中国古代园林的常见构景手段
中国古典园林的构景方法
中国古典园林的构景方法中国古典园林是中国园林文化的瑰宝，也是中国传统文化艺术的重要组成部分。
其构景方法可以说是中国古代工匠们长期实践和总结出来的经验。
在中国古典园林的构景方法上，我们可以看到古代中华文化的精髓和体现。
中国古典园林的构景方法是在对人与自然之间相互依存和相互作用关系的深入理解和认识基础上，通过人工营造，将天然美景和人工美景融合成为一个完整的、有机的、韵味浓郁的景观，以其独特的审美价值，成为中国园林建筑文化的代表性艺术形式。
中国古典园林的构景方法有很多，其中最为突出的是“青山绿水”、“假山流水”和“圆通大观”等。
其中“青山绿水”是指把自然壮阔的山峰、水流引入园林中构成园林景观，使园林和自然相得益彰，共同呈现美丽的画面。
在构筑园林时，人工开凿石头和泥土，再用花木装饰，创造出如真实山水的景象，使人在园林中仿佛置身于自然之中，感受到大自然的神韵和魅力。
同时将山、水、树、花、石融为一体，使自然景观和人造景观相互融合，构成各种不同的景观形态，展现出中国古代文化的多样化和充实性。
假山流水是中国古典园林的重要构景方法之一，其核心理念是依托山石和水流的着重塑造园林的地形。
通过对水流和山石的变化、长度和形态的调节，可以形成不同的景观形式，传达出更为细腻和精致的美感，达到以假乱真的效果。
假山和流水相互依托，如虎踞、松涛、浪峰等，让人产生想象，仿佛进入到一个仙境之中。
同时，流水也是化解园林中的负能量，带动空气流通的重要推手和角色。
圆通大观是中国古典园林的基本原则之一，是园林设计的根本出发点和宗旨。
其基本理念是“天人合一”，其核心思想是人类生活与自然环境的和谐共存，促进精神和身体的和谐。
圆通的大观是通过人与自然的一体化，让自然呈现出无可挑剔的完美状态。
圆通大观是在天人合一的基础上，必须按照规律、按照自然形态来创造景观，也即顺应自然而非违背自然，以此达到保护环境、节约资源、促进生态文明的目的。
同时，圆通大观也是表达人类对自然的敬畏和对生命的尊重。
中国古典园林艺术手法
中国古典园林艺术手法主要包括以下几个方面：
抑景：即通过营造景观层次、虚实对比和引导视线等手法，达到先抑后扬的效果，使景致更具深邃感和美感。
添景：在景观中增加元素，以丰富景致内容，如山石、植物、建筑等，使景致更加丰富多彩。
夹景：通过设置屏障或引导视线，使观景者在一定角度和距离内欣赏景观，突出景观的主体和重点。
对景：通过合理布局景观元素，使一处景致与另一处景致相互呼应，形成对景关系，增强景观的整体感和协调性。
框景：利用门洞、窗洞、柱框等框架结构，将一处景致限定在一定范围内，营造出更加集中、聚焦的视觉效果。
漏景：通过设置漏窗、漏墙等手段，使观景者在透过漏窗、漏墙欣赏景观时，感受到若隐若现、朦胧的美感。
借景：利用借景手法将园外的自然景色或人文景观借入园中，扩大园林视野，丰富园内景观内容。
障景：通过设置屏障或利用山石、植物等元素，将观景视线遮挡或引导到特定方向，以控制观景效果，达到欲扬先抑、增加景深等目的。
藏景：将景观隐藏起来，不直接展示给观众，而是通过暗示、引导等方式让观众自己去发现和探索，增加景观的神秘感和趣味性。
透景：通过设置开放式的园墙、花架等元素，使园内外的景观相互渗透，增强景观的开放性和流动性。
这些手法各有特色，可以单独或综合运用，以达到不同的视觉效果和设计意图。
同时，这些手法也不是一成不变的，可以根据具体的设计需求和场地条件进行灵活运用和发展创新。
中国古典园林的成景方法(精品)
古代园林的构景手段——夹景
★景点
山或林带
人
六、对景
• 对景：是指园林中的景物可以相互欣赏， 而不是独处的，即不管身在园林中的任 何位置，对面都要有景可看。
• 对景手法的运用，使园林景物隔而不断， 互相掩映，常常与借景相表里。
古代园林的构景手段——对景
★ A景点
Hale Waihona Puke ★ B景点七、框景：指选择特定的视点，利用门框、窗框、树
古代园林的构景手段——借景
远山
★景点
人
• 1、远借：就是借园林以外的景色。
2、邻借：就是借与园林为邻的景色
• 3、仰借：就是 借高处的景物。
• 4、俯借：就是 借低处的景物。
5、应时而借：是在园内设置特殊景点。包括
朝借旭日，晚借夕阳，春借桃柳，夏借塘荷，秋借丹枫， 冬借飞雪，乃至山泉流水，燕语莺歌，皆可借之。
• 作用：利用漏窗，可以构建若隐若暗，似
见非见，含蓄雅致，模糊深远的意境。
古代园林的构景手段——漏景
★
漏
景
又名花窗，是窗洞内有漏空图案的窗。
狮子林：“琴”、“棋”、“书”、“画”
漏花窗
沧浪亭漏窗
九、点景：是指用一词一语点出景物的特征和意境，
以增加风景的魅力和色彩。
• 点景有两层涵义，一是指园林中应该有景 物的地方要点缀出景物来。如水面大，就 要点以山石，构筑小岛，增添桥榭;假山虚 旷，就要点以山亭，叠以蹬道，泻以流泉， 这样使虚实得体，隐现合宜，有无相济。
A 框景 B 抑景 C 借景 D 夹景 3．透过葡萄、老梅、修竹等图案的窗隙，可见园外或 院外的美景，这类窗户的构景作用是（ ）。 A 框景 B 借景 C 夹景 D 漏景
中国古典园林的常见构景手段
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中国古典园林的八种构景手法
中国古典园林的八种构景手法
中国古典园林的八种构景手法：
(1)抑景，将美景先加遮挡，使美景欲扬先抑，达到“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的效果。
(2)添景，在远景与近景之间添加过渡景，使景色更具层次美。
(3)夹景，通过两侧用不醒目的建筑物或树木花卉遮蔽起来，把游人的视线引向远方的风景点。
(4)对景，从甲观赏点观赏乙观赏点是美景，从乙观赏点观赏甲观赏点也是美景的构景方法。
(5)框景，用门、窗、洞或乔木树枝合成的景框围成美景的构景方法。
(6)漏景，通过漏窗使游人观赏到美景的构景方法。
(7)借景，将园外景观从视觉上与园内景观交融的构景方法。
借景分为远借、邻借、仰借、俯借和应时而借。
(8)移景，即在园中仿建美好景物。
中国古代园林的常见构景手段
中国古代园林的常见构景手段古代中国园林是中国古代艺术与建筑的杰作，融汇了自然山水和人文景观的精华，构建出了独特的美学理念和造园技巧。
古代园林的构景手段丰富多样，既反映了中国人对自然的崇拜与追求，又展示了中国人对人文与文化的独特见解。
下面将介绍古代园林中常见的几种构景手段。
1. 山水结合：中国古代园林以山水为主要元素，常常以山为背景，水为点缀，将山水自然景观融入园林之中。
通过选取适宜的山势和水体，园林营造出宛如仙境的景观，如苏州的拙政园和西湖的断桥残雪等。
2. 借景手法：古代园林常以“借景”来增添景观的广阔感和层次感。
通过布局和景观的选择，将园林的景观与周围的自然山水或人文建筑相融合，形成一种景境相通、相互渗透的效果。
比如，以园内山水和远处山川相互映衬，营造出千姿百态的美景。
3. 曲径通幽：中国古代园林注重营造空间的层次感和曲折性，通过错落有致的曲径、小桥流水和假山等手法，使人在园中行走时能感受到不同的景致和情境。
曲径通幽的手法可以增加游览的趣味性，使游客在园中游览时有一种穿越时空的感觉。
4. 假山造景：假山是中国古代园林的重要构景手法之一。
通过人工堆砌山石，塑造出山峦起伏、峰回路转的景观，使人感受到山水之美。
假山造景不仅美化了园林环境，也寓意着中国人对自然山水的崇拜和追求。
5. 池塘水景：水是中国古代园林中不可或缺的元素之一。
园林中常常设置池塘，通过池水的倒影和水面上的花草树木，营造出一种悠然自得的美感。
池塘水景的构思与设计，既要考虑水的形状和大小，还要考虑水的流动和声音，使人在园中游览时能够感受到水的美妙。
6. 园林亭台楼阁：中国古代园林中的亭台楼阁是人文景观的重要组成部分。
亭台楼阁常常建在园林的高处，可以一览园中的美景，也可以提供休憩的场所。
亭台楼阁的建筑风格多样，有仿古的木制建筑，也有精美的石雕和砖雕建筑。
7. 花木繁茂：古代园林中的花木是营造园林氛围的重要元素。
通过选择不同种类的花卉植物，使园林四季有花开不败的景象。
中国园林的构景手法有哪些
中国园林的构景手法有哪些本文将介绍中国园林风格所采用的构景手法，为读者揭示中国园林文化的独特魅力。
中国园林设计实践首先要把自然与人造景观作为精神和艺术氛围进行结合，结合两者特点来进行设计。
这种设计手段和技巧被称为构景手法。
中国园林构景手法有以下几种：一、根据园林风格进行划分。
1. 汉式园林：以静与动相结合，笔直水系、闲雅山石组合，以及造型竹林、杉松为主的汉式园林；2. 魏晋式园林：以庭院形式、幽玲假山、以及一种简洁的郁郁葱葱格局为主的魏晋式园林；3. 唐式园林：以沉稳的恢宏概念、扇形灵巧的变换和尺度的处理，依托自觉的风格，利用植物作为点缀的唐式园林。
二、按构造情况进行划分。
1. 硬景：主要是包括墙体、亭台、阶梯、廊柱等不可移动的建筑物。
2. 软景：指树木、石头、鬼斧神工的假山等可移动景物。
3. 水景：主要指环水而建的皇家园林，其中有大规模的水利工程，并可以表现出汉式、唐式、宋式等不同的风格。
三、按景物类别进行划分。
1. 山水景观：指大自然山水景观和各种水景，如水池、河流等；2. 平地景观：指园林内开放的平地，可以利用来种植花草树木；3. 人造景观：指在园林中设置的元素，如石头雕塑、树屋、碑刻等；4. 天文景观：其中引用了天文知识，如钟楼、钟塔等；5. 仿真景观：指以汉式、唐式、宋式等建筑来表现的景观，如佛塔、山门等。
四、按模仿影响力进行划分。
1. 直接模仿：主要是指以民间园林为蓝本进行宏大的改造，吸收了民间园林的优点，从而形成的影响力；2. 间接模仿：指从民间园林概念、山水意境等形式元素，结合宫廷文化艺术，以崭新形象表达出来；3. 反向思维：基于当前文化环境，利用水系、山石、植物、古典建筑等新元素，以及反向思维进行结合设计，形成新意境。
五、按表现风格进行划分。
1. 繁华豪宅景观：包括豪宅、别墅、庄园等宏大形式的景观；2. 理性美术景观：指以科学理念、经过精心策划的完美景观方案；3. 自然自在景观：指山水流波自然、枝叶长短自然等具有天然风采的景观；4. 传统古典景观：它结合了古代园林留下的文化元素，如以圆梦、以石及以水三大法则；5. 中国式构图景观：它结合了传统的假山石、湖泊水面和景遇的模式的新颖思路。
中国古典园林9种构景手法
1、中国古典园林9种构景手法：抑景、透镜、添景、灭景、对景、障景、框景、漏景、借
景
抑景：先藏后露欲扬先抑透镜：开辟新的透镜线障景：移步异景一步一景
夹景：将左右两侧以树丛树干添景：为求得层次在缺之前背景时在景物之前增加建筑小景框景：利用门框窗框树框等摄取空间的优美景色
2、发展的五个时期：生成期、转折期、全盛期、成熟期、成熟后期
3、我国的四大园林：拙政园、留园、避暑山庄、颐和园
4、园林按隶属关系分为几类：寺观园林、皇家园林、私家园林
5、中国古典园林的特点：本与自然高于自然、建筑美与自然美有机结合、浓郁的诗情画意、
深邃高雅的意境
6、园林建筑集中分布地区：以西安为中心的关中一带，洛阳、开封；杭州及钱塘江三角洲；
南京、扬州、苏州及其附近各城市；北京、承德以及岭南一带
7、园林建筑三个层次：近景、中景、背景
8、计程《园冶》内容：其中园说又分为相地、立基、屋宇、装折、门窗、墙垣、铺地、
掇山、选石、借景10篇。
中国古典园林之构景手法
目录 古典
CONTENTS
一、抑景 二、夹景 三、添景 四、对景
五、框景 六、漏景 七、借景 八、障景Fra bibliotek一、抑景
中国传统艺术历来讲究含 蓄，所以园林造景也不会一 走进门就看到最好的景色， 最好的景色往往藏在后面， 这叫“先藏后露”“欲扬先 抑”。抑景又有山抑、树抑、 曲抑之分。
二、夹景
当甲风景点在远方，如果视线 的两侧大而无挡，就显得单调乏 味；如果两侧用建筑物或树木花 卉屏障起来,使甲风景点更显得有 诗情画意,这种构景手法即为夹景。
在颐和园后山的苏州河中划船,远方的苏州桥 主景,为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙,构 成了明媚动人的景色,便是夹景。
三、添景
当甲风景点在远方,或自然的山,或人文的塔等,如没有其他景点在中间、近处作过渡,就显得虚空 而没有层次;如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景,景色就显得有层次美,这中间的 乔木和近处的花卉,便叫作添景。
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“园林巧于因借”
近借：苏州沧浪亭不用围墙用假山，巧借了园外的流水
仰借：借空中的飞鸟
俯借：借池塘中的鱼
应时而借：借四季的花或其他自然景象
八、障景
任何园林中，总有一些不足之处，或者是必须遮 挡之物。用山、石、花木加以掩盖和处理，也可以形 成一种美景，这叫障景。
上海豫园鱼乐 榭有一上实下空的 墙，遮挡了原来流 水较近的短处，产 生了源远流长的效 果，这是障景的神 来之笔。
四、对景
在园林中,从甲风景 点可观赏乙风景点,从乙 风景点可观赏甲风景点 的构景方法,叫对景。
杭州西湖北面的保俶塔,与南面重建的雷峰塔,就是一组绝妙的对景。
五、框景
中国古典园林的手法_中国古典园林的造园手法
中国古典园林的手法_中国古典园林的造园手法中国早在步入春秋战国时代，就进入和亲协调的阶段，所以在造园构景中运用多种手法来表现自然，下面由店铺为你整理中国古典园林的手法的相关资料，希望能帮到你。
中国古典园林的手法(一)抑景中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景的办法，才能使园林显得有艺术滋力。
如园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫做山抑。
(二)添景当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没有其他景点在中间、近处作过渡，就显得虚空而没有层次;如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景，景色显得有层次美，这中间的乔木和近处的花卉，便叫做添景。
如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时，万寿山因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来。
(三)夹景当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的建筑(如塔、桥等)，它们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味;如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，使甲风景点更显得有诗情画意，这种构景手法即为夹景。
如在颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙，构成了明媚动人的景色。
(四)对景在园林中，或登上亭、台、楼、阁、谢，可观赏堂、山、桥、树木…… 或在堂桥廊等处可观赏亭、台、楼、阁、檄，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法(或构景方法)，叫对景。
(五)框景园林中的建筑的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。
(六)漏景园林的围墙上，或走廊(单廊或复廊)一侧或两侧的墙上，常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形，或雕以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鹤、兔等动物，透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美景，这叫做漏景。
中国古代园林的空间分隔和构景手法
目录
• 中国古代园林概述 • 空间分隔手法 • 构景手法 • 空间与构景的结合 • 实例分析
01
中国古代园林概述
园林发展历程
商周时期
园林初创，以皇家园林 为主，规模宏大，风格
庄重。
秦汉时期
唐宋时期
明清时期
园林逐渐发展，皇家园 林与私家园林并存，风
格典雅。
园林艺术成熟，皇家园 林与私家园林风格各异，
要点二
详细描述
留园的建筑与园林空间相互融合，通过廊道、门窗等元素 的巧妙运用，形成了多个既独立又相互连通的景区。园中 廊道蜿蜒曲折，门窗设计别致，使空间分隔既灵活多变又 富有动态感，给人以美的享受。
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漏景手法常用于园林中的廊道、花墙等元素的设计中，通过设置透空的结构，使游客可以看到园外的 景色，同时也可以看到园内的景色。这种相互渗透的手法可以增加景观的层次感和深度感，使园林更 加富有变化和生动感。
04
空间与构景的结合
空间序列
空间序列
通过合理安排园林中各个空间的位置和大小，形成有秩序、 有节奏的空间序列，使游人在游览过程中感受到丰富的视 觉变化和心理体验。
详细描述
颐和园以湖泊为主体，辅以山石、建筑等元 素，通过不同的布局和构景手法，形成了多 个主题明确、景色独特的景区。园中湖泊广 阔，山石奇特，建筑精美，使空间分隔既变 化多端又和谐统一，给人留下深刻的印象。
留园的空间分隔与构景
要点一
总结词
注重建筑与园林的融合，以廊道、门窗等为媒介，形成流 动的空间体验。
空间渗透的方式
02
通过门洞、窗洞、廊道等元素的设计，使空间相互贯通，形成
中国古典园林的构景方法
中国古典园林的构景方法1.纵横错落的布局：中国古典园林的布局通常是采用纵横错落的方式，通过不同方向和角度的设置，形成错落有致的空间层次。
这种布局方式能够增加园林的趣味性和景致感，为游客提供丰富多样的观赏角度。
2.以亭台楼阁为中心：中国古典园林注重建筑物的设置和布局，通常以亭台楼阁为中心，围绕其周围设置景观。
亭台楼阁的建筑和园林的景观相辅相成，相互映衬，形成一幅美丽的画卷。
3.明暗相间的色彩运用：中国古典园林善于利用色彩来营造景观的效果。
在园林的构景中，通常会使用明暗相间的色彩来强调空间层次和景观的对比效果。
暗色和亮色的搭配使得园林更加生动活泼，给人以美的享受。
4.独特的水景设置：水景是中国古典园林不可或缺的一部分，水在其中扮演着至关重要的角色。
水景分为动水和静水两种形式，通过不同的水景形态和细节设置，使得园林更加灵动和富有生机。
5.善用园林的视觉错觉：中国古典园林善于利用视觉错觉来创造景观的效果。
通过巧妙的布局和设计，使得园林在视觉上具有延伸感和虚实交错的效果，增强了空间感和景深感。
6.注重园林细节的处理：中国古典园林注重细节的处理，包括石块的摆放、花木的种植、装饰物的选择等。
园林细节的处理更加突显了整体园林的美感和品位，使得园林更加精致而富有艺术感。
7.引入自然元素：中国古典园林尊崇自然，注重将自然元素引入园林中。
通过引入树木、山石、水池等自然元素，使得园林更加贴近自然，体现了中国古典园林“追求自然、反映自然”的设计理念。
总之，中国古典园林的构景方法独具特色，以其错落有致的布局、亭台楼阁为中心、明暗相间的色彩运用、独特的水景设置、善用视觉错觉、注重园林细节处理和引入自然元素等方式，将园林建筑与景观融为一体，营造出富有诗意和艺术魅力的园林风景，展示了中国古代人们对自然美的追求和对园林艺术的创造力。
中国古典园林常见的构景手法
中国古典园林常见的构景手法中国古典园林在造园构景中运用多种手段来表现自然;以求得渐入佳境、小中见大、步移景异的理想境界，以取得自然、淡泊。
恬静、含蓄的艺术效果。
构景手法很多，下面由店铺为你整理中国古典园林常见的构景手法的相关资料，希望能帮到你。
中国古典园林常见的构景手法(一)抑景中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景的办法，才能使园林显得有艺术滋力。
如园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫做山抑。
(二)添景当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没有其他景点在中间、近处作过渡，就显得虚空而没有层次;如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景，景色显得有层次美，这中间的乔木和近处的花卉，便叫做添景。
如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时，万寿山因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来。
(三)夹景当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的建筑(如塔、桥等)，它们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味;如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，使甲风景点更显得有诗情画意，这种构景手法即为夹景。
如在颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙，构成了明媚动人的景色。
(四)对景在园林中，或登上亭、台、楼、阁、谢，可观赏堂、山、桥、树木…… 或在堂桥廊等处可观赏亭、台、楼、阁、檄，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法(或构景方法)，叫对景。
(五)框景园林中的建筑的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。
(六)漏景园林的围墙上，或走廊(单廊或复廊)一侧或两侧的墙上，常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形，或雕以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鹤、兔等动物，透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美景，这叫做漏景。
中国古典园林构景方法(九种全)
中国古典园林构景方法1、抑景俗称“先藏后漏”，“欲扬先抑”。
如进门见假山，则为山抑；见树丛，则为树抑。
中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也决不会让人一走进门口就瞧到最好得景色，最好得景色往往藏在后面，这叫做“先藏后漏”，“欲扬先抑”，“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景得办法，才能使园林显得有艺术魅力。
如园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫做“山抑”。
2、透景美好得景物被高于游人视线得地物所遮挡，须开辟透景线，这种处理手法叫透景。
要把园内外主要风景点透视线在平面规划设计图上表现出来，并保证在透视线范围内，景物得立面空间上不再受遮挡。
在安排透景时，常常与轴线或放射型直线道路与河流统一考虑，这样做可以减少因开辟透景线而移植或砍伐大量树木。
透景线除透景外，还具有加强“对景”地位得作用。
因此沿透景线两侧得景物，只能做透景得配置布景，以提高透景得艺术效果。
3、添景当远方自然景观或人文景观，如果中间或近处没有过渡景观，眺望时就缺乏空间层次。
如果在中间或近处有乔木或花卉作中间或近处得过渡景，这乔木或花卉便就是添景。
添景可以建筑小品、树木绿化等来形成。
体型高大姿态优美得树木，无论一株或几株往往能起到良好得添景作用。
远景在水平方向视界很宽，但其中又并非都很动人，因此，为了突出理想景色，常将左右两侧以树丛，树干，土山或建筑等加以屏障，于就是形成左右遮挡得狭长空间，这种手法叫夹景，夹景就是运用轴线，透视线突出对景得手法之一，可增加园景得深远感。
夹景就是一种带有控制性得构景方式，它不但能表现特定得情趣与感染力（如肃穆、深远、向前、探求等），以强化设计构思意境、突出端景地位，而且能够诱导、组织、汇聚视线，使景视空间定向延伸，直到端景得高潮。
4、夹景当风景点得远方，或自然得山，或人文得建筑(如塔，桥等)，她们本身都很有审美价值，如果视线得两侧大而无当，就显得单调乏味，如果两侧用建筑物或者树木花卉屏障起来，使得风景点得更显得有诗情画意，这就就是夹景。
全国导游基础知识 第四版 第六章 中国古典园林 第三节 中国古典园林构景手法
框圆，则是圆形的画面
透过圆形花窗可以看到外面 的黄石假山。
框方，则是方形的画面
在夹墙中种植了竹子， 把竹子作为画中主角， 再配以对联。
如海棠、宝瓶、月窗、 长八方、葫芦等各式 各样的外框形状。
空窗框景 框景莫妙于空窗，通过一扇窗户，截取一
段风景，将园林得以无限的扩展，让想象可 以自由的延伸。
落地罩框景
苏州艺圃 画框框住水面、松柏、 亭子里的游客等。
pǔ
艺圃品茶的地方，临池而建，可以边
品茶边欣赏池中的鱼儿及对面的假山。
苏州网师园中的一列花窗，窗框四周饰以乱 纹图案，透过中间玻璃可以看到外面的景致。
扬州瘦西湖的钓鱼台被誉为中国造园框景艺 术的典范，它的一面是五亭桥，另一面是白 塔，五亭桥色彩华丽，白塔色泽淡雅，相互 对比，相得益彰，构成了一幅极美的画面。
拙政园之漏窗
7.借景 19
借景是将园外的景色和风光，巧妙 地收进园内游人眼中，以丰富园内景 色，使园内外景色融为一体，让游人 扩展视觉和联想，以小见大。
7.借景
（1）远借 （3）邻借 （5）虚借
（2）近借 （4）实借 （6）仰借
（7）俯借
7.借景
（1）远借
在不封闭的园林中看远处的景物， 例如靠水的园林，在水边眺望开阔 的水面和远处的岛屿。
3.添景
在空间较空旷、景观较单调、景深层次缺 乏之地，添置某景以改变此状况的构景手法。
树枝往外伸展开来，起到了过渡作用
3.添景
当甲风景点在远方，或自然的山，或人 文的塔等，如没有其他景点在中间、近处 作过渡，就显得虚空而没有层次；
如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、 近处的过渡景，景色就显得有层次美，这
所谓“对”，就是相对之意 。我把你作为 景， 你也把我作为景。 即从甲观赏点看 乙观赏点，从乙观赏点看甲观赏点。
中国古典园林的构景方法
中国古典园林历史悠久,文化丰富,个性鲜明,为世界三大园林体系之最。
在近五千年的历史长河里,留下了它深深的履痕,也为世界文化遗产宝库增添了一颗璀灿夺目的东方文明之珠。
中国造园艺术,是以追求自然精神境界为最高目的,以求达到“虽由人作,宛自天开”的艺术效果,在造园手法上有其与西方园林所不同的独特构景方法。
中国古人总结出的构景方法总的概括有18种,即:对景、借景、夹景、框景、隔景、障景、泄景、引景、分景、藏景、露景、影景、朦景、色景、香景、景眼、题景、天景。
这里我们只就对其中的对景、借景、框景等几种常用手法作一些分析。
１ 对景对景所谓“对”,就是相对之意。
我把你作为景,你也把我作为景。
景与距离有关,距离没有处理好,景观也不会让人觉得美。
景如人,若是两个相互不认识的人,距离不到2米相对而立,就会觉得很别扭。
景也一样,若一个小院两边相对观之,也有这种不愉快的感觉,这就叫“硬对景”。
那么是否有某种手法可以弥补这种缺陷呢？当然有的。
在苏州留园中的石林小院,院北是揖峰轩,院南是石林小屋,两者相对而观,相距只有10米,但觉得并无别扭之感。
正是因为园中有数座峰石,因此两院相互对视时,景时隐时现,较为含蓄。
苏州怡园的藕香榭,在它的北面隔池相望的山上有一个小亭,即“小沧浪”点缀其间,形成以自然为主的景观,可谓美不胜收;反之,人在亭中观藕香榭,则一览无余。
这一仰一俯,更见造园者之匠心了。
２ 借景“借景”作为一种理论概念提出来,则始见于明末著名造园家计成所著《园冶》一书。
计成提出了“园林巧于因借,精在体宜”;“泉流石注,互相借资”;“极目所至,俗则屏之,嘉则收之”;“借者虽别内外,得景则无拘远近”等基本原则。
《园冶》中这样写道:“借者虽别内外,得景则无拘远近。
晴峦耸秀,绀宇凌空,极目所至,俗则屏之,嘉则收之,不分町疃,尽为烟景,斯所谓巧而得得体者也。
”对景是相对为景;借景则只借不对。
借景就是突破自身基地范围的局限,充分利用周围的自然美景,选择好合适的观赏位置,有意识地把园外的自然美景“借”到园内视景范围中来,同时也通过借景使人工创造的园林空间引伸出去,使园内园外的风景成为一体,溶化在自然景色中。
中国古典园林构景手法
中国古典园林构景手法中国古典园林那可是相当有讲究的，就像一场精心编排的大戏，各种构景手法那就是戏里的精彩桥段。
先说说这借景，那简直就是园林界的“借东西小能手”。
它就像一个爱占小便宜但是占得很巧妙的小伙伴。
远处的山峦、天上的云霞，只要是能入眼的美景，园林都毫不客气地“借”过来。
这就好比你去朋友家玩，看到他家有个超酷的摆件，你二话不说就把自己家的布局改一下，让从你家窗户看出去就像那个摆件是你家的一样，还特别和谐，简直是占尽了便宜还让人觉得理所当然。
框景就像是给景色定制的精美相框。
园林里那些圆形、方形的门洞、窗洞，就像一个个魔法镜框。
透过这些框子看景色，就像把美景PS成了艺术照。
普通的花花草草、假山石头，一旦被框住，立马就像明星登上了舞台，自带光环，那格调一下子就上去了。
感觉就像是把一堆小喽啰瞬间变成了超级英雄，厉害得很。
还有障景呢，这障景就像个调皮的小捣蛋鬼。
在你满心期待看到园林全貌的时候，它突然横在你面前，就像一堵无形的墙。
可是当你绕过它，又会有一种“柳暗花明又一村”的惊喜。
就好比你满心欢喜要吃蛋糕，有人突然把蛋糕藏起来，等你找了半天找到后，那开心简直加倍。
夹景就像是园林里的“保镖护送队”。
两边的树木或者建筑就像忠诚的保镖，护送着中间的景色，让你只能把目光聚焦在被护送的景色上。
这景色就像被众星捧月的大明星，傲娇得很呢。
添景就像是给美女添上漂亮的发饰。
在园林里，当一个景色有点单调的时候，添上一些小元素，比如一座小亭子，或者几株花卉，就像给素颜的女孩画上了精致的妆容，整个画面就生动起来了。
漏景则像是犹抱琵琶半遮面的神秘女子。
那些镂空的墙、花窗，透出一点点景色，让你看不全又特别想探究。
就像一个魔术师，只给你看一点小把戏，却勾得你心痒痒，想知道后面还有什么大招。
中国古典园林的构景手法，每一种都像是一个充满奇思妙想的小精灵，它们在园林里穿梭、玩耍，把园林变成了一个充满趣味和惊喜的梦幻世界。
你要是走进这样的园林，就像走进了一个童话王国，每一步都充满了未知的惊喜和欢乐，这些构景手法就是打开这个欢乐王国的魔法钥匙呢。
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抑景
• 抑景是汉族园林建筑常用的构景手段之一。俗称"先藏 后漏"，"欲扬先抑"。如进门见假山，则为山抑；见树丛 ，则为树抑。 • 汉族传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也决不会让 人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在 后面，这叫做 “先藏后漏”，“欲扬先抑”，“山重 水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景得办法，才 能使园林显得有艺术魅力。如园林入口处常迎门挡以假 山，这种处理叫做“山抑”
框景
• 框景是汉族建筑艺术园林构景方法之一。理者相石皴纹 ，防古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗， 宛然镜游也”。李渔也谈于室内设“尺幅窗”、或“无 心窗”以收室外佳景，也是框景的应用。 • 空间景物不尽可观，或则平淡间有可取之景。利用门窗 框，树框，山洞等，有选择地摄取空间的优美景色。 • 汉族古典园林中的建筑的门、窗、洞、或者乔木树枝抱 合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其 中，这便是框景。《园冶》中谓：“藉以粉壁为纸、以 石为绘也”。
添景
• 添景是我国古典园林中的建筑构景手段之一。当远方自 然景观或人文景观，如果中间或近处没有过渡景观，眺 望时就缺乏空间层次。如果在中间或近处有乔木或花卉 作中间或近处的过渡景，这乔木或花卉便是添景。添景 可以建筑小品、树木绿化等来形成。体型高大姿态优美 的树木，无论一株或几株往往能起到良好的添景作用。
漏景
• 漏景是汉族建筑艺术园林构景方法之一。漏景是从框景 发展而来。框景景色全观，漏景若隐若现，含蓄雅致。 漏景可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等手法。古代名 刀。《古今注· 上· 舆服》：“吴大皇帝有宝刀三：…… 三曰漏景。”古人对漏景的评价是：此刀很轻，几乎没 有重量，似烟似云，但无物不破。 • 疏透处的景物构设，既要考虑定点的静态观赏，又要考 虑移动视点的漏景效果，以丰富景色的闪烁变幻情趣。 例如，苏州留园入口的洞窗漏景，苏州狮子林的连续玫 瑰窗漏景等。
借景
• 借景是古典园林建筑中常用的构景手段之一。在视力所及的范围 内，将好的景色组织到园林视线中的手法。 • 园林中的借景有收无限于有限之中的妙用。借景分近借、远借、 邻借、互借、仰借、俯借、应时借7类。其方法通常有开辟赏景透 视线，去除障碍物；提升视景点的高度，突破园林的界限；借虚 景等。借景内容包括：借山水、动植物、建筑等景物；借人为景 物；借天文气象景物等。如北京颐和园的“湖山真意”远借西山 为背景，近借玉泉山，在夕阳西下、落霞满天时赏景，景象曼妙 。 • 有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来。借景是中国 园林艺术的传统手法。一座园林的面积和空间是有限的，为了扩 大景物的深度和广度，丰富游赏的内容，除了运用多样统一、迂 回曲折等造园手法外，造园者还常常运用借景对之意。我把你作为景，你也把我作为景。这种 景在园林中很多，但要做好这种景也不易。景贵自然，这里的自然是多义 的，自然也与距离有关，在某种距离上，景观似会觉得不自在。景如人， 若是两个相互不认识的人，距离不到2米相对而立，就会觉得很别扭。景 也一样，若一个小院两边相对观之，也有这种不愉快的感觉，这就叫“硬 对景”。如果景不能扩大，是否有某种手法可以弥补这种缺陷呢？当然有 的。试看苏州留园中的石林小院，院北是揖峰轩，院南是石林小屋（半亭 ），两者相对而观，相距只有10米，但觉得无别扭之感。为什么？正是因 为园中有数立峰，因此相互对视，景时隐时现，较为含蓄。北京故宫中的 乾隆花园，其中古华轩与遂初堂之间的小院中，也立石，是同样手法，据 说这个花园是乾隆皇帝之手笔，他酷爱江南园林，所以手法如一。苏州怡 园的藕香榭向北望，隔池是假山林丛，山上一个亭，即“小沧浪”点缀其 间，形成以自然为主的景观，可谓美不胜收；反之，人在亭中观藕香榭， 也甚观止，而且一仰一俯，更见造园者之匠心了。杭州孤山之西的西泠印 社，山上有一块不规则形的空地，四周有建筑：汉三老石室、观乐楼、华 严经塔、题襟馆、四照阁等，空地之北有石池。这里有好多对景关系，景 景不同，妙趣无穷。由于中部南北之间空间较狭，于是南部不设物，一可 观山下景，二也避免了视距短“硬对景”。
夹景
• 夹景：远景在水平方向视界很宽，但其中又并非都很动 人，因此，为了突出理想景色，常将左右两侧以树丛， 树干，土山或建筑等加以屏障，于是形成左右遮挡的狭 长空间，这种手法叫夹景，夹景是运用轴线，透视线突 出对景的手法之一，可增加园景的深远感。 • 当风景点的远方，或自然的山，或人文的建筑(如塔， 桥等)，他们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大 而无当，就显得单调乏味，如果两侧用建筑物或者树木 花卉屏障起来，使得风景点的更显得有诗情画意，这就 是夹景。比如颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州 桥是主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙。