晏几道——《鹧鸪天 十里楼台倚翠微》赏析
鹧鸪天晏几道诗词赏析
这首词表情达意曲折婉转写乡思却不平铺直叙而是去写有心之鸟无意之人以物观我情为物动辞意反复回荡而且淡语皆有味浅语皆有致纯情秀雅读来动人心弦
鹧鸪天晏
晏几道
十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。
殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。
惊梦觉，弄晴时。
声声只道不如归。
天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
这首词表情达意曲折婉转，写“乡思”却不平铺直叙，而是去写有心之鸟、无意之人，以物观我，情为物动，辞意反复回荡，而且“淡语皆有味，浅语皆有致”，纯情秀雅，读来动人心弦！难怪冯煦感慨说：“淮海（秦观）、小山（晏几道），真古之伤心人也。”求之两宋词人，实罕其匹。
上阕首句“十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼”叙写鹃啼的环境和季节。翠微，青翠的山色，即青山。该句意思是说：春日，诗人在偎依着青山的`十里楼台边，听见了从盛开的百花深处传来的杜鹃啼叫声。“殷勤自与行人语，不似流莺取次飞”一句，赋予杜鹃以人的情感，并运用对比的修辞格暗赞杜鹃：“殷勤”穿梭于花丛，不停歇地对着行人啼叫，自与那随意飞飞停停的流莺不同——其声情真意切，似诉衷肠，这怎不引得行人注意。“行人”走在绚烂的春色中，心情本是欢快愉悦的，但因为离家为客，所以听了杜鹃鸣叫，不禁引发思家之意，羁旅情愁。
晏几道
• 这是晏几道的代表作。内容上，它写的是小 这是晏几道的代表作。内容上， 山词中最习见的题材——对过去欢乐生活的 山词中最习见的题材 对过去欢乐生活的 追忆，并寓有“微痛纤悲”的身世之感； 追忆，并寓有“微痛纤悲”的身世之感；艺 术上， 术上，它表现了小山词特有的深婉沉着的风 可以说， 格。可以说，这首词代表了作者词的艺术上 的最高成就，堪称婉约词中的绝唱。 的最高成就，堪称婉约词中的绝唱。
• 上片叙写当年欢聚之时，歌女殷勤劝酒，自 上片叙写当年欢聚之时，歌女殷勤劝酒， 己拚命痛饮， 己拚命痛饮，歌女杨柳围绕的高楼中翩翩起 摇动绘有桃花的团扇时缓缓而歌， 舞，摇动绘有桃花的团扇时缓缓而歌，直到 月落风定，真是豪情欢畅，逸兴遄飞。 月落风定，真是豪情欢畅，逸兴遄飞。词中 用词绚烂多彩， 彩袖“ 玉锺“ 用词绚烂多彩，如”彩袖“、”玉锺“、” 醉颜红“ 杨柳楼“ 桃花扇“ 醉颜红“、”杨柳楼“、”桃花扇“等。但 所有这一切又都是追忆往事，似实却虚， 是，所有这一切又都是追忆往事，似实却虚， 所以更有了一种如梦如幻的美感。 所以更有了一种如梦如幻的美感。
晏几道
临江仙
晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春 恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦 记得小蘋初见，两重心字罗衣。 上说相思。当时明月，曾照彩云归。 上说相思。当时明月，曾照彩云归。
• 这是一首感旧怀人的名篇，当为作者 这是一首感旧怀人的名篇， 感旧怀人的名篇 别后怀思歌女小蘋所作。 别后怀思歌女小蘋所作。词之上片写 春恨” 描绘梦后酒醒、 “春恨”，描绘梦后酒醒、落花微雨 的情景。下片写相思，追忆“初见” 的情景。下片写相思，追忆“初见” 当时”的情况， 及“当时”的情况，表现词人苦恋之 孤寂之感。全词怀人的同时， 情、孤寂之感。全词怀人的同时，也 抒发了人世无常、 抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀 愁。
晏几道《鹧鸪天》的赏析
晏几道《鹧鸪天》的赏析
晏几道《鹧鸪天》的赏析
鹧鸪天
【宋】晏几道
彩袖殷勤捧玉钟
当年拚却醉颜红
舞低杨柳楼心月
歌尽桃花扇底风
从别后，忆相逢
几回魂梦与君同
今宵剩把银［钅工］照
犹恐相逢是梦中
【简析】
又是精美玉杯，又是佳人彩袖下的纤手捧来，这份殷勤，公子便是不胜酒力，也无以推却了。
为了佳人的良意柔情，今宵一准拚他个醉颜酡红！佳人自然也有以相报，只见他翩翩起舞于杨柳楼头，只闻她的清歌起于桃花扇底、飘渺于晚风之中。
公子的杯中始终不空，她也直舞到月下楼头、直歌至风儿消歇！若不是佳人这番多情，风流的公子又怎来得这般佳句。
月儿不是自落，倒似是在低窥她的舞姿；风儿不是自散，倒似是在屏息静听她的娇音。
不过毕竟是家道中落后感伤的`晏小山，如此佳人悦公子，公子怜佳人的旖旎情事，他总爱放在漫长的别后去追忆，在一盏孤悄的银灯下，在相对如梦寐的惊疑惝恍之中……。
晏几道词全集+赏析
晏几道词全集晏几道简介晏几道（1030-1106，一说1038—1110，一说1038-1112）字叔原，号小山。
晏殊第七子。
抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。
历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。
性孤傲，晚年家境中落。
著名词人。
词风哀感缠绵、清壮顿挫。
一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。
《雪浪斋日记》云：“晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。
”《鹧鸪天》中“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
”两句受人赞赏。
晏几道一生疏狂磊落，纵弛不羁，曾为许田镇监、开封府推官等小吏。
他与苏轼、黄庭坚先后同时，文章翰墨，自立规模。
以《鹧鸪天》词见称于神宗，词云：“碧藕花开水殿凉，万年枝上转红阳。
昂平歌管随天仗，祥瑞封章满御林。
金掌露，玉炉香，岁华方黄圣恩长。
皇州又奏圜扉静，十样宫眉捧寿觞（紫薇郎君按：《宋史仁宗本纪》并无记载狱空事，据《宋会要辑稿》实为神宗朝事，此年小山四十五岁）。
词虽是应命之作，内容无甚可取，但作者的艺术才华于此可见。
小山身出高门，不慕势利，黄庭坚称他是“人杰”，也说他痴亦绝人：“仕官连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也。
论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也。
费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。
人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己，此又一痴也。
”于此，足见小山之为人。
小山孤高自负，傲视权贵，即使是苏轼这种人，也不在眼下。
据《砚北杂志》云：“元佑中，叔原以长短句行，苏子瞻因鲁直（即黄庭坚）欲见之，则谢曰：‘今日政事堂中半吾家旧客，亦未暇见也。
’”（按：当时苏轼在京，正受帝、后赏识，迁中书舍人、翰林学士。
）其高傲竟至此等程度。
他好藏书，能诗，尤以词著称。
据《墨庄漫录》云“叔原聚书甚多，每有迁徙，其妻厌之，谓叔原有类乞儿搬惋。
叔原戏作诗云：‘生计惟兹惋，搬擎岂惮劳。
造虽从假合，成不自埏陶。
阮杓非同调，颓瓢庶共操。
朝盛负余米，暮贮籍残糟。
幸免播同乞，终甘泽畔逃。
晏几道《鹧鸪天》赏析
晏几道《鹧鸪天》赏析古人写男女情思题材的诗词并不少见，但是最能打动我的却要说小山的这首《鹧鸪天》。
全词采用了倒叙的手法，上片追忆往事，“彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
”作者回忆往事，脑海里浮现出恋人玉手执杯，温柔劝酒的动人模样，作者溺于这样的柔情中，为了钟情的女子不惜一醉，甘愿就此沉沦不复醒。
一个“彩”字一个“红”字，将往事渲染得明媚鲜妍，既写出了当时绮美的画面，又可见这段记忆在作者心里永远鲜活，不曾褪色。
“舞低”和“歌尽”这两句素来为人多称道，一为它难得一见的工整，二为它难得一见的别致风情。
两句都巧妙运用了侧面烘托的手法，“舞低”一句从视觉的角度入手，表现其舞姿的曼妙，动作的柔媚，而“歌尽”则从听觉的角度入手，表现其歌喉的美妙动人。
从另一方面，作者将恋人的动态和自然现象联系起来，表现这场盛宴的时间之长，宾主的兴致之高，场面之欢。
同时，在上片的叙写中作者也暗中点名了女主角的身份，她并非小家碧玉或者大家闺秀，而是一名舞女，作者在宴会上与她初遇，对其一见钟情，两人暗通情愫。
然后，好景不长，相恋却不能长相厮守，这是许多恋人不忍面对却又不得不面对的现实。
在下片中作者叙写了两人的别后以及重逢。
“从别后，忆相逢。
几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
”行文至此，作者却笔锋一转，从对方着笔，以写对方的思念来表现自己的思念。
最是伤人为相思，恋人日有所思，夜有所梦，以至于常在梦中与自己相会，思之如狂，却是相见又不能见的愁苦，可谓一寸相思一寸灰。
一般来说，诗人借梦说相思并不少见，然而此处作者却不落俗套，别出心裁地借恋人之思抒自己之思，写出了感情的双向交流，表现两人的心灵相依。
然而梦中的温存毕竟虚幻而短暂，午夜梦回的独处悲怆漫长，以至于长期饱受相思之苦的两人久别重逢后竟不敢相信眼前的真实，持灯反复照看，即使恋人的音容笑貌就在眼前，纤毫毕现，却依然害怕自己只是身处梦中。
下片的前后两句形成了独特而鲜明的对比，写出了一种把梦当真，把真当梦的奇妙错位，看似违背常规其实却在情理之中，因为对对方的太过重视所以在惊喜的同时又害怕失去，可见情之深，思之苦。
“百花深处杜鹃啼。”原文、赏析
百花深处杜鹃啼。
出自宋代晏几道的《鹧鸪天·十里楼台倚翠微》
原文
十里楼台倚翠微。
百花深处杜鹃啼。
殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。
惊梦觉，弄晴时。
声声只道不如归。
天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
晏几道（1030-1106，一说1038—1110 ，一说1038-1112），男，汉族，字叔原，号小山，著名词人，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。
晏殊第七子。
历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。
性孤傲，晚年家境中落。
词风哀感缠绵、清壮顿挫。
一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。
《雪浪斋日记》云：“晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。
”如《鹧鸪天》中的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”等等词句，备受人们的赞赏。
创作背景：
译文
春天，诗人在偎依着青山的十里楼台边，听见了从盛开的百花深处传来的杜鹃啼叫声。
那声声杜鹃鸣就像和行道中人说话似的，与那随意飞飞停停的流莺不同。
十里楼台倚翠微,百花深处杜鹃啼的意思
十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼的意思“十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼”出自唐朝诗人晏几道的古诗作品《鹧鸪天·十里楼台倚翠微》第一二句,其古诗全文如下：十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。
殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。
惊梦觉，弄晴时。
声声只道不如归。
天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
【注释】①翠微：青翠的山气，此指青翠掩映的山间幽深处。
②杜鹃：又名杜宇、子规，叫声像“不如归去”；啼：叫。
③行人：离别在外的游子。
④流莺：指黄莺。
取次：随意、任意。
⑤惊梦觉：从睡梦中惊醒；弄晴时：弄指卖弄，杜鹃在晴明的春日卖弄自己的叫声。
⑥不如归：杜鹃的叫声像“不如归去”。
⑤争奈：怎奈。
惊梦”两句：在晴朗温和的春日，杜鹃似乎在卖弄叫声，将客人砂梦中惊醒。
未可期：未可肯定的意思。
“期“，必韵意思。
【翻译】春天，诗人在偎依着青山的十里楼台边，听见了从盛开的百花深处传来的杜鹃啼叫声。
那声声杜鹃鸣就像和行道中人说话似的，与那随意飞飞停停的流莺不同。
在晴明的春日，杜鹃不断卖弄它那“不如归去”的“殷勤”的叫声，“行人”似从梦中惊醒。
这“行人”岂是不想回家啊，只是回家的日子还不能期望定下啊。
【赏析】这首词通过咏杜鹃而思归怀人，构思巧妙。
上片写羁旅行人梦中得到杜鹃“殷勤”劝慰：山色青翠、春深花繁之时，流莺漫不经心地随意飞鸣，唯有杜鹃善解人意，于百花深处向行人殷勤劝慰。
“十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼”，写鹃啼的环境和季节。
青翠的山色，如何逊“《仰赠从兄兴宁真南》：“高山郁翠微”；也用以指代青山，如杜牧《九日齐山登高》：“与客携壶上翠微”。
此处指青山，说在靠着青山的十里楼台的旁边，在春天百花盛开的深处，听见了杜鹃啼叫。
“殷勤白与行人语，不似流莺取次飞”，说杜鹃在花间不断地叫着，好像对“行人”很有情感，不惜“殷勤”相告，比起黄莺的随意飞动，对人漠不关心，大不相同。
黄庭坚《次韵裴仲谋同年》：“烟沙篁竹江南岸，输与鸬鹚取次眠。
”也是用这个词来写鸟。
《鹧鸪天》原文及翻译赏析
《鹧鸪天》原文及翻译赏析《鹧鸪天》原文及翻译赏析古体诗是诗歌体裁。
从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗、七言诗和杂言诗等形式。
四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。
下面是小编为大家整理的《鹧鸪天》原文及翻译赏析，希望能够帮助到大家。
《鹧鸪天》原文及翻译赏析 1鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见宋朝姜夔京洛风流绝代人。
因何风絮落溪津。
笼鞋浅出鸦头袜，知是凌波缥缈身。
红乍笑，绿长嚬。
与谁同度可怜春。
鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云。
《鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见》译文她来自南宋的都城临安，有着高超的品格，又有举世无双的美貌。
你为何像风中的飞絮飘落到苕溪呢？从笼鞋露出的鸦头袜可以看出她是风流绝代佳人。
轻启朱唇，露出浅浅的笑，青黛色的眉毛紧蹙在一起，面对这美好的春景，有谁与她共同度过呢？只剩下孤零零一人怎么会习惯呢，只能饱受这相思之苦。
《鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见》注释京洛：本指河南洛阳，此处借指临安。
风流：品格超逸。
津：码头。
笼鞋：指鞋面较宽的鞋子。
鸦头袜：古代妇女穿的分开足趾的袜子。
红：此处指朱红色的嘴唇。
绿：青黛色的眉毛。
乍：表示时间短暂。
《鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见》赏析姜夔多次举进士而不第，布衣终身，过着飘泊江湖、寄人篱下的生活，这种十坷的身世使他对遭逢不幸的人有着深刻的理解和同情。
宋孝宗淳熙十年（1189），姜夔在苕溪（今浙江湖州）为一位不幸女子的身世所感动，写下了这首词。
而且，里于他有着一段不同寻常的合肥情事，他不知不觉中将这位不幸女子与其合肥情侣联系起来。
故通皆是对不幸女子的深深怜悯和同情，而毫无轻薄浮浪之语，格调高雅，意境醇正。
京洛，河南洛阳。
周平王开始建都于此，后来东汉的首都也在这里，所以又称京洛。
后人使用此词包括洛阳或京都两种含义。
此处代指南宋都城临安，风流，指品格超逸。
开即写这个妇女出处不凡，她来自南宋的都城临安；她既有超逸的品格，又有举世无双的美貌。
古代诗歌鉴赏之：晏几道《鹧鸪天》
古代诗歌鉴赏之：晏几道《鹧鸪天》简答题型简答题一般是从诗词的内容或形式的角度来设问，提问指向明确，答案要点简明。
解答时要注意题目中的问号数量，提问方式是并列还是递加追问，问的是内容还是形式等。
〖示例〗阅读下面这首宋词，然后回答问题。
鹧鸪天晏几道十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。
殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。
惊梦觉，弄晴时。
声声只道不如归。
天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
在这首词中，作者为什么要描写杜鹃的啼叫声?最后两句是什么意思?表达了作者怎样的思想感情?赏析：此词吟咏词人客中闻杜鹃啼声而触发的感慨，抒写了浪迹在外、有家难归的浩叹。
词之结尾两句用反跌之笔表曲折之情，意境深远，耐人寻味。
起首两句写鹃啼的环境和季节。
翠微，青翠的山色，此处指青山，说在靠着青山的十里楼台的旁边，在春天百花盛开的深处，听见了杜鹃啼叫。
“殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。
”说杜鹃在花间不断地叫着，好象对“行人”很有情感，不惜“殷勤”相告，比诸黄莺的随意飞动，对人漠不关心，大不相同。
取次，犹随意，也是用这个词来写鸟。
“行人”走在春色绚烂的优美环境中，心情本来是会愉悦的，但因为离家作客，所以听了杜鹃叫声，不免会引起思念之情、作客之愁。
那么，词中所写的美丽景色，又正好为杜鹃叫声的感人作了反衬。
词的下片由写景转为抒情，写“行人”闻鹃啼的心理变化。
过片后三句写晴明的春日，杜鹃偏又卖弄它的叫声，“行人”从梦中惊醒，听到的还是声声的“不如归去”。
前面路上初闻鹃啼，感到“殷勤”；听得太多，睡在床上也被叫得不安，叫的又是一句人所做不到的话，那“行人”心中自然也就变得有点烦躁了。
“天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
”不是自己不想回家，只是自己不能决定回去的日期，生活不能由自己主宰，有什么办法呢？这是在烦躁中的思念，说是自言自语行，说是对杜鹃的回答也行。
这里表面上有埋怨鹃鸟无知、强聒难耐的意思，但归根到底，是对真正“作弄”人的生活遭遇的愤慨。
这片词，话说得比较直致，但内容还有曲折，特别是结句用反跌之笔表曲折之情，深婉感人。
古诗中的常见意象、意境与赏析
常见意象：1、 望月思亲——引发离愁别绪，思乡之愁。
“举头望明月，低头思故乡。
”（李白《静夜思》）—望月思乡异常感伤。
“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
”（李煜《虞美人》）—望月思故国，表现了亡国之君特有的伤痛。
2、黄昏、夕照（斜阳、夕阳、落日）——多传达凄凉失落、苍茫沉郁之情。
感伤的心情意绪、人生迟暮的生命悲叹、伤古吊昔的悲凉意蕴。
唐代李商隐《乐游原》：“夕阳无限好，只是近黄昏。
”王维《使至塞上》：“大漠孤烟直， 长河落日圆。
”宋代王安石《桂枝香·金陵怀古》：“征帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。
”3、流水、落花——古人云：“落花有意，流水无情”把水与时间的流失结合起来，由花落而感叹人生的无常，这是中 国古代诗歌的一个典型主题。
“流水落花春去也，天上人间。
”（李煜《浪淘沙》）“无可奈何花落去，似曾相识 燕归来”（晏殊《浣溪沙》）“落花流水”的意象，往往代表生命的短暂，惜春、伤时的惆怅和对死亡的焦虑忧伤。
此 外，唐代李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄 扁舟。
”李煜《虞美人》：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
”则用流水这一意象来比喻愁怨的浓厚和不绝。
4、 长亭——陆上送别之所。
李白《菩萨蛮》：“何处是归程？长亭更短亭。
”柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚。
” 李叔同《送别》：“长亭外，古道边，芳草碧连天。
”很显然，在中国古典诗歌里长亭已成为陆上的送别之所。
5、 羌笛----象征凄切悲凉之意境。
羌笛是出自古代西部的一种乐器，它所发出的是一种凄切之音。
唐代边塞诗中经 常提到，如王之涣《凉州曲》：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
”范仲淹《渔家傲》：“浊酒一杯家万里，燕然 未勒归无计，羌管悠悠霜满地。
”羌笛发出的凄切之音，常让征夫怆然泪下。
胡笳的作用与此相同，就不再列举了。
6、 以冰雪的晶莹比喻心志的忠贞、品格的高尚。
王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
古代诗歌阅读与鉴赏(课件)
②每首诗的句数不限，可长可短。
近体诗的特点：
①一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句。
②诗歌有严格的音韵格律要求，即绝句二四押韵，律诗二 四六八押韵。律诗四联八句律诗的颔联、颈联必须对仗。
按表现手法分类：
浪漫主义 —— 想象、夸张、语言华美，一般表现对理想的 追求或对现实的不满和逃避。 现实主义——
李白“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千 尺，疑是银河落九天。”
其他还有：粗犷豪放、缠绵哀怨、含蓄蕴藉、悲怆幽怨。
例题：
对苏轼《卜算子· 黄州定慧院寓居作》一词分析 不恰当的一项是：
缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？ 缥缈孤鸿影。/惊起却回头，有恨无人省。 拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
D、这首词反映了作者谪居黄州时的孤独与寂寞，表达了他 孤高自赏，不愿与世俗同流的生活态度。
答案：C
鉴赏诗歌的表达技巧
修辞手法：
比喻、比拟、借代、夸张、互文、通感、双关、衬托、 对比、反语、反复等
直接抒情（直抒胸臆） 抒情手段 间接抒情 借景抒情
托物言志
怀古伤今
表现手法：
1、关于情与景 2、写史 直抒胸臆 借景抒情 美景衬哀情 借古抒怀 虚实相生 借古讽今 想象 情景交融 托物言志 用典 铺垫 象征
诗歌具有以下重要特征：
1、强烈的抒情性：最集中、精炼、概括地反映社 会生活，充满作者浓烈的情感和丰富的想象； 2、和谐的音乐美：节奏鲜明，音调铿锵，讲究 押韵。 3、语言凝练，形象，含蓄。
古体诗 近体诗 隋唐时期出现的比较讲究音韵格律的诗歌。
古体诗的特点： ①作者是唐代以前的诗歌，一般都是古体诗。 ②唐诗中凡题目里有“行、吟、歌、引”等标志性字眼的 均为古体诗。
鹧鸪天词牌格律解析及名篇欣赏
鹧鸪天词牌格律解析及名篇欣赏鹧鸪天词牌格律解析及名篇欣赏⼀、鹧鸪天词牌简介鹧鸪天，词牌名，⼜名“思佳客”、“思越⼈”、“醉梅花”、“半死梧”、“剪朝霞”等。
“鹧鸪天”为北宋初年新声，始词为夏竦所作。
调名取⾃唐⼈郑嵎诗“春游鸡⿅塞，家在鹧鸪天”。
赵令畤词名“思越⼈”，李元膺词名“思佳客”。
贺铸词有“剪刻朝霞钉露盘”句，名“剪朝霞”，⼜有“梧桐半死清霜后”句，名“半死桐”。
韩淲词有“只唱鹂歌⼀叠休”句，名“骊歌⼀叠”。
卢祖皋词有“⼈醉梅花卧未醒”句，名“醉梅花”。
《乐章集》注“正平调”，《太和正⾳谱》注“⼤⽯调”，蒋⽒《丸宫谱⽬》⼊仙吕引⼦。
鹧鸪天为双调五⼗五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。
以晏⼏道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧⽟钟》为定格，代表作有苏轼《鹧鸪天·林断⼭明⽵隐墙》等。
鹧鸪天在宋代作者极众，题材亦极⼴，⽤以叙事、写景、祝颂、感怀、⾔志。
晏⼏道流传⼗九⾸，均写花间尊前情事，其中名篇颇多，如：“⼩令尊前见⽟箫。
银灯⼀曲太妖娆。
歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。
春悄悄，夜迢迢。
碧云天共楚宫遥。
梦魂惯得⽆拘检，⼜踏杨花过谢桥。
”⽆名⽒⼀⾸写闺情，甚为婉美：“枝上流莺和泪闻。
新啼痕间旧啼痕。
⼀春鱼鸟⽆消息，千⾥关⼭劳梦魂。
⽆⼀语，对芳尊。
安排肠断到黄昏。
甫能炙得灯⼉了，⾬打梨花深闭门。
”黄庭坚抒写江湖之趣：“西塞⼭边⽩鹭飞，桃花流⽔鳜鱼肥。
朝廷尚觅⽞真⼦，何处如今更有诗。
青箬笠，绿蓑⾐。
斜风细⾬不须归。
⼈间底是⽆波处，⼀⽇风波⼗⼆时。
”⾟弃疾作豪⽓词：“壮岁旌旗拥万夫。
锦檐突骑渡江初。
燕兵夜妮银胡鞣，汉箭朝飞⾦仆姑。
追往事，叹今吾。
春风不染⽩髭须。
却将万字平戎策，换得东家种树书。
”刘克庄以作词论：“诗变齐梁体已浇。
⾹奁新制出唐朝。
纷纷竞奏桑间曲，寂寂谁知爨下焦。
挥彩笔，展红绡。
⼗分峭措称妖娆。
可怜才⼦如公瑾，未有佳⼈敌⼩乔。
”贺铸悼亡词：“重过阊门万事⾮。
同来何事不同归。
梧桐半死清霜后，头⽩鸳鸯失伴飞。
高考十年诗歌鉴赏(学生版)
大纲卷十年高考之诗歌鉴赏（2002）17．阅读下面一首诗，然后回答问题。
（6分）春夜洛城闻笛李白谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？前人在评论这首诗时曾说，“折柳”二字是全诗的关键。
诗中“折柳”的寓意是什么？你是否同意“关键”之说？为什么？（2003）17．阅读下面一首唐诗，然后回答问题。
（6分）过香积寺王维不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙[注]。
[注]安禅：佛家语，指闭目静坐，不生杂念。
毒龙：指世俗欲念古人评诗时常用“诗眼”的说法，所谓“诗眼”往往是指一句诗中最精练传神的一个字。
后来也指全诗中最精彩关键的一句。
你认为这首诗第三联两句诗的“诗眼”分别是哪一个字？为什么？请结合全诗简要赏析。
（2004，甲卷，河北）16．阅读下面这首诗，然后回答问题。
(6分)秋思张籍洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
王安石评论张籍诗歌的风格是：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。
”试析张籍此诗写了生活中哪个“寻常”的细节?表达了他什么样的情感?（2004，乙卷）16、阅读下面一首宋词，完成后面的题目。
（6分）木兰花宋祁东城渐觉风光好，縠皱[注]波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
[注] 縠皱：皱纱。
此处比喻水的波纹。
这首词的上半阕是如何描写春色的？试对此进行分析。
对词中“红杏枝头春意闹”的“闹”字，你认为写得好不好？为什么？（2004，丙卷）16．阅读下面这首词，然后回答问题。
(6分)江城子五代·欧阳炯晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。
六代繁华，暗逐逝波声。
空有姑苏台[注]上月，如西子镜照江城。
[注]姑苏台：吴王夫差与宠妃西施长夜作乐之地，原址在苏州市西南姑苏山上。
这首词明写眼前实景，暗寓历史沧桑。
词中“水无情”、“空有姑苏台上月”两句含有深意。
晏几道鹧鸪天全词翻译及赏析
晏几道鹧鸪天全词翻译及赏析晏几道鹧鸪天全词翻译及赏析在平日的学习、工作和生活里，大家都看到过许多经典的古诗吧，古诗的篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律。
你所见过的古诗是什么样的呢？下面是店铺精心整理的晏几道鹧鸪天全词翻译及赏析，仅供参考，大家一起来看看吧。
晏几道鹧鸪天全词翻译及赏析年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
[译文] 年复一年，眼看着荒郊野路又长满了秋草；日复一日，每天在楼中等待，一直等到夕阳西落。
[出自] 北宋晏几道《鹧鸪天》醉拍春衫惜旧香。
天将离恨恼疏狂。
年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫。
征人归路许多长。
相思本是无凭语，莫向花笺费泪行！注释：惜旧香：惜，怜惜。
旧香，指过去欢乐生活遗留在衣衫上的香泽。
恼疏狂：恼，困扰，折磨；疏指对世事的疏阔，狂即狂放不羁，这是作者对自己个性的自我品定。
无凭语：没有根据的话。
花笺：信纸的美称。
译文1：借着醉意拍春衫，回想着，旧日春衫上的香。
天将离愁与别恨，折磨我这疏狂人。
路上年年生秋草，楼中日日进夕阳。
登楼望；云渺渺，水茫茫。
征人归路在哪方。
相思话语无诉处，又何必，写在信纸上，费了泪千行。
译文2：酒醉时我轻轻地拍打着这件十分珍惜的春衫，有情人昔日留在衣衫上的余香，引起我无限的思念。
老天啊，你总是无情地让我这个性情疏狂的人，倍受离情别恨的困扰。
年复一年，等到路上长满了秋草；日复一日，天天盼望落日斜照在楼上。
行云渺渺，烟水茫茫。
远征的人那能不想早点儿回去啊，无奈回家的路是那么的遥远，归程也十分的迷茫。
似这般刻骨铭心的相思，岂能简单地用言语来表达？还是不要依靠信笺来书写自己的离愁别恨了，书未成行，早已泪水涟涟了！【评点】本篇写词人与一位歌女的别后重逢，以相逢抒别恨，语言清新婉丽，感情细腻有致，具有很强的艺术感染力，是晏几道脍炙人口的代表作之一。
词的上片以浓彩重笔描绘当年和女子一起狂醉歌舞的情景。
歌女“彩袖殷勤捧玉钟”殷勤劝酒，而自己则是“拼却醉颜红”，拼命痛饮，喝得酒醉脸红。
子规 意象解读
子规吴融①举国②繁华委③逝川，羽毛飘荡一年年。
他山叫处花成血，旧苑春来草似烟。
雨暗不离浓绿树，月斜长吊欲明天。
湘江日暮声凄切，愁杀行人归去船。
[注]①吴融：越州山阴（今浙江绍兴）人，唐昭宗时在朝任职，一度受牵累罢官，流寓荆南（湖南一带），本篇大约就写在这个时候。
②国：指故国。
③委：舍弃，丢弃。
1．颔联在刻画子规形象的时候，主要运用了哪种艺术手法？有何表达效果？请简要分析。
对比。
作者将在“他山”（异乡）啼血、漂荡的杜鹃与“旧苑”（故国）春来，依然片草木荣生，青葱馥郁，含烟吐翠，丝毫不因子规的伤心而减弱其生机，构成对比，鲜明地表现了杜鹃鸟孤自飘荡，哀告无门的悲惨命运。
2．诗人通过对子规的描绘表达了内心怎样复杂的情感？请简要分析。
既表达了作者受累罢官，流寓荆南时的仕途失意的痛苦心情，又表达了远离故土对故乡的思念之情。
全诗借物抒情（托物言志），作者用漂泊孤苦、痛苦悲啼、居无定所的杜鹃的自况，来表达情感。
（意对即可）2010年江西卷送人归京师①陈与义②门外子规啼未休，山村落日梦悠悠。
故园便是无兵马，犹有归时一段愁。
【注】①京师：指北宋都城汴梁。
②陈与义：南宋初年爱国诗人，河南洛阳人。
（1）指出诗中“子规”意象的含义。
思念故土，有家难归的悲伤。
答：（2）涛中“故园便是无兵马”与“犹有归时一段愁”是否矛盾?为什么? 不矛盾。
因为在诗人看来，即便故园没有战火，但国土沦丧，南北分裂，所以送友人归京时，触景生情，心中难免生出一段忧国之愁。
这首诗当是陈与义于南宋建立之前的作品。
京师：指北宋都城汴梁。
诗中有寄托、感慨、讽喻之意，有伤离感乱之情，同时对于现实表现了强烈的不满。
试题一：指出诗中“子规”意象的含义。
答：思念故土，有家难归的悲伤。
（杜鹃鸟，俗称布谷，又名子规、杜宇、子鹃。
传说为蜀帝杜宇的魂魄所化。
常夜鸣，声音凄切，故借以抒悲苦哀怨之情。
在高中课文中经常提及“子规”这个意象。
如“又闻子规啼夜月，愁空山”（《蜀道难》），“杜鹃啼血猿哀鸣”（《琵琶行》），“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”（《踏莎行》），“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》），“望帝啼鹃”（《窦娥冤》）。
咏金秋的鹧鸪天诗词
咏金秋的鹧鸪天诗词《咏金秋的鹧鸪天·其一》原文：鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。
秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
一、衍生注释：1. “寒日”：寒冷的日子，这里指秋天的太阳。
2. “琐窗”：雕刻有连琐图案的窗棂。
3. “酒阑”：酒喝得将尽的时候。
4. “团茶”：一种茶饼。
5. “仲宣”：王粲，字仲宣，他曾作《登楼赋》表达思乡之情。
6. “东篱菊蕊黄”：化用陶渊明“采菊东篱下”的诗句，东篱的菊花正黄，代表着秋天的景象。
二、赏析：这首词的上阕通过描写寒日、梧桐、夜来霜等景象，营造出一种清冷的秋意。
寒日爬上琐窗，梧桐似乎在怨恨夜里的霜，将植物赋予情感，很是生动。
下阕则在秋意的基础上进一步抒发情感，秋天将尽，白昼却仿佛还很长，像王粲思乡那般凄凉。
最后词人说不如在酒樽前喝醉，不要辜负东篱盛开的菊花。
全词既有秋景的描写，又融入了自己的愁绪，借景抒情，含蓄而深沉。
三、作者介绍：李清照，宋代女词人，号易安居士。
她的词作前期多写悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
她的词在词坛中独树一帜，语言清新自然，情感细腻，被称为“易安体”。
四、运用片段：在一个秋日的午后，我和朋友坐在庭院里。
我看着那有点清冷的太阳，就像李清照词里写的“寒日萧萧上琐窗”。
我对朋友说：“你看这秋天，就和李清照笔下的一样，有点凄凉又有点美。
”朋友感慨道：“是啊，她写的词真的很能让人感受到那种秋意中的情绪。
”这时候，旁边的菊花开得正盛，我又说：“咱们可不能像她词里说的那样只是伤怀，也要像这菊花一样活得灿烂呢。
”《咏金秋的鹧鸪天·其二》原文：鹧鸪天·枫落河梁野水秋枫落河梁野水秋，澹烟衰草接郊丘。
醉眠小坞黄茅店，梦倚高城赤叶楼。
天杳杳，路悠悠，钿筝歌扇等闲休。
灞桥杨柳年年恨，鸳浦芙蓉叶叶愁。
一、衍生注释：1. “枫落河梁”：枫叶飘落在桥梁上，这是典型的秋景描写。
《鹧鸪天·十里楼台倚翠微》原文、翻译及赏析
《鹧鸪天·十里楼台倚翠微》原文、翻译及赏析这首词是宋代晏几道所作，他通过咏杜鹃而思归怀人，构思巧妙。
下面是小编给大家带来的《鹧鸪天·十里楼台倚翠微》原文、翻译及赏析，欢迎大家阅读!鹧鸪天·十里楼台倚翠微宋代：晏几道十里楼台倚翠微。
百花深处杜鹃啼。
殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。
惊梦觉，弄晴时。
声声只道不如归。
天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
译文春天，诗人在偎依着青山的十里楼台边，听见了从盛开的百花深处传来的杜鹃啼叫声。
那声声杜鹃鸣就像和行道中人说话似的，与那随意飞飞停停的流莺不同。
在晴明的春日，杜鹃不断卖弄它那“不如归去”的“殷勤”的叫声，“行人”似从梦中惊醒。
这“行人”岂是不想回家啊，只是回家的日子还不能期望定下啊。
注释翠微：青翠的山气，此指青翠掩映的山间幽深处。
杜鹃：又名杜宇、子规，叫声像“不如归去”;啼：叫。
行人：离别在外的游子。
流莺：指黄莺。
取次：随意、任意。
惊梦觉：从睡梦中惊醒;弄晴时：弄指卖弄，杜鹃在晴明的春日卖弄自己的叫声。
不如归：杜鹃的叫声像“不如归去”。
争奈：怎奈。
惊梦”两句：在晴朗温和的春日，杜鹃似乎在卖弄叫声，将客人砂梦中惊醒。
未可期：未可肯定的意思。
“期“，必韵意思。
赏析这首词通过咏杜鹃而思归怀人，构思巧妙。
上片写羁旅行人梦中得到杜鹃“殷勤”劝慰：山色青翠、春深花繁之时，流莺漫不经心地随意飞鸣，唯有杜鹃善解人意，于百花深处向行人殷勤劝慰。
“十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼”，写鹃啼的环境和季节。
青翠的山色，如何逊“《仰赠从兄兴宁真南》：“高山郁翠微”;也用以指代青山，如杜牧《九日齐山登高》：“与客携壶上翠微”。
此处指青山，说在靠着青山的十里楼台的旁边，在春天百花盛开的深处，听见了杜鹃啼叫。
“殷勤白与行人语，不似流莺取次飞”，说杜鹃在花间不断地叫着，好像对“行人”很有情感，不惜“殷勤”相告，比起黄莺的随意飞动，对人漠不关心，大不相同。
黄庭坚《次韵裴仲谋同年》：“烟沙篁竹江南岸，输与鸬鹚取次眠。
晏几道《鹧鸪天》词十九首
晏几道《鹧鸪天》词十九首晏几道，字叔原，号小山。
北宋抚州（今属江西）人。
晏殊之子，著名词人。
其才华奕奕，跌宕歌词，纵横诗酒。
其词多怀往事，抒写哀愁，笔调饱含伤感，伤情深沉真挚，情景融合，造语工丽，秀气胜韵，吐属天成。
虽所反映生活面窄，而艺术境界较高。
在词风上更接近李煜。
《鹧鸪天》又名《思佳客》，双调，55字，平韵格。
上下片各三平韵。
上片第三、四句与过片三言两句多作对仗（也有不对仗），特以红色字标出，以便赏析。
——岁寒斋主彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风，从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
一醉醒来春又残，野棠梨雨泪阑干。
玉笙声里鸾空怨，罗幕香中燕未还。
终易散，且长闲，莫教离恨损朱颜。
谁堪共展鸳鸯枕锦，同过西楼此夜寒。
梅蕊新妆桂叶眉，小莲风韵出瑶池。
云谁绿水歌声转，雪绕红绡舞袖垂。
伤别易，恨欢迟，惜无红锦为裁诗。
行人莫便消魂去，汉渚星桥尚有期。
守得莲开结伴游，约开萍叶上兰舟。
来时浦口云随棹，采罢江边月满楼。
花不语，水空流，年年拼得为花愁。
明朝万一西风动，争向朱颜不耐秋。
斗鸭池南夜不归，酒阑纨扇有新诗。
云随碧玉歌声转，雪绕红琼舞袖回。
今感旧，欲沾衣，可怜人似水东西。
回头满眼凄凉事，秋月春风岂得知。
当日佳期鹊误传，至今犹作断肠仙。
桥成汉渚星波外，人在鸾歌凤舞前。
欢尽夜，别经年，别多欢少奈何天。
情知此会无长计，咫尺凉蟾亦为圆。
题破香笺小砑红，诗篇多寄旧相逢。
西楼酒面垂垂雪，南苑春衫细细风。
花不尽，柳无穷，别来欢事少人同。
凭谁问取归云信，今在巫山第几峰？清颖尊前酒满衣，十年风月旧相知。
凭谁细雨当时事，隔断山长水远诗。
金凤阙，玉龙墀，看君来换锦袍时。
姮娥已有殷勤约，留著蟾宫第一枝。
醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。
年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。
云渺渺，水茫茫，征人归路许多长。
相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。
小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。
歌中醉倒谁能恨，唱罢归来酒未消。
《鹧鸪天十里楼台倚翠微》阅读答案附赏析
鹧鸪天·十里楼台倚翠微晏几道十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。
殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。
惊梦觉，弄晴时，声声只道不如归。
天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
注：①取次：任意，随意。
(1)这首词的开头两句写了什么内容？在整首词中起到什么样的作用？（3分）(2)“殷勤自与行人语”与“争奈归期未可期”遥相呼应，杜鹃的“殷勤”引发了词人怎样的心情？（3分）(3)有人说这首词表情达意“曲折婉转，抒情却不平铺随叙”，你是否同意此评价？说说理由。
（3分）（7）词人为何写杜鹃的啼叫声？参考答案：(1)开头两句写杜鹃啼叫的环境和季节，游子在春色烂漫的优美环境中，本来是应该心情舒畅愉悦的，但是在春天百花盛开的深处，听见了杜鹃啼叫，不免会引起思乡之情、作客之愁。
（1分）以乐景反衬哀情。
（或答触景生情）（1分）奠定全词的感情基调。
（1分）⑵在晴明的春日，杜鹃不断卖弄它那“不如归去”的叫声，“殷勤’’写出它朝夕不停的叫，“行人”面对“殷勤”之鸟，无奈答曰：“天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
’’哪里是我不想回家，只是回家的日子连自己也无法预料啊。
表面上是对喋喋不梦的杜鹃的埋怨，实际上表达了游子对于生活不由自己主宰，浪迹天涯有家难归的无奈、郁闷之情。
（分析1分，感情2分，共3分）⑶同意。
这首词抒发的是词人的“思乡”之情，但词人没有直接抒发，而是借杜鹃鸟的不如归去的叫声勾起本无此心的游子的无尽“思乡”之情，本来是有心之人和无意之鸟，却颠倒成无心之人和有意之鸟，曲折委婉，动人心弦！ (意思对即可，如果不同意此评价，言之有理也可酌情给分。
3分）（5）采用拟人、对比的手法，（2分）“殷勤”一词将杜鹃拟人化，表现了杜鹃与人亲切，与随意飞行对人冷漠的流莺形成鲜明的对比，（1分）为下文因闻鹃啼而抒怀做准备。
（1分）（7）诗人用杜鹃的意象，仿佛令人感觉到它哀切的啼声，渲染了悲伤的氛围，委婉含蓄地（术语概括作用）地表现了诗人流落天涯，有家难归的悲伤之情。
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晏几道——《鹧鸪天十里楼台倚翠微》赏析
十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。
殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。
惊梦觉，弄晴时。
声声只道不如归。
天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
【赏析】：
此词吟咏词人客中闻杜鹃啼声而触发的感慨，抒写了浪迹外、有家难归的浩叹。
词之结尾两句用反跌之笔表曲折之情，意境深远，耐人寻味。
起首两句写鹃啼的环境和季节。
翠微，青翠的山色，如何逊《仰赠从兄兴宁寘南》：“高山郁翠微”；也用以指代青山，如杜牧《九日齐山登高》：“与客携壶上翠微”。
此处指青山，说靠着青山的十里楼台的旁边，春天百花盛开的深处，听见了杜鹃啼叫。
“殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。
”说杜鹃花间不断地叫着，好象对“行人”很有情感，不惜“殷勤”相告，比诸黄莺的随意飞动，对人漠不关心，大不相同。
取次，犹随意，黄庭坚《次韵裴仲谋同年》：
“烟沙篁竹江南岸，输与鸬鹚取次眠。
”也是用这个词来写鸟。
“行人”走春色绚烂的优美环境中，心情本来是会愉悦的，但因为离家作客，所以听了杜鹃叫声，不免会引起思念之情、作客之愁。
那么，词中所写的美丽景色，又正好为杜鹃叫声的感人作了反衬。
词的下片由写景转为抒情，写“行人”闻鹃啼的心理变化。
过片后三句写晴明的春日，杜鹃偏又卖弄它的叫声，“行人”从梦中惊醒，听到的还是声声的“不如归去”。
前面路上初闻鹃啼，感到“殷勤”；听得太多，睡床上也被叫得不安，叫的又是一句人所做不到的话，那“行人”心中自然也就变得有点烦躁了。
“天涯岂是无归意，争奈归期未可期。
”不是自己不想回家，只是自己不能决定回去的日期，生活不能由自己主宰，有什么办法呢？这是烦躁中的思念，说是自言自语行，说是对杜鹃的回答也行。
这里表面上有埋怨鹃鸟无知、强聒难耐的意思，但归根到底，是对真正“作弄”人的生活遭遇的愤慨。
这片词，话说得比较直致，但内容还有曲折，特别是结句用反跌之笔表曲折之情，深婉感人。