司马彦-楷书结构分析

人、九、大、小、义、右、平
左右基本相等： 左右两部分笔画差不多，且都呈长形排列，那么所占位置比列，左右相近。
领、够、顾、般、朝、斜、鲜
左窄右宽： 是指左边的偏旁较窄，约占字的三分之一宽度，右边部分较宽，约占字的三分之二宽度。
代、性、信、拨、流、陡、狼
左宽右窄： 是指左边的偏旁较宽，约占足的三分之二宽度，右边部分较窄，约占字的三分之一宽度。
字形瘦长：
这类字不可压扁，应尽写得俊长挺拔。 了、巾、斤、目、月、自、牙
字形肥短：
偏扁的字注意宽而不肥，宜挺秀。 三、二、四、工、土、心、止
字形偏斜：
有的向左偏，有的向右斜，应注意把握重心，形偏字正。 夕、乃、
戈、少、乡、飞、歹
疏密匀称： 就是笔画之间距离大体相等，均匀一致，字中的空白应是匀称的，给人以整齐有序的感觉。
左上包围结构 右上包围 左下包围结构 上包下结构 下包上结构 左包右结构 全包围结构 平四角 开两肩
横平： 横画要平而略带斜势
一、二、三、圭
竖直：
竖画要直而有向背
中、山、川、申
天覆： 字头要盖尽下面的笔画
宇、宙、宫、宗
地载：
底画要托住上面的笔画
至、里、直、盖
让左：
要左高右低，右边须让左边
即、部、勤、鄙
寒、罢、葱、琴、燕、塞、蒸
上下长中间短： 上下各占五分之二，中间占五分之一。
贵、奔、牵、赏、带、筝、晕
上中窄、下部宽： 是指上部字头和中间部分分别比下部分要窄些，下部字底稍宽。 总、怠、恙、急、桌、尊、鼻
上部宽、中下窄： 是指上部字头稍宽，中间和下部字底分别比上部字头稍窄。
横短撇长 横长直短 横短直长 上下有横 左右有直 左撇右竖 左竖右撇 横长撇短
字形方正 字形瘦长 字形肥短 字形偏斜 疏密匀称 伸展平衡 重心平稳 点画呼应
分疆 三匀 两段 三停 并列 重叠 三叠 四叠 正对 全包围 上包下 下包上
品字形结构 左右多部位的结构 内外多部位结构 笔画少的字 笔画多的字 结构纵向排列 结构横向排列的字
礼、孔、社、驰、险、孤
左中右基本相等： 是指组成字的三部分在字中所占位置的比列基本上各位三分之一宽度，基本相等。
彬、斑、糊、锹、粥、搬、辙
左边窄中右宽： 五分之一和各五分之二。
做、例、湖、傲、游、渐、潮
左边宽中右窄： 是指左中右三部分组合时的位置比列，左边的部分较宽
约占字的五分之二宽度，中间和右边的两个部分约占字的五分之三的宽度。
上下基本相等： 上下两部分的长短宽度在字中所占的位置比例大体相等。 尘、忘、态、男、变、皇、留
上长下短：
是指上部分所占的比例长，约占字长度的三分之二比例，下部分 短，约占长度的三分之一比例。
杰、怎、坠、恳、盘、热、然
上短下长：
是指上面的部首短，约占字长度的三分之一比例，下面的部分较长， 约占字长度的三分之二比例。
衍、班、雅、帷、稚、辨、狱
中间窄短，左右宽长：
三部分的位置比列。
似、彻、树、倾、鸿、滩、辩
中间宽、左右窄： 中间宽约占五分之二，左右两部分较窄，约占五分之三。 侧、街、澎、倒、微、撇、衡
左低中右高： 三部分组合时的位置高低不在同一水平线上，形成错落组合。 吼、难、堆、瑕、嘶、冽、啷
左中高右边低： 右边一般都有书画收笔。 脚、柳、绑、渐、卿、御、街
乃、山、习、凡、弓、日、区
重笔画的字：
其中必以下一个笔画为主笔，应分别予以注意。 重横者，上短且略仰，下横长且平； 重竖者，左竖短，右竖长且直；
重撇者，上撇短且略平，下撇长，或左撇长，右撇略短且忌排； 重点折点折点者在左写点，在右写右点。
川、王、爪、禾、失、反、发
字形方正： 汉字本以正方形为主，才简称“方块字” 田、由、回、而、用、雨、面
以捺画为主笔的字 捺多与撇组合，应使撇捺交点于中心线上，长度、角度相等， 方向相反，伸展匀称，使重心平稳。
八、入、又、义、丈、木、文
以钩画为主笔的字 注意钩画的力度，竖钩要直，戈钩略长且有一定的弧度，竖弯钩的弯处要圆转，笔画平稳。
儿、寸、戈、水、飞、牙、我
以折画为主笔的字： 应区分不同折画的变化，尤其是折钩，有些尽量向左收缩，使钩靠近中心线。
纵戈：
戈要加强弓硬弩，不要过于严曲 式、成、我、武
横戈：
戈要弯如新月，不要挺直钩平 心、忠、思、怎
横腕：
腕要圆润底平
己、光、电、旭
纵腕：
腕要弯曲有力 凡、风、飞、气
曾头点：
要上开下合，意有呼应 兰、曾、善、益
其脚点：
要上合下开，势不脱离 六、共、其、典
排点：
要一起二带一应，笔意连续
烈、燕、热、焦
跳、蚓、绑、靴、聊、翔、翩
左中窄右边宽
是指左中三部分组合时的位置比例，左边和中间的两个部分较窄， 约占字的五分之三的宽度，右边的部分较宽，约占字的五分之二的宽度。
浙、准、喉、附、狮、淋、咐
中间窄左右宽： 是指左中右三部分组合时的位置比列，中间的部分窄，约占字的 五分之一宽度；左右两部分较宽，约占字的五分之二宽度。
平四角：
上两角要平，下两角要平
回、田、同、国
开两肩：
两肩要开阔，两脚要稍合
丙、而、雨、南
开平：
左右宜齐首
明、理、既、野
下平：
两边宜齐足
故、苏、朝、叙
盖下：
撇捺要均匀，盖住下部
会、合、金、俞
覆下：
撇捺要相称，紧覆下部
谷、春、慕、琴
上占：
上部要宽
普、昔、赞、雷
下占： 下部要宽
总、安、表、盘
吝、典、想、基、型、哲、盛
上中下基本相等： 是指上中下三部分的长短基本相等，各占三分之一的长度。 怠、急、莫、意、竟、素、累
上中短、下部长：
是指上部字头和中间部分所占的位置比例短，大约占字长度的五分之三， 下部分较长，约占字长度的五分之二的比例。 恙、荣、宽、帚、桌、等、蔑
上下短中间长：
是指上部字头和下部字底分别比中间部分要短些，上、下两部分约占 字长度的五分制三比例，中间部分稍长些，约占字长度的五分之二比例。
横平 长折钩 以横画为主笔的字 相向
左右基本相等
天覆 上长下短
竖直 短折钩 以竖画为主笔的字 向背
左窄右宽
地载 上短下长
让横 中钩 以撇画为主笔的字 让左
左宽右窄
盖下 上宽下窄
让直 搭钩 以捺画为主笔的字 让右
左长右短
覆下 上窄下宽
平勒 屈钩 以钩画为主笔的字 开平
左短右长
上占 上小下大
斜勒 屈脚 以折画为主笔的字 下平
引、到、刻、剑、彩、影、鄙
左长右短：
是指左边的部分长而微窄，右边的部分短而微宽。左边部分为长形排列， 右边部分呈扁形排列，且多为“口”或收笔为“横。”
仁、如、杠、红、和、弘、私
左短右长：
是指左边的部分较右边的短而微窄、且小，右边的部分长而宽、且大， 左边的多为“口”或收笔为“提”，右边部分呈长形纵列，有撇捺伸展。
中钩：
钩锋宜微拖，似有带下之势，才觉脚稳 予、乎、手、事
搭钩：
勾要另搭，跟部略向左挺，才觉劲健 氏、民、衣、良
屈钩：
钩要退缩适宜，状要一跃而起 顽、辉、鸠
屈脚：
钩要弯度适当，抱住横画三分之一 与、马、写、乌
俯钩： 钩要如鸟之视胸 字、定、实、寄
俯仰钩挑：
俯钩宜短，仰钩宜长 冗、宅、冠、寇
垂露： 当垂露若用悬针，则乏力
个、下、甲、不
纵撇： 纵撇忌短，不要写成鼠尾
厂、户、尹、廊
横撇： 横撇喜长，忌漂浮
老、考、者、省
重撇： 两撇不可平分 反、及、友、皮
联撇：
下撇之首要对着上撇之胸 形、参、影、彪
纵捺：
捺脚要藏点雄尾，来势远 又、尺、丈、史
横捺：
捺势要平而起伏，托起上面 之、这、道、建
听、味、观、坡、晚、峰、境
左高右低：
是指左右两部分的上下两端不再同一水平线上，呈上下错落形态， 左部稍高略窄，右部稍低略宽，一般右部为笔画少且收笔为“竖或竖钩”。
灯、师、胡、虾、即、秤、都
左低右高：
是指左边的部分较右边的稍低，而且稍窄，书写时，左边偏旁要 位居中稍低、略窄，右部分位置居中稍高、略宽。
左占：
左边不嫌偏大
删、献、敬、戳
右占：
右边不妨独丰
隧、腾、施、樱
中间占：
中部稍占地位
蕃、倒、渤、撇
左右占：
中部应该谦让
辩、粥、班、摊
横长直短 十、上、士、世
横短直长 才、开、牛、牙
横长撇短 右、有、布、希
横短撇长 尤、左、龙、灰
横长直短，撇捺要缩 杂、栗、染、梁
横短直长，撇捺要伸 本、术、束、朱
上下有横，须上短而下长 工、丕、亚、巫
左右有直，宜左缩而右展 目、自、固、林
左撇右竖，要左缩而右垂 升、邦、那、州
左竖右撇，宜左敛而右放 伊、侈、彼、修
左旁小，宜偏上 呼、吸、峰、堆
右边小，要居中而略下 弘、知、私、和
分疆：
要左右各半，如两人平立 静、韩、颓、辅
三匀： 三部略相等，中间宜端正
左旁小 右边小
中间占 左中右基本相等 左右占 左边窄中右宽
左边宽中右窄
“卜” “土”
左中窄右边宽 中间窄左右宽
“交叉点” 中间窄短，左右宽长
“走”
上中下基本相等 上中短、下部长 上下短中间长 上下长中间短 上中窄、下部宽 上部宽、中下窄 中间窄上下宽 中间宽上下窄
曾头点 其脚点 排点 联点 点复 横多
采、岩、每、答、芳、宜、罗
上宽下窄： 是指上面部分较宽，且扁些，下部分较窄、长些。 京、官、春、育、晋、窄、雪
上窄下宽： 是指上面部分较窄，下面部分较宽。
弄、导、美、尚、是、县
上小下大： 是指上部分所占位置比例小，下部分所占位置比例大。
见、尖、员、争、吴、易、晨
上大下小： 是指上部分所占位置比例大，下部分所占位置比例小。
左高右低
下占 上大下小
悬针 垂露
纵撇 横撇 重撇 联撇 纵捺 横捺 捺重
俯钩 重笔画的字
俯仰钩
挑 纵戈 横戈 横腕
笔画特性 笔画重复 笔画关系 笔画多少 多部位 包围关系 上下局部 左右局部 外形特征 特殊处理
纵腕
体正 体斜
横长直短 画稀 画繁
横短直长 形小 身短
横长撇短 画孤 形单
左占
左低右高
右占
交叉点要对着正中 文、冬、交、艾
走之中间的字，宜上略大而下小 连、送、逢、迤
体正：
字形本正，骨力宜坚 正、市、甘、且
体斜：
字型虽斜，重心不偏 力、戈、夕、毋
画稀：
画宜壮健，字要稀排 水、公、爪、亏
画繁：
画宜纤细有劲，结构要紧密舒朗 赢、疆、繁、麟
形小：
字小要丰腴
日、口、刁、水
身短：
字短不臃肿 工、四、士、止
全包围： 被包围的部分要匀称、饱满，位于中间
团、因、图、围
上包下：
被包围的部分要稍向上靠，不要吊在下边
冈、同、网、周
下包上： 被包围的部分要靠紧下边，不要悬在上面
山、凶、函、幽
平勒：
平横不宜斜，斜则无仪
云、去、旦、业
斜勒：
斜横不可平，平则失事势 七、戈、也、斗
悬针：
当悬针若用垂露，就无韵 中、平、半、丰
画孤：
画稍防枯瘦 乙、卜、人、丁
形单：
形单要俊长 了、月、乡、弓
以横画为主笔的字 ，不论横画居上、居中或居下，应尽可以拉长书写，使其重心向下，以增加稳重感 丁、下、万、女、壬、业、舟
以竖画为主笔的字 ，书画比较长，应在中心线上，并尽量垂直。
申、十、个、千、巾、牛、书
以撇画为主笔的字
撇斜而长，以平衡右下。 尤、左、石、在、老、者、考
让右：
要左缩右伸，左边须让右边
瑜、读、禅、绮
让横：
中横要长，但不要像挑担
专、击、吾、喜
让直： 干、午、申、市
中竖要正，不可偏左偏右
长折钩：
钩身要直长，略取斜势
匈、菊、蜀、葡
短折钩：
钩势宜曲短，忌用直势
匀、为、勿、勾
相向：
两边相向，要左顾右盼
好、初、妙、汤
向背：
ห้องสมุดไป่ตู้
左右互背，要脉络贯通
北、兆、孔、犯
联点：
要上下呼应，势如流水
江、河、流、海
捺重的字：
要减捺，分清主次 癸、食、黍
横长撇短的字：
右不宜用捺
矣、奥、莫、契
点复：
要俯仰向背，彼此呼应，以求变化 愁、燃、零、泌
横多：
要鳞羽参差，以免呆板 拜、差、肆、捧
“卜”要直不偏，与上载中缝相对 卡、足、走、疋
“土”要直不偏，与下载左竖基本相对 老、考、者、耆
瑚、撒、微、搬
两段：
上下评分，稍加增减
音、昆、智、需
三停：
头尾伸缩，仍要停匀
章、素、意、冀
并列：
左右相同，宜左小右大
竹、羽、林、朋
重叠：
上下相同，要上小下大
吕、炎、昌、哥
三叠：
上居中要略大，下靠拢要稍小
品、晶、磊、森
四叠：
穿插要紧凑、妥帖
爽、器、噩、嚣
正对： 堂、奉、墨、窜
上下要重心相对
申、且、里、而、曲、言、面
伸展平衡： 就是笔画伸展应注意左右对称，平衡协调。 大、木、未、来、米、衣、农
重心平稳： 字的重心往往体现在字的主笔上，写稳字的主笔，字的重心就平稳了。
七、之、斗、也、户、方、毛
点画呼应：
就是笔画之间要笔断意连，有呼应感，即运笔动作相连不断，笔画往来呼应， 笔意相连，而落在纸上却有起有收，笔笔分清。