晏几道《蝶恋花》_古诗鉴赏
晏几道《蝶恋花·梦入江南烟水路》赏析
晏几道《蝶恋花·梦入江南烟水路》赏析蝶恋花·梦入江南烟水路朝代：宋代作者：晏几道原文：梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。
睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。
却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
译文梦中走向了烟水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能与离别的心上人相遇。
梦境里黯然销魂无处诉说，醒后惆怅不已全因梦中消魂误。
想诉说我的相思提笔给你写信，但是雁去鱼沉，到头来这封信也没能寄出。
无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪，移破了筝柱也难把怨情抒。
注释⑴蝶恋花，又名“鹊踏枝”、“凤栖梧”。
唐教坊曲。
《乐章集》《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。
双调六十字，上下片各四仄韵。
⑵消魂：魂魄消灭。
多以名悲伤愁苦之状。
江淹《别赋》有“黯然销魂者，惟别而已矣”。
⑶惆怅：因失望或失意而哀伤。
消魂：一作“佳期”。
⑷尺素：书写用之尺长素绢，借指简短书信。
素：白绢。
古人为书，多写于白绢上。
⑸浮雁沉鱼：古代诗文中常以鸿雁和鱼作为传递书信的使者。
古乐府《饮马长城窟行》有“客从远方来，遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。
长跪读素书，书中竟何如。
上有加餐食，下有长相忆。
”又《汉书·苏武传》有“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书”，因合称书信为鱼雁，亦有以鳞代鱼，以鸿作雁者。
另亦指传书信者。
⑹终了：纵了，即使写成。
无凭据：不可靠，靠不住。
鉴赏起首三句：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇”，是说梦游江南，梦中始终找不到离别的“心上人”。
“行尽”二字，状梦境倏忽和求索之苦;求索之苦又反映思念之深，出于梦中的潜意识活动，深更可知。
“烟水路”三字写出江南景物特征，使梦境显得优美。
上下句“江南”叠用，加深感情力量。
接着两句：“睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误”，这两句写得最精彩，它表示梦中找不到“心上人”的“消魂”情绪无处可说，已经够难受;醒来寻思，加备“惆怅”，更觉得这“消魂”的误人。
晏几道《蝶恋花》“红烛自怜无好计,夜寒空替人垂泪”全词翻译
晏几道《蝶恋花》“红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪”全词翻译晏几道《蝶恋花》宋词赏析及注释翻译蝶恋花晏几道醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。
斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。
红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。
【译文】往日醉别西楼，醒后却浑然不记，春梦旖旎温馨而虚幻短暂，秋云高洁明净而缥缈易逝，斜月已低至半窗，却仍然不能入睡，而床前的画屏却烛光照映下悠闲平静的展示着吴山的青翠之色，西楼欢宴时留下的印迹筵席上题写的词章，点点行行，翻引起无限凄凉意绪，红烛虽然同情，却又自伤无计消除这凄凉，只好在寒寂的永夜里空自替人长洒同情之泪【注释】①西楼：即《临江仙》词所写之楼台。
②春梦：春天的梦，多指恋情美梦。
③秋云：秋天的云。
即《临江仙》之“彩云”。
④吴山：吴地的山，泛指江南山水。
吴，今浙江一带。
⑤红烛垂泪：借用杜牧《赠别》诗意：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
”【译文二】醉别西楼的情景醒后全都忘记，就像那飘忽不定的春梦秋云，人生的聚散真是太容易。
月光斜照窗棂我难以入睡，看画屏悠闲地展出吴山的葱翠。
衣上的酒痕和诗里的字，一点点，一行行，都是那凄凉的情意。
可怜的红烛自怜没有好办法，只能在寒夜中白白地为人垂泪。
【评点】本篇也是抒写离别之感，写的是伤别怀人。
词人并没有描述具体的事件，而是描绘主人公寒夜无眠追忆醉别西楼，感慨聚散短暂，睹物思人倍感凄凉，孤栖无依只有红烛垂泪相伴。
写景、叙事、抒怀相结合。
词中“春梦秋云”的比喻和“红烛”“垂泪”的拟人写法形象生动，耐人寻味。
上片写梦醒之后，感慨人生如梦如云。
“醉别西楼醒不记”写昔日在西楼醉中一别，醒后全忘，点明离别之意，这好像是追忆往日某一幕的具体的醉别，又像是泛指所有的前欢旧梦，虚虚实实，“如幻、如电，如昨梦、前尘”。
面对此情此景，词人不由得发出感叹：“春梦秋云，聚散真容易”，慨叹人生如飘忽不定的春梦秋云，聚无由，散容易。
春梦虚幻而短暂，秋云缥缈而易逝，以此象征人生，真切而形象，惹人遐思。
衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意—晏几道《蝶恋花》赏析
衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意—晏几道《蝶恋花》赏析衣上酒痕诗里字点点行行总是凄凉意——晏几道《蝶恋花》赏析醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。
斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。
红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。
晏几道（1030？一1106？）北宋词人，字叔原，号小山，抚州临川（今属江西）人。
晏殊第七子。
历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。
他出身贵家公子，十几岁就受到宋仁宗赵祯的赏识。
早年，他过的是珠围翠绕，锦衣玉食的生活。
后来，他的境遇一落千丈，生活坎坷，政治失意，只做过一任颍昌许田镇的小监官。
晚年穷愁潦倒，衣食难以自给。
晏几道为人孤高自傲，性格狂放，阅世不深，是一个具有浓厚书生气的贵家没落子弟。
黄庭坚在《小山词序》中说他有“四痴”：一是不依傍权贵；二是文章“不肯一作新进士语”；三是不会理家理财，“费资千百万”而“家人寒饥”。
四是好心反遭恶报，“人百负之而不恨，已信人，终不疑欺已。
”这是晏几道这位词人的绝妙的画像，并且有助于了解作者的性格。
由于生活上经历过兴衰巨变，再加上性格的天真耿介，所以他的词大都是描写由富变衰以后的抑郁或失恋诀别之后的悲哀。
对往事的回忆与穷愁潦倒的深愁成为贯穿他词作中的基本旋律。
晏几道正是以这样一些特点而成为北宋前期比较突出的纯情词人的。
他与李煜的性格遭遇有某种相似之处，故词风也颇相近，但委婉过之而沉痛不及李煜。
他兼有欧阳修的深细，但却没有欧词之疏朗；他兼有乃父之境丽，却不及“大晏”之温润圆融；但其伤感色彩却超过了晏、欧。
叶嘉莹先生在《大晏词的欣赏》一文中说晏几道词缺少大晏词的哲思，其意境“实在远较乃父为狭隘而浅薄。
”晚年家境中落。
其词多感伤情调。
在《小山词》二百六十首作品中，只有寥寥几首是长调。
小令的创作艺术在晏几道手中无疑有了一个很大的提高。
但另一方面，在北宋慢词大量发展过程中，曼几道只倾心于小令的创作而置慢词这一新体形式于不顾，这不能不说是他创作上的保守思想。
古诗蝶恋花·千叶早梅夸百媚翻译赏析
古诗蝶恋花·千叶早梅夸百媚翻译赏析《蝶恋花·千叶早梅夸百媚》作者为宋朝诗人晏几道。
其古诗全文如下：千叶早梅夸百媚。
笑面凌寒，内样妆先试。
月脸冰肌香细腻。
风流新称东君意。
一捻年光春有味。
江北江南，更有谁相比。
横玉声中吹满地。
好枝长恨无人寄。
【前言】《蝶恋花·千叶早梅夸百媚》是北宋词人晏几道的作品。
这是一首咏梅词。
梅花。
是最早把春色带给人间，这首词的前三句表述的就是这番意思。
第一句只是一般地描写梅花，说它千叶百媚，说它开得早，连上第二句“笑面凌寒”。
才显示出了它的笑容和精神，才把它写活了。
接下来的描写，上下片通观，都不外是对“笑面凌寒”四个字的解释和阐释，直到最后两句，写到梅花的凋谢和飘零，才发出了由衷的惋惜和感慨。
最后两句暗用《梅花落》的曲名，在玉笛横吹的音乐中婉转地、巧妙地表达了惋惜之情。
【注释】[1]内样妆：宫廷新妆样式。
[2]东君：春天之神。
[3]一捻：细小、短暂。
【赏析】这是一首咏梅词。
梅花。
是最早把春色带给人间，这首词的前三句表述的就是这番意思。
第二句“笑面凌寒”，至关紧要，作者用这四个字巧妙地把前后两句联系起来。
第一句只是一般地描写梅花，说它千叶百媚，说它开得早，连上第二句“笑面凌寒”。
才显示出了它的笑容和精神，才把它写活了。
为什么说作者巧妙呢？巧就巧在“笑面”二字是兼指的，既指第一句点出的梅花，也指第三句点出的寿阳公主，是她，满面含笑，迎着寒冷，让梅花落上了自己的额头。
“梅花妆”的典故，是用美貌的历史人物。
神奇的传说故事对梅花进行了无以复加的赞美，惟其如此，才能充分展示梅花的形貌和气质。
接下来的描写，上下片通观，都不外是对“笑面凌寒”四个字的解释和阐释，直到最后两句，写到梅花的凋谢和飘零，才发出了由衷的惋惜和感慨。
最后两句的艺术手法也是非常高超的，暗用《梅花落》的曲名，在玉笛横吹的音乐中婉转地、巧妙地表达了惋惜之情；反用“聊赠一枝春”的典故，说“好枝长恨无人寄”，表达了深切的感慨。
晏几道《蝶恋花-卷絮风头寒欲尽》原文、注释、译文及赏析
晏几道《蝶恋花-卷絮风头寒欲尽》原文、注释、译文及赏析【原文】《蝶恋花-卷絮风头寒欲尽》卷絮风头寒欲尽。
①坠粉飘香，日日红成阵。
②新酒又添残酒困，今春不减前春恨。
蝶去莺飞无处问。
隔水高楼，望断双鱼信。
③恼乱横波秋一寸，斜阳只与黄昏近。
④【注释】①卷絮：被风吹起的柳絮。
②红成阵：落花成阵。
宋·秦观《水龙吟》：“红成阵，飞鸳甃。
”③双鱼：指传书信。
④横波：古人将媚眼比作秋波。
汉·傅毅《舞赋》：“眉连娟以增绕兮，目流睇而横波。
”南朝梁·杨嗷《咏舞》诗：“颦容生翠羽，慢睇出横波。
”秋一寸，即秋波一寸。
【译文】东风吹起柳絮，料峭春寒一扫清。
花粉花香，满天飘扬，落英缤纷。
残酒犹未消，新酒又添困。
今春的愁恨，还同前春一样深。
蝴蝶飞了，黄莺去了无处问。
高楼遥隔水漫漫，望眼欲穿，伊人为何不来一封信?一寸秋波，万分恼乱，又只见斜阳西下，黄昏临近。
【集评】清·沈雄：“山谷谓好词，惟取陡健圆转。
屯田意过久许，笔犹未休。
待制滔滔漭漭，不能尽变。
如赵德麟云：‘新酒又添残酒病，今春不减前春恨。
’又黄山谷云：‘春未透，花枝瘦，正是愁时候。
’梁贡父云：‘拚一醉留春，留春不住，醉里春归。
’此则陡健圆转之榜样也。
”(《古今词话·词品》下卷)【赏析】此首又作赵令畤词。
词写女子伤春。
起三句谓絮飞花落，时届暮春。
一股愁情已从此惨淡景象中渐渐流露。
“新酒”一联写以酒浇愁，而愁恨不减，对仗自然，不露痕迹。
过片以莺蝶之邈无踪影，喻伊人之渺不可寻。
非但人儿不见，连书信也无一封。
思妇望眼之殷，愁绪之深则在结尾一句中点出。
观“斜阳”一句，知此女子之凝望已自晨至夕，等待她的只是弧后的黑暗，以景语收煞，含蓄不尽。
晏几道《蝶恋花·梦入江南烟水路》的古诗原文翻译及赏析
晏几道《蝶恋花·梦入江南烟水路》的古诗原文翻译及赏析 梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。
睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂 误。
欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。
却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝 柱。
译文 梦中走向了烟水迷蒙的江南路， 走遍了江南大地， 也未能与离别的心上人相 遇。
梦境里黯然销魂无处诉说，醒后惆怅不已全因梦中消魂误。
想诉说我的相思提笔给你写信，但是雁去鱼沉，到头来这封信也没能寄出。
无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪，移破了筝柱也难把怨情抒。
注释 ⑴蝶恋花 ，又名“鹊踏枝”、“凤栖梧”。
唐教坊曲。
《乐章集》《张子野词》并入 “小石调”，《清真集》入“商调”。
双调六十字，上下片各四仄韵。
⑵消魂：魂魄消灭。
多以名悲伤愁苦之状。
江淹《别赋》有“黯然销魂者， 惟别而已矣”。
⑶惆怅：因失望或失意而哀伤。
消魂：一作“佳期”。
⑷尺素：书写用之尺长素绢，借指简短书信。
素：白绢。
古人为书，多写于 白绢上。
⑸浮雁沉鱼：古代文中常以鸿雁和鱼作为传递书信的使者。
古乐府《饮马长 城窟行》 有“客从远方来， 遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼， 中有尺素书。
长跪读素书， 书中竟何如。
上有加餐食，下有长相忆。
”又《汉书·苏武传》有“教使者谓单 于， 言天子射上林中， 得雁， 足有系帛书”， 因合称书信为鱼雁， 亦有以鳞代鱼， 以鸿作雁者。
另亦指传书信者。
⑹终了：纵了，即使写成。
无凭据：不可靠，靠不住。
⑺移破：犹云移尽或移遍也。
破：唐宋大曲术语。
大曲十余遍，分散序、中 序、破三大段。
张相《诗词 曲语辞汇释》：破，犹尽也，遍也，煞也。
赏析此词上片写梦里相思。
下片写醒后遣怀。
全词语 言清畅，而抒情有递进、有顿挫，故沉挚有力。
起首三句：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇”，是说梦游江南， 梦中始终找不到离别的“心上人”。
“行尽”二字，状梦境倏忽和求索之苦;求 索之苦又反映思念之深，出于梦中的潜意识活动，深更可知。
晏几道蝶恋花-晏几道《蝶恋花》鉴赏阅读试题答案及赏析
晏几道蝶恋花|晏几道《蝶恋花》鉴赏阅读试题答案及赏析晏几道《蝶恋花》鉴赏阅读试题答案及赏析蝶恋花晏几道醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。
斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。
红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。
（1）有人说“画屏闲展吴山翠”这一句看似闲笔，其实正是传达抒情主人公心境的妙笔。
请赏析这句诗。
（4分）（2）这是一首怀旧词，请分析下阕是如何表现“凄凉意”的。
（4分）（1）床前的画屏在烛光照映下悠闲平静地展示着吴山的青翠之色。
（2分）在心情不静、辗转难寐的人看来，那画屏上的景色似乎显得特别平静悠闲，这“闲”字正反衬出自己的郁闷伤感。
这里有怨物无情的意思，却含而不露。
（2分）（2）“衣上酒痕”是西楼欢宴时留下的印迹，“诗里字”是筵席上题写的词章，它们原是欢游生活的表记，触发了自己对旧日欢乐生活的记忆。
只是如今旧侣已风流云散，回视旧欢痕迹，反引起无限凄凉意绪。
（2分）“红烛”句用拟人手法，写红烛虽然同情词人，却又自伤无计消除其凄凉，只好长洒同情之泪。
因为烛油倾泻，似人流泪，这两句不说自己寒夜无眠，不说自己“自怜无好计”，不说自己垂泪，而移情于物，把这一切都归之于红烛，更能反映出自己别后的凄凉心情，词情感人。
（2分）【赏析】这首词写对恋人的无穷相思和无尽的离愁别绪。
上片写梦寻。
“梦入江南”直接切入梦境，借“烟水”意象点染江南水乡迷茫、浩渺的景物特征，也显示出梦境的迷离恍惚。
“行尽江南”几千里，写其在江南四方求索之急切与艰苦。
“离人”句方始点明词人苦苦求索之对象与目的，而“不遇”则流露了梦寻离别美人情侣的失落与怅恨。
“睡里”、“觉来”两句则概括了词人对情侣魂牵梦系，日思夜想的苦恋情怀，“消魂”伤神之状。
下片写梦寻不见，托鱼雁传书也无准信，再去倚筝弦以寄托相思，却是抚奏遍筝柱缓弦，奏出来的都是离愁别绪的悲曲。
全词不着一“愁”字，但处处言愁。
晏殊的《蝶恋花》全词及出处赏析
晏殊的《蝶恋花》全词及出处赏析《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》是宋代词人晏殊的作品。
此词写深秋怀人，是宋词的名篇之一，也是晏殊的代表作之一。
全词情致深婉而又寥阔高远，深婉中见含蓄，广远中有蕴涵，很好地表达了离愁别恨的主题。
下面是小编收集整理的晏殊的《蝶恋花》全词及出处赏析，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
晏殊的《蝶恋花》全词及出处赏析篇1蝶恋花①宋·晏殊槛菊愁烟兰泣露，②罗幕轻寒，③燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
④昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，⑤山长水阔知何处。
译文：清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的泪珠，罗幕之间透露着缕缕轻寒，燕子双飞而去。
皎洁的月亮不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓都穿入红红的门户。
昨夜西风惨烈，凋零了绿树，我独自登上高楼，望尽了天涯路。
想给我的心上人寄封信，可是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
疑难点注释：①晏殊（991－1055），字同叔，临川（今属江西）人。
七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。
宋仁宗时官至同平章事兼枢密使，范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。
卒谥元献。
他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，为当时词坛耆宿。
有《珠玉词》。
②槛：栏杆。
③罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。
④朱户：犹言朱门，指大户人家。
⑤尺素：书信的代称。
古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗》“客从远方来，遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。
赏析点拨：这首词写离恨相思之苦，情景交融，细致入微，感人至深。
上片重在写景，寓情于景，一切景语皆情语。
在诗人的眼中，菊花似为愁烟所笼罩，兰花上的露珠似乎是它哭泣时流下的泪珠，这一亦真亦幻幽极凄绝的特写镜头，正是抒情主人公悲凉、迷离而又孤寂的心态的写照。
“罗暮轻寒”二句将笔触由苑中折回室内，似乎是写燕子由于罗幕轻寒而离去，实则写作者身之所感，也是作者心之所感。
《蝶恋花》晏殊原文注释和赏析
《蝶恋花》晏殊原文注释和赏析《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》写深秋怀人，是宋词的名篇之一，也是晏殊的代表作之一。
下面小编给大家带来晏殊的《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》的全文注释和赏析。
蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处!注释①槛(kǎn)：栏杆。
②罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。
③朱户：犹言朱门，指大户人家。
④尺素：书信的代称。
古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗》“客从远方来，遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。
翻译栏杆(槛在这里念kǎn，栏杆的意思)外，菊花被轻烟笼罩，好象含着愁;兰叶上挂着露珠，好象在哭泣。
罗幕闲垂，空气微冷;一双燕子飞去了。
明月不知道离别的愁苦。
斜斜地把月光照进屋子里，直到天明。
昨天夜里，秋风吹落碧树的叶子。
我独自登上高楼，看路消失在天涯。
想寄一封信。
但是山水迢迢，我想念的人在哪里呢?赏析此为晏殊写闺思的名篇。
词之上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨;下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。
王国维《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和柳永、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界，足见此词之负盛名。
全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。
起句写秋晓庭圃中的景物。
菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁;兰花上沾有露珠，看起来又象默默饮泣。
兰和菊本就含有某种象喻色彩(象喻品格的幽洁)，这里用“愁烟”、“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。
“愁”、“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。
次句“罗幕轻寒，燕子双飞去。
”写新秋清晨，罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。
晏几道《蝶恋花》的诗词及鉴赏
晏几道《蝶恋花》的诗词及鉴赏晏几道《蝶恋花》的诗词及鉴赏蝶恋花晏几道初撚霜纨生怅望。
隔叶莺声，似学秦娥唱。
午睡醒来慵一饷，双纹翠簟铺寒浪。
雨罢苹风吹碧涨。
脉脉荷花，泪脸红相向。
斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。
晏几道词作鉴赏此词情景交融、以景衬情，抒写了一位女郎午睡醒后的闲愁。
词的上片借细节和衬景构成一幅和谐的闺中闲眠图，这一景境中融入闺中人独处空闺的闲愁；下片纯以花月状人，句句辞兼比兴，处处意存双关。
全词室内景物、户外景色交相辉映，女主人公的容态与自然景致相得益彰，组成了一个浑然一体的优美意境。
起首一句塑造出一位幽怨缱绻的闺中女子形象。
她手执洁白的纨扇，无语凝思，怅然怀想。
她也许是思念远方的情人，也许是伤惋青春的易逝。
此处暗用李白《折荷有赠》之“相思无因见，怅望凉风前”的`意境。
“撚”意为用手指轻轻搓转，表现执扇时怅然无绪的情态，极为传神。
“初”、“生”二字，前后关联，暗示因节序变换，令闺中人顿生新的怅望之情。
空闺独守，本已寂寞难耐，偏又有“隔叶莺声”，撩人意绪。
“似学秦娥唱”句把莺声比似学秦娥之唱。
扬雄《方言》：“娥，好也。
秦晋之间，凡好而轻者谓之娥。
”此言年轻貌美的女子，其歌声之美可知。
以莺声之欢快，反衬人心之怅恨，命意与着笔确有含蓄蕴藉之妙。
莺啼婉啭，是实处着笔；闺中索寞，则是虚处命意，运实于虚，终无一字点破。
“午睡醒来”二句，深化闺中女郎百无聊赖的孤寂情状。
她午睡醒后，好一会儿还娇困无力，那铺床上的双纹翠席，尤如平展着清凉的细浪。
这两句点明睡醒，而由翠簟联想起寒浪，又引出了下片的出户看花。
下片转写户外优美的自然场景：夏雨初霁，徐徐的和风吹拂着新涨的碧水，那水中荷花，带着晶莹的雨珠，亭亭玉立，曳生姿。
“碧涨”，是由上片的“寒浪”引出，“寒浪”是虚喻，“碧涨”是实写，前虚而后实，意脉不断，运意十分灵活。
“脉脉”二句，更是传神入化之笔。
作者赋予雨后荷花以人的风韵和感情，它含情脉脉，泪珠脸，有情有思。
晏几道《蝶恋花·醉别西楼醒不记》原文+赏析
晏几道《蝶恋花·醉别西楼醒不记》原文+赏析醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。
斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。
红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。
【注解】①西楼：泛指欢宴之所。
②春梦秋云：喻美好而又虚幻短暂、聚散无常的事物。
白居易《花非花》诗：“来如春梦不多时，云似秋云无觅处。
”晏殊《木兰花》：“长于春梦几多时，散似秋云无觅处。
”3.吴山：画屏上的江南山水。
4.“红烛”二句：化用唐杜牧《赠别二首》之二：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
”将蜡烛拟人化。
【简析】回首西楼欢宴，已如幻如电，如昨梦前尘。
眼前斜月窗半，词人却不能成寐，画屏上景物特别平静悠闲，反衬出他心境的寂寞无聊。
"衣上酒痕"是欢宴留下的印迹，"诗里字"是筵席上题写的词章，本是欢乐生活的表记，而今只能引人神伤了。
蜡烛似乎也同情于人，却又自伤无计消除主人心头的凄凉，只得在寒夜中替人垂泪了，浑成不如小杜，却自具新意。
【赏析】晏几道由于“不受世之轻重”，“遂陆沉下位，无效国之机缘，只好流连歌酒而自遣，成为古之伤心人。
”他的词作，大多工于言情，颇得后人称颂。
其词惆怅感伤的基调、超乎寻常的艺术技巧，具有永不消退的艺术魅力，即以此词而论，就颇能打动读者，给人以美的享受。
昔日欢情易逝，当日幽怀难抒，来日重逢无期，往复低徊，沉郁悲凉，都在这首抒写离情别绪的怀旧词中得到了淋漓尽致的表现。
开篇忆昔，写往日醉别西楼，醒后却浑然不记。
这似乎是追忆往日某一幕具体的醉别，又像是泛指所有的前欢旧梦，实虚莫辨，笔意殊妙。
二、三句用春梦、秋云作比喻，抒发聚散离合不常之感。
春梦旖旎温馨而虚幻短暂，秋云高洁明净而缥缈易逝，用它们来象征美好而不久长的情事，最为真切形象而动人遐想。
“聚散”偏义于“散”，与上句“醉别”相应，再缀以“真容易”三字，好景轻易便散的感慨便显得非常强烈。
这里的聚散之感，似主要指爱情方面，但与此相关的生活情事，以至整个往昔繁华生活，也自然包括内。
古诗蝶恋花·梦入江南烟水路翻译赏析
古诗蝶恋花·梦入江南烟水路翻译赏析《蝶恋花·梦入江南烟水路》出自宋词三百首，其作者为宋朝文学家晏几道。
其古诗全文如下：梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。
睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。
欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。
却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。
【前言】《蝶恋花·梦入江南烟水路》是宋代词人晏几道的作品。
此词抒写主人公对心上人的相思之情和离愁别绪。
全词语言朴实，清新温婉，意境含蓄优美，情景交融，通篇不见一个“愁”字，却能在字里行间感受到主人公的愁怨，将主人公的一片痴情表达得酣畅淋漓。
在手法上，此词运用白描写情态动作，生动传神，真挚感人，体现了小晏词淡而有味，浅而有致的独特风格。
【翻译】梦中走向了烟水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能与离别的心上人相遇。
梦境里黯然销魂无处诉说，醒后惆怅不已全因梦中消魂误。
想诉说我的相思提笔给你写信，但是雁去鱼沉，到头来这封信也没能寄出。
无可奈何缓缓弹筝抒发离情别绪，移破了筝柱也难把怨情抒。
【赏析】此词上片写梦里相思，下片写醒后遣怀。
全词语言清畅，而抒情有递进、有顿挫，故沉挚有力。
起首三句：“梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。
”是说梦游江南，梦中始终找不到离别的“心上人”。
“行尽”二字，状梦境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于梦中的潜意识活动，深更可知。
“烟水路”三字写出江南景物特征，使梦境显得优美。
上下句“江南”叠用，加深感情力量。
接着两句：“睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。
”这两句写得最精彩，它表示梦中找不到“心上人”的“消魂”情绪无处可说，已经够难受；醒来寻思，加备“惆怅”，更觉得这“消魂”的误人。
“消魂”二字，也是前后重叠；但重叠中又用反跌机势，递进一层，比“江南”一词的重叠，更为曲折，自然也就备增绵邈。
这种以反跌为递进的句法，词中不多见。
词之上片，写梦中无法寻觅到离人。
下片转写寄信事。
起三句：“欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。
蝶恋花梦入江南烟水路原文翻译及赏析
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古诗蝶恋花·碧落秋风吹玉树翻译赏析
古诗蝶恋花·碧落秋风吹玉树翻译赏析《蝶恋花·碧落秋风吹玉树》作者为宋朝诗人晏几道。
其古诗全文如下：碧落秋风吹玉树。
翠节红旌，晚过银河路。
休笑星机停弄杼。
凤帏已在云深处。
楼上金针穿绣缕。
谁管天边，隔岁分飞苦。
试等夜阑寻别绪。
泪痕千点罗衣露。
【前言】《蝶恋花·碧落秋风吹玉树》是北宋词人晏几道的作品。
这是一首七夕词。
上片写牛郎、织女鹊桥相会的情景，下片则着重描写“人间”的七夕活动，把神话故事和风俗民情糅合在一起，富有人情味，读来很感动亲切。
【注释】[1]碧落：天上。
玉树：传说中的仙树。
[2]翠节：翠羽为饰的旄节。
[3]星机停弄杼：传说中七月七日织女停机罢织，渡天河与牛郎相会。
[4]夜阑：夜将尽时。
【赏析】这是一首七夕词。
上片写牛郎、织女鹊桥相会的情景。
首句交代了季节时令，点出七夕，以下几句写牛、女“晚过银河路”前往赴会。
值得注意的是，作者特地描写牛、女出行时的仪仗车架，这一内容比较独特。
这样写，是对作为天上星宿的牛郎、织女的应有礼遇，也是对他们的尊重。
“翠节红旌”的具体描述，又颇近于《楚辞·九歌·山鬼》篇里的“被薜荔兮带女萝”、“虎鼓瑟兮鸾回车”，很有想象能力，甚至可以说染上了童话的色彩。
下片则着重描写“人间”的七夕活动，把神话故事和风俗民情糅合在一起，富有人情味，读来很感动亲切。
“谁管天边，隔岁分飞苦”二句，如果不只说牛、女的一年一度相会，而是把乞巧女子自己的生活实况也包括了进去的话，那么，词句的内涵就更为丰富了。
结句相当精彩，写到牛、女的眼泪化作金秋的雨露而滴落在了乞巧女子的罗衣之上，的确是奇妙而新巧的艺术构思。
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晏几道《蝶恋花-初拈霜纨生怅望》原文、注释、译文及赏析
晏几道《蝶恋花-初拈霜纨生怅望》原文、注释、译文及赏析
【原文】
《蝶恋花-初拈霜纨生怅望》
初拈霜纨生怅望。
①隔叶莺声，似学秦娥唱。
②午睡醒来慵一饷，双纹翠簟铺寒浪。
③雨罢蘋风吹碧涨，脉脉荷花，泪脸红相向。
④斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。
⑤
【注释】
①拈：用手指提捏。
霜纨：白色细绢衣裙。
②秦娥：秦地美女，这里泛指歌女。
③慵：困倦，娇懒。
簟：竹席。
④蘋：多年生水中草本植物，叶浮水面。
碧涨：绿水。
⑤绿云：形容女人头发，这里兼指荷叶。
弯环：指新月形状。
【译文】
新穿上如霜似雪的细绢衣裙，心中不由产生一种无名的愁怅。
树叶那边的黄莺儿，好像学着秦娥般地歌唱。
我午睡才醒，尚存一副娇懒模样。
花纹成双成对的竹席，呈现出一片凄凉景象。
新雨过后，风吹绿池中的蘋草，微波荡漾。
那含情带露的荷花呀，和我的美丽容貌多么相像!明媚的新月升在头顶，那弯弯的月芽呀，和我的愁眉一样。
【赏析】
这是一首少女怀春的闺情词。
这位青春少女，爱美，爱目然，爱风，爱水，爱花，爱月，更爱自己的容颜和风韵，全然是美的象征。
此词妙在自然环境之美同人物情态之美相融合，有无穷的艺术魅力。
雨后新晴，黄莺歌唱，清风微澜，碧叶红花，白衣少女，裙带飘飘，如出水芙蓉，翩翩若仙，又映衬以朦胧的荷塘月色，使全篇呈现出清新雅逸，俏丽婉约的绚美意象.给人以无限的审美享受。
因而，此词在闺词中显得鹤立鸡群，卓然不凡。
晏几道《蝶恋花》诗词翻译赏析
晏几道《蝶恋花》诗词翻译赏析晏几道《蝶恋花》诗词翻译赏析衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。
[译文] 衣衫上残留的酒痕，宴席上所写的诗句，一点点，一行行，都透出一片凄凉之意。
[出自] 北宋晏几道《蝶恋花》醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。
斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。
衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。
红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。
【译文】往日醉别西楼，醒后却浑然不记，春梦旖旎温馨而虚幻短暂，秋云高洁明净而缥缈易逝，斜月已低至半窗，却仍然不能入睡，而床前的画屏却烛光照映下悠闲平静的展示着吴山的青翠之色，西楼欢宴时留下的印迹筵席上题写的词章，点点行行，翻引起无限凄凉意绪，红烛虽然同情，却又自伤无计消除这凄凉，只好在寒寂的永夜里空自替人长洒同情之泪【注释】①西楼：即《临江仙》词所写之楼台。
②春梦：春天的梦，多指恋情美梦。
③秋云：秋天的云。
即《临江仙》之“彩云”。
④吴山：吴地的山，泛指江南山水。
吴，今浙江一带。
⑤红烛垂泪：借用杜牧《赠别》诗意：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。
”【译文二】醉别西楼的情景醒后全都忘记，就像那飘忽不定的春梦秋云，人生的聚散真是太容易。
月光斜照窗棂我难以入睡，看画屏悠闲地展出吴山的葱翠。
衣上的酒痕和诗里的字，一点点，一行行，都是那凄凉的情意。
可怜的红烛自怜没有好办法，只能在寒夜中白白地为人垂泪。
赏析：这首小词写别后的凄哀愁情。
上片写醉梦醒来，记得的只是因离别痛苦难遣而大醉以浇离愁，醒来更感慨人生如梦如云，聚无由，散容易，眼下只剩自己一人独对斜月画屏，凄凉孤寂不尽。
下片写聚时的酒痕诗字，现在睹物生景，无不都是凄凉衰伤，红烛流流，也觉得替人伤心落泪。
这首词写离别怀旧，“聚散真容易”一句，把词人对世间悲欢离合的深切感受，尽括其中。
全词语淡情深，结句赋红烛以人情，更觉凄婉。
词的上片起句先点明“别”，“西楼”为“别”之地，并暗示此中有人。
“醉别”则写出当时“别”之情态。
词的下片写过去的欢乐既不可再，因怀念人而检点旧物，只见“衣上酒痕”乃是西楼陈迹以及酬唱诗里字。
古诗蝶恋花·碧玉高楼临水住翻译赏析
古诗蝶恋花·碧玉高楼临水住翻译赏析
《蝶恋花·碧玉高楼临水住》作者为宋朝诗人晏几道。
其古诗全文如下：碧玉高楼临水住。
红杏开时，花底曾相遇。
一曲阳春春已暮。
晓莺声断朝云去。
远水来从楼下路。
过尽流波，未得鱼中素。
月细风尖垂柳渡。
梦魂长在分襟处。
【前言】《蝶恋花·碧玉高楼临水住》是北宋词人晏几道的作品。
此词代一男子立言，描写他对一女子的思念之情。
来也匆匆，去也匆匆，他和那位女子的相会是偶然的，短暂的。
【注释】[1]阳春：古楚国名曲。
[2]鱼中素：代指书信。
[3]分襟：分离。
【赏析】此词代一男子立言，描写他对一女子的思念之情。
来也匆匆，去也匆匆，他和那位女子的相会是偶然的，短暂的。
前三句描写相逢时的情景。
以“碧玉”作她的代称，念有深切的爱怜之意，而字面的美妙更与“红杏”相映衬，构成了艳丽而温馨的一个相遇的环境。
“阳春”既是曲名，亦借其字面而点时令。
好时光总是短暂的，转眼之间，春光已暮，于是晓莺之声断绝，朝云飘荡而去。
分别之后，再也没得到女子的消息。
楼前流水是通向远方的，可是流波过尽也没有见到游鱼带来的书信。
思念之情一直割舍不掉。
词的最后，用“月细风尖”四字勾画出了一幅冷峭的环境背景，它与相逢时的红杏阳春恰成鲜明对照，这垂柳渡边的“分襟”之处，给主人公留下了无尽的追怀与思念。
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蝶恋花阅尽天涯离别苦赏析
蝶恋花阅尽天涯离别苦赏析
《蝶恋花·阅尽天涯离别苦》是北宋词人晏几道创作的一首词。
这首词描写离愁别恨，作者将身世之感打并入艳情，以华艳词章写风雨人生，收到了很好的艺术效果。
上片三句：“阅尽天涯离别苦，不道归来，零落花如许。
”概括了作者饱经沧桑的一生。
前两句“阅尽”尽管表示厌烦和不满的意味，但比之辛弃疾的“算未抵、人间离别”，似乎又稍微平淡了一些。
把“阅尽”与“不道”联系起来，则有三层意思：一是说作者受尽了离别之苦；二是说作者为离别而吃尽了苦头；三是说作者对离别已经麻木无感，几乎不想回来了。
最后一句“零落花如许”表面看来只是说春天花开又花落，年复一年，周而复始。
其实在这看似平淡无奇的自然现象中，寄托着作者的深重感慨。
下片则先承上片后两句而来，前三句写无心看花、触景伤情。
接着“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，实即“泪眼问花不语，乱红飞过秋千去”。
之所以要对偶句倒装，是因为它是回应上片“零落花如许”的。
所以给读者的感觉是：花儿默默地听着词人向它倾诉苦衷；而垂泪的词人呢，却因无人会意，也不再去问了。
最后两句：“清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。
征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书。
”其中前两句是写实，后两句是虚拟。
这两句话的意思是：清风明月多么叫人难忘；浪迹天涯的人啊，你从军十多年了。
亲人远别，自然有许多话要倾诉；可你又忙于军务，没有时间写信回来。
只好让北归的大雁捎来几句问候的话儿。
《蝶恋花》诗词翻译及赏析
《蝶恋花》诗词翻译及赏析《蝶恋花》槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水远知何处？【前言】《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》是宋代词人晏殊的作品。
此词写深秋怀人，是宋词的名篇之一，也是晏殊的代表作之一。
上片描写苑中景物，运用移情于景的手法，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望生动地表现出主人公望眼欲穿的神态，蕴含着愁苦之情。
全词情致深婉而又寥阔高远，深婉中见含蓄，广远中有蕴涵，很好地表达了离愁别恨的主题。
【注释】⑴蝶恋花：又名“凤栖梧”“鹊踏枝”等。
唐教坊曲，后用为词牌。
《乐章集》《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。
赵令畤有《商调蝶恋花》，联章作《鼓子词》，咏《会真记》事。
双调，六十字，上下片各四仄韵。
⑵槛（jiàn）：古建筑常于轩斋四面房基之上围以木栏，上承屋角，下临阶砌，谓之槛。
至于楼台水榭，亦多是槛栏修建之所。
⑶罗幕：丝罗的帷幕，富贵人家所用。
⑷不谙（ān）：不了解，没有经验。
谙：熟悉，精通。
离恨：一作“离别”。
⑸朱户：犹言朱门，指大户人家。
⑹凋：衰落。
碧树：绿树。
⑺彩笺：彩色的信笺。
尺素：书信的代称。
古人写信用素绢，通常长约一尺，故称尺素，语出《古诗十九首》“客从远方来，遗我双鲤鱼。
呼儿烹鲤鱼，中有尺素书”。
兼：一作“无”。
【翻译】清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。
罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。
明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。
我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。
想给我的心上人寄一封信。
但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
【赏析】婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇负盛名的词。
它不仅具有情致深婉的共同特点，而且具有一般婉约词少见的寥阔高远的特色。
它不离婉约词，却又某些方面超越了婉约词。
《蝶恋花笑艳秋莲生绿浦》诗词翻译及赏析
《·笑艳秋莲生绿浦》
笑艳秋莲生绿浦。
红脸青腰，旧识凌波女。
照影弄妆娇欲语。
西风岂是繁花主。
可恨良辰天不与。
才过斜阳，又是黄昏雨。
朝落暮开空自许。
竟无人解知心苦。
【前言】
《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》是北宋词人晏几道的作品。
这是一首描写秋莲的词。
可能寓含着某种寄托，比如说怀念那位名叫“莲”的歌女什么的，也可能没什么
寓意，只是描写秋天的莲花。
【注释】
[1]红脸青腰：写荷的红花绿茎。
[2]自许：自我期许。
【赏析】
这是一首描写秋莲的词。
可能寓含着某种寄托，比如说怀念那位名叫“莲”的歌
女什么的，也可能没什么寓意，只是描写秋天的莲花。
我们不能穿凿附会，根据“文本”所提供的内容进行分析，是最妥当的。