中国文学史

中国文学史

一、元代

（一）元代文学构成：元曲、话本小说、诗文，即传统诗文和通俗文学两大类。元曲包括杂剧和散曲。南戏是明清传奇的前身。代表作有：《琵琶记》、《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭》、《杀狗记》

（二）元杂剧的体制形式

杂剧的体裁必须是代言体。代言体比叙事体更加生活化。

在结构上，杂剧由歌曲、楔子、宾白、角色、科范、砌末道具、题目正名组成。

1、一本四折（通常情况）：

通常一本四折演一个完整的故事。折（或称“摺”）是音乐组织的单元，也是故事情节发展的单元、自然段落。

2、楔子：

篇幅小，位置有两种：开场和过场。可以使剧情更加完整、紧凑和集中。

3、题目正名：

位置：于剧首或剧尾用二句或四句对仗的诗概括全剧内容的名目，一般用末几字作剧名简称。

4、曲词：

即唱词，和宋词一样，句式长短不一，依谱填词。

5、宾白：

即剧中人物的道白，包括对白、独白，“唱为主，白为宾，故曰宾白，言其明白易晓也。”（徐渭《南词叙录》）。

6、宫调（是我国古代音乐术语）：

作为一种戏曲，元杂剧必然有音乐单元和音乐上的要求。四折用四个不同的宫调，每折限用由同一宫调组成的一套曲子。

7、角色：

大约分末、旦、净、杂四类。

（1）末（生）：

男性角色。主角是正末，配角是：副末、冲末、大末、二末、三末、小末、外末、末泥等。元杂剧中一人主唱，正末主唱的叫末本戏，如《单刀会》主唱者为关羽。

2）旦：

女性角色。正旦即女主角，如窦娥、崔莺莺等，正旦主唱的叫旦本戏。

（3）净：

大部分是反面人物，如权豪势要、贪官污吏、无赖之徒，也有少数不是反面人物而只是滑稽人物，如元杂剧中的李逵、张飞等花脸。

4）杂：

即不属于上列三类的角色，有：孤（官员）、从（侍从）、卒、细酸（穷书生）、孛老（老头）、卜儿（老妇人）、徕儿（小孩）、邦老（盗贼）、都子（乞丐）、驾（皇帝）、曳剌（番兵）、梅香（丫环）、张千李万（衙役）、杂当（跑龙套的杂色演员）。

8、科范：

即动作音响，如“做悲科”、“混战科”、“内做风科”、“雁叫科”等。科范有一定程式，重虚拟、写意而不是写实，如骑马过千山万水。

9、砌末：

即道具，开始用实物模拟，后来艺术化，也重虚拟。

（三）、关汉卿

1、关汉卿，名不详，字汉卿，号已斋叟。《录鬼簿》将他列为“前辈已死名公才人”。“浪子文人”：他具有多方面的才能，生性倜傥风流，为人刚强自信，流露出倔强粗豪的英锐气概。

2、明人臧懋循说他“躬践排场，面敷粉墨”，“偶倡优而不辞”。（《元曲选序》

3、（[南吕·一枝花]）我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头，愿朱颜不改常依旧。花中消遣，酒内亡忧。分茶攧竹，打马藏阄。通五音六律滑熟，甚闲愁到我心头！伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银屏，伴的是玉天仙携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是金钗客歌金缕捧金尊满泛金瓯。你道我老也暂休，占排场风月功名首，更玲珑，又剔透。锦阵花营都帅头，四海遨游。

4、有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊：为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。天地也，做得个怕硬欺软，却元来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。（《窦娥冤》第三折[滚绣球]）

5、《窦娥冤》的悲剧性理解。

6、突出社会黑暗与人民抗争力量觉醒的悲剧，如《窦娥冤》，充满幽默讽刺的喜剧，如《望江亭》、《救风尘》；既有带有悲剧色彩的揭露当时社会黑暗的公案剧，如《蝴蝶梦》、《鲁斋郎》，又有宣扬英雄气概的历史剧，如《单刀会》、《西蜀梦》等等。

7、评价：王国维在《宋元戏曲考》中称赞关汉卿的戏曲语言“一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。”

（四）、白朴和马致远

1、白朴，字太素，号兰谷；元好问颇赞赏他的才华：“元白通家旧，诸郎独汝贤。”词集名《天籁集》。在元代，白朴是最早以文学世家的名士身份投身于戏剧创作的作家。

2、文学作品中的李杨爱情白居易《长恨歌》、《杨太真外传》、《玄宗遗录》，白朴《梧桐雨》，洪昇《长生殿》

“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”（贺铸《鹧鸪天》）

“梧桐树，三更雨，不道离情更苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明。”（温庭筠《更漏子》）“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”（李清照《声声慢》

3、《梧桐雨》是一部宫廷爱情悲剧，全名为《唐明皇秋夜梧桐雨》。是描写唐明皇、杨贵妃两人爱情故事的历史剧，以浓郁的抒情性、醇厚的诗味和文辞的华美著称。

《梧桐雨》的主题：通过爱情的悲欢离合，感叹人生的变幻无常

4、马致远也是元曲四大家之一，号称“曲状元”，代表作品是《汉宫秋》。

（五）元曲四大家：关汉卿、白朴、马致远、王实甫

元代四大爱情剧：关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》、郑光祖的《倩女离魂》、白朴的《墙头马上》。

（六）、南戏

1、宋元南戏，亦称戏文、南曲、南戏文、南曲戏文。它是北宋末年到元末明初，流行于我国南方地区的一种戏曲艺术。由于南戏发源于浙江温州（一名永嘉），故又称温州杂剧或永嘉杂剧。

2、南戏是在宋杂剧脚色体系完备之后，在叙事性说唱文学高度成熟的基础上出现的。它是民间艺人“以宋人词而益以里巷歌谣”（《南词叙录》）构成曲牌连缀体制，用代言体的形式搬演长篇故事，从而创造出的一种新兴艺术样式。

3、南戏的体制：

1)南戏用南方方音演唱，分平上去入四声，不像北曲的入派平上去三声。

2)体制上与北曲杂剧有所不同。初期南戏的曲调选择较为自由。在元末则吸收了北杂剧的