虞美人·春花秋月何时了
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虞美人·春花秋月何时了
北宋李煜
作者简介
• 李煜（937—978），南唐后主。初名从嘉。字重光，号钟隐。李 璟第六子。公元937—975年在位，国破降宋。后为宋太宗毒死。 李煜在政治上虽庸驽无能，但其艺术才华却卓绝非凡。工书法， 善绘画，精音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高，被 誉为“千古词帝”，对后世影响亦大。其词主要收集在《南唐二 主词》中。现存词可确定者三十八首，存诗十六首。
创作背景
• 此词与《浪淘沙· 帘外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前，为北宋太 宗太平兴国三年（978年），是时李煜归宋已近三年。宋太祖开宝 八年（975年），宋军攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐灭 亡。三年后，即太平兴国三年，徐铉奉宋太宗之命探视李煜，李 煜对徐铉叹曰：“当初我错杀潘佑、李平，悔之不已！”大概是 在这种心境下，李煜写下了这首《虞美人》词。（此诗创作于北 宋。）
原文
• 虞美人
• （北宋）李煜
• 春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首 月明中！
• 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水 向东流。
注释
• ⑴虞美人：原为唐教坊曲，后用为词牌名。此调初咏项羽宠姬虞 美人死后地下开出一朵鲜花，因以为名。又名“一江春水”“玉 壶水”“巫山十二峰”等。双调，五十六字，上下片各四句，皆 为两仄韵转两平韵。 • ⑵了：了结，完结。 • ⑶故国：指南唐故都金陵（今南京）。 • ⑷砌：台阶。雕栏玉砌：指远在金陵的南唐故宫。应犹：一作 “依然”。 • ⑸朱颜改：指所怀念的人已衰老。朱颜，红颜，少女的代称，这 里指南唐旧日的宫女。 • ⑹君：作者自称。能：或作“都”“那”“还”“却”。
译文
• 这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少？昨夜小楼上又 吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛！ • 精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已 衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
作品赏析
• 李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有 感染力和象征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有 明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅 展示ห้องสมุดไป่ตู้它的外部形态——“恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从 中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们 的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外 部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产 生共鸣而得以千古传诵了。 • 李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌” 的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名作，在艺术上 确有独到之处：
北宋李煜
作者简介
• 李煜（937—978），南唐后主。初名从嘉。字重光，号钟隐。李 璟第六子。公元937—975年在位，国破降宋。后为宋太宗毒死。 李煜在政治上虽庸驽无能，但其艺术才华却卓绝非凡。工书法， 善绘画，精音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高，被 誉为“千古词帝”，对后世影响亦大。其词主要收集在《南唐二 主词》中。现存词可确定者三十八首，存诗十六首。
创作背景
• 此词与《浪淘沙· 帘外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前，为北宋太 宗太平兴国三年（978年），是时李煜归宋已近三年。宋太祖开宝 八年（975年），宋军攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐灭 亡。三年后，即太平兴国三年，徐铉奉宋太宗之命探视李煜，李 煜对徐铉叹曰：“当初我错杀潘佑、李平，悔之不已！”大概是 在这种心境下，李煜写下了这首《虞美人》词。（此诗创作于北 宋。）
原文
• 虞美人
• （北宋）李煜
• 春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首 月明中！
• 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水 向东流。
注释
• ⑴虞美人：原为唐教坊曲，后用为词牌名。此调初咏项羽宠姬虞 美人死后地下开出一朵鲜花，因以为名。又名“一江春水”“玉 壶水”“巫山十二峰”等。双调，五十六字，上下片各四句，皆 为两仄韵转两平韵。 • ⑵了：了结，完结。 • ⑶故国：指南唐故都金陵（今南京）。 • ⑷砌：台阶。雕栏玉砌：指远在金陵的南唐故宫。应犹：一作 “依然”。 • ⑸朱颜改：指所怀念的人已衰老。朱颜，红颜，少女的代称，这 里指南唐旧日的宫女。 • ⑹君：作者自称。能：或作“都”“那”“还”“却”。
译文
• 这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少？昨夜小楼上又 吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛！ • 精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已 衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
作品赏析
• 李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有 感染力和象征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有 明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅 展示ห้องสมุดไป่ตู้它的外部形态——“恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从 中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们 的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外 部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产 生共鸣而得以千古传诵了。 • 李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌” 的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名作，在艺术上 确有独到之处：