贾樟柯简历

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贾樟柯电影中的国家形象

贾樟柯电影中的国家形象作者：刘雪亭来源：《电影评介》2013年第14期【作者简介】导演贾樟柯贾樟柯作为第六代导演的领军人物，从1995年的处女作《小山回家》到2010年的《海上传奇》，一直致力于创作能够真实地反映中国社会现实的电影。

这种创作理念使他的作品风格写实，贴近生活，屡次在国外电影节获奖。

纵观贾樟柯的几部电影，既融入了个人话语，同时也保持与公众话语的密切联系。

一、“故乡三部曲”到《海上传奇》：拍摄视角与人物形象的转变贾樟柯，山西汾阳人，1995年拍摄了电影处女作《小山回家》。

然而真正奠定其创作风格并形成一定影响力的是他的作品“故乡三部曲”，这三部片子与主旋律电影和传统意义上的第六代影片风格完全不同。

“故乡三部曲”没有进行意识形态的教化，也没有单纯地进行个人情绪宣泄，而是如实地反映中国社会的种种变迁。

贾樟柯的创作在秉承着真实纪录原则的同时，将目光投射到一个个具体的人身上。

“电影本身作为一种‘人’的艺术，本质就是表现人的本质。

”（刑亚丽、史玉琴：《浅析贾樟柯电影中外传播效果差异》，载《东南传播》2009年4期）作为社会背景的重要部分，如何使人以及他代表的具体形象更为真实，成为艺术家探讨的核心。

在“故乡三部曲”时期，虽然贾樟柯更多地局限于自己的个人话语，但是，他正努力将他个人对世界的客观经验置身于大时代的历史变迁中，正如他自己所说“我用电影去关注普通人，首先要尊重生活，在缓慢的时光流程中，感觉每个平淡生命的喜悦或沉重。

”（《贾想：1996-2008 》，贾樟柯著，北京大学出版社 2009年版，25页）“故乡三部曲”之后，贾樟柯逐渐走出自己的家乡，来到了首都北京，拍摄了《世界》，进而转战重庆，分别拍摄《东》和《三峡好人》，随后在与重庆毗邻的成都拍摄《二十四城记》，2010年又拍摄以上海这所大都市为背景的《海上传奇》。

可以说，贾樟柯的旅途体现了他的导演思想逐渐转变的过程。

从《东》开始，贾樟柯更加注重了他者，其电影风格慢慢转变为将个人话语与公众话语相结合。

贾樟柯,从“电影民工”到国际名导

贾樟柯,从“电影民⼯”到国际名导2019-08-25亚洲电影的希望之光贾樟柯刚在影坛出道时就受到⾏内⼈的⾼度赞赏，1997年，他以⾸部长⽚《⼩武》闪亮登场，成为备受国际电影界关注的“新星”，被认为是最能代表“第六代”的导演之⼀。

法国《电影⼿册》认为他的⾸部长⽚《⼩武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活⼒的影⽚。

德国电影评论家乌利希·格雷格尔称他为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光。

”《⼩武》获得⼀系列⼤奖，国际评委在阐述贾樟柯的电影获奖理由时说：“我们在同⼀时间不但发现了⼀部电影更发现了⼀个作者，这种发现并⾮常有的”；“我们相信贾樟柯⼀定会和莫蕾蒂、阿巴斯、伍迪·艾伦⼀样，能够成为帮助我们保持⼈的本质的导演”。

⽽且评委们还意味深长地说：“在他的电影中，没有什么东西是⽤来讨好我们的”；“我们相信他的每⼀个镜头，每⼀个画格都不是故弄⽞虚的。

在中国的那样⼩城中，我们和他的⼈物贴得很近，和他的感情贴得很近”。

贾樟柯曾⼀度被戏称为“电影民⼯”，之所以有这样的雅号，⼀⽅⾯是因为他拍摄的影⽚多以底层劳⼯阶层的⽣存状态为题材，但更主要的原因还在于，他当时那种与正统和主流电影制作模式背道⽽驰的创作⽅式、⼯作条件、⽣产⼯艺以及发⾏和放映模式。

按照贾樟柯本⼈的形容，在第⼀次拍摄影⽚的时候，他可谓是“除了精⼒和体⼒之外⼀⽆所有”，凭借⾃⼰给别⼈当编剧本赚的稿费，加上同学从⽗亲单位借来的摄影器材，以及在录⾳系静坐跟⽼师抗争拿到的录⾳器材，就是在这样⼀种东拼西凑的境况下，他完成了⾃⼰的第⼀部短⽚作品《⼩⼭回家》。

《⼩⼭回家》得到了⾹港独⽴短⽚及录像⽐赛⾦奖，因为获奖⽽取得的影响，让他能够获得⼀定的投资，有⾹港提供的20万元资⾦，加上从朋友那⼉找到的⼀些钱，仅仅30万元的投资，他拍完了《⼩武》。

《⼩武》的成功让贾樟柯的电影开始有了⽇本、法国、意⼤利等国的共同投资，尤其是⽇本著名导演北野武的公司⼀直保持和贾樟柯的合作。

贾樟柯

2004年，担任第22届都灵国际电影节评审团主席；4月，自编自导的剧情片《世界》上映；该片入围第61 届威尼斯国际电影节主竞赛单元。
2005年3月，担任第27届法国真实电影节国际评委；同年，担任日本山形国际电影节评委。
商业经历
2006年8月，联合周强、余力为等人共同创立电影投资制作公司——北京西河星汇影业有限公司。 2012年，成立意汇传媒（北京）有限公司并担任第二大股东。 2015年，与曹国熊、王宏、吴晓波等人成立主做商业电影开发的上海暖流文化传播有限公司，并担任第一大股东，次年完成3000万融资。 2016年，入股李径宇创办的北京以上文化传媒有限公司；并以法定代表人身份一口气在汾阳老家注册三个公司：汾阳市贾樟柯艺术中心有限公司、汾阳市种子影院有限公司、山西山河故人餐饮有限公司。 2019年5月9日，在山西吕梁汾阳贾家庄村，由贾樟柯筹建的种子影院正式开业。 2021年，为刘健执导的动画电影《艺术家1994》担任配音。贾樟柯导演
2020年10月18日，贾樟柯突然宣布将“告别”他一手创立的平遥国际电影展。他在平遥国际电影展的群访中表示，从第五届开始平遥影展将交给平遥政府。
主要作品
参演电影
社会活动
社会活动
2009年6月，当选中国电影家协会理事。2012年7月，受邀成为中央美术学院实验艺术系影像语言研究专业硕士研究生导师。2015年5月5日，特邀当选为山西省青联副主席；10月20日，担任中国电影导演协会副会长。
贾樟柯追求影像对现实表象的穿透力，特立独行，用镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变。他直言批评当代中国电影缺乏对真实生命的**，对中国现实的强烈人文**显得尤为可贵。他的电影一般被定义在现实主义或写实主义的范畴内，但在某些作品中也加入了超现实主义元素，这些元素的加入是为了将观众从过去电影完全表现现实、复述现实的规律中解脱出来，为观众提供了丰富的读解角度，带有些许后现代意味。（东方早报网、《今日影评》综合评）

导演贾樟柯

动全国的刑事案件，以及富士康跳楼事件。
影片围绕四个人物，四个故事逐个展开，每个故事发生在中国的一个不同的地区，它们通过一些叙述的线索和一种奇妙的形式上的整体感彼此相连。
姜武饰演的大海一直对村里的煤矿被富豪侵占，感到非常愤怒。他试图写信到中南海告状，但因为不知道中纪委的具体地址，导致无法寄信；他试图挑衅曾是自己同学的富豪，却又被人用铁锹像打高尔夫球一样打得头破血流，从此多了一个“高尔夫球”的外号。戏台上，林冲被高衙内逼上梁山，戏台下，大海拿出了自己的猎枪，踏上了快意恩仇之路，将那些不把自己的维权当回事的人一一枪杀，包括那个鞭打马的主人，一声声枪响过后，他终于露出了笑容。
艺术风格
《小武》的开头和结尾都是对集市上来往人群的扫描，贾樟柯后来很喜欢这种方式：大量的长镜头、中景、远景和群像，这也使得《小武》成为一部特殊的作品，它集中塑造了一个立体的人，和其他作品的野心相比，它称得上心无旁骛；它经常停下来捕捉人物呆滞、尴尬、麻木的表情，仿佛一部人类学研究之作。影片扑面而来的感性并非是某种同情或是愤怒，而是对小城生活出色、精确的捕捉。对众多从小城市走出来的青年来说，电影里的场景如此熟悉和真实，几乎没有一个场景牵强和突兀，它不是某种意念的化身，而是冷冰冰的存在，是很多人遗忘在故乡的影子，此刻仍然在中国最广大的区域里上演着。
代表作品
贾樟柯的电影艺术特色
① ② ③ ④ ⑤ 直面现实的现实主义创作态度。故事取材的城镇情结。纪实性的电影风格。非职业演员的运用。对长镜头的偏爱。
贾樟柯1993开始拍摄，《小山回家》于1995年获得了香港映像节的大奖，这给了贾樟柯一次机会，也给了他动力，后来他便开始创作自己的成名作 ——《小武》

华语电影-第六代和新生代

》（1993）、《儿子》
（1995）、《东宫西宫》（1997，阿根廷国际电影节最佳导演奖）、《过年回家》（1999，威尼斯国际电影节最佳导演奖）。

1966年出生，1989年毕业于北京
电影学院导演系。主要作品：《冬春的日

子》（1993；《极度寒冷》（1997）；

大陆第六代导演管虎的作品。影片通过对几个青年的友情的描写，探讨了中国当代都市青年的心理状态和文化取向，体现了一种与主流相疏离的边缘立场。影片中大胆地运用了mtv的方式来呈现摇滚歌手演唱的场面，在电影语言上有一定的探索和实验。

大陆第六代导演张元的作品。影片通过一个同性恋和警察之间的压抑与反抗、挑逗与抗拒，表现了边缘群体和边缘文化对权威和主流的挑衅。影片灯光低调，空间封闭，摄影机的运用非常灵活，音乐使用传统戏曲、赋予传统一种全新的美学意义。
第六代指的是1980年代末期从北京电影学院、中央戏剧学
院毕业，1990年代初期开始登上历史舞台的一批中国年轻
导演。1992年胡雪杨率先的第六代自我命名：“89届五
个班的同学是中国电影的第六代工作者”。
第六代电影的
创作具有非常鲜明的特征.

1963年生于江苏，1989年毕业于北京电影学
院摄影系。主要作品有：故事片：《妈妈》

《扁担姑娘》（1997）；《梦幻田园》（1999）；《十七岁的单车》

贾樟柯：1970生于山西汾阳，1997年毕业于北京电影学院。代表作：《小山回家》、《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》、《东》、《三峡好人》、《无用》、《二十四城记》。

中国第六代导演共27页PPT资料

作品特色
他以DV等不同的影像媒体介入当代现实，以青春、苦闷、躁动构成故乡三部曲，就是要表现改革开放中内地城镇的境遇，展露那里的发展冲动和被抛弃的恐慌。在中国电影集体向好莱坞投降，沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候，贾樟柯对中国现实的强烈人文关注显得尤为可贵。从《小武》发端，到如潮好评的《三峡好人》，贾樟柯的影像世界正在逐步成为理解中国的一种特殊方式，亦在重新诠释中国电影的现实主义。
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《站台》 (2000年，193分钟/154分钟，故事片)
2000年威尼斯国际电影节正式参赛作品，最佳亚洲电影奖 2000年获法国南特三大洲国际电影节最佳影片、最佳导演奖 2019年获瑞士弗里堡国际电影节唐吉可德奖，费比西国际影评人奖 2019年获新加坡国际电影节青年电影奖 2019年获布宜诺斯艾利斯国际电影节最佳电影奖 2019年获第30届蒙特利尔国际新电影新媒体节最佳编剧奖 2019年法国《电影手册》年度十大佳片之一 2019年日本《电影旬报》年度十大佳片之一
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主要作品
中国第六代导演贾樟柯
《小武》(2019年，107分钟，故事片)
导演：贾樟柯主演：王宏伟/ 郝鸿建 / 左百韬 / 马金瑞 / 刘俊英/ 梁永浩
获奖：第48届柏林国际电影节青年论坛首奖：沃尔夫冈斯道奖第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖第20届法国南特三大洲电影节最佳影片：金热气球奖，最佳女主角奖第17届温哥华国际电影节：龙虎奖第3 届釜山国际电影节：新潮流奖比利时电影资料馆98年度大奖：黄金时代奖第42届旧金山国际电影节首奖：SKYY奖 2019年意大利亚的里亚国际电影节最佳影片奖
与曾经流行的批判现实主义相比，贾樟柯的叙事更为沉静和不张扬，从不做单纯的道德判断，而是通过个性鲜明的纪实性风格一一拓展；与现代虚无主义相比，贾樟柯更是从不故弄玄虚，倾力专注于历史变迁中的细枝末节，在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调。

中国第六代导演

温暖的基调。
中国第六代导演贾樟柯
威尼斯国际电影节金狮奖夏威夷国际电影节金兰花奖洛迦诺国际电影节终身成就金豹奖洛杉矶影评人协会奖最佳外语片奖亚洲电影大奖最佳导演
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中国第六代导演贾樟柯
《小武》(1998年，107分钟，故事片)
主要作品
导演：贾樟柯主演：王宏伟/ 郝鸿建 / 左百韬 / 马金瑞 / 刘俊英/ 梁永浩获奖：第48届柏林国际电影节青年论坛首奖：沃尔夫冈斯道奖第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖第20届法国南特三大洲电影节最佳影片：金热气球奖，最佳女主角奖第17届温哥华国际电影节：龙虎奖第3 届釜山国际电影节：新潮流奖比利时电影资料馆98年度大奖：黄金时代奖第42届旧金山国际电影节首奖：SKYY奖 1999年意大利亚的里亚国际电影节最佳影片奖
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《站台》 (2000年，193分钟/154分钟，故事片)
2000年威尼斯国际电影节正式参赛作品，最佳亚洲电影奖 2000年获法国南特三大洲国际电影节最佳影片、最佳导演奖 2001年获瑞士弗里堡国际电影节唐吉可德奖，费比西国际影评人奖 2001年获新加坡国际电影节青年电影奖 2001年获布宜诺斯艾利斯国际电影节最佳电影奖 2001年获第30届蒙特利尔国际新电影新媒体节最佳编剧奖 2002年法国《电影手册》年度十大佳片之一 2002年日本《电影旬报》年度十大佳片之一
中国第六代导演贾樟柯
成就荣誉
2010年，获第三届《手机报-电影爱好者》金π奖“读者最喜爱的导演”奖。 2010年，获洛迦诺影节金豹奖，成为获此奖最年轻的电影人 2010年，获威尼斯马可波罗奖 2010年，第30届夏威夷国际电影节最佳纪录片金兰花奖 2010年，第13届蒙特利尔国际纪录片电影节大奖(kino pen奖) 2010星尚大典星尚影像先锋人物：贾樟柯 2010年，影片《海上传奇》荣获迪拜国际电影节纪录片单元金奖。 2010年，获取由厦门大学颁发的2010年中国平安励志计划励志人物特别荣耀奖。 2011年，第68届威尼斯国际电影节“地平线单元”评委会主席 2011年11月12日,获得“2011年中国版权产业风云人物”奖. 2012年，2012年度亚洲电影学院院长 2013年，贾樟柯导演的新片《天注定》入围第66届戛纳国际电影节主竞赛

贾樟柯：一考三年

龙源期刊网
贾樟柯：一考三年
作者：张嫣
来源：《高中生·快乐阅读》2007年第12期
高考屡次落榜的经历对于贾樟柯而言，是一种独特的人生体验。

这个曾大热天穿军警靴、白色套头圆领背心上画着雷锋像的“小混混”，如今已成为中国第六代导演中的翘楚。

1970年，贾樟柯出生于山西汾阳。

上学后他的数学成绩很差，直到高考前，还连解析几何和立体几何都分不清。

第一年高考，贾樟柯理所当然地落榜了。

1990年，贾樟柯面临着当兵或者继续考大学两种选择。

由于父亲的坚持，他自费去山两
大学学美术。

拿着父亲给的300元学费和生活费，贾樟柯开始独自讨生活。

在山西大学学油画的两年，贾樟柯住在太原郊区的村民家里，隔壁有一家电影院。

有一天，贾樟柯在这家电影院看到了陈凯歌导演的《黄土地》，他一边看一边流眼泪。

看完之后，他发誓以后一定要当导演。

怎样才能当上导演7贾樟柯到处问别人。

有人告诉他想当导演就要考电影学院，而且千万别考导演系，因为导演系最难考。

最后，贾樟柯选择了北京电影学院的文学系，但他仍考了3年。

那时补习班里的同学大多一年没考上就回家了，像贾樟柯这样考了一年又年的很少见。

家人和朋友都以为他中了邪……1993年，贾樟柯终于接到了北京电影学院文学系的录取通知书。

贾樟柯电影

《二十四城记》：纪实与虚构
• 《二十四城记》的故事主线围绕一个国营老工厂的三代“厂花”展开，通过 60年代、80年代以及现在三代“厂花”的人生经历和情感历程，反映中国的城市化进程中，城市的发展、生活环境的改变给普通人带来的影响和体验。 • 采用纪录片和故事片双片同拍的结构，用访谈对话形式展开叙述，和观众产生了距离感。
大巧若拙的叙事手法
本片讲述手法简单朴实，将叙事重点放在故事的每一个小细节上，却又饱含了寓意。
贾樟柯个人荣誉成就
• 2010年，当选新世纪十年全球最佳导演、获威尼斯马可波罗奖、获洛迦诺影节金豹奖 • 2010年，获得第13届蒙特利尔国际纪录片电影节大奖(kino pen奖) • 2010年，获得《手机报-电影爱好者》金π 奖“读者最喜爱的导演”奖 • 2011年，获得“2011年中国版权产业风云人物”奖
最终《小武》这部电影也使贾樟柯一夜成名
1998 1998 第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖第3届釜山国际电影节新浪潮奖
1998
1998
第20届南特三大洲电影节最佳影片金热气球奖
第48届柏林国际电影节沃尔福冈· 施多德奖
贾樟柯的影像背后都有着共同的影视姿态：关注生活在社会底层的人的
生存状态及其生活空间，平等的观察和再现底层百姓生活。贾樟柯的平等在于再现底层百姓生活。贾樟柯的平等在于再现的同时也挖掘出了底层百姓的尊严，这是最难能可贵的，这也是贾樟柯的电影在国外获得好评与肯定的原因。《小武》《站台》《任逍遥》《世界》《三峡好人》这些影片都深刻的说明了这点。
风格流畅平实：影片流畅平实的风格颇为赏心悦目，即便是不了解三峡工程背景的外国观众，也能够感受到那种平静流淌着的情绪。但是影片最后，一幢废旧建筑突然变成了火箭，直冲而上消失不见。这样的处理方式使影片有一种荒诞的感觉，与之前的平静叙事完全不搭调，给人的感觉就好像是一个煤矿工人被强行换上了朋克装束，有些手足无措的茫然在里面。

优秀个人事迹

优秀个人事迹
贾樟柯，中国著名电影导演、编剧、监制，出生于湖南长沙。

1988年，贾樟柯考入北京电影学院在老师郎永荣的指导下，从而开始了他的创作生涯。

1996年，他入围第5届东京国际电影节，获得了众多观众和拳状奖。

贾樟柯是北影武剑奖的第一位获得者，1998年他凭《少年的你》荣获最佳新演员奖及最佳导演奖，开始了他
的专业导演生涯。

2001年，贾樟柯的首部正式步入大陆导演奖中的成功之作——《遥远的故乡》，获
得了法国科尔多瓦当地政府最高影片奖，和当地国际影展最高大奖，也是中国影片在欧洲
获奖史上第一次。

2006年，他更是以影片《十三邀请函》夺取了英国《时代》周刊的年度十佳影片、独立精神奖等多个重要奖项。

2015年，凭借作品《山河故人》在第67届柏林国际电影节金��熊奖竞逐中一举夺冠，此后他的口碑扶摇直上，不仅拿到了多部影片的大奖，而且更多次是杨丞琳的作品得
以获奖。

2017年6月11日，贾樟柯凭借作品《煎饼侠》获得第78届多伦多国际电影节卓越成就奖，获得世界视野最佳导演奖。

贾樟柯还一直在积极参与公益活动，2007年，参与慈善活动时他说过：“唯有体会，才懂得助人乐趣。

”
贾樟柯利用他的成功推动大众文化进步，他曾经说过：“一个人如果想知道他要怎么做，只有问自己你作为一个人能够做什么，这是最重要的。

”这体现了贾樟柯追求艺术特
色的性格，也反映了影片的力量及影响力，他的作品得到了中外观众们的广泛认同，引领
中国影片走向世界舞台。

17位数学成绩极差的中国文化名人——学有专才是真道理

最后仍被清华西洋文学系破格录取。
第八位是著名诗人臧克家（1905—2004，山东诸城人）。他1930年报考国立青岛大学，文学院院长兼国文系主任闻一多出了两个作文题：一是《你为什么投考青岛大学？》，二是《生活杂感》。两题任选，而臧克家却把两题都做了。他写的《生活杂感》只有3句话：“人生永远追逐着幻光，但谁把幻光看作幻光，谁便沉入了无边的苦海！”这独具异彩的3句话“杂感”，短小精悍却极富哲思，立即打动了主考官闻一多。闻一多咏诵再三，拍案叫绝，破例给了他98分的高分。结果，虽然臧克家数学考试吃了“零蛋”，还是被青岛大学文学院破格录取，而成为闻一多的高足爱徒，与另一诗人陈梦家合称“闻门二家”。
第六位是著名学者、作家钱钟书（1910—1998，江苏无锡人）。他1929年以第一名的成绩毕业于无锡辅仁中学，之后报考清华大学，其考试成绩国文、英文俱佳，据说英文是满分、国文接近满分，但数学只有15分。按说这种情况是不能录取的，但主考老师向当时的清华校长罗家伦汇报，罗校长因为爱才，便破格录取了他。据说还有一个原因是，其时钱钟书的父亲钱基博正是清华大学国文教授。
第七位是著名语言学家、散文家、翻译家季羡林（1911—2009，山东临清人）。据季羡林的得意门生、复旦大学教授钱文忠披露，季老小时候文理偏科严重。他1930年报考清华大学时，数学只考了4分，而第一志愿居然是数学系，真是令人难以想像。（钱文忠曾问过季老本人，他当年高考时数学考了多少？季老只说“很低的”，其他并不多言。）但因其他科成绩均很优异，
第九位是著名历史学家、社会活动家吴晗（1909—1969，浙江义乌人）。他1931年初投考北京大学史学系。后在半年多时间里努力学习，英文大有进步，只是数学一窍不通。临近考期，他给胡适写信，想让胡适帮忙，能够不经考试直接转学北大。但胡适没有答应。吴晗无奈，只好报考北大史学系。果然他的数学只得0分，尽管文史和英文都得了100分，也没有被录取。吴晗只得又去报考清华史学系，同样数学又是0分，文史和英文仍是100分。清华也有同样规定，但以吴晗文史成绩特别优秀为由，破格录取了他。清华这个决定轰动了北大。胡适一再对人说：“北大的考试制度太不合理，像吴晗这样有才华的学生，竟因数学不及格而未被录取，太可惜了。”

贾樟柯名言合集及背景资料

贾樟柯名言合集及背景资料1.悲观会给我们一种务实的精神，是我们接近自由的方法。

2.不要去迷信任何人，任何事，任何机构，相信只有通过自己的努力才能有可能去实现自己的目标，证明自己的价值。

《贾想》3.过去，现在，未来，每个人都只能陪你走一段路，迟早是要分开的。

《山河故人》4.很有可能你在不断追逐成功的过程中，不知不觉地一点一点地失掉了你的根本。

5.家里的钥匙你应该有一副的，你的家随时可以回来《山河故人》6.可以不断转换的电视频道，改变了人们的视听习惯，在众多的视听产品面前，观众轻易地选择了本能需要。

7.没有人能陪你走到最后，他们只能陪你走一段路，过了这段路，你会遇见新的人，和新的生活。

《山河故人》8.每个人文化基因都难免有缺陷。

我想强调的是，你应该明白并去克服这种缺陷，你应该去接受新的文化，克服自己文化上的局限性。

9.那种一专业原则为天条定律，拼命描述自己所具备的市场能力的所谓专业人士，在很久以前已经丧失了思想能力。

《贾想》10.人人生而有罪，活在大染缸中，人人猥琐旁观，人人凌弱欺善，人人相互残害，人人颟顸顽愚。

《天注定》11.谁也没有权力代表大多数人，你只有权力代表你自己，你也只能代表你自己，这是解脱文化禁锢的第一步。

12.我愿意直面真实，尽管真实中包含着我们人性深处的弱点，甚至龌龊。

《贾想》13.许多作品犹如自我抚摸，分散的视点，事实上拒绝与人真诚交流。

艺术家的目光不在锐利，进而缺乏关注。

许多人没有力量凝视自己的真情实感，因为专注情感，就要直面人性。

14.在各种各样的脸色面前，自尊心严重受挫，理想变成了杀手。

《贾想》15.在我看来，如何评判影像并不在于它的灯光打得多么漂亮，运动多么复杂，最主要的是看它有没有表达出现实生活的质感，是否具有一种对现实表象的穿透力。

《贾想》16.在我们的文化中，总有人喜欢将自己的生活经历“诗”化，为自己创造那么多传奇。

好象平淡的世俗生活容不下这些大仙，一定要吃大苦受大难，经历曲折离奇才算阅尽人间。

浅析贾樟柯电影中的人文情怀

浅析贾樟柯电影中的人文情怀作者：王沁钏来源：《戏剧之家》2019年第09期【摘要】贾樟柯电影通过纪实主义风格的影像把淳朴感情展现得淋漓尽致，贾樟柯的电影已成为一种理解中国的特殊方式，电影的叙事风格越发沉静和不张扬，在冰冷的现实中却又能够展现出温暖的基调。

电影中并不会刻意突出主题，而是将主题通过朴实无华的镜头体现出来，通过每一个主人公的表演，向观众展现最真实的画面，从而体会电影中那些边缘人物的情感以及显示人文情怀。

【关键词】贾樟柯；纪实主义；三峡好人；小武；站台中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）09-0131-01一、从家乡出发到山南海北贾樟柯1970年出生于山西汾阳，他的成长恰好经历在改革开放中小城的变化。

从《小武》、《站台》到《任逍遥》，此时的贾樟柯将镜头主要集中在小城镇，小城镇里充满着各种矛盾，有着青春的懵懂和不羁。

从《小武》开始一直到到《三峡好人》，贾樟柯将电影镜头由家乡推向了山南海北，从最初的人性关怀到对于生存的思考与反思，艺术创作渐渐向“普遍性诉求”的探索。

“故乡三部曲”里不满足于现状的少年，电影《世界》里处于城市边缘的青年，《三峡好人》呈现出的为爱而走的中年人，贾樟柯导演的电影中塑造的人物都在不停地奔走中。

“行走”这个题材就包含了很大的开阔性，行走使得地域发生了变化，从而引入了不同视角的主题思考，形成各个时空之间的对话。

从这个角度来讲，“行走”二字中包含的开阔性与当代社会的开阔性是相吻合的，现代人的“行走”无论身处何方，更多是为了找到一个安身立命的场所，为自己的理想找到一个家。

在贾樟柯早期的电影中，贾樟柯在主人公的塑造上着重刻画小人物，通过对小人物的描写，表达个人对他们的同情。

但早期的电影结局往往因为较少的展现小人物身上的正能量，呈现出的电影结局总带有无奈、沉重的情绪。

而在贾樟柯后期导演的电影中，电影的内涵开始出现一些细腻改变。

如电影《世界》与《三峡好人》，发生的故事背景分别是北京与重庆，通过这两部电影我们可以很好地了解当时的社会现状。

贾樟柯：那个拍电影的汾阳人

贾樟柯，山西汾阳人，生于1970年。

1993年就读于北京电影学院文学系，同时开始电影编导工作。

中国“第六代”导演代表人物。

从大学时期第一部短片《小山回家》，到2018年最新一部电影《江湖儿女》，二十多年来，贾樟柯从一个默默无闻的青年导演，到站上戛纳电影节的舞台，45岁就拿下终身成就奖，他的镜头始终和故乡汾阳保持着一种联系。

从这片散发着高粱酒香气的地方出走，再回来，半生过去，他仿佛从未离开过这里。

封面故事惨拮9*翱菇在过去不久的2018年，贾樟柯为他的影迷奉献了新作《江湖儿女》，故事发生i］的地方依然是他过去的所有电影中描摹过无数遍的故乡汾阳，女主角也依然是贾氏电］］影“雷打不动”的女主——他的妻子赵涛。

很多人对此片褒贬不一，有人说，贾樟柯|］十几年“旧瓶装新酒”的模式也该换换了，有的人却说，这部电影是贾樟柯二十年来］i电影生涯的集大成者:*I从小镇青年到大龄“北漂”汾阳，地处晋中，背靠吕梁，素有“秦晋旱码头”之称。

这里以当地盛产的“汾酒”闻名于世。

1970年,贾樟柯就出生在这个有些闭塞的县城里。

小时候，因为家里的大人都要工作，一天到晚开会不回家，贾樟柯便和其他无人管教的小孩一样，与刚从农村、林场回来的“待业青年”一起浪荡街头。

那时，城里只有一条公路，向西延伸而去，通向黄河，这就是县城里的孩子们全部的活动范围。

年少气盛，他们也会学着在录像厅里看到的香港电影中周润发咬着牙的模样，说一句“人在江湖，身不由己。

”还想像电影里演的那样拜把子，却找不到酒。

他们爬上一间房子，见到屋顶正晒着萝卜干,于是就每人切下一块，代酒吃进肚子，又跪下彼此磕头，结为兄弟。

这群少年中就有贾樟柯的身影。

在学校里，贾樟柯是个文艺青年，迷恋浪漫主义，甚至一度留起了长发。

他写诗，和一起玩耍的伙伴们办起了诗社，起名叫“沙派”。

不听课时，就会想个什么命题，各自写出来，相互传阅评点，比较谁写得好。

第一次油印诗集，他们花了一星期，到处借办公室，晚上不睡觉，硬是把诗集弄出来了，最后印了七八十本，各自拿去给非常要好的朋友。

贾樟柯张嘉译黄渤他们当年的考学之路

贾樟柯张嘉译黄渤他们当年的考学之路作者：来源：《北京广播电视报人物周刊》2015年第51期贾樟柯：最大的影响从陈凯歌而来贾樟柯，山西汾阳人，北京电影学院1996级文学系进修班学生。

不过说起当年贾樟柯考取北京电影学院，最大的影响还是从陈凯歌这里来的。

1990年，贾樟柯面临着当兵或者落榜后继续考大学的选择，由于父亲的坚持，他背上行囊自费去山西大学念美术。

有一天，贾樟柯实在无聊，于是买票进了电影院，看到陈凯歌导演的《黄土地》，忍不住一边看一边流眼泪。

看完之后，他发誓以后一定要当上导演。

可是究竟要怎样才能当上导演呢？贾樟柯到处问人，有人告诉他想当导演就要考电影学院，而且还跟他讲千万别考导演系，最难考，“什么系好考你就考什么”。

虽然非常喜欢导演系，但贾樟柯最后还是选择了文学系。

他从1991年开始考北京电影学院，其间历经波折，面临了诸多困境，“当时跑遍整个太原都找不到一本关于电影的书”。

他考了两年都失败了，却死心不改，直到第三年专业成绩取得了第一名，文化成绩却依旧差着30多分。

当时北影的教务主任赵凤喜老师对贾樟柯说，“那你就先来听着吧”，就这样他成为了北影文学系的旁听生，直到两年之后才正式转为了这里的学生。

尽管事后的贾樟柯常常说，“上不上电影学院我自己都会成为一个导演”，但是当年的他在班里的学习成绩却是最好的，常常是不在图书馆就在去图书馆的路上，因为“到电影学院主要是一个专业的学习和训练。

那时候我已经23岁了，已经相当成熟了。

”成熟的表现之一就是目的性极强，大二那年快结束时他组织了一个“青年电影实验小组”，后来这个小组的名字出现在《小山回家》的片头。

这部1995年的片长57分钟的短片获得了香港映像节大奖，为他争取到拍摄《小武》的机会。

法国《电影手册》称赞《小武》“摆脱了中国电影的常规，标志着中国电影的复兴与活力”，德国电影评论家乌利希·格雷格尔更称贾樟柯为“亚洲电影闪电般耀眼的希望之光”。

这句话似乎更适用于他的母校，尽管在影片字幕上打着“北京电影学院学生作业”，但学院却一直不敢向这位无限耀眼的奇才“邀功”。

21世纪25部最佳电影！贾樟柯导演的电影高居第四

21世纪25部最佳电影！贾樟柯导演的电影高居第四贾樟柯是学院派导演中的第六代代表人物，代表作品《小武》、《站台》、《三峡好人》、《A Touch Of Sin》、《山河故人》等。

在第六代的早期作品多以青春片入手的时候，他将目光对准了“小武”，一个被抛弃的小人物，并且在20多年创作中始终用克制冷静的镜头语言叙述着中国高速发展中的边缘人物，成为观看中国的另一种方式。

曾有国家媒体东方早报这样评价他：贾樟柯，一个来自中国基层的民间导演，追求影像“对现实表象的穿透力”。

他特立独行，用镜头语言去描绘一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变。

他直言批评当代中国电影缺乏对真实生命的关注：第四代执著于伦理道德，第五代迷恋于历史寓言，第六代在都市摇滚里陶醉、在中国电影集体向好莱坞投降、沉沦于虚无缥缈的非现实主义题材的时候，贾樟柯对中国现实的强烈人文关注显得尤为可贵。

1970年生于山西汾阳，小时候数学不好的他被送去学美术。

一次在学校旁边一所“公路局电影院”中看到了《黄土地》。

当时觉得特别牛B，自此立下当导演的愿望。

贾导可能学习真不太好，考了3年才在1993年考上北京电影学院文学系。

陈凯歌《黄土地》在大学时的贾樟柯组织“青年电影实验小组”,发动一切可发动的力量，用DV拍下第一部剧情片，1995年的《小山回家》。

这个片子得了香港映像节的大奖，让他有了些名气，给他下一部片子打下基础。

之后凭借1997年的长片处女作《小武》，一战成名。

1997《小武》《小武》是贾樟柯的毕业作品，可能你不会觉得有什么，但是影片在开头醒目的两行字告诉你：这个电影的牛B之处。

《小武》讲的是山西某县城一个扒手的故事，一个曾经英雄式的人物苟且于金钱之下，在面子与女子之间被无情抛弃，所有人物围绕着金钱打转，关系变得脆弱的不堪一击。

最后镜头中，他被拷在一个电线杆上羞的无地自容，旁边的人面无表情看着这个边缘人。

电影以原生的形式还原了一个小县城的各色人群，无论是KTV老板娘、乡村土大款还是县城警察，都像极了身边的人。

贾樟柯：文学与故乡

贾樟柯：文学与故乡作者：暂无来源：《检察风云》 2019年第22期贾樟柯本期客座总编辑贾樟柯，当代著名导演。

获威尼斯电影节金狮奖、戛纳电影节终身成就奖。

代表作有《小武》《站台》《三峡好人》《天注定》等。

2019年他在家乡主办吕梁文学季。

人们离开了自己的出生地，故乡的概念才更为清晰，这种遭遇与命运，有强烈的共性。

大多数人都遭遇了这样的生活。

文学是最强烈的公共生活的一部分《检察风云》：怎么会想到办吕梁文学季的？贾樟柯：我觉得文学太重要了。

所谓“重要”，它分为读和写两部分。

你不一定会创作，但是阅读对现代人来说不可或缺。

阅读是一个人自我觉醒、认识这个世界的重要手段，对于你认识这个世界的深度和宽度都是很有帮助的，特别在资源匮乏的地方。

你上网就可以读到小说，你花几十元钱就可以买到一本书，另一个人就会敞开心扉，向你讲述他对这个世界的全部认识。

过去我们觉得文学只是一种消遣，其实文学是一种非常优质的精神活动。

但是现在阅读量在下降，碎片化的阅读取代了传统的阅读之后，对文学的亲近感逐渐在消褪，我觉得应该做些事情。

我总想我小的时候上课都在看小说，和现在的孩子上课偷着打游戏没什么区别，如果单纯从满足上来说，这种愉悦感其实是一样的。

我觉得不是人们对文学的兴趣消失了，而是没有机会去接触文学，没有一种契机让他进入这个世界。

我觉得只要有一个契机让年轻人偶尔闯进来一下，可能他就会陶醉其中。

我觉得做这样一个文学季就有帮助。

《检察风云》：你觉得现在的文学还能进入公共生活吗？贾樟柯：我不太认同现在的文学不能进入和影响公共生活的看法，文学是最强烈的公共生活的一部分。

更准确的表述是：个人的写作原本是个人的命运，但是这个作品完成之后，它会成为公共生活特别重要的资源。

它应该被公众认识、讨论和了解。

从这样的意义上来说，文学就是在做转换工作。

这个转换工作不一定由作家来完成，它可能由策展人、出版人来完成，或者由一个节日来完成。

作家写作的个体性和私密性跟作品的公共性完全不矛盾，即使是最私密的写作，在作品完成之后会转化为公共资源，虽然这种转化未必是由作家本人来完成的，像《红楼梦》一开始也不是公共性的作品。