愁空山-中国民族管弦乐学会
中国著名的交响乐曲目
中国著名的交响乐曲目
中国著名的交响乐曲目：
1.《梁山伯与祝英台》小提琴协奏曲
2.《黄河》钢琴协奏曲
3. 《五行》管弦乐组曲
4. 《逝去的时光》大提琴协奏曲
5. 《蝶恋花》
6. 《山之祭》
7. 《愁空山》竹笛协奏曲
8. 《大地之歌》
9. 《永恒的水》
10. 《朱践耳第二交响曲》
交响乐一般分为四个乐章：
第一乐章：奏鸣曲式，快板。
一般来说，这一乐章结构紧密，严谨大气，在乐曲中担当着开门见山的作用，最为典型的就是贝多芬《C 小调第五交响曲.命运》的第一乐章。
第二乐章：复三部曲式或变奏曲，慢板。
这一乐章多为抒情气质，往往有着十分抒情的慢板，适合烘托乐曲气氛和抒发情怀。
第三乐章：小步舞曲或者谐谑曲，中、快板。
这也是历代作曲家变化最为纷繁的地方，如18世纪流行的小步舞曲，19世纪曾有人使用过的圆舞曲等等。
第四乐章：奏鸣曲或回旋曲式，快板。
一般为乐曲的终曲，多采用欢快的快板，以表现热烈的气质，如贝多芬的《d小调第九交响曲.欢乐颂》。
当然，这不是一成不变的，海顿就写过六个乐章的交响曲，大家熟悉的贝多芬的“田园交响曲”有五个乐章，肖斯塔科维奇的“第十四交响曲”，多达十一个乐章等等。
竹笛演奏技法的源与流
竹笛演奏技法的源与流作者：来源：《音乐时空》2015年第06期编者按：随着我国现代音乐创作近几十年来的蓬勃兴起，越来越多的专业作曲家将创作视角投向了民族乐器，此间由郭文景、谭盾、唐建平、杨青等一批当代杰出作曲家创作的竹笛作品应运而生。
由于这些现代作品的产生，对竹笛演奏者提出了新的要求，作为演奏者，究竟该如何把握作品的意境？如何来传达现代作品的审美体验？这除了需要演奏者对作品有一定的了解、能够深度进行二度创作之外，更重要的是如何将那些源于传统的竹笛演奏技法运用于现代作品的演奏中去。
为此，本文从对《愁空山[1]》《苍[2]》《飞歌[3]》《之问[4]》等四部现代作品中所出现的传统竹笛技法进行分析，以此去探讨竹笛演奏技法的源与流。
传统竹笛演奏技法主要分为北方和南方两大派别，其中北方技法有“吐、滑、剁、花、抹”，南方技法有“颤、叠、赠、打、振”等。
在上个世纪50-70年代之间，由于曲目的创新、竹笛形制的改良，致使演奏技法有了更多的变化和拓展，如：多指颤音、指滑音、弹跳音、叠滑音、点舌音、复滑音，以及用按半孔来演奏变化音、循环双吐、气指滑音与指孔泛音技巧、模仿板胡揉弦音波技巧、筒音的滑音技巧[5]、音域扩展指法技法[6]等。
当前，现代竹笛作品不断涌现，随着作品创作技法与表现手法的变化，竹笛演奏技法也不同程度地受到了影响。
那么，现代作品中的演奏技法与传统竹笛的演奏技法之间存在怎样的关系？它们又是如何运用于现代作品并表现作品的呢？带着这些问题，本文将从几部现代竹笛作品《愁空山》《苍》《飞歌》《之问》中去寻找答案。
通过对这几部作品中涉及到的一些演奏技法，如半音技法、循环换气、双吐、颤音、剁音、沥音以及滑音等的分析，来谈谈竹笛演奏技法的源与流。
一、四部作品中竹笛技法的使用1.《苍》《苍》是一部运用传统民间素材与现代作曲技法相结合的作品，由于这部作品得益于湖南民谣，作曲家将升高徵音以及升高商半音这样具有浓郁地方色彩的音调动机置入乐曲中达6次之多。
民族管弦乐队与西洋管弦乐队之异同--以郭文景《愁山空》为例
黄钟大吕民族管弦乐队与西洋管弦乐队之异同——以郭文景《愁山空》为例■ 严 岩 中国药科大学文化艺术教育中心〔摘 要〕 竹笛协奏曲《愁山空》是郭文景的代表作品，采用了两种不同的乐队编制配器法，蕴含了不同的音色想象。
对于主题的表达，两个乐队在表现上既有相同的部分，亦有不同的特点，彰显出作者对两种乐队在音色上、音响上、创作技术上的深刻解读。
本文从对该部作品的分析出发，探究两种乐队在同一部作品当中所存在的差异，总结两种乐队所具有的不同特点。
〔关键词〕《愁山空》；协奏曲；配器；和声自进入二十世纪80年代以来，我国的音乐创作在当代众多的作曲家手上发扬光大，音乐创作领域逐渐走向繁荣，开始逐步在世界文化领域中站稳了脚跟。
纵观我国当代几位著名作曲家的音乐作品，虽然他们的作品在技巧、风格上各有不同，但都存在着一个同样的特点——将中西方音乐创作思维进行有机结合，而郭文景作为其中之一，其作品饱含中国韵味，个性鲜明。
一、作品简述《愁山空》原为竹笛与民族管弦乐队而作，郭文景在创作之初力图在这部作品当中改变竹笛在传统音乐当中的性格特点，给予其不同于以往的戏剧性、悲剧性，深入发掘中国民族乐器的内在表现力，拓展出一条民族音乐发展的有效之路。
1995年，作者在改编中对其整体结构方面并没有进行太大的改动，而是在和声、织体层次，乐器的替换上进行了深度的思考，经过改编过后的管弦乐版本在保留原有作品宁静、悲壮、灵动的基础上，又给予了作品以新的审美体验。
二、民族管弦乐队与西洋管弦乐队版本之间的对比研究在音乐上，《愁山空》这一主题采用了民族管弦乐与管弦乐的不同表达方式，因而导致两种版本之间的差异性，而造成这种差异的主要原因为以下几种：1.不同的乐队编制每一部作品，作曲家在创作之初都会构思其音色因素，考虑其风格、内容、演奏法等方面的搭配，从而决定其作品所使用的乐队规模和乐器之间的搭配情况。
乐队编制的选定与其音色之间有着较为密切的联系。
37黄钟大吕38（1）民族管弦乐队民族管弦乐队经过长时间的发展，其乐队编制已经形成较为完备的形式。
竹笛与西洋管弦乐队合作的实践和思考
一 国粹论
,
、
团 来华访 问巡 演时 选 中 愁空山 》 作为来 华访 演的 节 目之
一 于
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归结起来 基本上 有三 种观 点
。
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。
二
、
全盘西化论 三 中西融 合论 围绕这三 种观
,
。
一 个著名的欧洲 交响乐 团 在安排曲 目时 放弃众多的古 典
点 音乐理 论 界推 出了大量的论著和文章 涉及 到中国 民族
。
竹笛应 否与西洋管弦乐队合作
, ,
干扰 互 不限制 既能体现 出竹笛的中国特色 又 不 失西洋管
弦乐 队的交响性 质 彼此相得益 彰 展现 了 中国古典音乐美
,
,
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发展 的环 境密切相联的 论争中的三 种观 点在这 一 问题的回
学中 和 的审美观念 正 所谓 和实生物 同则不继
《 别梦 》 此 曲更是标新立 异 努
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愁空山竹笛音乐艺术
愁空山竹笛音乐艺术一引言改革开放后，长期受压制的音乐创作者们有了广阔的发展空间，各种形式的音乐如雨后春笋般地涌现出来。
中国传统音乐也得到了发展，在借鉴西方音乐思想的基础上，向着多元化、多层次的方向发展。
正是在这种大背景下，中国第五代作曲家的代表人物郭文景创作了竹笛协奏曲《愁空山》。
而这部作品也充分体现了当时中国音乐创作者的创新精神，既借鉴了西方音乐的现代思想，又保留了中国传统音乐中的民族元素和特色。
作品中关于戏剧力量和悲剧力量的展示，改变了人们对中国竹笛的传统印象，将这个蕴含悠久历史和文化内涵的乐器表现提升到了极致。
从音乐造诣上看，这部作品将音乐节奏的变化，不同乐器中的音色融合以及竹笛的演奏技巧都演绎得炉火纯青，下面本文将从这三个方面分析这部作品独特的艺术魅力。
二《愁空山》的音色节奏艺术音色节奏是指音色有规律的频率变化。
在《愁空山》中，音色节奏起着非常重要的作用，因为这部作品中的音色节奏不但作为整部作品音乐结构划分的标志，也在划分好的音乐结构的段落之间形成特殊的对比效果。
也就是说在《愁空山》中，音色节奏不但根据整部乐曲主题内容的变化而将其分成若干个音乐结构，而在不同的结构中间又起着对比的作用。
正是这些成就了《愁空山》中独特的音色节奏艺术。
通过对整首曲子的研究，我们将作品中的音色节奏总结为“点型”节奏“、线型”节奏和“面型”节奏。
“点型”音色节奏是指采用较快的频率实行音色的转换，不同的音色之间表现出一种“点”状的分布，从而使得整体的音色效果出现一种跳跃式的变化，突出地表现了某种主题音色的表现力。
因为“点型”节奏音色转换地很快，所以多以单质音色和少量异质音色叠加为转换单位，音色清晰、节奏明快。
“点型”音色节奏强调的是在相同的音乐层次中，不同单元结构的音色快速转换。
而这个点便是作者借鉴西方音乐文化的体现，因为在中国传统配器音乐中更多的是对某一音色稳定、连续的使用，并不会如这部作品中所体现的对音色的快速变换。
方音乐乐史
民族管弦乐学会理事，中国竹笛专业委员会副会长。陕西音
协会员，陕西省文化厅西安鼓乐专家委员会暨保护工作委员
会委员。陕西省文化厅“非遗”保护工作专家委员会委员。
陕西省民族管弦乐学会理事，陕西竹笛专业委员会副会长，国家开放大学传统音乐“大讲堂” 主讲教师。
陕西民盟文化艺术工作委员会副主任。西安市雁塔区政协第七、八、九届常委。现任民 盟西安音乐学院支部主委。
现任西安音乐学院音乐学系教师、教务处副处长、西北 民族音乐研究中心研究员。任教以来，为研究生主要开设及 讲授的课程：《民族音乐学与田野工作》、《音 乐人文诠释学》。
科研成果/教学实践成果： 发表《 “民间”版权何处寻》，《音乐周报》（2014-06）等 31 篇论文。 科研项目 1．教育部人文社会科学重点研究基地重大招标项目《音乐类非物质文化遗产研究之西安 鼓乐》（国家级，项目批准号 12JJD760001 ，子课题负责人，在研） 2．陕西省教育厅人文社科研究计划项目《陕西省音乐类非物质文化遗产采风暨音频数据 采集标准研究》（省部级，项目编号 12JK0343，项目负责人，已结项） 3．新疆自治区普通高校人文社科重点研究基地新疆师范大学中亚音乐文化研究中心招标 课题《中亚满—通古斯族群歌唱语言民族 志调查及比较研究——以锡伯族、 鄂伦春族等族群 为例》（省部级，项目编号 040912C01，项目负责人，在研） 4．西安音乐学院重点科研项目《敦煌乐舞艺术文献研究（1980-2010）》(院级，项目负 责人，已结项)
秀硕士论文奖，2012 年。
民族音乐学
程天健， 1954 年 5 月， 教授，硕导。 1982 年 3
月在西安音乐学院获学士学位，1997 年 6 月在西安音乐学院
获硕士 学位。
曾任音乐学系副主任（主持工作）、民族器乐系主任。现
中阮协奏曲《塞外音诗》的音乐结构分析
中阮协奏曲《塞外音诗》的音乐结构分析作者：王晓威来源：《黄河之声》2017年第05期摘要：本文着重分析顾冠仁创作的中阮协奏曲《塞外音诗》的音乐结构，以其在解构音乐的同时，更好地理解其音乐内涵的目的。
关键词：民乐创作；调性；结构；插部；变奏一、顾冠仁及其中国民乐创作顾冠仁是中国当代著名作曲家，历任上海民族乐团团长、艺术总监，中国民族管弦乐学会副会长，现为上海市广播影视艺术创作中心签约作曲，中国民族管弦乐学会荣誉会长。
1942年出生于江苏海门，很早就接触了音乐，1957年进入上海民族乐团，1959年他与马圣龙合作共同创作了《东海渔歌》而成名，此后笔耕不辍，在创作过程中不断学习民族音乐知识、做田野考察并采风，为其日后民族音乐创作打下了坚实的基础。
由于具有琵琶演奏的功底，使顾冠仁对中国民族以及民间音乐相当熟悉。
音乐创作能够深深扎根于民间音乐深厚的土壤。
特别是对于江南丝竹音乐的创编，以及西部地区的音乐的改编与创作上，均体现了大家风范。
他借鉴西洋音乐创作手法，将民族音乐曲式、配器进行革新，使中国民族音乐在和声的立体构建方面得到了完善和提高，走出了独具特色的道路。
在中国民族化旋律借鉴西洋旋律法的基础上，探索出了既不失民族神韵，又增加了戏剧性和完整性的叙述内容，使音乐情感呈现完整性的叙述、展开、高潮、抒情的逻辑关系，在音乐的结尾又能起到画龙点睛的作用。
二、中阮协奏曲《塞外音诗》的结构布局该曲作于1991年，是应台北市国立乐团委约创作并首演。
这是一部悲情浪漫、个人史诗般宏大的音诗，音乐创作素材选用新疆地区音乐风格。
作品讲述的似乎是一段生离死别、不可挽回的爱情悲剧，让人不能忘记那样肝肠寸断的忧伤，还有对美好记忆的留恋。
作品采用复三部曲式，由引子+首部+中部+再现部+尾声构成。
引子采用e和声小调，散板、自由地，音乐先由笙奏出一段小调旋律：故事以讲述者的角色开场，接着中阮在高音区做应答；再由笙奏出更加遥远的乐句。
中阮再与之对话，几个和弦琶音连接之后，主奏乐器中阮时而缓慢、时而快速的讲诉故事的情节，在第6、7小节出现了两个连续的双倚音，增加了情感深入的空间，把人们带到那个故事发生时的情景。
浅析金湘民族交响曲《塔克拉玛干掠影》的创作设计——以第二乐章《漠楼》为例
浅析金湘民族交响曲《塔克拉玛干掠影》的创作设计——以
第二乐章《漠楼》为例
雷岚屹
【期刊名称】《乐器》
【年(卷),期】2024()3
【摘要】1985年,金湘创作的《塔克拉玛干掠影》(又名《塔曲》)是我国大型民族管弦乐的经典代表作之一,这也是金湘的第一部大型民族管弦乐作品。
这是一首反映金湘在新疆生活20年的大型乐曲,以自身经历设想的一部遭遇离别的悲痛,反映人间落寞的时代悲哀,金湘以客体塔克拉玛干沙漠为陈述对象,塔克拉玛干是他的一生中不可分割的重要组成部分。
这也是一首运用现代技法与民间元素结合的乐曲。
《塔曲》的诞生为中国民族管弦乐的发展起了积极的推动作用。
【总页数】4页(P42-45)
【作者】雷岚屹
【作者单位】贵州大学音乐学院
【正文语种】中文
【中图分类】G63
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古筝考级曲目
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浙江筝曲粉蝶采花…………………………………………………………………………潮洲筝曲苏武思乡…………………………………………………………河南筝曲曹东扶传谱柳青娘……………………………………………………………………………潮洲筝曲打雁…………………………………………………………………………… 河南筝曲浪淘沙……………………………………………………………潮洲筝曲邱大成订谱第六级春到拉萨…………………………………………………………………………史兆元曲丰收锣鼓…………………………………………………………………………李祖基曲瑶族舞曲……………………………………………………刘铁山茅沅曲尹其颖改编香山射鼓……………………………………………………………………………曲云曲春暖漓江……………………………………………………………………………林坚曲陈杏元和番………………………………………………………………………河南筝曲梅花三弄……………………………………………………………………………古曲新开板……………………………………………………………………………河南筝曲绣荷包……………………………………………………………………………邱大成曲花儿与少年………………………………………………………青海民歌李婉芬改编第七级秦桑曲……………………………………………………………………………周延甲曲战台风……………………………………………………………………………王昌元曲庆丰年……………………………………………………………………………赵玉斋曲铁马吟……………………………………………………………………………赵登山曲寒鸭戏水……………………………………………………………潮洲筝曲郭鹰传谱蕉窗夜雨…………………………………………………………客家筝曲罗九香传谱汉江韵……………………………………………………………………………乔金文曲广陵散………………………………………………………………………………古曲茉莉芬芳………………………………………………………………………何占豪编曲英雄们战胜大渡河……………………………………罗宗贤时乐蒙谱曲吕殿生改编第八级雪山春晓……………………………………………………………格桑达吉范上娥曲长城调…………………………………………………………………………周延甲编曲井岗山上太阳红………………………………………………………………赵曼琴编曲东海渔歌……………………………………………………………………………张燕曲幸福渠水到俺村………………………………………………沈立良项斯牛范上娥曲孔雀东南飞………………………………………………………郑德渊曲邱人成改编建昌月……………………………………………………………………………徐晓林曲将军令……………………………………………………………………………浙江筝曲出水莲……………………………………………………………客家筝曲罗九香传谱伊梨河畔…………………………………………………………………………成公亮曲第九级草原英雄小姐妹…………………………………………………………刘启超张燕曲林冲夜奔……………………………………………………………陆修荣王巽之编曲木卡姆散序与舞曲…………………………………………………周吉邵元琛李玫曲黔中赋……………………………………………………………………………徐晓林曲钢水奔流…………………………………………………………………………周德明曲台湾儿女心愿……………………………………………………………………朱晓谷曲倚秋………………………………………………………………………………徐晓林曲幻想曲……………………………………………………………………………王建民曲长安八景………………………………………………………………杨洁民李婉芬曲清江放排………………………………………………………………陈国权丁伯苓曲中国音乐学院古筝考级曲目第一级1、关山月-----------------------------------------------古琴曲改编曹正编订2、千声佛-----------------------------------------------潮州筝曲梁在平传谱3、小鸟朝凤---------------------------------------------中州古调曹正订谱4、穿花蜂-----------------------------------------------山东筝曲邱大成编订5、十杯酒------------------------------------------------潮州筝曲杨秀明订谱6、虞美人------------------------------------------------陕西音乐曲云订谱7、孟姜女------------------------------------------------邱大成改编8、在北京的金山上----------------------------------------邱大成改编第二级1、开扇窗------------------------------------------------潮州筝曲杨秀明订谱2、小开手------------------------------------------------中州古调曹正订谱3、上楼--------------------------------------------------中州古调曹正订谱4、凤翔歌------------------------------------------------山东筝曲5、天下同------------------------------------------------山东筝曲曹正订谱6、秋芙蓉------------------------------------------------汉调筝曲林玲订谱7、西厢词------------------------------------------------汉调筝曲项斯华演奏谱8、杨翠喜------------------------------------------------广东音乐林玲订谱第三级1、西江月-----------------------------------------------潮州筝曲杨秀明订谱2、三十三板---------------------------------------------浙江筝曲王巽之传谱3、天下大同---------------------------------------------中州古调曹正订谱4、旱天雷-----------------------------------------------广东音乐林玲订谱5、纺织忙-----------------------------------------------刘天一曲6、绣金匾-----------------------------------------------陕北民歌延甲改编7、劳动最光荣-------------------------------------------黄准曲史兆元改编8、挤牛奶-----------------------------------------------张燕改编第四级1、渔舟唱晚---------------------------------------------娄树华曲曹正传谱2、汉宫秋月---------------------------------------------山东筝曲高自成订谱3、灯月交辉---------------------------------------------浙江筝曲王巽之传谱4、过江龙-----------------------------------------------潮州筝曲杨秀明订谱5、浏阳河-----------------------------------------------唐壁光曲张燕改编6、娃哈哈-----------------------------------------------郭石夫曲李婉芬改编7、小小竹排---------------------------------------------傅庚辰曲邱大成改编9、春苗-------------------------------------------------林坚曲第五级1、高山流水---------------------------------------------浙江筝曲王巽之传谱2、浪淘沙-----------------------------------------------潮州筝曲杨秀明演奏谱3、蕉窗夜雨---------------------------------------------客家筝曲罗九香传谱4、高山流水---------------------------------------------河南筝曲曹东扶订谱5、洞庭新歌---------------------------------------------王昌元、浦琦璋编曲6、香山射鼓---------------------------------------------曲云曲7、山丹丹开花红艳艳-------------------------------------焦金海编曲8、原板三六---------------------------------------------江南丝竹史兆元改编第六级1、高山流水---------------------------------------------山东筝曲高自成编曲2、梅花三弄---------------------------------------------古曲邱大成改编3、柳青娘（重六）---------------------------------------潮州筝曲杨秀明订谱4、出水莲-----------------------------------------------客家筝曲罗九香传谱5、闹元宵-----------------------------------------------曹东扶曲6、丰收锣鼓---------------------------------------------李祖基曲7、花儿与少年-------------------------------------------青海民歌李婉芬编曲9、绣荷包-----------------------------------------------邱大成编曲第七级1、寒鸭戏水---------------------------------------------潮州筝曲杨秀明传谱2、崖山哀-----------------------------------------------客家筝曲罗九香传谱3、山坡羊-----------------------------------------------河南筝曲任清志演奏谱4、粉蝶采花---------------------------------------------潮州音乐林玲编订5、秦桑曲-----------------------------------------------强增抗周延甲曲6、战台风-----------------------------------------------王昌元曲7、铁马吟-----------------------------------------------赵登山曲8、春到拉萨---------------------------------------------史兆元曲第八级1、落院-------------------------------------------------河南筝曲曹东扶订谱2、将军令-----------------------------------------------浙江筝曲王巽之传谱3、四合如意---------------------------------------------浙江筝曲王巽之传谱4、四段锦-----------------------------------------------山东筝曲赵玉斋编曲5、雪山春晓---------------------------------------------格桑达吉范上娥曲6、木卡姆散序与舞曲-------------------------------------周喆、邵光琛、李玫曲7、姜女泪-----------------------------------------------陕西音乐周延甲编曲8、东海渔歌---------------------------------------------张燕曲第九级1、月儿高-----------------------------------------------浙江筝曲林玲演奏谱2、汉江韵-----------------------------------------------河南筝曲乔金文曲3、诸宫调.粉红莲----------------------------------------潮州筝曲杨秀明传谱4、熏风曲-----------------------------------------------客家筝曲罗九香传谱5、林冲夜奔---------------------------------------------客家筝曲罗九香传谱6、黔中赋-----------------------------------------------徐晓琳曲7、井冈山上太阳红---------------------------------------赵曼琴编曲8、长安八景---------------------------------------------杨洁明李婉芬曲中国音乐家协会古筝考级曲目第一级在北京的金山上、孟姜女、关山月、穿花蜂第二级小鸟朝凤、三十三板、上楼、开扇窗第三级旱天雷、锦上花、西江月、河南八板第四级渔舟唱晚、纺织忙、小小竹排、汉宫秋月第五级洞庭新歌、浏阳河、山丹丹开花红艳艳、闹元宵第六级丰收锣鼓、春到拉萨、瑶族舞曲、香山射鼓第七级秦桑曲、战台风、庆丰收、铁马吟第八级雪山春晓、长城调、井冈山上太阳红、东海渔歌第九级林冲夜奔、草原英雄小姐妹、木卡姆散序与舞曲、黔中赋南京艺术学院音乐（业余）考级古筝曲目一级小开手上学歌套指音阶练习二级小朋友剪靛花快速套指音阶练习三级纺织忙劳动最光荣双手琶音、和弦配合练习四级上楼渔歌唱晚洞庭新歌浏阳河五级高山流水出水莲雪山春晓三丹丹花开红艳艳六级单点头、乱插花寒鸦戏水香山射鼓战台风七级海青拿鹤苏武思乡秦桑曲伊犁河畔八级思凡将军令包愣调草原英雄小姐妹九级老龙哭海琴韵山的遐想钢水奔流十级崖山哀四段锦幻想曲黔中赋上海筝会古筝业余定级考试考级曲目一级：传统曲目：凤翔歌、穿花蜂、老六板、龙船调、浪淘沙、十杯酒创作曲目：小猫钓鱼、虞美人、卖报歌、拔萝卜、小饼干之舞、在北京的金山上二级：传统曲目：上楼、小鸟朝凤、一点红、开扇窗、银纽丝、小开手创作曲目：紫竹调、挤牛奶、三条腿的老鼠、放马山歌、小小螺丝帽、金蛇狂舞三级：传统曲目：三十三板、灯月交辉、一点金、西厢词、剪靛花、天下同创作曲目：纺织忙、小斑鸠、旱天雷、都有一颗红亮的心、红河谷、洋娃娃与小熊跳舞四级：传统曲目：渔歌唱晚、风摆翠竹、小飞舞、倒骑驴、锦上花、妆台秋思创作曲目：浏阳河、延边之歌、春苗、剪羊毛、八月桂花遍地开、渔光曲五级：传统曲目：高山流水（浙江），河南八板、莺啭黄鹂、秋思曲、昭君怨、小霓裳曲创作曲目：山丹丹花开红艳艳、故乡的亲人、采蘑菇的小姑娘、香山射鼓、洞庭新歌、辽南情六级：传统曲目：花流水（河南），云庆、出水莲、大八板、苏武思乡、梅花三弄创作曲目：丰收锣鼓、泼水、四季调、畲山茶歌、闹元宵、樱花七级：传统曲目：寒鸦戏水、汉宫秋月、蕉窗夜雨、打雁、山坡羊创作曲目：战台风、秦桑曲、彝族舞曲、雪山春晓、春潮、月夜情歌、幸福渠水到俺村八级：传统曲目：将军令、思凡、崖山哀、陈杏元落院、广陵散创作曲目：蝶恋花、茉莉芬芳、侗族舞曲、伊犁河畔、包楞调、春到拉萨、银河碧波九级：传统曲目：高山流水（山东），四合如意、海青拿鹤、陈杏元和番创作曲目：庆丰年、铁马吟、井冈山上太阳红、东海渔歌、姜女泪、木卡姆散序与舞曲、草原英雄小姐妹、塔塔尔族舞曲十级：传统曲目：月儿高、四段锦、柳青娘（活五）、汉江韵创作曲目：林冲夜奔、打虎上山、钢水奔流、春到湘江、黔中赋、幻想曲、花蓝谣、秋夜思民族管弦学会古筝考级曲目目录一级：1、小剪剪花河南曲子曲牌曹东扶订谱2、小金钱鲁琴书曲牌高自成订谱3、大银纽丝鲁琴书曲牌高自成订谱4、小鸟朝凤★中州古调民间乐曲5、虞美人★陕西郿鄠曲牌曲云订谱6、过江龙★ 潮州筝曲7、快乐的女战士赵淑屏改编8、桔梗谣朝鲜族民歌童宜风整理9、拔萝卜杨娜妮曲10、踢踏舞东蒙民歌闫俐编曲二级：1、莲花赞★（轻六调）潮州庙堂音乐林毛根演奏、李萌记谱2、西厢词★客家音乐罗九香传谱、史兆元记谱3、赏秋曹东扶定谱4、开扇窗★潮州民间乐曲杨秀明订谱5、阳山道朝鲜族民歌金利子演奏6、胡笳十八拍古曲童宜风改编7、陇小调陇东小调孙文妍编曲8、紫竹调上海民歌郭雪君改编9、小放牛河北民歌曲云编订10、小星星傅明鉴编曲三级：1、三十三板★浙江筝曲项斯华演奏谱2、风翔歌★鲁琴书唱牌高自成订谱3、飞花点翠高自成订谱4、双叠翠河南曲子曲牌曹东扶改编5、叹颜回曹东扶订谱6、纺织忙★ 刘天一曲7、捣衣曲古琴曲童宜风改编8、南泥弯马可曲、闫俐改编9、美丽的夏令营巴图朝鲁曲、娜仁格日勒改编10、快乐的啰嗦李汴编曲四级：1、渔舟唱晚★玉田娄树华传谱、曹正订谱2、高山流水★浙江筝曲王巽之传、项斯华演奏谱3、汉宫秋月★黎连俊传曲、赵玉斋订谱4、思凡潮州民间乐曲林玉波传谱、林毛根筝演奏、李萌记谱5、绣金匾陕北民歌、延甲改编6、劳动最光荣史兆元编曲7、欢乐的阿佤杨正仁作曲、叶申龙改编8、浏阳河湖南民歌张燕改编9、童年的回忆傅明鉴编曲10、娃哈哈郭石夫曲、李婉芬编五级：1、浪淘沙潮州音乐杨秀明演奏谱2、云庆★江南丝竹项斯华演奏谱3、高山流水★ 曹东扶订谱4、蕉窗夜雨罗九香传谱、史兆元记谱5、月夜情歌杨娜妮、柴珏编曲6、洞庭新歌★王昌元、蒲琦璋编曲7、绣荷包邱大成编曲8、蜜柑红苏巧筝编曲9、泼水张树德曲10、花儿与少年青海民歌李婉芬编曲六级：1、高山流水★山东筝曲高自成编曲2、柳青娘潮州民间乐曲林毛根演奏、李萌记谱3、出水莲★罗九香传谱、陈安华记录整理并注详细指法4、崖山哀广东汉乐罗九香传、陈安华整理5、庆丰年★ 赵玉斋曲6、闹元宵曹东扶编曲7、山丹丹开花红艳艳焦金海编曲8、丰收锣鼓李祖基曲9、瑶族舞曲刘铁山、茅沅曲、尹其颖改编10、香山射鼓曲云曲七级：1、寒鸦戏水★潮州筝曲郭鹰传、项斯华演奏谱2、山坡羊河南民间乐曲任清志演奏谱3、粉蝶采花潮州音乐林玲编筝曲4、四合如意浙江民间乐曲王巽之传谱5、铁马吟★ 赵登山曲6、秦桑曲强曾抗、延甲曲周望演奏谱7、春涧流泉徐涤生曲、林玲演奏谱8、春到拉萨史兆元曲9、战台风★ 王昌元曲10、花灯会苏振波曲八级：1、陈杏元和番曹东扶订谱2、将军令浙江筝曲王巽之传谱项斯华演奏谱3、月儿高浙江筝曲王巽之传谱项斯华演奏谱4、姜女泪陕西郿鄠曲牌周延甲编曲5、建昌月徐晓林曲6、伊犁河畔成公亮曲7、四季歌叶申龙、霍存慎编曲叶申龙订指法8、井冈山上太阳红★赵曼琴编曲9、东海渔歌★张燕曲10、雪山春晓★范上娥、格桑达吉曲九级：1、粉红莲民间筝曲杨秀明演奏谱2、茉莉芬芳何占豪曲3、幸福渠水到俺村沈立良、项斯华、范上娥曲4、银河碧波范上娥曲5、木卡姆散序与舞曲周喆、邵光琛、李玫6、春到湘江王中山改编7、长相思王建民曲8、草原英雄小姐妹★刘起超、张燕曲9、林冲夜奔★陆修棠、王巽之编曲10、黔中赋★ 徐晓林曲十级：1、汉江韵乔金文曲、任清芝演奏谱2、钢水奔流周德明3、清江放拍陈国权、丁伯苓曲4、山的遐想庄曜曲5、彝族舞曲王中山改编6、绣金匾随想曲赵曼琴编曲7、长安八景★杨洁明、李婉芬曲8、幻想曲★王建民曲9、情景三章★徐晓林曲。
《音乐鉴赏》复习材料(二) 西方音乐流派
音乐鉴赏复习材料第二部分西方音乐流派一．巴罗克时期（1600——1750）1．音乐特点：作品大都宏伟壮观充满活力，以复杂沉重的复调音乐为主。
（）2．代表人：巴赫：代表作<<马太受难曲>> <<十二平均律钢琴曲集>（包括前奏曲和赋格）亨德尔：代表作<<水上音乐>> <<焰火音乐>>；还有斯卡拉蒂、维瓦尔蒂等3。
中国明代律学家朱载堉1581年首创“新法密律”并计算出十二平均律，比西方早一百年。
二．维也纳古典乐派（1750——1810）1音乐特点：崇尚理性,形式严谨,以简洁明快的主调音乐为主。
.2代表人贝多芬：钢琴奏鸣曲《暴风雨》《热情》，交响乐第三《英雄》第五《命运》第六《田园》第九《合唱》歌剧费代里奥》海顿：交响曲《时钟》清唱剧《四季》《创世纪》莫扎特：歌剧《魔笛》《唐璜》《费加罗的婚礼》三．浪漫主义音乐（1820-1910）1．音乐特点：从主观的角度感受事物，强调个人主观情感的表达。
2．代表人：舒伯特艺术歌曲《魔王》《鳟鱼》《致音乐》声乐套曲《美丽的磨纺女》《冬之旅》交响曲《未完成》）肖邦《C小调革命练习曲》《幻想即兴曲》《华丽圆舞曲》李斯特首创交响诗体裁，作品：《前奏曲》《塔索》《匈牙利狂想曲》《爱之梦》柏辽兹首创标题音乐，作品：《幻想交响曲》《罗密欧与朱丽叶》3．艺术歌曲：由作曲家为某种艺术表现的目的，根据文学家诗作而创作的歌曲。
多为独唱曲，有精心编配的钢琴正谱伴奏，对演唱技术有较高的要求。
4．练习曲：是为练习某种乐器演奏和嗓音演唱技术而创作的乐曲。
5．标题音乐：浪漫主义作曲家将音乐与文学、戏剧、绘画等其他艺术相结合而产生的一种综合性音乐形式，是一种用文字来说明作曲家创作意图和作品思想内容的器乐曲。
“标题音乐”往往与“纯音乐”相对应。
例：《图画展览会》《荒山之夜》四．民族乐派（1860年左右）1．音乐特点：作曲家探索民族的音乐语言和表现形式，采用民族的题材内容，描写民族的风土人情，歌颂祖国河山和人民的爱国主义思想。
改革开放以来的中国民族管弦乐创作
绪论中国民族管弦乐队这一特殊的艺术形式产生于20世纪初期，是中国民族音乐与西方交响音乐交融的产物。
它的早期形式可以追溯到20世纪20、30年代的上海大同乐会和北京国乐改进社，随着民族音乐的不断发展，直至1954年由中央广播民族乐团（原名中央人民广播电台民族乐团）提出，以拉弦乐器、弹拨乐器、吹管乐器和打击乐器四组乐器作为大型民族乐队的结构体制，由此确立了中国民族管弦乐队的编制。
新型民族乐队的建立必须与大量的演奏实践相结合。
然而，由于当时作曲家们对这种新型的乐队编制还不熟悉，并且在思想上对民族器乐创作也不够重视，因此这一时期的民族管弦乐创作，除《金蛇狂舞》、《翠湖春晓》（均为聂耳曲）、《彩云追月》（任光曲）等作品是以作曲家创作的之外，大多是从事民族器乐的演奏家或指挥家改编的乐曲为主。
①由于当时的改编者们并非作曲专业出身，对民族管弦乐的作曲技法并不了解，在创作思维上又受到西方交响乐队模式的影响，片面理解“交响化”的概念，照搬西方传统功能和声和交响乐队的配器原则，运用交响化的旋律发展手法，生硬效仿西方交响乐队的音响效果，这使得民族管弦乐或多或少地失去了自身原有的艺术魅力，因而这一时期的民族管弦乐创作在艺术质量上难以出现让人满意的音乐作品。
1961年“民族乐队音乐座谈会”的纪要《继承发展传统，贯彻“百花齐放”方针》一文曾强调：“某些民族乐队的组成是可以有条件地吸收西洋管弦乐队的经验和吸收某些外国乐器的，但是生搬硬套的方法和盲目地追求所谓‘交响性’的做法，对于发扬民族乐队的特点是不利的，也不能简单地以中西乐器混合乐队的组成方法来替代民族乐队的创造性发展。
”②由此可见，“民族乐队交响化”在当时确实是一个被人们所关注的创作问题，但是考虑到这是一种新型的乐队形式以及当时作曲家的创作队伍，这也是处于初级阶段的中国民族管弦乐队不可避免的一个发展过程。
当历史进入到20世纪80年代前后，中国社会迎来了改革开放的大潮，我国在政治、经济、文化领域发生了历史性的转变。
沈阳音乐学院作曲系2017-2018第一学期系列讲座活动回顾
2017-2018第一学期开学至今，沈阳音乐学院作曲系在刘晖主任、陆苗书记的要求与引领下，在原系内常规学术活动的基础上进步一加强了系内各学科的学术建设与交流互动，举办了多场学术讲座、音乐会、不断开展音乐创作等学术活动。
作曲系现推出了3个系列的学术讲座：作曲与作曲技术理论系列讲座、民族音乐讲坛、影音艺术论坛；今后还会针对不同的学术内容增设新的讲座栏目。
以下对本学期的各系列讲座的简短回顾。
2017年9月25日，“作曲与作曲技术理论系列讲座”邀请到了著名作曲家徐占海教授为师生奉献了一场题为《我与歌剧创作》的精彩讲座，徐占海先生是作曲系教授，硕士研究生导师。
享受国务院特殊津贴专家，辽宁省优秀专家，文化部“区永熙优秀教育基金奖”获得者。
多次担任“文华沈阳音乐学院作曲系2017-2018第一学期系列讲座活动回顾唱练耳专业本科、研究生。
2009年任教至今，担任校内视唱练耳公共课教学。
2016年赴意大利罗马音乐学院（Santa sicilia di Roma）访问学者。
讲座回溯了他在意大利访学期间对罗马音乐学院（Santa Cecilia di Roma）的视唱练耳教学的接触与研究，通过对罗马音乐学院Fausto Spirito教授与Maria Palmulli教授在视唱练耳教学方式以及其中的读谱练习加以诠释分析，意在将其教学法有选择性地运用于我国当前视唱练耳教学实践当中，与现行的教学法相结合，从而提高学生的视唱练耳水平及综合音乐素养。
10月25日，“作曲与作曲技术理论系列讲座” 邀请到了中国音乐学院作曲系教授、博士生导师高佳佳博士为大家奉献了一场题为《斯特拉文斯基与他的晚期序列音乐》的精彩讲座。
讲座以斯特拉文斯基晚期作品《纪念迪兰·托马音乐动态42斯》《二重卡农》《变奏曲》《颂歌安魂曲》的音高组织研究成果为例，为大家奉献了一场精彩的讲座，得到了广大师生的一致好评。
讲座结束后，高佳佳教授又与作曲系青年教师、研究生在第二教学楼236教室进行了学术座谈活动。
音乐鉴赏与实践教案：第三单元第一课(5.庞大的家族(上)版本一
教案一、导入环节1.观看国家宝藏《水龙吟》介绍乐器分类自古以来，器乐文化在人类历史的发展进程中占据着重要的位置，中国的民族乐器也有着丰富的种类，悠久的历史。
近些年，央视热播的《国家宝藏》节目中有一首中国民族器乐合奏曲《水龙吟》受到了许多观众的喜爱，我们一起来欣赏一下吧。
2.出示四张图片，讲解视频中四件乐器以及乐器分类相信刚刚视频中出现的四件民族乐器大家都不陌生，他们分别是古琴、二胡、琵琶和竹笛。
通常，我们把中国的民族乐器分为拉弦乐器、弹拨乐器、吹管乐器和打击乐器。
像二胡这种有弓子的乐器，属于拉弦乐器，像古琴、琵琶这种用手指弹拨的乐器属于弹拨乐器，像笛子这种用嘴巴吹的乐器就属于吹管乐器。
二、展开阶段：教学新课第一部分：《酒狂》（一）了解古琴、古琴文化，完整聆听全曲1.观看古琴简介视频，简介古琴文化首先，我们通过一段视频来认识认识古琴这件乐器。
古琴是中国古代文人修养的器物，是他们常备的必杀技。
这件乐器与我们现在熟悉一些西方乐器不同，演奏它，不必过高的技术，主要是用来抒发自己内心的情怀。
在历史的演进中，古琴音乐也不断地发生着变化。
在秦汉时期，由于受到儒家思想的影响，古琴音乐更多反映了士君子自律的一种道德坚守。
到了魏晋时期，由于连年战乱，时局动荡，士人走向对人生苦难的解脱和对逍遥境界的寻求之路。
他们开始逐渐抛弃传统儒家哲学中的道德说教，以自己的生命意志来支配行为。
士的精神也由之前的追求儒家文化的道德坚守逐渐走向追求道家文化的率性自由。
这些变化也都体现在魏晋时期的古琴音乐作品中。
2．分享课前搜集的资料，介绍竹林七贤、阮籍以及《酒狂》乐曲诞生的背景课前老师邀请同学们搜集了竹林七贤、阮籍以及《酒狂》的资料，我们一起来分享一下。
刚刚有同学说道竹林七贤分别是嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘秀、王戎、阮咸。
在当时，他们七人常常相聚在山阳县竹林之下喝酒、吟诗，弹琴、弄墨，给后世留下了许多经典的文学作品和音乐作品，世人称之为：七贤，后与地名竹林合称“竹林七贤”。
音乐鉴赏复习材料
10．八大样板戏是指：《沙家浜》《红灯记》《杜鹃山》《智取威虎山》《奇袭白虎团》《海港》《龙江颂》《红色娘子军》
五、亚非音乐
1．亚洲可分为五个音乐文化区：东亚、南亚、西亚、东南亚、中亚。
柏辽兹 首创标题音乐， 作品：《幻想交响曲》《罗密欧与朱丽叶》
3．艺术歌曲：由作曲家为某种艺术表现的目的，根据文学家诗作而创作的歌曲。多为独唱曲，有精心编配的钢琴正谱伴奏，对演唱技术有较高的要求。
4．练习曲： 是为练习某种乐器演奏和嗓音演唱技术而创作的乐曲。
5．标题音乐：浪漫主义作曲家将音乐与文学、戏剧、绘画等其他艺术相结合而产生的一种综合性音乐形式，是一种用文字来说明作曲家创作意图和作品思想内容的器乐曲。“标题音乐”往往与“纯音乐”相对应。例：《图画展览会》《荒山之夜》
二．古代歌曲
1．发展历程：诗经，楚词，乐府，绝律诗，词，曲等不同发展阶段。
2．代表作品：《阳关三叠》《扬州慢》
三. 学堂乐歌
1．定义：“学堂乐歌”是我国清末民初新型学校教育改革的具体产物之一，最初是“维新派”领袖康有为于１８９８年５月向光绪上书：“请开学校折”中提出的。以李叔同沈心工为代表的 一批有识之士在学校里开设乐歌课所唱歌曲统称为学堂乐歌。
巴赫 ： 代表作 <<马太受难曲>> <<十二平均律钢琴曲集>（包括前奏曲和赋格）
亨德尔：代表作<<水上音乐>> <<焰火音乐>>；还有斯卡拉蒂 、维瓦尔蒂等
3。中国明代律学家朱载堉1581年首创“新法密律”并计算出十二平均律，比西方早一百年。
清泉活水 荡涤乾坤--论李吉提当代音乐创作评论的七个“度”
清泉活水 荡涤乾坤—— 论李吉提当代音乐创作评论的七个“度”明 虹（上海师范大学 音乐学院，上海 200234）[摘 要]李吉提数十年来的理论研究着力于音乐分析和音乐评论两大领域。
就其大量音乐评论成果而言，她站在世界音乐文化的高度，坚持历史的维度、东西文化的视角和作曲技术理论的立场，引领“兼评论、兼分析”的专业性乐评范式，成就了她音乐评论的深度、广度、态度、温度、厚度、速度和高度。
她以经年积累而创构的中国当代音乐创作评论之观念、方法、风格及学术思想，堪称中国音乐学术界的一股“清泉”和“活水”，在促进当代音乐评论学科发展及相关理论建设方面，形成勇开风气之先而荡涤乾坤的重要影响。
[关键词]李吉提；音乐评论；中国作曲家；音乐创作[中图分类号] J605；J607 [文献标识码] A [文章编号] 1008－9667（2021）02－0098－07引 言著名音乐理论家、音乐教育家、音乐评论家李吉提教授（1940—）在音乐分析和音乐教育教学等领域所作出的卓越贡献广受学界赞誉，被誉为中国当代音乐创作理论研究的开拓者。
她在中国当代音乐创作评论领域的成就同样显著：从1989年的第一篇乐评《谈杜鸣心的长笛、竖琴二重奏〈水乡吟〉》开始，经过三十余年的努力与实践，至今已在《音乐研究》《人民音乐》《乐府新声》等专业期刊上发表了六十余篇音乐评论文章。
这些文章的影响力广大而深远，对我国当代音乐创作、音乐批评等科学专业的理性发展起到了积极推动作用。
目前，知网所见对李吉提学术成就的解析已有十余篇论文，主要针对她在音乐分析等方面的学术成果，而关于她在音乐评论领域的实践及贡献至今少有人做出系统性观照。
本文通过梳理分析，试从七个维度概括阐述她在中国当代音乐创作评论领域中的批评观念、评论要旨及独特评论风格，并总结其理论贡献，以期对当前音乐创作和音乐评论事业健康发展提供借鉴。
一、有深度的评论李吉提长期坚持从历史维度对中国当代音乐创作进行评论与研究。
“无用师卷”何时归“剩山”——评民族管弦乐组曲《山水画境·富春山居图随想》
作者： 张秀艳
作者机构： 首都师范大学音乐学院
出版物刊名： 人民音乐
页码： 12-15页
年卷期： 2013年 第9期
主题词： 管弦乐组曲;民族乐团;山居;随想;画境;山水;《梁山伯与祝英台》;国家大剧院
摘要：以著名建筑、绘画、雕塑，或者著名历史人物、自然景观为题材创作音乐，历来是中外作曲家喜爱的创作途径之一。
在不同时期、流派与风格的音乐作品中，此类杰作比比皆是。
譬如中国音乐作品中，人们熟知的传世古曲《夕阳箫鼓》、《霸王卸甲》、《汉宫秋月》等；今人名作如钢琴协奏曲《黄河》、小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》等等。
新近，五位作曲家以我国元代名画《富春山居图》为题材联手创作的大型民族管弦乐组曲《山水画境？富春山居图随想》，于今年3月6日，由指挥家张国勇执棒，率领浙江歌舞剧院近百人的民族乐团在国家大剧院隆重上演，至此，以姊妹艺术作品为题材的中国音乐作品曲库中，又增添了一部成功之作。
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187笛子协奏曲
愁空山
曾经邀请我写作的地图乐团，这支乐队混合了中国、伊朗、土耳其、阿塞拜疆的民族乐器及西洋乐器，但是唯有来自中国的演奏家可以做到欧洲演奏家那样，可以看懂五线谱和谱面上花里胡哨的符号，
的中国西南山地的色彩。
这令人联想到在四川长大的、身上带有强
小节内“拉弦乐组”的乐谱截选）
彩段”进入做好了准备。
在第二段落华彩中，独奏竹笛又回到了自由的散板，并对引子和主题的素材进行了适合于自己演奏特点的再展开与技术加工。
第三段落的主题再现，使用了完整的结构、吟唱
趣。
特别是开始的引子，由象脚鼓、铓锣等少数民族乐器的音色节奏与拉弦乐、拨弦乐组的节奏组合时，高胡和二胡的连续半音装饰演奏，更是幽默和风趣，它像一种被夸张了的滑音和重音，都是我
乐曲在第三部分“再现部”的高潮中结束。
小钹、铙钹、川钹
占据了它们无可顶替的重要地位。
弹拨乐组和笙、管乐器组的音色、节奏在该乐章都相继得以表现。
小节总谱内“弹弦乐组”和“打击乐组”
的大量使用等，也都为这部分戏剧性的变奏发挥做出了重要贡献。
第三部分从低音区“单音动机”再现开始。
在慢板中，A2由独奏低音大笛演奏，乐队也重新回到开始的调性。
在隆隆的鼓
“……如此缜密、其音响效果必然新颖别致。
这是严谨认真的艺术创作，
“这一写法给演奏处理。