专题三中西方绘画比较(二)-精品
中西方美术比较精品PPT课件
二、“天人合一”与“神人合一”
❖ 中国美学与西方美学的巨大差异就是“天人 合一”和“神人合一”的差异。
❖ 中国由审美走向人际，回到生活；西方由审 美走向宗教，皈依上帝。
❖ 中国灵肉兼顾，情、理交融；西方尊崇灵魂， 鄙视肉体
❖ 中国与自然同在，重视此在；西方向上帝赎 罪，企求来世
❖ 中国中庸平衡；西方纵欲禁欲
❖ 在古希腊罗马至文艺复兴时期，画中有戏，以戏剧 性的情节、动作作为画面内在的构架，是艺术上的 普遍现象。
凡事都是多棱镜，不同的角度会看到不 同的结 果。若 能把一 些事看 淡了， 就会有 个好心 境，若 把很多 事看开 了，就 会有个 好心情 。让聚 散离合 犹如月 缺月圆 那样寻 常，
凡事都是多棱镜，不同的角度会
❖ 西方近代美学开创的时候，德国的莱辛在《拉奥孔》 中提出“诗画分界”说，他指出，绘画凭借线条和 色彩描绘那些同时并列于空间的物体，因此绘画不 适于处理事物的运动、变化与情节，诗通过语言和 声音叙述持续于时间的动作，所以诗不适于充分地、 逼真地描写静止的物体。
❖ 法国启蒙学者狄德罗曾说诗人富于想象的人，善于 感受的人，雕刻家和画家只能表现自然界的事物， 诗能表现“可能是”，画只能表现“就是”。西方 美学是戏剧美学，早期文学样式主要是戏剧和史诗， 以后是小说，长于叙事，不长于抒情。西文戏、画 两方面的特点，使西方绘画产生以戏入画的美学特 点。
❖ 沉睡的维纳斯 ❖ 自由引导人民 ❖ 不相称的婚姻
五、诗书画印、画中有诗和“诗画分 界”、以戏入画
❖ 中国画诗、书、画、印有机结合，天衣无缝，相 映成趣共同创造完整的艺术形象。中国画上能有 题识，主要基于中国画笔墨线条的抽象的、超实 象的形式结构，与中国书法、印章灵犀一点脉脉 相通，在画面中显得十分和谐。
论中西方绘画美学之比较
论中西方绘画美学之比较一、审美观念比较1.中西方审美观念的差异源于不同的文化传统和历史背景。
在西方，古希腊时期的哲学家亚里士多德曾提出美是秩序、和谐和完美的体现，而文艺复兴时期的人文主义将人的自由和尊严置于至高无上的地位。
这些哲学思想深刻影响了西方绘画的审美观念，追求艺术作品的理性与规范。
而在中国，审美观念则强调“以人为本”，强调人与自然、人与社会的和谐统一，追求“天人合一”的境界，因此中国绘画更注重情感的内省和灵气的意境。
2.中西方绘画审美观念差异还体现在形式表现上，西方绘画更强调透视、光影和人物肖像的写实性，重视画面的视觉效果和形式结构。
而中国绘画强调线条的流畅和笔墨的意蕴，注重画面的氛围和意境，追求意境的超脱和内涵的深远。
二、技法运用比较1.西方绘画注重写实主义的表现方式，追求画面的形式结构和视觉效果。
西方绘画技法多样，素描、油画、水彩等媒材丰富多样，强调透视、色彩和光影的运用。
在技法上，西方绘画更强调观察和写生，希望通过准确的表现来传达艺术家对客观世界的观察和感悟。
三、题材表现比较1.西方绘画在题材上更加多样化，人物肖像、风景画、宗教题材、历史题材等应有尽有，西方绘画强调人的主体地位，追求个体的英雄主义和人性的深刻表现。
西方绘画在题材表现上更加开放和多元，艺术家可根据自己的兴趣和表达需求选择不同的题材进行创作。
2.中国绘画题材多以山水、花鸟、人物、动物等为主，注重意境的表达和情感的抒发。
中国绘画更注重对自然界和社会现实的感悟，强调人与自然、人与社会的和谐关系。
传统中国绘画题材内容丰富，但相对受制于传统文人审美情趣的影响，内容呈现出相对稳定和传统。
四、总结中西方绘画美学之间存在着诸多差异，这些差异源自不同的文化传统和审美观念。
在审美观念上，西方绘画追求理性、规范和理性的秩序美，追求人的自由与尊严；而中国绘画强调情感的内省和灵气的意境，追求“天人合一”的境界。
在技法上，西方绘画强调写实主义的表现方式和视觉效果，强调观察和写生；中国绘画则注重笔墨的意蕴和意境的抒发，强调笔墨的功力和情感的表达。
《中西方绘画比较》PPT课件
《鹳鱼石斧图》 河南临汝庙底沟型
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五代宋时期 黄筌《写生珍禽图》
画面描绘龟、蝉、麻雀、蜡嘴、蚱蜢、蜜蜂等20余种昆虫、禽鸟、
动物。形象间没有任何必然联系。. 形象刻画细致，用笔细劲，笔14 痕不明显，设色艳丽。
界画
界画是我国古代以描绘建筑、车船等器 具为主的绘画种类。因作画时使用界尺 引线而得名。
砍 受到卡拉瓦乔的深刻
下 何 乐 弗
影响。画面明暗对比 鲜明，富于雕塑感。 她能够极其生动写实
尼 地表现出织物等的丰
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李 公 麟
《 白 描 人 物 手 卷 》
物象之形、神、光、色、积质感等均以线条表现，难度很
大。因白描作品取舍力求单纯,对虚实、疏密关系刻意对比，
故而白描有朴素简洁、概括明确.的特点。
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50
近
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意大利 达·芬奇 《最后的晚餐》约1495-1498年
中西方绘画构图差异的比较研究-绘画论文-艺术论文
中西方绘画构图差异的比较研究-绘画论文-艺术论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——中西方绘画差异论文（热门范文8篇）之第五篇摘要：在绘画中构图是体现作者创作意图的重要手段, 是一幅佳作的基本框架。
在中西方绘画中十分重视对画面的构图研究。
本文从中西方绘画的构图特点着手, 对中西方绘画构图原理及特点进行了比较, 并找出两种绘画构图形式之间的差异点。
通过对中西方绘画的深入探索, 为我国绘画构图的继承与创新提供一定的参考依据。
关键词：中西方绘画,构图,差异,比较由于中西方文化、思想观念的差异, 导致中西方绘画构图存在很大的差异。
中国绘画以中国画为主要代表, 西方绘画以欧洲油画为代表。
西方绘画是以三维空间进行创作, 强调立体感, 重具象。
中国绘画则是强调二维空间的平面化和装饰风格, 重意境。
简言之, 中西方绘画构图是照相式与笔记式的区别。
一、中西方绘画构图原理比较(一) 中西方绘画构图原理中国是历史文化悠久的文明古国, 中国绘画的构图是传统文化结合的产物, 形成自己独有的构图表现中国式线条。
中国自古就有天人合一的思想, 人与自然融为一体, 所以作品多采用人物、山水画、花鸟来表达自己的内心世界。
奠定中国画构图传统是以北宋郭熙在《林泉高致》一文中提出的三远之法, 实际是说如何表现山水境界中高、宽、深三度空间的方法, 即高远、深远、平远;用现代语言来表述就是仰视、俯视、平视。
要求从不同角度欣赏, 重视写生和观察。
中国画重表现, 重感性, 构图主要是画家的主体经验, 倾向主观方面, 是作者的心灵反映。
中国传统绘画构图时, 人物构图中的宾主关系极为常见, 在人物的绘画中经常采用, 强化了主体形象, 十分鲜明地体现出了封建制度下的等级制。
山水、花鸟画中注重疏密关系, 绘画形象有序地在画面上分布, 使画面有起伏感。
其次, 中国画讲究呼应, 物体与物体之间的联系, 达到统一。
总之, 不管在人物构图还是山水、花鸟构图中, 极其讲究主次、疏密、虚实关系, 同时还注意笔墨的发挥, 笔法的运用, 在线条勾勒的基础上随类赋彩, 并留有空白底色, 给人以更多的想象空间。
中国画与西方绘画的比较研究
中国画与西方绘画的比较研究摘要：本文旨在比较中国画和西方绘画的特点和差异，分析中西方绘画的异同点和相互影响。
通过对比分析，可以更好地理解两种绘画文化的特点和优劣，为未来的艺术发展提供有益的参考。
一、引言中国画和西方绘画是两种截然不同的艺术形式，分别代表了东西方文化的独特特点和审美价值。
虽然两者在技法和构图等方面存在较大差异，但都表现了人类对美的追求和对生活的感悟。
本文将从技法、构图、色彩等方面比较中国画和西方绘画的特点和差异。
二、中国画的特点与技法中国画注重笔墨纸砚等工具的使用技巧和特点，强调用笔的力度、节奏和气韵生动。
在技法上，中国画主要采用线描和墨色渲染等技法，通过线条的粗细、浓淡、干湿等变化来表现对象的形态和质感。
同时，中国画也非常注重画面的意境和气韵生动，追求画面的整体和谐与美感。
三、西方绘画的特点与技法西方绘画则注重光影、色彩和构图的运用，强调对自然真实的再现和表现。
在技法上，西方绘画主要采用涂绘和厚涂等技法，通过色彩的明暗、冷暖、饱和度等变化来表现对象的形态和质感。
同时，西方绘画也非常注重画面的立体感和空间感，追求画面的真实感和视觉冲击力。
四、中国画与西方绘画的比较分析通过比较分析，可以发现中国画和西方绘画在技法、构图、色彩等方面存在较大的差异。
首先，在技法方面，中国画注重线条的运用，通过线条的变化来表现对象的形态和质感；而西方绘画则注重涂绘和厚涂等技法的运用，通过色彩的变化来表现对象的形态和质感。
其次，在构图方面，中国画注重画面的整体和谐与美感，强调意境和气韵生动；而西方绘画则注重画面的空间感和透视感，追求真实感和视觉冲击力。
最后，在色彩方面，中国画注重墨色的运用，通过墨色的变化来表现对象的形态和质感；而西方绘画则注重色彩的运用，通过色彩的变化来表现对象的形态和质感。
五、小结中国画和西方绘画是两种截然不同的艺术形式，分别代表了东西方文化的独特特点和审美价值。
虽然两者在技法和构图等方面存在较大差异，但都表现了人类对美的追求和对生活的感悟。
中西方绘画对比论文
1.介绍绘画绘画是视觉艺术.绘画在艺术层面上，是一个以表面作为支撑面，再在其之上加上颜色的行为，那些表面的例子有纸张、油画布、木材、玻璃、漆器或混凝土等。
在艺术用语的层面上，绘画的意义亦包含利用此艺术行为再加上图形、构图及其他美学方法去达到表现出从事者希望表达的概念及意思。
（painting is avisual art.Painting is the practice of applying paint, pigment, color orother medium[1] to a surface (support base). The application of the medium is commonly applied to the base with abrush but other objects may be used. In art the term describes both the act and the result which is calleda painting.Paintings may have for their support such surfaces as walls, paper, canvas, wood, glass, lacquer, clay,copper orconcrete, and may incorporate multiple other materials including sand, clay, paper, gold leaf as well as objects.）它是一种在二维的平面上以手工方式临摹自然的艺术，在中世纪的欧洲，常把绘画称作“猴子的艺术”，因为如同猴子喜欢模仿人类活动一样，绘画也是模仿场景的一种手法。
绘画的种类：绘画按工具材料和技法的不同，分为中国画、油画、版画、水彩画、水粉画等主要画种。
中国画又按照技术和素材上分为了很多种。
中西绘画的比较
中西绘画的比较1.文化背景不同：中国画是受到中国传统儒、释、道文化影响很大的产物，表现的是一种中国哲学思维里“天人合一”、“物我两忘”和谐自然的价值追求。
西方经过中古时代到文艺复兴，讲究艺术与科学一致，强调人的价值与理性的力量，透露出西方文明中对于对理性求实的精神。
2. 造型手段不同：中国画以线为主，讲究气韵与空灵超逸，造型简练传神，注重表现形象神韵。
西方绘画以明暗和色彩为主，造型详尽写实，注重光影和立体感的真实性3. 观察方法不同：中国画是散点透视，西方绘画是焦点透视。
(1)散点透视：是指画家的观察点不是固定在一个地方，也不受固定的视域限制，而是根据需要，移动着立足点进行观察，在各个立足点所看到的东西都可以组织进自己的画面上来。
中国画的大场面或长的立轴和长卷，都是运用了散点透视，这样会使山水画出现“可行”“可游”“可居”的境界。
(2)焦点透视：讲究科学性，用固定的视点表现同一个空间，有一个固定的视点，作画取景也只限于在这个视点、视向所决定的视域内。
中西美术作品比较专题一、人物1、中国美术古典人物造型特点：求“神似”，神似重于形似。
西方美术古典人物造型特点：鲜明的写实特点，犹如真人。
2、中国美术古典人物造型手法：是用线条描绘形象，长于简练、传神的表现人物形象。
西方美术古典人物造型手法：描绘形象体积、光影、长于详尽、写实的再现人物形象。
二、中国山水画与西方风景画1.中西景物绘画创作的不同特点：中国山水画创作是自然山水与画家心意之间互为启发，互为寄托的美感创作过程。
西方画家将自然景物作为研究分析的客观对象，追求一种严谨的写实的空间效果。
2.构图与描绘手法：中国画家通过读万卷书行万里路而获得对生活、对真山真水的感受，不求完全模仿自然景物某一特定角度下的直观形象，而是借助山水形象抒发自己的诗意情怀。
西方风景画家善于从特定的角度深究描绘景物的真实形象，力求获得如真如幻、空间深远的视觉效果。
3.空间处理手法：中国画使用“三远法”。
论中西方绘画美学之比较
论中西方绘画美学之比较绘画是一门富有艺术感染力的艺术形式，它承载着艺术家对世界的观察和表达，同时也反映了不同文化背景下的审美观念和价值取向。
中西方绘画美学是两种不同文化下的审美追求和表现方式，它们各自有着独特的特点和风格。
本文将就中西方绘画美学进行比较，以探讨它们在审美观念、表现手法、艺术理念等方面的差异和联系。
一、审美观念的差异在审美观念上，中西方存在着明显的差异。
西方绘画美学注重对色彩、光影、透视等技术的探索与运用，强调对客观世界的观察和再现，追求真实和自然。
西方绘画美学也重视个性表达和情感传达，艺术家在作品中常常表现出对社会、人性、情感等方面的关注和反思。
相比之下，中西绘画美学注重神韵、意境的营造，追求深层次的内在美和审美情感，其审美观念更倾向于超脱世俗、追求心灵的净化与升华。
在题材选择上，西方绘画美学更加注重人物形象的表现和故事情节的叙述，而中方绘画更加偏爱于山水花鸟、书法篆刻等传统文化题材的表现。
二、表现手法的联系在表现手法上，中西方绘画美学也存在着一定的联系。
西方绘画美学在技法和材料的运用上非常注重写实性与细节的塑造，略去细节的表现，但注重整体与氛围的营造。
而中方绘画美学则追求线条和色彩的表现，更加注重意境和空间的表达。
这两种不同的表现手法在一定程度上呈现出一种对立互补的关系，相互启发和影响。
三、艺术理念的差异中西绘画美学的艺术理念也存在着明显的差异。
西方绘画美学注重理性和唯物主义的表现，其审美理念更偏大众化和市场化，艺术家注重对观念和主题的探讨，更关注作品的商业化运作和营销。
而中方绘画美学则更加注重唯美主义和意象建构，其审美理念更追求文化传统和情感体验，艺术家更偏重于创作过程中的情感共鸣和内心体验。
四、对当代绘画的启示在当代绘画创作中，中西方绘画美学之比较对艺术家的创作提供了一些启示。
艺术家可以从中西方绘画美学的差异中寻找创作的灵感和创新点，吸取两者的精髓之处，以丰富自己的创作内涵；艺术家应根据自身文化背景和审美取向，找到适合自己的创作方向，不拘泥于传统，创造出新的审美体验和艺术价值；艺术家应在创作中注重情感共鸣和内心体验，在追求商业化成功的更应该坚持对内心世界的表达和深刻探索。
中西绘画艺术美术的比较
中西绘艺画术美○比术○较111029003611级软件工程项梦霞创作尤为重要，表现方法主要依线条为主，一条线包含了结构造型囊括了所有情感。
而一幅好的西画首先具备的是“真理"，更偏重于对内在结构的描绘强调客观现象。
他们看重素描关系,立体效果，明暗调子，注重用点,线,面相结合的原理来描述对象和营造气氛，一幅好的素描里必然出现鲜明的调子充足的结构关系。
从古典画派的经典之一安格尔的绘画中就能看出着一点，他的油画把素描关系放在第一,充分的利用点线面的相互结合来塑造画面来驾驭色彩。
还有德国画家德加的素描，看过荷尔拜因的素描的人无一不为他对人的造型精准而折服，但看德家的素描却常常被他用明暗用明确简单的素描关系所营造的气氛所感染，我们会不经意的感受到画面的真挚与诚恳.二、中西绘画审美在空间表现上的差异在空间的表现上，中西两方也存在着分歧。
我们在前几个方面都不同程度的说国画注重意境,其实国画之所以给人强烈的意境效果还有个空间分布上的原因，国画上的树是成片的，山是成群的，主要用分散的视点来塑造画面空间。
这样的分散能形成一种气氛，放眼看去就是一片气息,没有过分强调某个个体，而是着重去强调群体带来的视觉效果。
让人感觉到树不仅仅只是树而是处在被树环绕的一息境界之中,着重境界中有大气,有飞禽走兽,有大地万物，有无声无息正在繁衍着的生命。
国画用分散的眼光看世界,看到的不是一花一木的繁荣而是一种生态一种世故人情的风情万种。
而西方绘画拿集中的眼光看事物,他们有他们准确的焦点，有明确的定点，他们会合理的安排光线来自何方，和国画恰恰相反他们尊崇自然，画面事物有主次之分，相对国画而言更为直接和理智，西画研究焦点有让事物更为清晰更为真实可信的目的,他们会为一个局部费上很大一趁功夫,会把一个事物完整的描述出来，服从来源于大自然的一切实物。
其实不管从各自观念各自趣味意境还各自特有的表现手法和不同的空间关系上来说这些分歧都是作为在同一种艺术范畴之内必然要存在的一些各自的特点，就像我们都从属于人类但各自都有特征是一样的道理。
中西方绘画简单对比
中国画同西方画在工具材料、构图视角以及艺术观念各方面的不同，形成了明显的审美差异，归结为四方面。
（一）绘画方式不同中国画，从汉代开始将中国画称为国画，国画是采用毛笔、墨或者颜料（多为矿物质颜料），在宣纸或绢帛上作画，颜色多浅淡或淡雅，少见明亮夺目的颜色。
而油画是西方绘画艺术中最有影响力的画种，也被称为西洋画。
主要以油质颜料在布、木板或厚纸板上化成。
油画多颜色鲜艳，具有很强的艺术表现力，同时，油画颜料有较强的覆盖力，便于修改。
国画多用线条，油画线条都不显著。
线条大都不是物象所原有的，是画家用以代表两物象的境界的。
毕加索有用过线条，如《格尔尼卡》但其他人很少。
（二）构图视角不同中国画在创作上重视构思，讲求意在笔先和形象思维，注重艺术形象的主客观统一。
在构图上，中国画讲求经营，它不是立足于某个固定的空间或时间，而是以灵活的方式，打破时空的限制，在透视上它也不拘于焦点透视，而是采用多点或散点透视法。
同时在一幅画的构图中注重虚实对比，讲求“疏可走马”、“密不透风”，要虚中有实，实中有虚。
而西画严格遵守时空的限制，采用焦点透视的手法，文艺复兴时期的达芬奇《最后的晚餐》，精于立体几何，并把光暗的原理运用到画作中去，尽管由于颜料调和失败的问题，《最后的晚餐》2年后颜料开始剥落，但仍为传世之作（三）写意与写实国画体现着中国人的哲学理念和审美观，趣相联系，借景抒情，托物言志，体现了中国人“天人合一”的观念。
中国人在绘画中喜用留白，以增加无穷不言而说的韵味，与诗文中的‘言有尽而意无穷’类似，以求表达的传神，若画梅，就仅有一枝梅，删去其他，画面留白。
而西画重写实，西方绘画追求对象的真实和环境的真实。
为了达到逼真的艺术效果，在绘画中讲究比例、明暗、透视、解剖、色度、色性等科学法则，运用光学、几何学、解剖学、色彩学等作为科学依据。
因而与国画相比较，可以说中国画尚意，西方画尚形；中国画重表现、重情感，西方画重再现、重理性；概括地说，西方绘画注重再现与写实，中国绘画注重表现与写意。
中西方绘画艺术风格的比较及代表作赏析
contents
目录
• 中西方绘画艺术风格的比较 • 中国绘画艺术风格代表作赏析 • 西方绘画艺术风格代表作赏析 • 中西方绘画艺术风格的融合与创新 • 中西方绘画艺术风格的鉴赏与评价
01
CATALOGUE
中西方绘画艺术风格的比较
绘画材料与工具的比较
绘画材料
代表作品
《抢夺留西波斯的女儿们》、《阿波罗与达芙妮》
印象派绘画
总结词
注重光影变化和色彩运用，追求自然、清新、轻快的艺术风格。
详细描述
印象派绘画作品以日常生活、风景等题材为主，如莫奈的《睡莲》和塞尚的《苹果与橘子》，通过细腻的光影变化和 色彩运用，展现出自然之美和日常生活之趣。
代表作品
《睡莲》、《苹果与橘子》
表现形式
中国绘画注重画面的整体和谐与意境的营造，强调“留白” ，而西方绘画则更注重画面的完整性和细节的表现，追求真 实再现。
02
CATALOGUE
中国绘画艺术风格代表作赏析
文人画
总结词
文人画以其独特的笔墨技巧和内敛的意境，展现了文人士大夫的审美情趣和文化 底蕴。
详细描述
文人画强调笔墨的运用，注重意境的营造，多以山水、花鸟、人物等为题材，表 现出文人士大夫的闲适与雅致。其代表作有元代倪瓒的《六君子图》、明代文徵 明的《山水图》等。
具有跨文化特色的新作品。
探索新的媒介材料
尝试使用新的媒介材料进行创作 ，如综合材料、数字绘画等，可 以突破传统绘画的限制，为中西 方绘画艺术风格的融合提供更多
可能性。
中西绘画艺术风格的发展趋势
多元化发展
随着全球化的推进和艺术交流的增多，中西方绘画艺术风格将呈现多元化的发展趋势。 艺术家们将更加注重个性表达和创作自由。
专题三 中西方绘画比较(二)
专题三中西方绘画比较（二）编辑：姜暖暖审核：王香梅昌邑市文山中学2012年10月20日星期六 1.5*1700 【学习目标】1.了解掌握西方风景画与中国山水画的不同表现方法和审美方法。
2.了解掌握西方静物画与中国花鸟画的不同表现方法和审美意境，以及文人画的产生发展，及代表画家。
【学习重点】在掌握审美方法的基础上，掌握不同国籍不同画种的代表画家及代表作品。
【知识梳理】一、中国传统山水画1、起源：魏晋南北朝2、特点：采用散点透视的方法，追求情景交融的意境，讲究程式化的笔墨技巧和情趣，空间处理上追求“以大观小，小中见大”的手法3、中国山水画“三远法”（郭熙《林泉高志》）①高远法：自山下而仰山颠（高度）②深远法：自山前而窥山后（体积）③平远法：自近山而望远山（空间）④下列图片分别属于哪种观察方法？郭熙《早春图》范宽《溪山行旅图》倪瓒《六君子图》（）（）（）4、中西方山水画比较5①现存最早的卷轴山水画是隋代展子虔的《游春图》。
青绿山水，他被誉为唐画之祖。
②北宋范宽的《溪山行旅途》主要描绘北方山水的雄伟磅礴之美。
“得山之骨”“与山传神”、③北宋郭熙《早春图》深远法和平远法的运用，表现春日来临，大地复苏，山间雾气浮动的景象。
用山间早春欣欣向荣的气息来赞美皇帝宋神宗的魄力与英明。
④北宋王希孟《千里江山图》青绿山水的代表作，采用散点透视法，运用深远、高远、平远的构图方法表现祖国雄伟壮丽的锦绣河山。
⑤南宋米友仁的《潇湘奇观图》米芾、米友仁父子创立了“米氏云山”⑥“宋四家”李唐、刘松年、马远、夏圭，“马一角、夏半边”其作品构图采用边角式构图⑦元四家：黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇⑧倪瓒（元）《六君子图》---“居然相对六君子，正直特立无偏颇”，主要表现太湖一带的风光，“六君子”指：松、柏、樟、楠、槐、榆，多长题，做楷书。
⑨石涛（清）---提出“笔墨当随时代”，“搜尽奇峰打草稿”，《淮阳洁秋图》运用拖泥带水皴，描绘清秋景致二、中国传统花鸟画1、高峰：宋元2、特点：具有以写生为基础，借物抒情，托物言志的优良传统。
论中西方绘画美学之比较
论中西方绘画美学之比较
中西方绘画美学在历史长河中各自发展，形成了不同的艺术风格和审美观念。
两种绘
画美学在表现形式、创作理念和审美取向上存在差异，今将深入讨论中西方绘画美学之比较，探讨两者的异同之处。
一、表现形式的差异
中西方绘画美学在表现形式上存在不同的特点。
在古代中国，绘画注重意境的表现和
情感的抒发，画家追求“意境”，注重笔墨的运用和构图的艺术性，以“写意”、“泼墨”为主要表现手法。
而古希腊和古罗马时期的西方绘画，强调写实主义，追求解剖结构和透
视法的准确性，画家追求对自然的真实再现。
从表现形式上看，中西方绘画美学呈现出截然不同的特点，体现了不同的审美倾向。
二、创作理念的差异
中西方绘画美学在创作理念上也有显著的差异。
中国绘画强调画家的意境和内心境界，注重画家个人的情感和思想，追求超脱于客观世界之上的意境。
而西方绘画更注重对客观
世界的观察和再现，画家追求对现实的客观表现和深入解析。
三、审美取向的差异
在审美取向上，中西方绘画美学表现出不同的审美情趣和审美追求，彰显出各自独特
的艺术特色。
中西方绘画美学在表现形式、创作理念和审美取向上存在明显的差异。
这种差异既反
映了两种文化背景和审美观念的不同，也体现了各自的艺术传统和审美特点。
通过对中西
方绘画美学的比较，我们可以更好地理解不同文化背景下的艺术表现和审美追求，拓展我
们的艺术视野，丰富我们的审美体验。
希望通过今后的交流与学习，能够促进不同文化之
间的艺术交流与合作，共同推动世界艺术的繁荣与发展。
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专题三中西方绘画比较(二)-精品
2020-12-12
【关键字】功夫、方法、空间、传统、认识、焦点、优良、发展、提出、掌握、了解、特点、思想、精神、基础、需要、重点、方式、结构、反映、造就、丰富、满足、分工、中心
昌邑市补习学校2011年10月20日星期四
【学习目标】
1.了解掌握西方风景画与中国山水画的不同表现方法和审美方法。
2.了解掌握西方静物画与中国花鸟画的不同表现方法和审美意境，以及文人画的产生发展，及
代表画家。
【学习重点】
在掌握审美方法的基础上，掌握不同国籍不同画种的代表画家及代表作品。
【知识梳理】
一、中国传统山水画
1、起源：魏晋南北朝
2、特点：采用散点透视的方法，追求情景交融的意境，讲究程式化的笔墨技巧和
情趣，空间处理上追求“以大观小，小中见大”的手法
3、中国山水画“三远法”
（郭熙《林泉高志》）
①高远法：自山下而仰山颠（高度）
②深远法：自山前而窥山后（体积）
③平远法：自近山而望远山（空间）
④下列图片分别属于哪种观察方法？
郭熙《早春图》范宽《溪山行旅图》倪瓒《六君子图》
（）（）（）
4、中西方山水画比较
比较项目中国山水画西方风景画
造型方法以线造型
笔墨结合
注重明暗和色彩
追求光和色的变化空间表现散点透视、虚实相生焦点透视、空气透视
审美思想审美追求
借物抒情，托物言志，创造情景
交融的意境之美，抒发诗意情怀
（主观的表达情感）
客观真实地再现空间深远的视觉
美景，歌颂美好的大自然
（客观的表达情感）
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①现存最早的山水画是隋代展子虔的《游春图》。
②北宋范宽的《溪山行旅途》主要描绘北方山水的雄伟磅礴之美。
“得山之骨”“与山传神”、
③北宋郭熙《早春图》深远法和平远法的运用，表现春日来临，大地复苏，山间雾气浮动的景象。
用山间早春欣欣向荣的气息来赞美皇帝宋神宗的魄力与英明。
④北宋王希孟《千里江山图》青绿山水的代表作，采用散点透视法，运用深远、高远、平远的构图方法表现祖国雄伟壮丽的锦绣河山。
⑤南宋米友仁的《潇湘奇观图》米芾、米友仁父子创立了“米氏云山”
⑥“宋四家”李唐、刘松年、马远、夏圭，“马一角、夏半边”其作品构图采用边角式构图
⑦元四家：黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇
二、中国传统花鸟画
1、高峰：宋元
2、特点：具有以写生为基础，借物抒情，托物言志的优良传统。
写意花鸟画在造型表现方法上大多追求“似与不似”
3
动静形态构图造型手法审美追求西方静物画静态
全景
构图
以明暗和空间造
型
通过光影、色彩。
质感、
空间等对景物做写实描绘，
追求真实客观的再现
中国花鸟画动态折枝式
构图
以线造型，笔墨
结合
不以摹仿景物的外在形
象为目的，借物抒情、托物
言志，表达自己的诗意情怀
5、相关知识点：
①王冕（元代）《墨梅图》采用折枝法构图，诗句：“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。
不要
人夸颜色好，只留清气满乾坤”表露作者不愿与黑暗社会同流合污的志趣。
②徐渭（明）《墨葡萄图轴》，大写意花鸟画，采用折枝法构图，诗句“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。
笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。
”反映画家怀才不遇的悲愤心境和洁身自好的品性情操。
③清代朱耷“八大山人”，作品《荷石水禽图》采用写意形式，画中鸟儿的白眼向人状，抒发作者对当世政治的不满
④清代“扬州八怪”郑板桥、金农、汪士慎、李方庸、李单、黄慎、罗聘、高翔等一批文人画家
⑤宋代赵佶《芙蓉锦鸡图》，工笔花鸟画，题款用的字体为：“瘦金体”（楷书的一种），构图采用“S”形
6、重点知识记忆
文人画------是带有文人情趣，流露文人思想的中国传统绘画。
通常文人画多取材于山水、花鸟、梅兰竹菊等。
借以抒发个人抱负和情感，诗、书、画、印始成一体诗情画意相辅相成标志着文人画的成熟。
注重书法用笔，强调笔墨情趣追求气韵生动以及超越视觉表象的文化精神，造就了文人画的艺术风貌。
△相关知识
✓四君子---梅兰竹菊岁寒三友 ----松竹梅等题材的隐喻法。
【易混点：】
宫廷绘画围绕着封建帝王生活、行政、文化娱乐等宫廷活动进行的绘画创作历史角度文人画泛指中国封建社会中文人、士大夫所作之画。
民间美术民间美术是广大农村劳动人民为满足自身精神生活的需要而创作，
并在他们自己当中应用和广泛流传的美术作品。
三、跟踪测试：（注意有多选项）
1、宋代是我国山水画发展的鼎盛时期，下面两幅作品分别表现了北宋与南宋山水画的特点，以下描述不正确的是（）
图一图二
A、图一的构图方式为“边角式”
B、图二为“中轴式”构图，给人以中锋鼎立的感觉
C、图一表现出云烟迷离的视觉效果
D、图二在空间表现上运用了“三远法”
2．在国画课上，小明用墨线勾描，不着任何颜色修饰，不加渲染
地勾画出了物体的特征。
这种绘画技法属于 ( )
A．白描 B．墨描 C．黑描 D．临摹
3．(1分)右图是《写生珍禽图》的局部，下列哪些是绘制此画必
须用到的材料（）
A．毛笔熟宣纸水粉颜料 B．排笔毛边纸水彩颜料
C．排笔生宣纸国画颜料 D．毛笔绢国画颜料
4．绘画是美术中最丰富多彩的艺术形式之一，下列关于绘画说法错误的是（）
①画种的分类不仅依靠使用的物质材料、工具和表现技法
②无论哪个画种，都是依赖视觉来感受和欣赏的造型艺术
③绘画与雕塑、建筑及部分工艺品一样占有三维空间
④绘画在平面上表现形象、具有独特的艺术语言
⑤绘画是画家通过自己的意志及技艺对客观事物进行表现和再创造
A．①③B．②④C．③⑤D．④⑤
5．宋代文学家苏轼的诗词感情豪迈奔放，胸襟开朗洒脱；他在艺术上的造诣并不逊色于诗词，其艺术作品对我国古代“文人画”影响颇深。
“文人画”是指画中带有人文情趣、画外流露文人思想的绘画。
下面对“文人画”的说法正确的是（）
A．文人画与中国山水、花鸟、人物并列成为中国画的题材
B．文人画最早可追溯到唐代诗人王维的作品
C．“不学为人，自娱而已”是文人画的中心论调或尊为绘画宗旨
D．苏轼提出了“诗画本一律”的说法使文人画进一步得到发展
6．梅花是春天的信使。
右图《红梅图》是清末著名书画家吴昌硕先生
的代表作品之一，下列说法正确的是（）
A．这是一幅工笔重彩画作品，作者创作时一般使用砚台、
毛笔、墨汁、中国画颜料画在生宣纸上
B．这是一幅铅笔淡彩画作品，作者是利用图画纸、铅笔、
水彩笔、水彩画颜料等进行创作的
C．这是一幅水彩画作品，作者是利用水彩笔、毛笔、水彩
画颜料、水彩纸等进行创作的
D．这是一幅写意中国画作品，作者创作时一般使用砚台、
毛笔、墨汁、中国画颜料画在生宣纸上
7．中国画是中华传统文化的产物，在观察认识、造型表现和艺术手法上，体现了中华民族传统的哲学观和审美观。
以下画论中最能体现中华传统文化精神的是（）
①搜尽奇峰打草稿②外师造化，中得心源
③焦点透视法④散点透视法
⑤镜像般的真实⑥传神写照，正在阿堵中
⑦妙在似与不似之间
A．①②③④⑤ B．②③④⑥⑦C．①③⑤⑥⑦D．①②④⑥⑦
8、据记载，宋代画院录用画家的考试多以诗句为题，如“竹锁桥边卖酒家”，众考生多在酒家
上下功夫，一个叫李唐的考生则画桥头外挂一酒帘，将“锁”意表达了出来。
又如“踏花归来马蹄香”众试者多画马、画花，有一人画数只蝴蝶飞逐马后。
下列哪幅作品有异曲同工之妙（）
A、潘天寿的《记写雁荡山花》
B、徐悲鸿的《群马图》
C、吴作人的《齐白石像》
D、齐白石的《蛙声十里出山泉》
9、右图是著名的《清明上河图》，关于它的描述正确的是（）
A．风俗画作品 B．这是南宋画家的作品C．作品采用了全景式构图 D．作品描绘了汴京工商业繁荣的景象
10.在一次中外文化交流画展中，同时展出齐白石的《虾》和
达·芬奇的《蒙娜丽莎》，关于这两幅作品说法不正确的是（）
A 《虾》巧妙地利用墨色和笔痕表现出了虾的结构和质感
B 《蒙娜丽莎》无论是线条还是色彩都完全真实的反映人物，
蒙娜丽莎的迷人微笑跟照片一样真实
C 齐白石的《虾》从中国画技法可以划分为写意
D 这两幅作品诞生的年代不同
11.故宫博物院现收藏珍贵历代文物和艺术品约100万件，其
中包括大量的山水画作品，他们是我国传统文化的精华，下列
对国画山水画特点正确的是（）
A散点透视 B 追求笔墨意境 C 以小观大 D 善于表现丰富的明暗色彩
12.下图是宋代画家范宽的一幅山水作品《溪山行旅图》，以下对这幅画描述正确的是（）
A 以条幅的形式，展现山的高度美，是高远法的应用。
B以表现我国北方山川的壮美为主
C 与展子虔的《游春图》是同一时代的作品
D 是一幅表现江南民情风俗的山水画
13.观察右图中国画作品，以下表述错误的是（）
A 该作品是南宋工笔画《出水芙蓉图》
B 该花儿象征人的品格纯洁、雅正、美好‘
C 澳门特别行政区的区旗上就有它的形象
D 这种花的果实就是营养丰富、味美可口的莲藕。