昆曲中的小生表演艺术

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巾生的聲音
清剛、委婉 輕靈、柔和 真假混合聲(大小嗓)
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巾生的腳步
崑曲小生的步法很多 小串步、騰步、挪步、蹉步等
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巾生的氣質
年輕、儒雅、書卷氣 更突出的表現為抒情、浪漫 相比起官生是沉穩、內斂
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《牡丹亭. 驚夢》1
（生）姐姐，小生那一處不曾尋到， 你卻在這裡。恰好在花園內，折得垂柳 半枝。 姐姐，你既淹通書史，何不作詩一首， 以賞此柳枝乎？ （旦）那生素昧平生，因何到此？ （生）姐姐，咱一片閒情，愛煞你呢。
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《玉簪记. 琴挑》2
（旦） 朱弦声杳恨溶溶。 （生夹白：原来陈姑在此操琴，门儿 半锁，不免挨身而进） （旦）唉！长叹空随几阵风。 （生夹白：弹得好！） 呀！以郎何处入帘栊？早是人惊恐。
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《玉簪记. 偷诗》1
悄地行来，已是陈姑卧房，门儿半掩， 不免挨身而进。 哟，好所在呀。 原来陈姑睡在此。啊呀妙呀。 看她闭目垂眉， 好似未开光的观音彿像。
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《牡丹亭. 驚夢》4
小生唸）姐姐，你身子乏了， 請將息片時，小生去了。 正是：行來春色三分雨。（旦）秀才。 （小生）在。妙啊！睡去巫山一片雲。
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《玉簪记. 琴挑》1
【懒画眉】 （生） 步虚声渡许飞琼。 乍听还疑别院风。 （妙！）听凄凄楚楚那声中。 谁家月夜琴三弄。 细诉离情曲未终。
崑曲生行的表演特点 --解讀巾生表演艺术
岳美緹老師 主講
崑曲小生的行當
崑曲小生是崑曲中主要的行當， 分為官生、巾生、窮生、雉尾生等家門。
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大官生
小官生
穷生
雉尾生
巾
生
巾生是昆曲艺术中 极为重要的一个 行当，演的大多是年 方弱冠,尚无功名婚姻 的才子书生。
巾生的代表作
《牡丹亭》中的柳夢梅 《玉簪記》中的潘必正 《占花魁》中的秦鍾 《西樓記》中的于叔夜 《獅吼記》中的陳季常 《牆頭馬上》中的裴少俊
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《玉簪记. 偷诗》4
松舍青灯闪闪。 云堂钟鼓沉沉。 「」 （好啊，像个出家人的口气。） 黄昏独自展孤衾。 欲睡先愁不稳。 （不稳？好蹊跷）
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《玉簪记. 偷诗》5
一念静中思动。万般情意难禁。 （哈哈哈，好作怪。） 「」 强将经卷压凡心。 怎奈凡心转甚。
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《卖油郎. 受吐》
看绣榻锦衾，碧窗潇洒。 果然好精舍也 【步步娇】 寂静兰房尘不到，顿觉风光别。 如梦入神以阙。 残脂粉，香满室。 绣帐锦衾双迭。 恰又早松梢渐转楼头月。
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《牡丹亭. 驚夢》2
【山桃紅】 則為你如花美眷，似水流年。 是答兒閑尋遍，在幽閨自憐。 （夾白：姐姐，和你那答兒講話去。 旦：哪裡去？生：喏！）
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《牡丹亭. 驚夢》3
轉過芍藥欄前，緊靠著湖山石邊。 和你把領扣鬆，衣帶寬。 袖梢兒搵著牙兒苫也。 則待你忍耐溫存一晌眠。 （生旦合唱）是那處曾相見？ 相看儼然。早難道好處相逢無一言。
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《玉簪记. 偷诗》2
看她玉腕拢腮， 犹如入阳台的巫山神女。 不要说是别的，就是这睡态儿么， 哈哈住！可令人销魂落魄！ 待我来耍她一耍！ 她若嚷将起来，反为不美，不可造次。
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《玉簪记. 偷诗》3
看她袖底下压着一幅纸笺儿， 想是她自己做的诗稿， 「」 待我取来一看。 喂，陈姑，好睡呀。 在这里了。 「松」嗯哼！