美术概论_教学课件_1

（二）美术参与 时代精神的创造
真正的艺术作品并不是对一个在此之前存在着的抽象“时 代精神”的的客观化和反映，而是 本身即参与 创造“时代精 神”。在作品中，形式和风格不仅是对社会意识形态反映的产 物，它们本身就构成意识形态。“形式是作为内容来理解的”。
（三）时代精神是历史性地看待不 同时代 美术风格的一种方法
2、美术表现的历史性：
美术与 历史除了再 现式关系外， 还有一种表 现式的关系。 艺术有时比 记录的历史 更加接近历 史的本质。
罗丹像米开朗基罗一样，他的 雕塑主题是向全人类展开，他在作 品中所展露的并不单纯是一种个人 的体验，而是从个人的体验出发展 示了一种世纪末的焦虑。
3、美术构造未来的历史性
三、美术的历史进展
1、预成图式与修正——接受传统与偏离传 统
2、美术的创新不仅在美学上改进了人们的 感知方式，它同进也提供了一种截然不同的历 史图景，改变了对历史上许多艺术家和艺术作 品的看法。
贝尼尼《圣德烈萨祭坛》
莫奈《卢昂教堂》
Байду номын сангаас
塞 尚 《 沐 浴 的 女 人 们 》
劳 特 累 克 《 磨 坊 街 的 沙 龙 》
第五节 美术的历史本质
一、美术的历史性存在方式 二、美术与时代精神 三、美术的历史进展
一、美术的历史性存在方式
（一）美术作品构成历史
1、美术再现的历史性： 2、美术表现的历史性： 3、美术构造未来的历史性：
（二）美术作品在历史中实现其意 义
（一）美术作品构成历史
1、美术再现 的历史性：
“摹仿现实” 的艺术在相当程 度上展现了艺术 与某一历史时期 社会现实的本质 联系，也决定了 美术作品在历史 上的独特质感与 不可重复性。
是江山如画还是画如江山？
（二）美术作品在历史中实现其意义
美术作品 的参与构成 历史必须以 美术作品被 观众接受为 前提，美术 作品必须在 历史中，通 过不同历史 时期的观众 才能实现其 意义。
二、美术与时代精神
（一）“时代精神”的渊源
“时代精神”即指体现在历史中的绝对精神，该 词的规范意义来自黑格尔的哲学和美学。