色彩风景画

色彩风景写生画基础
与静物画不同的是，风景是无限 宽广的，视野范围较大。主体又 不够明确，往往我们会无从下手。 写生首先面临的就是取景！ 三种取景方式： 1）借用手势来裁取画面。 2）做一个卡纸板当取景框。 3）用照相机或摄像机取景。
2 风景写生中的透视
色彩风景写生画基础教程

近山的色调较浓重，与远山有明显的色调差别， 要少用白粉；笔法要有横直的变化，表现出山的 气势与山体结构。树用深红、朱红、褐色及偏冷 的紫色相结合，交替画出树色的大调子。注意外 形的轮廓起伏变化和受光、背光的明暗关系。溪 边堤岸上黄色的枯草坪，用土黄、白粉、钴蓝等 色彩调配出冷暖和纯度不同的色彩，画成比较明 快的暖调，与红树相映衬，具有秋意情调。

根据景物近、中、远三个空间层次，景物的形体、色彩、 明暗调子的视觉感，在互相比较的情况下，可以归纳以下 一些特征：
近景——轮廓与结构关系比较明确，细节也较清楚， 形体比较大，体积感强，色彩丰富鲜明，纯度较高，明暗 对比强。 中景——与近景相比较，形体轮廓与结构关系减弱， 细节模糊，色彩粉质增多，纯度降低，倾向冷调，明暗对 比变弱。

风景构图与透视 透视被运用于各种形式、体裁、风格的美术作品 中，为表现主题、创造构图形式和提高表现力起 着重要的作用。透视是表示空间的主要因素。 自然界的各种景物，由于透视关系，形体会产生 变化，即近大远小的距离缩减现象。要理解这一 变化规律，必须懂得透视的基本原理
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天的表现 天色是画幅中最远的色彩，要有深远的空间效果。 在晴天，蓝、青等色是画天色不可少的颜料 接近地面或远山的天色，总带有偏暖的紫灰色倾 向，所以天色在大多情况下是上冷下暖 天色与地面相接连的景物色彩有关，天色常常在 互相对比中，产生补色关系。如在晴天，绿树丛 后面的天色，会增添绿的对比色——红的色素， 使蓝天向于紫灰。 天总不宜画得过于突出，而失去深远的空间

景物因与我们“空间距离”远近不同，其色相也 会发生变化。 近处色彩明暗对比强，远处色彩明暗对比弱；近 处色彩冷暖对比强，远处色彩冷暖对比弱；近处 色彩纯度高，远处色彩纯度低；近处色彩形体实， 远处色彩形体虚。 在具体的风景写生当中，远景、中景与近景宜拉 开距离，加强其冷暖、明暗、纯度对比关系，远 处与暗处宜画薄，近处与亮处宜画厚，这样将有 助于空间感的层次表现。
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有阳光的晴天，产生色彩变化的最主要因素有三： 一是光源色，景物受光部分会偏暖调，反映出阳 光的色彩特点。纵然物体的固有色不同，都会微 微罩上带黄或红等暖色因素，早晨或傍晚的阳光 在景物中反映得更加明显，以至形成非常统一的 暖调；二是偏蓝青色的天光反射，景物受到反射 光影响的部位，偏冷调。如建筑物背光墙面的上 部分，丛树的背光部分，山峦起伏的背光部分， 会明显地发觉这种与受光部形成补色对比的冷色 调；

阴天，色调含灰偏冷
七 对物象形体与质感的表现

1．水的表现 水的特性是流动、透明，给人有一种平面、 深远的感觉。风景中水的颜色是最不固定 的，它受气候、光线、环境和天色的影响 而产生变化。



水色。一般清澈的水，它的固有色总是带冷调； 浑浊的黄色水质，固有色偏暖，呈黄灰色；不流 动的死水或流动，颜色灰绿、紫黑、调子深暗浓 重. 平静的水，主要用横向的平衡笔法，色彩要柔和 谐调；有波浪的水，根据波浪的大小，可用横向 的短笔触或点子来表现水的跃动， 不论是什么状况的水面，都要注意天色对水色的 影响而产生的色调变化 .
风景写生的步骤
1.
选定写生的对象以后，要认真探索构图， 即如何将景色艺术性地布局在画纸上。开 始，应将描写的对象看得非常简单，归纳 成几块几何形。


2.大的布局确定以后，然后进一步进行取舍 剪裁，勾勒出景物的位置及形体的大轮廓 具体画出景物的基本形和结构关系，没有 意义的景物都不应纳入构图之中，也可以 将景物的位置作些移动，以使主题内容更 集中、更鲜明，在构图形式上更完美



倒影。它与实物有联系又有区别。画好倒影， 会增添景色的美感。 平静清澈的水面如镜，倒影形象清晰；在微波的 水中，倒影破碎，形体拉长；有风的天气和有急 浪的水面，倒影不明确。 景物倒影的色彩，与景物相比，要趋于单纯统一， 多为中间调子，没有很深暗与明亮的色调，色调 一般偏冷、对比弱、色纯度低，即冷、弱、粉、 灰。 倒影多用湿画法，颜色自然交接融合，便会显出 倒影的效果。

写生中，画建筑物要注意以下几点： (1)选景。建筑物不管是一座或一群，都要着眼于大的基本形体的美感。 (2)不能只见门窗、瓦墙等局部的小效果，而忽视了整体的大效果。 (3)在画建筑物时，要表现出它的稳定感和庄重感，而不能显得平板轻 薄。 (4)要仔细观察形成建筑物主体效果的各个形的变化和组成建筑物中垂直 的、平行的，以及斜向的直线和曲线与体面结合的情况。 (5)正确表现出各种建筑物的形体与色彩的特征。如古建筑及园林中的亭 台楼阁，一般都是屋顶大、屋角翘、屋身小、木结构的；色彩多为沉着的红 色调，具有古建筑物独特的美感。

建筑物的表现 建筑物由于具有不同的形体结构形式和建材性质及肌理特 征，会产生不同的审美反应。在形式上，现代的高层建筑， 大都是垂直线条组成的方形或长方形，因此具有庄严的稳 重感。钢材结构的巴黎埃菲尔铁塔有数百米高，它那向上 的锐角，三角形的造型，显得坚实稳健，气势非凡。基督 教堂的建筑大都为哥特式样，其尖端耸立天际，给人以精 神感染，容易产生神的意念。中国古代建筑的特点，是向 平面引申发展(如故宫)，显得对称、稳定、雄伟、庄重； 一些中国式的园林，亭台楼阁，曲径通幽，而有东方情趣； 乡村中的农舍茅屋，黑瓦白墙，具有简洁而朴素的田园风 貌。各种不同的建筑物，在不同的环境配合与陪衬下，都 可以富有意境与情调

透视，对于表现建筑物形体和空间的重要 性是不容置疑的。画结构复杂的古老街道 和建筑物，透视就显得特别重要。

山的表现 风景中的远山，处在天与地相交之间。远 山在风景构图中，虽然不会是主体物，但 它常常可以体现空间感，衬托前景，丰富 色彩，起到了加强主题的表现。


初次作风景写生，往往容易把远山画得过于深暗。其实， 只要与近景联系起来相比较，远山大多是明亮的，远近的 调子悬殊差异是明显易辨的。远山由于明亮，含白粉色很 多，与天色明度接近，常用钴蓝、群青、普蓝等色来调配 成冷调子，表现出大地深远的空间。 多层次重叠的远山，要通过比较，区别它们微弱的色彩冷 暖倾向，远山与天连接处，色彩的对比状况一般是山色偏 冷、天色偏暖，山色稍深、天色偏明。这种冷暖、明度的 区别是十分微弱的。在朝阳或夕照投射的远山，产生受光 部的暖调和背光面的冷调之间的差别，受光部是光源色， 背光部是天光反射色，有补色效果。


先画天与远山。没有经验的人，常把天色画得过暗或过亮。 一般情况下天色总是画面中比较明亮的色调，但如在晴朗 的天气，天上无云彩，那蓝紫的天色必会比地面上明亮的 色调暗。 画中的白色房屋受光面，与天色的关系要有区别。如果天 上有白云，也同样比白墙要暗。远山的色彩也是很容易画 得过深的，只要天色画正确了，在调色盒中的天色旁边再 调远山的色彩，就比较容易控制那微弱的色彩差距，天与 山的色彩关系就可以画得较正确。远山色彩单纯统一，要 用色彩的冷暖表示山体受光和背光的起伏变化，而不能用 深淡来表示。

风景写生的选景 选取题材时，应该有自己的意图和目的。 初学者应根据习作的要求与进度，去选择 合适的景色来写生，最好选具有近景、中 景、远景的平远风景着手练习，因为这类 景色，可以明确认识到视平线在画面中的 地位与作用，了解形体与色彩由于空间距 离关系所产生的变化规律
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树的表现 画树的循序：可先画主干，确定树的姿态；再根据树的外 形画叶丛；然后再加小树枝，使主干与树叶联成整体。小 树枝在叶丛的底面暗处，受光少，色浓重，主干周围树叶 少，叶丛中往往透出空隙，透露出明亮的天色或后面的景 色，这使树丛松动显得不闷。 画多棵树在一起的丛树，要注意整体的外形美和聚散关系， 大小、曲直姿态要安排得体，使之互有联系、呼应、对比、 衬托的整体效果。 画枯枝丛，要用大笔刷，枯笔擦，不必一根根去细描，要 概括地去观察，画出枯枝丛的色调与感觉即可

溪边露出水面的鹅卵石，蘸中间色用弧形 笔触画出形状与疏密排列后，再用更明亮 的色画强光部分，用稍暗的色画背光部， 用深暗色画石间空隙与投影，就有立体效 果了；水底的石块用明度很接近的调子来 画，与水面上的石块相比，色倾向于冷调， 有明显的虚实、冷暖的区别，表现出清澈 见底的溪流，衬出山村的野趣。
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水粉写生着色技法：
干画法： 选用油画笔或弹性好的水粉笔，笔上 含水量少，用较干稠的颜色、肯定的 笔触去表现色彩的变化，塑造形体结 构与空间关系，局部修改、加工、调 整比较容易。
色彩风景写生画作品欣赏
湿画法: 在湿润的底色上绘画并衔接颜色的一种方 法。画笔含色量饱满，含水量充分，运笔流畅 明快、色彩滋润意趣天成、形色相生相溶衔接 自然。
远景——景物形体轮廓及结构模糊，色调单纯统一， 含更多粉质，偏冷调；明暗对比逐渐减弱，立体感消失， 给人以平面的感觉。
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风景构图速写

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六 外光色彩的特点与规律 • 外光色彩与室内色彩比较，就可以明显感觉到，外光色 彩的明亮与调子的丰富，室内的静物由于器物阴影部分色彩 非常浓重，所以色调一般都比较沉暗。


接着画房屋顶部的瓦片，用朱红白粉色相调合， 某些部分要调入钴蓝，产生冷灰色调，使色调明 快又有变化，笔法可根据瓦楞的方向，自上而下 并列地画，自然空出屋脊上的白线。白墙的某些 部位，要画上带暖的白色，使整组建筑物明亮有 温暖感。 山溪浅水处，在深蓝色调中显出一些带褐色的暖 色，表现出水底的砂石滩，也显示出了清澈的水 质。