姜夔《疏影》赏析

姜夔《疏影》赏析

篇一：第十章姜夔

第十章姜夔、吴文英及宋末词坛

第一节姜夔

一、格律派/骚雅派/姜派：

此派是南宋词两大流派之一。以姜夔为代表，其余重要词人还有吴文英、史达祖、王沂孙、周密与张炎等。词作内容以男女之情、写景咏物为主，艺术上矫正南宋后期词坛学苏辛者流于粗豪，学柳秦者流于鄙俗的弊病，讲究章法、章律、追求完美蕴藉的意趣、注重音韵格律的严整和辞藻的雕琢。

二、生平简介（p145）（p89）

姜夔，字尧章，号白石道人，鄱阳人。

屡考不第，一生未入仕途，浪迹江湖（青年时曾北游淮楚，南历潇湘，后客居合肥，湖州和杭州），往来于官宦之家，但耿介清高。

精于书画、擅长音乐、能善文，具有多方面艺术才能，与当世名流如辛弃疾、杨万里、范成大、朱熹和萧德藻等都有交往，且得他们的推重。

自言：“凡世之所谓名公巨儒，皆尝受其知矣”。

存词87首，有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》。

三、词作内容

1.爱情词。

（1）不写男女欢会的缠绵、快乐，多写别后的魂牵梦绕，刻骨相思。

（2）用冷色调处理炽热的柔情，将恋情雅化，既深情绵邈，又意境高远。

冷色调：词中使用冷香、冷红、冷云、冷月、冷枫、暗柳、暗雨等衰落、枯败、阴冷的意象群，来衬托离情别绪。

（《踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作》）（p146）

燕燕轻盈，莺莺娇软。分明又向华胥见。夜长争得薄情知，春初早被相思染。别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

怀念合肥恋人，无艳遇时的旖旎风情，只有魂牵梦绕、刻骨铭心的忆恋。

把离别相思的心绪通过素白的月光，传遍整个大自然，使千山都带上了一股寒意。

2. 咏物词。

特点：将人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，既形神兼备，又寄托遥深，意蕴丰富。《齐天乐·蟋蟀》：

“凄凄更闻私语”、“哀音似诉”、“侯馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数”、“一声声更苦”。全词渗透着词人自我凄凉身世的感受，同时将这份愁扩大到写思妇、游子，不幸的帝王后妃，所有失意者都要悲秋吊月闻虫鸣而伤心无限。

《暗香》《疏影》：看似咏梅，实写对恋人的怀念，在怀人的伤感中寄托身世飘零的悲哀。

3.写家国之恨、黍离之悲，含蓄委婉，情调低沉伤感。

《扬州慢》（淮左名都）（p195）：

淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也。《诗经·王风》篇名。后以“黍离”表示故国之思。

淮左名都、竹西佳处、春风十里——荠麦青青、废池乔木、清角吹寒、空城、红药年年，知为谁生

寄托对扬州昔日繁华的怀念和今日山河破的哀思。

四、艺术特色

白石词的艺术特色主要体现在以下几个方面：

（1）以清空、骚雅为基本特征。

清空：用笔灵动，虚处落墨，不着实处，点染其情韵并将自己的感受融合进去。

《疏影》：“昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环，月夜归来，化作此花幽独。” 不刻画梅花的状貌，而设想它是王昭君的幽魂所化，取其神韵。

骚雅：比兴寄托，含蓄蕴藉，余韵悠长。

咏物状景词，所写多不是客观景物，而是寄托了作者的怀抱，预示了国家的衰亡。

（2）以凄清素洁的物象，营造出一种“幽韵冷香”的意境。

词中多取冷月、寒碧、幽香、烟云等清冷意象，寄寓作者的身世之感及怀人之情。（p147）“淮南皓月冷千山”、“冷月无声”、“竹外疏花，香冷入瑶席。”

（3）语言方面：

A. 语言风格淡雅素净。

既扫除周邦彦一派的软媚，又破除苏辛词派粗犷的流弊。

B.善于用典。

能变熟为生，化俗为雅。

C.善于用虚字。

《疏影》：

“还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅”。

各句首连用“还”、“又”、“等”、“重”、“已”，把时间关系错落开来，一推一挽，给人以动荡的感受。

（4）精通音律，注重词法，格律严密，音节谐婉。

“自制曲”：因词谱曲，声情并茂。

“自制新词韵最娇，小红低唱我吹箫。”

“予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阙多不同。”（《长亭怨慢》序）实现了词的音乐美和词人情感律动的高度和谐。

（5）表现手法：善用通感、联觉思维，侧向思维等。（p147）

“废池乔木，犹厌言兵”；“清角吹寒”；“冷月无声”。

《扬州慢》从侧面着笔写扬州的残破。

（6）善作小序（p148）

姜词大多有精美风趣的小序，与词相配，一散一韵，情意相发，珠联璧合。

总结：姜夔在豪放词风独盛的南宋中叶另树一帜，为传统词的发展开拓出新的词境，并在婉约、豪放之外别立一宗，开创了新的词派――格律词派（骚雅派、风雅派）。在词史上具有重要的意义，对南宋后期词人乃至清代浙西词派都有极大的影响。

五、作品赏析

《扬州慢》（淮左名都）（p195）：..\曲\扬州慢.mp3

淳熙丙申至日，予过维扬。夜雪初霁，荠麦弥望。入其城，则四顾萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以

为有《黍离》之悲也。淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边，红药年年，知为谁生。

1 主题：

写于宋孝宗淳熙三年（1176）冬至日。姜夔路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，发为吟咏，寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破碎的哀思。

2 赏探：

上片侧重写景，以景现情。

听觉所闻：清角悲吟，触觉所感：寒气逼人，视觉所见：“荠麦青青”与“废池乔木”，交织在一起，统一在“空城”里。化景物为情思，把景中情与情中景融为一体。

下片侧重抒情，多化用前人诗句，委婉含蓄。

3 艺术：

a.善于化用前人诗句。

“豆蔻”“青楼”“二十四桥”，化用杜牧的诗句与诗境，既点出杜郎的风流俊赏，又把杜牧的诗境，融入自己的词境。

b.善用对比。

上片用昔日的“名都”来反衬今日的“空城”；以昔日的“春风十里扬州路”来反衬今日的一片荒凉景象——“尽荠麦青青”。