杂文写作

杂文的写作
1．以小见大，一针见血 ．以小见大， 选取关联全局又最敏感的那一点，如一则新闻、 选取关联全局又最敏感的那一点 ， 如一则新闻 、 一首 民谣、一幅漫画等，经具体分析，引申出一个大道理。 民谣 、 一幅漫画等 ， 经具体分析 ， 引申出一个大道理。 论事一针见血，就是析理要透辟。 论事一针见血，就是析理要透辟。
杂文
杂文的直接源头是唐以后的小品文。 杂文的直接源头是唐以后的小品文。 罗隐的《 风雨时》 皮日休的《 忧赋》 罗隐的 《 风雨时 》 、 皮日休的 《 忧赋 》 、 陆龟蒙的 记稻鼠》 是杂文的雏形。 《记稻鼠》等，是杂文的雏形。 五四以来的杂文，是一种新的创造， 五四以来的杂文，是一种新的创造， 是鲁迅先生对 于中国散文的一个新的开拓；无论形式内容、 于中国散文的一个新的开拓 ； 无论形式内容 、 精神体 都非旧传统所能范围。 貌，都非旧传统所能范围。 ——钱谷融《鲁迅杂文的艺术特色》 钱谷融《 钱谷融 鲁迅杂文的艺术特色》
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杂文的写作
2 ．形象逻辑，融为一体 形象逻辑， 用与被揭批对象有某种相类似的具体事物或已有的文 学形象进行类比，创造社会相类型形象。 学形象进行类比，创造社会相类型形象。 撒娇之事，古典的近代的，大约仅限于妻对夫， 撒娇之事， 古典的近代的，大约仅限于妻对夫， 女 对父，或恋人之间。据鄙人近来观察，撒娇的重点正 对父， 或恋人之间。 据鄙人近来观察， 向政治经济领域转移，且流派纷呈， 向政治经济领域转移 ， 且流派纷呈 ， 其中影响较大的 就有三大流派——怯娇派 怯娇派——泼娇派 泼娇派——嗔娇派 嗔娇派…… 就有三大流派 怯娇派 泼娇派 嗔娇派 ——李建永《撒娇的流派》 李建永《 李建永 撒娇的流派》
杂文的特点
2 ．形象思维和逻辑思维融为一体 杂文的议论说理往往是把精辟的议论同生动的叙述、 杂文的议论说理往往是把精辟的议论同生动的叙述、 形象的描绘、饱满的抒情相结合，达到形、 形象的描绘、饱满的抒情相结合，达到形、情、理的 高度统一。 高度统一。 只要从来如此， 便是宝贝， 即使无名肿毒， 只要从来如此 ， 便是宝贝 ， 即使无名肿毒 ， 倘若生 在中国人的身上，也便“红肿之处，艳若桃花， 在中国人的身上 ， 也便 “ 红肿之处 ， 艳若桃花 ， 溃烂 之时，美若乳酪” 国粹所在，妙不可言。 之时，美若乳酪”，国粹所在，妙不可言。
杂文的写作
3．选好角度，巧妙结构 ．选好角度， 拟题 有将论敌的要害拟为题目。 好政府主义》 有将论敌的要害拟为题目。《好政府主义》。 有把主旨概括成一句话。 书呆子不宜做官》 有把主旨概括成一句话。《书呆子不宜做官》。 有把议论对象拟为题目。 重谈白卷先生》 有把议论对象拟为题目。《重谈白卷先生》。 有用现成诗句拟为题目。 遥想公瑾当年》 有用现成诗句拟为题目。《遥想公瑾当年》。 有杂文涉及的典故拟为题目。《南郭先生与白衣秀士》。 。《南郭先生与白衣秀士 有杂文涉及的典故拟为题目。《南郭先生与白衣秀士》。
杂文的写作
开头 由头”往往是一篇杂文的发端或通篇议论的缘起， “ 由头 ” 往往是一篇杂文的发端或通篇议论的缘起 ， 同 时也是杂文形象的组成部分、 时也是杂文形象的组成部分 、 立论的出发点和意向的 诱发物，可以是新闻、漫画、成语、典故、谚语、 诱发物 ， 可以是新闻 、 漫画 、 成语 、 典故 、 谚语 、 巷 议等。 议等。 结尾 杂文的结尾可以写得干净利索，也可以写得言尽意远。 杂文的结尾可以写得干净利索，也可以写得言尽意远。
杂文的特点
表达方式不拘一格 闲言杂语皆有文采 杂文最忌八股式和陈词滥调，它要求作者思路宽， 杂文最忌八股式和陈词滥调，它要求作者思路宽， 笔法 走笔行文洒脱自如。 活，走笔行文洒脱自如。
杂文的写作
广泛阅读深刻领会杂文的表达艺术， 广泛阅读深刻领会杂文的表达艺术 ， 积累起杂文的感 是学写杂文的基础。 觉，是学写杂文的基础。 杂文写作四义： 杂文写作四义： 以情越理，痛快一击。 以情越理，痛快一击。 率性运思，纵意挥洒。 率性运思，纵意挥洒。 取喻成譬，形象说理。 取喻成譬，形象说理。 借题发挥，痛下针砭。 借题发挥，痛下针砭。
杂文的写作
出奇制胜 写杂文要多一点“求异思维”以独辟蹊径。 写杂文要多一点“求异思维”以独辟蹊径。 把妇女与小人归在一类里， 把妇女与小人归在一类里 ， 但不知是否也包括了他的 母亲。 母亲。 ——鲁迅《关于妇女解放》 鲁迅《 鲁迅 关于妇女解放》 旁敲侧击， 旁敲侧击，含沙射影 前清末年， 满人出死力以镇压革命， 宁赠友邦， 前清末年 ， 满人出死力以镇压革命 ， 有 “ 宁赠友邦 ， 不 给家奴”的口号，汉人一知道，更恨得咬牙切齿。 给家奴 ” 的口号 ， 汉人一知道 ， 更恨得咬牙切齿 。 其 实汉人何尝不如此？吴三贵之请清兵入关，便是一想 实汉人何尝不如此？ 吴三贵之请清兵入关， 到自身的利害， 人同此心”的实例了。 到自身的利害，即“人同此心”的实例了。 ——鲁迅《文章与题目》 鲁迅《 鲁迅 文章与题目》
杂文的特点
3 ．讽刺幽默，寓庄于谐 讽刺幽默， 所谓讽刺，就是用精炼、或者简直有些夸张的笔墨， 所谓讽刺 ， 就是用精炼 、 或者简直有些夸张的笔墨 ， 偏要把某种公然的、也是常见的、平时谁也不以为奇， 偏要把某种公然的 、 也是常见的 、 平时谁也不以为奇， 在那时却是不合理、可笑可鄙甚至可恶的事提出来。 在那时却是不合理、可笑可鄙甚至可恶的事提出来。 幽默是把错误的、不合理的东西故意绕一个弯子， 幽默是把错误的 、 不合理的东西故意绕一个弯子 ， 并 用平和的口气十分认真地说出来，表面上看来是肯定， 用平和的口气十分认真地说出来 ， 表面上看来是肯定， 但由于强调了那错误和不合理性， 但由于强调了那错误和不合理性 ， 便会产生忍俊不禁 的效果，使人在笑声中得到启发。 的效果，使人在笑声中得到启发。
杂文的特点
1 ．敏锐及时直面人生 鲁迅说，杂文是“匕首，是投枪， 鲁迅说 ， 杂文是 “ 匕首 ， 是投枪 ， 能和读者一同杀出 一条自下而上的血路来的东西。 一条自下而上的血路来的东西。” 要求作者必须具备较高的政治思想水平， 要求作者必须具备较高的政治思想水平 ， 用辨证唯物 主义的观点去观察生活、分析问题。 主义的观点去观察生活、分析问题。
杂文的特点
4．短小犀利，杂而能一 ．短小犀利， 内容驳杂题材琐屑 杂文篇幅虽然短小，取材却广泛多样。 杂文篇幅虽然短小，取材却广泛多样。
杂文的特点
形式不守常法 A.内部结构 ： 虽然以议论为主要表达方式 ， 却没有引论 、 内部结构： 内部结构 虽然以议论为主要表达方式，却没有引论、 正论、结论三个完整的组成部分， 正论 、 结论三个完整的组成部分 ， 其中的论点也不一 定明确。 定明确。 B.外部体式：杂感、随笔、短评、札记、书信、日记 、 外部体式： 外部体式 杂感、随笔、短评、札记、书信、 编后、序跋、演讲、问答、图表、剪辑、小说、 编后 、 序跋 、 演讲 、 问答 、 图表 、 剪辑 、 小说 、 剧本 都可以成为一篇好的杂文。 等，都可以成为一篇好的杂文。
杂文写作
杂 文
杂文是一种兼有文学和政论两重因素， 杂文是一种兼有文学和政论两重因素 ， 杂文既可以抒 情也可以议论、既有逻辑思辩又有情感渲泄的短小 的短小、 情也可以议论 、 既有逻辑思辩又有情感渲泄 的短小 、 活泼、犀利的一种交叉性文体。 活泼、犀利的一种交叉性文体。 散文重褒美，杂文则以贬斥驳诘、揭露攻伐为目的。 散文重褒美，杂文则以贬斥驳诘、揭露攻伐为目的。 杂文本质上是说理的，又具有文学的艺术魅力， 杂文本质上是说理的，又具有文学的艺术魅力， 我爱读杂文，假如让我选择职业的话， 我爱读杂文，假如让我选择职业的话，我想做个杂文 人民日报》写点杂文。 家，为《人民日报》写点杂文。 ——毛泽东 毛泽东
杂文的写作
4．善纵善搭，手法多样 ．善纵善搭， 一篇好杂文必须言之有物、言之有理、 言之有文、 一篇好杂文必须言之有物 、 言之有理 、 言之有文 、 言之 有味。 有味。 善于用说东道西、谈天说地的方法展开议论 的方法展开议论。 善于用说东道西、谈天说地的方法展开议论。
杂文的写作
杂文的用典引理 按照典故的原意，借典发挥。 按照典故的原意 ， 借典发挥 。 通过分析典故而讲出一番 道理。 道理。 杂文的用典引理的关键，一是用得巧， 杂文的用典引理的关键 ， 一是用得巧 ， 准确独创地把典 故用到点子上；二是发挥得好，善于生发联想， 故用到点子上 ； 二是发挥得好 ， 善于生发联想 ， 敏于 触典生情。 触典生情。
杂文的写作
5.锤炼语言，强化风格 锤炼语言， 锤炼语言 要有文采 庄谐并呈 文白相杂 装痴作傻 运用反语
杂文写作
杂文写作“三要” 杂文写作“三要” 政治立场和道义立场问题。 政治立场和道义立场问题。 要严格把握分寸，认清攻伐对象的性质。 要严格把握分寸，认清攻伐对象的性质。 文写作也要反对程式化、概念化、豆腐化。 杂文写作也要反对程式化、概念化、豆腐化。