主西方古典艺术的发源地希腊罗马美术PPT课件
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第二课。西方古典艺术的发源地古希腊古罗马美术PPT课件
❖ 建筑----交通、输水管道、凯旋门和纪念柱、斗兽场 、神庙等
❖ 雕刻----帝王像（马可 奥勒留骑马像、卡拉卡拉像 ）
罗马多神信仰
光荣属于希腊，伟大属于罗马。相比于 希腊的典雅，罗马更为大气华丽。尤其是拱券、 穹窿的出现这种大气也有了技术基础。试想一 下当你置身于万神庙43.4米的穹窿下仰望天空， 一定会被古罗马人的精湛技艺折服，感叹个人 的渺小。罗马把柱式结构发展到巅峰，此庙是 古典建筑的巅峰之作之一。也是后世建筑模仿 的对象，比如东南大学，清华学堂都有他的影 子
万神殿是古罗马建筑艺术的杰作。万 神殿的底平面直径也为43.4米，与高度相 等。万神殿下半部为空心圆柱形，从高度 一半的地方开始，上半部为半球形的穹顶， 穹顶的墙面厚度逐渐减小，其下方墙厚6 米，与万神殿下半部墙壁等厚，到顶部则 递减为1.5米。为使穹顶墙厚的递减更有 利于万神殿整体建筑的稳固，万神殿穹顶 内壁被整齐划分为5排28格，每一格皆被 由上而下雕凿凹陷，不仅使墙厚的递减更
云冈石窟第20窟北壁坐佛 北魏早期
万神殿 （前27—3世纪）
万神殿主体建筑是亚德里亚诺大帝于公元 120-124年所建，为43.4米高的圆形堂， 其内仍供奉罗马的所有神袛。公元609年 万神殿被赠予教皇，随即改为天主教堂， 将多尊圣骸保存于内，更名为圣玛丽亚教 堂，后拉特朗协约将其定位意大利国立教 堂。也正是因此，万神殿才在后来幸存下 来，没有被视为异教建筑而毁灭。
西方古典艺术的发源地------
古希腊、古罗马美术
• 《帕特农神庙山花装饰雕刻------命运三 女神》大理石高约112厘米 公元前449— 前400
雅 典 卫 城 帕 提 侬 神 庙
帕提农神庙
雅典娜神像
希腊柱
重建的帕特农神庙
❖ 雕刻----帝王像（马可 奥勒留骑马像、卡拉卡拉像 ）
罗马多神信仰
光荣属于希腊，伟大属于罗马。相比于 希腊的典雅，罗马更为大气华丽。尤其是拱券、 穹窿的出现这种大气也有了技术基础。试想一 下当你置身于万神庙43.4米的穹窿下仰望天空， 一定会被古罗马人的精湛技艺折服，感叹个人 的渺小。罗马把柱式结构发展到巅峰，此庙是 古典建筑的巅峰之作之一。也是后世建筑模仿 的对象，比如东南大学，清华学堂都有他的影 子
万神殿是古罗马建筑艺术的杰作。万 神殿的底平面直径也为43.4米，与高度相 等。万神殿下半部为空心圆柱形，从高度 一半的地方开始，上半部为半球形的穹顶， 穹顶的墙面厚度逐渐减小，其下方墙厚6 米，与万神殿下半部墙壁等厚，到顶部则 递减为1.5米。为使穹顶墙厚的递减更有 利于万神殿整体建筑的稳固，万神殿穹顶 内壁被整齐划分为5排28格，每一格皆被 由上而下雕凿凹陷，不仅使墙厚的递减更
云冈石窟第20窟北壁坐佛 北魏早期
万神殿 （前27—3世纪）
万神殿主体建筑是亚德里亚诺大帝于公元 120-124年所建，为43.4米高的圆形堂， 其内仍供奉罗马的所有神袛。公元609年 万神殿被赠予教皇，随即改为天主教堂， 将多尊圣骸保存于内，更名为圣玛丽亚教 堂，后拉特朗协约将其定位意大利国立教 堂。也正是因此，万神殿才在后来幸存下 来，没有被视为异教建筑而毁灭。
西方古典艺术的发源地------
古希腊、古罗马美术
• 《帕特农神庙山花装饰雕刻------命运三 女神》大理石高约112厘米 公元前449— 前400
雅 典 卫 城 帕 提 侬 神 庙
帕提农神庙
雅典娜神像
希腊柱
重建的帕特农神庙
《希腊罗马古典文化》PPT课件下载.pptx
荷马史诗两部史诗都分 成24卷。《荷马史诗》以扬 抑格六音部写成，集古希腊 口述文学之大成，是古希腊 最伟大的作品，也是西方文 学中最伟大的作品。西方学 者将其作为史料去研究公元 前11世纪到公元前9世纪的 社会和迈锡尼文明。《荷马 史诗》具有文学艺术上的重 要价值，它在历史、地理、 考古学和民俗学方面也提供 给后世很多值得研究的东西。
《掷铁饼者》是希腊雕塑艺 术中的杰作之一。是希腊雕刻家 米隆于约公元前450年雕刻的青 铜雕塑，原作已经丢失，复制品 现收藏于罗马国立博物馆、特尔 梅博物馆、梵蒂冈博物馆。
《掷铁饼者》取材于希腊现 实生活中的体育竞技活动，雕塑 选择的铁饼摆回到最高点、即将 抛出的一刹那，有着强烈的“引 而不发”的吸引力。虽然是一件 静止的雕塑，但艺术家把握住了 从一种状态转换到另一种状态的 关键环节，达到了使观众心理上 获得“运动感”的效果，成为后 世艺术创作的典范，也是研究古 希腊雕刻的重要资料。
伊
《伊利亚特》全诗共15,693行，分
利
为24卷，主要内容是叙述希腊人远征特
亚
洛伊城的故事。它通过对特洛伊战争的 描写，歌颂英勇善战、维护集体利益、
特
为集体建立功勋的英雄。
《奥德赛》共12000多行，也分为24卷。诗
人把奥德修斯的10年海上历险，用倒叙的手法
奥
放在他临到家前40多天的时间里来描述。这10
德
年惊心动魄的经历，包含了许多远古的神话， 反映出经幻想加工过的自然现象以及古希腊人
赛
同自然的斗争和胜利。第9卷中所写的奥德修斯
用计制胜巨人族波吕斐摩斯的故事，突出地表
现了他的机智和勇敢。
2.雕塑
希腊的人物雕刻艺术达到了一种完美境界
宙斯是希腊神话众神之神，是奥林匹亚的主神，为表崇 拜而兴建的宙斯神像是当世最大的室内雕像，宙斯神像所在 的宙斯神殿则是奥林匹克运动会的发源地。奥林匹亚神庙中 的宙斯神像是古代世界七大奇迹之一。
古希腊与古罗马美术 ppt课件
建筑柱式的翻新
①多利克：刚强、硬朗、朴实的男性；高度为 7个直径；多利克人
②爱奥尼亚：优美、修长、富有装饰感的女性 ；高度为9个直径；
③科林斯：纤柔苗条的少女。科林斯，地名
古希腊建筑的柱式
多利克 爱奥尼亚 柯林斯
纤
独
细
特
的 装 饰
犹 如 窈
强
窕
调
淑
线
女
条
爱奥尼亚柱式的变形
人
神态自如的少女
体
的
公 共 建 筑
古罗马剧场是所有宏伟的古罗马剧场中保存最完好的罗马式剧场之一。剧
场的看台是依山势而建的，呈半圆形，远处看，仿佛是半截碗，阶梯状的观众 席一级级的向碗底收缩，这个看台可以容纳8000人。剧场舞台的正面是一个高 高的墙，长103米，高为38米。这座剧场的音响效果极佳，时至今日，这里依然 是歌剧和音乐会经常上演的场所。
拱券结构
罗马的五种柱式
罗马人还把古希腊柱式发展为五种：即多立克柱式、塔司干柱式、爱奥尼克 柱式、科林斯柱式和复合柱式 , 并创造了券柱式。
塔司干柱式 多立克柱式 爱奥尼柱式
科林斯柱式
复合柱式
券柱式
在券洞之间的墙或 墩子上贴上装饰性 柱式，从柱础到檐 部，把券洞套在柱 式开间里。装饰细 部符合柱式要求， 柱子为突出墙石 3/4的壁柱。造成 方圆、平曲之间对 比，形成风格统一
•水道桥
加尔水道桥 公元前19年
加尔水道桥 公元前19年
军事纪念物
君士坦丁凯旋门
是罗马城现存的三座凯旋门中年代最晚的一座。它是为庆祝君士坦丁大帝彻底战胜 他的强敌并统一帝国而建的。这是一座三个拱门的凯旋门，高21米，面阔25.7米， 进深7.4米。由于它调整了高与阔的比例，横跨在道路中央，显得形体巨大。
第二课古希腊古罗马美术 幻灯片
（同学们要以艺术的态度看待欧洲裸体艺术。） 同学们要以艺术的态度看待欧洲裸体艺术。）
• 2.希腊雕刻特别发达，及流行人体雕刻的主要原 希腊雕刻特别发达， 希腊雕刻特别发达 因： • 首先，古希腊是奴隶主民主政治， 首先，古希腊是奴隶主民主政治，人的创造 力较少受到压制， 力较少受到压制，艺术匠师的劳动较多地受到重 也就提高了他们的创作热情。 视，也就提高了他们的创作热情。 • 其次， 其次，古希腊男子在体育活动时是赤身裸体 这既有利于锻炼出健美有力的身体， 的。这既有利于锻炼出健美有力的身体，又自然 而然地培养出人们看待裸体形象的坦荡无邪的态 和追求人体美的风气。 度，和追求人体美的风气。
• 1.希腊神像为什么是裸体艺术？ 希腊神像为什么是裸体艺术？ 希腊神像为什么是裸体艺术 • 因为古希腊人对神灵的观念与众不同。它是 因为古希腊人对神灵的观念与众不同。 与众不同 以人的形象和思想感情塑造神， 以人的形象和思想感情塑造神，因此古希腊的神 像雕刻从外形来看就是人像。 像雕刻从外形来看就是人像。他们认为人体是最 美的，向神灵展示人体，是对神灵最大的敬奉。 美的，向神灵展示人体，是对神灵最大的敬奉。 所以不论是人像还是神像都以裸体的形式来表现。 所以不论是人像还是神像都以裸体的形式来表现。
收藏； 收藏；
• 表现了一个健美而又富有 力量感的运动员的形象， 力量感的运动员的形象， 体现了一种和谐和理想之 美。 Nhomakorabea 米隆：
• • 古希腊著名的雕塑家，被认为是希腊艺术黄金时期 古希腊著名的雕塑家，被认为是希腊艺术黄金时期——古典时期的开 古典时期的开 创者。 创者。 米隆善于运用写实的手法创造性地刻画人物在剧烈运动中的动态， 米隆善于运用写实的手法创造性地刻画人物在剧烈运动中的动态，他 在雕塑中所体现出来的完美的艺术技巧， 在雕塑中所体现出来的完美的艺术技巧，是许多后世的雕塑家们所望尘 莫及的。 莫及的。 据说米隆本人就曾受到过良好的体育训练，力大无穷，能肩扛公牛， 据说米隆本人就曾受到过良好的体育训练，力大无穷，能肩扛公牛， 所以他对体育有着真切的感受， 所以他对体育有着真切的感受，这为他创作优秀的体育类雕塑作品提供 了很好的生活体验 感结合得非常好。 掷铁饼的强烈动感与雕像的稳定 感结合得非常好。雕像的重心落在右 腿上，因此右腿成了使整个雕像身体自由屈伸和旋转的轴心， 腿上，因此右腿成了使整个雕像身体自由屈伸和旋转的轴心，同时又保 持了雕像的稳定性。 持了雕像的稳定性。 整尊雕像充满了连贯的运动感 节奏感，突破了艺术上时间 空间的 运动感和 时间和 整尊雕像充满了连贯的运动感和节奏感，突破了艺术上时间和空间的 局限性，传递了运动的意念，把人体的和谐、健美表达得淋漓尽致。体 局限性，传递了运动的意念，把人体的和谐、健美表达得淋漓尽致。 运动的意念 和谐 表达得淋漓尽致 现了古希腊的艺术家们不仅在艺术技巧上，同时也在艺术思想和表现力 现了古希腊的艺术家们不仅在艺术技巧上，同时也在艺术思想和 不仅在艺术技巧上 艺术思想 上有了一个质的飞跃。 上有了一个质的飞跃。 这尊雕像被认为是“空间中凝固的永恒”. 这尊雕像被认为是“空间中凝固的永恒” 直到今天仍然是代表体育运动的最佳标志。 直到今天仍然是代表体育运动的最佳标志。
古代希腊、罗马美术PPT课件
做投掷状，甚为
勇猛，直现无畏
精神。至于比例
海
结构，精确至极，
神
整个人体显得自
波
由、舒展、洒脱。
塞
东
30
★古典初期的雕塑家米隆
精通人体解剖知识，《掷铁饼
者》堪称雕塑构图上的典范。
人物的动作有力、舒展而又稳
米
定，像一张拉满弦的弓，体现
隆
《 掷
了动与静的巧妙结合，丰富了
铁
饼
雕塑艺术语言及其意念。
者
》
31
束 发 的 运 动 员
37
18
新留 的西 人波 体斯 比 例 ： 刮 汗 污 的 运 动 员
38
《
克
尼
为超柔称抒 多
当凡和，情 斯
时入细皮风 维
最胜润肤格 纳
完的之有： 斯
美宁感一身 》
的静，种体 普
石，面梦丰 拉
雕被 作公 品认
部 带 着
幻 般 的
满 而 匀
克 希 特
列
斯
39
希腊化时期
古典时期艺术的形象原则与美的 观念获得了新的阐释。技巧上的发 达使新的自然主义原则应运而生， 人的姿态更加自由、随意且合乎情 理，同时题材也被拓展，人类表情 和活动的全部音阶在雕刻作品中都 有所反映。
这种精神，表现在艺术上就是理性、自信和静穆。 温克尔曼在《关于在绘画和雕塑中摹仿希腊艺术的意 见》中说，“无论是就姿式还是就表情来说，希腊艺 术杰作的一般优点在于高贵的单纯和静穆的伟大”。
16
17
古风时期
造型艺术的形成期 雕塑风格上显著的特点：人物比例、 肌肉解剖等方面欠缺精准；动作呆板， 有明显的古埃及雕塑的痕迹；人物面部 表情千篇一律
第八课西方古典艺术的发源地--希腊、罗马美术.ppt
米 洛 斯 的 阿 芙 罗 狄 特
维纳斯是希腊神话中爱 与美的女神，是西方艺术中 最受人们喜爱的艺术形象。 艺术家们为她赞美，称颂， 借她美丽的形象传达自己的 思想感情，社会理想和美学 理想。在古希腊雕塑中为我 们留下了 大量的完整的维纳 斯塑像，像《克尼多斯维纳 斯》，《弄头发的维纳斯》。 在众多的维纳斯塑像中，最 具盛名的就是《米洛斯的维 纳斯》，也叫做《断臂维纳 斯》。
神庙是雅典卫城最重要的主体建筑。
农 神 庙
帕 特 农 神 庙 雕 像
宙斯神庙
古希腊人创造的三种柱式
艾奥尼亚式
艾 奥 尼 亚 式
科林斯柱式
古
《掷铁饼者》
希
腊
雕
塑
艺 术
《米洛斯的维纳斯》
的
代
表
作
品
《拉奥孔》
比赛内容：掷铁饼表演
时间：10秒
要求：把你认为掷铁饼 最美的动作表现出来， 并固定5秒钟
索福克勒斯（前496~前406年）是雅典民主全盛时期的 悲剧作家。代表作：《俄狄浦斯王》是标志着希腊悲剧 艺术完美结构的典范。——被誉为“戏剧艺术的荷马
欧里庇得斯（前485~前406年）是雅典奴隶制民主国 家危机时代的悲剧作家。代表作：《美狄亚》。写取 回金羊毛的英雄依阿宋的妻子美狄亚不惜杀害自己的 孩子复仇的故事。在后来的女权主义者看来最早提出 了妇女问题——被誉为“心理戏剧的鼻祖
在整个西方美术传统中，古希腊的雕
塑占有重要的地位, 它是西方雕塑艺术的 直接源头，是西方雕塑的黄金时代。西方 美术中崇尚的典范模式、庄重的艺术品格 和写实精神，可以说都是从古希腊开始的。
古希腊美术的成就 雕塑和
神庙
著名雕塑家：米隆 菲狄亚斯
外国美术史古希腊古罗马美术PPT课件
古典美术 古希腊美术
《弄发维纳斯》
古典美术 古希腊美术
古希腊建筑的3种柱式
帕提农神庙代表着古 希腊多立克（亚）（Doric） 柱式的最高成就。它比例 匀称、刚劲雄健而全然没 有丝毫的笨拙。柱头是刚 挺、简洁的倒立圆锥台， 柱身凹槽相交成锋利的棱 角，没有柱基，具有男性 的阳刚之美。
古典美术 古希腊美术
除了多立克和爱奥尼克柱式外，还有一 种科林斯（Corinth）柱头，柱头上饰以卷 草。
希腊柱式不仅被广泛用于各种建筑物中， 也被后人作为古典文化的象征，用于家具、 室内装饰、日用产品之中，工业革命早期的 一些机器甚至按希腊柱式作立柱。
古典美术 古希腊美术
多立克（Doric）高度为底径的4～6倍。柱上刻有凹槽，槽背成棱 角，柱头比较简单，无花纹，直接立在台基上，檐部高度与柱高 的比例为1∶4，柱距约为底径的1.2～1.5倍。
古典美术 古希腊美术
希腊神话 古希腊美丽神话为艺术创作提供了良好素材，而《荷马史诗》
描述了这一时期神话的形成，因此公元前12世纪到公元前8成为 “荷马时期”。
卡俄斯 混沌之神
盖亚 大地女神
母子
乌拉诺斯 天神
十二提坦神
克洛诺斯 兄妹 瑞亚
宙斯 赫拉
姐弟
波塞冬
哈迪斯
古典美术 古希腊美术
希腊神话12主神 宙斯(万神之王1、古希腊处于优越的地理位置，便于与各国交流； 2、古希腊与古埃及、两河流域很近，古文明对其有辐射作用； 3、古希腊物产丰富，有用于艺术创造的石质资源； 4、古希腊美丽的神话，是古希腊美术创作的“土壤”； 5、古希腊人通过贸易和航海，形成了坚强以及勇于追求理想的 积极性格。
民主政治 公民大会 执政官 元老院
古典美术 古罗马美术
古希腊、古罗马艺术幻灯片
里 切 亚 青 铜 雕 像
同时，它也是作者长期研 究人体比例的验证，即他认为 最理想的人体比例，是头与全 身的比例为7∶1。按照这样 的比例塑造的人体，显得比较 粗壮，但它是以均衡自然的体 态和严格的比例表现出来的， 符合当时希腊人审美趣味的标 准的人体美。以至当时的雕刻 家们就把这座雕像称作“规 则”，即把它看作是人体美的 规则和典范。
从艺术风格上看，它融合了希腊雕刻
中的崇高与优美的两种风格。它那阔大而
简洁的手法，使人联想起菲狄亚斯在帕特
农神庙上创造的庄严崇高的雕刻；它那端
庄优美的身姿和容貌，又使人联想起普拉 克西特列斯塑造的优美而抒情的女性人体 雕刻。无怪乎19世纪法国的雕塑大师罗丹 要称这一雕像为“古代的神品”。
《拉奥孔》是1506年1月4日意大利人 在罗马旧皇宫的地基上挖葡萄园时发掘出 土的一尊希腊雕刻原作。它的作者是罗得 岛的三位雕塑家。这件著名的群雕取材于 希腊神话中关于特洛伊战争的传说。传说 希腊人与特洛伊人作战，10年不分胜负。 后来希腊人巧施木马计，攻入了特洛伊城。 该城神庙祭司拉奥孔在特洛伊城被攻陷前， 曾识破这木马计，并提出警告。
萨莫德拉克的胜利女神
这一作品因1863 年在爱琴海北部的萨莫 德拉克小岛上发现而得 名。雕像出土时已成碎 块，经过四年的精心修 复，才重新站立起来， 但仍然缺头无臂。对于 女神原来的姿态是什么 模样，人们有种种猜测， 都不足为据。
但有一点是可以肯定 的，那就是它是小亚细亚 的统治者德梅特里奥斯一 世为纪念他在一次海战中 大败托勒密王国的舰队而 创作的。它原安放在萨莫 德拉克岛海边的悬崖上， 面对着茫茫大海。胜利女 神虽是古希腊雕塑常用的 题材，但与其他胜利女神 雕像有重要的区别。
古希腊艺术
【关键词语解释】
第二课古希腊古罗马美术 幻灯片PPT课件
• 作品：《米洛斯的阿芙罗狄 特》
• 作者：不想 • 材料：大理石 • 规格：高202厘米 • 创作时间：约公元前150年 • 现收藏在巴黎卢浮宫
• 它至今是人们心目中最完美 的雕像
• 作品:《萨莫德拉克的胜利 女神》
• 材料：大理石 • 规格：高328厘米 • 创作时间：公元前200年
左右
• 地点：希腊 • 巴黎卢浮宫藏
这一雕像的主要特点是：
赫尔墨斯的人体追求一种女性的美，即整个人 体自上而下形成三个自然的转折（头、躯干和下 肢），使整个身姿构成一个S形，接近于后来在 女性人体上所追求的曲线美。同时，作者还充分 发挥了大理石质地的特点，努力追求人体肌肉的 细腻变化和美妙线条，使整个人体更接近于女性 肌肤的丰润。这与古典时期前期男性雕像所表现 的刚劲有力的风格，形成鲜明的对比。所以一般 都将普拉克西特列斯看作是开一代雕塑新风的雕 塑家。
西方古典艺术的发源地
古希腊 古罗马美术
上节课回顾：史前美术和古埃及美术
史前美术艺术。主要表现在岩画和雕刻上， 岩画的内容与当时人类的生活息息相关. 如：西 班牙的《阿尔米拉》和法国《拉斯科》洞穴岩画。
史前时期的雕刻大多是为巫术、祭祀而创作出 来的。
古埃及美术，主要体现在它的建筑、雕刻、绘 画和工艺美术中，产生了辉煌的成就。
• 作者：罗得岛的哈格 桑德罗斯、阿提诺多 罗斯和波利多罗斯
• 作品：《拉奥孔》 • 创作时间：约公元前
一世纪末
• 规格：高178厘米 • 材料：大理石， • 地点：希腊 • 梵蒂冈博物馆藏 • 于1506年在罗马旧皇
宫遗址发现的
作者：波利克利托斯
作品《持矛者》
材料：大理石罗马复制 品
创作时间：公元前5世 纪后半期
《希腊罗马美术》课件
学术交流活动
组织学生参加学术交流活动，与其他对古希腊罗马美术感兴趣的学生和专家进行交流和讨论，拓宽自 己的学术视野和思路。
THANKS
感谢观看
绘画作品
总结词
希腊罗马绘画作品以其细腻的技巧和丰富的色彩而著称，代表了古 典绘画的成就。
希腊绘画
希腊绘画以瓶画、壁画和镶嵌画为主，其特点是对自然和人物形象 的生动表现，代表作品有《古风瓶画》、《赫拉克利特瓶画》等。
罗马绘画
罗马绘画在希腊绘画的基础上发展，更加注重对人物情感和情节的描 绘，代表作品有《庞贝壁画》、《图拉真记功柱浮雕》等。
传承与发扬
传承与发扬希腊罗马美术对于保护和弘扬文化遗产具有重要意义。通过研究和传播希腊罗马美术，可以加深人们对西方艺术 史和文化的了解，提高文化自信心。
传承与发扬希腊罗马美术需要多方面的努力。政府、学术机构和社会各界应加强合作，加大对希腊罗马美术的宣传和推广力 度，促进其在当代社会中的传承和发展。同时，艺术家和学者也应积极探索新的传承方式和方法，推动希腊罗马美术的创新 和发展。
》、《马可·奥里略像》等。
建筑作品
总结词
希腊罗马建筑作品以其宏伟壮丽和完 美的比例而闻名，代表了古典建筑的展， 更加注重实用性和功能性，如罗马斗 兽场、万神庙等，其特点是宏大的规 模和严谨的结构。
希腊建筑以神庙为主，如帕特农神庙 、埃皮道鲁斯剧场等，其特点是和谐 的比例、优美的柱式和丰富的装饰。
其他艺术作品
01
总结词
除了雕塑、建筑和绘画之外，希腊罗马还有其他许多艺术形式，如陶器
、金银器等。
02
陶器
希腊陶器以彩陶和黑绘陶为主，其特点是以简洁的线条和生动的形象表
现生活场景，代表作品有《古风陶瓶》、《红绘陶瓶》等。
组织学生参加学术交流活动，与其他对古希腊罗马美术感兴趣的学生和专家进行交流和讨论，拓宽自 己的学术视野和思路。
THANKS
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绘画作品
总结词
希腊罗马绘画作品以其细腻的技巧和丰富的色彩而著称，代表了古 典绘画的成就。
希腊绘画
希腊绘画以瓶画、壁画和镶嵌画为主，其特点是对自然和人物形象 的生动表现，代表作品有《古风瓶画》、《赫拉克利特瓶画》等。
罗马绘画
罗马绘画在希腊绘画的基础上发展，更加注重对人物情感和情节的描 绘，代表作品有《庞贝壁画》、《图拉真记功柱浮雕》等。
传承与发扬
传承与发扬希腊罗马美术对于保护和弘扬文化遗产具有重要意义。通过研究和传播希腊罗马美术，可以加深人们对西方艺术 史和文化的了解，提高文化自信心。
传承与发扬希腊罗马美术需要多方面的努力。政府、学术机构和社会各界应加强合作，加大对希腊罗马美术的宣传和推广力 度，促进其在当代社会中的传承和发展。同时，艺术家和学者也应积极探索新的传承方式和方法，推动希腊罗马美术的创新 和发展。
》、《马可·奥里略像》等。
建筑作品
总结词
希腊罗马建筑作品以其宏伟壮丽和完 美的比例而闻名，代表了古典建筑的展， 更加注重实用性和功能性，如罗马斗 兽场、万神庙等，其特点是宏大的规 模和严谨的结构。
希腊建筑以神庙为主，如帕特农神庙 、埃皮道鲁斯剧场等，其特点是和谐 的比例、优美的柱式和丰富的装饰。
其他艺术作品
01
总结词
除了雕塑、建筑和绘画之外，希腊罗马还有其他许多艺术形式，如陶器
、金银器等。
02
陶器
希腊陶器以彩陶和黑绘陶为主，其特点是以简洁的线条和生动的形象表
现生活场景，代表作品有《古风陶瓶》、《红绘陶瓶》等。
第四、五节 原始古代美术2古希腊、古罗马美术 ppt
– 一、建筑 – 1、最杰出的成就在市政工程方面，修建了规 模浩大的道路、水道、桥梁、广场、公共浴池 等设施。 – 2、建筑方面采用伊达拉利亚人的拱券结构和 希腊人的柱式结构相结合，建筑材料上使用三 合土。 – 3、代表有：科洛西姆竞技场、万神庙、君士 坦丁凯旋门、图拉真纪念柱。
拱券结构
水道
万神庙
主要标志：人体美 理想形象：是既有典雅宁静的气质，又有运动员一样的体魄，
这种审美标准使希腊艺术产生了古代世界理想美的典范，为 人类贡献了高不可及的艺术典范之作。
古希腊美术繁荣的原因：P15、16
希腊艺术的形成、发展与其社会历史、民族特点、自然条件有着密切的关系。 1、国家体制特征：城邦国家要求公民有健壮的体格和完美的心灵。 2、民族特点：贸易和航海业造成了坚强、机制灵活、勇于追求理想的性格 3、希腊神话是来源：“神人同形同性” 4、温和的气候、奥林匹克运动会、裸体竞技。
伊克瑞翁神庙女像柱
伊克瑞翁神庙女像柱
②雕刻：希腊雕刻的鼎盛期 写实而理想的人体和理想化的脸型：椭圆形的脸、直 鼻梁、平展的额头、端正的弧形眉、扁桃性的眼睛， 嘴唇微微鼓起，下唇比上唇丰满，嘴角微微下垂，发 髻刻成有组织的波纹，人物表情宁静而严肃。并产生 了一批优秀的雕刻家。
a、古典早期：
米隆，造型准确，对人物内在的骨骼和肌肉运 动有较深的理解和传达。代表作《掷铁饼者》。
荷马时期、古风时期、古典时期、希腊化时期
1、荷马时期（BC12-BC8世纪）
氏族社会末期，希腊神话的形成期和造型艺术的萌芽期。
代表的作品一般是陪葬品的陶瓶和小雕像，具有明显的几何风格， 没有细节刻画，称为“几何风格时期”。
荷马时期：几何风格时期
– 2、古风时期（BC7-BC6世纪）：造型艺术的形成期， 受东方文化影响。 – ①瓶画：希腊人的日常用品和出口商品，主要产自雅 典和科林斯。 – 风格有东方风格（BC7世纪） ：指公元前7世纪至公元 前6世纪流行的一种陶艺，由于对东方出口，因此考虑 到东方人的审美和实用，主要以动植物装饰纹样为主， 有时直接采用东方纹样；其次是增强了装饰趣味，将 动植物加以图案化。 – 黑绘风格（BC6世纪初）：指在红色或黄褐色的泥胎 上，用一种特殊黑漆描绘人物和装饰纹样的陶器。 – 红绘风格（BC6世纪末，主要流行古典时期）：与黑 绘风格相反，即陶器上所画的人物、动物和各种纹样 皆用红色，而底子则用黑。故又称红彩风格。流行于 公元前6世纪末到公元前4世纪末。这种风格优越处在 于灵活自如地运用各种线条刻划人物的动态表情，充 分发挥线条的表现力。据说这种风格是由阿提卡的安 多吉德斯完成的。 – 主要表现情节性场景，以神话和日常生活器材为主。
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17
古罗马艺术
肖像雕塑
建筑领域
18
古罗马美术
古罗马的历史可以追溯到公元前8— 公元前6世纪的“伊达拉里亚”时期。 以后经历了“共和时期”（公元前 509—公元前30年）、“帝国时期” （公元前27—公元476年），以“帝国 时期”最为强盛。古罗马雕塑建筑成就 多产生于“帝国时期”
19
奥莱略骑马像
雅 典 卫 城 公 元 前 年
前 年
12
帕特农神庙
13
科林斯柱式
爱奥尼亚柱式
多立克柱式 14
《伊瑞克提翁神庙》公元前421——前405
15
16
古希腊建筑
• 以 神庙 建筑最为发达 •石制的梁柱围绕长方形的建筑的 柱式建筑结构 •并且形成四种柱式：
1. 多立克柱式 2. 爱奥尼亚柱式 3. 科林斯式柱式 4. 女郎雕像柱式 建筑 与 雕刻 的完美结合
30
Thank You
在别人的演说中思考，在自己的故事里成长
Thinking In Other People‘S Speeches，Growing Up In Your Own Story 讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
31
1
西方古典艺术的发源地
——希腊、罗马美术
2
古希腊美术的成就体现： 雕刻 建筑
3
内境三 陆内面 多多临 山天海 ，然， 土良北 地港面 贫，连 瘠可接 ，以欧 但经洲 是过大 盛地陆 产中， 大海气 理通候 石向温 。世和
界。 各 地 。
4
古希腊雕刻和建筑如此盛行的原因：
1.历史、政治
(1)农业手工业分工、体力和脑力劳动分工
卡拉卡拉大帝象
20
古希腊和古罗马雕塑的艺术特色比较
相同
手法：造型严谨 细腻写实
取材
特点
表现形式
不同希腊 罗马Fra bibliotek神话故事 现实人物
和谐的理想美 写实而又个性化
人像 神像 人体
肖像
21
“世界上最漂亮的水管” —— 加尔桥
22
加尔桥
公元14年
法国尼姆
高架输水管中的一段23
24
罗马斗兽场
25
正视 俯视
《拉奥孔》 大理石 高178厘米 约公元前1世纪末 梵蒂冈博物馆藏
7
（希腊）普拉克 西特列斯 《赫 耳墨斯与幼年的 狄奥尼索斯》 （大理石 高 213厘米 公元 前350——前 330年）
（希腊）米隆 《掷铁饼者》 （罗马时期复 制品 大理石 公元前5世纪）
8
米 洛 斯 的 阿 芙 罗 狄 特 （ 大 理 石
罗马大角斗场
26
罗马万神庙
27
《提图斯凯旋门》
公元81年建，高14.4米， 宽13.3米
意大利罗马
28
29
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
You Know, The More Powerful You Will Be
(2) 适应对外掠夺.防御战争，重视体育锻炼
(3)奴隶制民主政治
2.美学：信奉各种神灵 制作雕像和建造神庙
3.地理：三面环海、多岛屿
石灰岩
大理石
5
《帕特农神庙山花装饰雕刻——三女神》
（大理石 高约112厘米
公元前449——前400年 ）
现存英国伦敦大不列颠博物馆
6
拉奥孔位于雕像的 中间，处于极度的恐 怖和痛苦，极力的想 把自己 和儿子从两条 蛇的纠缠中挣脱出来。 三个由于痛苦而扭曲 的身体，所有的肌肉 运动都达到了极限， 表现出在痛苦和反抗 状态下的力量，紧张 而惨烈的气氛迷漫着 整个作品。
高 约 20 2 厘 米 ）9
（希腊） 《萨莫德拉克的 胜利女神像》
大理石 高328厘米 公元前200年左
右 巴黎卢浮宫
10
•古希腊雕刻的集中成就： • 人像、神像雕刻、特别是“人体”雕刻 •神与人合一，神人 “同形同性” •雕刻古希腊雕刻的特点： •和谐的理想美 •造型严谨 细腻写实
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448 —— 406
古罗马艺术
肖像雕塑
建筑领域
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古罗马美术
古罗马的历史可以追溯到公元前8— 公元前6世纪的“伊达拉里亚”时期。 以后经历了“共和时期”（公元前 509—公元前30年）、“帝国时期” （公元前27—公元476年），以“帝国 时期”最为强盛。古罗马雕塑建筑成就 多产生于“帝国时期”
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奥莱略骑马像
雅 典 卫 城 公 元 前 年
前 年
12
帕特农神庙
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科林斯柱式
爱奥尼亚柱式
多立克柱式 14
《伊瑞克提翁神庙》公元前421——前405
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古希腊建筑
• 以 神庙 建筑最为发达 •石制的梁柱围绕长方形的建筑的 柱式建筑结构 •并且形成四种柱式：
1. 多立克柱式 2. 爱奥尼亚柱式 3. 科林斯式柱式 4. 女郎雕像柱式 建筑 与 雕刻 的完美结合
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Thank You
在别人的演说中思考，在自己的故事里成长
Thinking In Other People‘S Speeches，Growing Up In Your Own Story 讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
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西方古典艺术的发源地
——希腊、罗马美术
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古希腊美术的成就体现： 雕刻 建筑
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内境三 陆内面 多多临 山天海 ，然， 土良北 地港面 贫，连 瘠可接 ，以欧 但经洲 是过大 盛地陆 产中， 大海气 理通候 石向温 。世和
界。 各 地 。
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古希腊雕刻和建筑如此盛行的原因：
1.历史、政治
(1)农业手工业分工、体力和脑力劳动分工
卡拉卡拉大帝象
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古希腊和古罗马雕塑的艺术特色比较
相同
手法：造型严谨 细腻写实
取材
特点
表现形式
不同希腊 罗马Fra bibliotek神话故事 现实人物
和谐的理想美 写实而又个性化
人像 神像 人体
肖像
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“世界上最漂亮的水管” —— 加尔桥
22
加尔桥
公元14年
法国尼姆
高架输水管中的一段23
24
罗马斗兽场
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正视 俯视
《拉奥孔》 大理石 高178厘米 约公元前1世纪末 梵蒂冈博物馆藏
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（希腊）普拉克 西特列斯 《赫 耳墨斯与幼年的 狄奥尼索斯》 （大理石 高 213厘米 公元 前350——前 330年）
（希腊）米隆 《掷铁饼者》 （罗马时期复 制品 大理石 公元前5世纪）
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米 洛 斯 的 阿 芙 罗 狄 特 （ 大 理 石
罗马大角斗场
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罗马万神庙
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《提图斯凯旋门》
公元81年建，高14.4米， 宽13.3米
意大利罗马
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写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
You Know, The More Powerful You Will Be
(2) 适应对外掠夺.防御战争，重视体育锻炼
(3)奴隶制民主政治
2.美学：信奉各种神灵 制作雕像和建造神庙
3.地理：三面环海、多岛屿
石灰岩
大理石
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《帕特农神庙山花装饰雕刻——三女神》
（大理石 高约112厘米
公元前449——前400年 ）
现存英国伦敦大不列颠博物馆
6
拉奥孔位于雕像的 中间，处于极度的恐 怖和痛苦，极力的想 把自己 和儿子从两条 蛇的纠缠中挣脱出来。 三个由于痛苦而扭曲 的身体，所有的肌肉 运动都达到了极限， 表现出在痛苦和反抗 状态下的力量，紧张 而惨烈的气氛迷漫着 整个作品。
高 约 20 2 厘 米 ）9
（希腊） 《萨莫德拉克的 胜利女神像》
大理石 高328厘米 公元前200年左
右 巴黎卢浮宫
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•古希腊雕刻的集中成就： • 人像、神像雕刻、特别是“人体”雕刻 •神与人合一，神人 “同形同性” •雕刻古希腊雕刻的特点： •和谐的理想美 •造型严谨 细腻写实
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448 —— 406