第三章 园林艺术布局的基本原则07 (NXPowerLite)

一、空间的对比
留园：入口曲折狭长且封闭， 人视野的极度 压缩、沉闷、压抑，穿越后进入主要空间 时，顿觉豁然开朗。 “林尽水源，便得一山，山有小口，仿佛若 有光，便舍船从口入，初极狭才通人，复 行数十步，豁然开朗。” 为避免单调、沉闷，需对曲折、狭长、 封闭的空间作巧妙处理。
A进园后为一小院； B为狭长多变的曲廊； C又一个小的内院； D又窄又封闭的廊子，有漏窗； E隔漏窗看见园内景色； F位于末端的最后一个小院； G穿过狭长、曲折、封闭的空间 后到绿荫，空间豁然开朗。
第二节. 园林艺术布局要因地制宜
贾政：倒是此处有些道理，虽系人力穿凿，却 入目动心，未免勾引起我归农之意。 宝玉道:“却又来！此处置一田庄，分明见得人 力穿凿扭捏而成。远无邻村，近不负郭，背山 山无脉，临水水无源，高无隐寺之塔，下无通 市之桥，峭然孤出，似非大观。争似先处有自 然之理，得自然之气，虽种竹引泉，亦不伤于 穿凿。古人云‘天然图画’四字，正畏非其地 而强为地，非其山而强为山，虽百般精而终不 相......”
大画家而名重一时，也由于王维曾著文赋诗咏赞而成为 历史上的一座名园. 《辋川集》记录了二十个景区和景点的景题命名，每个 景区或景点都有王维和裴迪唱和的两首诗。
圆明园“武陵春色”取材于陶渊明的《桃花源记》
武陵春色遗址
1744年写景图
武陵春色遗址，今 仍残存桃花洞
要求
（1） 景观题名：掌握景观题名的定义、形式、 特点和作用，了解景观题名的意境和出处，熟 悉景观题名的基本要求和技法。 （2） 园林楹联：掌握园林楹联的定义、作用、 种类和特点，能初步识别园林联额的字体、句 读和落款，识别中国传统纪年法，了解楹联的 格律，能正确的指出词性、标出平仄、说明其 创作的公历年月。 （3） 园林诗歌：掌握园林诗歌的定义和特点， 鉴赏园林诗歌的意境，记忆园林诗歌名句。 （4） 园林散文：掌握园林散文的定义、种类、 特点和作用，记忆园林散文名篇。
远香堂：四面厅
北：雪香云蔚亭；西北：荷风四面亭、见山楼；东：梧 竹幽居；西南：小飞虹；东：绣绮亭；南；黄石叠山。
林泉耆硕之馆
是留园著名的鸳鸯厅，南部梁架用圆木，浑厚朴 素，东西墙上的窗框为八角形；北部梁架扁方且 精雕细镂，为方形格窗，铺地也不尽相同。
楼阁
重屋曰楼 为登高望远、游息、 赏景或供佛的园林建 筑，楼、阁并称。
园林绿地规划首先要明确园林性质， 考虑四时朝夕，因地制宜，因时制宜。 绿地的性质、功能、规模要求，需调查 研究地区的自然、环境条件、植物绿地 条件、科学技术条件以及传统风俗、生 活习惯等，然后根据用地的具体情况来 确定。
一、选点布局
“相地立基”是园林规划的首要问题。 相地是选点，立基是布局，其中选点是 关键。 园林绿地的选点常与起伏地形，山水树 木，名胜古迹相联系。如具有丰富的造 景素材，并且其间的位置关系得宜或用 地内外有借景条件等。
3．因地因时制宜与园林种植
适地适树:
①对水的要求：中生、湿生、旱生 ②对阳光的要求：阳性、中性、阴性 ③对土壤的要求：酸性、碱性
乡土为主 外来为辅
园林种植设计，应把原有树木很好地组 织到构图中去。 “多年树木，碍筑檐垣，让一步可以立 基，砍树丫不妨封顶。斯谓雕梁飞楹构 易，荫槐挺立难成”
第三节．园林艺术布局的时空性
二、园林与书画的关系
中国画论与传统造园理论相互渗透 “外师造化,内法心源” “胸有丘壑,意在笔先” “咫尺千里,起伏开合” 等绘画理论对园林创作产生了深远的影响。
吴道子"书画之艺，皆须意气而成"。
三、园林与建筑的关系·
人们把中国五大名山概括为“泰山雄， 华山险，恒山幽，嵩山峻，衡山秀”， 然而仅有这些奇特的自然景观并不能满 足人对天国意境的追求，唯有溶入亭、 台、楼、阁，才能成为人可亲近的环境， 才能成为人间的天堂乐园。
二、时间对比
个园 (四季假山---季相变化 )： “扬州以庭 园胜”，庭园以叠石胜。清嘉庆年间两淮盐总、 画家黄至筠于明代寿芝园旧址重建。园主“性 爱竹”，清袁枚有“月映竹成千个字”之句， 而 “个”字独立不依，挺直不弯，既寓君子 高节又含孤芳自赏之意，故名。 个园以竹石为主体，以分峰用石为特色。其 最负盛名者乃四季假山：春山笋石参差，修篁 弄影；夏山中空外奇，深潭清冽；秋山黄石丹 枫，峻峭依云；冬山宣石似积雪未消。南墙设 风洞，有朔风之声，而西墙漏窗却又远远招来 春色。
亭
“亭者，停也，所 以停憩游行也。” 安亭有式，立地无 凭。
廊
“廊者，庑出一步也，宜 曲宜长取胜。” 是建筑物与建筑物之间 的过道，但有时也指一 条独立而有盖顶的通道。 按结构分有：空廊 半壁廊 复廊 双层廊
园林中的廊，由柱子或大门洞、漏窗等组成，故使其体态开敞，明 朗通透，在园林中既围合空间又分隔空间，使空间化大为小，但又 隔而不断。既增加景观层次，又使空间连续流动。
风景式自然山水园——避暑山庄
避暑山庄总面积为560平方公顷，山庄北 面外八庙呈众星拱月之势，加上周围多 处风景点，使山庄更显宏伟、广大，以 山为宫，以庄为苑，得天独厚，自然环 境优越，于风景名胜中妆点成的风景式 园林。
承德避暑山莊
2.因地制宜与交通建筑的关系
建筑“必先相地之基，然后定期间进”， “量其广狭，随曲合方”，建筑具备引 导游人的作用。
景观题名与园林楹联，几乎都取材于著名诗文。
留园 楼上名“远翠阁” “前生含远翠，罗列在窗中” 楼下名“自在处” “高高下下天成景，密密疏疏自在花”
拙政园
潘岳《闲居赋》 “筑室种树，逍遥自得……灌园鬻蔬,以供 朝夕之膳,……此亦拙者之为政也”
园林诗歌与园林散文
景借文传,文因景成
唐长安附近的辋川别业由于园主人王维是当时的大诗人、
颐 和 园 佛 香 阁
集锦式自然山水园——圆明园（圆明 园、长春园、绮春园）
原址为一平原，地势低洼，间有潜水溢出地表， 其创作是自流泉水四引，以溪涧方式构成水系， 称为池、湖、海的大水面构成景区，挖溪池时 就高地叠土，垒石堆成岗阜，平面上以500米 的大水面（福海）、周围15个景点聚合，向心 于“蓬岛瑶台”平面构图中心，尽收江南风景 与园林精华，结合北方气候条件、地理条件， 导水堆山，移天缩地，创造千姿百态的风景点， 成为“万园之园”。
二、造景风格
园林绿地造景风格反映一定时期，一定时代， 一定国家、民族传统的园林艺术形象特征。 时代风格： 地方风格： 民族传统风格：
三、就地取材
园林绿地规划设计原则上就地取材，因材设 计，这样不但可以节约投资，而且可以保持地 方风格。 山石水体： 园林建筑用料： 植物材料：
1.因地制宜在地形地貌水体中的应用
四、园林与雕塑的关系
一、古典园林：园林雕刻，包括砖雕、 木雕，大多来自戏文。如网师园门楼上 的“文王访贤”、“郭子仪上寿”等砖 刻。 拙政园秫香馆门窗上雕刻《西厢记》的 戏文图案；网师园濯缨水阁屏风上《三 国志》人物图案。
二、现代园林：雕塑形象最能说明立意。
园林雕塑有表现园林意境、点缀装饰风景、丰富游览 内容的作用。大致可分为三类：纪念性雕塑、主题性 雕塑、装饰性雕塑。现代环境中，雕塑逐渐被运用在 园林绿地的各个领域中。 (1)雕塑的材料: 石料:花岗岩;砂石 金属材料:不锈钢,铝合金,青铜; 人造材料:混凝土 高分子材料:玻璃钢 (2)雕塑类型: ①纪念性雕塑：是以雕塑为主，并以雕塑的形式来纪 念人与事。它在环境中处于中心或主导位置，起到控 制和统帅全部环境的作用。
“阁者，四阿开四牖， 汉有麒麟阁，唐有凌 烟阁，皆是式。”
见山楼
庐、轩、庵
“在野曰庐，庐者， 田中之屋也。” 园林中的轩是指较高 敞、安静的园林建筑。 庵原是一种小的草房 子。后来庵的含义有 所转变。凡是供奉佛 的小舍都称为庵
馆、斋
“馆，客舍也。”会 宴宾客之地 斋是斋戒之所 “燕居之室曰斋。”
笋石参差 修篁弄影
春山：在花台中植千竿修竹，点缀 １２生肖象形山石，体形修长之峰 石（石笋）沿花墙布置，以粉墙为 纸，竹石为绘，点画出一幅雨后春 笋图，使人联想到春回大地，万物 复苏欣欣向荣的景象。
春山（宜游）
中空外奇 深潭清冽
夏山：以湖石掇成，山峰平缓而临水， 山顶有古柏繁荫如盖，山下通泉为平 池，泉池流水淙淙，山间涧谷幽邃； 山腰蟠根垂萝，草木掩映，使人有置 身于丘壑山林之感。
②主题性景观雕塑：指通过主题性景观雕塑在特定环境 中揭示某些主题。
③装饰性景观雕塑：以雕塑作为环境主要构成要素，可 丰富环境特色。强调环境视觉美感的作用，应与环境的 整体效果及作者所要表达的观念相协调。
五、园林与碑刻的关系
园林中多有书条石，上面镌刻着文学名著，如 留园法帖中，唐代诸遂良的《诗经》、宋代苏 轼亲笔《赤壁赋》、明代董其昌所书曹植的 《洛神赋》等，都是著名的例子。
第三章 园林艺术布局的基本原则
第一节. 园林艺术布局的综合性
第二节. 园林艺术布局要因地制宜 第三节．园林艺术布局的时空性 第四节．园林布局的对立统一性
第一节. 园林艺术布局的综合性
园林是融诗词、书画、音乐、雕塑、碑 刻、建筑等于一体的空间艺术，园林空 间的形式与内容、审美与功能、科学与 技术、自然美与艺术美生活美等在艺术 构图中要有充分的体现。
涵碧山房为留园中部主要建筑，俗称荷花厅，厅 高大宽敞，陈设朴素，周围老树浓荫，风亭月榭， 迤俪相属，楼台倒影，山池之美，堪称图画。
五峰仙馆因盛康从文征明停云馆中得峰石放在园内， 故名“五峰仙馆”，大厅面阔五开间，高大豪华， 由于梁柱及家具均以楠木制作，俗称为楠木厅，厅 内装修精丽，陈设雅洁大方。无愧为江南厅堂的典 型代表。
“高方欲就亭台，低洼可开池沼” 主景突出式自然山水园——颐和园 集锦式自然山水园——圆明园（圆明 园、长春园、绮春园） 风景式自然山水园——避暑山庄
主景突出式自然山水园——颐和园
颐和园前身清漪园，原址有一山（瓮 山）、一湖（瓮山湖或西湖），夏天远 近村落在长堤翠柳中若隐若现。后将之 改称为万寿山与昆明湖，水域划分以西 湖为蓝本，西堤的走向仿苏堤。万寿山 南坡庞大的建筑群中央为主体建筑佛香 阁，通高38米，成为构图中心，万寿山、 佛香阁、昆明湖、西堤及三岛、后湖形 成主景突出式自然山水园。
中国古典园林是一种空间艺术，连续流动的空 间在时间中延伸，通过时间和空间的交替，创 造不断变化的气氛。 园林是艺术上的空间时间，也是现实中的 空间时间，园林中的时空关系是错综复杂的， 园林创作需要对空间时间苦心经营，结构布局 巧妙和别具匠心，这样，人们身临其境，随着 时间的变化和持续，就像聆听了一首优美的乐 曲一样。
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台、榭
土高曰台 有木曰榭
“榭者，藉也。藉景 而成者也。或水边， 或花畔，制亦随态。
建筑立于水中，建筑采用圆形结构，由三个圆形平面交错组成，外 形富有高低虚实变化，造型别具一格。
舫
舫是仿船而造成的水中建 筑物，也叫“旱船”或 “不系舟”。 结构：前舱、中舱、尾舱
•船头常作敞棚，供赏景用； •中舱是主要空间，休息、饮宴 的场所，两侧常作长窗，以便 坐着休息时也有通畅的赏景视 线； •尾舱一般为两层建筑，下层设置 楼梯，上层供休息眺望空间。
建筑平面呈十字形，主体与池岸之间以桥廊相连。作为游船码头， 底层敞厅作休息与小卖，二层楼阁及平台作眺望远景。
厅、堂
“厅，屋也，古者官府治 事之处曰厅事，故加 广。” “堂者，当也。谓当正 向阳之屋，以取堂堂高 显之义。” “凡园圃立基，定厅堂 为主，先乎取景，妙在 朝南。” 一般为全园的主题建筑。
一、园林与诗词文学的关系 景观题名 园林楹联 园林诗歌 园林散文
景观题名与园林楹联
我国自古即有在名山大川、园林名 胜、楼榭池台等处镌刻题咏的传统。这 些匾额楹联或借古喻今，或咏物抒怀， 借廖廖数语点出园林山水中蕴涵的特定 主题，从而使园林、文学、书法、音乐、 绘画诸多艺术达到了珠联璧合、相得益 彰的效果，使园林景物更具诗情画意， 强化了园林美景的艺术感染力。
夏山（宜看）
黄石丹枫 峻峭依云
秋山：传说出自大画家石涛之手， 以黄石叠成，拔地数仞，峻峭凌 云，配以红枫，一片象征成成熟 和丰收的秋色。洞中设盘旋崎岖 的蹬道，至山顶有飞阁凉亭，并 有两层平台，为全园最高点，被 誉为“中国园林叠石中雄壮之美 的极品”。