春秋战国时期的工艺美术
春秋战国时期工艺美术鉴赏
彩绘龙纹盖豆
木胎，雕制。由盖、器身两部分构成，并分别以 整木雕就。盖为椭圆形隆起，两侧有新月形缺， 以便嵌装方形浮雕器耳。盖顶中心浮雕两条相互 蟠绕的龙，周边饰变形云纹，两端各有五组浮雕 的龙首或龙身纹样。器身的盘亦为椭圆形，盘浅 胎厚，两侧附加浮雕方形大耳，耳的四面透空， 方耳的五面亦浮雕龙纹。圆形豆柄上粗下细，座 大底平。豆盘内与盖内髹红漆，余均髹黑漆，并 用红、金色彩绘花纹：盘外侧上部施云雷纹，下 部在网纹上施蟠螭纹，柄与座施变形云纹图案。
从而使战国时代的城市规模比以前扩大，高台 建筑更为发达，并出现了砖和彩画。
春秋战国时期建筑特点
春秋时期，木结构成为主要结构形式，各国兴建了大 量城市和宫室。宫室都属台榭式建筑，以阶梯形夯土台 为核心，倚台逐层建木构房屋，藉助土台，以聚合在一起 的单层房屋形成类似多层大型建筑的外观，以满足统治者 的私欲和防卫要求。战国时期出现了更多的城邑、宫室。 战国都城一般都有大小二城，大城又称郭，是居民区， 郭内为封闭的闾里和集中的市；小城是宫城，建有大量的 台榭。 随着建筑规划设计技术的进步，春秋和战国时期的高台建 筑得到了进一步发展，使得空间功能分区呈现纵向化和集 中化的趋势。 其景观的平面彤制仍以方形或组合方形为主，如“L”
对凤纹耳杯
制作时期：战国 口径15.5×5、高 4.5厘米 。荆州市荆州区马 山一号墓出土。木胎。椭圆形口，耳面上翘呈 新月形。器表和口沿内侧髹黑漆，器内髹暗红 漆。器沿内侧、耳面及外侧绘变形凤纹，两端 外侧饰变形凤纹、卷云纹。器底饰有用银粉描 绘首尾相连的双凤。器形优美，纹饰布局华丽 玄奇。
彩绘云纹扁圆盒
如动物形璜，有在璜的边缘加饰以透雕内容的，
如安徽长丰县杨公乡墓出土的一件战国玉璜，在 外缘中部加饰有一对对称的透雕回首凤鸟，璜的 两面均以谷纹为底，上面用阴线刻出涡卷云纹，
春秋战国时期的工艺美术品集
类 器名 属
用途
器形
盛 簠fu 食 器
盛黍稷稻梁等 长形口，口外侈，四短足，有盖。盖 与器相同，合为一器，开为两器
西周晚期 伯公父簠 陕西省周原博物馆藏 通高19.8厘米，口长23厘米， 宽28.3厘米，腹深6.4厘米
春秋早期 商丘叔簠 上海博物馆藏 高17.2厘米，口长22.2厘米 宽27.3厘米
西周晚期 龙耳簠 山东省博物馆藏 通高17.5厘米.jpg
春秋晚期 蟠龙洱簠 山西省考古研究所藏 通高20厘米，长35.6厘米
类 器名 属
用途
盛豆 食 器
盛干果肉脯
器形 单高足，深腹或平底，或有盖
战国中期 平盘豆 河北省文物研究所藏 高25厘米，宽19厘米
春秋晚期 国子豆 山东省博物馆藏 高40厘米，盘径25.1厘米，底径19.1厘米
1.漆器的胎的种类 2.外黑内朱的髹饰特点
器
“西瓜鼎”
战国晚期 人形足敦 河北省文物研究所藏 高14.4厘米，口径27.5厘米.jpg
战国中期 陈侯午敦 台北故宫博物院藏 高33.5厘米
战国中期 镶嵌几何纹敦 上海博物馆藏 高25.6厘米，腹径18.6厘米
战国早期 勾连雷纹敦 河北省博物馆藏 高20.6厘米，口径13厘米.jpg
类 器名 属
用途
盛 盨xu 食 器
盛饭
器形 椭方形，敛口，鼓腹，圈足
西周 白敢畀盨 保利艺术博物馆 口长22厘米，口宽14.5厘米 器长22.9厘米，器宽14.5厘米，高18.9厘米
西周早期 晋侯盨 上海博物馆藏 17.8厘米，口纵13.5厘米 口横21.4厘米
西周中期 兴盨 陕西省周原博物馆藏 通高13.1cm 口纵17cm 口横23.5cm 腹深9.1cm
中国工艺美术史之春秋战国
第七章
春秋战国时期织锦工 艺
织锦种类与用途
锦：色彩鲜艳，图案精美，多用于贵族服饰 绣：色彩丰富，图案多样，多用于贵族服饰和家居装饰 缂丝：色彩鲜艳，图案精美，多用于贵族服饰和家居装饰 刺绣：色彩丰富，图案多样，多用于贵族服饰和家居装饰 织锦用途：贵族服饰、家居装饰、礼品赠送等
织锦制作工艺
色彩：色彩丰富，以红、黄、 蓝、绿、紫等为主
这个时期的工艺美术作品，不仅具有实用性，还具有很高的艺术价值，反映了当时人们的审美观念和生活方式。
工艺美术主要类型
青铜器：如鼎、簋、壶、盉等，具有较高 的艺术价值和历史价值
陶器：如陶鼎、陶甑、陶罐等，具有较高 的实用价值和艺术价值
玉器：如璧、琮、璜、佩等，具有较高的 工艺水平和艺术价值
石器：如石斧、石刀、石磬等，具有较高 的实用价值和历史价值
设计：根据玉石的形状、颜色和纹理进 行设计
雕刻：采用雕刻、镂空、镶嵌等工艺进 行制作
打磨：对玉器进行精细打磨，使其表面 光滑、圆润
抛光：对玉器进行抛光处理，使其光泽 明亮、晶莹剔透
装饰：在玉器上镶嵌宝石、金属等装饰 物，增加其美观性和艺术价值
玉器纹饰与图案
春秋战国时期玉器纹饰特点：简洁、流畅、对称 常见纹饰：云纹、龙纹、凤纹、兽纹、植物纹等 纹饰寓意：吉祥、富贵、长寿、平安等 纹饰与图案的演变：从简单到复杂，从抽象到具象，从单一到多样
漆器：如漆奁、漆盘、漆盒等，具有较高 的实用价值和艺术价值
木器：如木雕、木刻、木器等，具有较高 的实用价值和艺术价值
工艺美术风格特点
青铜器：造型精美，纹饰繁复，具有浓厚的宗教色彩 玉器：质地温润，造型典雅，具有很高的艺术价值 漆器：色彩鲜艳，图案精美，具有很高的实用价值和艺术价值 陶瓷：造型多样，纹饰丰富，具有很高的艺术价值和历史价值
第五章战国、秦汉时期的工艺美术
具有代表性的纹样有蟠螭纹、蟠虺（hui）纹等。
蟠虺纹 蟠螭纹
春秋战国青铜器的加工方法，种类很多，从而大大加
强了其装饰艺术的表现力，丰富了它的工艺形象。大体方 法有：1、焊接 2、刻划 3、镶嵌 4、金银错 5、鎏
金 6、镂空（一般使用失蜡法）
宴乐渔猎攻战铜壶（p70）
春秋战国期间用失蜡法制作的杰作——曾侯乙墓青
春秋战国金器
金盏、金勺（曾侯乙墓）
战国末期龙凤纹金花银盆
二、丝绸
丝绸是个统称，泛指以蚕丝织造的各类纺织品，包括较为
朴素的绢、缣（jian细绢）、绸，甚为轻薄的纱、縠（hu/
有皱纹的纱）以及若干种罗（轻软有稀孔的丝织品），重纹 彩的绫（一面光的很薄的丝织品）、绮（有文彩的丝织品）、 缎（一面光质地厚密的丝织品）、绒、刻丝（一种欣赏装饰 性丝织品）等。除染色以外，丝绸的装饰方法有织纹、印花、 刺绣、彩绘等。
错金银青铜 有流鼎
而如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥等， 这些以前重要的礼器数量逐渐减少，以至于无。 而一些新的更加讲究实用的器形开始出现，如耳杯、洗、浴 缶等，它们都是专为日常生活所作。
战国青 铜耳杯
春秋战国时期壶的造型尤其丰富：
青铜莲 鹤方壶
错银几 何纹青 铜扁壶
尽管还屡见轮廓繁复的实例，但简约却是青铜器造型发展的
春秋战国时期，纺织成为各诸侯国富国强邦的重要行业，
官府与民间纺织业都很发达。这一时期的丝绸织造非常精美。 云雷纹、菱形纹、龙凤纹、舞蹈人物、狩猎等是春秋战国丝 织品的常用装饰纹样。
春秋战国丝织品图例
菱形纹锦
龙凤虎纹绣
四、漆器工艺
概说
所谓漆器就是以加工过的熟漆髹（xiu）饰的器物。从漆树上割取漆液后去
中国美术史--夏商周春秋战国的工艺美术
——
窃曲纹
环带纹
4、青铜器的装饰 饕餮纹
蘷纹
商
青铜器的发展演变
夏代青铜器 此时是青铜器的“滥觞“时期。这个时期青铜 器的造型还很幼稚古朴、率简凝重，还没有脱 离原始意味。甚至有的青铜器没有任何装饰， 通体素面。一般以单层凸起的饕餮纹和弦纹为 装饰纹样，没有底纹。此时，青铜器上饕餮纹 形象的处理比较松散，不象后来商代那样神秘、 威严与恐怖。1972年在河南二里头出土的青铜 爵是目前我国发现最早的青铜容器，属夏代。
黻
第五节 染织、服饰工艺
日、月、星辰，取其照鉴；
山川，取其稳重；
龙，取其应变； 华虫(一种雉鸟)，取其纹丽； 宗彝(一种祭祖礼器后来在其中绘一虎一譐)，取其忠孝； 藻(水草)，取其洁净； 火，取其光明； 粉米(白米)，取其滋养； 黼(斧形)，取其决断；
黻(两兽相背形)，取其明辩。
第五节 染织、服饰工艺
商代青铜器 商代青铜器造型以庄威、典雅、厚重、古朴为主 要特征。常用的纹饰有饕餮纹、夔纹等动物纹样 及几何纹样。早期的纹饰铸造比较浅，无底纹图 案，后期逐渐趋向繁缛华丽，基本上是浅浮雕， 并有繁华的底纹。后期是青铜器发展的鼎盛时期。 这一时期的青铜器基本上体现了“礼器”的性质， 蕴藏着深刻的宗教与政治意义。 鼎是商代青铜器中最重要的器物之一，象征着某 种权威。鼎的形制随着不同时期纹饰的变化而发 生变化。饕餮乳钉纹方鼎，司母戊方鼎等皆是这 一时期的代表。要标志，人们称夏商周时期为 青铜时代。
商代青铜器制作过程
A 工匠先用1000℃的烈火，把混合在陶钵中的铜、铅、锡按一定比例熔化。 B 熔化后的金属液体被倒进泥造的模型里。 C 金属冷却变成固体后，便打破模型进行加工、修整，这样，便制成了各种青铜 器。
春秋战国的民间艺术与手工艺品制作
春秋战国的民间艺术与手工艺品制作春秋战国时期是中国古代历史上一个重要的时期，这个时期出现了大量精美的民间艺术与手工艺品。
这些艺术作品不仅承载了古代山河人文的痕迹，更是中国文化的瑰宝，独特的制作工艺和艺术表现形式在当时就已经引起了广泛的关注和喜爱，至今仍然闪烁着迷人的光芒。
一、陶瓷艺术陶瓷艺术是春秋战国时期最具代表性的民间艺术之一。
当时的陶器制作技艺已经相当成熟，无论是形状还是装饰图案都达到了非常高的水平。
陶瓷作品包括器皿、陶俑等。
其中最为熟知的是楚国出土的楚剑。
这些剑身细长，通体陶质，画有飞龙腾跃、虎豹奔腾等生动的图案，制作精良，艺术性与实用性相结合。
二、丝织品制作春秋战国时期，中国已经形成了一定的丝织品制作工艺。
丝织品作为当时贵族阶层的服饰和生活用品，制作精美，华美的图案和色彩使其成为了尊贵和地位的象征。
例如，出土的战国丝织品《吴王夫人出游图》就展现了当时的织染技巧和美学追求。
织物上绣着吴王夫人雅座和游船，维妙维肖地表现了丝织品在春秋战国时期的高度发展。
三、金属器制作春秋战国时期，金属器制作工艺逐渐得到了改进和完善，各种金属制品如铜镜、铁器等广泛应用于日常生活。
其中最具代表性的是楚国的青铜器，如出土的楚虹矛。
楚虹矛的工艺精湛，刻有精美细致的图案，展示了其制作者高超的技艺和美学追求。
四、木雕工艺春秋战国时期，木雕工艺也得到了很大的发展。
木雕作品多数用于建筑装饰和家具制作。
在建筑装饰上，常见的木雕图案包括神兽、花卉等。
这些作品造型逼真、线条流畅，给人一种华丽而深厚的视觉享受。
同时，春秋战国时期的家具也非常注重木雕的装饰。
家具工艺匠人们常善于运用雕刻技巧，以栩栩如生的形象来装点家具面板，营造出一种浓郁的古典氛围。
总结：春秋战国时期的民间艺术和手工艺品制作可谓千姿百态，在陶瓷、丝织品、金属器和木雕等领域均有卓越的表现。
这些作品不仅展示了古代中国人民的智慧、创造力和审美追求，也为后世留下了宝贵的文化遗产。
春秋战国时期的工艺美术
春秋战国时期的工艺美术一、背景春秋战国时期战争频繁，各国为了加强统治都进行了改革。
在思想领域，出现了百家争鸣的局面。
生产的提高，冶铁技术的进步，工艺美术得到了较大的发展，其中最有艺术成就的是青铜器和漆器，另外，染织工艺也具有较高的水平。
二、青铜工艺1】2】特点：1、王室之器减少，诸侯国之器增加，百花齐放，争相媲美，各自创新，具有鲜明的时代感。
2、从造型和式样上来看都有许多新的变化。
如鼎产生了附耳，增加了盖，盖上用鸟兽等做装饰；还有实用的铜灯、铜镜发展于出国；带钩流行于中原；铜剑以吴越的制作最为精美。
3、从装饰来看，表现手法甚多，有模印、刻线、镶嵌、金银错、鎏金、失蜡法。
等。
3】演变和创新1、鼎春秋早期：立耳，微向外张，马蹄足；春秋晚期：多有盖。
战国晚期：直耳微倾，高足2、敦盛放黍稷的食器，春秋战国时期的新创3、豆把手细而高，便于拿取，增加了盖。
4、鬲平沿口，无耳，足逐渐变矮。
5、壶春秋战国时期式样繁多最早作为提携用，后也代替尊的地位。
6、盘战国后期演变为无耳无足。
7、簋春秋时期加了方座，在造型上形成方与圆的对比。
8、鉴9、其它。
3】装饰：1、纹案蟠螭纹、蟠虺（huī）纹、云纹、动物纹、宴饮攻占纹2、格式上下左右连续的四方连续纹样3、艺术特点繁缛、清新1、鎏金。
是以金和水银融合涂在铜器上，经炭火温烤，使水银蒸发，而金镀在器物上，金光闪烁。
2、镂空。
一般采用失蜡法。
失蜡法是制造铜器的一种先进的方法，也是镂空装饰的一种最佳方法，它以蜡刻成器型和装饰，内外敷泥，待干后注入铜液，蜡液体流出，有蜡处即为铸造物。
它可以产生层次丰富，透雕复杂的形体和装饰，具有玲珑剔透的艺术效果，且精确度相当高。
3、金银错是最华贵的一种，在刻线处用细金银线进行镶饰，一般构成斜线和涡线相结合的几何纹，产生金与银的金属光泽的对比，曲线和直线的对比，虚实交替的对比，具有韵律的美。
四、铜镜、带钩和铜剑1】铜镜（四大铜镜：战国镜、汉镜、唐镜和宋镜）1、战国铜镜图案：山字纹镜、蟠螭纹镜、兽纹镜、狩猎纹镜2、带钩：最早出现于春秋时期可能源于胡俗五、漆器工艺这时期漆器的出土以信阳、长沙、江陵（春秋战国时期的楚都）等地为代表。
第三章 春秋战国时期的工艺美术
春秋战国时期的工艺美术学案一、背景时期战争频繁，各国为了加强统治都进行了改革。
在思想领域，出现了的局面。
生产的提高，冶铁技术的进步，工艺美术得到了较大的发展，其中最有艺术成就的是和，另外，染织工艺也具有较高的水平。
二、青铜工艺1】青铜器型及功能的转变2、王室之器减少，诸侯国之器增加，、、、，具有鲜明的时代感。
2、从造型和式样上来看都有许多新的变化。
如鼎产生了，增加了，盖上用鸟兽等做装饰；还有实用的铜灯、铜镜发展于国；带钩流行于中原；铜剑以的制作最为精美。
3、从装饰来看，表现手法甚多，有、、、、等3】演变和创新1、鼎春秋早期：，微向外张，马蹄足；春秋晚期：多有。
战国晚期：直耳微倾，高2、敦盛放黍稷的食器，春秋战国时期的新创3、豆把手细而高，便于拿取，增加了。
4、鬲平沿口，无耳，足逐渐变矮。
5、壶春秋战国时期式样繁多最早作为用，后也代替的地位。
6、盘战国后期演变为无耳无足。
7、簋春秋时期加了方座，在造型上形成与的对比。
8、鉴9、其它。
3】装饰：1、纹案、、云纹、动物纹、宴饮攻占纹2、格式上下左右连续的方连续纹样3、艺术特点繁缛、清新三、青铜器的加工：焊接、刻划、镶嵌（是在铜体上刻出线槽后，嵌以红铜丝或宝石）1、鎏金。
2、镂空。
一般采用法。
失蜡法是制造铜器的一种先进的方法，也是镂空装饰的一种最佳方法，它以蜡刻成器型和装饰，内外敷泥，待干后注入铜液，蜡液体流出，有蜡处即为铸造物。
它可以产生层次丰富，透雕复杂的形体和装饰，具有玲珑剔透的艺术效果，且精确度相当高。
3、金银错是最华贵的一种，在处用细金银线进行镶饰，一般构成和相结合的几何纹，产生与的金属光泽的对比，曲线和直线的对比，虚实交替的对比，具有韵律的美。
四、铜镜、带钩和铜剑1】铜镜（四大铜镜：、、、）1、战国铜镜图案：山字纹镜、蟠螭纹镜、兽纹镜、狩猎纹镜2、带钩：最早出现于时期可能源于胡俗五、漆器工艺这时期漆器的出土以、、（春秋战国时期的楚都）等地为代表。
春秋战国时期的手工艺制作与工艺美术
春秋战国时期的手工艺制作与工艺美术春秋战国时期是中国历史上一个重要的时期，也是中国传统手工艺制作与工艺美术迅猛发展的时期。
在这个时期，中国的手工艺制作与工艺美术经历了繁荣与创新的阶段，为后世的发展打下了坚实的基础。
本文将从陶瓷、玉器、铜器和丝织品四个方面来探讨春秋战国时期的手工艺制作与工艺美术。
一、陶瓷陶瓷作为中国传统手工艺制作的重要代表，春秋战国时期的陶瓷制作达到了一个新的高度。
早期的陶瓷器主要以灰褐色和红褐色为主，制作工艺简单，形状较为朴实。
然而随着冶铜技术的发展，陶器的色彩也得到了丰富，包括青釉、黑釉和绿釉等。
同时，陶瓷制作开始注重形式的雕刻和纹饰的装饰，不仅有实用性，还具有一定的艺术性。
二、玉器玉器在春秋战国时期的手工艺制作中占据了重要地位。
玉石在中国的古代文化中被赋予了神秘而崇高的象征意义，因此制作玉器成为一种高雅的修养和艺术表达。
春秋战国时期的玉器以玉石制作的玉佩、玉璋和玉器盘等为主，形状和纹饰多样，工艺精湛。
玉器的制作要求较高，需要经过多道工序，包括开料、雕刻、抛光等。
玉器的出现不仅为人们提供了一种美观的装饰品，也展示了人们对美的追求和审美能力。
三、铜器铜器是春秋战国时期手工艺制作的另一个重要方面。
铜器的制作在此时期达到了巅峰，不仅工艺精湛，而且形制多样，体现了当时社会的政治、宗教和生活风貌。
铜器的制作技术主要包括铸造、镂空、浮雕和打磨等，其中最具代表性的是青铜器，如酱油壶、酒器、器盟等。
铜器的出现不仅为人们提供了实用的生活用具，也成为了一种社会地位和身份的象征。
四、丝织品丝织品作为中国传统的纺织工艺之一，在春秋战国时期得到了迅猛发展。
当时，丝织品的制作技术主要包括蚕丝的饲养、丝线的抽取和丝织的织造等。
春秋战国时期的丝织品以丝绸为主，纹饰精美，质地柔软。
丝织品在当时是一种重要的奢侈品，不仅在宫廷和贵族中常见，也流行于民间。
丝织品的出现丰富了人们的服饰和家居用品，同时也成为交流和文化交流的媒介。
中国工艺美术史——春秋战国的工艺美术
青铜鸭尊
钫。是战国末期创造的一种 新形式，壶体方正，故名钫， 实即方壶。它常用三角形、 菱形等几何图案进行装饰。
曾侯乙墓青铜尊盘
鼎在这一时期的实用价值逐渐凸显，典型的是战国中期开始流 行的扁圆鼎，其装饰华丽而不庄严，表明鼎的观赏价值提升而 礼仪功能的消隐。
错金银青铜 有流鼎
而如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥 等，这些以前重要的礼器数量逐渐减少，以至于无。
而一些新的更加讲究实用的器形开始出现，如耳杯、洗、浴 缶等，它们都是专为日常生活所作。
四山纹铜镜
一般镜身材料薄，多有 边沿。整个造型规矩， 给人以轻巧、典雅之感。 镜钮主要为弓形钮，但 钮顶部多饰有1至3道凸 弦纹，所以又称“弦纹 钮”。镜背面光素无纹 饰者，除早期外已消失。 纹饰刻画纤细，并多有 地纹。
错金银狩猎纹铜镜
（二）带钩
经过春秋时代长期激烈的兼并战争，许多小的谙侯国被灭亡，最后剩 下齐、楚、燕、赵、韩、魏、秦等七个强国，兼并战争仍在不断进行，这 就是历史上所说的战国时期。
春秋战国时代，是我因奴隶制逐步衰落、瓦解，封建制逐步建立、发 展的时代。这个历史时期的特点，是各诸侯国、各地区的经济济获得了发 展。所以在周代，器物多为王室王臣之器；而存秋战国时期，则盛行为各 诸侯国之器；各国之间的政治经济的发展也是不平衡的，形成了各自的特 点和地方性。
战国青 铜耳杯
变形蟠龙纹青 铜敦：敦—— 造型可方可圆， 盖与身经常形 制相同，合， 则成球体或卵 形；分，便为 相同的两件。
春秋战国时期壶的造型尤其丰富：
3 中国工艺美术史春秋战国的工艺美术
沙，湖北尤多
• 纹饰——云雷纹、菱形纹、龙凤纹、舞 蹈人纹、狩猎等
春秋战国时期的纺织工具
生产力的发展，于是对纺织机
进行了改革，一种用脚踏的斜织机 便很快的代替了古老的踞织机。当
时，纺车已经代替了纺轮，纺纱的
效率也成倍的提高。
春秋战国的丝，麻，毛织工艺
丝织工艺——由于蚕丝的不断发展，在生产实践中也不断创 造出新的经验，春秋战国时期的丝织技术有了很大的发展， 已能织出许多品种和纹样的织物。 麻织毛织工艺—— 大麻生产在我国古代经济中占有重要的地 位，在春秋战国及最后一个时期，在棉花的种植没有传入中 原以前，它是我国人民的主要衣着原料。当时精细的苎麻布 艺和丝绸比美，郑国的苎麻丝造技术已有较高的水平。到了 战国时期，生产有了新的发展，因为苎一年可以收割三次， 得到大面积的推广。苎麻布的生产也比春秋时期大为增加， 以和葛织物一样的普遍。
簠fu
豆
壶
宴乐水陆攻战铜壶．国内现存两件， 一件为传世品，藏故宫博物院； 一 件 于1965年在成都百花潭出土。用镶嵌 进行装饰．画面用带状分割的组织方 法，将题材分为三层六组。
钫
鉴。鉴,大盆也,一曰鉴诸,可以取明水于月。 --《说文》
战国水陆攻战纹鉴
战国著名青铜器，又名“战斗纹鉴”。1935年
铜镜、带钩、灯具、器座等 日用器渐发达 技术 —— 嵌红铜、错金银：华 丽 失蜡法：玲珑剔透 模印制范法：清晰细密
一、青铜器的演变和创新
鼎
错金银青铜有流鼎
鬲
甗（yan)
簋gui
秦公簋 春秋
敦dui
三角云纹敦 战国
变形蟠龙纹青铜敦 敦：造型可方可圆，盖与身常形制相同。 合，成球体或卵形；分，为相同的两件。
5春秋战国工艺美术__漆器
• 漆器艺术所取得的伟大成就：
– 宇宙生命的象征 – 气韵生动的线 – 惊彩绝艳的色 – 上古东方的“现代派”绘画
彩绘龙凤纹盖豆 通高24.3，长20.8， 宽18cm 湖北省博物馆藏品
战国 1978年随州曾侯乙墓出土
彩绘鸳鸯豆 盘径18.2，通高
25.5cm 荆州博物馆藏品 战国 1975年江陵雨台山427号 墓出土
彩绘猪形盒 长43，宽15，通高20cm 战国 1986年江陵雨台山56号墓出土
木胎，挖制。整器呈扁圆形，由盖与器身相扣合而成。口微敛，
– “和”的境界
• 大乐与天地同和，显示了生命运动的节奏、韵律的 “和”。
• 古希腊：“和谐”，表现在与数学、几何学相联的 高度合规律的尺度、均衡、秩序中。
– 漆画与古希腊瓶画比较：
Hale Waihona Puke – 希腊瓶画上的装饰纹样，是按极为严格的几何 学的对称形式构成的。如同亚里士多德所说的 与数学相关的“秩序、对称、明确”的美。因 此，希腊瓶画上的装饰大多数是趋于静的。
弧形壁，平底，圈足特矮。子口上承盖，盖面周边起棱。盒内髹红 漆，盒外髹黑漆，并用红、黄漆彩绘卷云纹、勾连卷云纹等纹样。 盖内侧和底部有“*”形的刻划符号。
彩绘凤纹盘 口径27.1，高5.1cm 荆州博物馆藏品 战国 1982年江陵马山1号墓出土
夹丝胎。敞口，宽折沿，斜折腹，圜底，通体髹黑漆，以暗红和朱红彩绘花纹：口沿与
– 中国漆器艺术，一切都处于强烈的运动之中， 都是天地万物生命运动的节奏、韵律、力量的 体现。就图案纹样来说，几何纹样不多，只是 起烘托作用。占绝对多数的是云纹、鸟纹、龙 纹等，蕴含着生命运动的力量。
春秋战国时期的工艺美术
春秋战国时期的工艺美术春秋战国时期是中国古代历史上一个重要的时期，也是中国工艺美术发展的一个重要阶段。
在这个时期，中国的工艺美术呈现出独特的风貌，融合了不同地域、不同文化的特点，并逐渐形成了独具一格的样式和风格。
一、春秋战国时期的背景与特点春秋战国时期，中国处于诸侯割据、战争频繁的局面。
这种特殊的社会背景下，人们追求文明与繁荣，也推动了工艺美术的发展。
春秋战国时期的工艺美术具有以下特点：1. 多样的材料：春秋战国时期以前，工艺美术的材料以玉石、陶瓷为主，而春秋战国时期，铜器的使用越来越广泛，成为制作艺术品的主要材料之一。
此外，竹木、骨角、丝绸等材料也开始被广泛使用。
2. 多样的器物形式：春秋战国时期的工艺美术创作丰富多样。
除了传统的陶瓷器物、玉器等，还出现了大量新的器物形式，如铜鼎、铜壶、铜镜等。
这些器物形态各异，精美绝伦，成为当时社会的瑰宝。
3. 刻画技法的提高：春秋战国时期，工艺美术的刻画技法得到了进一步的提高。
在制作器物时，工匠们利用铜器的表面，以及玉石的光亮，通过雕刻、铸造等技法，使作品更加细腻，并且刻画出了生动的图案和纹饰。
二、春秋战国时期的陶瓷艺术陶瓷艺术一直是中国工艺美术的重要组成部分，而春秋战国时期的陶瓷艺术呈现出独特的风貌。
在这个时期，陶瓷制作技术不断进步，艺术表现形式也愈加丰富多样。
春秋战国时期的陶瓷器大致可分为宫廷陶器、士人陶器和民间陶器三类。
宫廷陶器：宫廷陶器主要是指用于贵族宴会、祭祀等场合的陶瓷器物。
这些器物制作精美，形态各异，往往以红、黑等颜色为基底，配以精细的线条纹饰。
其中代表性的有商洛型彩盆、鸟纹黑陶壶等。
士人陶器：士人陶器是春秋战国时期士人阶层常用的陶瓷器物，也受到了士人们的喜爱。
这类器物形制简便，以素雅为主，多以灰、白、黑等颜色为基底，刻画了各种花鸟、人物等形象。
常见的士人陶器有柳叶螭纹罐、鱼纹黑陶尊等。
民间陶器：民间陶器是春秋战国时期普通百姓常用的陶瓷器物。
中国工艺美术史春秋战国
中国工艺美术史春秋战国在中国历史的长河中，春秋战国时期是一个极为重要的时期，不仅是政治变革和国家分裂的时期，也是中国工艺美术发展的关键阶段。
在这一时期，工艺美术在中国文化史上取得了重大突破和发展，不仅呈现出了多样化和地方特色，也为中国传统工艺美术的后续发展奠定了坚实的基础。
工艺美术的兴起春秋战国时期是中国历史上一个动荡不安的时期，各国纷争不断，社会经济繁荣。
这种矛盾冲突的环境促进了工艺美术的快速发展。
在这一时期，陶器、青铜器、玉器等工艺制品开始呈现出多样化和精美化的趋势，工艺美术成为当时社会生活中不可或缺的一部分。
陶器陶器是中国古代的主要工艺制品之一，春秋战国时期的陶器制作技术达到了相当高的水平。
在这一时期，各国都有自己独特的陶器制作工艺和风格，如“楚地画”的红陶器、秦地的灰陶器等，这些陶器不仅在实用性上满足了当时社会的需求，也在艺术性上体现了各国的文化特色。
青铜器青铜器作为春秋战国时期的主要工艺品之一，也承载了时代的文化内涵。
在这个时期，青铜器的制作技术进一步完善，出现了更加精致和复杂的铸造工艺。
各国的青铜器在图案和器型上也呈现出了明显的地方特色，例如齐国的方器、鲁国的圆器等，展示了当时各国的政治和文化特点。
玉器玉器在中国传统文化中一直占有重要地位，春秋战国时期也是玉器制作技术逐渐成熟的时期。
在这一时期，玉器不仅用于实用性和礼仪性用途，还在艺术性上得到了更多的发挥。
各国的玉器制作工艺和器型各具特色，如齐国的方圆玉璧、楚国的文玉器等，展现了不同地域文化的独特风貌。
结语春秋战国时期是中国工艺美术史上一个丰富多彩的阶段，各地区的工艺美术呈现出了多样性和独特性，为中国传统工艺美术的发展奠定了坚实的基础。
这一时期的工艺美术作品不仅展示了当时社会经济的繁荣和文化的繁荣，也体现了中国传统文化在工艺美术领域的卓越成就。
春秋战国工艺美术
春秋战国工艺美术春秋战国时期是中国古代历史上一个重要的时期，也是工艺美术发展的一个重要阶段。
在这个时期，中国的工艺美术逐渐从简约朴实向繁复华丽的方向发展，展现出独特的艺术风格和技艺。
在春秋战国时期，青铜器的制作技术达到了一个高峰。
这个时期的青铜器形制丰富多样，包括鼎、爵、觯、簋等各种器物，而且这些器物的纹饰也变得更加复杂多样。
以春秋时期的青铜器为例，它们常常具有独特的纹饰和刻花，如螭首、龙纹、鸟兽纹等，这些纹饰丰富多样、细腻精致，充满了艺术的魅力。
此外，春秋战国时期的陶器、玉器等工艺品也在技艺上有了很大的进步。
陶器的制作技术不仅突破了简单的泥块烧制，还在表面进行了精细的刻画和彩绘，栩栩如生地展现出人、鸟、兽等各种形象。
玉器的制作技艺更是达到了一个新的高度，玉制品通过磨砺、雕刻、打磨等工艺，使其表面光滑细腻，形态优美，寓意深远。
除了青铜器、陶器和玉器，春秋战国时期的工艺美术还有其他形式的发展。
例如，雕刻艺术中的石刻和木刻也在这个时期蓬勃发展。
石刻通常用于雕刻墓志铭、碑刻等纪念性的作品，而木刻多用于制作家具、门窗等实用的工艺品。
无论是石刻还是木刻，它们都通过精细的雕琢和雕刻技术，展现出独特的艺术形式和精湛的工艺水平。
总的来说，春秋战国时期的工艺美术在技艺上达到了一个新的高度，呈现出丰富多样的艺术风格和形式。
这些工艺品不仅展现了古代中国人民的智慧和创造力，也成为了后世艺术的重要源泉和灵感之源。
无论是青铜器、陶器、玉器还是石刻、木刻，它们都是春秋战国时期文化繁荣和艺术发展的见证，也是我们了解古代中国艺术的窗口。
春秋战国时期的工艺美术的发展除了在器物上取得巨大的成就之外，还在其他领域有了一系列突破。
其中最为突出的就是织锦和玻璃工艺的发展。
织锦是春秋战国时期最具代表性的工艺之一。
传世的织锦作品多为丝织品，织锦技术在这个时期得到了极大的提升。
织锦作品使用丝线进行细密的编织，其纹样繁琐细致，色彩丰富鲜艳，形成了独特的视觉效果。
中国工艺美术史之春秋战国
中国工艺美术史之春秋战国1. 引言中国工艺美术是中国传统文化的重要组成部分，具有悠久的历史和独特的风格。
春秋战国时期（770年前公元前476年至公元前221年）是中国工艺美术史上一个重要的时期，这个时期的工艺美术在中国文化艺术的发展中起到了重要的推动和影响作用。
在春秋战国时期，中国进入了一个分裂的时代，各个国家之间的政治、经济和文化的竞争日益激烈。
这种竞争对工艺美术的发展起到了积极的推动作用，同时也带来了各种不同风格的工艺品。
本文将从陶瓷、玉器、青铜器等方面，探讨春秋战国时期的工艺美术发展及其特点。
2. 春秋战国时期的陶瓷在春秋战国时期，中国陶瓷工艺取得了重要的突破和创新。
主要有以下几个特点：2.1 彩陶的兴起彩陶是春秋战国时期陶瓷工艺的一个重要表现形式，特点是采用彩绘技法将陶器表面装饰成各种图案。
彩陶的兴起标志着陶瓷工艺从简单的实用品转变为艺术品的过程。
2.2 剑句陶的流行剑句陶是春秋战国时期的一种特殊陶器，通常形似剑句，上面刻有文字或图案。
剑句陶的流行与当时的兵器文化有关，反映了战国时期武装力量的强大和文化的多样性。
2.3 铜陶的出现铜陶是春秋战国时期的一种特殊陶器，其特点是采用铜质装饰件来装饰陶器表面。
铜陶的出现使陶瓷工艺更加精细和复杂，展示了当时对工艺美术的追求和创新。
3. 春秋战国时期的玉器玉器是中国工艺美术中的重要组成部分，春秋战国时期的玉器制作达到了一个高峰期。
主要有以下几个特点：3.1 制作技巧的进步春秋战国时期，玉器制作的技术有了重大的突破和进步。
采用更加精细的雕刻技术，使得玉器的工艺水平大大提高。
例如，石鸟系列的玉器在设计和制作上更加精细和复杂。
3.2 风格的多样化春秋战国时期的玉器风格多样，不同国家和地区有不同的特点。
例如，齐国的玛瑙制品以其鲜艳的色彩和独特的纹饰而闻名，楚国的玉瑗则以其简约和大气的设计而著称。
3.3 社会地位的象征春秋战国时期的玉器被视为身份和地位的象征，各个国家的贵族争相拥有玉器来展示自己的社会地位和财富。
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春 秋 战 国 简 介
一：概况
二：代表作、代表人物 三：观念与思想 四：元素提取与应用
春秋时期概况介绍
由于社会生产力的发展、社会思想的空前活跃、人的价值的 提高，工艺美术突破礼制的局限，显示出前所未有的活泼、自 由的创作倾向，各种工艺美术都出现一些杰出的代表性作品。 主要成就表现在青铜、漆器、玉石、琉璃、陶瓷、金银、丝织 刺绣等方面。春秋中叶以后手工业制造的中心由周王室转入各 诸侯国家，有官府工业和民间手工业两种。 春秋战国是设计艺术发展的一个光辉灿烂的时代，它的艺术设 计理论成就和艺术设计的实践经验在今天任由重大的意义
铁
代 表 ：锄、犁、镰 等
铁犁
铁锄 铁 镰
铁锌 又名展性铸铁、可锻铸铁 例如：钢剑 等
钢 剑
铁器到了战国时代已经深入到了社会生产和生活的各个领域
农业生产用具：犁、镬、铲、镰、锄、耙、掐刀等 1.生产工具 手工生产用具：斧、斤、凿、刀、削、锉、锤、锥、 钻、针等
2.武器和装备：戟、剑、矛、链、匕首、甲胄等
3.生活用品：杯、环、盘、盆、鼎、杖、带钩等
4.其他：例如棺钉、刑具等一系列特制品
春 秋 莲 鹤 方 壶
战 国 冰 酒 器
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战国敦