的人格可以影射丰富的内容，让人们对电影本身多了几分思考。
谜一样的马邦德，即使是死了也给人留下一个谜，看到这我不禁会心一笑，有些问题并不需要追根究底，给我们留下一个遐想的空间不是更好吗，我们可以沿着自己的思路去构造一个自己喜欢的结局……
信息传播学院09信32
学号：09073038
姓名：朱彤辉。