姜夔《疏影》赏析
姜夔《疏影》赏析_1822
姜夔《疏影》赏析篇一：第十章姜夔第十章姜夔、吴文英及宋末词坛第一节姜夔一、格律派/骚雅派/姜派：此派是南宋词两大流派之一。
以姜夔为代表，其余重要词人还有吴文英、史达祖、王沂孙、周密与张炎等。
词作内容以男女之情、写景咏物为主，艺术上矫正南宋后期词坛学苏辛者流于粗豪，学柳秦者流于鄙俗的弊病，讲究章法、章律、追求完美蕴藉的意趣、注重音韵格律的严整和辞藻的雕琢。
二、生平简介（p145）（p89）姜夔，字尧章，号白石道人，鄱阳人。
屡考不第，一生未入仕途，浪迹江湖（青年时曾北游淮楚，南历潇湘，后客居合肥，湖州和杭州），往来于官宦之家，但耿介清高。
精于书画、擅长音乐、能诗善文，具有多方面艺术才能，与当世名流如辛弃疾、杨万里、范成大、朱熹和萧德藻等都有交往，且得他们的推重。
自言：“凡世之所谓名公巨儒，皆尝受其知矣”。
存词87首，有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》。
三、词作内容1.爱情词。
（1）不写男女欢会的缠绵、快乐，多写别后的魂牵梦绕，刻骨相思。
（2）用冷色调处理炽热的柔情，将恋情雅化，既深情绵邈，又意境高远。
冷色调：词中使用冷香、冷红、冷云、冷月、冷枫、暗柳、暗雨等衰落、枯败、阴冷的意象群，来衬托离情别绪。
（《踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作》）（p146）燕燕轻盈，莺莺娇软。
分明又向华胥见。
夜长争得薄情知，春初早被相思染。
别后书辞，别时针线。
离魂暗逐郎行远。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
怀念合肥恋人，无艳遇时的旖旎风情，只有魂牵梦绕、刻骨铭心的忆恋。
把离别相思的心绪通过素白的月光，传遍整个大自然，使千山都带上了一股寒意。
2. 咏物词。
特点：将人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，既形神兼备，又寄托遥深，意蕴丰富。
《齐天乐·蟋蟀》：“凄凄更闻私语”、“哀音似诉”、“侯馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数”、“一声声更苦”。
全词渗透着词人自我凄凉身世的感受，同时将这份愁扩大到写思妇、游子，不幸的帝王后妃，所有失意者都要悲秋吊月闻虫鸣而伤心无限。
【南宋】姜夔《疏影》
杨雨品历代名家词连载百度来自喜马拉雅103.【南宋】姜夔《疏影》：苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿【心情词签】本期词签由冰黛雨独家提供【本期关键词】梅花清高孤傲历史感【诗词原文】《疏影》南宋·姜夔苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时，重觅幽香，已入小窗横幅。
【精华赏析】《疏影》虽然是《暗香》的姐妹篇，写于同一时间、同一地方，但这两阕词的风格还是有着明显的差别，绝不雷同。
如果说《暗香》的特点在于回忆的虚景与赏梅的实景交错描写，并且将折梅寄远与相思怀人的情感融入梅花的情韵之中，营造出虚实相间、缥缈空灵的意境，那么这首《疏影》最重要的手法就是频繁运用历史典故来寄托幽深含蓄的情怀，而词人自己则似乎更像是以一个旁观者的角度，他刻意淡化了自己的主观情感成分，却有意强化了梅花这个意象所承载的历史感。
“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
”词的第一句“苔枝缀玉”就用到了范成大《梅谱》中记载的“古梅”，有“苔须垂于枝间”。
古梅树上点缀着洁白如玉的梅花，枝条间蔓延着青青的苔藓，小小的翠鸟在树枝上栖息着，这是一幅多么宁静和谐的图画。
“客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
”化用了杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
”姜夔是将梅花也比作一位远离尘俗、清雅高洁的佳人了。
“昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
”姜夔仍然用典将美人与梅花相比，昭君塞外和亲的历史又赋予了梅花以更深厚的历史感。
“想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
”这两句承接前面王昭君的典故而来，却又引入了杜甫吟咏王昭君的诗句：“环佩空归夜月魂。
”词的上阕连续化用了这么多的历史典故和前人的著名诗句、词句，虽然还是没有直接描摹梅花的形态，却无疑塑造出了一个具有美艳的外形和孤傲、清高的品格，却又难免寂寞幽怨的梅花形象。
暗香疏影月黄昏全诗 姜夔暗香疏影赏析
暗香疏影月黄昏全诗姜夔暗香疏影赏析姜夔拜访范成大，二人踏雪寻梅，姜夔写了得意之作《暗香》《疏影》，这是曲牌，不是词牌。
范成大命家妓小红当即歌唱，姜夔视小红为知己，范成大把小红送给姜夔。
01.姜夔拜访范成大作家冯唐说过一句“春水初生，春林初盛，春风十里，不如你。
”的话，被很多恋人当做爱的表白。
其实原作者是姜夔，取自他的《扬州慢》“过春风十里，尽荠麦青青。
”一句。
然而，这还不是最初的春风十里，姜夔化用了杜牧的“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”。
但无论如何，一曲《扬州慢》令年仅22岁的才子姜夔在南宋词坛展露锋芒。
姜夔还有两首曲子也非常有名，那就是《暗香》和《疏影》。
题记里说：“辛亥之冬，余载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》”。
这两首曲子创作于辛亥之冬，是姜夔写给老朋友范成大的，但需要说明的是，《暗香》和《疏影》都不是词牌名，而是曲牌名，作者自序中说“做此两曲”，指的是自度曲，是曲牌，而不是词牌。
所谓自度曲，是古代擅长演奏大曲子的音乐家，当演奏接近尾声的时候，意犹未尽，音乐家们还要临场发挥一下，根据音乐的整体节奏，结合自己当下的体验，继续自由发挥并演奏下去，衔接自然，并无突兀，这段自由发挥就是“度曲”。
《西京赋》中说：“度曲未终，云起雪飞”，形容了度曲之美。
光宗绍熙二年，即1191年冬天，姜白石来到苏州，拜见了隐居石湖的老朋友范成大，在范成大家居住了几个月。
范成大隐居石湖后，买地种梅，著书《梅谱》，可见梅园颇具规模。
两个人一起踏雪赏梅，饮酒赋诗，十分清雅。
各种梅花竞相开放，范成大请姜夔写几支曲子，主题词是梅花。
姜夔才华横溢，精通诗词、音律、书法，做两首自度曲信手拈来。
咏梅绝唱中，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，出自梅妻鹤子林逋之句，姜夔他的两首自度曲分别命名为《暗香》、《疏影》。
02.《暗香》赏析暗香旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。(2)意思-全诗赏析
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
(2)意思|全诗赏析以上三联，作者是把梅当作主体，诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。
至尾联主体的梅花转化为客体，成为被欣赏的对象。
而作者则从客体变为主体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆：幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。
在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴，在恬静的山林里自得其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。
这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
作者：佚名首联以梅不畏严寒、笑立风中起句，众与独字对出，言天地间只有此花，这是何等的峻洁清高。
然而梅品虽高，却不骄傲，只在一方小园而且是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏，这又是一种何等丰富的宁静与充实的美丽。
颔联是最为世人称道的，它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。
上句轻笔勾勒出梅之骨，疏影状其轻盈，翩若惊鸿；横斜传其妩媚，迎风而歌；水清浅显其澄澈，灵动温润。
下句浓墨描摹出梅之韵，暗香写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；浮动言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；月黄昏采其美妙背景，从时间上把人们带到一个月上柳梢头，人约黄昏后的动人时刻，从空间上把人们引进一个落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色似的迷人意境。
首联极目聘怀，颔联凝眉结思。
林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。
五代南唐江为有残句：竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。
这两句既写竹，又写桂。
不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。
因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。
而林逋只改了两字，将竹改成疏，将桂改成暗，这点睛之笔，使梅花形神活现。
上二联皆实写，下二联虚写。
颈联以物观物，霜禽指白鹤，偷眼写其迫不及待之情，因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美；粉蝶与霜禽构成对比，虽都是会飞的生物，但一大一小，一禽一虫，一合时宜一不合时，画面富于变化，断魂略显夸张，用语极重，将梅之色、香、味推崇到极致的美。
疏影 苔枝缀玉·赏析_姜夔
疏影苔枝缀玉·赏析_姜夔
★疏影
苔枝缀玉。
有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
此首咏梅，寄托亦深。
起写梅花之貌，次写梅花之神；梅之美，梅之孤高，并于六句中写足“昭君”两句，用王建咏梅诗意，抒寄怀二帝之情。
“想佩环”两句，用杜诗意，拍到梅花，更见想望二帝之切，此玉由所谓“用事不为事所使”也。
换头，用寿阳公主事，以喻昔时太平沈酣之状。
“莫似”三句，申护花之情，即以申爱君之情。
“还教”两句，言空劳爱护，终于随波飘流，但闻笛里梅花，吹出千
里关山之怨来，又令人抱恨无限。
“等恁时”两句，用崔橹诗，言幽香难觅，惟余幻影在横幅之上，语更沈痛。
篇中虽隶事，然运气空灵，笔墨飞舞。
下片虚字，如“犹记”、“莫似”、“早与”、“还教”、“又却怨”、“等恁时”、“已入”之类，皆能曲折传神。
姜夔《疏影》“苔枝缀玉,有翠禽小小,枝上同宿”全词翻译赏析汇总
姜夔《疏影》“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿”全词翻译赏析疏影姜夔苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
【注释】①苔枝缀玉：梅花像美玉一般缀满枝头。
苔枝：指苔藓的梅枝。
范成大《梅谱》说绍兴、吴兴一带的古梅“苔须垂于枝间，或长数寸，风至，绿丝飘飘可玩。
”周密《乾淳起居住》：“苔梅有二种，宜兴张公洞者，苔藓甚厚，花极香。
一种出越土，苔如绿丝，长尺余。
”②有翠禽：翠色羽的小鸟。
旧题柳宗元《龙城录》载，隋代赵师侠游罗浮山，夜梦与一素妆女子共饭，女子芳香龚人。
又有一绿衣童子，笑歌欢舞。
赵醒来，发现自己躺在一株大梅树下，树上有翠鸟欢鸣，见“月落参横，但惆怅而已。
”殷尧藩《友人山中梅花》诗：“好风吹醒罗浮梦，莫听空林翠羽声。
”吴潜《疏影》词：“闲想罗浮旧恨，有人正醉里，姝翠蛾绿。
”③客里相逢:指作客时与梅相遇。
西汉元帝时远嫁匈奴和亲。
④无言：杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
”⑤昭君四：杜甫《咏怀古迹》五首其三：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风雨，环佩空归夜月魂。
”王建《塞上咏梅》诗：“天山路边在株梅，年年花发黄云下。
昭君已没汉使回，前后征人谁系马？”⑥胡沙：指沙漠。
⑦佩环：即环佩玉饰。
⑧犹记：《太平御览/时序部》引《杂五行事》云："宋武帝女寿阳公主日卧于含章殿檐下。
梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。
皇后留之，看得几时。
经三日，洗之乃落。
宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也。
"蛾绿：指眉毛。
⑨安排金屋：《汉武故事》载武帝小时对姑母说：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之。
”⑩玉龙哀曲：马融《长笛赋》：“龙鸣水中不见己，截竹吹之声相似。
”玉龙，即玉笛。
李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》诗：“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
姜夔的诗词《疏影·苔枝缀玉》赏析
姜夔的诗词《疏影·苔枝缀玉》赏析《疏影•苔枝缀玉》宋•姜夔苔枝缀玉。
有翠禽小小。
枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
照君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深营旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
【赏析】这篇词是姜夔咏梅的一首力作，是姜夔在南宋绍熙二年（1191）冬冒着大雪到苏州探访老诗人范成大时写的，共写了两首，一首《暗香》，一首《疏影》，互为姊妹篇，同为咏梅。
这首《疏影》主旨颇为扑朔迷离，古今有多种说法。
张炎《词源》极口称道此词，说“前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。
”“客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹”，这几句用典，把比作幽居而高洁的佳人，描写梅花的神情，同时递入作者自己。
作者是到范成大家作客时看到梅花，所以把自己遇见梅花称为“客里相逢”。
“篱角”，描写了梅花生活的居处，以及作者所见梅花时的时间，梅花的居处不是在尘世之中，而是在“篱角”；“黄昏”是一天中最美好的时刻，犹山气日夕，暗用林逋《山园小梅》诗：“暗香浮动月黄昏。
”“无言”，是对梅花的性情的描写，无言而不是聒噪，说明梅花并不是像那些世俗之人，成天喧嚣噪杂个不停，而是静默无闻，像一个独居的沉静的睿智的妙女，突出了梅花的品质美。
“自倚修竹”，暗用《佳人》诗：“绝代有佳人，幽居在空谷。
……天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
”梅花一个人孤独地默默地依靠着长长的竹子，竹子自古就是君子的象征，梅花自是不同寻常之物。
这几句从形象性情等多个角度描写赞美梅花与众不同的高洁品质。
对这首词的理解，有人认为是“怜二帝”，即被虏的徽钦二帝及诸后妃，亦有人认为是作者的怀美，因词中用典极多，所以主旨更加扑溯迷离，令人捉摸不透。
但该词的辞藻优美，运笔空灵含蓄，描写细致生动，形象鲜明，氛围寂寞，意境上“花人合一”，令人叹为观止。
扩展阅读：姜夔的作品姜夔今存词八十多首，多为记游、咏物和抒写个人身世、离别相思之作，偶然也流露出对于时事的感慨。
疏影姜夔译文及赏析
疏影姜夔译文及赏析以下是为您生成的《疏影·苔枝缀玉》姜夔的译文及赏析：原文：苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
译文：哎呀，那梅枝上点缀着白玉似的梅花，还有小小的翠鸟，一块儿在枝头上栖息。
我在异乡碰到这梅花，在篱笆角的黄昏时分，它默默地倚着修长的竹子。
王昭君不习惯那北方沙漠的遥远荒凉，只能暗暗地怀念江南江北的家乡。
我想着她的环佩在月夜归来，幻化成了这幽独的梅花。
还记得在那深宫里的往事，那个人正在睡梦中，翠鸟飞近她的蛾眉。
可别像那春风，不管那美丽的女子，早早地就得给她安排好金屋藏娇。
还是让一片花瓣随波流去，又要埋怨那玉龙笛吹出的哀怨曲子。
等到那时，再想寻觅那幽幽的香气，只能在小窗上的横幅里看到啦。
赏析：嘿，这首词那叫一个妙啊！姜夔这老兄用梅花来寄托自己的情感，写得那叫一个含蓄深沉。
先说开头，“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿”，这画面多美，梅花像玉一样点缀在枝头，还有可爱的小鸟一起作伴，一下子就把那种清幽的氛围给营造出来了。
“客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹”，在他乡遇见梅花，黄昏时候，梅花默默倚着竹子，多孤独啊，就好像作者自己在异乡漂泊的孤独感。
“昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北”，把梅花比作昭君，说昭君不习惯北方的荒凉，就像梅花在这陌生的环境里一样，充满了无奈和思念。
“想佩环、月夜归来，化作此花幽独”，想象昭君的环佩在月夜归来变成了这孤独的梅花，充满了神秘和哀怨的感觉。
“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿”，回忆起宫里的往事，翠鸟飞近美人，多浪漫的场景。
“莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋”，别像春风那样不懂得珍惜美丽，要早早给美好的事物一个好的归宿，这里其实是在说要珍惜美好的东西。
姜夔《暗香疏影》原文作者简介赏析
姜夔《暗香疏影》原文|作者简介|赏析《暗香疏影》是宋代词人姜夔创作的组词作品，这两首词是文学史上著名的咏梅词，是姜夔的代表作之一。
下面儿童网小编给大家带来了这首词的相关资料，一起来看看吧!《暗香疏影》原文宋代：姜夔【序】辛亥之冬，予载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。
石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。
暗香旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。
唤起玉人，不管清寒与攀摘。
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。
但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。
江国，正寂寂。
叹寄与路遥，夜雪初积。
翠尊易泣，红萼无言耿相忆。
长记曾携手处，千树压西湖寒碧。
又片片、吹尽也，几时见得。
疏影苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
作者简介姜夔，南宋文学家、音乐家。
人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。
往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。
庆元中，曾上书乞正太常雅乐，他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。
他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。
其作品素以空灵含蓄著称，有《白石道人歌曲》等。
姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。
赏析这两首词是文学史上著名的咏梅词，是姜夔的代表作之一。
白石咏梅词共有十七首，古其全词的六分之一，此二篇最为精绝。
张炎在所著《词源》中说：诗之赋梅，惟和靖一联而已，世非无诗，不能与之齐驱耳。
词之赋梅，惟姜白石《暗香》、《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。
所谓“和靖一联”，即宋初诗人林逋《山园小梅》中的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句。
姜夔《疏影》宋词赏析
姜夔《疏影》宋词赏析姜夔《疏影》宋词赏析姜夔——《疏影》【年代】：宋【作者】：姜夔——《疏影》【内容】：苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
【作者】：姜夔(1155?-1221?)字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西波阳）人。
父知汉阳县，夔幼随宦，往来沔、鄂几二十年。
淳熙间，客湖南，萧德操其词，妻以兄子，因寓湖州，自号白石道人。
会上书乞正太常雅乐，得免解，讫不第，以布衣终。
他的`词属婉约派，风格清峻，音调谐婉，多写爱情，或自伤身世。
有《白石词》、《白石道人诗》传世。
宋·张炎《词源》卷下：“姜白石词如野云孤飞，去留无迹。
”宋·黄升《中兴以来绝妙词选》卷六：“白石道人，中兴诗家名流，词极精妙，不减清真乐府，其间高处，有美成所不能及。
”清·汪森《词综》序：“西蜀南唐而后，作者日盛，宣和君臣，转相矜尚，曲调愈多，流派因之亦别。
短长互见，言情者或失之俚，使事者或失之伉。
鄱阳姜夔出，句琢字练，归于醇雅。
于是史达祖、高观国羽翼之；张辑、吴文英师之于前；赵以夫、蒋捷、周密、陈允衡，王沂孙、张炎、张翥效之于后，譬之于乐，舞箾至于九变，而词之能事毕矣。
”清·周济《宋四家词选》序论：“白石脱胎稼轩，变雄健为清刚，变驰骤为疏宕。
盖二公皆极热中，故气味吻合。
辛宽姜窄，宽故容藏，窄故斗硬。
”清·刘熙载《艺概》卷四：“白石才子之词，稼轩豪杰之词。
才子、豪杰，各从其类爱之，强论得失，皆偏辞也。
姜白石词幽韵冷香，令人挹之无尽。
拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。
”清·陈廷焯《白斋词话》卷二：“姜尧章词，清虚骚雅，每于伊郁中饶蕴藉，清真之劲敌，南宋一大家也。
情不知其所起一往而深--情圣姜夔之《疏影》赏析及其创作心理分析
第8卷第2期Vol.8,No.2长安学刊Changan Xue Kan 2017年5月May.，2017情不知其所起，一往而深情圣姜夔之《疏影》赏析及其创作心理分析马思齐(西北大学文学院陕西西安710127)摘要:世人盛传“气貌若不胜衣，望之若神仙中人”的“白石道人”，看似是逍遥自在的云游隐士，实际 上却是数十年钟情于一人的“不见弱水三千”之情圣。
“南渡一人”的姜夔的传世姐妹篇《暗香》、《疏影》，看 似只是筒单的咏物诗，但是经著名学者夏承焘先生的考证，其中蕴含了姜白石对于其初恋情人“红萼”的脉 脉相思意，乃是怀人之作。
本文对于这首主题争议很大的《疏影》进行赏析并且从心理学的角度分析姜夔的 创作心理。
关键词：姜夔;《疏影》；赏析;创作心理；心理学文章编号:978 - 7 -80736 - 771 - 0(2017)02 - 086 - 03《疏影》赏析吴江垂虹门下的一汪碧波荡漾，涟漪追逐微风的衣 袂轻轻摆动。
寒月清幽的浮光匿在星辰闪耀的玻璃纸 般的褶皱里，吞吐间只留下万顷的空旷与静穆，于是这 一尾舟便显得那样遗世独立，还有那舟中站立的白衣词 人与红衣女子。
清雅的箫声在广寒的水天一色间响起，不久后又有清脆的歌声追随。
白衣的词人眼中是无垠 的星空与烟波里的十四桥，而女子眼中却是那执着洞箫 骨节分明的双手与词人回首时苍茫的目光……这是在 创作了传世佳作《暗香》、《疏影》后姜夔与范成大赠与 他的歌姬小红一起归家时的情景。
可虽是“小红低唱我 吹箫”的如花美眷在旁，也终究是敌不过心头的朱砂痣，似水流年以前一身红衣手握琵琶的翩跹身影。
作为南宋江湖词派开创者之名篇，姜白石的《疏影》带有其融合清空骚雅之感。
继承了江西诗派“点铁成 金”、“脱胎换骨”理论，姜夔在《疏影》里所用的前人之 典故与诗句皆是被其用来表达新的含义，并且在意象的 选择与意境的描绘上运用一种陌生的虚幻的表达方式，这都让读者在阅读与赏析的过程中云里雾里，不能明确 这首诗的主题到底表达的是什么。
姜夔名篇《疏影》鉴赏
姜夔名篇《疏影》鉴赏《疏影》 - 作者简介《疏影》词牌名姜夔（约1155—约1221），字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今属江西）人。
一生未入仕途，以布衣出入于公卿之门。
善书法、精音乐、能自度曲。
诗词俱工，词尤负盛名。
词多纪游、咏物、感叹身世飘零与情场失意，亦有寄寓忧国伤时之作。
词风清劲骚雅，空灵高旷，自成一家。
有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》、《白石诗说》。
疏影姜夔苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似东风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
作品赏析（一）从“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”这两个警句，到《暗香》、《疏影》这两首名作，从林和靖的梅妻鹤子的清高，到姜白石把梅花幻化为心上人的浪漫，真是一脉相承、灵犀暗通似的。
《暗香》、《疏影》这对姐妹篇是姜夔在南宋绍熙二年（1191）冬冒着大雪到苏州探访老诗人范成大时写的。
范家“深院寂静”，“有玉梅几树”，词人借赞美梅花寄托怀念心上人之情。
《暗香》着重赞赏梅的“清冷”，《疏影》着重赞赏梅的“幽静”。
“幽静”往往与“孤高”为伴。
“幽静”、“孤高”本都属人的气质。
《疏影》这首词的重要特色之一就是既写花又写人，花人合一，互相幻化，以空灵含蓄的笔触，构成朦胧优美的意境。
“苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿”，开篇展现在读者面前的就是一幅色彩鲜明、幽雅清丽的“双栖图”。
苔枝与翠禽色相近，都是充满生机的“绿”，其间点缀着美玉般的梅花，就更显得光彩照人。
字里行间不露半个梅字，而梅的形象却浮雕般突现出来了。
面对这翠禽双栖于玉梅间的美景，能不勾引起多情的词人浮想联翩！──触景伤情的序幕就这样拉开了。
接着推出第二个画面，是“客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹”，这完全是用写人的手法来写梅，大概出自杜甫的“绝代有佳人，幽居在空谷”，“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”的诗意。
诗词赏析——姜夔《疏影·苔枝缀玉》《暗香·旧时月色》
诗词赏析——姜夔《疏影·苔枝缀玉》《暗香·旧时月色》【作者简介】南宋词人姜夔（1155～1221），字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西鄱阳）人。
早年随父宦居湖北汉阳，青年少年时代在汉阳渡过。
以后浪迹湖州、杭州、合肥、金陵等地。
他一生从未做过官，江湖游士，“清客”，一生布衣，靠卖字和朋友接济为生，以诗词游说于士大夫中。
在汉阳时他依靠他姐姐，在苏州时依靠范成大，在杭州时，依靠张监。
他的个性和生活特点最符合清客特点，范成大曾说姜夔“翰墨人品皆似晋宋之雅士”。
在南宋时，他名气特别大，30岁时，在湖州结识老诗人萧德藻，萧把自己兄弟的女儿嫁给了姜夔。
姜夔因此居住在湖州变山白石洞，后来接识了大诗人杨万里。
杨万里很欣赏姜夔的诗词，并寄以希望，后经杨万里举荐，认识了范成大，辛弃疾也深服其长短句。
姜夔无论是诗、词都好，且精通音乐，庆元中，他向朝庭献了大量音乐方面的文献资料，如《大乐仪》，曾上书乞正太常雅乐。
姜夔的词集中在《白石道人歌曲》，其中有80余篇留传下来。
他的词在南宋声望极高，为历代文人所推崇。
清.朱彝尊在《词宗》称：“词在南宋始极其工，姜尧章氏最为杰出”。
姜词与周邦彦齐名，人称“周姜”。
姜夔词的主要特点是：清空、骚雅。
清空是意境，骚雅是笔调。
南宋张炎在《词源》称“词要清空，不要自视，......姜白石词如野云孤飞，去留无迹”。
《疏影》《暗香》便是一个有力的佐证。
《疏影》【宋】·姜夔【序】辛亥之冬，余载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲，石湖把玩不已，使二妓肆习之，音节谐婉，乃名之曰：《暗香》、《疏影》。
苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
姜夔《疏影》赏析
姜夔《疏影》赏析篇一：第十章姜夔第十章姜夔、吴文英及宋末词坛第一节姜夔一、格律派/骚雅派/姜派：此派是南宋词两大流派之一。
以姜夔为代表，其余重要词人还有吴文英、史达祖、王沂孙、周密与张炎等。
词作内容以男女之情、写景咏物为主，艺术上矫正南宋后期词坛学苏辛者流于粗豪，学柳秦者流于鄙俗的弊病，讲究章法、章律、追求完美蕴藉的意趣、注重音韵格律的严整和辞藻的雕琢。
二、生平简介（p145）（p89）姜夔，字尧章，号白石道人，鄱阳人。
屡考不第，一生未入仕途，浪迹江湖（青年时曾北游淮楚，南历潇湘，后客居合肥，湖州和杭州），往来于官宦之家，但耿介清高。
精于书画、擅长音乐、能善文，具有多方面艺术才能，与当世名流如辛弃疾、杨万里、范成大、朱熹和萧德藻等都有交往，且得他们的推重。
自言：“凡世之所谓名公巨儒，皆尝受其知矣”。
存词87首，有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》。
三、词作内容1.爱情词。
（1）不写男女欢会的缠绵、快乐，多写别后的魂牵梦绕，刻骨相思。
（2）用冷色调处理炽热的柔情，将恋情雅化，既深情绵邈，又意境高远。
冷色调：词中使用冷香、冷红、冷云、冷月、冷枫、暗柳、暗雨等衰落、枯败、阴冷的意象群，来衬托离情别绪。
（《踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作》）（p146）燕燕轻盈，莺莺娇软。
分明又向华胥见。
夜长争得薄情知，春初早被相思染。
别后书辞，别时针线。
离魂暗逐郎行远。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
怀念合肥恋人，无艳遇时的旖旎风情，只有魂牵梦绕、刻骨铭心的忆恋。
把离别相思的心绪通过素白的月光，传遍整个大自然，使千山都带上了一股寒意。
2. 咏物词。
特点：将人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，既形神兼备，又寄托遥深，意蕴丰富。
《齐天乐·蟋蟀》：“凄凄更闻私语”、“哀音似诉”、“侯馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数”、“一声声更苦”。
全词渗透着词人自我凄凉身世的感受，同时将这份愁扩大到写思妇、游子，不幸的帝王后妃，所有失意者都要悲秋吊月闻虫鸣而伤心无限。
姜夔疏影赏析
姜夔疏影赏析
姜夔（1251－1337），字子厚，宋万历元年（1195）九江人，祖籍池州青阳（今安徽省池州市）。
宋朝著名诗人、画家，婚姻制度改革家，政治家。
姜夔的疏影画作，用笔力俊秀，线条流畅，端庄大方，形体凸显质感。
画中写生植物等，栩栩如生，再现了自然的风情，极富艺术感染力。
此外，姜夔的疏影画作，在造型上运用了“简化之法”，即将事物的构成要素简化，把不同的事物合并为一体，使得整幅画作更加清新脱俗。
而且，姜夔疏影画作，在色彩上也采用了淡雅的棕色与灰色，利用色彩反映出自然的温柔气息。
总之，姜夔的疏影画作，在画法、造型、色彩等方面，大胆而独特，淳朴又典雅，既有清新的自然情趣，又有淡淡的禅意，是一种具有经典艺术价值的传统中国画作品。
姜夔《疏影》翻译赏析
姜夔《疏影》翻译赏析姜夔《疏影》翻译赏析赏析，是一个汉语词汇，意思是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。
下面是店铺整理的姜夔《疏影》翻译赏析相关内容。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
[译文] 不要像无情的春风，不管梅花如此美丽清香，依旧将她风吹雨打去。
应该早早给她安排金屋，让她有一个好的归宿。
[出自] 姜夔《疏影》苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环月夜归来，化作此花幽独。
犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。
还教一片随波去，又却怨玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
【注释】①苔枝缀玉：梅花像美玉一般缀满枝头。
苔枝：指苔藓的梅枝。
范成大《梅谱》说绍兴、吴兴一带的古梅“苔须垂于枝间，或长数寸，风至，绿丝飘飘可玩。
”周密《乾淳起居住》：“苔梅有二种，宜兴张公洞者，苔藓甚厚，花极香。
一种出越土，苔如绿丝，长尺余。
”②有翠禽：翠色羽的小鸟。
旧题柳宗元《龙城录》载，隋代赵师侠游罗浮山，夜梦与一素妆女子共饭，女子芳香龚人。
又有一绿衣童子，笑歌欢舞。
赵醒来，发现自己躺在一株大梅树下，树上有翠鸟欢鸣，见“月落参横，但惆怅而已。
”殷尧藩《友人山中梅花》诗：“好风吹醒罗浮梦，莫听空林翠羽声。
”吴潜《疏影》词：“闲想罗浮旧恨，有人正醉里，姝翠蛾绿。
”③客里相逢:指作客时与梅相遇。
西汉元帝时远嫁匈奴和亲。
④无言：杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
”⑤昭君四：杜甫《咏怀古迹》五首其三：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风雨，环佩空归夜月魂。
”王建《塞上咏梅》诗：“天山路边在株梅，年年花发黄云下。
昭君已没汉使回，前后征人谁系马？”⑥胡沙：指沙漠。
⑦佩环：即环佩玉饰。
⑧犹记：《太平御览/时序部》引《杂五行事》云："宋武帝女寿阳公主日卧于含章殿檐下。
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姜夔《疏影》赏析篇一：第十章姜夔第十章姜夔、吴文英及宋末词坛第一节姜夔一、格律派/骚雅派/姜派：此派是南宋词两大流派之一。
以姜夔为代表，其余重要词人还有吴文英、史达祖、王沂孙、周密与张炎等。
词作内容以男女之情、写景咏物为主，艺术上矫正南宋后期词坛学苏辛者流于粗豪，学柳秦者流于鄙俗的弊病，讲究章法、章律、追求完美蕴藉的意趣、注重音韵格律的严整和辞藻的雕琢。
二、生平简介（p145）（p89）姜夔，字尧章，号白石道人，鄱阳人。
屡考不第，一生未入仕途，浪迹江湖（青年时曾北游淮楚，南历潇湘，后客居合肥，湖州和杭州），往来于官宦之家，但耿介清高。
精于书画、擅长音乐、能善文，具有多方面艺术才能，与当世名流如辛弃疾、杨万里、范成大、朱熹和萧德藻等都有交往，且得他们的推重。
自言：“凡世之所谓名公巨儒，皆尝受其知矣”。
存词87首，有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》。
三、词作内容1.爱情词。
（1）不写男女欢会的缠绵、快乐，多写别后的魂牵梦绕，刻骨相思。
（2）用冷色调处理炽热的柔情，将恋情雅化，既深情绵邈，又意境高远。
冷色调：词中使用冷香、冷红、冷云、冷月、冷枫、暗柳、暗雨等衰落、枯败、阴冷的意象群，来衬托离情别绪。
（《踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作》）（p146）燕燕轻盈，莺莺娇软。
分明又向华胥见。
夜长争得薄情知，春初早被相思染。
别后书辞，别时针线。
离魂暗逐郎行远。
淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
怀念合肥恋人，无艳遇时的旖旎风情，只有魂牵梦绕、刻骨铭心的忆恋。
把离别相思的心绪通过素白的月光，传遍整个大自然，使千山都带上了一股寒意。
2. 咏物词。
特点：将人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，既形神兼备，又寄托遥深，意蕴丰富。
《齐天乐·蟋蟀》：“凄凄更闻私语”、“哀音似诉”、“侯馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数”、“一声声更苦”。
全词渗透着词人自我凄凉身世的感受，同时将这份愁扩大到写思妇、游子，不幸的帝王后妃，所有失意者都要悲秋吊月闻虫鸣而伤心无限。
《暗香》《疏影》：看似咏梅，实写对恋人的怀念，在怀人的伤感中寄托身世飘零的悲哀。
3.写家国之恨、黍离之悲，含蓄委婉，情调低沉伤感。
《扬州慢》（淮左名都）（p195）：淳熙丙申至日，予过维扬。
夜雪初霁，荠麦弥望。
入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。
予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。
千岩老人以为有“黍离”之悲也。
《诗经·王风》篇名。
后以“黍离”表示故国之思。
淮左名都、竹西佳处、春风十里——荠麦青青、废池乔木、清角吹寒、空城、红药年年，知为谁生寄托对扬州昔日繁华的怀念和今日山河破的哀思。
四、艺术特色白石词的艺术特色主要体现在以下几个方面：（1）以清空、骚雅为基本特征。
清空：用笔灵动，虚处落墨，不着实处，点染其情韵并将自己的感受融合进去。
《疏影》：“昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环，月夜归来，化作此花幽独。
” 不刻画梅花的状貌，而设想它是王昭君的幽魂所化，取其神韵。
骚雅：比兴寄托，含蓄蕴藉，余韵悠长。
咏物状景词，所写多不是客观景物，而是寄托了作者的怀抱，预示了国家的衰亡。
（2）以凄清素洁的物象，营造出一种“幽韵冷香”的意境。
词中多取冷月、寒碧、幽香、烟云等清冷意象，寄寓作者的身世之感及怀人之情。
（p147）“淮南皓月冷千山”、“冷月无声”、“竹外疏花，香冷入瑶席。
”（3）语言方面：A. 语言风格淡雅素净。
既扫除周邦彦一派的软媚，又破除苏辛词派粗犷的流弊。
B.善于用典。
能变熟为生，化俗为雅。
C.善于用虚字。
《疏影》：“还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。
等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅”。
各句首连用“还”、“又”、“等”、“重”、“已”，把时间关系错落开来，一推一挽，给人以动荡的感受。
（4）精通音律，注重词法，格律严密，音节谐婉。
“自制曲”：因词谱曲，声情并茂。
“自制新词韵最娇，小红低唱我吹箫。
”“予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阙多不同。
”（《长亭怨慢》序）实现了词的音乐美和词人情感律动的高度和谐。
（5）表现手法：善用通感、联觉思维，侧向思维等。
（p147）“废池乔木，犹厌言兵”；“清角吹寒”；“冷月无声”。
《扬州慢》从侧面着笔写扬州的残破。
（6）善作小序（p148）姜词大多有精美风趣的小序，与词相配，一散一韵，情意相发，珠联璧合。
总结：姜夔在豪放词风独盛的南宋中叶另树一帜，为传统词的发展开拓出新的词境，并在婉约、豪放之外别立一宗，开创了新的词派――格律词派（骚雅派、风雅派）。
在词史上具有重要的意义，对南宋后期词人乃至清代浙西词派都有极大的影响。
五、作品赏析《扬州慢》（淮左名都）（p195）：..\曲\扬州慢.mp3淳熙丙申至日，予过维扬。
夜雪初霁，荠麦弥望。
入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。
予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。
千岩老人以为有《黍离》之悲也。
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。
过春风十里，尽荠麦青青。
自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。
渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。
纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。
念桥边，红药年年，知为谁生。
1 主题：写于宋孝宗淳熙三年（1176）冬至日。
姜夔路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，发为吟咏，寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破碎的哀思。
2 赏探：上片侧重写景，以景现情。
听觉所闻：清角悲吟，触觉所感：寒气逼人，视觉所见：“荠麦青青”与“废池乔木”，交织在一起，统一在“空城”里。
化景物为情思，把景中情与情中景融为一体。
下片侧重抒情，多化用前人诗句，委婉含蓄。
3 艺术：a.善于化用前人诗句。
“豆蔻”“青楼”“二十四桥”，化用杜牧的诗句与诗境，既点出杜郎的风流俊赏，又把杜牧的诗境，融入自己的词境。
b.善用对比。
上片用昔日的“名都”来反衬今日的“空城”；以昔日的“春风十里扬州路”来反衬今日的一片荒凉景象——“尽荠麦青青”。
下片以昔日的“杜郎俊赏”、“豆蔻词工”、“青楼梦好”等风流繁华，反衬今日的风流云散、对景难排和深情难赋。
以昔时“二十四桥明月夜”的乐章，反衬今日“波心荡、冷月无声”的哀景。
c.善用去声字。
姜夔精通音乐，常在领头、换头处用去声字发调，如“过”等，响亮悦耳，跌宕飞动之美。
第二节吴文英一、生平作品 p149 p202字君特，号梦窗，又号觉翁，四明鄞县（今浙江宁波）人。
他是一位颇为独特的江湖游士，虽放浪江湖，然足迹未离江、浙；虽以布衣终老，却长期充当一些权贵的门客与幕僚，非官又非隐；虽曳裾侯门，但只为衣食生计，而不为仕进投机钻营，尚保持着清高独立的人格。
存词341首，有词集《梦窗甲乙丙丁稿》。
二、内容：恋情、咏物写景、伤今怀古、应和酬唱。
无特别之处，受当时社会环境之影响。
三、艺术：1、艺术思维方式上：善于通过奇特的艺术想象和联想，创造如梦如幻的艺术境界。
（p149）渺空烟四远，是何年、青天坠长星。
幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。
箭径酸风射眼，腻水染花腥。
时靸双鸳响，廊叶秋声。
——《八声甘州》2、在章法结构上：继清真词后进一步打破时空变化的通常次序，把不同时空的情事、场景浓缩统摄于同一画面内；或者将实有的情事与虚幻的情境错综叠映，使意境扑朔迷离。
（p151）3、语言生新奇异，密丽深幽。
A.语言的搭配、字句的组合，往往打破正常的语序和逻辑惯例。
（p151）B.语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性。
描摹物态、体貌、动作，很少单独使用名词、动词或形容词，而总是使用一些情绪化、修饰性、感极强的偏正词组。
（p151）第三节宋末其他词人一、周密（p153）（p209）号草窗（1232～1298？），与吴文英并称“二窗”。
存词153首，有《蘋洲鱼笛谱》、《草窗集》。
1.内容：宋亡前：流连风月的闲情雅趣。
《木兰花慢》：西湖十景宋亡后：写凄苦幽咽的情思。
《一萼红·登蓬莱阁有感》，逃到绍兴后所作。
2.艺术风格：融汇白石、梦窗两家之长，形成了典雅清丽的词风。
二、王沂孙（p213）（p153）号碧山，现存64首词。
《花外集》。
1.内容：工于咏物。
咏物词即占了34首。
2.特点：A、善于隶事用典。
根据主观的意念巧妙地选取有特定含意的典故与所咏之物有机融合，使客观物象与主观情意相互生发。
B、擅长用象征和拟人的手法。
用象征性的语言将所咏之物拟人化，使之具有丰富的象征意蕴，深远的寄托。
身世之感，故国之思。
《眉妩·新月》：千古盈亏休问。
叹慢磨玉斧，难补金镜。
太液池犹在，凄凉处，何人重赋清景。
故山夜永。
试待他、窥户端正。
看云外山河、还老尽、桂华影。
新月，寄托着词人复国无望的深哀巨痛。
《齐天乐·蝉》：“枯形阅世”、“独抱清高”的蝉，是遗民身世和心态的写照。
3.影响：清中叶以后的常州词派。
4.缺点：词境狭窄，词旨隐晦，情调低沉，情思缺乏深度和力度。
三、张炎（p219）（154）《山中白云词》1.内容：高雅地摹写风月；凄楚地备写身世盛衰之感。
2.风格：前期词风清雅疏朗，与白石并称“双白”。
后期词凄凉怨慕。
3.理论：《词源》。
a提出“清空”、“骚雅”等概念；对宋代词人词作优劣得失进行评论。
4.代表作：《高阳台·西湖春感》借描绘西湖暮春之景以抒发国破家亡之痛。
《解连环·孤雁》借离群孤雁抒发入元后凄苦心态。
“张孤雁”。
5.影响：清初浙西词派。
四、蒋捷（p215）（154）号竹山，存词99首，有《竹山词》。
1.内容：a. 表现亡国遗民坚贞不屈的民族气节和对异族统治的不满情绪。
《沁园春·为老人书南堂壁》、《贺新郎·乡士以狂得罪赋此饯行》b. 表现亡国后遗民们飘泊流浪的凄凉感受和饥寒交迫的生存困境。
《贺新郎·兵后寓吴》。
2.艺术：a. 词风既清奇流畅又含蓄蕴藉。
《虞美人·听雨》：少年听雨歌楼上。
红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中。
江阔云低断雁叫西风。
而今听雨僧庐下。
鬓已星星也。
悲欢离合总无情。
一任阶前点滴到天明。
b．情感基调不一味低沉阴暗，有的词作格调清新，乐观轻快。
《霜天晓角》（人影窗纱）和《昭君怨·卖花人》写折花和卖花，富生活情趣。
3.影响：清初阳羡派。
五、辛派后劲南宋末期仿效辛弃疾的词人，为与辛派词人区别开来，我们称之为“辛派后劲词人”。
1、刘克庄（p155）（p94）1 生平作品：刘克庄（1187～1269），号后村。
是辛派后劲中成就最大的词人，同时也是江湖诗派的代表诗人之一。
2 内容：a.“不涉闺情春怨”，以国家命运为念。
词中充满一股强烈的危机感。
“作么一年一来一度，欺得南人技短。
叹几处、城危如卵。
”（前调《杜子昕凯歌》）“新来边报犹飞羽，问诸公、可无长策，少宽明主。
”（前调《跋唐伯玉奏稿》）表现出对当前蒙古兵马压境的焦虑，富有强烈的现实感。