醉花阴(薄雾浓云愁永昼)

请赏析‚薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金 兽。‛
• 这两句词描写了秋日的沉雾、浓云，和静 静焚燃的瑞脑新香。抒发了词人在‚叶叶 梧桐坠‛的深秋，居寂寞孤独之中的对丈 夫明诚的思念和闺中寂寞无助的忧伤。以 景生情，在如此清幽的环境之中，词人既 感触纤敏，又想到良人外游，故情生；又 移情入景，两相融合。
赏析： 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透
• 思念丈夫，孤寂难眠 • 表面上，重阳秋夜，天气转冷，玉枕纱厨， 难御风寒。 • 深层面，独居家中，没有家庭的温馨，内 心感觉到孤独凄凉。
“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖‛一句 写的是佳景还是愁景？何以见得？
• 这是写佳景。但在词作当中却起到了‚以佳景衬 哀情‛的作用。古人在旧历九月九日这天，有赏 菊饮酒的风习。宋时，此风不衰。所以重九这天， 词人照样要‚东篱把酒‛直饮到‚黄昏后‛，菊 花的幽香盛满了衣袖。然而她，却不禁触景生情， 景色如此美好，可往日恩爱的丈夫此时却身在外 地，所以别说这景致不让人相思愁绝，黯然神伤 啊。这两句写的是佳节依旧，赏菊依旧，但眼前 的美景不但没有让她变得快乐，反而更激起她心 中无限的思夫之情。黄昏正是令人惆怅之时，更 加衬托了作者的愁闷相思。
补 充
赏析“人比黄花瘦”中的“瘦”字
（1）写出了菊花的形态，传达出了秋菊的 神韵。 （2）描写思妇因思念而面容清减的形象， 写出了思念之苦之深。 （3）以花喻人，花面相映，人如花，花如 人，营造了婉曲优美的艺术情境。
补
充
补充：
三句之妙，在于取义新奇传神，言情含蓄。
（1）李词中的黄花是眼前之物，即景设喻，极其 自然；(2）以帘外黄花与帘内之人相比拟映衬， 境况相类，形神相似，意境极美；因花瘦而触及 己瘦，同命相恤，物我交融，手法甚新；（3）愁 思本来看不见，摸不着，词人却用真实可感的黄 花把抽象之“愁”具体直观地表现出来，用人瘦 胜似花瘦，含蓄地表达了词人离思之重，与词旨 妙合无间，给人以余韵绵绵，美不胜收之感。
薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱厨， 半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人比黄花瘦。
呼应
以‚愁‛字为暗线：‚东篱把酒‛为了排遣 离愁，‚暗香盈袖‛更触动了愁绪，‚莫道‛句 提出‚销魂‛，正是愁的表现，最后落到‚瘦‛ 字，是愁的深化，并与上片‚愁‛字呼应，使上 下片由浅入深，浑然一体。
• “佳节又重阳‛点明时令，也暗示心绪不 好、心事重重的原因。‚半夜凉初透‛ ， 既写季节之凉，更写内心凄凉。这种凉， 既是身体之凉，更是心里之凄凉，别有 一番滋味在心头。以佳节团聚反衬独处 之悲，情景交融，委婉地展现了丈夫出 门宦游后自己孤独寂寞的心境。
词人是怎么知道半夜凉意透过纱厨的， 作者的凉意从何而来？（注意表层和深 层原因）
创作背景
• 这首词是李清照前期的怀人之作。公元 1101年（宋徽宗建中靖国元年），十八岁 的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久， 丈夫便‚负笈远游‛，深闺寂寞，她深深 思念着远行的丈夫。公元1103年（崇宁二 年），时届重九，人逢佳节倍思亲，便写 了这首词寄给赵明诚。
作品简介
• 《醉花阴· 薄雾浓云愁永昼》是宋代女词人李清照 的作品。这首词是作者婚后所作，通过描述作者 重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的 氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。 上片咏节令，写别愁；下片写赏菊情景。作者在 自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩， 使客观环境和人物内心的情绪融和交织。尤其是 结尾三句，用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思 之深，含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传 诵。
手法分析——烘云托月
• 词中还适当地运用了烘云托月的手法，有藏而不 露的韵味。例如，下片写菊，并以菊喻人。但全 篇却不见一‚菊‛字。‚东篱’，本来是用陶渊 明‘采菊东篱下‛诗意，但却隐去了‚采菊‛二 字，实际是藏头。又如，‚把酒‛二字也是如此， ‚酒‛字之前，本来有‚菊花‛二字，因古人于 九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了‚菊 花‛二字。再如‚暗香‛，这里的‚暗香‛指的 是菊花而非其他花蕊的香气。‚黄花‛，也就是 ‚菊花‛。由上可见，全词不见一个‚菊‛字， 但‚菊‛的色、香、形态却俱现纸上。词中多此 一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之 增厚一层。
醉花阴
李清照
词人简介
• 李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），号易安居士， 汉族，齐州章丘（今山东章丘）人。宋代（两宋之交）女 词人，婉约词派代表，有‚千古第一才女‛之称，与辛弃 疾并称‚济南二安‛。 • 她生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富， 她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与 夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原 时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活， 后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟 途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词‚别 是一家‛之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多， 部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。 • 有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉 词》辑本。今有《李清照集校注》。
名家评论
• 清谭莹《古今词辩》：绿肥红瘦语嫣然，人比黄花更可怜。若并诗中论 位置，易安居士李青莲。 • 清王闿运《湘绮楼词选》前编：此语若非出女子自写照，则无意致。 ‚比‛字各本皆作‚似‛，类书引，反不误。 • 清陈世焜（陈廷焯）《云韶集》卷十：无一字不秀雅，深情苦调，元人 词曲往往宗之。 • 王学初《李清照集校注》卷一：按赵明诚喜金石刻，平生专力于此，不 以词章名。《琅嬛记》所引《外传》，不知何书，殆出自捏造。所云 ‚明诚欲胜之。‛必非事实。 • 夏承焘《唐宋词欣赏》：在诗词中，作为警句，一般是不轻易拿出来的。 这句‚人比黄花瘦‛之所以能给人深刻的印象，除了它本身运用比喻， 描写出鲜明的人物形象之外，句子安排得妥当，也是其原因之一。她在 这个结句的前面，先用一句‚莫道不消魂‛带动宕语气的句子作引，再 加一句写动态的‚帘卷西风‛，这以后，才拿出‚人比黄花瘦‛警句来。 人物到最后才出现。这警句不是孤立的，三句联成一气，前面两句环绕 后面一句，起到绿叶红花的作用。经过作者的精心安排，好像电影中的 一个特写镜头，形象性很强。这首词末了一个‚瘦‛字，归结全首词的 情意，上面种种景物描写，都是为了表达这点精神，因而它确实称得上 是‚词眼‛。以炼字来说，李清照另有《如梦令》“绿肥红瘦‛之句，为 人所传诵。这里她说的‚人比黄花瘦‛一句，也是前人未曾说过的，有 它突出的创造性。
• 五、 “东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”一 五组 句写的是佳景还是愁景？何以见得？ 六七两组 • 六、“莫道不销魂”三句的佳妙之处 八组 • 七、赏析“人比黄花瘦”中的“瘦”字
补 充
词人是如何（通过哪些意象）渲染 愁苦之情的？
• 薄雾、浓云——意境凄凉，借景抒发 孤寂的愁情 • 永昼——整日，点出愁的长久 • 瑞脑消金兽——时间的漫长 环境的凄寂 词人百无聊赖的愁情
• 在菊花边饮酒直到黄 昏以后，淡淡的黄菊 清香溢满双袖。 • 莫要说清秋不让人伤 神，西风卷起珠帘， 帘内的人儿比那黄花 更加消瘦。
从意象分析
屋外
薄雾
浓云 香炉
天气阴沉 ——看烟出神
——心境凄凉
屋内
玉枕 纱厨
详细注释
薄雾浓云①愁永昼，瑞脑②消③金兽。
①云：《古今词统》等作“雰”，《全芳备祖》作： “阴”。 ②瑞脑：一种薰香名。又称龙脑，即冰片，一种名贵 的香，传说产于交趾，如蝉蚕形。 ③消：《花草粹编》等作“喷”。
详细注释
佳节又重阳，玉枕纱厨④ ，半夜凉⑤初透。
④纱厨：即防蚊蝇的纱帐。宋· 周邦彦《浣溪沙》： “薄薄纱厨望似空，簟纹如水浸芙蓉。” 厨，《彤管 遗篇》等作“窗” ⑤凉：《全芳备祖》等作“秋”。
详细注释
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不销魂，帘卷西风，人比⑧黄花瘦。
⑥比：《花草粹编》等作 “似”
附：本词所用典故
东篱：陶渊明《饮酒》诗：‚采菊东篱下，悠悠见南山‛。 ‚有暗香盈袖‛一句，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之‛句意
“莫道不销魂”三句的佳妙之处:
三句设想奇妙，比喻精彩，“莫道不销魂，帘卷 西风，人比黄花瘦”。上下对比，大有物是人非，今 昔异趣之感。匆匆离开东篱，回到闺房，瑟瑟西风把 帘子掀起，人感到一阵寒意，联想到把酒相对的菊花， 顿感人生不如菊花之意，于是，末句“人比黄花瘦”， 更成为千古绝唱。这三句，共同创造出一个凄清寂寥 的深秋怀人的境界。在这首词里，虽然写的是思亲， 但是却没有出现思亲或相思之苦的语句，而是用了叙 事的方式，表达出深深的思亲的愁苦，显得很沉重高 雅。 结句以黄花喻人瘦，精当无比。
翻译
原 文
译 文
• 薄雾浓云愁永昼，瑞 脑消金兽。
• 佳节又重阳，玉枕纱 厨，半夜凉初透。
• 薄雾弥漫，云层浓密， 日子过得愁烦，龙涎 香在金兽香炉中缭袅。 • 又到了重阳佳节，卧 在玉枕纱帐中，半夜 的凉气刚将全身浸透。
翻译
原 文
译 文
• 东篱把酒黄昏后，有 暗香盈袖。 • 莫道不销魂，帘卷西 风，人比黄花瘦。
通篇技巧分析
• 全词开篇点‚愁‛，结句言‚瘦‛。‚愁‛是 ‚瘦‛的原因，‚瘦‛是‚愁‛的结果。贯穿全词的 愁绪因‚瘦‛而得到了最集中最形象的体现。可以说， 全篇画龙，结句点睛，‚龙‛画得巧，‚睛‛点得妙， 巧妙结合，相映成辉，创设出了‚情深深，愁浓浓‛ 的情境。十分真实地表达了女词人重阳佳节独守空闺， 思念丈夫的寂寞与孤独的愁绪。 • 从天气到瑞脑金兽、玉枕纱厨、帘外菊花，词人 用她愁苦的心情来看这一切，无不涂上一层愁苦的感 情色彩。 • 一桌、一椅、一花、一酒、一人、一斜阳，这次 第怎一个愁字了得。全首词只是写美好环境中的愁闷 心情，突出这些美好的景物的描写，目的是加强刻画 词人的离愁。
手法分析——设问
• 设问手法也是词中值得注意的艺术特点之 一。明茅映在《词的》中说：人们‚但知 传诵结语（指‚人比黄花瘦‛句），不知 妙处全在‘莫道不消魂’。‛这话是很有 见地的。‚莫道‛一句，实际上可以与贺 铸《青玉案》中‚试问闲愁都几许‛一句 相媲美。所不同的是‚莫道‛句带有反诘 与激问的成分。
请思考下列问题
• 一、词人是如何（通过哪些意象）渲染愁 苦之情的？ 一组 • 二、请赏析‚薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金 兽。‛二组 • 三、赏析：“佳节又重阳，玉枕纱厨，半 三组 夜凉初透。” • 四、词人是怎么知道半夜凉意透过纱厨的， 作者的凉意从何而来？（注意表层和深层 四组 原因）
请思考下列问题
Baidu Nhomakorabea
据说李清照将这首词寄给在外做官 的丈夫赵明诚后，赵明诚赞赏不已，自 愧写词不知妻子，却又想要胜过她，于 是杜门谢客，苦思冥想，三日三夜，作 词五十首，并将李清照的这首词夹杂其 中，请友人陆德夫评论。陆德夫细加玩 味后说：“只三句绝佳。”赵明诚问哪 三句，陆德夫说：“莫道不消魂，
帘卷西风，人比黄花瘦。”
名家评论
• 宋胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷六十：又《九日》词云‚帘卷西风，人 似黄花瘦。‛此语亦妇人所难到也。 • 元伊世珍《琅嬛记》卷中引《外传》：易安以《重阳· 醉花阴》词函致明 诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食忘寝者三日夜， 得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‚只三句 绝佳。‛明诚诘之。曰：‚莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。‛正 易安作也。 • 明杨慎批点本《草堂诗馀》卷一：（批点末两句）凄语，怨而不怒。 • 明茅映《词的》卷二：但知传诵结语，不知妙处全在‚莫道不销魂‛。 • 清万树《词律》卷七：《醉花阴》，沈氏极赏之，密圈到底，且加双层 圈。呜呼！此岂有目者耶！按：《词谱》以毛泽民一首注云：换头第四 字疑韵，如杨无咎词之‚扑人飞絮浑无数‛。李清照词之‚东篱把酒黄 昏后‛，‚絮‛字‚酒‛字俱韵，此即《乐府指迷》所谓‚藏短韵于句 内‛者。然宋词如此者亦少遵此。‚酒‛字应注叶。 • 清周之琦《晚香室词录》卷七：愚按，《醉花阴》“帘卷西风‛，为易安 传作，其实寻常语耳。 • 清许宝善《自怡轩词谱》卷二：幽细凄清，声情双绝。 • 清许昂霄《词综偶评》：结句亦从‚人与绿杨俱瘦‛脱出，但语意较工 妙耳。