导演贾樟柯

贾樟柯的《三峡好人》与之前的作品有所区别
贾樟柯作为中国文艺片导演新贵，他通过《三峡好人》将 知识分子的人文关怀与忧患意识与当代贫富差距巨大的底层平 民命运牢牢地结合起来。在时代不可逆转的物质、视听狂欢中， 贾导坚持有意识地将故事人物锁定在小人物身上，以唤起社会 对中国和平时代变革中几近失语的平民尊严予以关照。之前的 影片《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》，贾导都在 强化外力外因，在追求电影的真实感上做足了文章，展现平民 小人物也多停留在时代变革中的迷失、无奈和随波逐流，提示 社会反思文明进步中物质与精神的作用关系，仍旧未脱离愤青 宣泄式的表达。 《三峡好人》则更注重对内因的发掘，创作人物时重点放 在人物与时代变革的对抗，揭示个体命运在变革中积极寻求突 破，鼓励小人物通过走出小天地，参与在变革的大世界中，从 遗忘者成为参与推动变革进步的一分子。所谓：打开一扇窗， 迎接一片天。这一点的转变，具有至关重要的意义。
天注定
视角
他们是13亿中不同的4个小人物，理应在一个“伟 大的时代”过自己平凡的生活，却悲剧性的，都走上了
回不了头的路。
贾樟柯讲“天注定”是当代的武侠片，我想，这武， 是最后的暴力选择，这侠，是永不妥协的对抗，虽古今 变迁，一脉相承。 那些出现的戏剧人物：林冲，白素贞，苏三
那些动物：鞭打的马，宰杀的鸭，放生的鱼，窜过
三峡好人
煤矿工人韩三明从汾阳来到奉节，寻找十 六年未见的前妻，两人在长江边相会，彼此相 望，决定复婚；女护士沈红从太原来到奉节， 寻找她两年未归的丈夫，他们在三峡大坝前相 拥相抱，一支舞后黯然分手，决定离婚；老县 城已经淹没，新县城还未盖好。一些该拿起的 要拿起，一些该舍弃的要舍弃。
影片伊始近五分钟的长镜头，给我们 观众不小的震撼，镜头随音乐和淡出淡入 的字幕从一张张鲜活的民工上身掠过，直 至定格在男主角韩三明的身上，宛如一把 印画中国当代“清明上河图”的折扇，缓 缓展开，用全知视角扎实地揭示：《三峡 好人》将给人一个“中国底层平民”的故 事，而且相当的严肃。
性鲜明的纪实性风格一一拓展；与现代虚无主义相比，贾樟柯更
艺术风格
贾樟柯有着比第六代强烈得多的文化根性。 《小武》展示的空间是一个介乎于城与乡之 间的县城，纪录的时间同样是这种过渡性的 现状。而小武作为小偷的理想化的职业道德， 小武的与生与爱缺乏真正的行动能力，小武 那样过于理想化和肤浅的感伤，这一切即使 真诚，也让人感到死寂和无望。 从整个故事的构成和人物场景的设计来看， 《小武》的故事非常传统，故事是以刻画人 物为中心，一切细节和场景的设计都为塑造 人物服务。叙事的视点以主人公小武的视点 为立足点。从另一个角度说，所有的情节都 不是故事层面上的叙述，而是为展示人物心 灵感受的片段构成。
小武剧照
在这部影片中，演员的表演其实没有什么很大的 亮点，毕竟都是非专业演员。但贾樟柯导演的功力依 然是这部电影走向了成功。影片的细节处理在塑造人 物形象和表达影片主题的时候起来关键作用。 小武自 称是个手艺人，身为小偷的小武每次偷完钱包后，总 会把里面存放的居民身份证放到邮箱里面，由此间接 地还给别人，人总是有两面性，不能一辈子都是坏人， 也不可能一辈子都是好人，小武是一个人，还原了一 个真实的人，也道出一点人的光辉，盗亦有道，尽管 那样微不足道。 被抓后，小武想得还是女友，主人公 没有抱怨社会的不公，没有对爱情破灭感到绝望，一 切就这样平平常常的发生，平平常常的接受了，在现 实面前，更多的人们选择的是低下头。这是悲哀的做 法，但是这正是现实中存在的，没有美化，没有扭曲， 没有丑化，这令整部影片充满人文关怀，让人们感同 身受。小武，一个在现实中称自己英雄的人。
的蛇 古今，虚实，人畜，这些所有角色的命运，都是被 谁注定？
法国《电影手册》 2013 年度十佳电影 （获奖） 英国《视与听》 2013 年度十佳电影（获奖） 戛纳电影节 2013 第66届 金棕榈奖 （提名） 2013 第66届 最佳编剧 贾樟柯 （获奖） 台北金马影展 2013 第50届 最佳原著剧本 贾樟柯 （提名） 2013 第50届 最佳原创配乐 林强 （获奖） 2013 第50届 最佳剧情片 （提名） 2013 第50届 最佳摄影 余力为 （提名） 2013 第50届 最佳导演 贾樟柯 （提名） 2013 第50届 最佳剪辑 林旭东 （获奖） 美国国家影评人协会奖 2014 最佳外语片第二名 （获奖） 独立精神奖 2014 第29届 最佳国际电影 （提名） 法国影评人协会 2014 最佳外语片奖[5] （获奖）
动全国的刑事案件，以及富士康跳楼事件。
影片围绕四个人物，四个故事 逐个展开，每个故事发生在中 国的一个不同的地区，它们通 过一些叙述的线索和一种奇妙 的形式上的整体感彼此相连。
姜武饰演的大海一直对村里的煤矿被富豪侵占，感到非 常愤怒。他试图写信到中南海告状，但因为不知道中纪委的 具体地址，导致无法寄信；他试图挑衅曾是自己同学的富豪， 却又被人用铁锹像打高尔夫球一样打得头破血流，从此多了 一个“高尔夫球”的外号。戏台上，林冲被高衙内逼上梁山， 戏台下，大海拿出了自己的猎枪，踏上了快意恩仇之路，将 那些不把自己的维权当回事的人一一枪杀，包括那个鞭打马 的主人，一声声枪响过后，他终于露出了笑容。
赵涛饰演的小玉等待着情人 （张嘉译饰）在自己和妻子 之间做出选择，妻子带人将 她暴打了一顿，慌乱中，她 逃进了一辆自称“灵蛇转世 成美女”的观光车。她去看 望母亲，得知“温州动车事 故”，在回程路上又目睹两 拨人为了争抢地盘而引发的 暴力争端，令她心烦意乱。 小玉的工作是桑拿店的前台， 在一日值班结束后，两个客 人非要她来做按摩，她严词 拒绝了两人的不合理要求， 谁知，两个男人疯狂地暴打 她，忍无可忍之下，她拔出 水果刀，杀死了其中一人， 然后带着满身鲜血追踪另一 人。
影片一开头，就用了一个惊艳的长镜头，从船头一直 拍到船尾，将船上底层人民的生活表现的淋漓尽致，脏， 乱，粗鄙，庸俗，自娱自乐，直到男主人公的出现。
长镜头：强调电 影的真实，倡导 “纪实主义”
《三峡好人》的艺术特色
风格流畅平实： 影片流畅平实的风格颇为赏心悦目，即便是不了解三峡工程背景的 外国观众，也能够感受到那种平静流淌着的情绪。 但是影片最后，一幢废旧建筑突然变成了火箭，直冲而上消失不见。 这样的处理方式使影片有一种荒诞的感觉，与之前的平静叙事完全 不搭调，给人的感觉就好像是一个煤矿工人被强行换上了朋克装束， 有些手足无措的茫然在里面。 大巧若拙的叙事手法 • 本片讲述手法简单朴实，将叙事重点放在故事的每 一个小细节上，却又饱含了寓意。 • 本片仍旧采用方言对白，用朴实的方言传达底层人 民被迫离开家园的沉重主题。 • 贾樟柯沿用其一贯坚持的“朴素手法”，不做渲染 也不煽情，只是将镜头对准普通人的生活，点到为 止。
艺术风格
《小武》的开头和结尾都是对集市上来往人群的扫 描，贾樟柯后来很喜欢这种方式：大量的长镜头、 中景、远景和群像，这也使得《小武》成为一部特 殊的作品，它集中塑造了一个立体的人，和其他作 品的野心相比，它称得上心无旁骛；它经常停下来 捕捉人物呆滞、尴尬、麻木的表情，仿佛一部人类 学研究之作。 影片扑面而来的感性并非是某种同情或是愤怒，而 是对小城生活出色、精确的捕捉。对众多从小城市 走出来的青年来说，电影里的场景如此熟悉和真实， 几乎没有一个场景牵强和突兀，它不是某种意念的 化身，而是冷冰冰的存在，是很多人遗忘在故乡的 影子，此刻仍然在中国最广大的区域里上演着。
《小武》贾樟柯电影，叙述了中国中部某小县 城一个叫梁小武的小偷的故事。故事可以分作两个 部分，第一个部分讲述了小武和朋友小勇的关系， 小勇是小武的患难朋友，发达以后疏远了小武，而 小武却不知道此一时彼一时的道理，一定要实现当 初的誓言，给朋友的婚礼送上一份礼物，被小勇拒 绝。第二个部分叙述了小武和歌厅的小姐梅梅的故 事，小武一直暗恋着梅梅，梅梅却不辞而别。
代 表 作 品
贾樟柯的电影艺术特色
① ② ③ ④ ⑤ 直面现实的现实主义创作态度。 故事取材的城镇情结。 纪实性的电影风格。 非职业演员的运用。 对长镜头的偏爱。
贾樟柯1993开始拍摄，《小山 回家》于1995年获得了香港映像 节的大奖，这给了贾樟柯一次机会， 也给了他动力，后来他便开始创作 自己的成名作 ——《小武》
中国导演 山西汾阳人 中国第六代导演代表人物之一
贾樟柯
王小帅
路学长
阿年
中 国 第 六 代 娄烨 导 演
张元
陆川
贾樟柯虽然是在第六代导演中出现的较迟的一 个，但却是后来居上的第六代导演领军人物。 贾虽然是在第六代导演中出现的较迟的一个
贾樟柯，一个生在山西汾阳
的孩子，他自小就常去学校附近的 一个“公路局电影院”看电影，从 那以后他迷恋上了电影，他的梦开 始了。 他自1991年开始考北京电影学 院，直到1993年考上北京电影学院 文学系。为了实现孩童时期的导演 梦，他组织了“青年电影实验小 组”，由此开始了他的电影实践......
三峡好人的获奖情况
第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖（2006）
第1届亚洲电影大奖最佳导演奖（ 2007） 第1届亚洲电影大奖最佳影片奖（2007） 第7届华语电影传媒大奖百家传媒年度致敬电影（2007）
天注定
《天注定》通过几个看似连贯的故事，讲
述了几个不同的普通人走向犯罪或自杀的经历， 从里面看到了中国社会里的各种身影：周克华 跨省作案、村民对抗干部贪腐开枪杀人、东莞 色情服务、流水线工厂员工跳楼、小三被原配 打、贪官逼迫良家妇女致反抗杀人。这四个故 事分别取材于胡文海、周克华、邓玉娇三起轰
︽ 天 注 定 ︾ 获 奖 情 况
贾樟柯，一个来自中国基层的民间导演，追求影像“对现实
表象的穿透力”。他特立独行，用镜头语言去描绘一个巨大的社 会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变。他直言批
评当代中国电影缺乏对真实生命的关注：第四代执著于伦理道德，
第五代迷恋于历史寓言，第六代在都市摇滚里陶醉、在中国电影 集体向好莱坞投降、沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候， 贾樟柯对中国现实的强烈人文关注显得尤为可贵。 世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释 中国电影的现实主义。与曾经流行的批判现实主义相比，贾樟柯 的叙事更为沉静和不张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个
罗蓝山饰演的湖南人小辉做工人时让同事割破了手，于是 跑到东莞一个夜总会打工，认识了李梦饰演的三陪女，小辉原想 和李梦在一起，可外表清纯的她，实际上已经是一个三岁孩子的 母亲了。小辉又来到一家工厂（500强/台湾）打工，母亲来电质 问他为何不寄钱回来，是不是在外乱花钱，不停的唠叨令小辉难 以忍受，而之前割破手的同事也找上门来寻仇。最终小辉捡起了 地上的武器，却不知向谁出手，绝望的他爬上阳台跳了下去。
王宝强饰演的三儿在过年时 回到了家乡，在外，他冷静无 情地抢劫杀人，一把手枪让他 走遍大江南北，“听到枪声才 觉得不无聊”。家里人对他的 回归并没有太大反应，母子、 兄弟之情也逐渐淡漠，老婆希 望他能留在家中过安稳日子， 但他不愿意，宁可让老婆去找 个情人或是跟自己离婚。接下 来，他毫不犹豫地又踏上了游 走的旅程。在三儿搭乘的大巴 中，贾樟柯播放了杜琪峰《放 逐》中的经典段落——白纱帐 中的枪战，一是顺便致敬杜sir， 二也是对枪手三儿的礼赞。
最终《小武》这部电影也使贾樟柯一夜成名
1998
第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖
1998来自百度文库
1998
第3届釜山国际电影节新浪潮奖
第20届南特三大洲电影节最佳影片金热气球奖
1998
第48届柏林国际电影节沃尔福冈· 施多德奖
贾樟柯的影像背后都有着共同的 影视姿态：关注生活在社会底层的人的
生存状态及其生活空间，平等的观察和再 现底层百姓生活。贾樟柯的平等在于再现 底层百姓生活。贾樟柯的平等在于再现的 同时也挖掘出了底层百姓的尊严，这是最 难能可贵的，这也是贾樟柯的电影在国外 获得好评与肯定的原因。 《小武》《站台》《任逍遥》《世界》 《三峡好人》这些影片都深刻的说明了这 点。