第八章：中国旅游文化知识

对联的格式。
1.对联的横额。横额也叫横披，是一副对联不可分割的一部分。横披有协调上下联的作用，横额与对联相映生辉。
2.对联的书写格式。对联由上下两连组成，合称一副对子。书写应竖写，不用标点符号，上联在右，从右至左写；下联在左，从左至右写，最后一行要空几格，形成“门”字形，称为“龙门写法”。
3.对联的领词。领词在对联中用得十分广泛。领词往往引出一串排比句与骈文句，使联语衔接自然，层次分明。
4.《红楼梦》原名《石头记》，120回。前80回为曹雪芹所作，后40回一般认为由高鹗续作。小说全面地描写封建社会末期的人情事态及种种不可调和的矛盾，从而深刻批判了封建社会。
三.熟悉我国古代著名散文游记的名称及作者。
我国文学史上著名的散文游记，如欧阳修的《醉翁亭记》，王安石的《游褒禅山记》，沈括的《雁荡山》，苏轼的《前赤壁赋》，《后赤壁赋》、《石钟山记》，范成大的《游峨眉山记》，周密的《观潮》，薛瑄的《游龙门记》，袁宏道的《虎丘记》，徐霞客的《徐霞客游记》，姚鼐的《登泰山记》等，绚丽的山水胜迹与流转千古的名篇佳作相得益彰，深受游人喜爱。
3.堂联。是一种装饰联，用于美化厅堂、居室的。
4.喜联。又叫婚联，是婚嫁时专用的对联。
5.寿联。这种联是为年长者祝寿的，一般是称頌寿者功德，祝頌寿者健康长寿。
6.挽联。这是用来爱哀悼死者、治丧祭祀的对联。内容大都是评价死者的业绩，颂扬死者的精神和情操，表达哀思。还有一种自挽联，是对自己一生的总结，或对亲人的嘱咐。
2.出句与对句字数相等。对联常见的上下各一句，可以四五字，也可以六七字不等。三句以上，而且每句字数较多，可称长联。出句与对句的字数一定是相等的，否则不能称对联，这是对联的基本要求。
3.出句与对句语法结构相应一致。除上下联结构相同，对应词的词类也要相同。
4.出句与对句平仄相谐。平仄是声调的在分类。在对联中，运用平仄规律，主要表现在两方面：一是每一联中名字之间平仄的安排应是有规则地交替，不能连续几个字都是平声或仄声，一般地常常两个音节一转换；二是上下联之间，对应的音节，一般应该平仄相对。总的来说，一句之内平仄相谐，两句之间平仄相对。
小说是一种通过对人物、情节和环境的描写来反映社会生活、揭示社会本质的文学样式。
散文游记常用来记叙游览经历的旅途风物，内容涉及名胜古迹、山川景色、社会生活、风土人情等，描述生动，笔调清新，情景交融，常给人以美等享受。
二.掌握我国四大古典小说的名称、作者。了解主要内容。
1.《三国演义》是一部“七分事实，三分虚构”的长篇巨著，元末明初罗贯中著。襄樊隆中草庐、白帝城刘备托孤、成都武侯祠、湖北蒲圻的赤壁古战场、岳阳的鲁肃遗迹等都是著名的三国胜迹。
4.明清鼎盛时期。明朝是对联发展的黄金时期。明代对联活动十分盛行，题联、赠联、联语对答等非常活跃。清代进入对联发展的巅峰阶段。
二.熟悉对联的分类。
1.春联。这是我国最早出现的应用范围最广的对联，春节贴春联已成为我国人民的一种习俗。
2.门联。也叫门贴、门对。门联与春联不同，不是节日临时性的，而长久刊缀在门旁。
第八章：中国旅游文化知识
第一节：对联
一.了解对联的起源与发展。
1.先秦至唐孕育时期。
1)形成对联的文字条件。
2)形成对联的载体条件。
2.五代出现时期。据考证，中国最早的对联，出现在五代十国时期。可以认为，后蜀是对联的发祥地。
3.宋元发展时期。北宋以后对联推广到宫廷之外，引起朝野上下的兴趣。
2.《水浒传》是我国英雄传奇小说的高峰。作者施耐庵，元末明初兴化人，船家弟子，童年随父到苏州，在浒墅关读书。施耐庵在梁山泊生活过。他把握特定环境，紧扣各自身份、经历和遭遇，即注意共性又突出个性，为读者塑造了以李逵、鲁智深、武松和林冲为代表的英雄群像。
3.《西游记》是明代出现的我国古代神魔长篇小说的扛鼎之作。明代作者吴承恩以云台山、海州一带山水景物为背景，塑造了人民喜爱的反封建势力的叛逆英雄孙悟空的形象。
3.词的字数。最短的词，只有16个字、18个字，最长的是240字，，但有一个共同的特点，就是每个词牌的句数和字数，都是固定的。
四.掌握一些重点山水名胜诗词，要求能够掌握著名诗词作者的朝代、姓名，名篇与明景点的联系，有名的诗词要求能够背诵默写，其他要求能够翻译。
第三节：小说、散文游记
一.了解小说、散文游记的基本概念。
2.绝句。主要有五言绝句和七言绝句两种。每首绝句诗只有四句。
三.了解词和词牌的来源。
1.词的起源。词体萌芽与南朝，形成与唐代。最初起源于民间。从晚唐到五代，文人词逐渐达到了成熟的阶段，形成了风格婉约绮丽的流派。到了宋朝，词更为盛行和繁荣。
2.词牌名称。填词用的曲调名，叫词牌。词牌名的来源：有的是摘取原词里的字句为名称的，如《如梦令》、《忆秦娥》、《渔家傲》、《卜算子》；有的是用前人诗句作名称的，如《涴溪纱》、《西江月》；有的是用古代人名、故事作名称的，如《念奴娇》。有的用事物的名称作名称的，如《菩萨蛮》、《苏幕遮》；有的因词的内容而得名，如《浪涛沙》、《女冠子》；有的是沿用音乐宫词而取名，如《水调歌头》、《清平调《蝶恋花》；有的直接用全词的字数来作名称，如《十六字令》、《百字令》等等。此外还有沿用古乐府命名的，以地方命名的，以音乐命名的，计有1000多种，名目繁多。
2.词的体制。词亦是兴于唐代的文学源自式，经历五代，在宋朝的特殊历史条件下，达到了空前的繁荣。词本是曲子词，是要按照词调（也叫词牌）来写的。词的句子长短不一，故也称长短句。
二.熟悉近体诗的类别。
1.律诗。律诗源于南北朝，成熟与唐初。每一首诗，单句称为对句。出句和对句加起来，称为一联。律诗八句，分为四联。第一联（一二两句）称为起联，第二联（三四两句）称为颔联，第三联（五六两句）称为颈联，第四联（七八两句）称为尾联或结联。颔联和颈联，一般都用对仗。
7.交际联。用于酬赠，对答的对联。
8.名胜古迹联。悬挂、雕刻在风景优美的名胜地或历史名人、历史遗迹纪念地的对联。
二.掌握对联的特点、格式。
1.出句与对句内容相关。对联是单独使用的对仗句。对仗的特点，表现在上下两句之间。对联的出句与对句不是孤立的，在内容上是相联、相关的，可分为正对、反对和串对。正对，指出句与对句在意思上并列，从不同的角度表现主题，互相补充。反对，指出句与对句在内容上一正一反，相互映衬。串句，指出句与对句之间有一种递进、转折、条件、因果等关系。如果对联上下联不围绕一个中心意思，各说各的就叫“对开”，这是作对联一忌。对联上下联如果完全相同，这就是所谓“合掌”，也是作对联的一忌。
4.对联的断句。
1)掌握长联短句多，长句少的特点。
2)注意对联中的领词。
3)利用反复词。
4)上下联互相参照断句。
第二节：诗词
一.了解诗词的体制。
诗词是通过洗练的语言、严格的形式来表情达意。
1.诗的体制。诗是音乐性的语言。诗的格律形式，大致可分为两个时期。第一个时期，是在唐朝以前。第二个时期，是从唐代开始。