欧洲古典建筑装饰图案
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欧洲纹样
椅背上的雕饰具有巴洛克风格
巴洛克装饰 繁复的巴洛克风格 也影响了西班牙家具设 计，尤其是在一些乡村 风格明显的西班牙家具 中，更可以看到异常夸 张的曲线装饰和雕刻， 像漩涡状的装饰以及西 班牙皇室徽章等，这些 都成为在西班牙家具上 随处可见的典型细节。
洛可可家具装饰图案与风格.
洛可可装饰的特点是：细腻柔媚，常常采用不对称手 法，喜欢用弧线和 s形线，尤其爱用贝壳、旋涡、山石 作为装饰题材，卷草舒花，缠绵盘曲，连成一体。天 花和墙面有时以弧面相连，转角处布置壁画。
哥特式家具装饰图案与风格.
哥特式是指12-16世纪初欧洲出现的以新型建筑为代表的艺术风格，亦包括雕塑，绘画 和工艺美术，广泛采用纵向线条的尖拱券，挺秀的小尖塔，轻盈的飞扶壁，修长的立 柱和簇柱，窗子多用彩色的玻璃镶嵌，以形成彩色光影，使室内产生神秘的幻觉，这 种艺术是中世纪艺术的是高成就.
流行于12至15世纪，特点是引进了当时教堂的一些装饰元素，其装饰图案模拟建筑上 的廊檐、尖顶、尖拱、细柱、垂饰罩、玫瑰窗等，椅子一般以高背为主，立柜多半是 柜架式的。结构制作复杂、雕刻精致，象征着权势及威严，整体稳重、厚实是它的主 要特征。在宗教势力占统治地位的那个年代里，哥特式家具体现了贵族和僧侣的思想， 所以这一风格在民间家具中很少见。 早期哥特式家具只限于在教堂中的影响，后期哥特式家具则影响到了其结构方面和拼 接方式，当时主要的家具用材是榆木，橡木，同时使用的还有金属，象牙，银丝，宝 石，玻璃等材料. 哥特式家具的主要成就在于其精致的浮雕，透雕，平刻，相结合的装饰图案及其所具 有的寓意和神秘性.其雕刻以植物叶饰为主，多为自然界中的植物. 整个封建中世纪，文化艺术完全被宗教所垄断，成为服务于宗教的宣传工具，中世纪 前期的拜占庭和罗马式家具，属于接受基督思想的初始时期，还没有摆脱罗马时期的 家具形制，造型庄重，庞大，以直线为主，追求建筑的体量感，多用旋木构件和连环 拱廊作为装饰，形体比较笨重.
图解西方建筑（古希腊建筑-3）
图解西⽅建筑（古希腊建筑-3）帕提农神庙中楣和出檐部位的细部结构这是建筑顶部三⾓形⼭花的端头中楣(Frieze) 和飞檐块( Conrnice blocks )的结构细部，三陇板间的⽯横梁都加铁钉连接在⼀起以保护顶部结构的坚固，共上的端头部分也为⽯造。
端头的正⽅形凹槽上设置⾓兽，这部分出檐也是⽯质，并由加固的铁钉将这部分与下⾯的结构相连接。
连续雕刻带建筑檐下、柱顶垫⽯以上的部分也可以⽤连续的浮雕图案装饰，这种浮雕可以预先雕造好，再粘贴到建筑上。
此图所表现的是⼀次⼤型战役的战⽃场景，来⾃公元前553年建造的⼩亚细亚的哈利克纳苏的莫索列姆陵墓( The Mausoleum,I Halicarnassos 553 B.C.)。
古希腊建筑⼭花顶尖处的⽯雕装饰装饰性的⼈像与叶形图案作为建筑最顶部的装饰( Acroterion at peak of pediment)，为了使三座雕像保持平衡对称，还在⼭花上设置了⼩块的凸起基座。
顶部所设置的装饰物要注意与建筑细部的装饰风格相协调。
此⽯雕饰来⾃公元前490年建造的安吉那神庙(Temple at Aegina B.C.)。
阿达姆风格⼭花这是⼀种最具代表性的希腊⼭花形式，⼭墙内有⼤型雕刻作品，⼭墙外三⾓的中部及两端还设有不同的⾓饰。
⼭墙内的⼤型雕刻作品⼀般是提前制作好，然后吊装上去的。
陇间板雕刻三陇板之间的⾯积可以留做空⽩，也可以进⾏装饰。
在⼤多数情况下，⼀座建筑中陇间的装饰图案都是相同的，⽽且这些图案多以神话故事和具有象征意义的标志为题材雕刻⽽成。
图中所⽰的图案描绘的就是⼀则古⽼的传说中英雄打败⼀半是公⽜、⼀半是⼈⾝的怪物⽶诺陶的情景。
建筑的⽔平部分结构这是古希腊多⽴克柱式的顶部结构，从下⾄上依次为:⽅形的柱顶盘。
连接各柱⼦的过梁，也称为束带，通常指的是建筑中的横梁(Lintel)，采⽤⽯头或⽊头结构，是建筑中主要的承重构件。
装饰性三垄板，柱上不可缺少的装饰性过梁，也可以雕刻成⼀条连通的装饰带。
中外建筑艺术欣赏-城市意象
协和广场海神喷泉
圣彼得广场喷泉
广场喷泉池
• 广场喷泉是近现代广 场的亮点；增加广场 的吸引力，也成为市 民休闲，游玩的好去 处。 • 大型城市广场中的人 工动态喷泉，也多来 自自然的种种水态， 如瀑布、叠水、水帘 、溢流、溪流、壁泉 等。
罗马纳沃纳广场四河喷泉
例：罗马图拉真广场（视频）
• 图拉真广场建于公元107年 ，是为了纪念图拉真大帝远 征罗马尼亚获胜。 • 两所巨大的图书馆、两座宏 伟的大会堂、至今还耸立在 废墟上的图拉真胜利纪念柱 和一排排雕像构成了当时全 城最壮观的地区。 • 与图拉真广场属同一时代的 罗马建筑还有：图拉真市场 ，凯撒广场以及修缮后的维 纳斯神庙。
例：巴黎协和广场（视频）
• 协和广场位于巴黎市中心，塞 纳河北岸，是法国最著名的广 场，18世纪由国王路易十五下 令营建。 • 建造之初是为了向世人展示他 至高无上的皇权，取名“路易 十五广场”。 • 法国大革命时期，它被称为 “革命广场，1795年改称“协 和广场。 • 广场呈八角形，中央矗立着埃 及方尖碑，是由埃及总督赠送 给查理五世的。 • 广场的四周有8座雕像，象征着 法国的8大城市。
欧洲城市广场方尖碑
• 协和广场埃及方尖碑 梵蒂冈圣彼得广场方尖碑
方尖碑
1. 2. 方尖碑是古埃及崇拜太阳的纪 念碑。 方尖碑外形呈尖顶方柱状，由 下而上逐渐缩小，顶端形似金 字塔尖，塔尖常以金、铜或金 银合金包裹。 碑高度不等，一般修长比为 9~10:1，用整块花岗岩制成。 碑身刻有象形文字的阴刻图案。 从中王国时代 （约公元前 2133~前1786年）起，法老们 在大赦之年或炫耀胜利之时竖 立方尖碑，通常成对的竖立在 神庙塔门前的两旁。 古埃及的方尖碑后被大量搬运 到西方国家。
欧洲古典主义-室内设计
正德学院
空间：柱式的浪漫 古希腊的柱式神殿建筑可以说是整个欧洲最伟大、最辉煌，影响也最深远的 建筑类型。 其最为经典的特征，便是‚柱式‛形态，它同时也是西方古典建 筑室内装饰设计特色的基本组成部分。 家具：典雅而实用 古希腊家具与建筑一样，是欧洲古典家具的源头之一，它体现了功能与形式 的统一、线条流畅、造型轻巧，具有简洁、实用、典雅等众多优点，尤其是 座椅，曲线优美又舒适。家具的腿是其最特别之处，常采用建筑的柱式造型 搭配特有的旋木技术，将家具与艺术结合得天衣无缝。虽然如今我们无法找 到任何一件古希腊遗留下来的家具实物，但也可从其石雕和彩陶瓶中略窥一 斑。 软装：打造地中海氛围 当然，布臵家居，除了要有硬件，软件的选配同样是不能忽视的。一 般来说，较大面积的居室空间十分适合营造地中海的悠闲风格，然而当家居 面积较为狭小时，仍可以利用一些家居布艺或是小饰品来营造希腊的氛围。 由于希腊临近地中海，所以不妨以海洋元素作为布艺配衬重点，海蓝色配上 白色为主色调，应用于窗帘、沙发以及床品上，再选择一些以贝壳作为原料 的小饰品进行搭配，都可以为居室带来写意的地中海情调。
水道是连拱，大小的拱给人以不同的感觉，‚建筑是凝固的音乐‛ ，建筑有其节奏
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哥特式风格
哥特式风格史于歌特复兴时期，最早起源于日耳曼部族，它是以贵族 奢侈糜烂的生活为原型，将各种极尽奢侈的小装饰品用于打造整个建 筑。建筑多以流畅的线条，瑰丽的图案，精致的雕刻等为主要设计手 法，从而打造出一种颇受欢迎的建筑。
正德学院
古罗马式风格
古罗马风格： 古罗马建筑是古罗马人继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风 格。古罗马建筑在公元一～三世纪为极盛时期，达到西方古代建筑的高峰。 古罗马建筑的类型很多。有万神庙为代 表的宗教建筑，也有皇宫、角斗场、浴场等公共建筑。居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅， 还有四、五层公寓式住宅。 古罗马风格以豪华、壮丽为特色，有如下特点： （1）、发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性。最有意义的是创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券 ，既作结构，又作装饰。（多立克、爱奥尼、科林斯、塔斯干、混合） （2）、古罗马形式与功能结合得很好。例如，罗马帝国各地的大型剧场，观众席平面呈半圆形，逐排升起，以纵 过道为主、横过道为辅。观众按票号从不同的入口、楼梯，到达各区座位。人流不交叉，聚散方便。舞台高起，前 有乐池，后面是化妆楼，化妆楼的立面便是舞台的背景，两端向前凸出，形成台口的雏形，已与现代大型演出性建 筑物的基本古罗马多层公寓常用标准单元。一些公寓底层设商铺，楼上住户有阳台。这种形制同现代公寓也大体相 似。从剧场、角斗场、浴场和公寓等形制来看，当时建筑设计这门技术科学已经相当发达。（古 罗马建筑师维特鲁 威写的《建筑十书》就是这门科学的总结。） （3）、古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水平很高的拱券结构，获得宽阔的内部空间。拱券结构 得到推广，是因为使用了强度高、施工方便、价格便宜的火山灰混凝土。约在公元前二世纪，这种混凝土成为独立 的建筑材料，到公元前一世纪，几乎完全代替石材，用于建筑拱券，也用于筑墙。（万神庙穹顶的直径是43.3米。 公元一世纪中叶，出观了十字 拱，它覆盖方形的建筑空间，把拱顶的重量集中到四角的墩子上，无需连续的承重墙 ，空间因此更为开敞。）玻璃和供暖已经出现。 （4）、古罗马建筑的木结构桁架技术已有相当水平。公元二世纪中叶建造的巴尔贝克太阳神 庙，周围45根柱子，每根高19.6米，底径2米，都是用整块花岗石加工而成的。 古罗马家具常用装饰方法有雕刻、 镶嵌、彩绘、镀金、贴薄木片、油漆等。其图案主要有带翼状的人或狮子、胜利女神、花环桂冠、马头、羊头、天 鹅头或动物脚、植物、勋章等。另外常用的图案是茛苕叶形、这种图案的特性在于把叶脉轻琢慢雕，看起来高雅、 自然
西方外国建筑史10法国古典主义建筑
❖ 后来，正是由于这个民族国家的发展和壮大，使法国不久就超过意大 利成为欧洲最先进的国家。于是，法国文化终于没有完全意大利化， 却产生了自己的古典主义文化。柱式建筑也就在法国人手里发展成了 古典主义建筑，反过来影响到意大利。
1、城市府邸
2、宫廷建筑
采用意大利四合院式，但有 柱式构图比较严谨
法国自己的特点：明确区 枫丹白露宫的续建
❖ 从此，悠闲而懒散的贵族对统治阶级的文化艺术发生了主导作用。就 像意大利在文艺复兴之后出现了巴洛克一样，法国在古典主义之后出 现了洛可可。
❖ 洛可可艺术就像变了形的花，纵然有色有香，毕竟是病态的，它的原 则就是安逸享乐。它所反映的是卖弄风情、妖媚柔靡、逍遥自在的生 活趣味。
❖ 在建筑中，巴黎的精致的私人府邸代替宫殿和教堂而成为潮流的领导 者。
❖ 1、商堡
❖ 第一座真正的宫廷建筑物，民 族国家的第一座建筑纪念物。
❖ （1）平面布局
❖ （2）外形上的矛盾
为了寻求统一的民族国家的建筑形 象，采用了完全对称的庄严形式。 使用意大利的柱式来装饰墙面， 水平分划比较强。但它仍然散发 着浓郁的中世纪的气息。圆形塔 楼和其上的圆锥形屋顶，老虎窗、 烟囱、楼梯亭等，使它的体形富 于变化，轮廓线极其复杂
❖ 设计师弗·勒伏、勒勃享、克·彼洛与路易·勒伏、查尔斯·彼洛
---------第二代古典主义建筑师的代表 ❖ 1、上下照一个完整的柱式分做三部分:底层是基座，中段是巨柱式的柱
子，再上面是檐部和女儿墙 ❖ 2、运用了一些简单
的几何结构 3、左右分5段，上 下分3段，都以中央一 段为主，这种构图反映 着以君主为中心的封建 等级制的社会秩序。也 是对立统一原则在构图 中的成功运用。
分正房、两厢和门楼倒座， 轴线很明确。正房有两层 是主要的，下有地下室，
1、城市府邸
2、宫廷建筑
采用意大利四合院式，但有 柱式构图比较严谨
法国自己的特点：明确区 枫丹白露宫的续建
❖ 从此，悠闲而懒散的贵族对统治阶级的文化艺术发生了主导作用。就 像意大利在文艺复兴之后出现了巴洛克一样，法国在古典主义之后出 现了洛可可。
❖ 洛可可艺术就像变了形的花，纵然有色有香，毕竟是病态的，它的原 则就是安逸享乐。它所反映的是卖弄风情、妖媚柔靡、逍遥自在的生 活趣味。
❖ 在建筑中，巴黎的精致的私人府邸代替宫殿和教堂而成为潮流的领导 者。
❖ 1、商堡
❖ 第一座真正的宫廷建筑物，民 族国家的第一座建筑纪念物。
❖ （1）平面布局
❖ （2）外形上的矛盾
为了寻求统一的民族国家的建筑形 象，采用了完全对称的庄严形式。 使用意大利的柱式来装饰墙面， 水平分划比较强。但它仍然散发 着浓郁的中世纪的气息。圆形塔 楼和其上的圆锥形屋顶，老虎窗、 烟囱、楼梯亭等，使它的体形富 于变化，轮廓线极其复杂
❖ 设计师弗·勒伏、勒勃享、克·彼洛与路易·勒伏、查尔斯·彼洛
---------第二代古典主义建筑师的代表 ❖ 1、上下照一个完整的柱式分做三部分:底层是基座，中段是巨柱式的柱
子，再上面是檐部和女儿墙 ❖ 2、运用了一些简单
的几何结构 3、左右分5段，上 下分3段，都以中央一 段为主，这种构图反映 着以君主为中心的封建 等级制的社会秩序。也 是对立统一原则在构图 中的成功运用。
分正房、两厢和门楼倒座， 轴线很明确。正房有两层 是主要的，下有地下室，
欧洲古典装饰图案风格概要
赫伯怀特式椅背几乎都是透空的,很少加上垫装,最独特的设计是箍形(见图3)、盾形和交织心形(见图9,10)等式样。
赫伯怀特在发展现代餐具柜上化了很大的工夫,他的样式正面呈S形弯曲,曲线优美,6条桌腿通常为方形由上往下渐细并与铲形脚相接。赫伯怀特式设计有凹角构造(见图1),而相对于薛来登式设计则都是凸角构造。
（六）、罗马艺术
约从公元前100年到将近300年
罗马式风格：罗马艺术在很多地方运用了希腊的基本概念，在建筑和装饰方面创造了极具特色的独特式样。形成采用砖石、以天然的火山灰混凝土砌筑、构架各类柱式和拱券相结合的“券柱式”体系，使各种复杂功能的建筑获得理想的内部空间。罗马雕刻艺术带有贵族气息，人物雕像大多以贵族、帝王为主。
（七）、早期基督教艺术
直到将近600年
早期基督教式风格：
拜占庭式风格：后来发展到拱券穹隆的结构构造技术，进行了融合东、西方技术文化精华的创新，用各色云石、玻璃、彩色面砖进行装饰，构成拜占庭装饰的独特风格。
（八）、拜占庭艺术
早期的黄金时代：527年~563年；稍后一段时期：867年！1056年。1453年之后瓦解
（十二）、英国的巴洛克式风格
1、威廉姆和玛丽以及安娜王后
1689年~1714年
英国巴洛克早期风格：巴洛克风格特点是运用曲面、波折、流动、穿插等灵活多变的夸张强调手法来创造特殊的艺术效果，以呈现神秘的宗教气氛和有浮动幻觉的美感。
2、乔治安
1714年~1740年
（十三）、法国摄政时期的艺术风格（菲利普，奥利安斯公爵）
1715年~1723年
（十四）、法国的洛可可式风格（路易十五风格）
1725年~1760年
法国的洛可可式风格：洛可可风格追求纤细、繁复，喜好类似蚌壳、旋涡、水草等曲线形花纹图案，并涂以金、白、粉红、粉绿等颜色，讲究妖艳的色调和闪耀的光泽，还配以镜面、帐幔、水晶吊灯和豪华的家具陈设。洛可可装饰的特点是：细腻柔媚，常常采用不对称手法，喜欢用弧线和S形线，尤其爱用贝壳、旋涡、山石作为装饰题材，卷草舒花，缠绵盘曲，连成一体。天花和墙面有时以弧面相连，转角处布置壁画。它的主要特徵是将贝类、树叶以极其丰富、半抽象的装饰形式表现出来，并充满了曲线花纹或漩涡花纹的装饰。洛可可式室内家具也出现了相当独特的宫廷式金编镶嵌的风格。
赫伯怀特在发展现代餐具柜上化了很大的工夫,他的样式正面呈S形弯曲,曲线优美,6条桌腿通常为方形由上往下渐细并与铲形脚相接。赫伯怀特式设计有凹角构造(见图1),而相对于薛来登式设计则都是凸角构造。
（六）、罗马艺术
约从公元前100年到将近300年
罗马式风格：罗马艺术在很多地方运用了希腊的基本概念，在建筑和装饰方面创造了极具特色的独特式样。形成采用砖石、以天然的火山灰混凝土砌筑、构架各类柱式和拱券相结合的“券柱式”体系，使各种复杂功能的建筑获得理想的内部空间。罗马雕刻艺术带有贵族气息，人物雕像大多以贵族、帝王为主。
（七）、早期基督教艺术
直到将近600年
早期基督教式风格：
拜占庭式风格：后来发展到拱券穹隆的结构构造技术，进行了融合东、西方技术文化精华的创新，用各色云石、玻璃、彩色面砖进行装饰，构成拜占庭装饰的独特风格。
（八）、拜占庭艺术
早期的黄金时代：527年~563年；稍后一段时期：867年！1056年。1453年之后瓦解
（十二）、英国的巴洛克式风格
1、威廉姆和玛丽以及安娜王后
1689年~1714年
英国巴洛克早期风格：巴洛克风格特点是运用曲面、波折、流动、穿插等灵活多变的夸张强调手法来创造特殊的艺术效果，以呈现神秘的宗教气氛和有浮动幻觉的美感。
2、乔治安
1714年~1740年
（十三）、法国摄政时期的艺术风格（菲利普，奥利安斯公爵）
1715年~1723年
（十四）、法国的洛可可式风格（路易十五风格）
1725年~1760年
法国的洛可可式风格：洛可可风格追求纤细、繁复，喜好类似蚌壳、旋涡、水草等曲线形花纹图案，并涂以金、白、粉红、粉绿等颜色，讲究妖艳的色调和闪耀的光泽，还配以镜面、帐幔、水晶吊灯和豪华的家具陈设。洛可可装饰的特点是：细腻柔媚，常常采用不对称手法，喜欢用弧线和S形线，尤其爱用贝壳、旋涡、山石作为装饰题材，卷草舒花，缠绵盘曲，连成一体。天花和墙面有时以弧面相连，转角处布置壁画。它的主要特徵是将贝类、树叶以极其丰富、半抽象的装饰形式表现出来，并充满了曲线花纹或漩涡花纹的装饰。洛可可式室内家具也出现了相当独特的宫廷式金编镶嵌的风格。
外国建筑史笔记——中世纪建筑
古代希腊建筑（公元前7~前6世纪的古典时期）(1～3世纪为建筑繁荣期)拱券技术是罗马建筑最大的特色，最大的成就，对欧洲建筑最大的贡献。
解决发展柱式同罗马建筑的矛盾1.解决了柱式同券拱结构的矛盾，创造了券柱式的组合。
2.解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式，创造性的解决了立面水平划分的构图形式。
3.解决了柱式与罗马建筑巨大体积的矛盾，用一组线脚或复合线脚代替简单的线脚。
拜占庭建筑(4～6世纪为建筑繁荣期)1、教堂的空间型制与宗教派别（略）巴西利卡式教堂集中式教堂2、拜占庭建筑结构与空间发展（重点难点）帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂。
主要成就：拜占庭建筑的代表是东正教教堂，发展了古罗马的穹顶结构和集中式型制，创造了穹顶支撑在4个或更多的独立柱上的结构方法，以及相应的集中式型制建筑。
彩色镶嵌和粉画装饰艺术。
结构方式为帆拱、鼓座、穹顶相结合的做法。
穹顶：集中式教堂的决定性因素典型作法：是在方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，仿佛一个完整的穹顶在四边被发券切割而成，它的重量完全由四个券承担，从而使内部空间获得了极大的自由。
也可用这方法把穹顶架在8个或者10个支柱上，可能在各种正多边形平面上使用穹顶。
贡献：这个结构方案不仅使穹顶和方形平面的承接过渡在形式上自然简洁，而且把荷载集中到4角的支柱上，完全不需要连续的承重墙。
它对欧洲纪念性建筑的发展作出巨大的贡献。
鼓座、帆拱：鼓座：在水平切口上砌一段圆筒形的鼓座，穹顶砌在鼓座上端。
帆拱：水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。
帆拱、鼓座和穹顶，这一套拜占庭的结构方式和艺术形式，以后在欧洲广泛流行。
穹顶的平衡：穹顶向各个方向都有侧推力，它的侧推力通过一圈筒形拱传到外面的承重墙上，于是形成了带环廊的集中式教堂。
但仍然不能使建筑物的外墙摆脱沉重的负担，建筑物的立面和内部空间仍然受到很大的束缚。
拜占庭匠师们在四面对着帆拱下的大发券砌筒形拱来抵挡穹顶的推力。
欧洲古代室内陈设风格
欧洲古代室内陈设风格 - 古典风格1)希腊。
希腊遵循的美学法则是黄金分割。
公元5世纪，希腊的住宅就有了客厅、卧室等的划分。
室内流行的装饰，除了山花、檐板和柱头等建筑细部以外，以涡卷、莨苕叶、古瓶、桂冠和花环等古典装饰为主，充分表现出优雅而华贵的感觉（见图1～图3）。
图1 希腊雅典阿塔洛斯二世拱廊图2 陶碗装饰一对镜图3 陶瓶边饰图案希腊建筑的山花筑于长方形建筑的二端，呈扁平三角形，墙面多采用神话雕刻装饰。
希腊的柱式有希腊多立克式(Drdine Dorico)、希腊爱奥尼式(Drdine Zorico)、科林斯式(Drdine Corintio)。
希腊家具采用长方形结构，有狮子爪或牛蹄的椅腿，平直的椅背、椅座等。
公元5世纪出现镟木技术，座椅形式自由活泼，椅背由自由曲线构成，椅腿变成带有曲线的镟木风格，并有了坐垫。
织物陈设有挂帘、垫子及罩套等，色彩鲜艳。
在王公贵族的建筑室内则绘有装饰性的绘画（见图4）。
图4 希腊木雕桌希腊室内装饰中的图案：①掌状叶的各种变形，其装饰部位有神庙的顶棚板、边饰等，也可用来装饰陶器；②忍冬花（金银花），可作为装饰主题，并与掌状叶配合组成各种花饰；③卍字形；④英雄故事、神话、荷马诗篇（见图5～图7）。
图5 掌状叶的各种变形图案图6 希腊雕刻图7 希腊底尔菲神庙奈克西安斯人面狮身像2)古罗马。
古罗马文化是希腊文化的继承和发展。
花盆、帷幔、雕像等，以及用半圆柱和半方柱为墙面的装饰。
古罗马的剧场常在化妆室的墙面采用壁龛、雕像等作装饰。
古罗马的木质家具上有人物、动物、植物图案。
常见的有狮爪、人面狮身、莨苕叶等图案（见图8～图11）。
图8 罗马帝国风格室内雕饰图9 罗马帝国风格门饰图10 罗马拜尔神庙顶棚浮塑图11 屋大维复制像o中古时期（中世纪）..拜占廷风格(Byzantine)中古时期罗马风格( Romanesgue)哥特式风格( Gothic)1)拜占廷风格（公元5～11世纪）。
欧洲古典装饰图案风格概要
3、文艺复兴后期风格
1520年到将近16世纪中期
意大利文艺复兴后期风格：
（二）、瑞士文艺复兴时期
瑞士文艺复兴时期风格
（三）、法国文艺复兴时期
约从1500年到1650年
1、文艺复兴早期
路易十二和弗朗索瓦一世：1498年~1547年
法国文艺复兴早期风格：
2、文艺复兴全盛时期
从亨利二世到亨利四世：1547年到1610年
1830年前后
毕德麦耶尔风格
（二十六）、历史主义风格
18世纪晚期
英国的历史主义风格
德国的历史主义风格
（二十七）、青春艺术风格
19世纪末
英国的青春艺术风格
法国的青春艺术风格
青春艺术风格：亨利·凡·德·菲尔德
德国的青春艺术风格
维也纳的青春艺术风格
英国文艺复兴时期，伊丽莎白风格
（十）、法国的巴洛克式风格
从17世纪中期到18世纪初期（路易十四风格）
法国的巴洛克式风格：外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。反映了向往自由的世俗思想。最具代表性的巴洛克建筑实为法国的凡尔赛宫
布尔的巴洛克式风格
（十一）、德国的巴洛克式和奥地利的巴洛克式风格
这一风格家具与其他18世纪的家具设计合用比较合理,特别是薛来登式、亚当式、怀夫式和齐本德尔式。
3、喜来登式风格
1800年前后
喜来登式风格
（二十三）、法兰西第一帝国和德意志第一帝国
法兰西帝国风格
（二十四）、绘制了彩色花纹的农民家具式样
从18世纪末到19世纪初
1800年前后的农民家具式样
（二十五）、毕德麦耶尔风格
1715年~1723年
（十四）、法国的洛可可式风格（路易十五风格）
1520年到将近16世纪中期
意大利文艺复兴后期风格：
（二）、瑞士文艺复兴时期
瑞士文艺复兴时期风格
（三）、法国文艺复兴时期
约从1500年到1650年
1、文艺复兴早期
路易十二和弗朗索瓦一世：1498年~1547年
法国文艺复兴早期风格：
2、文艺复兴全盛时期
从亨利二世到亨利四世：1547年到1610年
1830年前后
毕德麦耶尔风格
（二十六）、历史主义风格
18世纪晚期
英国的历史主义风格
德国的历史主义风格
（二十七）、青春艺术风格
19世纪末
英国的青春艺术风格
法国的青春艺术风格
青春艺术风格：亨利·凡·德·菲尔德
德国的青春艺术风格
维也纳的青春艺术风格
英国文艺复兴时期，伊丽莎白风格
（十）、法国的巴洛克式风格
从17世纪中期到18世纪初期（路易十四风格）
法国的巴洛克式风格：外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。反映了向往自由的世俗思想。最具代表性的巴洛克建筑实为法国的凡尔赛宫
布尔的巴洛克式风格
（十一）、德国的巴洛克式和奥地利的巴洛克式风格
这一风格家具与其他18世纪的家具设计合用比较合理,特别是薛来登式、亚当式、怀夫式和齐本德尔式。
3、喜来登式风格
1800年前后
喜来登式风格
（二十三）、法兰西第一帝国和德意志第一帝国
法兰西帝国风格
（二十四）、绘制了彩色花纹的农民家具式样
从18世纪末到19世纪初
1800年前后的农民家具式样
（二十五）、毕德麦耶尔风格
1715年~1723年
（十四）、法国的洛可可式风格（路易十五风格）
室内设计风格之欧式古典风格PPT课件
欧式古典的家居配置：
在家具配置上，选用了广东新华-格莱登系列产品，主体材质缅甸桦桃木， 产品设计厚重凝炼、线条流畅、高雅尊贵。在细节处雕花刻金、一丝不苟。 在 配饰上，金黄色和棕色的配饰衬托出古典家具的高贵与优雅，赋予古典美感的 窗帘和地毯、造型古朴的吊灯使整个空间看起来赋予韵律感且大方典雅，柔和 的浅色花艺为整个空间带来了柔美的气质，给人以开放、宽容的非凡气度，让 人丝毫不显局促。
檐口的贝壳花饰——这种装饰在弗朗索瓦一世时代非常普遍，包括在半圆形盲 连拱下的一系列小壁龛，每个底部有一枚贝壳，这种装饰还常伴有小托座时而倒置、 时而直立的托饰，它们置于贝壳状壁龛的上面或下面。
欧式古典室内元素特征：
1、墙面绘湿壁画，使用贵重建材（大理石、黄金、金箔、黄铜、宝石、象牙等） 做建筑构件。 2、顶面：多广泛使用壁纸贴墙或绘画，色彩鲜艳、 3、柱：既高又多，用高杆式来加大空间尺度和体量感，多杆式利用透视学法则， 造成空间无限深广、形体变幻无穷和不可捉摸的幻觉效果。 4、地面：多利用大理石瓷砖、地毯， 5、壁炉成为装饰部件。壁炉门形状是曲线形的，门柱种类多样，壁炉上部轮廓 也是不规则的，其中必有贝壳与涡卷的形象。
圆盘画——通常由佛罗伦萨的德拉·罗比亚（意大利雕刻家）家庭作 坊烧制的陶质环形圆雕饰（圆盘画）是亚平宁半岛广泛使用的构图样式。
壁柱和烛台式华柱——在北方，壁柱和雕刻成烛台状圆柱的表面上覆盖 着波状叶旋涡饰、阿拉伯式花饰、花瓶饰、圆雕饰等混合而成的杂乱装饰。 这种“伦巴第风格”在米兰、帕维亚、布雷西亚、科莫和威尼斯占主导地位。
意大利的文艺复兴 装饰要素 意大利的文艺复兴从15世纪延续到16世纪。文艺复兴的原意为“重新发现 古代”
波状叶旋涡饰——交错卷缠的忍冬草比古代的模式处理得更为轻盈。
在家具配置上，选用了广东新华-格莱登系列产品，主体材质缅甸桦桃木， 产品设计厚重凝炼、线条流畅、高雅尊贵。在细节处雕花刻金、一丝不苟。 在 配饰上，金黄色和棕色的配饰衬托出古典家具的高贵与优雅，赋予古典美感的 窗帘和地毯、造型古朴的吊灯使整个空间看起来赋予韵律感且大方典雅，柔和 的浅色花艺为整个空间带来了柔美的气质，给人以开放、宽容的非凡气度，让 人丝毫不显局促。
檐口的贝壳花饰——这种装饰在弗朗索瓦一世时代非常普遍，包括在半圆形盲 连拱下的一系列小壁龛，每个底部有一枚贝壳，这种装饰还常伴有小托座时而倒置、 时而直立的托饰，它们置于贝壳状壁龛的上面或下面。
欧式古典室内元素特征：
1、墙面绘湿壁画，使用贵重建材（大理石、黄金、金箔、黄铜、宝石、象牙等） 做建筑构件。 2、顶面：多广泛使用壁纸贴墙或绘画，色彩鲜艳、 3、柱：既高又多，用高杆式来加大空间尺度和体量感，多杆式利用透视学法则， 造成空间无限深广、形体变幻无穷和不可捉摸的幻觉效果。 4、地面：多利用大理石瓷砖、地毯， 5、壁炉成为装饰部件。壁炉门形状是曲线形的，门柱种类多样，壁炉上部轮廓 也是不规则的，其中必有贝壳与涡卷的形象。
圆盘画——通常由佛罗伦萨的德拉·罗比亚（意大利雕刻家）家庭作 坊烧制的陶质环形圆雕饰（圆盘画）是亚平宁半岛广泛使用的构图样式。
壁柱和烛台式华柱——在北方，壁柱和雕刻成烛台状圆柱的表面上覆盖 着波状叶旋涡饰、阿拉伯式花饰、花瓶饰、圆雕饰等混合而成的杂乱装饰。 这种“伦巴第风格”在米兰、帕维亚、布雷西亚、科莫和威尼斯占主导地位。
意大利的文艺复兴 装饰要素 意大利的文艺复兴从15世纪延续到16世纪。文艺复兴的原意为“重新发现 古代”
波状叶旋涡饰——交错卷缠的忍冬草比古代的模式处理得更为轻盈。
欧式建筑风格代表作品及其特点
绿色建筑设计
随着环保意识的提高，许多欧式建筑风格中的元素被重新审视并融入绿色建筑设计理念中 ，如自然采光、通风和可持续建筑材料等。
人文关怀
欧式建筑风格中的人文精神和对细节的关注对未来建筑设计具有启示作用，设计师应关注 使用者的需求，创造更加人性化和有意义的建筑空间。
技术与艺术的结合
欧式建筑风格强调技术与艺术的统一，这在未来建筑设计中同样重要。通过先进的技术手 段实现创新的设计理念，同时保持对美学和历史文化的尊重。
空间比例
欧式建筑风格的空间布局也非常严 谨，常常通过合理的空间划分和组 织，使建筑内部的空间比例关系更 加协调筑风格常常使用大理石作为主要建筑材料，这种材料质地 坚硬、细腻，具有很好的装饰效果。
石材
欧式建筑风格的石材装饰也非常常见，如石阶、石墙等，这些石材 的运用增加了建筑的质感和厚重感。
白金汉宫的广场和花园也是其一大特 色，广场上的卫兵换岗仪式和花园中 的精美雕塑都吸引了大量游客前来观 赏。
白金汉宫的建筑风格以新古典主义为 主，外观简洁大方，内部装饰豪华典 雅，展现了英国王室的尊贵与威严。
俄罗斯的克里姆林宫
克里姆林宫是俄罗斯的历代皇宫，也是俄罗斯民族建筑的代表作品之一。
克里姆林宫的建筑风格融合了拜占庭、俄罗斯和巴洛克等多种元素，其 外观宏伟壮丽，内部装饰豪华精美，展现了俄罗斯帝国的辉煌历史。
凡尔赛宫的建筑风格以巴洛克风格为主，融入了古典主义和浪漫主义元素，其外观 宏伟壮丽，内部装饰华丽精美，展现了法国王室的奢华与尊贵。
凡尔赛宫的园林设计也是其一大特色，园内绿树成荫，喷泉、雕塑和草坪错落有致， 展现了法国园林艺术的精髓。
英国的白金汉宫
白金汉宫是英国王室的官邸，也是英 国古典主义建筑的代表作品之一。
随着环保意识的提高，许多欧式建筑风格中的元素被重新审视并融入绿色建筑设计理念中 ，如自然采光、通风和可持续建筑材料等。
人文关怀
欧式建筑风格中的人文精神和对细节的关注对未来建筑设计具有启示作用，设计师应关注 使用者的需求，创造更加人性化和有意义的建筑空间。
技术与艺术的结合
欧式建筑风格强调技术与艺术的统一，这在未来建筑设计中同样重要。通过先进的技术手 段实现创新的设计理念，同时保持对美学和历史文化的尊重。
空间比例
欧式建筑风格的空间布局也非常严 谨，常常通过合理的空间划分和组 织，使建筑内部的空间比例关系更 加协调筑风格常常使用大理石作为主要建筑材料，这种材料质地 坚硬、细腻，具有很好的装饰效果。
石材
欧式建筑风格的石材装饰也非常常见，如石阶、石墙等，这些石材 的运用增加了建筑的质感和厚重感。
白金汉宫的广场和花园也是其一大特 色，广场上的卫兵换岗仪式和花园中 的精美雕塑都吸引了大量游客前来观 赏。
白金汉宫的建筑风格以新古典主义为 主，外观简洁大方，内部装饰豪华典 雅，展现了英国王室的尊贵与威严。
俄罗斯的克里姆林宫
克里姆林宫是俄罗斯的历代皇宫，也是俄罗斯民族建筑的代表作品之一。
克里姆林宫的建筑风格融合了拜占庭、俄罗斯和巴洛克等多种元素，其 外观宏伟壮丽，内部装饰豪华精美，展现了俄罗斯帝国的辉煌历史。
凡尔赛宫的建筑风格以巴洛克风格为主，融入了古典主义和浪漫主义元素，其外观 宏伟壮丽，内部装饰华丽精美，展现了法国王室的奢华与尊贵。
凡尔赛宫的园林设计也是其一大特色，园内绿树成荫，喷泉、雕塑和草坪错落有致， 展现了法国园林艺术的精髓。
英国的白金汉宫
白金汉宫是英国王室的官邸，也是英 国古典主义建筑的代表作品之一。
图解西方建筑-文艺复兴建筑-2
图解西方建筑-文艺复兴建筑-2•意大利文艺复兴晚期建筑及建筑师意大利文艺复兴晚期以维诺拉(Giacomo Barozzi da Vignola) 和帕拉第奥( Andrea Palladio) 两人为代表，他们都在对古代建筑深入的研究基础上提出了自己对于复兴建筑式样的理解。
维尼奥拉和帕拉第奥的建筑著作，不仅系统总结了古罗马的重要建筑，规范了柱式，还收录了自己对于建筑的理解构想图以及部分建筑作品。
尤其是帕拉第奥，他是文艺复兴时期最有影响力的一位建筑大师，虽然他设计的建筑大都是一些小型的私人别墅和教堂，而且多集中在维琴查(Vicenza )附近地区，但他自创的建筑立面及柱式却成为新的帕拉第奥母题(Palladian Motif)，被以后的建筑师广泛使用，形成了新的帕拉第奥建筑风格。
•建筑五书上描述的文艺复兴时期的壁炉文艺复兴风格不仅导致建筑样式的变化，也深深影响到室内家具及装饰上。
壁炉在室内兼有实用与装饰双重功能，此时期的壁炉也开始仿照建筑立面进行装饰，或引入苕茛叶等古典图案装饰，椭圆形、两边的涡旋图案、贝壳饰等也寓示着文艺复兴风格向巴洛克风格的转变。
•泰埃娜(Tiene)宫殿的局部立面这是文艺复兴时期一座粗石墙面装饰的建筑立面，粗糙的石墙面与立面上光滑柱身的壁柱、雕刻精美的雕塑与最上层的大理石贴面形成鲜明的对比。
而活泼的砖石块砌筑形式与变化的窗楣又为立面增加丰富的变化。
图示建筑立面来自1556年意大利维琴察地区( Vicenza, Italy)。
•文艺复兴时期五柱式这是文艺复兴晚期意大利建筑师维诺拉(Vignola)总结的柱式及比例关系，从左到右依次为塔司干柱式、多立克柱式、爱奥尼克柱式、科林斯柱式和混合柱式。
五种柱式及其比例关系发表在他的著作《五种柱式规范》一书中。
维诺拉与帕拉第奥一样，热衷于对古典柱式的研究，二人是欧洲古典建筑学院派的代表人物。
但在实际的建筑实践中，维诺拉也与帕拉第奥一样，其设计非常灵活，并不拘泥于柱式，而且维诺拉设计的建筑风格极为多变，一些作品风格更是介于文艺复兴风格与巴洛克风格之间。
古典欧式风格室内设计介绍经典版ppt可修改文字
雕琢、纤巧繁琐的艺术样式。巴罗克艺术尽管有呆板的礼仪， 有形式上的骄矜和夸张，但它毕竟是一个阳刚的时期。而紧 随其后的时期，即洛可可艺术，是大约自路易十四 1715年逝 世时开始的，则显得更为讲究，更为矫饰，更为呆板，因而也 更为柔弱。
第二十八页，共四十六页。
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第三十九页，共四十六页。
圆形天花修饰高楼住宅的洒水头，并搭配一盏水晶灯，提升用餐空 间的奢华感。
第四十页，共四十六页。
玄关和餐厅之间，运用镜雕屏风划分界线，亦是餐厅的主要造型之 一。
第四十一页，共四十六页。
主卧室采用复古色的花纹美化天花板，框饰出独特的华丽感。
第四十二页，共四十六页。
金碧辉煌的风格延续到卧房中，包含家俱与天花板皆表现巴洛克 宫廷之美。
地毯、造型古朴的吊灯
大方典雅，柔和的浅色花艺为整个空间带来了柔美的气质 4.在色彩上，经常以白色系或黄色系为基础，搭配墨绿色、深棕色、金色等 5.在材质上，一般采用樱桃木，胡桃木等高档实木
第七页，共四十六页。
颜色特点
在色彩上，运用明黄、米白等古典常用色还可以搭配 墨绿色、深棕色、金色来渲染空间氛围，营造出富 丽堂皇的效果
•
但如何让一个空荡荡的房间经过古典主义的包装后便产生那种引人神往的贵族气
息呢？
•
欧洲古典风格的室内风格，对建筑格局的要求比较高，最好有比较理想的层
高。因为欧洲古典风格的建筑空间多为柱体，其室内风格便是为了烘托这种柱体
空间的升腾之势。所以层高不够，太追求古典反而会有“郑人买履”的烦恼。
•
如果居住的环境比较理想，要想较好地营造欧式古典家居也并非易事。专家建议
人文气息。
•
3.如果说简约主义看重的是人在环境中的中心地位，古典主义追求的则是让人融入环境。从
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圆形天花修饰高楼住宅的洒水头，并搭配一盏水晶灯，提升用餐空 间的奢华感。
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玄关和餐厅之间，运用镜雕屏风划分界线，亦是餐厅的主要造型之 一。
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主卧室采用复古色的花纹美化天花板，框饰出独特的华丽感。
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金碧辉煌的风格延续到卧房中，包含家俱与天花板皆表现巴洛克 宫廷之美。
地毯、造型古朴的吊灯
大方典雅，柔和的浅色花艺为整个空间带来了柔美的气质 4.在色彩上，经常以白色系或黄色系为基础，搭配墨绿色、深棕色、金色等 5.在材质上，一般采用樱桃木，胡桃木等高档实木
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颜色特点
在色彩上，运用明黄、米白等古典常用色还可以搭配 墨绿色、深棕色、金色来渲染空间氛围，营造出富 丽堂皇的效果
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但如何让一个空荡荡的房间经过古典主义的包装后便产生那种引人神往的贵族气
息呢？
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欧洲古典风格的室内风格，对建筑格局的要求比较高，最好有比较理想的层
高。因为欧洲古典风格的建筑空间多为柱体，其室内风格便是为了烘托这种柱体
空间的升腾之势。所以层高不够，太追求古典反而会有“郑人买履”的烦恼。
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如果居住的环境比较理想，要想较好地营造欧式古典家居也并非易事。专家建议
人文气息。
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3.如果说简约主义看重的是人在环境中的中心地位，古典主义追求的则是让人融入环境。从
欧洲建筑
第五特点是：建筑与装饰均雕刻化
2、古希腊建筑的主要形式
• 现存的建筑物遗址，如神庙、剧场、竞技 场
二、古罗马建筑
• 古代罗马建筑承载了古希腊文明中的建筑 风格，凸显地中海地区特色，同时又是古 希腊建筑的一种发展。
• 古罗马建筑在公元1～3世纪为极盛时期， 达到西方古代建筑的高峰。
1、古罗马建筑的特点
1、古希腊建筑的特点
平面构成为矩形 柱式的定型 山花墙装饰
崇尚人体美与数的和谐 建筑与装饰雕刻化
古希腊建筑
第一特点是平面构成为1：1.618或1：2的矩形，中 央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建 筑
雅典，赫斐斯塔斯神庙（火神庙）（Temple of Hephaestus），古希腊建筑，公 元前5世纪。
第一点，罗马式建筑的基本典型是 教堂，就像神殿之于古希腊艺术。
第二点则是技术处理方面，罗马式建筑的设计与建 造都以拱顶为主，以石头的曲线结构来覆盖空间
第三点，罗马式建筑的美学观点，就是建筑物巨大、 繁复，强调明暗对照法（让光线从寥若晨星的小孔 照射进来），但建筑的装饰则简单粗陋。
第四点，在窗户、门、拱廊上都采取了半圆形的拱 券结构，甚至屋顶也是低矮的圆屋顶
七、文艺复兴建筑
• 文艺复兴建筑是15－19世纪流行于欧洲的 建筑风格，有时也包括巴洛克建筑和古典 主义建筑．起源于意大利佛罗伦萨。在理 论上以文艺复兴思潮为基础；在造型上排 斥象征神权至上的哥特建筑风格，提倡复 兴古罗马时期的建筑形式，特别是古典柱 式比例，半圆形拱券，以穹隆为中心的建 筑形体等。
第二特点是：柱式的定型。共有四种柱式：1. 多立 克柱式(Doric)，2. 爱奥尼柱式(Ionic)，3. 科林斯柱式 (Corinthian)，4. 女郎雕像柱式
巴洛克式建筑
波洛米尼是毋庸置疑的建筑鬼 才。
这是他建造的斯帕达宫柱廊，
他运用伪透视法对建筑进行视 觉矫正，通过把远端立柱建得 短而细，并增加地面坡度，使 只有8米的走廊看上去达37米。 而柱廊尽头看似真人大小的雕 塑，其实只有60厘米高。
在巴贝里尼宫的主建筑师去世后，教皇乌尔班八世任命贝 尼尼继续修建自己家族的宫殿，并雇佣波洛米尼做贝尼尼 的助手。宫殿内部两侧的楼梯，一方一圆，由两人分别设 计建造。
然而就在几年后，乌尔班逝世，英诺森十世被选为新教皇。他的 潘菲利家族开始打压敌对势力。贝尼尼是前任教皇的最爱，在加 上他失败的圣彼得大教堂钟楼设计所造成的负面影响，贝尼尼失 宠，波洛米尼开始接手重大工程。
钟贝 楼贝 设尼 计失 稿败
的
圣依华教堂
Chiesa di Sant'Ivo alla Sapienza
纳沃纳广场
谢谢观赏
俄 夏 宫
圣安德烈是贝尼尼最满意的建筑作 品。
走进教堂内部，仿佛步入剧院。贝 尼尼大量使用彩色大理石、镀金涂 层、油画与雕塑做装饰，令教堂色 彩缤纷、金碧辉煌。
穹顶以万神殿为灵感，呈完美的椭 圆形状。贝尼尼增加了不少玻璃窗 以改进空间的光照。天窗镶嵌的黄 色玻璃，使射入的阳光成为了神圣 的金光。
圣安德烈教堂的建 筑内饰繁复、充满 戏剧性，这是贝尼 尼的典型风格。 它与波洛米尼的圣 卡洛同为巴洛克建 筑的巅峰之作，在 风格上却南辕北辙。
圣伯多禄大教堂
圣伯多禄大教堂又称圣彼得大 教堂、梵蒂冈大殿。由米开朗 基罗设计，是位于梵蒂冈的一 座天主教宗座圣殿，建于1506 年至1626年，为天主教会重要 的象征之一。
圣伯多禄大教堂是现在世界上 最大的教堂，总面积2.3万平方 米，主体建筑高45.4米，长约 211米，最多可容纳近6万人同 时祈祷。
外国古代建筑艺术
君士坦丁堡圣索非亚大教堂
圣索菲亚大教堂建于公 元532～537年，平面近 方。圣索非亚大教堂的 特别之处在于平面采用 了希腊式十字架的造型， 在空间上，则创造了巨 型的圆顶，而且在室内 没有用到柱子来支撑。 而是以拱门、扶壁、小 圆顶等设计来支撑和分 担穹隆重量，以便在窗 间壁上安置又高又圆的 圆顶，让人仰望天界的 美好与神圣。
多立克柱式
阿菲亚神庙
卫城帕特侬神庙
爱奥尼柱式
卫城胜利女神神庙
希腊赫拉神庙遗址
科林斯柱式
雅 典 市 中 心 的 宙 斯 神 庙
雅典卫城
卫城全景
建在陡峭的山冈上， 位于雅典西南，是 雅典的宗教活动中 心。建筑物分布在 山顶上一约 280╳130米天然平 台上。雅典卫城在 西方建筑史上被誉 为建筑群体组合艺 术中的一个极为成 功的实例，特别是 在巧妙地利用地形 方面更为杰出。
拜占庭建筑的特点
主要有四个方面： 第一个方面是屋顶造型，普遍使用“穹窿顶”。 第二个特征是整体造型中心突出。其平面采用希 腊十字形。在一般的拜占庭建筑中，建筑构图的 中心，往往十分突出，那体量既高又大的圆穹顶， 往往成为整座建筑的构图中心，围绕这一中心部 件，周围又常常有序地设置一些与之协调的小部 件。
希腊柱式
古希腊的“柱式”，不仅仅是一种建筑部 件的形式，而且更准确地说，它是一种建 筑规范的风格，这种规范和风格的特点是， 追求建筑的檐部（包括额枋、檐壁、檐口） 及柱子（柱础、柱身、柱头）的严格和谐 的比例和以人为尺度的造型格式。古希腊 最典型、最辉煌，也是意味最深长的柱式 主要有三种，即多立克、爱奥尼和科林斯 柱式。
圆形洗礼堂
圆形洗礼堂始建 于12世纪，直径 39米，也是穹顶， 与教堂的穹顶取 得呼应。它的下 半部有连续半圆 形拱券；上半部 完工时已到了13 世纪，有许多尖 形母题，带着一 点哥特建筑的意 味。
现代欧洲经典图案
莎哈托的胸饰
古埃及腰带
由于埃及服装的缘故， 腰带也成为古埃及人必 不可少的服饰。埃及人 相信，贝壳形似女性的 性器官，因此贝壳或贝 壳形护身符作为腰带的 一部分，佩戴在女性腹 部，能保护女性不受侵 犯。
古埃及项链
在这些珠子的终端一般用黄金打造的半圆形或猎鹰头形作扣环。右图 中这种风格的项链出现在公元前2613-1494年的第四王朝期间，最初只 允许皇族佩戴，象征权力和身份，后来成为当时男女都崇尚的流行样 式贯穿古埃及的整个历史。
彩绘陶灯
彩绘花草纹瓷罐
白地青花陶器
陶制清真寺灯
兰玻璃工艺
装饰特征：焙烧颜料在玻璃器上绘画
镀金
代表作品：清真寺油灯
生产中心：叙利亚、埃及，蒙古人入侵后，玻璃制造 业中心转移到了意大利
玻璃酒杯
哈山国王清真寺特制油灯
灯最早有火一样的象征 含义，被认为是圣火的 化身。伊斯兰教的油灯 是精神之光，是真理乃 至生命的标志。
哥特式
哥特（Goth），原指代哥特人，属西欧日耳曼部族，同时，哥特也是一种艺术风格，主要特征 为高耸、阴森、诡异、神秘、恐怖等，被广泛地运用在建筑、雕塑、绘画、文学、音乐、服装、 字体等各个艺术领域，哥特式艺术是夸张的、不对称的、奇特的、轻盈的、复杂的和多装饰的， 以频繁使用纵向延伸的线条为其一大特征，主要代表元素包括蝙蝠、玫瑰、孤堡、乌鸦、十字
古希腊瓶画埃勾斯与青年武士古希腊瓶画埃勾斯与青年武士雅典娜从宙斯的脑袋中跳出来诱拐欧罗巴红绘瓶画诱拐欧罗巴红绘瓶画宙斯和鹰及闪电公元前宙斯和鹰及闪电公元前5世纪红绘瓶画雅典娜给赫拉克刺斯倒酒公元前490470年红绘瓶画年红绘瓶画帕里斯裁判公元前440年红绘瓶画特洛伊战争中赫克托和埃尔斯交战公元前特洛伊战争中赫克托和埃尔斯交战公元前480480年红绘瓶画古代罗马建筑古代罗马建筑是建筑艺术宝库中的一颗明珠它承载了古希腊文明中的建筑风格凸显文明中的建筑风格凸显地中海地区特色同时又是古希腊建筑的一种发展
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万神庙
万神庙
门廊高大雄壮，也华丽浮艳，代表着罗马建筑的典型风 格。它面阔33米，正面有长方形柱廊，柱廊宽34 米， 深15.5 米；有科林斯式石柱16 根，分三排，前排8 根， 中、后排各4 根。柱身高14.18米，底径1.43 米，用整 块埃及灰色花岗岩加工而成。
万神庙
柱头和柱础则是白色 大理石。山花和檐头 的雕像，大门扇、瓦、 廊子里的天花梁和板， 都是铜做的，包着金 箔。
圣索非亚大教堂
教堂内部空间它既集中， 又曲折多变。穹顶下空 间与南北两侧是明确隔 开的，与东西两侧又统 一。柱头大多采用华丽 的科林斯柱式，柱身上 还增加了金属环扣以防 止开裂。大教堂最大的 圆柱高19至20米，直径 约1.5米，以花岗岩所 制，重逾70吨 室内地面铺上了多色大 理石、绿白带紫的斑岩 以及金色的马赛克，在 砖块之上形成外壳。这 些覆盖物掩饰了柱墩， 同时使外观看起来更加 明亮。
圣彼得大教堂
梵蒂冈圣彼得大教堂（St. Peter's Basilica），其穹隆顶由米开朗琪罗设计。教 堂内部采用布局对称的形式，墙面和天花板用壁画和浅浮雕装饰，墙面上设置了许 多壁龛，其中有雕刻精美的人物塑像。如：米开朗琪罗{耶稣受难} 贝尔尼尼设计 的青铜华盖，和圣彼得宝座。
圣彼得大教堂前广场及柱廊
梵蒂冈与圣彼得教堂连廊
建筑师绝不是食古不化的人，他们灵活变通，大胆创新，甚至将各个地区的建筑风 格同古典柱式融合一起。他们还将文艺复兴时期的许多科学技术上的成果，如力学 上的成就、绘画中的透视规律、新的施工机具等等，运用到建筑创作实践中去。
巴洛克
巴洛克建筑起源于17世纪的意大利，将原本罗马人文主义的 文艺复兴建筑，添上新的华丽、夸张及雕刻风气，彰现出国 家与教会的专制主义的丰功伟业。此新式建筑着重于色彩、 光影、雕塑性与强烈的巴洛克特色。
画面如此漂亮，却只有用4种颜色，而且很有讲究：金色——代表人类共有一个天堂， 寓意光明和永恒；红色——代表爱；蓝色——代表信仰：绿色——代表希望和未来。在 阳光反射下，这些玻璃金光闪烁，绚丽多彩。是教堂的一道独特的风景
科隆大教堂
一些珍贵文物现保存在—个金神龛内，此金神龛被认为是中世纪金饰艺术代表作之 一。在教堂祭坛摆放有中世纪黄金匣,由黄金和宝石组成。
拜占廷建筑可以分为三个阶段 前期（4世纪至6世纪）拜占廷建筑的兴盛期--圣索非亚大教堂 中期（7世纪至12世纪）反映了这个时期的国家特点，即蛮族外敌相继 入侵 国土缩小，国力下降 后期（13至15世纪）--君士坦丁堡的圣玛利亚教堂
圣索非亚大教堂
它是拜占庭式建筑的代表作，它的突出 成就在于创造了以帆拱上的穹顶为中心 的复杂拱券结构平衡体系
约克教堂 约克教堂的西面窗花复 杂，窗棂由许多曲线组 成生动的图案
科隆大教堂
15世纪以后，德国的石作技巧达到了高峰。石雕 窗棂刀法纯熟，精致华美。有时两层图案不同的 石刻窗花重叠在一起，玲珑剔透。建筑内部的装 饰小品，也不乏精美的杰作。
科隆大教堂
教堂四壁窗户总面积达1 万多方米,全装有描绘圣经人物的彩色玻 璃,被称为法兰西火焰式,使教堂显得更为庄严
圣索非亚大教堂
穹隆底部密排着一圈40个窗洞， 光线射入时形成的幻影，使大穹 隆显得轻巧凌空
高不可攀的穹顶和气 势恢弘的大理石柱子 带给你一种强烈的震 撼，从四周窗户透进 来的自然光线给幽暗 的教堂营造了迷幻的 宗教气氛，仰头望着 顶穹上方的圣母圣子 像，宗教的感召力量 那么的强烈
圣索非亚大教堂
信徒除了透过传统的谕言故事与象征手法来理解教义，也逐渐产生将圣母、圣 子、圣徒等人物画像化的需求 穹顶和拱顶全用彩色玻璃马赛克镶嵌了天使及圣徒像作装饰，以金色和少量蓝 色作底子。地面上亦以马赛克镶嵌成图案，因此上下左右显得金碧辉煌，色彩 琳琅满目。
1
平面构成为1：1.618或1：2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。这样的 造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。因为在阳光的照耀下，各建筑产生出丰富的光影效果和虚 实变化，与其他封闭的建筑相比，阳光的照耀消除了封闭墙面的沉闷之感，加强了希腊建筑的雕刻 艺术的特色
2
柱式的定型。共有四种柱式：1. 多立克柱式，2. 爱奥尼柱式，3. 科林斯式柱式，4. 混 合柱式。这四种柱式是在人们的摸索中慢慢形成的，后面的柱式总与前面柱式之间有一定 的联系，有一定的进步意义。而贯穿四种柱式的则是永远不变的人体美与数的和谐。柱式 的发展对古希腊建筑的结构起了决定性的作用，并且对后来的古罗马，欧洲的建筑风格产 生了重大的影响。
多立克
爱奥尼
科林斯
混合柱式
3
建筑的双面披坡屋顶形成了建筑前后的山花装饰的特定的手法。古希腊建筑 中有圆雕，高浮雕，浅浮雕等装饰手法，创造了独特的装饰艺术。
山花装饰
古罗马 （公元前506年-公元286年）
古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊 建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。古罗马建筑 一般以厚实的砖石墙、半圆形拱券、逐层挑出的门框装饰和交叉拱顶结构为主要 特点 古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水平很高的拱券结构，获得宽 阔的内部空间。
万神庙
君士坦丁凯旋门
发展了古希腊柱式的 构图，使之更有适应 性。最有意义的是创 造出柱式同拱券的组 合，如券柱式和连续 券，既作结构，又作 装饰。帝国各地的凯 旋门大多是券柱式构 图。出现了由各种弧 线组成的平面、采用 拱券结构的集中式建 筑物。
这座凯旋门在公元312年后开始建造， 用罗马水泥建成 君士坦丁凯旋门拱门上方由砖块所砌成，
米兰大教堂
意大利教堂并不强调高度和垂直感， 正面也没有高钟塔，而是采用屏幕 式的山墙构图。屋顶较平缓，窗户 不大，往往尖券和半圆券并用，飞 扶壁极为少见，雕刻和装饰则有明 显的罗马古典风格
米兰大教堂 建筑的外部全由光彩夺目的白大理 石筑成，仅教堂外部就用了2245尊 雕塑（西边正面是意大利人字山 墙）、135个尖顶（哥特式尖券尖 塔）、96个怪兽状滴水嘴和约1公 里长的窗花格。但它的门窗已经带 有文艺复兴晚期的风格。
这个广场的柱廊采用一种气派浑厚的塔斯干柱式，即每排四 根巨柱，共计柱子２８４根；而在每根柱上边塑有雕像，共 计１６５尊雕像。柱与柱之间，相互掩映，人进入这条柱廊 会感受到复杂的明暗效果。
梵蒂冈与圣彼得教堂连廊
主要特征：共有约120级台阶，内面两侧有列 柱。连廊（筒拱屋顶）通过逐渐变窄来夸大透视 效果，同时配合采光，造成戏剧性视觉距离效果
佛罗伦萨大教堂
整个教堂装饰华丽。教堂的右侧有高85 米的钟楼用托斯卡那白、绿、粉色花岗 石贴面
教堂平面呈拉丁十字形状，本堂宽 阔，长达82.3米，由4个18.3米见方 的间跨组成，形制特殊。教堂的南、 北、东三面各出半八角形巨室，巨 室的外围包容有5个成放射状布置的 小礼拜堂。
佛罗伦萨大教堂
用了一种新颖的相连的鱼骨结构和以椽 固瓦的方法从下往上逐次砌成。圆顶呈 双层薄壳形，双层之间留有空隙，上端 略呈尖形。
圣丹尼教堂
第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊区的圣丹尼教堂
这座教堂四尖券巧妙地解决了 各拱间的肋架拱顶结构问题， 有大面积的彩色玻璃窗，为以 后许多教堂所效法。
巴黎圣母院
西立面是建筑的重点，典型构图是： 两边一对高高的钟楼，下面由横向券 廊水平联系，三座大门由层层后退的 尖券组成透视门，券面满布雕像。 正门上面有一个大圆宙，称为玫瑰窗， 雕刻精巧华丽。 法国早期哥特式教堂的代表作是巴黎 圣母院。
由于对教堂的高度有了进一步的要求，扶 壁的作用和外观也被大大增强了。教堂的 扶拱垛有两道拱壁，以支撑来自推力点上 方和下方的推力。教堂用横向小连拱廊增 加其抗力，博韦大教堂则双进拱桥增加扶 拱垛的承受力。有的在扶拱垛上又加装了 尖塔改善平衡。
扶拱垛上往往有繁复的装饰雕刻，轻盈 美观，高耸峭拔。
法国人在其建筑艺术中创造了由三层同 心圆组成的圆花窗和“火焰式”窗饰， 这样，当外界的光线从玻璃窗花中透入 时，能使教堂内闪烁绚丽夺目，飘忽不 定的神秘光彩。 由于哥特式教堂窗户扩大，这些窗户既 高且大，几乎承担了墙体的功能。 所以 其绘画艺术以彩色玻璃窗画为主，彩色 玻璃窗画以《圣经》故事为内容，用红、 蓝，紫等颜色的小块彩色玻璃镶嵌而成。 蓝色象征天国，红色象征基督的鲜血 。
欧洲古典建筑装饰图案
古 古 拜 希 罗 赞 腊 马 庭
哥 文 巴 洛 特 艺 洛 可 式 复 克 可 兴
新 古 典 主 义
古希腊
约650年（公元前800年 - 公元前146年）
古希腊人的生活受控于宗教 以神殿为一个城邦的重要活动中心 它也最能代表那一时期建筑的风貌
最早的神殿建筑 长方形有门廊 加入柱式 （早期的“端柱门廊式”） “前廊式” （即神殿前面门 廊是由四根圆柱组成） “前后廊式” “围柱式” （长方形神殿四周均用柱廊环 绕起来，希腊神殿建筑的标准形式） 总的风格是庄重典雅 具有和谐、壮丽、崇高的美 这些风格特点在各个方面都有鲜明的表现
巴洛克建筑的主要特征是 炫耀财富。大量使用贵重的材料，充满了华丽的装饰，色彩鲜丽 追求新奇。建筑师们标新立异，前所未见的建筑形象和手法层出不穷。而创新的主 要路径是，首先，赋予建筑实体和空间以动态，或者波折流转，或者骚乱冲突；其 次，打破建筑、雕刻和绘画的界限，使他们互相渗透；再次，这是不顾结构逻辑， 采用非理性的组合，取得反常的幻觉效果 趋向自然。在郊外兴建了许多别墅，园林艺术有所发展。在城市里造了一些开 敞的广场。建筑也渐渐开敞，并在装饰中增加了自然题材。 城市和建筑，常有一种庄严隆重、刚劲有力却又充满欢乐的兴致勃勃的气氛
穹顶是文艺复兴早期建筑的代表作，也是佛罗伦萨城 市建筑的标志性建筑，它把文艺复兴时期的屋顶形式 和哥特式建筑风格完美地结合起来了，有明显的过渡 特征。
佛罗伦萨大教堂
穹顶内还陈列了米开朗杰罗 雕刻的圣彼德像和约200平方 米的巨幅壁画《最后的审 判》。