张夫也_外国工艺美术史(1)
外国工艺美术史_张夫也_试题
外国工艺美术史试卷2007年1月姓名：__________ 班级：_______ 专业：________ 成绩：________一、填空（每空1分，计20分）1、《黄金王棺》是古埃及的（）工艺杰作，它是（）王朝时期按照（）王本人的相貌创作的。
2、古代（）阿克美尼德王朝时期的金属工艺以（）杯为代表，而萨珊王朝时期的则以（）杯为代表。
3、腓尼基的象牙工艺在公元前9世纪时主要用于（）和（）。
4、“基克拉迪斯偶像”不论大小，都有一个共同特征，就是避开（）的（）。
5、一般认为，日本最早的金属文化始于（）时代，即公元前（）左右。
6、欧洲中世纪的圣遗物箱的造型主要有（）形、（）形和（）形三大类。
7、马略卡式陶器制作工艺首先是（），然后施（），干后绘饰，再（）。
8、18世纪30年代起，法国罗可可式的染织纹样主要有三个特点：一是注重（）主义的植物纹样的表现，二是构成上注意非对称性的处理，三是更多地表现了（）性。
二、选择（将正确答案的代号填入括弧，每题1分，计10分）1、“黑顶陶器”是（）的制品。
A、古代波斯B、古代埃及C、古代印度2、古代波斯称做“大流克”的是（）。
A、铜币B、银币C、金币3、“克里特——迈锡尼文化”亦称（）。
A、地中海文明B、爱琴文明C、米洛斯文明4、古希腊的《乳形陶杯》是（）式的。
A、东方B、黑纹C、红纹5、“米奈型陶器”曾盛行于（）地区。
A、地中海B、东南亚C、伊斯兰6、铜铎是（）独有的金属工艺制品。
A、古日本B、古波斯C、古印度7、“哈拉帕文化”的创造者是（）。
A、达罗毗萘人B、雅利安人C、孟达人8、欧洲中世纪的《象牙袖珍礼拜坛》属（）。
A、拜占庭风格B、罗马风格C、哥特风格9、“布尔镶嵌法”形成于（）时期。
A、巴洛克B、罗可可C、新古典10、欧洲最早的硬质瓷诞生在（）。
A、法国B、德国C、意大利三、释义（每题5分，计20分）1、沙芯法2、埴轮3、戈贝兰式花壁毯4、巴洛克四、简答（每题10分，计50分）1、古希腊陶器工艺先后经历了哪几个发展时期？各时期有何特点？2、古罗马银器有何艺术特色？3、伊斯兰工艺美术的艺术形式法则是什么？4、文艺复兴时期工艺美术出现的几个重要的转变是什么？5、罗可可时期的工艺美术有何风格特征？。
外国工艺美术史论文
姓名：田丽丽年级：2011级平面13班学号：2011107021307外国工艺美术史论文——古代两河流域工艺美术工艺美术发展史，是人类追求和创造美的历史。
自从有了人类，工艺美术也就开始产生了。
它是人类不断发展，演变和进步历程的形象记录。
人们在进行工艺美术创作的同时，不断的培育了自己的审美标准和鉴赏能力。
提高了对各种材料的把握能力和加工技术，把人类引上了物质精神文化的新境界。
通过本学期对外国工艺美术史的学习，不仅了解了不同地域的工艺美术，也让我更加了解了人类文明，提高了自己的鉴赏能力，从一个更新的角度来看待这部历史。
（图1两河流域）不同地域之间既有差异，又有相似，总是有节奏的结合又变换着，共同为一个字创造着，那就是“美”。
我们都知道古代四大文明古国，历史发展悠久又充满着神秘色彩，其中作为人类文明发祥地之一的两河流域丝毫不逊色，古代巴比伦就位于这里。
下面就从不同方面对两河流域的工艺美术做详细分析。
两河流域，位于西亚的幼发拉底河和底格里斯河流域，希腊语称这块土地为“美索不达米亚”。
这里古代居民成分复杂，因此造就了这里文明的多样性。
工艺美术不是孤立的，它同诸多因素相关联，环境、民族、宗教、时代等，对其发展产生了不可忽略的影响。
不同地域，不同环境造就了风格迥异的艺术。
两河流域，借助于带有河流的自然环境发展起来的，它不像古埃及那样封闭而产生屹立在浩瀚沙漠中的金子塔，也不像古希腊有爱琴海而保持着与古代东方进步的文明接触而表现出强烈奔放，富于激情的风格特征。
两河流域工艺美术，是古代西亚文明的重要组成部分，它是所有曾在这里生息过的部族相继创造的结果，具有多重性格。
其工艺品也呈现着不同特色。
一、陶工艺陶工艺不同于以往任何时期的任何艺术，它的出现告别了人类直接依赖与大自然进行工艺美术创作。
两河流域是世界上最早出现陶工艺的地区之一，原始社会末期，两河流域首先由新石器时代进入金石并用时代，开始了由氏族制解体向阶级社会和文明时代过（图2陶塑人像）渡的历程。
张夫也《外国工艺美术史》资料
张夫也《外国工艺美术史》资料姓名张夫也性别男出生年月1955年最后学历博士研究生职称教授党派中共党员学位文学博士职务博士生导师1978年3月考入中央工艺美术学院1982年1月毕业并留校任教1990年受国家教育部派遣赴日本东京艺术大学任客座研究员1992年回国并任中央工艺美术学院工艺美术学系副主任1993年任中央工艺美术学院副教授1999年获文学（艺术学）博士学位并任中央工艺美术学院硕士导师2000年任清华大学美术学院副教授兼《装饰》杂志主编2001年任清华大学美术学院教授2003年任清华大学美术学院学术委员会委员、博士研究生导师、艺术史论学部主任1.2 主要学术贡献:1、开创并建立了外国工艺美术史研究体系，出版了首部此类研究方面较为全面而具权威性的著作及相关图书。
目前由张夫也开创的外国工艺美术研究已在全国相关院校、尤其是艺术设计学博士点列为研究项目或指定为教材。
2、开创并建立了外国工艺美术史教学方面的体系，在我国高等学府率先开设了外国工艺美术史课程。
目前全国相关院校逐步开设外国工艺美术史课程，苏州大学艺术设计学博士点已将此课指定为研究课程。
清华大学美术学院将此课更为所有专业的必修课，同时作为攻读硕士学位研究课程。
3、由于外国工艺美术史教学与科研体系的建立，打破了长期以来工艺美术史教研活动只有中国工艺美术史的局面，完善了工艺美术史学科的建设。
1.3 主要学术成果:1993年获“北京市高等学校优秀青年骨干教师”光荣称号1998年获“北京98和平艺术大奖”2000年《外国工艺美术史》（专著）获“北京市第六届哲学社会科学优秀成果二等奖”2001年获清华大学“良师益友”称号2001年《外国工艺美术史》（教材）获“2001年北京市教育教学成果（高等教育）一等奖”2001年《外国工艺美术史研究》获“清华大学优秀博士论文奖”2003年获清华大学“良师益友”称号2004年获清华大学“良师益友”称号2005年获清华大学“良师益友”称号成功地策划组织了以下专业论坛和研讨会:传统手工艺与现代设计艺术研讨会（2002）中华民族复兴进程中的美术与设计艺术理论国际学术研讨会（2002）2002年全国高等师范院校艺术设计教育研讨会全国高等院校平面设计研讨会（2002）全国视觉传达设计教育论坛（2002）全国高等职业技术院校艺术设计教育研讨会（2002）深圳国际服装设计教育论坛暨国际服装设计教育展（2003）当代中国工艺美术发展研讨会（2003）首届全国工科院校艺术设计教育论坛（2004）国际工艺美术发展论坛（2004）传统陶艺与当代文化——东亚当代陶艺沙龙（2004）2005年全国传统工艺文化与现代设计艺术论坛首届中国当代设计批评论坛（2005）参加香港“设计营商周二零零三”活动，并出席设计专题展览会1.4 职务及社会兼职:职务:清华大学教授?博士生导师?《装饰》杂志主编清华大学美术学院艺术史论学部主任清华大学美术学院学术委员会委员清华大学艺术学学位评定委员会委员社会兼职:中国工艺美术学会常务理事中国工艺美术学会理论委员会副主任清华大学学报（哲学科学版）编委中国美术家协会理论委员会委员欧美同学会文艺委员会委员湖南工艺美术大学客座教授天津师范大学客座教授河南师范大学兼职教授内蒙古大学客座教授内蒙古师范大学客座教授中州大学客座教授石河子大学客座教授课程发展的主要历史沿革:课程负责人张夫也教授开创并建立了外国工艺美术史研究体系，出版了首部此类研究方面较为全面而具权威性的著作及相关图书。
2019年-12张夫也 古代东方的工艺美术(古波斯-PPT精选文档
第一节 概 述
波斯（Persia）——“ 马夫 ”、“ 骑士 ” 之意
1935年 波斯改称 “ 伊朗 ”
伊朗（Iran）——“ 富裕 ”、“ 贵人 ” 之 意
历史
1. 埃兰（ Elam，公元前20世纪~公元前7世纪）
兴起于伊朗西部扎格罗斯（Zagros）山区的古国 与两河流域关系密切
而在杯缘的一圈垂直线纹样更有意思，细细 一看，原来是一些脖子被拉得高高而又细长 的水鸟形象。貌似几何形图案而实际上乃是 变了形的动物纹样。
杯口上的横带装饰则是被拉长了的几条奔跑 的猎狗，身子完全被拉成接近于水平线。
杯身画了一只夸张得过分的野山羊，其图案 化的线形，使羊角成了两道大半圆形，而羊 身为两个三角形。
中间的圆形是表示太阳，还有一排飞鸟从中 穿过。
装饰很有特点，咋一看像梳子的 造型。 其实它是在表现什么呢？ 表现飞鸟，飞鸟在展翅飞翔的动 态美感。它全部都是用线条来组 成的结构。
彩绘鸟纹陶钵 高18厘米 直径26.6厘米
彩绘鸟纹陶罐 高29.7厘米 口
径12.2厘米 底径12.7厘米
肩部和腹部以下涂了一层乳白色 的涂料，然后在上面进行装饰。 黑色、土红色绘制的几何纹样和 动物纹样表现十分生动。
帕提亚贵族像 青铜铸造 公元前2
世纪 表现了高大彪悍的贵族气质。
古代东方的工艺美术 第五个 萨珊王朝（Sasan，公元226年——651年）
由阿尔达希尔建立的新波斯王朝，其工艺美术十分发达， 尤其是金属工艺和染织工艺成就突出。
镀金处理 优雅细腻，具有古典 主义色彩。 《银制马头》 公元4世纪
古代东方的工艺美术Biblioteka 风格：豪华而典雅 强烈而奔放
品种：餐饮具 祭器（竿头装饰） 装饰品 货币 马具
张夫也古代东方的工艺美术古埃及
出于鲜明的宗教和实用目的，埃及人创造的艺术形 象，首先考虑的不是对象实际的面貌而是“应有”的样 子，即充分体现神性的“理想”样子。 由此形成种种严格的规范和程式，并成为数千年遵循而 未动摇的传统。
代表。它是以纯金制成，局部以珠宝翡
翠点缀而成，图示为安置图坦卡曼王的
木乃伊而做的其中一层棺材。其形象是
图坦卡曼王的相貌，但极富装饰性。
首先，国王额部的蛇形装饰，既是
埃及人崇拜的神灵，又是王权的象征；
下颌下面的长柱形物体是体现国王威严
面目的假胡子。其次，他双手程式化地
交叉，紧握权杖的姿态，显示了国王不
第二节 工艺美术
一、陶工艺
1. 黑顶陶器 2. 明地暗花彩陶 3. 暗地明花彩陶 4. 釉 陶
1. 黑顶陶器
尼罗河的黑土为陶器提供了材料。产生于王朝前的新石器文化 时期，是一种薄胎细陶，是在整个土红色的器物上部或顶部施
以黑色的釉泥，形成黑红两色对比效果的陶制品。
代表性陶器：黑顶陶器
现藏于开罗埃及艺 术博物馆的一批黑顶 陶器，约制作于公元 前4000年左右（埃及 统一之前），代表了 埃及早期陶工艺的面 貌。 造型简洁，线条流畅， 具有优美的形式感， 黑顶是一种装饰。
彩绘鸵鸟纹陶罐 新石器时代 前4世纪末期
梳子一样造形的船，包括船 舱和船锚等，把尼罗河地带 的生活场景描绘在上面。
红陶壶 新石器时代 前4世纪末期
古埃及彩陶 装饰性浓， 形象比较具体，可以 分辨动物人物形象，
中国的彩陶纹样比较 抽象，基本上是点线 面的构成。
陶盆 宽13厘米 王朝前期 新石器时代 前4世纪末期
张夫也《外国工艺美术史》资料共享
张夫也《外国工艺美术史》资料共享张夫也《外国工艺美术史》古代埃及工艺美术一、概述(一)历史美尼斯(Menese)于公元前3000年统一上下埃及(双国)，建立了埃及历史上的第1王朝，标志着人类历史上最早的统一的王朝国家的诞生。
依照埃及编年史家、祭司马尼托记载:从美尼斯(上埃及国王)统一埃及起——公元前525年埃及被波斯帝国制服止，先后有26个王朝举行统治。
后又被马其顿亚力山大统治(前332年始)300年。
至公元前30年，又被罗马统治。
埃及上古史:早期王国1—2王朝(约公元前3000—2686)[原始]古王国3—6王朝(约公元前2686—2181)[原始]第一中间期7—10王朝(约公元前2181—2133)[原始]中王国11—12王朝(约公元前2133—1786)[夏]第二中间期13—17王朝(约公元前1786—1567)[商]新王国18—20王朝(约公元前1567—1085)[商]后期王国21—26王朝(约前1085—525)[西周—春秋](二)环境封闭型的地理特征由尼罗河引发的种种事情6月17日夜——“掉降之夜”(三)宗教泛神论(多神教)相信一切事物和现象的背后皆有神灵存在(四)信念再生永恒别变视死如归二、工艺美术(一)陶工艺1、黑顶陶器(自然纹样)2、明地暗花彩陶(刻意装饰、丰富、人物、动物、植物)3、暗地明花彩陶4、釉陶(蓝釉为主)(二)石工艺1、化妆石板2、内脏壶3、灯具4、装饰(三)玻璃工艺1、动物形容器2、抽象形容器3、首饰(四)金属工艺1、宗教器具2、首饰3、棺具4、陪葬品(五)木工艺1、装饰器具2、家具三、小结1、古代埃及工艺美术是世界文明史的重要组成部分，它掀起了人类历史上工艺美术全面进展的第一具浪潮。
2、古代埃及工艺美术尽管历史悠久，但许多作品在造型设计、装饰技艺及材料应用和整体表现手法上，蕴含着某些现代审美意识和现代工艺的要素。
譬如几何形体与几何纹样的应用、形态的变形处理和刻意的装饰性表现等。
工艺美术
关于[古代埃及工艺美术史（一）]的字幕:∙同学们好，我是清华大学美术学院的教授张夫也。
今天我们要讲的是外国工艺美术史那么，外国工艺美术史作为一门课程，它在我们国家还是比较新的。
因为过去我们一直以来，是只有中国工艺美术史，而对外国工艺美术史的∙研究、教学，还是相当的缺失。
最早开设这门课的学校，是清华大学美术学院的前身，中央工艺美术学院。
现在这门课，已经在清华大学美术学院，以及全国的其他的相关院校，普遍的开设。
而且这门课在2007年∙已经获得了国家级的精品课程。
那么今天第一讲，我们来给同学们讲一下古代埃及工艺美术在讲古代工艺美术之前，我们要了解一下古代埃及的一些文化、历史、宗教的背景。
∙古代埃及大家都比较熟悉，古代埃及的自然环境它的自然环境非常的特殊。
所以大家知道，在埃及有一条很重要的河流，就是我们说的尼罗河。
它对埃及的文化、经济、政治等等各方面，都有很大的影响。
在古代埃及语里，“埃及”这个国家的名称意思是“尼罗河的恩赐”、“尼罗河的礼物”。
∙在古代埃及语里边，“埃及”这个国家的名称本身，它的意思就是“尼罗河的恩赐”，或者说“尼罗河的礼物”，是这个意思。
整体来说古代埃及的地理特征是封闭型古代埃及的地理特征，它是一个封闭型的，这样一个地理特征。
而且，尼罗河对他们来说至关重要。
因为我们大家知道，尼罗河每年都在定期的泛滥。
∙尤其是到了夏天，那么这种泛滥，它是把伊索比亚高地上的新鲜的泥土，可以带到埃及的尼罗河河谷地带。
尼罗河的泛滥虽然带来了一些灾害，但是也把伊索比亚高地上的新鲜的泥土带到了河谷地带，保证了来年的农作物的丰收。
一方面，它是带来一些灾害，另外一方面，它可以把新鲜的泥土带到河谷地带以后，可以保证来年的农作物的丰收。
所以，它对埃及∙整个的经济各方面，是至关重要。
所以大家对尼罗河的关注，程度非常之甚。
可以说他们对尼罗河泛滥的这种关注程度，丝毫不亚于战争。
每年６月１７日晚被称为“掉落之夜”那么每年的6月17日的晚上，在他们那称之为“掉落之夜”。
最新2015张夫也外国工艺美术史复习样卷
2013年工艺美术复习参考样卷1231．填空4①黄金王棺是（古埃及）（国家）的（金属）工艺杰作，它是（十5八）王朝时期按照（图坦卡曼王）本人的相貌创作，长约（180厘米），6耗纯金（200余公斤）。
7②古代（波斯）（国家）（阿克美尼德）王朝时期的金属工艺8以（翼狮形角杯）为代表，而（萨珊）时期则以（八曲长杯）9为代表。
10③法兰苏奥瓮是在古代埃特鲁里亚人墓中出土的（黑纹样）时期（阿提卡）（地名）生产的双耳陶瓮，高（66 ）厘米，直径（57 ）1112厘米，壁面装饰分（5）层，共出现（200 ）多个神话人物和13（50 ）多个动物。
14④欧洲（中）世纪的圣遗物箱）主要有三大类：（建筑形）（人15物形）（动物形）。
16⑤文艺复兴时期（.意大利）（国家）的陶器常被称作（马略卡）。
17其制作工艺首先是（成型素烧），然后（施白色陶衣），（干后绘18饰），再（二次烧成）。
19⑥（戈贝兰）织物所是（巴洛克）（装饰风格）时期（巴20黎）（国家城市）的染织工艺作坊，是（宫廷）性质的。
21⑦18世纪30年代，（罗可可）（装饰风格）时期的染指纹样有三个22特点：一是注重（自然主义）植物纹样的表现；二是构成上注意（非对称）的处理；三是更多的表现了（绘画性）。
40、50年代出现（方2324形连续纹）纹、（蛇形）纹、（贝壳纹）纹。
25⑧（新古典主义）时期染织工艺有两个最显著的变化：一是图案明26显增加了（蓝）、（绿）、（灰）等较为冷静肃穆的色彩；二27是明显增加了“（满天星纹）纹”。
282．选择29①“黑顶陶器”是（ B ）的制品。
30A、古代波斯B、古代埃及C、古代印度31②古代波斯称作“大流克”的是（ A ）。
32A、金币B、银币C、铜币33③《乳形陶杯》是（ B）时期的。
34A、东方纹B、黑纹C、红纹④“米奈型陶器”是伊斯兰陶器中的（ C ）。
3536A、白地多彩釉陶器B、锡白釉陶器C、华丽彩陶器37⑤一般认为，日本的金属文化始于（A），即公元前200年左右。
7(第14-17章) 外国工艺美术史.(1)[12页]
![7(第14-17章) 外国工艺美术史.(1)[12页]](https://img.taocdn.com/s3/m/ab7f52865901020206409c65.png)
答题要点： (1)受到中国宋代饮茶之风的影响，日本建立了自己的“茶道文化”，主张将品茶与坐禅相结合，
在品茶修性的同时，达到参悟禅机的目的。进入桃山时代以后，日本的政治形式、经济生活逐渐趋于 稳定，社会文化的主体出现了由贵族主导向庶民居主导的转型。在这样的社会背景下，深含禅意并有 一整套程式的茶道文化也随之成熟起来。受这一现象的影响，日本的陶瓷设计也逐步摆脱了中国风格 的约束，开始由模仿为主的“唐物”向具有本土特色的“和物”的转化。
简答辑要
★6. 简述日本工艺美术的特征。
答题要点： （1）日本工艺具有极强的包容性，粗犷的和细腻的，强烈的和柔和的，朴素的和豪华的等相互
矛盾、相互对立的风格皆可同时并存、同步发展。这种包容性为日本的工艺繁荣奠定了坚实的基础。 （2）日本工艺美术注重最大限度地发挥材质性能，强调材质的自然效果和美感，反映出日本民
族独特的审美观念和工艺美学思想，即使在日本宫廷中，这种朴素和自然为准则的艺术审美观也有极 大的影响。
（3）自然主强烈的表露。日本美学重视幽深、清淡、静谧的境界，倡导在凝神静察中展现对自然和人生的深 深眷恋和淡淡伤感。
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(4)至室町时代，日本工艺美术受到禅宗及中国宋元文化的影响，呈现出寂静而典雅的风格特征。 商业贸易的展开，又使得大量中国工艺品涌人日本上流社会及寺院等，对当时日本工艺技术和创意， 以及鉴赏和审美等各方面产生了极大影响。
总而言之，日本工艺美术注重最大限度地发挥材质性能，强调材质的自然效果和美感，反映出日 本民族独特的审美观念和工艺美学思想。日本工艺美术具有较强的包容性：粗犷与细腻、强烈与柔 和、朴素与豪华等相互矛盾、相互对立的因素皆可同时并存，同步发展。这种包容性，为日本工艺 美术的繁荣奠定了坚实的基础。
12张夫也 古代东方的工艺美术(古波斯
巨大的建筑装饰和精巧入微的工 艺小品 具有同等重要的造型意义
因此，反映出的造型意识精深而博大、生动而壮美
三、浓郁的装饰情趣
自始至终洋溢着东方艺术的气息 在造型与装饰上，注重平面化的表现手法 和 程式化的形式运用
对人物、动物和植物等形象加以变形处理 以符合装饰形式的需求
型奇特、夸张变形，表现手法精炼概括；造型饱满、富 于动感，制作工艺精良。
山羊纹彩绘陶杯 高28.5厘米 藏于法国巴黎卢浮宫
而在杯缘的一圈垂直线纹样更有意思，细细 一看，原来是一些脖子被拉得高高而又细长 的水鸟形象。貌似几何形图案而实际上乃是 变了形的动物纹样。
杯口上的横带装饰则是被拉长了的几条奔跑 的猎狗，身子完全被拉成接近于水平线。
世 纪
31.2
10-11
第三节 小 结
一、巨大的包容能力
纵向的时间和横向的地域，全方位地吸收了 两河流域、埃及、小亚细亚、希腊罗马艺术 以及东方的印度、中国文化的养料
融合了东西方艺术的精华 形成了波斯的具有鲜明个性 同时又与其他民族的文化相关联的 工艺风格和艺术特征
二、强烈的造型意识
注重造型的重要性，不论是什么材质的制品 皆以造型为本，精益求精
青铜马嚼子，含在马的嘴跟 上，然后栓上缰绳，主要用 来控制马匹。
青铜马嚼子 10厘米ⅹ18厘米 公元前10世纪
《杆头装饰》 青铜制造， 在仪式上使用
狩猎时用的腰带（铜）
银制的，个别部分有镀金处 理。受动物角的启发创意做 的杯子。前面有动物造型。
《翼兽形角杯 》 高25厘米 公元前5世纪
翼狮形黄金角杯 公元前5世纪 在其他地方很少见，技艺高超
21世纪中国艺术设计的走向——艺术名家访谈之八
合二 为 一 ，但 也 是 运 用这 种 拙 劣 的 手 法 ，我 们 最 后
资 深 专 家 ，对 此 有 非 常独 特 的 见 解 ，因 此 我 想 就 这 方 面 的话题 与 您交谈 。
张 夫也 （ 以下 简称 张 ） ：好 的。 虽 然我 到 这 儿 来 是 为 了完 成 教 育 部 的 任 务 ，但 我 对 贵 州 还 是 充 满 好 奇 ，因为是 第 一 次 来 贵 州 ，我 想 ，来 的 目的 是 和 大 家 交朋 友 ，然 后共 同 探 讨 一 些 艺术 问题 。 关 于 ２ １世
情况 下 ，另 一 个 方 面 受 到 伤 害 的那 就 是 人体 ，因 为 我们 大 家都 知 道 人 体 作 为 一 个 自然 体 来 说 它是 最 美
的 ，因为 它 是 由优 美 的 曲线 构 成 ，它是 容 不 得 半 点 的玷 污 ，所 以这 个 荷 花 画上 去 我 们 并 不 认 为 这 个 人 体美 了多 少 ，也 不 会 认 为 这 个 荷 花 好 看 几分 ，这 就 是 它的 问题 ，所 以我不赞 成这 样 的艺术 。
纪 的 中国 设 计 ，我 认 为 就 是 要高 度 重 视 设 计 的 审 美
收 稿 日期 ： ２ ０ １ ４一 Ｏ １— ２ ４
就 是精 神上 的追 求却 是无 限 的。
我认 为 ，到 了 ２ １世 纪 ，不 管 是 艺术 创作 还 是设 计 ，它的 审美 要 素不 应 该 离 开 这 样 四 点 ：第 一 是 充 满 善意 的 ，我 们 的 艺术 设计 作 品 ，应 该 对 人 和 其 他
文献标识码 ： Ａ
文章编号： １ ６ ７ １ — ４ ４ ４ Ｘ （ ２ ０ １ ４ ） ０ １ － ０ ０ ０ １ — ０ ９
3(第5-6章) 外国工艺美术史.(1)[16页]
![3(第5-6章) 外国工艺美术史.(1)[16页]](https://img.taocdn.com/s3/m/d1c203b959eef8c75ebfb343.png)
外国工艺美术史
第一章 古代埃及工艺美术 第二章 古代两河流域工艺美术 第三章 古代波斯工艺美术 第四章 古代希腊工艺美术 第五章 古代罗马工艺美术 第六章 伊斯兰工艺美术 第七章 欧洲中世纪工艺美术 第八章 文艺复兴时期工艺美术
第九章 巴洛克时期工艺美术 第十章 罗可可时期工艺美术 第十一章 新古典主义时期工艺美术 第十二章 近代工艺美术 第十三章 印度工艺美术 第十四章 古代日本工艺美术 第十五章 古代美洲的工艺美术 第十六章 古代非洲的工艺美术 第十七章 大洋洲的工艺美术
埃特鲁丽亚与古罗马工艺美术既表现了强烈奔放、豪华奢丽的风貌，又体现出和谐典 雅的美感，进一步巩固了古典美的标准，为其后欧洲工艺美术的审美准则构筑了坚实的基 础。
论述专项
★试比较中国汉代与古罗马的工艺美术。
答题要点： (1)装饰手法上，古罗马多用浮雕，强调立体装饰（图5.9），金属、玻璃工艺上都是如此，而汉
★3. 简述埃特鲁里亚与古代罗马工艺美术的特点。
答题要点： 埃特鲁里亚与古代罗马工艺美术的特点总体来说分为以下几个方面： (1)在材质应用、造型设计、装饰纹样及制作技术方面，有了极大的改进与发展，并对其后的欧洲地
区工艺美术的迅速发展产生了深远的影响。 (2)洋溢着浓郁的人文主义色彩。神话、文学主题和风俗人物形象作为装饰的主题，使作品充满了人
论述专项
②古罗马工艺美术洋溢着浓郁的人文主义色彩。神话故事，文学主题和风俗人物形象作为装饰的主 体，使作品充满了人间情调，通过人物的表现为工艺美术注入了浪漫的情趣和人文内涵。大量工艺美 术作品的装饰纹样皆以颂扬人，赞美人为主题，对人的智慧和力量，人的体格和服饰，人的生活进行 了具体的表现，反映了人的乐观情绪和生活态度。这一点在古罗马工艺美术中体现得更为明显。古罗 马工艺美术同时继承了埃特鲁西亚和古希腊工艺美术确立的古典美标准，体现了和谐典雅的美感，具 备了显著的世俗特征，为其后的欧洲工艺美术的审美准则构筑了坚实的基础。
英国工艺美术运动 张夫也
薛培培 建筑工程学院
THE HISTORY OF MORDEN DESIGN
（一）工业革命初期的设计发展状况
欧洲直到18世纪为止，还是处在农业经济时代。这一时期贵族式 的设计却具有两种优点：知识分子的思考；外界的交流。在社会阶 梯的底层是为大众服务的手工艺人出身的建筑师。他们为农民建筑 简的住房，完全采取中世纪的学徒师傳方式，没有设计图，完全凭 记忆。18世纪末社会日益两极分化，工业化日益咄過人，这种手工 艺人的设计和民间艺术的方法逐渐遭受威胁。工业化来势汹汹，不 少君主也明确了发展的趋势，积极转向工业化。作为贵族设计的思 想来源之一的知识分子的思考，虽然没有在此时完全受到威胁，但 是也面临巨大的改革。原因是资产阶级日益夺取政权，日益在经济 生活中起到重大的影响，乃至决定性的影响，为这个权力主流阶级 的设计已不能再循以往为贵族阶的设计模式，必须进行大规模的调 整。资产阶级的新思想在18世纪末已经蓬勃发展，出现了伏尔 （ voltaire）、卢梭（ Rousseau）、修英（Hume）洛克 （Loke）：边Benthan、杰佛逊（ Efferson）、威廉· 潘恩 （ Paine．）这样些重要的产阶级思想家，他们提出了平等、博爱、 自由等新的资产阶级观点。在这样的形势下，建筑与设计开始反映 这种新的资产阶级思想。
THE HISTORY OF MORDEN DESIGN
（三）1851年国际博览会
但也有人一眼看出了问题之症结，感到缺乏一种从总体出 发的工业品的统一设计。不过他们虽都是设计思想上的先进分 子，但同时却是工业化生产的反对者。这批人都认为产生这样 丑产品的原因是机械生产，这些人成了新设计思想的奠基人， 但可悲的是他们又都是机械否定论者。参观展览的人中有个德 国建筑家，名叫哥德佛雷特・谢姆别尔（ Gottfried Sempe1），就是这批先驱之一。他参观展览后，写了两本书， 提出对这个展览的反对意见，一本是《科学・工美术》 （ 1852 年），另一本是《工艺与工业美术的式样》（ 189 ？ 年）。他在这两本书中提出：美术必须与技术结合，提倡设计 美术，但同时他又认为大批量生产对设计而言是个危机，反对 机械化大规模生产。但无论如何，谢姆别尔是在德国第一个提 出设计革命的人。
张夫也外国工艺美术史试题外国工艺美术史论试卷附答案
一.填空:1.原始社会工艺美术时期石工艺种类包括(雕刻品)(刮削器)(石钻)(投掷尖状器)2.古埃及,王朝前的新石器文化时期(黑胎粗陶)(薄胎细陶)(黑顶陶器)(彩绘陶)3.古希腊人基本的服饰成为袍衣(爱奥尼亚式)(陶立克式)(佣普洛斯式)三者在形式上总体相近而又有局部区别4.伊特鲁利亚人工艺美术成就反映在(青铜工艺)(黄金首饰)(陶工艺方面)5.伊特鲁利亚人,青铜工艺品有(日常器皿)(宗教器皿)也有(雕像)6.伊特鲁利亚人,(金粒细工技术)是(埃特鲁里亚)人的绝活,他们将这种工艺与(錾花)(敲花)等技术相结合制作出一批西方工艺史上的艺术杰作7.关于欧洲中世纪工艺美术,经历了(拜占庭帝国)(蛮族艺术)(加络林文艺复兴)(罗马式)(哥特8.拜占庭金属工艺有(浮雕式)(色彩式)9.蛮族艺术和加洛林这一时期的工艺美术成就主要体现在(金属工艺)和(书籍装祯艺术)上10. 文艺复兴时期陶工艺代表(意大利的马略卡式陶器)(法国的田园风格陶器)(德国的哈夫拉式陶器)11. 巴洛克时期的玻璃工艺分南北两大系统各以(威尼斯)和(德国)为中心12. 巴洛克时期的染织工艺(莨菪langdang纹样)(绮想式纹样)(花边)(服装)共同组成了奇异怪诞且绚丽雍容的时代特色.13. 古代波斯金属功能划分(餐饮具)(祭器)(装饰品)(货币)(马具)等14. 日本绳纹式早期装饰纹样(押型纹)(捻绳纹)(贝壳纹)15. 日本埴轮按其形制和风格特征可分为(圆桶埴轮)(形象埴轮)两大类二.选择:1.指挥棒:最早出现在奥瑞纳文化时期.2.早王朝时期埃及首创施釉陶器.3.古代埃及,十八王朝后上层社会男子主要穿包缠式长袍.4.新巴比伦时期(前612-前539)建造空中花园5.克里特-迈锡尼文化(亦爱琴海文化)是欧洲最早的青铜文化,也是希腊的文明起源.6.金粒细工技术是(埃特鲁里亚)人的绝活,他们将这种工艺与(錾花)(敲花)等技术相结合制作出西方工艺史上的艺术杰作{选择.填空}7.古代罗马赤陶,所谓"罗马赤陶"是一种贴饰浮雕的陶器.8.意大利的玻璃生产中心是威尼斯此地以“穆拉诺式玻璃器”著称于世.9.盛行于17世纪意大利的一种完全背离了现实生活和古典传统的艺术风格10.1709年欧洲第一件釉瓷器在德国诞生11.英国1748年弗赖依发明了软质骨灰瓷12.齐彭代尔18世纪英国最杰出的家具设计家和制作家.三.名词解释:1.投枪器:原始狩猎民族为了延长投枪的射程,提高命中率而发明的辅助器,大部分用兽骨制成,装饰十分精彩.2.黑绘式:在赤色或黄褐色的陶壁上用黑色或深褐色作剪影式的描绘,而物体内部结构使用刻线手法表现.3,红绘式:在赤褐色或黄褐色的陶壁上用黑色或深褐色作勾勒和装饰,再在形象以外的部分涂上黑色料或深褐色作为勾勒和装饰.3.中国样式陶:指17世纪欧洲的一种陶器即从中国瓷器纹样中选择适合欧洲人理解的形态将其改变后重新组合而成的一种陶器瓷工艺品装饰样式4.布尔镶嵌法:是路易十四时期最优秀的家具工艺师布尔所创.即将金属片和龟甲重叠在一起刻成一种图案然后镶嵌在橱柜家具的表面.5.德国麦森窑:1709年欧洲第一件在釉瓷器在(德国)诞生.专门生产复活节王室用瓷器物装饰华丽繁复.瓷器大师赫伯尔特坎得勒{选择}6.弥生式陶器:日本新石器时代的陶器,烧成温度较高,呈色为赤褐色的较多.器型:以罐形翁形为主尚有很多高杯形的陶器,装饰:竹刮刀和梳子状的工具刻画划的问样较多.7.埴轮的形制:非常丰富,它以表现与人们生活有直接关系的内容为其特征是一种具像性很强的陶制纪念物.四.间答:石工艺:功能,生产,类别1.化装石板(调色板)金石并用---早期王朝末期(1).实用性化装石板:埃及工人在石板上制作眼影膏,这也是化装石板最早来源和用途.石板上有精美花纹.(2).奉献用化装石板:由实用性化装石板演变而来它是主要用来祭拜神灵.(3).纪念性化装石板:记录当时发生重大历史事件.2.克里特陶器的成就:(1)造型于装饰皆十分精彩,器皿很多(壶多)(2)前期流行鸟嘴型壶,造型饱满,装饰大方美观,流线特征明显,受安纳托风格的一定影响.(3)后期以陶棺,陶俑,陶制神像为特色,造型活泼,手法大胆夸张.明地暗纹手法成为主流.(4)代表类型:卡马菜斯陶器.3.罗马式工艺美术(1)发展于11世纪,成熟于12世纪上半期它首先出现于法国然后遍及所有不受拜占庭艺术影响的欧洲国家.(2)金属工艺的制作风格主要是以平面化自由化处理形象占主导地位(3)罗马式家具的主要特色是素朴无华的装饰风格.它们大多以薄木雕刻作为装饰手法并延续了古代家具的某些风格.(4)纺织工艺,主要作品是在贵族的府邸与教堂中悬挂的壁毯,无论在技术还是数量和规模上,这一时期的欧洲纺织工业都有巨大的发展.代表作:贝叶挂毯.4.文艺复兴时期工艺美术(1)意大利的(马略卡式陶器)法国的(田园风格陶器)德国的(哈夫拉式陶器)(2)意大利的玻璃生产中心是威尼斯此地以"穆拉诺式玻璃器"著称于世.{选择}(3)穆拉诺式玻璃器常见的种类有高脚酒杯,碗和盘等(4)器型常显示出对金属器或陶器的摹仿(5)装饰工艺:早期:玻璃彩绘中期:完全透明的玻璃出现晚期:嵌线玻璃.嵌网玻璃.冰纹玻璃5.十七世纪巴洛克工艺美术盛行于17世纪意大利的一种完全背离了现实生活和古典传统的艺术风格.(1)表现出与古典艺术形式的对立,追求标新立异.(2)创作风格豪华壮观,大气磅礴充满阳刚之气.(3)注重外在表现形式作品充满强烈的动势.6.罗可可时期形式因素(形成原因):(1)法国统治穷奢极欲宫廷女权高涨(2)巴洛克艺术走向极端的必然结果.(3)18世纪的欧洲普遍受到东方艺术的强烈冲击东方风格成为罗可可艺术的组成部分.7.罗可可工艺美术的特点(1)罗可可式工艺美术是纯粹的宫廷艺术,十分注重装饰性,带有明显的享乐注意色彩.(2)其创作多用C形,S形和涡卷形的曲线和艳丽的浮华的色彩.工艺细腻,造型均衡,不对称带有反常规的装饰,给人以强烈而充满动感的视觉冲击力和豪华奢丽的印象.(3)奢丽纤秀、华贵妓娼，呈现出阴柔之韵和矫揉造作的气质，热衷于精雕细刻的表现手法，罗可可式工艺作品的风格特征。
外国工艺史张夫也习题和答案.
第一章习题1.___金王棺__是古埃及的金属工艺杰作，是第18王朝为安置_图坦卡曼____王的木乃伊而做的其中一层棺材，长约180厘米，耗纯金200余公斤，局部以珠宝翡翠点缀，装饰性极强。
2.古代埃及新石器时代最著名的陶器类型被称为____黑顶陶器__。
这类陶器的造型异常单纯简练，器形外部线条十分自然流畅。
3. 古代埃及艺术中人物形象的造型法则被称为___侧面正身律___。
4. 吉萨的三座金字塔分别是__胡夫_金字塔、__哈夫拉_____金字塔和门卡乌拉金字塔，其中最大的是__胡夫____金字塔。
5. __化妆石板_____除具有调制化妆品用途之外，还是一种理想的石制奉献用品或纪念物。
ecadfb6.排序题：“玻璃鱼形容器”是用沙芯法方法制作的，请按照下列选项排列正确的制作步骤：a.浸入装有选作底色用的玻璃溶液的“坩埚”中旋转，使之附上一层厚度相同的玻璃层b.容器外表光滑冷却之后，再把颗粒状的内部沙土从容器中掏取出来c.由金属棒的一端撑起来d.在玻璃外壳尚未冷却之际，便贴上保持半流动状态的、拉长的各种色彩的长条形状的玻璃层e.由混有粘土及多量沙质的粗糙物质做成容器的内部形态f.使用尖形的工具或梳子般的工具重新在容器的表面上刻画，形成独特的波状纹样请将字母填到下方空格内（字母间无需任何符号）：第二周习题1.古巴比伦王国时期遗留下来的石工艺作品很少，但法国考古学家于1901年在古埃兰都城苏萨遗址发现的一块玄武石碑，不仅是精美的石工艺作品，而且是珍贵的历史文物，它就是现藏于卢浮宫的__汉谟拉比法典___。
2.翼狮与牡鹿是一件著名的大型___青铜_工艺作品，构图以翼狮的头和身体为中轴线，呈严格的左右对称状，翼狮突出的头部和鹿角的“出格”表现，打破了长方型结构的局限与呆板。
3. 现存许多石制___圆筒印章___，不仅是两河流域文明中保存最完好的文物，也是后人认识当时历史社会面貌的可靠物证。
这类作品大都选用优质而珍贵的石材，侧立面的雕塑多为神话题材，表现手法相当写实，并加有早期楔形文字说明。
名家·张夫也
出版物刊名： 民族艺术研究
页码： F0002-F0002页
年卷期： 2013年 第5期
主题词： 学位评定委员会;清华大学美术学院;中国艺术研究院;中国工艺美术;中国美术家协会;外国美术史;工艺美术史;艺术作品展
摘要：张夫也。
1955年生于青海省西宁市。
清华大学美术学院教授、博士生导师、中国工艺美术学会常务理事，中国工艺美术学会理论委员会常务副主任，中国工艺美术研究院专家指导委员会委员，中国美术家协会平面设计委员会委员，中国艺术研究院特聘教授，清华大学世界艺术史研究所所长、艺术史论学部主任、学位评定委员会委员，中国美术家协会会员，2000～2006年任《装饰》杂志主编。
出版著作有《外国工艺美术史》《全彩东方工艺美术史》《外国美术史》《日本美术》《世界装饰艺术》《外国建筑艺术史》等。
2002年起作品参加在埃及开罗、日本东京、福山、韩国首尔、中国北京、上海等地举办的各类艺术作品展。
外国工艺美术史论教学研究
外国工艺美术史论教学研究THE TEACHING GROUP OF THE NATIONAL BEST CURRICULUM "FOREIGN CRAFT ART HISTORY" AT THE ACADEMY OF ARTS AND DESIGN OF TSINGHUA UNIVERSITY【期刊名称】《创意设计源》【年(卷),期】2009(0)2【摘要】由清华大学美术学院张夫也教授主持的"外国工艺美术史"课程于2006年被确定为北京市精品课程、清华大学人文素质核心课程;于2007年被评选为国家级精品课程。
早在1 986年,张夫也教授在中央工艺美术学院史论系开讲我国第一堂"外国工艺美术史"课,填补了我国艺术院校没有正式"外国工艺美术史"课程的空白。
这一课程的问世,从此与已有的中国工艺美术史对应起来,使我国高等工艺美术教学结构更趋合理化。
【总页数】5页(P47-51)【关键词】工艺美术史;美术史论;精品课程;教学研究;艺术院校;艺术设计学;艺术设计院校;国家教育委员会;客座研究员;外国美术史【作者】THE TEACHING GROUP OF THE NATIONAL BEST CURRICULUM "FOREIGN CRAFT ART HISTORY" AT THE ACADEMY OF ARTS AND DESIGN OF TSINGHUA UNIVERSITY【作者单位】清华大学美术学院<外国工艺美术史>国家精品课程教学团队【正文语种】中文【中图分类】J509.1-4【相关文献】1.外国工艺美术史教学改革与创新——评《外国工艺美术史(修订版)》 [J], 张宁2.追忆新中国第一代舞蹈翻译家和舞蹈史论研究者朱立人教授兼论国内外国舞蹈翻译和史论研究现状 [J], 张延杰3.实物教学在艺术史论课程中的重要性--以中国工艺美术史教学为例 [J], 张旻萌4.与时俱进和谐发展——改革开放背景下的外国工艺美术史论教学与研究 [J], 张夫也5.工艺美术史论家王家树 [J], 徐琛因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
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一.填空:
1.原始社会工艺美术时期石工艺种类包括(雕刻品)(刮削器)(石钻)(投掷尖状器)
2.古埃及,王朝前的新石器文化时期(黑胎粗陶)(薄胎细陶)(黑顶陶器)(彩绘陶)
3.古希腊人基本的服饰成为袍衣(爱奥尼亚式)(陶立克式)(佣普洛斯式)三者在形式上总体相近而又有局部区别
4.伊特鲁利亚人工艺美术成就反映在(青铜工艺)(黄金首饰)(陶工艺方面)
5.伊特鲁利亚人,青铜工艺品有(日常器皿)(宗教器皿)也有(雕像)
6.伊特鲁利亚人,(金粒细工技术)是(埃特鲁里亚)人的绝活,他们将这种工艺与(錾花)(敲花)等技术相结合制作出一批西方工艺史上的艺术杰作
7.关于欧洲中世纪工艺美术,经历了(拜占庭帝国)(蛮族艺术)(加络林文艺复兴)(罗马式)(哥特式)
8.拜占庭金属工艺有(浮雕式)(色彩式)
9.蛮族艺术和加洛林这一时期的工艺美术成就主要体现在(金属工艺)和(书籍装祯艺术)上
10. 文艺复兴时期陶工艺代表(意大利的马略卡式陶器)(法国的田园风格陶器)(德国的哈夫拉式陶器)
11. 巴洛克时期的玻璃工艺分南北两大系统各以(威尼斯)和(德国)为中心
12. 巴洛克时期的染织工艺(纹样)(绮想式纹样)(花边)(服装)共同组成了奇异怪诞且绚丽雍容的时代特色.
13. 古代波斯金属功能划分(餐饮具)(祭器)(装饰品)(货币)(马具)等
14. 日本绳纹式早期装饰纹样(押型纹)(捻绳纹)(贝壳纹)
二.选择:
1.指挥棒:最早出现在奥瑞纳文化时期.
2.早王朝时期埃及首创施釉陶器.
3.古代埃及,十八王朝后上层社会男子主要穿包缠式长袍.
4.新巴比伦时期(前612-前539)建造空中花园
5.克里特-迈锡尼文化(亦爱琴海文化)是欧洲最早的青铜文化,也是希腊的文明起源.
6.金粒细工技术是(埃特鲁里亚)人的绝活,他们将这种工艺与(錾花)(敲花)等技术相结合制作出西方工艺史上的艺术杰作{选择.填空}
7.古代罗马赤陶,所谓"罗马赤陶"是一种贴饰浮雕的陶器.
8.意大利的玻璃生产中心是威尼斯此地以“穆拉诺式玻璃器”著称于世.
9.盛行于17世纪意大利的一种完全背离了现实生活和古典传统的艺术风格
10.1709年欧洲第一件釉瓷器在德国诞生
11.英国1748年弗赖依发明了软质骨灰瓷
12.齐彭代尔18世纪英国最杰出的家具设计家和制作家.
三.名词解释:
1.投枪器:原始狩猎民族为了延长投枪的射程,提高命中率而发明的辅助器,大部分用兽骨制成,装饰十分精彩.
2.黑绘式:在赤色或黄褐色的陶壁上用黑色或深褐色作剪影式的描绘,而物体内部结构使用刻线手法表现.
红绘式:在赤褐色或黄褐色的陶壁上用黑色或深褐色作勾勒和装饰,再在形象以外的部分涂上黑色料或深褐色作为勾勒和装饰.
3.中国样式陶:指17世纪欧洲的一种陶器即从中国瓷器纹样中选择适合欧洲人理解的形态将其改变后重新组合而成的一种陶器瓷工艺品装饰样式
4.布尔镶嵌法:是路易十四时期最优秀的家具工艺师布尔所创.即将金属片和龟甲重叠在一起刻成一种图案然后镶嵌在橱柜家具的表面.
5.德国麦森窑:1709年欧洲第一件在釉瓷器在(德国)诞生.专门生产复活节王室用瓷器物装饰华丽繁复.瓷器大师赫伯尔特坎得勒{选择}
6.弥生式陶器:日本新石器时代的陶器,烧成温度较高,呈色为赤褐色的较多.器型:以罐形翁形为主尚有很多高杯形的陶器,装饰:竹刮刀和梳子状的工具刻画划的问样较多.
四.简答:
1.化装石板(调色板)金石并用---早期王朝末期
(1).实用性化装石板:埃及工人在石板上制作眼影膏,这也是化装石板最早来源和用途.石板上有精美花纹.
(2).奉献用化装石板:由实用性化装石板演变而来它是主要用来祭拜神灵.
(3).纪念性化装石板:记录当时发生重大历史事件.
2.克里特陶器的成就:
(1)造型于装饰皆十分精彩,器皿很多(壶多)
(2)前期流行鸟嘴型壶,造型饱满,装饰大方美观,流线特征明显,受安纳托风格的一定影响.
(3)后期以陶棺,陶俑,陶制神像为特色,造型活泼,手法大胆夸张.明地暗纹手法成为主流.
(4)代表类型:卡马菜斯陶器.
3.罗马式工艺美术
(1)发展于11世纪,成熟于12世纪上半期它首先出现于法国然后遍及所有不受拜占庭艺术影响的欧洲国家.
(2)金属工艺的制作风格主要是以平面化自由化处理形象占主导地位
(3)罗马式家具的主要特色是素朴无华的装饰风格.它们大多以薄木雕刻作为装饰手法并且延续了古代家具的某些风格.
(4)纺织工艺,主要作品是在贵族的府邸与教堂中悬挂的壁毯,无论在技术还是数量和规模上,这一时期的欧洲纺织工业都有巨大的发展.代表作:贝叶挂毯.
4.文艺复兴时期工艺美术
(1)意大利的(马略卡式陶器)法国的(田园风格陶器)德国的(哈夫拉式陶器)
(2)意大利的玻璃生产中心是威尼斯此地以"穆拉诺式玻璃器"著称于世.{选择}
(3)穆拉诺式玻璃器常见的种类有高脚酒杯,碗和盘等
(4)器型常显示出对金属器或陶器的摹仿
(5)装饰工艺:
早期:玻璃彩绘
中期:完全透明的玻璃出现
晚期:嵌线玻璃.嵌网玻璃.冰纹玻璃
5.17世纪巴洛克工艺美术
盛行于17世纪意大利的一种完全背离了现实生活和古典传统的艺术风格.
(1)表现出与古典艺术形式的对立,追求标新立异.
(2)创作风格豪华壮观,大气磅礴充满阳刚之气.
(3)注重外在表现形式作品充满强烈的动势.
五.论述:
1.古希腊时期基克拉底斯美术的艺术成就：
(1)以陪葬用的小型大理石偶像最具代表性。
(2)多为女性，两臂抱于胸前面部有个奇特的大鼻子，象圆罐上的把手。
(3)石制工艺造型简洁、风格独特、制作精致，极具现代意趣以及抽象的形式表现人物（神）世界独一无二最简洁。
(4)陶器：＜1＞造型：造型饱满、装饰简洁大方、个性鲜明、创意独特。
＜2＞纹样：同心圆纹样。
＜3＞代表作：平锅形陶器，子母陶器。
2. 根据装饰风格不同，古希腊陶器工艺可分为几个时期？
(1) 几何纹样期（公元前9—前8世纪）：以几何形体的图案为主
(2) 东方纹样期（公元前7世纪）：古希腊的陶器装饰开始大量模仿东方国家的动植物纹样和怪兽纹样。
如莲花、狮身面像、棕榈纹等。
(3) 黑色纹样期（公元前6世纪）：所谓黑绘式就是在赤色或黄褐色的陶壁上用黑色作剪影式的描绘，而物体的内部结构以刻线手法表现。
(4) 红色纹样期（公元前5世纪）：在赤褐色或黄褐色的陶壁上用黑色或深褐色作勾勒和装饰，然后再在形影以外的部分涂上黑色色料或深褐色作勾勒和装饰。
(5) 白地彩纹期（公元前5世纪后期）：先在陶器器壁上刷一层含铁成份较少的石灰水，然后上面再用黑、褐、黄、红、绿、蓝等色加以绘饰。
3.罗可可形成的生产时间、形成因素、风格艺术特征。
1.产生时间：十八世纪在法国，摄政时期和路易十五时期。
2.形成因素（原因）：
＜1＞法国统治穷奢极欲宫廷女权高涨。
＜2＞巴洛克艺术走向极端的必然结果。
＜3＞18世纪的欧洲普遍受到东方艺术的强烈冲击东方风格成为罗可可艺术的组成部分。
3.罗可可式工艺特征：
＜1＞是纯粹的宫廷艺术，十分注重装饰性，带有明显的享乐主义色彩。
＜2＞其创作多用C形、S形和涡卷形的曲线和艳丽的浮华的色彩。
工艺细腻、造型不均衡、不对称带有反常规的装饰，倾向给人以强烈而充满动感的视觉冲击力和豪华奢丽的印象。
＜3＞奢丽纤秀、华贵妩媚，呈现出阴柔之韵和矫揉造作的气质，热衷于精雕细刻的表现手法，是罗可可式工艺作品的风格特征。
罗可可风格促进了欧洲各种工艺技巧的发展和提高，被认为是欧洲工艺美术发展史上继古希腊以后的有一个艺术高峰。