当代日本电影

简要分析
• 拍摄于1974年 • 展现日本普通人和边缘人的生活是熊井 启电影一贯的题材，他用完整曲折的故 事来展现这些人的生活，从中折射出世 事的变换和人性的善恶。 • 《望乡》在日本引发了对战争、对边缘 人的关注。
2、野村芳太郎与《砂器》 野村芳太郎与《砂器》
• 剧情： • 初夏的早晨，国铁蒲田停车场发现一具被杀的 男尸，今西和吉村警士开始搜查，小酒店服务 员提供线索，曾有一男子与被害者在此饮酒。 两警士立刻开始调查，原来被害人是岛根县的 三木巡警，他曾收和贺英良为养子，因为和贺 英良的父亲得了麻疯病就要死了，三木想让和 贺英良最后见他父亲一面，作为老父临终的安 慰。但已经是作曲家的和贺英良，怕暴露了他 和麻疯病父亲的关系，会毁掉他如日中天的名 誉和前程，于是杀死了养父。
• 原来二十多年前八杉恭子当过酒巴的女招待，同一个 驻日美军黑人士兵姘居，生了约翰，孩子四岁时黑人 士兵奉调回美国，约翰也被带走。打算自杀，郡阳平 救下，两人从此同居，二十年后郡阳平竟然成了大资 本家，并竞选为国会议员，八杉恭子也成了著名的服 装设计师。这时约翰在美国也长大成人，非常怀念生 母，却苦于没有去日本的路费。约翰的父亲为了给儿 子筹措路费，冒着生命危险去撞富人的汽车，将赔偿 损失费给儿子作川资。约翰到了日本，八杉杉恭子却 怕约翰影响她的社会地位和声誉，想给他一笔钱让他 赶快回美国。约翰不要，并且拿出当初送别时母亲给 他买的那顶草帽，朗读母亲在他幼时给他念的西条八 十那首草帽诗
• 山口百惠和三浦友和 • 1959年1月，山口百惠生于东京，户口簿上， 她和妹妹 是非婚生子女，母亲做零活维持一家 三口的生活。1974年，拍《伊豆的舞女》时， 1974 导演大胆起用第一次登上银幕、年仅十五岁的 山口百惠。山口百惠初试银幕就一展风采。她 把一个流浪的舞女演得惟妙惟肖，令人哀怜。 再加上她婉转的歌喉如泣如诉地唱出了舞女的 哀愁。与她扮演情侣的是三浦友和。
一、北野武简介
• 北野武于八十年代开始在日本娱乐圈内 走红，他说相声，演小品，讲笑话，拍 电视。1989年开始涉足电影。迄今为止 北野武共拍摄了8部电影，全部由他自己 编剧、导演，并在六部影片中扮演男主 人公。
代表作品
• 《这个男人很凶暴》（1989） • 《3-4×10月》（1990） • 《那年夏天，最宁静的海》（1991）， • 《小奏鸣曲》（1993） 1993 • 《孩子回来》（1996） • 《花火》，《菊次郎之夏》（1999）， • 《玩偶》（2002）等。
• 他不能见现实中的父亲，他只能在音乐 中回到他们父子俩相依为命，到处流浪， 颠沛流离，忍饥挨饿，受尽屈辱的生活， 在音乐中表达他对不公平的命运的愤怒 和对社会的仇恨。随着音乐的高潮迭起， 随着回忆的闸门打开，早年辛酸的经历 使和贺英良泪流满面。
• 简要分析： • 《砂器》是野村芳太郎的代表作品，反 映了骨肉亲情被社会、道德扭曲的悲剧。 • 《砂器》引入了悬疑片的手法 • 运用了感情充沛的电影配乐，音乐也作 为一种叙事存在于电影中，这在日本电 影音乐的发展史上具有特殊意义。
二、代表影片
• 《春琴抄》（1976） • 《幸福的黄手绢》（1977） • 《远山的呼唤》（1980） • 《兆治酒家》（1983） 1983 • 《生死恋》 • 《绝唱》等
例说：《远山的呼唤》 例说： 远山的呼唤》
• 高仓健的代表作 • 剧情：
• 耕作是个为人忠厚、沉默寡言的人，他出于报仇杀死 了人，逃到北海道，在民子家当了帮工。民子是一个 寡居少妇，带着4岁的儿子武志，艰难地支撑着丈夫遗 留下的牧场。对耕作她一开始充满警惕，但渐渐发现 耕作是个质朴而厚道的人。一天，耕作教训了来纠缠 民子的坏人。不久民子生病住院，耕作把牧场管理得 井井有条，民子出院后看着耕作与儿子亲如父子的情 景，眼中流露出一种温柔的爱。但耕作却因心中有难 言之隐而反应冷淡，一天，他们三人一起去参加赛马 会，耕作被警方的密探发现并跟踪。耕作将自己杀人 的实情告诉了民子。在押送耕作去服刑的火车上，民 子向耕作暗示了自己的决心：她卖掉了牧场，要一直 等着耕作刑满归来。
4深作欣二《蒲田进行曲》 深作欣二《蒲田进行曲》
• • • • 简介： 拍摄于1981年，是一部以爱情为主线的社会片。 剧情： 以拍摄历史片著称的蒲田电影厂里，阿银是主角，身 边有很多崇拜他的次角，安次是其中之一。阿银为了 自己明星的名誉，迫使安次承认同居女友小夏的腹中 孩子是安次的。想利用安次甩掉小夏，去追求一个富 家小姐朋子。安次出于对阿银的崇拜答应了。小夏因 妊娠反应住进医院，住院费、营养费由安次负责，他 担任替身或冒险的角色以此多获酬金，用以支付小夏 的医疗费。小夏出院，见安次寓所已焕然一新，然而 安次已被摔得遍体伤痕。小夏为安次的一片赤城所感 动，终于嫁给安次。
一、青春片简介
• 在日本，人们习惯把表现青年男女生活爱情的 浪漫抒情的影片称作青春片 • 青春片形成一定规模是在战后不久的四十年代 末五十年代初。这些影片鞭鞑战争罪恶、对未 来充满希望，不仅深受观众喜爱，同时也获得 了很好的票房效益。 • 青春片造就出一批后来在日本银幕上大放异彩 的男女明星。如五六十年代的吉永小百合、倍 赏千惠子，七十年代的山口百惠、栗原小卷、 三浦友和，八十年代的高仓健等
第二节 八十年代的日本电影
青春片
绪言
• 八十年代，日本一系列爱情片传入中国， 引起了广泛的影响，深深打动了一代年 轻人。高仓健、山口百惠、三浦友和、 栗原小卷、吉永小百合等成为了家喻户 晓的明星。其中尤以高仓健和山口百惠 山浦友和主演的一批影片流传最广。 • 这些在中国和亚洲产生重要影响的电影 在日本被称为“青春片”
简要分析
• 。影片情节曲折，故事复杂，构思巧妙，布局 合理，结局出人意料，但又十分合乎情理。 • 《人证》是从一顶破草帽和一本旧诗集开始的， 而随着情节的展开，事情涉及到日本战后三十 年的沧桑，线索远及万里之外的美国。该片曾 在我国广为流传。 • 人性和亲情是该剧的主题，是对四五十年代日 本电影大师沟口健二与小津安二郎作品风格的 一种承袭和呼应。
基本剧情
• 一对恋人相爱，但往往是门不当户不对， 遭到守旧父母的反对，而大部份则归咎 于战争，战争使相爱的人阻隔，相思成 疾。男性从战争中死里逃生回来，女性 都是得不治之症而夭折。
简要分析
• 去掉这层外包装，我们会发现这些影片 实际上是王子与灰姑娘、穷小子与富家 千金的故事的现代翻版。这些影片中的 女主人公都天真、善良、温柔，对爱情 一往情深，至死不渝。而三浦友和扮演 的男主人公也是忠贞专一，富于责任感 和牺牲精神。
• 山口百惠和三浦友和连续拍摄了《绝 唱》、《雾之旗》、《风雪黄昏》、 《春琴抄》、《污泥中的纯情》、《鸢 之恋》、《拥抱》、《炎之舞》、《天 使的诱惑》等十几部影片。 其中著名的 就是《伊豆的舞女》和《绝唱》。 • 两人在八十年代结为夫妇，山口百惠退 出影坛，专心相夫教子，在现实中山口 和三浦也是一对恩爱的夫妻。
简要分析
• 暴力与温情 • 题材各异的影片大多具有较强的动作性 和令人震撼的血腥场面。对于暴力性场 面，他一贯追求突兀、简洁的冲击力， 被称为“暴力的美学” • 同时，北野武又有部分影片非常的唯美 温情，展现了自然的、简单的爱情与亲 情。
例说
• 暴力影片：《花火》 • 本片获得1997年第54届威尼斯国际电影节金狮奖 • 剧情：西佳敬是一名警察，幼的女儿死了，妻子又患 了白血病，他认为这是上帝对自己的惩罚，同事的殉 职他都认为是他的原因，最后不堪精神和生活的压力， 他抢了银行，用抢来的钱的一部分还了债，一部分给 了同事的遗孀，一部分为残疾的同事买了绘画用具， 还剩下一点钱，决定用它带上妻子去做一次最后的旅 行。途中他杀死了对他纠缠不休的黑帮头目。在和妻 子度过了一段美好的旅途生活后，警方追踪而至，他 和妻子相拥着在海边开枪自杀。
草帽歌
• • • • • • • • 妈妈，你可曾记得 你送给我的那顶草帽？ 很久以前失落了 飘向那浓雾的山腰 呵妈妈，那顶草帽 它在何方，你可知道？ 它就像你的心 我再也得不到 忽然一阵 呼啸的狂风，高高地 卷走了那顶草帽 飘向那天外云霄 妈妈，我真爱那顶草帽 啊 • 它是无价之宝 • 像当初你给我的生命 • 永远丢失，再也找不到。 • • • • •
• 正当他俩蜜月时，阿银到来，阿银的女友朋子 把他甩了，演戏又不顺利，他接到的一部古装 戏因为没有配角敢“摔楼梯”而面临告吹。安 次为了再次帮助朋友，决定主动担任“摔楼梯” 的角色。 • 拍摄那天，小夏不顾产期临近，偷偷跑出产院， 来到制片厂。突然，摄影棚大门打开，几位护 士将一副担架推进救护车，小夏经受不住这种 情境，立刻昏厥倒地。小夏从朦胧中醒来，见 安次身缠纱布，怀抱刚刚出世的女儿，正在向 她微笑
第三节 北野武
• 九十年代，日本电影界人材辈出，森田芳光、 小栗康平、竹中直人等新锐导演脱颖而出，他 们的创作直面现实，勇于创新，反映了日本社 会的各个层面。而老一辈导演风采也不减当年， 凭借其丰厚的人生阅历和纯熟的电影技巧，为 世纪末的日本电影涂抹上几道亮丽的光影。 • 北野武是九十年代为日本电影赢得国际声誉的 新生代导演。
3、佐藤纯弥的《人证》 佐藤纯弥的《人证》
• 剧情： • 日本东京王子饭店最高一层的大厅里， 著名的服装设计师、议员郡阳平的夫人 八杉恭子的服装设计展览大会即将开始。 这时电梯司机发现有一混血青年被刺身 亡，死者名为约翰，美国籍，令人觉得 奇怪的是他带着一本二十多年前出版的 《西条八十诗集》。和不合时宜的旧草 帽
• 尽管使母亲感动得流泪，但崇高的母子之情毕 竟不能战胜恭子的利己虚荣心，就在恭子的设 计展览开幕的这天傍晚，她同约翰在公园见面， 并杀死了他 • 刑警发现恭子与郡阳的儿子郡恭平因开车压死 人逃往美国，前往纽约调查约翰身世的同时拘 捕郡恭平，但郡恭平拒捕，被美国警察打死。 恭子在接受大奖发表答谢词之后，离开了会场， 开车直奔雾郊外，她登上悬崖，回首往事，二 十年前与约翰朗读草帽诗的情景历历在目，不 禁感慨万千，纵身跳下深渊，以逃避法律的惩 处和良心的谴责。
当代日本电影
社会片 青春片 北野武
绪言
• 日本电影的新浪潮在二十世纪七十年代 达到兴盛，造就了大岛渚等著名导演。 • 七十年代，羽翼丰满的新一代导演纷纷 开始转型，电影创作的风格发生了很大 的变化，日本的新浪潮运动接近尾声。 • 七十年代的日本电影风格多样，涌现出 了新的电影风格和电影导演。 • 新浪潮结束后，日本电影的商业化气息 逐渐浓厚。Baidu Nhomakorabea
• 影片以其朴实无华、含蓄隽永的艺术魅 力抓住观众的心，最大限度地挖掘和歌 颂了普通人的心灵之美。 • 日本在七八十年代开始向好莱坞电影学 习，此部影片就有好莱坞电影的影子。 • 日本在七八十年代开始塑造大批明星， 高仓健就是其中著名的一位。 • 其他还有三浦友和、山口百惠等。
三、青春片明星简介
简要分析
• 影片谴责了自私，歌颂了人性的善良， 安次的善良赢得了小夏的爱情。 • 这部影片是七十年代的社会片向八十年 代的青春片过渡的影片，预示着社会片 的完结，青春片的兴盛。
结语
• 现实主义的社会片继承了日本传统电影 风格，是对新浪潮电影极端的电影风格 和电影手法的一种反思，社会片上承四 五十年代的小津安二郎和沟口健二的电 影风格，具有日本传统电影的风格。 • 重视人伦亲情与人性 • 用曲折离奇的故事阐发主题 • 镜头语言含蓄，日本式的精巧。
第一节 七十年代日本电影
社会片
一、现实主义的社会片
• 具有极端风格的日本新浪潮电影的高峰 期过后，现实主义风格的电影逐渐增多， 反映社会问题和人的社会境遇的影片 （社会派电影）越来越多。 • 代表导演：山本萨夫：《啊，野麦岭》 内田吐梦：《饥饿海峡》 风格：用现实主义的传统拍摄手法反映社 会问题和人性善恶的传统主题。
1、熊井启与《望乡》 熊井启与《望乡》
• 熊井启简介 • 六十年代开始独立执导影片，他的作品 六十年代开始独立执导影片， 风格与当时流行的新浪潮风格不同， 风格与当时流行的新浪潮风格不同，他 的作品往往关注社会现实，关注人性， 的作品往往关注社会现实，关注人性， 多数是用传统的现实主义手法表现社会 问题和人的境遇。 问题和人的境遇。 • 他和山本萨夫一样是新一代日本现实主 义电影大师。 义电影大师。