社会品质与美学品质的融合——丹麦的景观设计
斯堪的那维亚半岛的景观设计小
格莱姆与“斯德哥尔摩学派”
格莱姆1936年进入公园局，作为 主要设计师一直工作到1956年。
“斯德哥尔摩学派”认为“所有 的园林都是自然。”但这并不是任 何未经开发的天然地区。
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沿着诺.玛拉斯壮德的湖岸步行区，可能是所有“斯德哥尔摩学派”的 园林作品中最突出的。这是由一系列公园形成的一条长的绿带，从郁郁葱 葱的乡村一直到斯德哥尔摩市中心市政厅花园结束。
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斯 德 哥 尔 摩 森 林 墓 地
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1939年瑞典建筑师阿斯普朗德和莱维伦茨设计的，这是一个现 代建筑与环境艺术完美结合的早期范例。面对草地上巨大的黑色十 字架和广阔的天空，送葬的人们沿着上升的小路走向火葬场，然后 跟随死者的骨灰区位于松林中的墓地。
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斯 德 哥 尔 摩 森 林 墓 地
巨大的草地土丘，点缀着几株纤细的树木，被无尽的天空和 广袤而绵延起伏的大地所映衬，具有一种震撼人心的肃穆和宁静， 给人们以对土地和天空的深刻体验。
丹麦和瑞典的园林，特别是现代运动初期的园林，对于现在读
者来说，它是研究这两个国家现代园林发展的非常好的材料。
1959年出版了《园林艺术的历史〉（The history of
Garden Art）。在书中他将园林历史划分为4个时期，并阐述
了每一时期的景观特点，显示出他对园林历史的独到见解。
1963年出版了《园林艺术的起源〉（Origin of Garden
瑞 典 的 “ 移 动 式 花 园 ”24
布劳姆在斯德哥尔摩卫星城VALLINGBY设计 的小镇广场采用了圆形的铺装和水池。
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布劳姆的公园计划反映了那个时期的时代 精神：城市要成为一个完全民主的机构，公园 属于任何人。
建筑风格知识：丹麦现代建筑设计——功能美学的典范
建筑风格知识：丹麦现代建筑设计——功能美学的典范丹麦现代建筑设计——功能美学的典范丹麦作为北欧三国之一，拥有着丰富的文化遗产和独特的建筑风格。
与瑞典和挪威的宏伟雄伟的建筑相比，丹麦现代建筑设计更关注功能美学，以实现最佳的空间使用效果和人们的舒适感为目标，这是丹麦现代建筑设计所著名的特点之一。
丹麦现代建筑设计在20世纪初开始崛起，得到了弗朗茨·冯·弗勒是在20世纪的现代主义建筑运动中最为重要的人物之一，他是丹麦现代建筑设计的奠基人。
弗勒在设计建筑时，通常先考虑建筑的功能性和可持续性，注重室内空间的布局和人性化设计，将建筑与周围环境相融合，以实现最佳的视觉效果和居住品质。
丹麦现代建筑设计以实用性为先，减少了不必要的装饰，追求简洁和功能性。
例如，根据丹麦建筑师计算，如果将建筑物的墙壁厚度从60厘米减少到45厘米，将可以增加15%的使用面积，可以从中看出丹麦现代建筑设计追求实际使用价值的思路。
有些建筑物的外观看起来简单朴素，但它们的内部空间设计非常复杂和先进，这些建筑拥有灵活多样的功能空间，可以满足多种不同的使用需求。
冷战时期，丹麦建筑师开始采用混凝土作为主要建筑材料，可以制造出更强大和坚固的建筑结构，同时也可以轻易地应对北欧地区的极端气候。
混凝土材料也以其坚固耐用的特性和可持续性而在丹麦现代建筑设计中备受欢迎。
丹麦现代建筑设计最著名的代表性作品就是赫尔辛堡港口候船室，它是由另一位丹麦建筑师简·贝克设计的。
这个建筑物看起来像一艘普通的帆船，但它的船帆是由多个钻孔钢板制成的，可以自动调节太阳的照射角度，减少太阳直射下来的热量，提供宜人的室内温度。
该建筑物还采用了清洁能源供电，可以称为丹麦现代建筑设计的一个经典代表。
值得一提的是，丹麦现代建筑设计还注重环保和可持续性。
这些建筑师致力于在设计建筑时减少对环境的影响，同时采用可再生能源来确保可持续性。
在丹麦，可持续性是严守的原则，因此在丹麦的现代建筑中，环保材料和工艺是优先考虑的。
北欧各国设计特点
北欧各国设计特点北欧地区是指位于欧洲北部的一系列国家，包括丹麦、瑞典、挪威、芬兰和冰岛。
这些国家拥有自己独特的设计特点，这些特点体现了北欧地区的人文历史、自然环境和当地人们的生活方式。
以下将详细探讨北欧各国的设计特点。
1.丹麦设计特点丹麦设计以简约、实用和功能性闻名。
丹麦的设计师注重产品的实际使用价值，追求美与实用的完美结合。
他们追求简单的线条和整洁的外观，避免过多的装饰品和华丽的细节。
丹麦的设计师们善于利用可持续材料，并注重环保。
丹麦的家居设计也有着相似特点，以木质家具为主，色彩鲜明但不过分浮夸，注重舒适和实用性。
2.瑞典设计特点瑞典设计注重功能性和实用性，同时追求线条简洁和极简主义的理念。
瑞典的设计风格以白色为基调，注重自然光线的利用和空间的开放感。
瑞典设计师的作品通常融入了自然元素，如使用天然材料、植物装饰等，以创造温暖、舒适的氛围。
瑞典设计擅长利用空间，充分利用小空间来提高居住效能，并且善于重组和重组利用物品。
3.挪威设计特点挪威设计讲究简洁、现代和实用。
挪威设计师们追求美与实用的平衡，他们注重与自然环境的融合。
挪威设计常使用深意的色彩和木质材料，如白色、蓝色和深红色等，以表现出北欧的冷峻和沉静。
挪威的设计师还注重创新和技术应用，为人们带来更方便、舒适的生活方式。
4.芬兰设计特点芬兰是著名的设计之乡，以其独特的现代主义风格著称。
芬兰的设计注重简洁、实用和创新。
芬兰设计师们注重产品的高品质和可持续性发展，因此他们通常使用天然材料，如木材和皮革等。
芬兰的设计风格注重产品的实际使用效果，并提供人们独特的设计体验。
5.冰岛设计特点冰岛设计具有独特的原始和自然风格，反映了这个国家自然环境的特点。
冰岛设计师通常使用当地的可持续材料，如岩石、木材和羊毛等，以体现冰岛无垢的自然美。
冰岛的设计风格注重自然材料的使用，追求简洁、原始和舒适。
冰岛的设计常常受到北欧神话和传统艺术的启发，使人们感受到北欧地区独特的文化和自然环境。
社会品质与美学品质的融合—丹麦的景观设计
中圄分类号 ： ｎ ８ ９６
文献标识码
丹 麦 位于 欧 洲大 陆西 北 端 ， ４０余个 大 小 岛屿 组 由 ０ 成 南部毗连 德 国 挪威 和瑞 典隔 海丰望 。 于斯堪 北 甘 属 的 维 哑半岛 的 陶家 （ 斯堪 的那 维 亚 国家 包括 北 欧 的瑞 典 兰 威 、 麦和 冰岛 五 个国 家 ）要 想 更好 地 了解 芬 挪 丹 ， 丹 麦 的景 观 设 汁 ， 首 先 了解 斯堪 的 那 维亚 国 家的 设 应该 计 ， 为这些 国 家 的 现 代 进 汁有 着帽 似 的特 点 都追 求 朴 实 ． 片 和美 观 ， 实 ｊ 其 格 自成一 体 树 一 ， 独 帜 产生 了
遍 的 欢迎 为 普通 人提 供 普通 的 、 怛却 是精 良的设 汁是
１３ ） ９２ 和建筑 师路特恩斯 （ｄ ｉ Ｌｔ ｎ ９ １４ ） Ｅ ｗｎ ｕ ｅｓＩ６ —９４ 的 ｙ ８ 思想， 用精 细 的 植物 种植 软 化 几 何式 的 建筑 和场 地 （ 见 图１ 及彩 丁） 』 。布兰德 特倡 导 用生态 原 进 行 设计 ， ４ 他认 为 自己更 是 一 位 园艺 家 ， 而 是 设 计 师 的 设 计常 采 他
在大 的 环境 中他借 鉴 了 ｌ ９世纪 下 半 叶英 国 工艺 美术 运
社 会符 阶层 生 活水 平 的 此 ， 目于 法国 等
接近 ， 工 人阶级 的地 位明 显上 升 使
些 国 家 ． 里艺 术 的发展 在 经 济和 道 德 上 赖 于大城 依
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公共空间设计优秀案例
公共空间设计优秀案例公共空间设计是指对城市、社区、街道等公共领域进行规划和设计，以提升人们的生活质量和城市形象。
优秀的公共空间设计能够为人们带来舒适的环境体验，促进社会交流和活动。
下面将介绍几个优秀的公共空间设计案例，以期为大家提供一些灵感和借鉴。
首先，位于丹麦哥本哈根的“超级基地”（Superkilen）项目是一个融合了公园、休闲区和体育设施的多功能公共空间。
这个项目的设计理念是融合多元文化，通过收集来自世界各地的物件和元素，打造一个充满活力和多样性的空间。
在这里，人们可以找到来自不同文化背景的装饰和设施，感受到世界各地的风情和氛围。
这个设计不仅丰富了城市的文化氛围，也为居民提供了一个开放、包容的休闲场所。
其次，荷兰鹿特丹的“马卡拉”（Markthal）是一个集市、餐厅和住宅于一体的综合性建筑。
这个设计独特的建筑外观和内部装饰吸引了众多游客和市民前来参观和购物。
马卡拉的内部采用了壮丽的壁画装饰，而建筑本身则呈现出一个巨大的拱形结构，给人一种壮观的感觉。
这个设计将购物、餐饮和居住结合在一起，为城市居民提供了一个便利、舒适的生活空间。
最后，日本东京的“银座中央通”（Ginza Central Street）是一个著名的购物和商业街区，也是一个成功的公共空间设计案例。
这条街道宽阔整洁，两侧是高档的商铺和餐厅，吸引了大量的游客和本地居民前来消费和休闲。
这个设计将商业和休闲结合在一起，为人们提供了一个优雅、舒适的购物环境。
总的来说，这些优秀的公共空间设计案例都充分考虑了人们的需求和城市的特点，通过独特的设计理念和创新的手法，为城市居民和游客打造了舒适、便利的生活空间。
这些案例不仅为我们提供了设计灵感，也启示我们要注重人文关怀和环境保护，打造更加美好的城市公共空间。
希望我们可以从这些案例中汲取经验，不断完善和创新公共空间设计，为城市的发展贡献更多的智慧和力量。
丹麦当代景观设计小览
ｗａ ａ ｙ ｅｘ ｓ ｍ ｄｅ ｂ ｑｕｉｉ ｆ．Ｔｈ ｎｉｈ ｓｔ ｃ ａ ｔ ｅ ｒ ｅ Ｄａ ｓ ｌｎ ｃ ｐ ｃ ｏ ａｅ ｈ ｉｔｒ ｎ ｔｔ ｓ ａ ｄｓ ａ ｅ ｉ ｏ ｐ ｒｔ ｄ ｔｅ ｈｓｏｙ ａ ｄ ｓａｕ ｎ ｒ ｑ ｏ，ｔ ｅ ｎ ｔ ｅ ａ ｄ ｆ ｉ ｕｔ ｄ ｔ ｕ ｈ ａ ｉ ｎ ｏｒ ｇｎ ｃ ｌ ｒ ａｎ ｈｅ ｖ ｅ ｕｅ
味 ；关注 场地 历 史 ； 掘材 料 特性 ； 注 细 挖 关 部 、工艺精细。认 为其将历史与现 在融合 ，将 本土与外来融 合 ， 将技术与艺 术融 合 ， 塑造 了
丹麦景观的个性 。 关键词 ：风景园林 ；景观设计 ；评论
中 图 分 类 号 ：Ｔ ９ ６ Ｕ ８ 文 献 标 识 码 ：Ａ
区气 温 明显偏 高 ， 但温和 的夏季仍然短 促 ， 冬季依 旧寒冷而漫 长。 北欧地 区属于 多云 的地 区， 雨量大 ， 降 充
沛 雨水 滋养 了这里广 阔的森林 。 由于北欧地 区的冰盖消退的时 间晚 ， 这里 的森林林木种类 比较 少 ， 生态环境
比较单一 。 除木材外 ， 其他的天然资源 比较 缺乏 ， 特别是矿产资源 比较稀 缺。 受地域环境 的影响 ， 欧国家在历 史上较 为远 离欧洲 主体 的成熟 文化 ， 北 但也 形成 了自身浓重 的地域 文 化色彩 。 冷的气候不适宜长 时间的户外活动 ， 寒 这使 得北 欧人不得不栖居于 室内 ， 也导致他们 非常重视 家庭 的温暖 生活 ， 讲求舒适性和 人情味。 久居室 内的行为也 形成他们较 为平和、 而 宁静和 细致的气质特征 。 亦 这 影响到他们对材 质的特 殊关注和对精致细腻 的细 部追 求。 在农业 社会和早 期的工业社 会中 ， 济社会 的发 展对资源和 环境 的依 赖性很强 。 经 恶劣的 自然环境和贫 乏 的资源 使得北欧国 家相较 于欧洲 大陆其他国家是贫 穷和落后 的， 一度产生 了令 人生畏的 “ 并 北欧海盗 ” 。
丹麦建筑风格
丹麦建筑风格丹麦，这个位于北欧的小国，以其独特而美丽的建筑风格而闻名于世。
丹麦建筑风格兼具实用性、简洁性和自然元素，展示了丹麦人民的生活理念和审美趣味。
丹麦建筑风格的特点之一是以实用性为重。
这源自丹麦人民的实际需求。
丹麦是一个经济发达的国家，人民对居住环境有着高要求。
因此，丹麦建筑师在设计居住房屋时注重实用性和功能性。
他们致力于创造一个舒适、便利的生活空间，使居民能够充分享受生活中的各种乐趣。
丹麦建筑风格的另一个特点是简洁性。
丹麦人民崇尚简单和谐的生活方式，这种精神也体现在他们的建筑中。
丹麦建筑往往以简单的线条和几何形状为主，没有过多的装饰和复杂的结构。
许多丹麦建筑师追求极简主义的风格，以简单而精练的设计来展示建筑的美感。
丹麦建筑风格的第三个特点是注重自然元素的运用。
丹麦是个自然环境优美的国家，因此自然元素在丹麦建筑中占据重要地位。
许多丹麦建筑师通过运用木材、石材和玻璃等自然材料，创造出与大自然融为一体的建筑作品。
同时，他们还注重建筑与周围环境的和谐统一，使建筑融入自然风景之中。
丹麦建筑风格的一个典型代表就是哥本哈根市的先后修建的豪斯曼设计的“哥本哈根永恒建筑”。
这个项目集合了豪斯曼设计的作品，通过统一的设计理念和建筑风格，创造了一个在现代城市中保持统一感的建筑群体。
这些建筑物以其简洁的线条、大面积的玻璃墙和开放的平面布局而闻名。
它们的设计充分考虑了居民的实际需求，提供了宽敞明亮的生活空间。
此外，丹麦建筑风格的另一个代表是建筑师贝基•米德尔。
她以其独特的设计风格和对可持续发展的关注而闻名。
贝基•米德尔的作品注重与自然环境的协调，并采用可再生材料和建筑节能技术，以创造更环保和可持续发展的建筑作品。
她的设计作品既充分考虑了人类的居住需求，又注重对自然环境的尊重。
在丹麦的建筑中，我们可以看到实用性、简洁性和自然元素的结合。
这种独特的建筑风格不仅代表了丹麦人民的生活理念和审美趣味，也成为了丹麦文化的重要组成部分。
丹麦的哥本哈根北欧的设计之都
丹麦的哥本哈根北欧的设计之都在北欧的丹麦，有一个城市因其独特的设计和创意而闻名于世，这
就是哥本哈根。
作为丹麦的首都，哥本哈根不仅是政治和经济中心，
更是世界上设计领域的重要中心之一。
无论是建筑、家具还是时尚设计，哥本哈根都以其独特的北欧风格和极简主义而闻名于世。
哥本哈根的设计之美源远流长。
作为一个拥有悠久历史的城市，哥
本哈根充满了古老而典雅的建筑。
从古代的城堡到现代的摩天大楼，
哥本哈根的建筑风格多样且兼具实用性和美学价值。
著名的建筑师雅
各布·彼得·贝尔曼深刻影响了哥本哈根的建筑风格，他的作品充满了对
自然的敬畏和对功能的追求。
同时，哥本哈根还是世界著名的设计师
阿恩·雅各布森的故乡，他的作品如“小美人鱼”雕像和大理石教堂都成
为了城市的地标。
除了建筑外，哥本哈根的家具设计也备受瞩目。
北欧家具以其简约、舒适和实用性而闻名于世，而哥本哈根更是北欧家具设计的代表之一。
丹麦设计师们注重材质的选择和人体工程学的考量，他们致力于打造
简约而富有个性的家具。
丹麦哥本哈根建筑北欧风格与现代主义的瑰丽之美
丹麦哥本哈根建筑北欧风格与现代主义的瑰丽之美丹麦哥本哈根，作为北欧地区的首都，以其独特的建筑风格而闻名于世。
这座城市将北欧风格与现代主义相结合，展现出瑰丽之美。
本文将重点介绍哥本哈根建筑的特点及其背后的文化和历史背景。
1. 背景介绍哥本哈根位于丹麦东部，面临波罗的海。
作为丹麦的首都，这座城市承载着丰富的历史和文化遗产。
哥本哈根曾是丹麦王国的中心，其建筑风格也因此受到了丹麦历史和北欧文化的影响。
2. 北欧风格建筑北欧风格建筑注重与自然环境的融合，追求简约、实用和功能性。
哥本哈根的建筑以木质结构和斜屋顶为主要特点，这些设计使建筑物能够抵御寒冷的气候并保持温暖。
同时，北欧风格注重与自然的联系，因此哥本哈根的建筑大多融入了绿化和公共空间，为居民创造了舒适宜人的居住环境。
3. 现代主义建筑哥本哈根的现代主义建筑代表了20世纪的创新精神。
这些建筑体现了简洁、功能性和实用性的设计原则，摒弃了传统的装饰与复杂性。
现代主义建筑的代表建筑物包括哥本哈根歌剧院和丹麦建筑博物馆等，它们以其简约而富有表现力的设计引起了人们的广泛关注。
4. 建筑与文化哥本哈根的建筑不仅仅是一种物理结构，更是城市与文化之间的交融。
北欧风格建筑传承了丹麦历史和文化的精髓，强调人与自然之间的和谐共生。
现代主义建筑则代表了当代社会对功能性和实用性的追求。
哥本哈根的建筑成为了城市的标志，反映了这座城市的独特魅力。
5. 建筑的影响哥本哈根建筑的瑰丽之美不仅在于其外观的吸引力，更在于它对城市环境和社会生活的积极影响。
北欧风格建筑的舒适性和可持续性使居民能够享受到更好的居住质量，而现代主义建筑的创新设计则为城市增添了现代气息。
结语：哥本哈根作为丹麦的首都，其建筑风格展示了北欧风格与现代主义相融合的瑰丽之美。
无论是北欧风格的木质结构和斜屋顶，还是现代主义建筑的简约设计，都体现了哥本哈根作为一个独特城市的魅力。
这些建筑与城市的历史和文化相互交融，在为居民提供舒适居住环境的同时，也增添了城市的现代气息。
斯堪的纳维亚设计对当代景观建筑的影响
斯堪的纳维亚设计对当代景观建筑的影响
斯堪的纳维亚设计风格源于北欧三国（丹麦、瑞典、挪威），其特点是简洁、实用、自然。
这种设计风格在当代景观建筑中得到广泛的应用，对于现代建筑的发展产生了深远的影响。
斯堪的纳维亚设计的特点之一是注重自然环境，尊重自然，将自然融入到建筑中。
这一特点在当代景观建筑中得到了广泛的应用，许多建筑师在设计时会考虑到周围环境的自然因素，比如阳光、风、水等等，使得建筑与自然环境融为一体，营造出一种和谐、舒适的氛围。
另一个特点是简洁实用，这也是斯堪的纳维亚设计风格的核心。
在当代景观建筑中，这种风格得到了广泛的应用，建筑师们在设计时注重实用性，尽可能地减少装饰和浮华，强调功能性和效率性。
这种设计风格不仅可以提高建筑的使用效率，还可以降低建筑的成本，提高建筑的可持续性。
此外，斯堪的纳维亚设计风格还注重人文关怀，即将人文因素融入到设计中。
在当代景观建筑中，这种设计风格得到广泛的应用，建筑师们在设计时考虑到人们的需求和舒适感，创造出更加适合人们居住和工作的空间。
这种人文关怀不仅可以提高建筑的使用价值，还可以提高人们的生活质量。
总之，斯堪的纳维亚设计风格对于当代景观建筑产生了深远的影响。
其注重自然、简洁实用、人文关怀等特点被广泛地应用于现代建筑设计中，使得建筑更加和谐、舒适、实用。
相信在未来的发展中，斯堪的纳维亚设计风格将会继续发挥重要作用，为现代建筑带来更多的创新和发展。
丹麦当代景观设计小览
丹麦当代景观设计小览丹麦位于欧洲大陆的西北端，南同德国接壤，西濒北海，北与挪威、瑞典隔海相望，面积4.3万ko，地势低平舒缓，总人口543万，是北欧五国中面积最小的国家。
然而从20世纪20、30年代开始，丹麦的设计艺术却越来越在世界展露光芒，形成自己独特的风格。
其设计中体现出的民主思想、人文功能主义的精神以及在外来思想影响下对民族传统的继承和发扬更是值得研究和借鉴。
1.丹麦的设计背景1.1作为北欧国家的丹麦北欧国家在地理、文化、语言、政治和经济方面有很多相似之处和趋同之处。
历史上，这一地区的政治单位是相互分离、结合和融合的。
经过几个世纪的演变，他们逐渐形成了这样五个独立的主权国家。
作为其中之一，丹麦在各个方面都表现出许多北欧特色，这也深刻影响了丹麦的设计风格。
北欧国家地处偏远的欧洲大陆北部，多属高纬度国家，受海陆位置和西风环流的影响，这里比同纬度地区气温明显偏高，但温和的夏季仍然短促，冬季依旧寒冷而漫长。
北欧地区属于多云的地区，降雨量大，充沛雨水滋养了这里广阔的森林。
由于北欧地区的冰盖消退的时间晚，这里的森林林木种类比较少，生态环境比较单一。
除木材外，其他的天然资源比较缺乏，特别是矿产资源比较稀缺。
受地域环境的影响，北欧国家在历史上远离成熟的欧洲主体文化，但也形成了自己浓厚的地域文化色彩。
寒冷的气候不适合长期户外活动，这使得北欧人不得不住在室内。
这也促使他们非常重视家庭的温暖生活，强调舒适和人性。
在长房间里的行为也形成了他们更平和、安静、细致的气质特征。
这也影响了他们对材料的特别关注和对精致细节的追求。
在农业社会和早期的工业社会中，经济社会的发展对资源和环境的依赖性很强。
恶劣的自然环境和贫乏的资源使得北欧国家相较于欧洲大陆其他国家是贫穷和落后的，并一度产生了令人生畏的“北欧海盗”。
能商则商，不商则盗，北欧海盗们无形中促进了欧洲大陆先进文明在北欧国家的传播。
然而落后却不屈的民族往往能在吸收外来文化的同时保持着对自身文化的强烈认同。
丹麦现代建筑的功能主义
丹麦现代建筑的功能主义丹麦一直以来都以其独特的现代建筑风格而闻名于世。
在20世纪初期，丹麦建筑家们开始探索功能主义风格，这一风格在丹麦的建筑史上具有重要的地位。
本文将介绍丹麦现代建筑的功能主义，并探讨该风格在建筑设计中的特点及其影响。
一、功能主义的介绍功能主义是一种注重建筑功能和实用性的设计风格，起源于20世纪20年代的欧洲。
它强调形式应该紧密追随功能的要求，摒弃装饰和华丽的外观，追求简洁、实用和高效。
这一风格在丹麦得到了广泛的应用和发展。
二、丹麦现代建筑的功能主义特点1. 简洁而实用的外观丹麦现代建筑的功能主义主张简洁而实用的外观设计。
建筑外观通常以几何线条为基础，没有多余的装饰和复杂的造型。
这种简约风格非常符合现代人的审美观念，同时也凸显了建筑本身的功能和实用性。
2. 高效的空间规划功能主义注重空间的合理规划和利用。
丹麦的建筑师们善于灵活运用各种功能区域，将室内外空间紧密结合，使得建筑物的使用效率得到最大化的发挥。
他们注重人们的舒适感和生活便利性，创造了许多实用而高效的空间设计。
3. 强调自然光与通风丹麦是一个注重环保和可持续发展的国家，因此丹麦现代建筑的功能主义也非常注重自然光和通风的运用。
建筑师们青睐大面积的窗户和采光设施，让尽可能多的自然光线进入室内，同时注重通风系统的设计，以提供一个舒适、健康的居住和工作环境。
三、丹麦现代建筑功能主义的影响丹麦现代建筑的功能主义风格不仅在国内有着广泛的应用，也对世界建筑界产生了深远的影响。
首先，丹麦的功能主义建筑在设计理念上引发了许多国际性的倡导和探索。
丹麦建筑师们的简洁实用的设计风格激发了其他国家的建筑师对功能主义的关注，并在一定程度上影响了后来的建筑潮流。
其次，丹麦现代建筑的功能主义体现了“人本主义”的设计理念。
这种强调人的需求和舒适性的思想在全球范围内引起了共鸣，并成为了建筑设计的重要指导原则。
最后，丹麦现代建筑的功能主义风格也成为了许多后继建筑师的创作灵感。
北欧社会的文化建筑——行走欧洲顶级设计名城
北欧社会的文化建筑——行走欧洲顶级设计名城北欧国家拥有着富裕的经济资金、发达的技术及科技水平以及先进的文化理念。
因此，这里的各种文化建筑成为了这片土地上最具有特色的景观之一。
本文将介绍北欧社会的文化建筑，并引领您行走欧洲顶级设计名城。
一、挪威的建筑美学在挪威，人们可以欣赏到各种风格的建筑艺术。
其中，受到大众热捧和喜爱的莫过于挪威的木屋和矶石教堂了。
木屋的清新、自然的美感和矶石教堂的高雅、神圣的氛围，以及挪威建筑中独有的“垂直上升线”赋予了北欧建筑不可忽视的美学价值。
除此之外，挪威还有许多优秀的建筑项目值得一提，比如数字中心的自然景观、奥斯陆中央火车站的现代气息、挪威麋鹿公园游客中心的宽敞简洁等等，这些都是精湛的设计和完美的装饰体系的结晶。
同时，在建筑的过程中，挪威的建筑师们也注重为环境和人类服务，为建筑装饰赋予了更多的实用性和实用性。
二、瑞典的宫殿建筑瑞典拥有着众多的宫殿和城堡，尤以斯德哥尔摩王宫最为著名。
这座宫殿在瑞典王室的护卫下已有六个世纪的历史。
宫殿内部的各个展厅和走廊中，保存着各式各样的文物和艺术品，深深地吸引着游客们的目光。
另外在瑞典，最著名的建筑项目当属梅瑞克博物馆。
这座博物馆在爱情公开场合中被称为“兵器库”，博物馆的内部则展现出了瑞典家庭生活的方方面面；比如厨房、客厅、卧室、浴室等等。
博物馆中的多种展品和家庭构造方式不仅展示出了瑞典历史和文化，同时也为游客提供了一次难忘的旅行体验。
三、丹麦的设计风格丹麦建筑的核心思想是功能性和美感的完美结合。
这里的建筑师们非常注重人性化的设计，并通过创新的思维来解决建筑中的具体问题。
一系列丹麦设计品牌也由此演变而来。
在丹麦，丹麦国家醫療地方当属首屈一指的建筑。
这座医疗中心旨在为病患提供最优质的医疗服务，并且以建筑驾驶的奉行，设计实现了大量自然光线进入室内的创新。
同时，在丹麦的统一教堂、雕塑博物馆、文化中心和装饰艺术中心等地方，皆可感受到丹麦人民对建筑设计的高水准追求和实践。
世界景观设计赏析(一)——丹麦奥尔堡滨水公园
从今天开始，忆江山小编将带您走近世界著名景观设计，感受不同地域风情的设计理念与独特的设计风格，让我们一同领略这美不胜收的画面吧。
奥尔堡滨水区景观设计总体规划将城市的旧城中心区与附近的海湾链接起来。
这片海湾早先曾作为工业港口使用，由于货运繁忙，使得市民很难接近游览。
项目改建后，通过与城区建筑区的场地连接，使城市与海湾之间建立起一种新的联系。
城市先前的边缘地带变为一段新的充满魅力的海滨。
奥尔堡滨水区景观设计夜景图沿码头周围延伸近1千米的地带，景观设计品质得到加强提升，为了向自行车的人以及步行者提供方便，设计者栽植了行道树并设计了非常精致的林荫大道。
通过对一段古提防遗址所在绿色区域的精心打造，中世纪的奥尔堡再次成为海港的核心景观。
奥尔堡滨水区景观设计一角同时，奥尔堡的景观设计还融入了对人关怀理念，为行人提供台阶和休憩阶地，使人可以亲近水体，还设置了多种多样的城市园艺设施，例如商店，球场和日光浴设施，以同时满足不用需求的使用者，打造充满活力与美丽的公共空间。
奥尔堡滨水区景观设计一角中心运动场可以说是奥尔堡景观设计的又一大亮点，可以开展多种比赛和运动项目，满足了所有年龄段的运动者的需求，从夏天的沙滩到冬天的溜冰比赛都可以在此举行，周围设置醒目的灯柱和成角度的网格。
一组低合金高强度钢结构建筑作为室内运动场地，并设置了一个冷饮店。
设计师选用了与海湾自然环境相称的具有原生态质感的材料，包括沥青，橡胶，低合金高强度钢，混凝土和木材，还包括一直通向海边的波浪形铺地。
建筑形式节俭了罗布特布勒马克思设计的著名的科帕卡巴纳海滨步道。
本文由忆江山景观设计公司整理，转载请注明出处（/Article/sjjgsjsx_1.html）。
丹麦设计历史发展历程
丹麦设计历史发展历程丹麦设计作为北欧设计的重要组成部分，有着悠久的历史发展。
以下将介绍丹麦设计的发展历程。
18世纪末至19世纪初，丹麦经历了强大的农业和工业变革。
这一时期的设计以宫廷贵族为主导，以艺术装饰为特点，注重华丽和奢侈。
19世纪中叶，丹麦迎来了工业革命的浪潮。
这一时期的设计开始注重实用性和功能性，并借鉴了欧洲其他国家的设计理念。
20世纪初，丹麦的设计开始与当时的现代主义运动相结合。
丹麦设计师提倡简洁、实用和美学的设计理念，重视人们对日常生活用品的需求。
这一时期的代表人物包括建筑师阿恩·雅各布森和设计师卡尔·汉森。
20世纪20年代，丹麦设计开始在国际上崭露头角。
丹麦设计师通过参加国际展览和展示自己的作品，逐渐获得了国际认可。
同时，丹麦的家具设计也开始跃升为世界级的代表作品。
20世纪50年代至60年代，丹麦设计迎来了黄金时期。
丹麦设计师如阿恩·雅各布森、汉斯·韦格纳等人设计的家具和生活用品成为国际设计界的经典之作。
这一时期的丹麦设计注重材料的选择和制作工艺的精湛，追求简洁、舒适和功能性。
20世纪70年代以后，丹麦设计开始注重环境保护和可持续发展。
设计师们开始关注材料的环境影响，提倡回收再利用和可持续生产的设计理念。
21世纪以来，丹麦设计继续保持创新和引领潮流的特点。
丹麦的设计师们不断尝试新材料、新技术和新工艺，推动丹麦设计走向更加现代化和多样化的发展道路。
总结而言，丹麦设计历史的发展过程中，从注重装饰和奢华到追求实用和功能，再到强调美学和环保，不断演变和创新。
丹麦设计以其简洁、实用和高质量的特点，深受世界各地的喜爱和赞誉。
丹麦当代著名景观设计师_斯腾_霍耶的设计理念及其作品
国际城市规划2009 Vol.24, No.6131① 安尼（Anne Whiston Spirn ）：美国当代景观建筑师、学者、教育家、活动家，著有《景观的语言》（The Language of Landscape ）。
>>>案例集粹Cases主持人：钟虹滨，中南大学艺术学院。
zhonghb66@丹麦当代著名景观设计师——斯腾·霍耶的设计理念及其作品斯腾·霍耶（Steen A.B.Høyer ），景观设计师、艺术家，现为丹麦皇家艺术学院建筑学院规划与景观系首席景观教授、丹麦国家艺术基金会公共艺术委员会成员。
霍耶1947年出生于丹麦哥本哈根，1972年毕业于丹麦皇家建筑学院，并成为丹麦国家艺术研究院雕塑委员会成员。
1981年担任丹麦城市与景观学术研究委员会主席，1994年开始担任丹麦皇家艺术学院建筑学院景观系主任，教授。
霍耶多次获得丹麦以及国际景观设计竞赛大奖，并在荷兰、北欧四国、法国、意大利、土耳其以及美国等地进行学术演讲。
1996年其景观设计项目“大地与光之雕塑”获得丹麦文化部勋章，2005年获得丹麦皇家艺术勋章，2008年获得丹麦国家终身成就奖。
主持人在丹麦皇家艺术学院建筑学院访学期间，有幸成为斯腾·霍耶教授门下的研究人员。
在与霍耶的多次有关景观方面的探讨以及实地考察其设计作品中，对他的景观设计理念及其作品有了一个较深刻、较全面的认识。
希望通过介绍其设计思想与作品，能对我们今后的景观设计有所启示。
——栏目主持人1 斯腾·霍耶的设计观在长期的教学、研究以及设计实践中，斯腾·霍耶以其敏锐的观察和开放的姿态，对景观的历史、文化、社会、自然以及艺术等方面进行思考，形成了自己独特的景观设计理念，成为当代丹麦以及北欧颇具影响的著名设计师。
1.1 景观设计的自然法则霍耶认为对景观的关注与研究应首先从研究自然景观开始，因为自然是设计的源泉。
建筑色彩：透过建筑看城市——丹麦彩虹全景屋顶设计
建筑色彩：透过建筑看城市——丹麦彩虹全景屋顶设计2011年，位于丹麦阿罗斯奥胡斯（?rhus）的ARos美术馆的屋顶上方出现了一个五彩圆环，在城市中异常耀眼，这是艺术家Olafur Eliasson设计的大型装置作品。
这个名为“Your rainbow panorama”你的彩虹全景”的建造物，其实是一条全长150米，宽3米的环形长廊。
从外表看，直径52米的环形长廊呈现了光谱中所有颜色的渐变，高处屋顶3.5米，造型上有部分跳出美术馆的边缘，远观时如同漂浮在半空的神圣光环。
“你的彩虹全景”灵感来自于来自文艺复兴时期伟大诗人但丁的《神曲》，在这部作品中，但丁以第一人称描绘了他走过地狱，穿越炼狱，最终在恋人的陪同下前去天堂，达成圆满的故事。
但丁在《神曲》中将地狱描绘成9层，这正好与美术馆地下层的9间展厅相呼应。
艺术家的用意便在于：人们从地下开始参观，经过建筑主体空间的展示空间，最后到达屋顶，来到象征天堂的“你的彩虹全景”，透过彩色的玻璃，人们可以360°纵览丹麦奥胡斯市全景，在美术馆完成一场完美的艺术之旅。
“你的彩虹全景”长廊由承重玻璃制成，用钢量达200吨，光玻璃就重达60吨，因此建筑的结构专门加强过。
弧形的玻璃层之间插入彩色摺纸，反射出彩虹的所有色彩，游客可以通过整个圆环和持续变换的色彩俯瞰Arhus整个城市。
美术馆已经决定将这个美丽的建筑物作为永久馆藏。
艺术家自己这样解释她的作品：“ ‘你的彩虹全景’ 建立了整个城市景色与现有建筑的对话，并加强了其存在。
我创造了一个消除内外边界的空间，你会不确定你究竟是在博物馆还是在艺术品中。
这种不确定性对我很重要。
因为它鼓励人们思考，启发他们超越习惯限制的体验。
”的确，当参观者由地面，经过美术馆内部，最终到达走廊里时，你也许已经不清楚，你欣赏的究竟是这个建筑物本身，还是透过建筑物所看到的五彩城市。
究竟谁才是艺术品，彩虹走廊？还是眼前的城市?。
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社会品质与美学品质的融合——丹麦的景观设计作者：林箐发表：《中国园林》2002(03):61-65 评论(0)打印景观文章·景观中国 摘要：在景观设计领域，丹麦的景观设计师以简洁、清晰的手法，构筑特点鲜明的景观、追求社会品质与美学品质的融合，成为二战后欧洲景观设计最有影响的团体之一。
本文介绍了丹麦著名的设计师布兰德特、索伦森和安德松的设计思想和作品。
关键字：斯堪的那维亚；景观设计；布兰德特；索伦森；安德松Combination of Aesthetic Quality and Social Quality——The Landscape Design in DanmarkLIN QingAbstract: Searching for the combination of social quality and aesthetic quality, Danish landscape architects constructed their characteristic landscape with simple and clear language, and became one of the most influential groups in the field of landscape architecture in Europe in the postwar years. This article introduces the ideas and works of three well-known Danish landscape architects, G. N. Brandt, C. T. S rensen and S. I. Andersson.Key words: Scandinavia; landscape design; Gudmund Nyeland Brandt; Carl Theodor S rensen; Sven-Ingvar Andersson丹麦位于欧洲大陆西北端，由400余个大小岛屿组成，南部毗连德国，北与挪威和瑞典隔海相望。
属于斯堪的那维亚半岛的国家(斯堪的那维亚国家包括北欧的瑞典、芬兰、挪威、丹麦和冰岛五个国家)，要想更好地了解丹麦的景观设计，应该首先了解斯堪的那维亚国家的设计，因为这些国家的现代设计有着相似的特点，都追求朴实、实用和美观，其风格自成一体、独树一帜，产生了世界性的影响。
斯堪的那维亚国家均地处高纬度地区，有些地方接近北极圈，那里有着漫长的冬季和冬季漫长的夜晚，特殊的气候条件使人与建筑、室内、产品包括环境的关系显得特别密切，设计非常重视人情味，建筑、景观常采用砖、木等本土材料，从传统中吸收设计语言，再与现代设计结合起来，形成具有本土特点的现代主义。
斯堪的那维亚的自然景观非常平和，这里柔缓的地表变化、整体的植物群落、平静的湖泊、缓缓弯曲的海岸塑造了人民平和的心态。
斯堪的那维亚人民对自然有着强烈的热爱，景观设计表现出对大自然的向往。
斯堪的那维亚国家多是高税收、高福利国家，人民享有平均的、良好的生活水准。
社会各阶层生活水平的接近，使工人阶级的地位明显上升。
因此，不同于法国等一些国家，那里艺术的发展在经济和道德上依赖于大城市里的上层阶级。
在斯堪的那维亚国家，这种发展依靠知识分子、中产阶级和工人阶级上层。
建筑、景观、工业产品没有机会向奢侈品方向发展，功能主义占据了主导地位，现代运动得到了广泛的社会需求的鼓励，受到普遍的欢迎。
为普通人提供普通的、但却是精良的设计是斯堪的那维亚国家各个设计领域追求的最高境界。
在设计上，斯堪的那维亚国家从来没有试图以纪念碑式的形式或是以绚丽的外表与邻国竞争，他们总是把对舒适和使用的追求放在首位，总是试图改进现有的解决问题的方法，而不是盼望着新事物的出现。
设计不追求前卫、精英化与视觉冲击效果，而是着眼于追求内在的价值和使用功能，所以多数设计作品在使用了数十年后，仍然非常实用，并且充满魅力。
斯堪的那维亚的景观设计也是本土的，是贴近于日常生活的。
可以说，日常生活的需要是景观设计的重要出发点。
然而在实用的同时，斯堪的那维亚的景观并不缺少浪漫，设计师常常采用自然或有机的形式，以简洁、柔和的风格，创造出富有诗意的园林景观。
斯堪的那维亚的景观设计师几十年来较少地受到外部环境流行风格的影响，坚持走自己的道路，以功能化的、朴素的风格受到人们的尊敬。
丹麦的布兰德特(Gudmund Nyeland Brandt 1878～1945)、索伦森(Carl Theodor S rensen 1893～1979)和安德松(Sven-Ingvar Andersson 1927～)是其中杰出的代表，他们常以简洁而清晰的手法，构筑特点鲜明的景观，追求社会品质与美学品质的融合，成为二战后对欧洲景观设计最有影响的团体之一。
1 布兰德特布兰德特精通植物，善用野生植物和花卉，他的柔和的园林形式体现了丹麦人对自然景观的热爱。
在哥本哈根市中心的蒂伏里(Tivoli)花园中，他设计了一系列并排的卵形种植池，池中绿地上点缀着数十个木盆喷泉。
在大的环境中他借鉴了19世纪下半叶英国工艺美术运动时期的园林设计师杰基尔女士(Gertrude Jekyll 1843～1932)和建筑师路特恩斯(Edwin Lutyens 1869～1944)的思想，用精细的植物种植软化几何式的建筑和场地(见图1及彩页)。
布兰德特倡导用生态原则进行设计，他认为自己更是一位园艺家，而不是设计师，他的设计常采用规则式和自然式混合的形式(见彩页)。
1 曲线砖砌挡土墙2 木盆喷泉3 水池图1 蒂伏里花园平面图局部布兰德特常用绿篱来分隔空间，他在Ordrup的私家花园分三部分，环绕草地和树木的住宅和平台部分，果园和台地水花园部分，最后一部分是在桦树和山毛榉树的小树林中点缀着野花的充满野趣的花园。
绿篱创造了小气候，两侧的绿篱也形成了封闭的通道。
2 索伦森索伦森早年曾在日德兰半岛(Jutland)做学徒，获得了熟练的园艺技能。
在丹麦，做学徒是许多同时代的建筑师、园林设计师、家具设计师和工业设计师成长的途径，这种训练使得丹麦的设计师具有娴熟的手艺和精良的细部处理能力，从而造就了丹麦设计的特殊品质。
1922年独立开业前，索伦森曾在景观设计师约根森(Erstad Jorgensen)事务所工作，1954～1963年成为皇家美术学院教授，他偶尔也与布兰德特合作。
索伦森是一位出色的设计师。
他的作品超过2000件，设计始终保持着单纯的风格。
他喜欢用几何原型诸如螺旋、圆和正方形，并且发现了椭圆形的魅力。
他善于使用一些简单几何体的连续图案，在这样的构图中，那些单一形体之间的空间却是丰富多彩的。
他也经常使用绿篱，用修剪的绿篱和自然生长的绿篱相互对比，产生微妙而迷人的反差。
他的作品最大的特点就是简洁，用简单的几何形为花园创造宁静的背景。
同时植物的选择和种植也很简单，简单也是充分利用一个地块的关键，是将花园与更大范围的环境联系起来的关键(见彩页)。
索伦森是一位受人尊敬的教师，他培养了大批的学生，这些学生当中，许多人都成为丹麦景观行业的中坚力量，其中有挪加德(Ole Norgaard)、布劳屈曼(Odd Brochman)和安德松。
索伦森在丹麦享有“景观设计之父”的声望。
索伦森又是一位学者，他研究的领域非常广泛，一生著书立说，出版了近10本景观设计的书籍。
他认为园林是艺术形式的一种，与绘画、音乐、雕塑和文学相近，相对于建筑受到的限制，园林艺术是自由的。
在 1963年出版的《园林艺术的起源》(《Origin of Garden Art》)中，索伦森写到：“我们不满足于创造仅满足于功能的事物，它们还必须是美的，大多数花园常常是出于这样一种目的建造的，即要成为美丽的。
花园作为一个艺术的思想对许多人来说并不陌生和困惑，全世界的人所能想像的最可爱的事物就是花园——伊甸园。
”索伦森的目标是创造一个可以被深入体验的场所。
景观设计是空间的艺术，是引导观赏者在空间中穿越的艺术。
景观应该是振奋人心的，能够让人们从机器般的住宅和办公室中解脱出来。
索伦森的设计就是对空间、美和艺术的追求。
1966年索伦森出版了《39个花园的规划》(《39 Haveplaner》)，书中对一个标准的市郊的地块依不同的主人，提出了39个不同的设计方案，每个方案都令人难忘，这些方案对后来的设计有很大的影响，该书也被译成多种文字出版。
1920年他设计了丹麦第二大城市奥尔胡斯(Arhus)的大学的校园环境，他运用简单的形式和仅仅一种植物——橡树，表现了丹麦的典型景观：篱墙、小山、草地、树林、小河和湖面。
索伦森还利用地面高差的变化设计了一个露天绿色剧场(见彩页)，剧场与大学的建筑之间是橡树林。
索伦森对欧洲城市中涌现的大尺度的公寓和街区非常反感，认为这种没有私家花园的住宅形式特别不适合孩子们居住。
为此他创造了一些出色的游戏场，还为在公寓里的许多家庭设计了位于城市边缘的家庭园艺花园(Allotment Gardens)。
最好的实例是在哥本哈根中心城的北部的N rum，1948～1949年他设计了50个家庭园艺花园(N rum Kolonihaver)，它们都是椭圆形的，大小一致，坐落在草地缓坡上，每一个花园都由绿篱环绕，有一个入口。
它们从本质上来说是史前花园的形式(图2)。
索伦森认为最初的花园就是在大地上用篱笆围合成一个椭圆形，然后有一个入口，围合和入口是花园最初的两个要素。
每个椭圆形提供了一个私家花园的基本功能，而花园外绿篱之间的空间并非是消极无用的，相反这里因变化非常丰富而吸引人，不同尺度的空间持续流动，收合或开敞、上坡或下坡，如同一个通向更开阔空间的狭窄通道的迷宫，孩子们可以在里面游戏寻觅(见彩页)。
图2 哥本哈根N rum家庭园艺花园平面图一战后，在哥本哈根外围建造了许多新的城市街区和3～5层的没有电梯的公寓楼，他为许多这样的街区设计了环境。
他认为，为了满足在城市街区中成长的孩子们的玩耍、运动和捉迷藏的需要，这些场地必须具有三个要素——沙滩、草地和树林，特别是带有林间空地的树林能引起孩子和大人的兴奋和惊喜。
他设计的游戏场不论大小都有这三个要素，克洛克花园(Klokker garden)是其中一个影响很大的实例。
花园坐落在一个三角形地段上，三边都是五层的住宅。
索伦森在偏离三角形中心的地方设计了一个由密林环绕的卵形的林中空地，前面是草地，使用功能非常合理，形式清晰简洁(图3)。
图3 克洛克花园平面图音乐花园(The Musical Garden)是索伦森最著名的设计之一。
为纪念丹麦航海家布林(Vitus Bering)，1945年，他的出生地Horsens市邀请索伦森设计一个纪念公园。