现代设计史第二章解读
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1、 “L”型
2、红砖 3、外表敦实、 内部舒适。
• “红房子”内部的家具、壁毯、地毯、窗帘织 物等，均由莫里斯自己设计。
建筑作品：红房子 建成于1859年的结婚新房。——韦伯、莫里斯设计
厨房 厨房
食品 储藏 室
饭厅
客厅
• 莫里斯的创业历程： • 1、1861年成立了MMF商行 • 2、成立独立的设计事务所。把包括建筑、
（2）工艺美术运动－－起源于19世纪下半叶的一场 设计运动。以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨 在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。
（3）工艺美术运动发起者 －－威廉•莫里斯
将理论与实践加以结合的评论 者，以威廉·莫里斯（William Morris，1834-1896）最为著名。 莫里科17岁时参观了博览会， 对展品的反感影响到他以后的 设计活动和设计思想。
• 早期的建筑探索：复兴古典 • 主要设计师：（法）艾丁·包利、克劳德·列
道克斯等。 • 风格：简单的几何结构形式（图斯坎风格）
图斯坎(托斯卡纳)风格— 意大利建筑的代表
德国 布兰登堡城门－－建于1788-1791,是模仿雅典 城门而建成,宏伟堂皇。
卡尔·兰格汉斯
基里 普鲁士国家剧院
圣约翰教堂－－该教堂始建于１８９２年，建 筑工程时断时续，至今还在进行之中。
扶手椅
莫里斯公司生产
1890年 简化了的18世纪椅子造 型
椅子 莫里斯公司生产 1910年
• 莫里斯：纺织品纹样设计 • 设计风格：自然主义色彩 • 平面设计：恢复中世纪手抄本的装饰特点
凡尔赛宫宫殿为古典 主义风格建筑，内部 装潢则以巴洛克风格 为主。
重拾古希腊建筑风格，古希腊建筑风格的特点主要是 和谐、完美、崇高。神庙建筑是整个欧洲最伟大、最 辉煌、影响最深远的建筑。
英国 英格兰银行－－英格兰银行是1694年时为筹措 英王威廉三世对法战争经费而设立，现今建筑仅剩外 墙部份为18世纪索恩的设计，其他均为1925至1939年 的新建筑。
水晶宫－1851年国际博览会
时间地点：英国、1851年 组织者：维多利来女王和他的丈夫阿尔伯特公爵 性质：第一次工业产品博览会 展品：会上展出了各种工业产品（包括传统手工业 产品）一万余件 会场： “水晶宫”（约瑟夫·派克斯顿）
帕克斯顿擅长用钢铁和玻璃来建造温室。他采用装配温室的方法建成了“水 晶宫”玻璃铁架结构的庞大外壳。“水晶宫”总面积为60万平方英尺；建筑 物总长度达到563 m（1851ft），用以象征1851年建造;宽度为124.4 m，共有 5跨，以2.44 m为一单位（因为当时玻璃长度为1.22 m，用此尺寸作为模数）。 其外形为一简单的阶梯形长方体，并有一个垂直的拱顶，各面只显出铁架与 玻璃，没有任何多余的装饰。在整座建筑中，只用了铁、木、玻璃三种材料， 施工从1850年8月开始，到1851年5月1日结束，总共花了不到9个月时间便全 部装配完毕。1936年毁于大火。
1851年英国国际博览会会场
这个建筑较之以往的建筑有以下不同：
1、材料方面，传统的土、木、砖、石被全新的钢铁和 玻璃所代替
2、施工时，经过严密计算加工出来的标准构件，运至 现场用螺钉和铆合的办法进行组装，使它拥有了超过 60万平方英尺的总面积。
展品的两种形态： 1、以机器生产的新产品、新工艺的粗陋简单， 2、各国的民族传统手工艺品的精巧。
哥特式风格
复兴古希腊和图斯坎风格的设计在美国得到真正的成功.
维格诺
玛德琳教堂
Hale Waihona Puke Baidu
凯旋门（1806-1836），位于法国巴黎戴高乐 广场中央，由帕尔格林设计
大理石拱门：由著名的英国建筑师John Nash约翰·纳西 于1828年设计建立。拱门的建筑外表参照了罗马君士
坦丁凯旋门，所用材料来自意大利托斯卡纳的马萨－ 卡拉拉出的白色大理石。
约翰·拉斯金，文艺评论家 和作家， 1、反映了当时反对机器生 产的主要论点， 2、看到了艺术与技术结合 的必要性和为大众服务的社 会要求。
三、现代设计意识的萌芽
－－英国“工艺美术”运动（1880－1910）
1. 威廉•莫里斯及其追随者 (1)工艺美术运动产生的背景
矛盾：机械制品的丑陋、低劣＋为装饰而装饰
家具、灯具、室内织物、器皿、园林、雕 塑等等构成居住环境的所有项目纳入业务 之中，并以典雅的色调，精美自然的图案 备受青睐。 • 3、90年代又发展到书籍设计，成为一个兼 有建筑、室内、产品、平面设计多种内容 的完整设计事务所。
红房子内的红 木桌子和地毯
莫里斯设计
扶手椅
莫里斯公司生 产 1865年
5. 先进的生产方式对设计提出新要求 设计者对新技术的适应困难，观念无法转变。
小结：设计围绕机器生产、围绕商品经济规律 而运动，新的设计观造就了现代设计。
二、工业革命初期设计发展的新动向
社会制度、政权的交替引发新旧势力的斗争， 对建筑的影响尤为突出。
新动向：矫饰、繁琐的装饰
简约的设计
封建君主专制王 朝代表：法国路 易十四凡尔赛宫
第二章 现代设计的滥觞时期
了解工业革命对设计的影响及设计的萌芽阶
教学目 的
段的各种运动，掌握工艺美术运动的核心人物
和主要成就。
教学重 点
英国工艺美术运动；威廉·莫里斯及其追随者。
及难点 工艺美术运动的主要成就。
第二章 现代设计的滥觞时期
一、现代设计产生的社会历史条件
历史背景：18世纪末－－19世纪中叶，从英国扩大
到欧洲各国的工业革命。
工业革命的变革：
1. 生产方式的变化
手工业生产
标准化、批量化、机械化
功能、装饰的随意
标准
2. 传统设计无法满足新形势
新材料的出现使设计者不能从传统手工业品的设 计制作中得到借鉴。
3. 设计地位的独立 设计从制造中脱离出来，成为独立的行业。
4. 设计消费的大众化、全球化 产品设计的适应性要求提高
拉斐尔前派是画家 但丁罗西蒂、约翰 米勒斯和霍尔曼汉 特三人在1848年发 起的
拉斐尔前派：
• 主要目的：反对当时英国画坛的因循守旧、固 步自封的保守主义
• 艺术主张：忠实于自然的风格，主张真实的 “新艺术风格”
• 艺术风格：对于中世纪和哥特风格情有独钟。
1859年，他请菲 利普·韦珀 （Phillip Webb， 1831-1915）设计 建造了“红房子”
2、红砖 3、外表敦实、 内部舒适。
• “红房子”内部的家具、壁毯、地毯、窗帘织 物等，均由莫里斯自己设计。
建筑作品：红房子 建成于1859年的结婚新房。——韦伯、莫里斯设计
厨房 厨房
食品 储藏 室
饭厅
客厅
• 莫里斯的创业历程： • 1、1861年成立了MMF商行 • 2、成立独立的设计事务所。把包括建筑、
（2）工艺美术运动－－起源于19世纪下半叶的一场 设计运动。以追求自然纹样和哥特式风格为特征，旨 在提高产品质量，复兴手工艺品的设计传统。
（3）工艺美术运动发起者 －－威廉•莫里斯
将理论与实践加以结合的评论 者，以威廉·莫里斯（William Morris，1834-1896）最为著名。 莫里科17岁时参观了博览会， 对展品的反感影响到他以后的 设计活动和设计思想。
• 早期的建筑探索：复兴古典 • 主要设计师：（法）艾丁·包利、克劳德·列
道克斯等。 • 风格：简单的几何结构形式（图斯坎风格）
图斯坎(托斯卡纳)风格— 意大利建筑的代表
德国 布兰登堡城门－－建于1788-1791,是模仿雅典 城门而建成,宏伟堂皇。
卡尔·兰格汉斯
基里 普鲁士国家剧院
圣约翰教堂－－该教堂始建于１８９２年，建 筑工程时断时续，至今还在进行之中。
扶手椅
莫里斯公司生产
1890年 简化了的18世纪椅子造 型
椅子 莫里斯公司生产 1910年
• 莫里斯：纺织品纹样设计 • 设计风格：自然主义色彩 • 平面设计：恢复中世纪手抄本的装饰特点
凡尔赛宫宫殿为古典 主义风格建筑，内部 装潢则以巴洛克风格 为主。
重拾古希腊建筑风格，古希腊建筑风格的特点主要是 和谐、完美、崇高。神庙建筑是整个欧洲最伟大、最 辉煌、影响最深远的建筑。
英国 英格兰银行－－英格兰银行是1694年时为筹措 英王威廉三世对法战争经费而设立，现今建筑仅剩外 墙部份为18世纪索恩的设计，其他均为1925至1939年 的新建筑。
水晶宫－1851年国际博览会
时间地点：英国、1851年 组织者：维多利来女王和他的丈夫阿尔伯特公爵 性质：第一次工业产品博览会 展品：会上展出了各种工业产品（包括传统手工业 产品）一万余件 会场： “水晶宫”（约瑟夫·派克斯顿）
帕克斯顿擅长用钢铁和玻璃来建造温室。他采用装配温室的方法建成了“水 晶宫”玻璃铁架结构的庞大外壳。“水晶宫”总面积为60万平方英尺；建筑 物总长度达到563 m（1851ft），用以象征1851年建造;宽度为124.4 m，共有 5跨，以2.44 m为一单位（因为当时玻璃长度为1.22 m，用此尺寸作为模数）。 其外形为一简单的阶梯形长方体，并有一个垂直的拱顶，各面只显出铁架与 玻璃，没有任何多余的装饰。在整座建筑中，只用了铁、木、玻璃三种材料， 施工从1850年8月开始，到1851年5月1日结束，总共花了不到9个月时间便全 部装配完毕。1936年毁于大火。
1851年英国国际博览会会场
这个建筑较之以往的建筑有以下不同：
1、材料方面，传统的土、木、砖、石被全新的钢铁和 玻璃所代替
2、施工时，经过严密计算加工出来的标准构件，运至 现场用螺钉和铆合的办法进行组装，使它拥有了超过 60万平方英尺的总面积。
展品的两种形态： 1、以机器生产的新产品、新工艺的粗陋简单， 2、各国的民族传统手工艺品的精巧。
哥特式风格
复兴古希腊和图斯坎风格的设计在美国得到真正的成功.
维格诺
玛德琳教堂
Hale Waihona Puke Baidu
凯旋门（1806-1836），位于法国巴黎戴高乐 广场中央，由帕尔格林设计
大理石拱门：由著名的英国建筑师John Nash约翰·纳西 于1828年设计建立。拱门的建筑外表参照了罗马君士
坦丁凯旋门，所用材料来自意大利托斯卡纳的马萨－ 卡拉拉出的白色大理石。
约翰·拉斯金，文艺评论家 和作家， 1、反映了当时反对机器生 产的主要论点， 2、看到了艺术与技术结合 的必要性和为大众服务的社 会要求。
三、现代设计意识的萌芽
－－英国“工艺美术”运动（1880－1910）
1. 威廉•莫里斯及其追随者 (1)工艺美术运动产生的背景
矛盾：机械制品的丑陋、低劣＋为装饰而装饰
家具、灯具、室内织物、器皿、园林、雕 塑等等构成居住环境的所有项目纳入业务 之中，并以典雅的色调，精美自然的图案 备受青睐。 • 3、90年代又发展到书籍设计，成为一个兼 有建筑、室内、产品、平面设计多种内容 的完整设计事务所。
红房子内的红 木桌子和地毯
莫里斯设计
扶手椅
莫里斯公司生 产 1865年
5. 先进的生产方式对设计提出新要求 设计者对新技术的适应困难，观念无法转变。
小结：设计围绕机器生产、围绕商品经济规律 而运动，新的设计观造就了现代设计。
二、工业革命初期设计发展的新动向
社会制度、政权的交替引发新旧势力的斗争， 对建筑的影响尤为突出。
新动向：矫饰、繁琐的装饰
简约的设计
封建君主专制王 朝代表：法国路 易十四凡尔赛宫
第二章 现代设计的滥觞时期
了解工业革命对设计的影响及设计的萌芽阶
教学目 的
段的各种运动，掌握工艺美术运动的核心人物
和主要成就。
教学重 点
英国工艺美术运动；威廉·莫里斯及其追随者。
及难点 工艺美术运动的主要成就。
第二章 现代设计的滥觞时期
一、现代设计产生的社会历史条件
历史背景：18世纪末－－19世纪中叶，从英国扩大
到欧洲各国的工业革命。
工业革命的变革：
1. 生产方式的变化
手工业生产
标准化、批量化、机械化
功能、装饰的随意
标准
2. 传统设计无法满足新形势
新材料的出现使设计者不能从传统手工业品的设 计制作中得到借鉴。
3. 设计地位的独立 设计从制造中脱离出来，成为独立的行业。
4. 设计消费的大众化、全球化 产品设计的适应性要求提高
拉斐尔前派是画家 但丁罗西蒂、约翰 米勒斯和霍尔曼汉 特三人在1848年发 起的
拉斐尔前派：
• 主要目的：反对当时英国画坛的因循守旧、固 步自封的保守主义
• 艺术主张：忠实于自然的风格，主张真实的 “新艺术风格”
• 艺术风格：对于中世纪和哥特风格情有独钟。
1859年，他请菲 利普·韦珀 （Phillip Webb， 1831-1915）设计 建造了“红房子”