维瓦尔第四季十四行诗
四季的十四行诗
四季协奏曲的诞生，对于十八世纪当时的艺术界也产生了相当广泛的影响。
当时的画坛、文学界、甚至于哲学界皆投身于一股“自然”风潮之中。
构成《四季》的四首协奏曲前都各有一首十四行诗，作为引子藉以描述乐曲的内容，应是出自维瓦尔第之手：在最早的乐谱中，这些诗还配合着小提琴的独奏部份，逐句地印在谱上适当地方。
下面是维瓦尔第《四季》十四行诗的中文译本。
春春临大地众鸟欢唱和风吹拂溪流低语天空很快被黑幕遮蔽雷鸣和闪电宣示暴风雨的前奏风雨过境鸟花语再度奏起和谐乐章芳草鲜美的草原上枝叶沙沙作响喃喃低语牧羊人安详地打盹脚旁睡著夏日懒狗当春临大地仙女和牧羊人随著风笛愉悦的旋律在他们的草原上婆娑起舞夏奄奄一息的人们和动物躺在晦热无情的太阳底下松树彷佛就要起火杜鹃高歌著加入斑鸠和金翅雀的行列中微风轻拂但很快地大风卷起若有风雨欲来之势牧羊人被突如其来的狂风惊吓担心著他的羊群以及自己的命运他开始忙著做风雨前的准备不安的心在灰暗的天色下蚊蝇的嗡嗡作响下显得更加孤立无援终于他担心的事发生了雷电交加的狂风暴雨及冰雹阻挠了他回家的路秋农人唱歌跳舞庆祝庄稼的丰收酒神的琼浆玉液使众人在欢愉的气氛中沉沉睡去在歌声及舞蹈停止之时大地重回宁静万物随庄稼的人们在秋高气爽中一同进入梦乡破晓时分号角响起猎人带著猎狗整装待发鸟兽纷逃而猎人开始追寻猎物的行踪一阵枪声剧响夹杂猎狗的狂吠之后动物四窜奔逃但终奄奄一息不敌死神的召唤冬人们在冷冽的寒风中在沁冷的冰雪里不住发抖靠著来回跺步来保持体温但牙齿仍不住地打颤在滂沱大雨中坐在火炉旁度过安静而美好的时光小心翼翼地踩著步伐前进深怕一个不留神栽了个跟斗有时在冰上匆匆滑过跌坐在雪上来回地跑步玩耍直到冰裂雪融的时刻听见温暖的南风已轻叩冷漠的冰雪大门这是冬天一个愉快的冬天。
一人一张经典碟——阿约·《维瓦尔第：四季》
一人一张经典碟——阿约·《维瓦尔第：四季》专辑名称：维瓦尔第：四季（Vivaldi: Le quattro stagioni）专辑艺人：菲力克斯·阿约 (Felix Ayo)唱片公司：PHILIPS发行时间：1959年专辑语种：古典专辑据一份统计称，全世界所有唱片公司录制的所有小提琴协奏曲唱片，各种版本累计，发行最多，销量最大的，是维瓦尔第的《四季》。
你是否知道，四季的标题并非后人附会，而是出自维瓦尔第本人之手？他甚至还为每首曲子写了一首解释性的14行诗，并将每一句诗印在相应的乐段谱上。
譬如第一手，Ｅ大调《春》，首乐章开头的诗句是“春光重返大地”，而乐曲昂扬的旋律，配着兴高采烈的顿音节奏，也真是一派欣欣向荣！又譬如第二首《夏》，开头的几句维瓦尔第解释为“夏日炎炎，人畜萎靡不振。
”你不妨对照听听是不是这情形？四首协奏曲里，最迷人的乐章，恐怕要算《冬》的“广板”了。
按照作者诗句的解释，乐队中的小提琴，拨弦意味着在房子外面把许多人淋成落鸡汤的淅沥的雨点，而独奏小提琴的亲切、流畅的旋律，则表达了屋里那些依傍火炉而坐的人们感到幸运而心满意足。
阿约主奏小提琴的音乐家合奏团这个PHILIPS版，纯是一派想象中田园风光，清新悠扬，神闲气定，期间有绚丽色彩的热闹场面，也都已一一溶于水光天色之际，化作一片柔美。
此碟是1959年灌录的，所以极具可听性，再加上有小提琴家阿约演奏，就这两个优点已经值回票价了，这张“金氏世界纪录最畅销的古典唱片”有着无穷的精力，与众不同的分句呼吸，带给听者无与伦比的震撼，阿约可以说是给“四季”一个新的时代。
维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》作品大约作于1725年，是维瓦尔第大约五十岁时出版的十二首协奏曲《和声与创意的实验》的第一号到第四号，合称《四季》。
小提琴协奏套曲《四季》无疑是维瓦尔第协奏曲作品中最出色的一套。
1725年，维瓦尔第发表了这套作品，并将其题献给了波希米亚伯爵W·冯·莫尔津，它也是大型作品《和声与创意的尝试》（由十二部协奏曲组成）中的前四部。
维尔瓦第《四季-春》课件
音乐中的画面感
描绘春天的景色
作品通过丰富的音乐语言和细腻的表 现手法，描绘出春天的各种景色，如 绿草如茵、花开满园等，使听众在听 觉上享受到视觉上的美感。
创造音乐画面意境
作品通过独特的音乐手法和表现形式， 创造出一种独特的音乐画面意境，使 听众在欣赏音乐的同时，感受到一种 美的享受和心灵的震撼。
05 《四季-春》的影响与评 价
音乐与自然声音的模仿
作品中运用了大量的音符和和声，模 仿自然界的声音，如鸟鸣、溪流等， 使听众仿佛身临其境，感受到大自然 的美丽和神秘。
音乐中的情感表达
表达春天的喜悦和活力
作品通过明快、流畅的旋律和节奏，表达出春天带给人们的 喜悦和活力，使听众感受到生命的力量和希望。
表达对自然的敬畏和感激
作品中蕴含着对大自然的敬畏和感激之情，通过音乐语言传 递出人类对自然的尊重和爱护，引导人们关注自然、保护环 境。
深入剖析
一些音乐家还对《四季-春》进行 了深入的剖析，挖掘其深层次的 含义和艺术特点，进一步丰富了 人们对这部作品的理解。
《四季-春》在现代社会的应用
音乐教育
在现代音乐教育中，《四季-春》经常被用作经典教材，用于教授学生巴洛克音乐的风格特点和作曲 技巧。
影视配乐
许多电影和电视剧也选用《四季-春》作为配乐，以营造出特定的氛围和情感，增强作品的感染力。
他的音乐作品数量庞大，涵盖 了各种不同的音乐形式，如协 奏曲、交响曲、室内乐等。
维瓦尔第的音乐成就
维瓦尔第是巴洛克音乐的代表人 物之一，他的作品具有鲜明的个
人风格和独特的音乐语言。
他的音乐作品在当时备受赞誉， 对后世音乐家产生了深远的影响。
维瓦尔第的《四季》协奏曲是他 的代表作之一，其中《春》是其 中的第一首，也是最受欢迎的一
悼亡十四行诗·十四
悼亡十四行诗·十四
作者：
来源：《新晨》2021年第10期
我与古老之夜结盟
变得同它一样苍老
不安的内心一旦染上悲伤
夜影的灶膛就煽起了炉风
什么让相异的渴求变为共有
尘间人世的黯日无光
我那曾让朋友退避的陰暗
如今却在清醒时投影我心
这样的夜晚，罕以入睡
夜晚把光明赐予无眠者
这光明，不适于白天的人类
却将他的真实世界照亮
他的门槛上再无其他光焰明亮
唯有回忆，他的伙伴，他的月亮
作者简介：瓦尔特·本雅明（1892—1940），20世纪著名的思想家、批判理论家、美学家、散文家。
他本人的思想极难归类，常与德国观念论、浪漫主义文艺批评、西方马克思主义、犹太神秘主义等联系在一起，同时又具备了高度的原创性。
他的思想对后世的美学理论、文艺批评、历史唯物论等都有着重要影响，被誉为欧洲真正的知识分子，其才华和悲剧人生为后人留下了无尽的话题。
《十四行诗》是瓦尔特·本雅明罕见的文学作品，一共八十首，均创作于作者的青年时代，是作者思想转型时期的重要见证，对理解、研究本雅明和德语诗歌都有着不容忽视的意义。
《十四行诗》
作者：瓦尔特·本雅明（德）出版社：人民文学出版社
出品方：99读书人
译者：王凡柯
出版年：2021-7。
维瓦尔蒂及作品《四季》赏析
维瓦尔蒂及作品《四季》赏析巴洛克音乐的一些特点，它的节奏强烈、跳跃，采用多旋律、复音音乐的复调法，比较强调曲子的起伏，所以很看重力度、速度的变化。
巴洛克音乐是后期发展的一个基础。
在声乐方面，巴洛克音乐带有很浓的宗教色彩，当时的宗教音乐在西方音乐的发展占很大的分量。
那个时期的器乐曲发展也很迅速，尤其是弦乐方面的发展，弦乐的音色更能体现出巴洛克的特色。
那个时期的代表人物有：巴赫、维瓦尔蒂和亨德尔。
巴赫是音乐之父，由此可见他的威望之高。
维瓦尔蒂凭着他的《四季》一举成名天下知。
深入巴洛克，让我们从维瓦尔蒂开始。
虽然他并非巴洛克的开山鼻祖，也不是当时最响当当的人物，但他创作的小提琴协奏曲《四季》却有着非同一般的号召力。
作为巴洛克晚期最为人们所熟悉的三位作曲家之一，维瓦尔蒂是最早出身的，所以我们整个系列文章为大家全面介绍的第一位作曲家便是这个意大利人。
凑巧的是，意大利是巴洛克音乐发源、成长的所在，而维瓦尔蒂所作的《四季》也被公认为古典音乐领域最容易入门的巴洛克作品。
它被录制过上百次，从而成为世界上录音次数最多的古典音乐作品之一。
那么维瓦尔蒂何以有如此的魅力？《四季》为什么得到这样的推崇？让我们慢慢说来。
安东尼奥.维瓦尔蒂（Antonio Vivaldi）1678年3月4日出生于意大利名城威尼斯的一个音乐世家中，父亲是教堂的小提琴乐手，所以维瓦尔蒂从小就在父亲的引领下学习音乐。
当时音乐与宗教有很密切的联系，而年轻的维瓦尔蒂则同时接受了音乐教育和宗教教育，这令他受益匪浅。
从十五岁开始，维瓦尔蒂开始向教堂的神父们学习，接受宗教方面的训练，十年以后接受圣职，还曾被委任为神父（由于他长有红色的胡须，所以很多人称他为“红发神父”）。
在教堂供职的日子里，维瓦尔蒂对音乐的热爱却始终没有减退，不久之后因为经济上的原因，维瓦尔蒂最终选择音乐作为自己的终生职业。
此后的很长一段时间内，维瓦尔蒂始终在威尼斯当地的一家慈善机构“仁爱音乐院”中任职，而他的职务集乐团指挥、作曲、音乐教师以及总乐长于一身。
维瓦尔第《四季》课件
根据乐曲的节奏和情感需要，合 理运用分弓、连弓、跳弓等弓法
技巧，使音乐更加流畅自然。
指法技巧
针对不同弦乐器的特点，合理运用 指法技巧，如滑音、拨弦、泛音等， 以丰富乐曲的表现力和感染力。
力度控制
根据乐曲的情感变化，合理运用力 度的强弱对比，使音乐更加有层次 感和动态感。
乐队排练要点
分声部练习
秋
总结词
宁静祥和，充满收获
详细描述
维瓦尔第用音乐描绘了秋天的宁静祥和和丰收的喜悦。在乐曲中，他用柔和的旋律和节奏，表现了秋 天的凉爽和宁静。同时，他还运用了丰富的乐器，如大提琴和长笛，来表现秋天的丰收和满足。
冬
总结词
寒冷寂静，充满沉思
详细描述
维瓦尔第用音乐描绘了冬天的寒冷寂静和深沉的思考。在乐曲中，他用寒冷的旋律和节奏，表现了冬天的寒冷和 沉寂。同时，他还运用了大量的乐器，如钢琴和弦乐，来表现冬天的沉思和内省。
重要代表之一。
02 《四季》作品简介
创作背景
维瓦尔第在创作《四季》时， 受到了文艺复兴时期人文主义 思潮的影响，强调对自然和人 的关注。
作品反映了维瓦尔第对大自然 的热爱，以及对四季变化的敏 锐感受。
活，以及他对自然景色的观察 和体验。
作品构成
春
总结词
生机勃勃，充满活力
详细描述
维瓦尔第用音乐描绘了春天的生机勃勃和活力四溢。在乐曲中，他用明快的旋 律和节奏，表现了春天的温暖和希望。同时，他还运用了丰富的乐器，如长笛 和小提琴，来表现春天的清新和美丽。
夏
总结词
热情奔放，充满活力
详细描述
维瓦尔第用音乐描绘了夏天的热情奔放和活力四溢。在乐曲中，他用强烈的旋律 和节奏，表现了夏天的炎热和激情。同时，他还运用了大量的乐器，如弦乐和打 击乐，来表现夏天的热闹和狂野。
维瓦尔第《四季》(完整版)
第三乐章
牧歌，12/8拍子。描写在欢快的 风笛伴奏声里，牧羊人和姑娘们愉快 地跳着舞。跳舞的旋律先由协奏部奏 出，再转到主奏小提琴，在主、属音 上的长长的持续音则是模拟风笛的伴 音管奏出的音响。
《夏》（L’eslaபைடு நூலகம்e）
G小调，作品第八号第二首
奄奄一息的人们和动物躺在 绘热无情的太阳底下 松树彷佛就要起火 杜鹃高歌著 加入斑鸠和金翅雀的行列中 微风轻拂 但很快地大风卷起 若有风雨欲来之势 牧羊人被突如其来的狂风惊吓 担心著他的羊群以及自己的命运 他开始忙著做风雨前的准备不安的心在灰 暗的天色下 蚊蝇的嗡嗡作响下显得更加孤立无援 终於 他担心的事发生了 雷电交加的狂风暴雨及冰雹 阻挠了他回家的路
《四季》是维瓦尔第的总标题为《和 谐与创意的试验》12首协奏曲（作品第八 号）中的前4首。1725年出版于阿姆斯特丹， 题献给匈牙利伯爵莫尔钦。创作年代不详， 大概要早于1725年。《四季》不仅在每一 首前附以十四行诗，而且音乐的描述也都 具有新意。
十四行诗写得并不惊人（可能是 作曲家本人写的），但致力于自然 界的描写，别具风格。音乐所描绘 的细节认真地与诗句相对应，我们 可以想象维瓦尔第在创作时是严肃 认真的，大概也希望听者能仔细领 略“标题”的具体内容。
除作有大量由一把小提琴及乐队来演奏的小提 琴协奏曲外，尚作有不少用两至四把小提琴或木管 乐器来演奏的协奏曲和实为管弦乐重奏曲的大曲等， 作品以富于民间色彩和生活气息而著称。
此外，还有歌剧十余部， 以及康塔塔、经文歌、三重 奏鸣曲、奏鸣曲等。最著名 的作品就是小提琴协奏曲 《四季》。他的音乐天才启 迪了后来的巴洛克大音乐家， 尤其是他丰富的作品和新颖、 科学的歌剧创作方法，刺激 了现代意大利作曲家的好奇 心。
音乐家维尔瓦第
作品简介
《四季》：是维瓦尔迪于1725年出版的作品，原为12 四季》 首小提琴协奏曲中的第一首到第四首，由于各有春、夏、 秋、冬四个标题，于是便组合起来称为“四季”。每一 首都由三个乐章组成，采用快-慢-快的结构形式；最特别 的是维瓦尔迪还写了四首十四行诗放在四首作品前与音 乐作对照，描绘四季景致。维瓦尔迪把18世纪之前无标 题的抽象器乐创作转到后来所谓的标题音乐创作上，为 后世作曲家开辟了一个新的创作途径。《四季》的内容 大致如下： 《春》：第一乐章，鸟儿们以欣喜的歌声迎接春天， 春雷预告春天的消息；第二乐章，牧场上牧羊人在牧羊 犬旁沉睡；第三乐章，仙女们在牧笛声中与牧羊人翩翩 起舞。 《夏》：第一乐章，夏日炎热，人与家畜都昏昏欲 睡；第二乐章，在雷声和狗吠中，人们惶惶不安；第三 乐章，风雨交加、电闪雷鸣，冰雹摧残农作物，人们处 在惊恐之中。 《秋》：第一乐章，农民载歌载舞，庆祝丰收；第 二乐章，甜美的睡眠把人们带入美妙的境地；第三乐章， 黎明时分，猎人们带着号角开始狩猎。 《冬》：第一乐章，狂风大作，寒冷的北风吹过面 庞，人们在发抖、跺脚和跑步；第二乐章，在炉火边， 室内温暖如春，而室外则冰天雪地；第三乐章，描写人 们步行在冰上，不断滑倒又站起来的情形。冬天虽然寒 冷、寂静，但它预示着3年领受神职，但当时这并不表示他已当神父，只是为了稍微提高 一下自己的社会地位。当他18岁时接受更高一级的圣职（副助祭）时，维瓦尔第才力下心当 神职人员。他在附近的两个教区接受了神职教育（神学）并毕业。25岁时，维瓦尔第成为神 父。由于他生有一头红发，人们都称他为“红发神父”。在维瓦尔第任教近四十年的时间里， 大量音乐作品源源不断的从他的鹅毛笔端流淌出来，最出色的还是他以富于民间色彩和生活 气息著称的器乐作品。他一生写了近500首协奏曲和73首奏鸣曲，此外，还作有歌剧十余部， 以及康塔塔、经文歌等。其中相当一部分在他在世时就出版了，包括他的最著名的作品小提 琴协奏曲《四季》。 维瓦尔第在1704年开始作曲，第一部作品出版于1705年，是一组12首三重奏奏鸣曲。 1713年完成了第一部歌剧《奥托尼在维拉》。 维瓦尔第1741年7月28日逝世于维也纳，这时候他的声名已去，默默无闻。此后的一百多 年，他的名字也一直没有被引起更多的注意。1740年，维瓦尔第前往维也纳，投奔早年赏识 他的查理六世皇帝。可几个月皇帝死去，失去依靠的维瓦尔第穷困潦倒，一病不起，1741年 终于客死在维也纳。他死去的当天就被草草埋葬在圣查尔斯教堂贫民公墓，与他同时埋葬的 人中还有被处决的罪犯。几十年后公墓废弃，后人再也无法找到他的遗骨。就这样，维瓦尔 第清风一样的走了，留下的只有清风一般的音乐。 二十世纪，人们开始重新认识巴洛克音乐。当在复兴巴赫的运动中发现维瓦尔第对他耐 人寻味的影响时，音乐界开始关注这位大师，他的音乐魅力也越来越多的被揭示出来。1978 年在他诞辰300周年之际，一块纪念铭牌在公墓旧址--维也纳理工大学揭幕，表达了人们对他 的怀念与崇敬。发光的未必是金子，而真金即使蒙尘多年，也依然是闪闪发光的。
维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》的创作背景及艺术特征分析
学 习小 提琴演 奏技术 。维 瓦尔第从 小就 显现 出极 高的 色表达 出了 四季 的不 同，不 同篇章之间存在 明显差异 ，
音 乐 天赋 ，在 步人 中年之前 就获 得 了较 高 的荣誉 ，但 而这种差 异正是维瓦尔第心 中乡村景观 的真实反馈 Ｈ Ｊ。
是 《四季》的创作却是在维瓦尔第的中老年时代 ，当
《四季 》创 作 于 １７２５年 前后 ， 当时小 提琴 制 造 时也借鉴 了这种创作手法 ＿５ Ｊ。维瓦尔第在 《四季 》
技 术 已 经逐 渐 走 向成 熟 ，在 意 大 利北 部 存 在 三 个 著 每 部分之 前写有 一首 十 四行诗 ，并将 诗 中所 表现 的内
名 的小提琴制造家族 ，他们所制作的小提琴也深受 容 用字母 分组标 记 ，以使之 与后面各 乐章所要 表现 的
第通过《四季 》的创作 ，使作品形式与内容互为结合 Ｊ。
另外 ，维瓦 尔第 生活 在 巴洛克 音乐 时代 ，因此 ， 内容与形 式 的对 应方 面 ，维 瓦尔第 主要 通过两种 手段
收稿 日期 ：２０１８—１０—０５ 作者 简介 ：唐 飞 （１９８５一 ），男 ，甘 肃 陇南人 ，陇南 师范 高等 专科 学校讲 师 。研 究方 向 ：小 提琴 演奏 。
唐 飞
（陇南 师范 高等专 科学 校 ，甘 肃 陇南 ７４２５００）
摘 要 ：为进 一步探 索维 瓦 尔第 小提 琴协 奏 曲 《四 季 》的 艺术 内涵与价 值 ，本 文首先介 绍 了维瓦 尔第的
生活经历与 《四季 》的创作背景 ，然后从标题音乐与结构特征两方面对 《四季 》的艺术特征进行 了全面研 究
向 于采 用 小 提 琴 和 声 的 变化 来 模 仿 人 的 歌 唱 ，著 名 从而使读谱者 、听者理解所要表达的意境 ，并使用抽
音乐简史与鉴赏智慧树知到答案章节测试2023年
第一章测试1.维瓦尔第的《四季》是：（） A:标题音乐 B:协奏曲 C:每章节都配有十四行诗 D:有春夏秋冬四个季节答案:ABCD2.创作有名为《四季》的音乐作品（） A:科雷利 B:托雷利 C:维瓦尔第 D:海顿答案:C3.近代西方音乐最早传入中国的途径是:（） A:学堂乐歌 B:西方传教士开办的教会学校 C:铜管乐队 D:专业音乐教育答案:B4.（）的兴起，标志着中国近代音乐文化的开端。
A:西方传教士开办的教会学校 B:铜管乐队 C:专业音乐教育 D:学堂乐歌答案:D5.目前所知中国第一首学堂乐歌作品是 :（） A:周书训《赏花》 B:萧友梅《问》C:沈心工《男儿第一志气髙》 D:李叔同《送别》答案:A6.被誉为“ 吾国乐界开幕第一人” 、“ 提倡音乐教育最早者之一人” 的是（）A:李叔同 B:沈心工 C:萧友梅 D:曾志忞答案:B7.海顿创作有（） A:钢琴协奏曲 B:清唱剧 C:室内乐 D:歌剧 E:交响乐 F:钢琴奏鸣曲答案:ABCDEF8.贝多芬在创作《钢琴合唱幻想曲》时，借用了自己在（）中为德国诗人席勒的诗作《欢乐颂》所配的曲调。
A:《田园交响曲》 B:《合唱交响曲》 C:《命运交响曲》 D:《英雄交响曲》 E:《庄严弥撒》答案:B9.肖邦是（） A:流亡法国的作曲家 B:钢琴诗人 C:第一位专写钢琴作品的作曲家 D:钢琴演奏家 E:波兰作曲家答案:ABCDE10.被称为“钢琴诗人”的是：（） A:肖邦 B:舒伯特 C:贝多芬 D:巴赫答案:A第二章测试1.彼得·伊里奇·柴科夫斯基是哪个国家哪个乐派作曲家？（） A:俄罗斯浪漫乐派 B:俄罗斯古典乐派答案:A2.以下哪个作品不是柴可夫斯基的？（） A:芭蕾舞剧《胡桃夹子》 B:歌剧《黑桃皇后》 C:歌剧《奥菲欧》 D:芭蕾舞剧《天鹅湖》答案:C3.爱德华·格里格是哪个国家作曲家？（） A:意大利 B:英国 C:瑞士 D:挪威答案:D4.爱德华·格里格属于哪个乐派？（） A:民族乐派 B:古典乐派答案:A5.以下哪个作品不是格里格的？（） A:培尔·金特 B:挪威舞曲 C:春 D:命运交响曲答案:D6.《马太受难曲》的公演使巴赫闻名于世，是哪位作曲家的发掘并亲自指挥这部作品的？（） A:莫扎特 B:贝多芬 C:维瓦尔弟 D:门德尔松答案:D7.门德尔松使德国浪漫乐派代表性人物之一，被誉为什么？（） A:浪漫主义杰出的抒情风景大师 B:交响乐之父答案:A8.下列哪个职业不是属于门德尔松？（） A:指挥家 B:作曲家 C:钢琴家 D:诗人答案:D9.被称为“歌曲之王”的作曲家？（） A:亨德尔 B:莫扎特 C:舒伯特 D:巴赫答案:C10.舒伯特是哪个国家的作曲家？（） A:英国 B:奥地利答案:B第三章测试1.以情感体验为中心，配合着想象和联想的协同作用所进行的欣赏方式是：（） A:体验式欣赏 B:刺激式欣赏 C:纯音乐欣赏 D:背景式欣赏答案:A2.欣赏者把全部的注意力都集中在音乐音响结构展开的特点上，或者说欣赏者以理解作曲家的思路为出发点，以感受音乐作品中的形式因素为目的欣赏方式是：（） A:背景式欣赏 B:纯音乐欣赏 C:体验式欣赏 D:刺激式欣赏答案:B 3.下列哪项不是音乐欣赏的基本原则？（） A:想象与联想的统一 B:主观与客观的统一 C:理性与直觉的统一 D:传统意识与当代意识的统答案:A4.下列说法中正确的是：（） A:演奏者通过乐谱在他们内心中产生的听觉表象应该与作曲家的意图完全相同。
【9A文】维瓦尔第《四季·秋》小提琴协奏曲听后感
维瓦尔第《四季·秋》小提琴协奏曲听后感地理科学学院20RR2601012温晓婧是什么样的作品能够流传至今，长盛不衰；是什么样的作品能够成为作者的最著名，最得意之作；是什么样的作品，能够激发出人们对巴洛克时代音乐的浓厚兴趣。
下面是我在听完《四季·秋》这部作品的其中三个曲目之后的一番感悟。
维瓦尔第的小提琴协奏曲《四季》作品大约作于1725年。
四部作品均采用三乐章协奏曲形式的正宗标题音乐，不仅照给定的十四行诗配上音乐，而且还运用了不少描写手法。
维瓦尔第在总奏与主奏交替形成的复奏形式上，巧妙地配以标题。
《秋》描写的是收获季节中，农民们饮酒作乐、庆祝丰收的快活景象，这个乐章欢快而又活泼：第一乐章，表现出农民们庆丰收的欢乐热闹的景象，音乐以简单的拍子进行全奏，表现出农民质朴和粗犷的激情。
接着，独奏小提琴奏出欢快的主题，表示开怀畅饮。
随后，独奏小提琴奏出另一支抒情曲调，喝醉者昏然入睡。
直到独奏小提琴奏出一个长音后，音乐又回到当初欢乐的主题。
即呈现出一个金色的收获季节。
在庆贺丰收的欢腾气氛中，农民载歌载舞，兴高采烈。
大家举杯痛饮，一醉方休。
以酣睡结束这场欢乐。
第二乐章，柔板。
独奏小提琴奏出一支更缓慢柔和的曲调，把人们带人甜美的梦乡。
感觉是不少人离开了人群，到凉爽的空气中去散心。
这季节吸引着人们，来享受那甜美的一觉。
第三乐章，快板。
乐队全奏。
猎人拂晓出发，带上号角、猎枪和猎狗，追赶那逃遁的野兽。
猎狗狂吠，猎枪鸣响，受伤的野兽惊恐万状，东奔西窜，精疲力竭，最终被降伏而死亡。
音乐的主题表现出猎人背着角笛携带猎犬狩猎的生机勃勃的场景。
乐曲中段转调之后，独奏小提琴改为二连音的节拍，与乐队四连音互相交错竞奏，描绘猎犬追捕动物的紧张场面，最后音乐又回到猎人的主题，结束整个乐章。
这首协奏曲《秋》的第一乐章是采用快板曲速写成的，维瓦尔第在题诗中写道：“农夫们载歌载舞，喜庆丰收，痛饮美酒纵情欢乐。
”在欢乐的情绪之后，协奏曲的第二乐章转换成为一首非常怡然的慢板，题诗中这样写到：“大地充满了欢乐，秋高气爽，诱人入眠。
威瓦尔第小提琴套曲《四季》赏析
威瓦尔第小提琴套曲《四季》赏析威瓦尔第被公认为巴洛克协奏曲领域的王者之一，他的一生共写了４００多首协奏曲，这些作品充分体现出了威瓦尔第的音乐天赋。
威瓦尔第创作的小提琴协奏曲为三乐章形式，这种三乐章形式的结构广为后世小提琴协奏曲的作曲家所采用，从这个意义上讲威瓦尔第首创了小提琴协奏曲的体裁。
对小提琴的技巧、配器以及协奏曲形式的发展起了决定性的作用。
威瓦尔第的作品中，流传最广的应该是《四季》了。
它旋律优美，曲意清新，具有很强烈的形象感与高难度的技巧性，因此备受小提琴演奏家们的青睐与听众们的喜爱。
它历经几个世纪久演不衰，成为了人类文化宝库中的一份无比珍贵的音乐遗产。
小提琴套曲《四季》是威瓦尔第于１７２５年创作并题献给波西米亚伯爵W·冯·莫尔津的一套大型作品《和声与创意的尝试》（由１２首协奏曲组成）中的前４首，也是他协奏曲体裁音乐创作中的一部极为重要的代表性作品。
威瓦尔第在这部作品的写作中使独奏小提琴处于了较为重要的位置，有很多足以让小提琴发挥独特演奏技巧的段落，尽管还不是主导的地位，乐团的地位依然无可动摇，但作曲家在其中所展示出的高难技巧则被认为是为１９世纪小提琴协奏曲形式的确立起到了一个先驱与启示的作用。
为了使听众能更好地理解曲意，威瓦尔第在这部小提琴套曲《四季》的总谱扉页上曾相应地题写过一首１４行短诗，用以简单描述每一乐章的音乐内容，以文字形式描绘每个乐章所力图表现的主题，总奏与主奏交替形成的复奏形式上，巧妙地配以标题。
在威瓦尔第之前，还没有人以标题音乐的方式谱写过协奏曲。
在这里，让我们一起来读读这些诗句吧。
一、《春》１、春天来了，无限欢欣。
小鸟唱着欢乐之歌来迎春。
微风轻拂清泉，泉水叮咚流淌。
天空乌云笼罩，电光闪闪，雷声怒号。
雷鸣电闪转瞬即逝，鸟儿重又婉转歌唱。
２、在鲜花盛开的草地上，在簌簌作响的草丛中，牧羊人在歇息，忠实的牧羊犬躺在一旁。
３、伴随着乡间风笛欢快的音响，在可爱春天的晴朗天空下，仙女们与牧羊人翩翩起舞。
维瓦尔第的四季
TELEMANN: Andante from ‚Concerto for Viola‛ 4′30〃 HANDEL: Allegro from ‚Concerto Grosso, No.12‛ 2′22〃
早期代表： 中期代表： 晚期代表：
蒙特威尔第 | 许茨 斯卡拉蒂 | 珀塞尔 | 吕利 | 约翰〃帕赫贝尔 约翰〃塞巴斯蒂安〃巴赫 | 亨德尔 | 安东尼奥〃维瓦 尔第 | 斯卡拉蒂 | 泰勒曼 | 拉莫
12.维瓦尔第：《四季》之‚秋‛ – 快板 13.泰勒曼：中提琴协奏曲 – 行板 14.亨德尔：第十二号大协奏曲 – 快板
CORELLI: Pastorale from ‚Concerto Grosso, No.8,
VIVALDI: Allegro from ‚Autumn‛- ‚The Four Seasons‛ 3′04〃
维瓦尔第在15岁的时候即行剃发并且接受了 首次世俗圣职仪式，但当时这并不表示他已当神 父，只是为了稍微提高一下自己的社会地位。当 他18岁时接受更高一级的圣职（副助祭）时，维 瓦尔第才立下心当神职人员。他在附近的两个教 区接受了神职教育（神学）并毕业。25岁时，维 瓦尔第成为神父。 接着他就当上了S. Maria della Pietà教堂的神甫，并 且在教堂属下的女童音乐学院中当小提琴教师。 维瓦尔第在那里读了一年半的追思弥撒之后就永远放弃了神职工作，但 他依然持有神父的地位。在后来的一封信中他写到自己是因为健康状况而辞 去教堂职务的（他写到‚strettezza di petto‛，意为胸闷，可能为心绞痛，也 可能是哮喘）。但最近研究表明，他可能是出于个人原因，或心理方面的不 适。一方面他的作曲工作让他没有时间去分心，另一方面教堂职务带来的收 入对他来说也不是那么的重要了。 根据他在威尼斯的皮耶塔医院（Ospedale della Pietà）的收入单据来看，维瓦尔第在此之后不但是小提琴，还是抒情维 奥尔琴跟大提琴教师。还有逸闻说道他还演奏羽管键琴。 他从父亲那边遗传 得来的头发颜色使得他被称为‚红发神父‛。很多威尼斯人不晓得维瓦尔第， 却知道红发神父。
维瓦尔第及作品介绍
维瓦尔第的主要成就
在巴洛克时期其他作品的启发下，的维瓦尔第写下 了形式更多样、内容更丰富、色彩更绚烂的纯器乐 作品，使音乐的表现力得到了进一步的加强，他的 历史地位也因此得到了确立。
他对协奏曲的发展做出了巨大的贡献，他一生写了 数百部这类作品，大部分是小提琴协奏曲。最著名 的是Op.8，其中前四首即众所周知的《四季》，常 被单独演奏；第五首《海上风暴》、第六首《愉悦》 及第十首《狩猎》也都非常有意境，充满了巴洛克 的一贯风格。
意大利文艺复兴以来积淀的深厚的人文主义传统， 使维瓦尔第的作品洋溢着清纯的气息，如同亚平宁 半岛的阳光，给人以温暖和快乐。由于有一支听命 于他的乐队，维瓦尔第大胆地进行试验和创新，他 的协奏曲几乎囊括了当时所有的主流乐器的组合。 他的天才创作大大丰富了协奏曲的表现手法，对后 世音乐的发展也起到极大的启发作用。
四季的内容
• 《四季》的标题分别为： 《春》E大调、《夏》g小调、《秋》F大调、《冬》f小调。
• 其中以《春》的第一乐章（快板）最为著名，音乐展开轻快愉 悦的旋律，使人联想到春天的葱绿；
• 《夏》则出乎意料之外，表现出夏天的疲乏、恼人； • 《秋》描写的是收获季节中，农民们饮酒作乐、庆祝丰收的快
活景象，这个乐章欢快而又活泼； • 《冬》描写人们走在冰上滑稽的姿态，以及由炉旁眺望窗外雪
四季
安东尼奥•维瓦尔第
四季的基本信息
• 作者：安东尼奥•维瓦尔第 • 音乐风格：巴洛克，古典 • 类型：室内乐 （小提琴协奏曲） • 使用乐器：
《四季》
维瓦尔第（Vivaldi）1678生于意大利威尼斯，他的父亲是理发师，同时也是圣马可大教堂管弦乐团的小提琴手，当维瓦尔第显露他的音乐天份时，父亲便让他在教堂里的乐团工作。
也从此时开始维瓦尔第的创作深受威尼斯音乐的潜移默化。
维瓦尔第后来成为威尼斯一所音乐学校的指导及指挥，就如同意大利其它音乐学校一样，在这所学校里收容了失去父母的孤儿，并给予完整的音乐教育，许多意大利杰出的音乐家都多少与这些音乐学校有关。
维瓦尔第在世时即以哥剧、神剧和奏鸣曲闻名，光是协奏曲就有四百首以上，他于27岁出版第一首作品三重奏奏鸣曲。
35岁创作第一部歌剧－乡下铜管乐队。
47岁出版小提琴协奏曲《四季》。
而这首曲子也最为人们所知晓。
晚年，因教会不满他过全盘世俗的生活，在大主教一声令下，禁止维瓦尔第入城。
其声望渐衰。
维瓦尔第晚年动身前往维也纳，希望自己在威尼斯“被认为过期的音乐”能受到奥地利皇帝的青睐，谁知宫廷根本不予理会。
又老又病的维瓦尔第终于在身心极度煎熬下，客死他乡，死时身无分文。
其丧礼也以贫民之礼办之。
维瓦尔第的那个时代，是我们后世称作巴洛克时期（约1600～1750）的时代，作曲家手下的巴洛克音乐，带着显见的特性：华丽、复杂、藻饰、扭曲，着重于超现实和雄伟宏奇，这些特质都能彼此融会贯通。
如果说文艺复兴时代以及后来的古典时代代表着井然的秩序和澄澈的表现，那么巴洛克时代及后来的浪漫时代就是代表着骚动、不安和疑虑。
四声部的和声，以及加上文字指示和弦的“数字低音”（figured bass）都产生于巴洛克时代。
旧有的教会调式消逝，以及大小调音阶系统和沿用至今的相关调性之崛起，是巴洛克时代的大事。
另外，节奏思想也在这个时代萌芽，就是在音乐曲谱中加入小节线。
这些形式日后直接衍生为奏鸣曲、交响曲、协奏曲、前奏曲与变奏曲。
不过巴洛克时代也不乏一些自由的曲氏——如赋格曲、幻想曲、序曲和主题模仿（古幻想曲）等。
具有文化素养的中产阶级，也就是在这个时代兴起的。
维瓦尔第四季十四行诗
ed arde il Pino; Scioglie il Cucco la Voce, e tosto intesaCanta la Tortorella e 'l gardelino.Zeffiro dolce Spira, mà contesa Muove Borea improviso al Suo vicino;E piange il Pastorel, perche sospesaTeme fiera borasca, e 'l suo destino;Adagio e piano - Presto e forteToglie alle membra lasse il Suo riposoIl timore de' Lampi, e tuoni fieriE de mosche, e mossoni il Stuol furioso!Presto杜鹃高歌著，加入斑鸠和金翅雀的行列中。
微风轻拂，但很快地大风卷起； 若有风雨欲来之势，牧羊人被突如其来的狂风惊吓。
柔板及弱拍－急板及强音担心着他的羊群以及自己的命运， 他开始忙着做风雨前的准备，不安的心在灰暗的天色下、蚊蝇的嗡嗡作响下显得更加孤立无援。
急板终于，他担心的事发生了──雷电交加的狂风暴雨及冰雹阻挠了他回家的路。
Al Severo Spirar d' orrido Vento, Correr battendo i piedi ogni momento;E pel Soverchio gel batter i denti;LargoPassar al foco i di quieti e contentiMentre la pioggia fuor bagna bencentoAllegroCaminar Sopra il giaccio, e àpasso lentoPer timor di cader gersene intenti;Gir forte Sdruzziolar, cader à terraDi nuove ir Sopra 'l giaccio e correr forteSin ch' il giaccio si rompe, e si靠着来回跺步来保持体温， 但牙齿仍不住地打颤。
乐曲欣赏—韦瓦第小提琴协奏曲四季
有四季情景的歌曲─秋蟬
聽我把春水叫寒 看我把綠葉催黃 誰道秋下一心愁 煙波林野意幽幽 花落紅 花落紅 紅了楓 紅了楓 展翅任翔雙羽燕 我這薄衣過得殘冬 總歸是秋天 總歸是秋天 春走了 夏也去 秋意濃 秋去冬來美景不再 莫教好春逝匆匆 莫教好春逝匆匆
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有四季情景的歌曲─一個像夏天一個像秋天 歌手：范瑋琪 作詞：陳小霞 第一次見面看你不太順眼 誰知道後來關係那麼密切 我們一個像夏天一個像秋天 卻總能把冬天變成了春天 妳拖我離開一場愛的風雪 我背妳逃出一次夢的斷裂 遇見一個人然後生命全改變 原來不是戀愛才有的情節
18
藝術與人文 國中1上
秋 第二樂章
詩句： 人們在歡宴之後，平靜氣氛充滿整個村莊， 把人們帶入甜美的夢鄉。
19
藝術與人文 國中1上
秋─第三樂章
詩句： 愉快的獵人荷著槍，肩著角笛， 帶領著獵狗， 穿梭在原野和密林中。 野獸拚命奔逃， 獵人和獵狗在後面窮追不捨， 被獵狗追趕上的動物，恐懼的戰慄著。 獵物在絕望中， 精疲力竭的倒下了。
11
春 第三樂章
詩句： 挑夫與牧羊人們在春光中和著笛聲在舞蹈 在春光明媚的午後，由水泉仙女和牧羊 人歡舞的田園舞曲。
12
夏 第一樂章
詩句： 在炎熱的太陽下，人們精神委靡不振， 家畜也疲憊不堪，樹木也枯萎。 布穀鳥的啼聲，山鳩的高歌,，迎面 拂吹涼爽的微風， 但立即被強烈的北風趕走。 北風挾帶著陣雨，使牧童一籌莫展。
13
藝術與人文 國中1上
夏─第二樂章
詩句： 疲憊不堪的牧人因遠方的雷鳴， 心中無法寧靜。 成群的蒼蠅，狂亂的飛舞著。
14
夏─第三樂章
詩句： 雷鳴、 閃電和 橫掃疾掠 的狂風暴 雨在摧殘 農作物。
韦瓦第四季小提琴协奏曲(Vivaldi-
韋瓦第─四季小提琴協奏曲（Vivaldi- The Four Seasons）「四季」小提琴協奏曲是韋瓦第作於一七二五年的作品，此首樂曲是呈現給馬爾靜伯爵溫澈斯勞，但其作品年代已不可考。
「四季」小提琴協奏曲共分為春、夏、秋、冬四首樂曲，在每首協奏曲的前段都有一段十四行詩，描述曲中的氣氛與場景，另外在各行詩句前都詳細的標示英文字母，每個英文字母都有相對應的詩句，甚至在樂譜上也有一、兩處文字解釋。
例如：『春季』中在小提琴獨奏加入「鳥兒鳴唱」。
有關十四行詩是誰所寫則已不可考，由於韋瓦第身邊有許多詩人朋友，所以有可能是他身邊的朋友所作，當然，也極有可能是韋瓦第本人所作。
「四季」堪稱標題音樂中的佼佼者，其採用三樂章協奏曲的形式，除了根據十行詩中的內容賦予音樂上的描寫外，更巧妙地將小提琴與數字低音樂器相結合。
曲中春、夏、秋、冬的四曲內容分別是描述：「春」－春臨大地，鳥兒愉悅的歡唱迎接春的到來﹔在春風徐徐中小溪潺潺流水。
頓時春雷作響，在一陣雷電交加後，鳥兒又重新唱起迷人的歌曲。
在明媚的春光中，牧羊人酣人入睡﹔最後和著鄉村風笛的樂聲，以女和牧羊人隨之起舞。
《春》，三章都是充滿愉悅的感覺，卻又帶一點層次。
在第一章的第一句旋律就給了這首曲注入了熱情的生命力，而之後的轉折也讓人感到驚喜，原來春的天氣裡也有如此的暗潮洶湧，而第二章節的步調給人的感覺是慢慢的慢慢的，而我也可以想像及享受這種緩慢的步調，春天的風、春天的天空，春天的色彩，春天的綠意盎然似乎都在這慢慢漫漫的音符下被勾畫出來，接著第三章節又開始變得輕快，而這種輕快似乎又和第一章節有些不同，雖然旋律有著異曲同工之妙，卻又讓我能感到有層次，而接在剛剛第二章節徐徐的步調之後，讓我更能感受到春天的美好和歡樂。
其實《四季》中我最喜歡的就是《春》，而這個曲子也最能夠引起我的共鳴，我喜歡春天，不只是因為它的生命力，也不純粹只是因為它的美好，而是因為我在這曲子裡聽到的是一個我很嚮往的人生步調，平凡帶點愉悅有時遇點小挫折，而最後又可以更體會人生的美好，就像三個章節所描述的春天一樣，並不是完全這麼完美的，因為有些錯誤而使得原本平凡的部分顯得更美，我想這會是我想要的人生，不一定要轟轟烈烈，卻要有些體會和感動！「夏」─炎炎夏日中布穀鳥、金絲雀及鴿子歡聲啼叫，人們昏昏欲睡，微風輕拂。
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gardelino. Zeffiro dolce Spira, mà contesa Muove Borea improviso al Suo vicino;
E piange il Pastorel, perche sospesa
Teme fiera borasca, e 'l suo destino;
Adagio e piano - Presto e forte Toglie alle membra lasse il Suo riposo
Il timore de' Lampi, e tuoni fieri E de mosche, e mossoni il Stuol furioso!
Presto
Ah che pur troppo i Suo timor Son veri
Tuona e fulmina il Ciel e grandioso
Tronca il capo alle Spiche e a' grani alteri.
若有风雨欲来之势，
牧羊人被突如其来的狂风惊吓。
柔板及弱拍－急板及强音
担心着他的羊群以及自己的命运， 他开始忙着做风雨前的准备，不安的心在灰暗的天色下、
蚊蝇的嗡嗡作响下显得更加孤立无援。
急板
终于，他担心的事发生了── 雷电交加的狂风暴雨及冰雹
阻挠了他回家的路。
L'Autunno 《秋》
Allegro
Celebra il Vilanel con balli e Canti
Del felice raccolto il bel piacere E del liquor de Bacco accesi tanti Finiscono col Sonno il lor godere Adagio molto
Fà ch' ogn' uno tralasci e balli e canti
L' aria che temperata dà piacere, E la Staggion ch' invita tanti e tanti
D' un dolcissimo Sonno al bel godere.
Allegro
I cacciator alla nov' alba à caccia
Con corni, Schioppi, e canni escono fuore
Fugge la belua, e Seguono la
快板
农人唱歌跳舞，
庆祝庄稼的丰收。
酒神的琼浆玉液使
众人在欢愉的气氛中沉沉睡去。
极柔板
在歌声及舞蹈停止之时， 大地重回宁静，
万物随庄稼的人们
在秋高气爽中一同进入梦乡。
快板
破晓时分号角响起， 猎人带着猎狗整装待发。
鸟兽纷逃，而猎人开始追寻猎物的行踪。
一阵枪声剧响夹杂猎狗的狂吠之后， 动物四窜奔逃，但终奄奄一息， 不敌死神的召唤。