第三章 中国雕塑鉴赏 2011
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雕塑鉴赏与批评
城市他决定了雕塑，而雕塑又可以进 入一个城市，他们是互信能够证明的一个 概念。2010年，深圳特区建立30年，在这30 年里面，深圳有很多艺术团队各种不同的 形式来表达对30年的回顾。如果做一个回顾， 那么，从30年深圳城市雕塑截取几个片段， 可以看到一个城市的发展轨迹。
1、拓荒牛——元宝牛——家园牛
3、神话与征服
深圳在90年代前期，普遍有趣的现象，喜欢以神 话为题材，这是深圳30年城市雕塑这是个很有趣 的现象，为什么呢？ 这个城市匆匆忙忙的一夜间竖起来的，他还 来不及来思考自己这个城市具体的自身的定位， 我们需要的趣味点在哪里，这个时候他又要表达 一种改天换地，改造一个城市，建设一个新天地 的这样一个愿望，他用什么样的语言或用什么样 的对象来表达自己对未来这种想象，神话就成了 一种非常好的手段和方式，这就是深圳在90年代 初的《女娲补天》、《后羿射日》之所以出现的 原因。
雕塑鉴赏与批评
第一节 雕塑艺术的语言
1、形体
2、空间 3、材质 4、肌理与色泽
第二节 雕塑艺术鉴赏与批评方法
1、感知雕塑空间的存在
2、把握作品与空间环境的关系
3、领会雕塑的象征意义
第三节 中国雕塑艺术鉴赏
原始雕塑（三维空间的诞生）
磁山文化人头
磁山 文 化· 人头 像
陶人头· 仰 韶文化晚期
和壁画，可谓是艺术发展史上的极品。尤 其是寺中两千多尊彩绘泥塑，更令人称道 不已。它们继承了我国唐代以及宋、辽、 金、元彩塑的优良传统，具有高度写实的 风格，是我国明塑中的杰作。
韦驮塑像
千手千眼观音
双林寺木雕
美育中国艺术美 第三节 雕塑美
（二）艺术表现的形象性 中国雕塑作品具有别具一格的艺术形象，并非
单纯追求客观对象的复制和再现，而是雕塑家经过 发挥想象、加工美化的主观作品，是一种艺术再创 作的手法。不论是客观创作还是主观描绘，中国雕 塑的表现手法都不拘泥于事物的本来面目，创作者 在不完全脱离现实的基础上适当地进行夸张变形、 局部调整，这都是一种合情合理的艺术结合，极具 艺术形象性。
“统一”。中国雕塑作品饱含文化上的精神内涵和造型上的审美理解， 并不刻意追求严格的比例和外形的精准，而是注重情感体验和审美感受， 强调灵性、情感的审美意趣。
许多雕塑作品常常被用以表达个人信仰和精神崇拜，并通过传神的 刻画来表达创作者的思想感情，如隋代的菩萨雕像，作品中的菩萨头戴 宝冠，面相慈悲，表情端庄，服饰上的图案尽显出富丽华贵之美。通过 雕塑传达的神韵感，我们能够感受到菩萨恬静安详、慈悲渡人的神韵姿 态，向我们传达了跨越千年的时空对话。
（三）内在精神的思想性 在瓷坛上独树一帜的德化窑白釉观音坐像，人物面
形饱满、神情丰润慈祥、发髻高束、头戴风帽、身披长 巾，双手隐于衣下，一足半露一足盘坐，观音菩萨低首 垂目好似在俯瞰尘世众生。坐像中的观世音神情自若， 气质飘然于海上，传递了“通静慈祥、神态端庄”的超 凡脱俗之感，令人感受到艺术作品的圣洁之美。
（三）把握思想内涵 雕塑凝结了事物形象的文化价值和精
神内涵，是一种由内到外的情感传递，能 够潜移默化地表达创作者的思想感情。对 雕塑作品进行赏析时，必须准确领会创作 者想表达的情感，了解特定文化背景下的 象征意义，感受作品的磅礴气势和鼓舞人 心的力量。一是了解作品的文化意象，如 龙代表着华丽尊贵的权势，牛代表着吃苦 耐劳的品质；二是把握作品的细节特点， 感受细节刻画出来的思想精神。
（一）了解造型风格 以“龙”的形象为例，红山文化玉龙和明代白玉蟠龙环佩描绘
中国雕塑艺术与欣赏
二号坑 二号坑面积约6000平方米，由车兵、步兵和骑兵组成 曲尺形军阵。 军阵分为四个部分： 曲尺形的东端：四边周廊内有172名立射武士，中间四 条过洞内有160名跪射武士,为弩兵阵。 曲尺形南半部，八条过洞内并排着八列战车，每列八乘 ，每乘车后有2～4名车士，无徒兵，为战车方阵。 曲尺形中部：三条过洞内排三列战车，每列六乘，车后 排列有徒兵和骑兵，是车、步、骑的混合军阵。 曲尺形北部：共有三条过洞，每条过洞内有两乘战车， 其后为八队骑兵，每队四列，为骑兵阵。 二号坑的四个部分既相对独立，又彼此密切联系，集各 军兵种于一个阵列中。二号坑预计可出土各种武士俑 1300余件，战车89乘，车马356匹，鞍马100余件。
车士俑 车士，即战车上除御手（驾车者）这外的士 兵。一般战车上有两名车士，分别为车左俑和车 右俑。车左俑身穿长襦，外披铠甲，胫着护腿， 头戴中帻，左手持矛、戈、戟等长兵器，右手作 按车状。车右俑的装束与车左俑相同，而姿势相 反。他们都是战车作战主力，但据文献记载，他 们在兵器配置和作战职责上有着一定的区别。从 秦俑坑战车遗迹周围发现的兵器看，秦代战车上 的车左和车右均手持戈、矛等格斗用长兵器及弓 弩等致远兵器，说明战车上车左、车右的分工并 不十分明确。在战车上，除了矛御手和车左、车 右俑外、还发现有指挥作战的军吏俑。军吏有高 低之分，负有作战指挥的责职。
中国雕塑艺术欣赏 __战国秦汉雕塑
战国秦汉雕塑（雄犷与生机）
商、西周、春秋、战国时代的雕塑作品主要是 具有雕塑性质的青铜礼器，以人和动物或神异 动物形象铸为器形。春秋、战国时期，转向于 繁缛华美,追求装饰性. 秦汉雕塑 （1）秦汉雕塑的种类按用途分类：墓室随葬品 、环境雕塑按材料分类：陶塑、石刻、木雕、 玉雕、铸铜陶俑、石刻分别代表秦汉雕塑的最 高水平。
美术欣赏(中国雕塑)资料课件
秦汉时期的辉煌
秦始皇陵兵马俑和汉代石 刻是这一时期的代表，技 艺精湛，气势磅礴。
宗教雕塑的繁荣
南北朝至唐代，佛教雕塑 在中原地区盛行，云冈石 窟、龙门石窟等成为艺术 瑰宝。
近代雕塑
传统与现代的交融
新中国成立后的变革
清末民初时期，中国雕塑开始受到西 方影响，但仍保持传统特色。
新中国成立后，雕塑艺术逐渐走向现 代化，题材和形式更加多样化。
代表作品
东阳木雕、潮州木雕等。
陶塑
陶塑材料
陶塑所使用的材料主要是陶土，经过高温烧制而成。陶土具有可塑性强、质地细腻等特点，适合塑造各种形态的艺术 品。
陶塑技法
陶塑技法包括捏塑、堆塑和贴塑等。捏塑注重手感的灵活和线条的流畅，堆塑则通过叠加泥片来表现层次感，贴塑则 是在堆塑的基础上进一步深入，使作品呈现出更为丰富的层次和细节。
04
中国雕塑的材料与
技法
石雕
石雕材料
石雕所使用的材料丰富多样，包括大理石、花岗岩、青石等。这些石材硬度适中，耐久性 强，适合雕刻成各种艺术作品。
石雕技法
石雕技法包括圆雕、浮雕和镂雕等。圆雕注重立体感，浮雕则通过线条的勾勒和层次的叠 加来表现，镂雕则是在浮雕的基础上进一步深入，使作品呈现出更为丰富的层次和细节。
民族特色
评价雕塑作品所体现的民族特色和地域文化特点， 以及其在传承和发展民族文化中的作用。
社会价值
分析雕塑作品在社会文化中的价值和影响，以及 其对于社会文化的推动和启示。
06
中国雕塑的传承与
创新
传统雕塑的继承
传统雕塑的技法
继承了中国传统的雕塑技法，如木雕、石雕、陶塑等，这些技法在 中国有着悠久的历史，是中国雕塑艺术的瑰宝。
中国古、现代雕塑艺术欣赏
第二节 中国近代雕塑鉴赏
图2-11 《胜利渡长江》
第二节 中国近代雕塑鉴赏
2.《艰苦岁月》
潘鹤，1925年生于广东省广州市，1940年开始从事艺术创作活动， 现为广州美术学院雕塑系终身教授，清华大学、武汉大学、汕头大 学客座教授。已建立长期性大型户外雕塑作品近百座，多座作品获 国家级最高金牌奖和最佳奖。代表作有《艰苦岁月》（图2-12）、 《拓荒牛》、《珠海渔女》、《和平少女》等。在新中国美术史上， 在新中国雕塑史上，在表现革命历史题材的范围内，《艰苦岁月》 都是一件十分重要的作品。它以动人的形象，体现了最能在观者心 灵中激起共鸣的主题。作品原件现存于中国革命军事博物馆。在三 角形构图中，形状起伏波澜，手法自由，艺术形象生动自然，成为 50年代的经典之作。《艰苦岁月》遵循了现实主义的创作方法，以 写实的手法塑造人物。又具有浪漫主义特征。
第一节 中国古代雕塑艺术鉴赏
图2-4 《马踏飞燕》
第一节 中国古代雕塑艺术鉴赏
一、 陵墓雕塑
4.《击鼓说唱俑》
《击鼓说唱俑》（图2-5），灰陶制，高55厘米，制作于东汉 时期，出土于四川成都天回山崖墓，现收藏于中国历史博物馆。 四川地区的汉俑独具特色，内容更为丰富，在出土的许多俑雕像 中，最著名的就是这件《击鼓说唱俑》。他们并非简单地模仿生 活中的场景，而是采用了极其大胆夸张的手法，着重表现说唱者 那种特殊的神气。作者采用虚拟方式，通过欣赏者的联想作用创 造出一个隐含的充满戏剧性的精彩场面。这种虚拟中的戏剧性场 面本身也体现出汉代艺术所特有的生动活泼的气势。这件作品同 时也是研究汉代民俗和陶塑艺术的珍贵史料。
第一节 中国古代雕塑艺术鉴赏
图2-1 秦始皇陵一号坑
第一节 中国古代雕塑艺术鉴赏
图2-2 《跪射武士俑》
中国雕塑艺术赏析 追梦 追梦之人 和讯博客
中国雕塑艺术赏析- 追梦- 追梦之人- 和讯博客中国雕塑艺术历史悠久制做精美。
因种类众多导致发展规律起伏不定。
中国殷周时期的铜器制造和装饰雕刻，是后代所赶不上的。
汉代的画像刻石，题材上充分反映了当时的现实生活。
唐宋各代的雕塑品，当然是超过了汉代，可是唐宋的作品从来没有如汉画像石那样充分反映现实的作品出现。
明代手工业、商业各方面较唐宋有提高，但明代的雕塑品，很少能如宋代充分的表现出每个作品的特征。
虽然明代雕塑方面不如唐宋，但其它艺术成就，自然也是前代所赶不上的。
中国古代较少纯粹的雕塑艺术品，这是一般人不重视中国古代雕塑的主要原因。
西方雕塑发源于古代希腊，古希腊人重视人体，将神塑造成完美的有血有肉的人。
他们崇拜神，也崇拜和神一般完美的英雄——战士与运动家。
为他们塑造供人膜拜瞻仰的偶像和纪念像。
如此形成传统，在西方世代相传，成为一种纯粹的雕塑艺术。
中国古代社会的制度、文化、哲学与宗教，都不同于古代希腊。
中国远古时期重礼教，尊鬼神，艺术重心倾向于工艺美术，在礼器、祭器上发挥艺术天才，并且同样也形成传统，影响深远。
从陶器、青铜器、玉器及漆器等工艺品发展出以装饰功能为主的实用性雕塑，在历代都占有主流地位。
它们分为两大类，一类是纯粹的工艺品，如象形器皿和供摆设的小型工艺雕刻。
一类为建筑（包括陵墓）装饰雕刻，如南朝王陵石刻辟邪和唐代顺陵石狮。
实用性除反映在装饰雕刻上以外，还反映在明器艺术与宗教造像上。
明器是随葬用品，其中雕塑品占有重要地位，主要是俑和动物雕塑。
以秦始皇陵陪葬坑兵马俑和唐三彩俑、马为例。
俑是人殉的取代物，动物雕塑也用来代替活体陪葬，它们的实用性很强，并非纯粹的雕塑艺术品。
宗教造像也是如此，它们是供信徒顶礼膜拜所用，以佛教造像最有代表性。
佛教造像有宗教上特殊的造型要求，它们和古希腊那种以人为范本的真实自然的神象有所区别，在欣赏时需要了解经规仪轨的种种规定，如佛像两耳垂肩，手长过膝等等，否则很容易认为比例不准确，解剖有错误而加以否定。
中国美术赏析第三章(雕塑)教案
学校教案教学设计导入新课：1、复习前课所学——（展示作品，通过对作品的赏析复习上一节课的知识内容）2、课前思考——展示本节课所赏析的作品，让学生思考分析其显示的精神生活世界以及体现的艺术审美特质。
3、总结学生所答，概述本节课所鉴赏的作品的特点和历史演变。
讲授新课：中国美术赏析鬼斧神工一、内容1、概述中国古代雕塑（通过赏析书中所展示的相关作品引导学生更加直观的了解中国古代雕塑的发展进程以及古代各个时期人们的审美特质）2、讲解中国古代雕塑各时期的发展第一节中国古代雕塑概述中国古代雕塑艺术有着悠久的历史，在世界雕塑艺术之林中独具风格。
中国原始雕塑的萌芽，可以追溯到遥远的石器时代，先民们在制作石器过程中融会进了自己的审美意识，其中，“石之美者”的玉石更成为人们雕刻的主要材料。
更引人注目的是陶塑艺术。
陶器的使用是新石器时代的主要标志之一，人们在陶器制作中，创造出无数精美的艺术品。
夏代晚期和商周，青铜成为雕刻艺术的主流，中原地区的各种礼器以及四川等地的青铜立体雕塑都取得了杰出的艺术成就。
秦汉是中国雕塑艺术史上出现的第一高峰期，秦始皇兵马俑、西汉的霍去病墓前石刻以及两汉的陶俑艺术并称为“秦汉雕塑之三绝”，它们共同奠定了秦汉雕塑在中国和世界雕塑艺术史上的重要地位。
三国两晋南北朝时期，伴随着佛教在中国的广泛传布，佛教造像渐渐成为中国古代雕塑艺术的主流。
隋唐，尤其是盛唐时期，中国雕塑艺术达到了历史的颠峰。
唐代佛教造像将宗教的神秘庄严与世俗的审美标准完美地统一起来，菩萨像的塑造姿态优雅，富有人情味。
宋代的雕塑的题材更接近于民间的日常生活。
元、明、清中国雕塑进一步衰落，但民间的充满生活情趣的雕刻却得到了长足的发展。
第二节俑的制作工艺与艺术造型俑是为了改变活人殉葬风俗而出现的替代品。
秦汉时期，秦始皇兵马俑、西汉的霍去病墓前石刻以及两汉的陶俑艺术并称为“秦汉雕塑之三绝”，他们奠定了秦汉雕塑在世界美术史上的重要地位。
秦兵马俑采用的是模制和手塑相结合分段制作的办法，先用模具作出身坯部分，用至少几十类模具作出大量与头形相近的头坯，然后分别对泥坯细部进行手塑处理，塑成互不雷同的头型，装贴订制的耳朵、头、发、帽子、嘴、胡子等。
美术欣赏(中国雕塑)
3、古希腊雕塑
在整个西方美术传统中，古希腊雕塑占有十分重要的地位。希腊艺 术是理想主义的、简朴的、强调共性的、典雅精致的，用外在的形式表 现内在的力量，西方美术崇尚的典范模式可以说都是从古希腊开始的。 古希腊悠久的神话传说是古希腊雕塑艺术的源泉，是希腊人对自然 与社会的美丽幻想，他们相信神与人具有同样的形体与性格，因此，古 希腊雕塑参照人的形象来塑造神的形象，并赋予其更为理想更为完美的 艺术形式。
米洛斯的阿芙洛蒂德
在希腊时期，表现女性人体 美的雕塑日渐增多，对爱与美之 神阿芙洛蒂德，也就是维纳斯的 歌颂更是层出不穷，其中最为著 名雕像的就是这尊米洛斯的阿芙 洛蒂德，并已经成为赞颂女性人 体美的代名词。 这尊大理石雕刻，大约完成 于公元前150年，现收藏于巴黎卢 浮宫内，是卢浮宫馆藏三宝之一。 她并不是远离人间的神，她 那匀称、妩媚的腰肢，丰腴起伏 的乳房，柔软细腻而富有弹性的 肌肤体现着健美的青春活力，也 体现着古代希腊的人本主义精神。
4、三国、两晋、南北朝时期的雕塑
三国、两晋、南北朝时期的雕塑艺术已进 入全面发展时期。特别是佛教造像的兴起，对 于雕塑表现人的世界不仅开辟了广阔的道路， 而且在人物造型上已脱离了以前的古拙样式， 进入初步成熟时期。到北朝后期，更达到了细 致洗练的程度，这是中国人像雕塑在艺术表现 手法上的一大进步。 另外，南朝陵墓石兽雕刻，也成为唐帝陵 石雕的先驱和榜样。
东汉时期的雕塑艺术的应用范 围非常广泛，表现技巧迅速提高， 各种园林雕塑及实用装饰雕塑等方 面，均有显著发展。 南北朝雕塑继承了汉代的造型 技巧和技术，其具有特殊艺术效果 的就是云冈早期石刻的立雕和线雕 相结合的手法。 隋唐时代，雕塑艺术特别是佛 教雕塑艺术从内容到形式都是非常 突出的。隋代的石窟艺术也很出色， 唐代的雕塑艺术，与前代的形式几 乎相同，主要体现于宗教造像、陵 墓随葬。佛教尤以龙门、天龙山及 莫高窟三处石窟中的唐代造像最具 代表性。
PPT-中国古代雕塑欣赏
陵墓雕塑
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汉代霍去病墓雕刻
霍去病，（公元前140—前117年 ）是西汉武帝时抗击匈奴的名将。 18岁时既被武帝任命为校尉，随 同大将军卫青出征，屡建奇功， 令匈奴闻风丧胆。可惜，在24岁 时因病去世。对霍去病的早逝， 汉武帝极为痛惜，他亲自选择霍 的墓地，赐予陪葬于自己陵墓（
茂陵）的特殊待遇。
中国古代雕塑欣赏
人美版高中美术鉴赏 第11课 中国古代陵墓雕塑和宗教雕塑
固原市原州区第五中学 武占刚
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你知道这座佛像吗？
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乐山大佛的简介
世界著名的乐山大佛雕凿在岷江、青衣江、大渡河的汇流处， 为石刻弥勒坐佛。开凿于唐玄宗开元初年（公元713年），是海 通和尚为减杀水式，筹集人力、物力雕凿的 ，用了90年时间 （公元713年--公元803年），建凿完工的。1996年12月6日， “乐山大佛”，被联合国教科文组织，批准为“世界文化与自 然遗产”。 大佛体态匀称，神势严肃，依山凿成，临江危坐。大佛通高71 米，头宽10米，发髻1021个，耳长7米，鼻长5.6米，眉长5.6米， 眼长3.3米，肩宽28米，手指长8.3米，脚背宽8.5米，可围坐百 人以上，被诗人誉为“山是一尊佛，佛是一座山”，为世界第 一大佛。 前些年，有游客发现“乐山大佛”后面的山，像“睡佛”， “大佛”正好建在“睡佛”的心胸之处，寓意更加深刻！
（石刻）
2 . 河南洛阳的龙门石窟
3 . 甘肃天水的麦积山石窟 （泥塑）
4 . 甘肃敦煌的莫高窟石窟
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云岗石窟
云岗石窟位于山 西大同西郊武周 山南麋，开凿于 北魏时期，现存 主要洞窟53个， 造像5.1万个。代 表作《云岗石刻 大佛（释迦佛）》 位于第20窟。
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美术鉴赏中国现代雕塑艺术欣赏
中国现代雕塑艺术欣赏
中国现代雕塑艺术欣赏
人民英雄纪念碑，位于天安门以南、 毛主席纪念堂以北，中华人民共和国 首都北京市天安门广场的中央。 1949年9月30日，中国人民政治协商会 议第一届全体会议决定，为了纪念在 人民解放战争和人民革命中牺牲的人 民英雄，在首都北京建立人民英雄纪 念碑。 1952年8月1日开工，1958年4月22日建 成。 1961年，人民英雄纪念碑被中华人民 共和国国务院公布为第一批全国重点 文物保护单位之一。 人民英雄纪念碑通高37。94米，正面 （北面）碑心是一整块石材，长14。7 米、宽2。9米、厚1米、重103吨，镌 刻着毛泽东题写的“人民英雄永垂不 朽“八个鎏金大字。
《黄河母亲》何鄂
中国现代雕塑艺术欣赏
《 庆 丰 收 》 鲁 美 雕 塑 系 集 体 创 作 庆丰收被推崇为新中 国雕塑艺术的代表之 一，革命现实主义与 革命浪漫主义相结合 雕塑艺术的杰作。
双马奔腾，马两侧男 女农民豪迈的向前进， 展示了人民当家作主
收租院
收租院根据当年地主收租情况，共塑7组群像:交 租、验租、风谷、过斗、算账、逼租、反抗。它 们以情节连续形式展示出地主剥削农民的主要手 段──收租的全过程，共塑造114个真人大小的人 物。雕塑家生动、深刻地塑造出如此众多不同身 份、年龄和个性的形象，集中的再现出封建地主 阶级对农民的残酷剥削压迫，迫使他们走向反抗 道路的历史事实。
“黄河母亲”雕塑，位 于兰州市黄河南岸，具 有很高的艺术价值，它 由“母亲”和“男婴”组成构 图。分别象征了哺育中 华民族生生不息、不屈 不挠的黄河母亲，和快 乐幸福、茁壮成长的华 夏子孙。 黄河母亲秀发飘拂，神 态慈祥，微微含笑，右 侧依偎着一裸身男婴， 头微左顾，举首憨笑， 显得顽皮可爱。
中国现代雕塑艺术欣赏
人民英雄纪念碑，位于天安门以南、 毛主席纪念堂以北，中华人民共和国 首都北京市天安门广场的中央。 1949年9月30日，中国人民政治协商会 议第一届全体会议决定，为了纪念在 人民解放战争和人民革命中牺牲的人 民英雄，在首都北京建立人民英雄纪 念碑。 1952年8月1日开工，1958年4月22日建 成。 1961年，人民英雄纪念碑被中华人民 共和国国务院公布为第一批全国重点 文物保护单位之一。 人民英雄纪念碑通高37。94米，正面 （北面）碑心是一整块石材，长14。7 米、宽2。9米、厚1米、重103吨，镌 刻着毛泽东题写的“人民英雄永垂不 朽“八个鎏金大字。
《黄河母亲》何鄂
中国现代雕塑艺术欣赏
《 庆 丰 收 》 鲁 美 雕 塑 系 集 体 创 作 庆丰收被推崇为新中 国雕塑艺术的代表之 一，革命现实主义与 革命浪漫主义相结合 雕塑艺术的杰作。
双马奔腾，马两侧男 女农民豪迈的向前进， 展示了人民当家作主
收租院
收租院根据当年地主收租情况，共塑7组群像:交 租、验租、风谷、过斗、算账、逼租、反抗。它 们以情节连续形式展示出地主剥削农民的主要手 段──收租的全过程，共塑造114个真人大小的人 物。雕塑家生动、深刻地塑造出如此众多不同身 份、年龄和个性的形象，集中的再现出封建地主 阶级对农民的残酷剥削压迫，迫使他们走向反抗 道路的历史事实。
“黄河母亲”雕塑，位 于兰州市黄河南岸，具 有很高的艺术价值，它 由“母亲”和“男婴”组成构 图。分别象征了哺育中 华民族生生不息、不屈 不挠的黄河母亲，和快 乐幸福、茁壮成长的华 夏子孙。 黄河母亲秀发飘拂，神 态慈祥，微微含笑，右 侧依偎着一裸身男婴， 头微左顾，举首憨笑， 显得顽皮可爱。
艺术鉴赏课件 第三单元第一节：雕塑艺术的语言
英国雕塑家亨利·摩尔的雕像《斜倚像（二）》
度（强调社会责法国雕塑家奥古斯特·罗丹的
大型纪念碑雕塑《加 莱义民》，这件组
雕作品，以独特的群像形式，突破 了传
统纪念碑雕塑的程式。它刻画的是站立
着的六尊雕像，表现了恢宏而真实的历
史情境，以及慷 慨、悲壮而崇高的精神
导入新课
一、雕塑艺术的特点
和建筑、绘画一样，雕塑也是造型艺术的一种。雕塑是雕刻和塑造的总称。
雕塑是选取可塑的材料（石膏、玻璃、泥土等）或可雕刻的材料（木材、石头、
金属等），运用雕刻或塑造的方法，创造具有一定空间的可视、可触的艺术形象。
（一）立体性
新
加
雕塑富有立体性，是具体生动而又
坡
的
富有表现力的形体。它通过三维空间的
讲授新课
（三）既是高品位的艺术，又是普及的艺术
雕塑艺术往往成为一个城市、一个国家、一个时代的标志。 正是因为它与生活环境融为一体，所以，它既是高品位的艺术，又是普及的艺术。
唐代四川乐山大佛
世界最大石刻佛像
讲授新课
比利时布鲁塞尔撒尿小童雕塑
建于1619年 高53厘米
巴西里约热内卢救世耶稣雕塑
1931年建成，高38米， 两手张开距离28米
英国雕塑家亨利·摩尔的雕像《王与后》
讲授新课
（2）心理虚空间：物理空间仅仅构成了雕 塑实体，心理空间才赋予雕塑作品灵性与智慧。 心理空间的形成源于作品的内涵和观者与雕塑 家之间产生的共鸣。
如英国雕塑家亨利·摩尔的大理石雕像《斜倚 像（二）》，长512厘米，高约240厘米，现放置于 法国巴黎的联合国教科文组织总部大楼入口前。其 白色的石质与后面大楼的部分白颜色相呼应，使作 品与环境有机地融为一体。石像的头部高昂，目略 偏斜，眼睛造型简单，但所表达的思想和感情的深
度（强调社会责法国雕塑家奥古斯特·罗丹的
大型纪念碑雕塑《加 莱义民》，这件组
雕作品，以独特的群像形式，突破 了传
统纪念碑雕塑的程式。它刻画的是站立
着的六尊雕像，表现了恢宏而真实的历
史情境，以及慷 慨、悲壮而崇高的精神
导入新课
一、雕塑艺术的特点
和建筑、绘画一样，雕塑也是造型艺术的一种。雕塑是雕刻和塑造的总称。
雕塑是选取可塑的材料（石膏、玻璃、泥土等）或可雕刻的材料（木材、石头、
金属等），运用雕刻或塑造的方法，创造具有一定空间的可视、可触的艺术形象。
（一）立体性
新
加
雕塑富有立体性，是具体生动而又
坡
的
富有表现力的形体。它通过三维空间的
讲授新课
（三）既是高品位的艺术，又是普及的艺术
雕塑艺术往往成为一个城市、一个国家、一个时代的标志。 正是因为它与生活环境融为一体，所以，它既是高品位的艺术，又是普及的艺术。
唐代四川乐山大佛
世界最大石刻佛像
讲授新课
比利时布鲁塞尔撒尿小童雕塑
建于1619年 高53厘米
巴西里约热内卢救世耶稣雕塑
1931年建成，高38米， 两手张开距离28米
英国雕塑家亨利·摩尔的雕像《王与后》
讲授新课
（2）心理虚空间：物理空间仅仅构成了雕 塑实体，心理空间才赋予雕塑作品灵性与智慧。 心理空间的形成源于作品的内涵和观者与雕塑 家之间产生的共鸣。
如英国雕塑家亨利·摩尔的大理石雕像《斜倚 像（二）》，长512厘米，高约240厘米，现放置于 法国巴黎的联合国教科文组织总部大楼入口前。其 白色的石质与后面大楼的部分白颜色相呼应，使作 品与环境有机地融为一体。石像的头部高昂，目略 偏斜，眼睛造型简单，但所表达的思想和感情的深
(完整ppt)雕塑艺术欣赏
一、我国玉雕艺术的发展历程
(二)商、周、春秋、战国——玉石工艺时期
从商周到春秋战国时期，是历史上的青铜器到铁器发展时期，青铜器和铁器的出现， 带来碾玉工艺和磨玉工具的改进。这些为玉雕的繁荣创造了良好的客观条件。
1.造型上，虽仍以中小型玉器为主，但已从简单的几何造型发展到复杂的象形轮廓， 摆脱了以前的图案化倾向。象形玉器，风格更趋写实。玉马、玉人、玉鸟、玉兽等 各部位都刻划得十分逼真。构图从静态化向动态变化，写实作品极富动感。如翩翩 起舞的玉人、弯曲身体作游动或挣扎状的玉龙等都体现了这种强烈的动感。
2.纹饰也由平面向浮雕、隐起发展。纹饰排列规整、细密繁缛。镂空雕、透花、半 浮雕纹饰的雕刻已相当娴熟。 纹饰繁缛而富于变化是一大特征。纹饰有谷纹、蒲纹、 乳丁纹等。
一、我国玉雕艺术的发展历程
3.雕刻技法不断创新。浮雕、透雕大量使用，镂空雕、圆雕玉器的首次出现，琢玉 工具中用上了铁器，出现了细线纹，刻线细而利，走势扭曲委婉，古玩家称之为 “游丝描”。这些表明琢玉工艺上的一个飞跃，具备了高超的琢玉技艺。
一、我国玉雕艺术的发展历程
2.造型方面：山子是明清玉器的一大特色，也代表了玉雕艺术的最高水平。往往在 同一件作品上，立体生动地刻画出人物、山水、草木、动物，有高浮雕、浅浮雕、 线刻、刻款、多层透雕等多种技艺；对复杂图案能够精确掌握，同时也更加重视细 节处理，这些都使明清雕刻技艺达到炉火纯青的境界。其中最著名的有“会昌九老 山子”、“大禹治水山子”。
古代雕塑的发展及特点
中国古代雕塑艺术起源于原始社会的石器和陶器制作。古代雕塑艺术也充满了写意 传神的特点，如秦汉雕塑的粗浑、雄大，魏晋雕塑的健朗和潇洒，唐宋雕塑的丰富、 端丽等。唐代是中国雕塑艺术发展的高峰时期。唐代佛像雕塑艺术在吸取了印度古 典艺术精华的同时结合本民族深厚的艺术传统和人文思想。形成了雍容壮阔，庄严 深沉的艺术风格。
中国传统雕塑艺术欣赏ppt课件ppt
原始社会的玉器和牙雕作品具有较高的艺术价 值和工艺水平。
春秋战国时期
青铜器
以青铜鼎为代表，铸造技术达 到了高峰。
陶塑与木雕
出现了许多具有较高艺术价值的 陶塑和木雕作品。
玉器与金银器
玉器和金银器的工艺水平在此时得 到了极大的发展。
秦汉时期
陵墓雕塑
秦始皇陵兵马俑等大型陵墓雕 塑代表了秦汉雕塑艺术的最高
THANKS
例如，在中国传统雕塑中，常常可以 看到一些人物形象，如佛像、菩萨像 等，这些形象并不是简单的模仿，而 是通过写意表现的手法表现出了一种 庄重、慈悲、智慧的意境和情感。
文化内涵与象征意义
中国传统雕塑艺术的文化内涵和象征意义非常丰富。在 不同的历史时期和文化背景下，雕塑作品所代表的意义 和内涵也有所不同。
拓展传统雕塑艺术的表达方式和创作空间。
传统雕塑艺术的当代价值与未来发展
艺术价值
传统雕塑艺术具有独特的艺术价值和文化内涵，是中华文化的重要组成部分。在当代社会 ，传统雕塑艺术仍然具有很高的审美价值和艺术魅力。
文化产业发展
将传统雕塑艺术与文化产业发展相结合，开发文创产品、艺术品市场等，能够促进传统雕 塑艺术的活化与传承。
影响
对东亚、东南亚等地区的雕塑艺术产生了深远影响，如日本、韩国等国家的雕塑 作品可以明显感受到中国文化的痕迹。
02
中国传统雕塑艺术的发展历程
原始社会时期
1 2
石器工具的发展
从简单与彩陶
技术逐渐成熟，出现了具有较高艺术价值的彩 陶作品。
3
玉器与牙雕
未来发展
随着社会的发展和技术的进步，传统雕塑艺术在保持传统特色的基础上，不断融入新的元 素和创意，展现出强大的生命力和发展潜力。同时，传统雕塑艺术也需要与时俱进，与现 代审美观念和社会需求相契合，以实现更好的传承与创新。
春秋战国时期
青铜器
以青铜鼎为代表，铸造技术达 到了高峰。
陶塑与木雕
出现了许多具有较高艺术价值的 陶塑和木雕作品。
玉器与金银器
玉器和金银器的工艺水平在此时得 到了极大的发展。
秦汉时期
陵墓雕塑
秦始皇陵兵马俑等大型陵墓雕 塑代表了秦汉雕塑艺术的最高
THANKS
例如，在中国传统雕塑中，常常可以 看到一些人物形象，如佛像、菩萨像 等，这些形象并不是简单的模仿，而 是通过写意表现的手法表现出了一种 庄重、慈悲、智慧的意境和情感。
文化内涵与象征意义
中国传统雕塑艺术的文化内涵和象征意义非常丰富。在 不同的历史时期和文化背景下，雕塑作品所代表的意义 和内涵也有所不同。
拓展传统雕塑艺术的表达方式和创作空间。
传统雕塑艺术的当代价值与未来发展
艺术价值
传统雕塑艺术具有独特的艺术价值和文化内涵，是中华文化的重要组成部分。在当代社会 ，传统雕塑艺术仍然具有很高的审美价值和艺术魅力。
文化产业发展
将传统雕塑艺术与文化产业发展相结合，开发文创产品、艺术品市场等，能够促进传统雕 塑艺术的活化与传承。
影响
对东亚、东南亚等地区的雕塑艺术产生了深远影响，如日本、韩国等国家的雕塑 作品可以明显感受到中国文化的痕迹。
02
中国传统雕塑艺术的发展历程
原始社会时期
1 2
石器工具的发展
从简单与彩陶
技术逐渐成熟，出现了具有较高艺术价值的彩 陶作品。
3
玉器与牙雕
未来发展
随着社会的发展和技术的进步，传统雕塑艺术在保持传统特色的基础上，不断融入新的元 素和创意，展现出强大的生命力和发展潜力。同时，传统雕塑艺术也需要与时俱进，与现 代审美观念和社会需求相契合，以实现更好的传承与创新。
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云 岗 第 石 窟
20
（二）石窟造像
龙 门 石 窟 （ 北 魏 ）
龙门石窟（唐朝）
（二）石窟造像
佛教石窟艺术的特点： 1 神性与人性的融合
佛教石窟艺术的特点： 2、 环境与心境的结合
云 冈 石 窟 麦积山石窟 龙门石窟 莫 高 窟 石 窟
佛教石窟艺术的特点： 3、 佛门等级与造像布局
佛教石窟艺术的特点： 4、 目光与眼神
（二）石刻
（二）石刻
（二）石刻
卧 马
西汉霍去病墓石雕《跃马 》
石刻野猪，霍去病墓前石刻，长163cm，宽62cm
石刻人与熊，霍去病墓前石刻，高277cm，宽172cm
石蟾，霍去病墓前石刻，高70cm，长154.5cm
南 朝 齐 武 帝 萧 赜 景 安 陵
长315厘米 高280厘米
昭陵六骏 — 飒露紫 (原件1914年流失海外，现藏美国费城宾夕法尼亚大学博物馆)
她双手捧心，神情落寞，好像满腹的心 事。她的眼神似对一切都不理睬，更显示心 高气傲、孤芳自赏的韵味。
大 足 石 刻 养 鸡 女
养鸡女， 发挽双髻，面露微笑， 正揭开鸡笼，笼中鸡 探头欲出，另两只在 争一条蚯蚓颇具民间 生活情趣。
7 元朝
元朝雕塑艺术开始衰落 （1）崇尚武力 （2）丧葬习俗 （3）崇汉弃佛
其次是它的传神
第三开大型雕塑之先河
第四 彩绘
（一）陵墓雕塑
1 地下的俑
立射俑
跪射俑
（一）俑
《击鼓说唱俑》，灰陶制，高55厘米， 制作于东汉时期，出土于四川成都天回 山崖墓，现收藏于中国历史博物馆。
（一）俑
击 鼓 说 唱 俑
（一）俑
汉乐舞百戏陶俑群
（一）俑
对坐书吏俑
（一）俑
唐 三 彩 俑
（二）圆雕
《红卫兵赞歌》局部之二
（二）圆雕
潘 鹤 铸 铜 雕 塑 《 艰 苦 岁 月 》
呼和浩特大青山下神五飞船纪念雕塑
（二）圆雕
《收租院》 组雕局部
《收租院》 作者：四川 美术学院雕 塑系与民间 艺人 1965 年。
（二）圆雕
《 收 租 院 》 局 部
《农奴忿》组雕
作者：中央美 术学院赴藏雕 塑组和鲁迅美 术学院赴藏教 师 1957年。
（二）圆雕
《农奴愤》局部
《苦役》局部
《 红 卫 兵 赞 歌 》 局 部 之 一
美 术 鉴 赏
第三章 中国雕塑 鉴赏
中国雕塑艺术
一、雕塑及中国古代雕塑的概况 二、中国古代陵墓雕塑 三、中国古代宗教雕塑 四、近现代雕塑
一、雕塑及中国古代雕塑的概况
雕塑是雕刻和塑造的总称 , 它是指以 可塑的或可雕刻的材料，运用雕、刻、塑 等技法制作出的各种具有实在体积的形象。
一、雕塑及中国古代雕塑的概况
3 秦朝
4 汉代
石刻跃马，霍去病墓前石刻，高150cm，长240cm
5 唐朝
奉 先 寺 力 士
极 南 洞 力 士
6 宋朝 晋 祠 待 女 善 待 人 者
这是一个机灵、伶 俐、尖巧的姑娘，是一 个具有相当经验的丫鬟
晋 祠 侍 女 捧 印 者
侍 女 满 腹 忧 愁 者
这是一个庄重矜持、稳重老练的 “领班”。
天水麦积山石窟
山西大同云冈石窟
（二）石窟造像
敦 煌 莫 高 石 窟
（二）石窟造像
西 魏 麦 积 山 石 窟 第 121 石 窟
（二）石窟造像
云 岗 第 16 石 窟
（二）石窟造像
云 岗 第 17 石 窟
（二）石窟造像
云 岗 第 石 窟
18
云 岗 第 石 窟
19
云 岗 第 石 窟
20
（二）石窟造像
四川的乐山大佛，形体之庞大堪称世界之最，佛像依山而建，人物形象鲜明，结构 完整，身上穿着衣饰都进行刻画，反映了中国古代雕塑的精美。
（二）石窟造像
大足石刻千手观音
（二）石窟造像
大足石刻道教造像
大足石刻三教合一造像
（二）石窟造像
大足石刻儒家造像
大足石刻三教合一造像
（二）石窟造像
大足石刻放牛图全景
（二）石窟造像
大足石刻放牛图第2幅
（二）石窟造像
大足石刻放牛图第5幅
大足石刻放牛图第5幅
（二）石窟造像
大足石刻放牛图第8幅
（二）石窟造像
大足石刻放牛图末幅
大足石刻放牛图最后一幅
（二）石窟造像
大足石刻养鸡女
四、近现代雕塑
（一）浮雕
（二）圆雕
四、近现代雕塑
近现代雕塑特点： 1 范畴更新：摆脱了宗教和民俗，转向社会民生； 2 传授方式：民间师徒传授，开办雕塑高等学府； 3 展示形式：进入艺术馆展览，出现纪念性和公共雕塑； 4 思想内容：出现大型反映时代思想和革命内容的作品，雕塑日益
红 山 文 化 女 神 泥 塑 像
（一）原始宗教
红 山 文 化 女 神 泥 塑 像
“虎食人”铜卣，高 35.7厘米，重5.09公 斤，出土于湖南省。 卣是祭祀时盛酒的器 具。
现 藏 于 日 本 泉 屋 博 物 馆
（二）石窟造像
四大石窟：
甘肃敦煌石窟、天水麦积山石窟、山西大同云冈石窟， 河南洛阳龙门石窟
昭陵六骏 — 拳毛騧 (原件1914年流失海外，现藏美国费城宾夕法尼亚大学博物馆)
昭陵六骏 — 什伐赤
昭陵六骏 — 青 骓
昭陵六骏 — 特勤骠
昭陵六骏 — 白蹄乌
（二）石刻
唐 顺 陵
（二）石刻
明孝陵的石象
明孝陵的石骆驼
二 中国古代宗教雕塑
（一）原始宗教雕塑 （二）石窟造像雕塑
（一）原始宗教
具
具有时代性和创造性，并成为教育人民的重要工具。
（一）浮雕
人 民 英 雄 纪 念 碑
（一）浮雕
《虎门硝烟》
（一）浮雕
《金田起义》
（一）浮雕
《武昌起义》
《五四运动》
Hale Waihona Puke （一）浮雕《南昌起义 》 《游击战》
（一）浮雕
《胜利渡长江》
支 援 前 线
欢 迎 人 民 解 放 军
（一）浮雕
王 朝 闻 《 毛 主 席 像 浮 雕 》
8 明朝
真 武 大 帝 雕 塑
9 清朝
清朝雕塑艺术 （1）仿古 （2）写实
二 、中国古代陵墓雕塑
（一）地下：俑
（二）地上：石刻
（一）俑
战 国 ， 彩 绘 木 雕 女 俑 ， 北 京 故 宫 博 物 院 藏
（一）俑
（一）俑
秦始皇兵马俑的艺术特点:
首先是它的高度写实性 秦始皇兵马俑坑所展现的 军队阵容是完全按照当时秦军 的实况设计的，所以其中的秦 俑、陶马、车也是按实物大小 制成。 秦以前的雕塑以装饰性为 主，而秦俑采用了写实的刻画 方式，带有明显的肖像性和写 生性的特征。 陶俑一般身高1.8米左右 ，最高者可达2米，均为彪形 大汉。陶马一般身长2米，通 高1.7米，与真马大小相等， 形体比例准确，形象栩栩如生 。
中国是一雕塑大国，中国古代雕塑艺术 有着悠久的历史,在世界雕塑艺术之林中独具
风格.
1 原始社会
二 、雕塑及中国古代雕塑的概况
1 原始社会
陶 质 鹰 鼎
1 原始社会
陶 瓶 人 头 像
陶 塑 猪
1964
年 在 甘 肃 礼 县 高 寺 头 仰 韶 文 化 遗 址 中 出 土
2 先秦时期
人 面 鼎