维瓦尔第四季十四行诗
gardelino. Zeffiro dolce Spira, mà contesa Muove Borea improviso al Suo vicino;
E piange il Pastorel, perche sospesa
Teme fiera borasca, e 'l suo destino;
Adagio e piano - Presto e forte Toglie alle membra lasse il Suo riposo
Il timore de' Lampi, e tuoni fieri E de mosche, e mossoni il Stuol furioso!
Presto
Ah che pur troppo i Suo timor Son veri
Tuona e fulmina il Ciel e grandioso
Tronca il capo alle Spiche e a' grani alteri.
若有风雨欲来之势，
牧羊人被突如其来的狂风惊吓。 柔板及弱拍－急板及强音
担心着他的羊群以及自己的命运， 他开始忙着做风雨前的准备，不安的心在灰暗的天色下、
蚊蝇的嗡嗡作响下显得更加孤立无援。
急板
终于，他担心的事发生了── 雷电交加的狂风暴雨及冰雹
阻挠了他回家的路。
L'Autunno 《秋》
Allegro
Celebra il Vilanel con balli e Canti
Del felice raccolto il bel piacere E del liquor de Bacco accesi tanti Finiscono col Sonno il lor godere Adagio molto
Fà ch' ogn' uno tralasci e balli e canti
L' aria che temperata dà piacere, E la Staggion ch' invita tanti e tanti
D' un dolcissimo Sonno al bel godere.
Allegro
I cacciator alla nov' alba à caccia
Con corni, Schioppi, e canni escono fuore
Fugge la belua, e Seguono la
快板
农人唱歌跳舞，
庆祝庄稼的丰收。 酒神的琼浆玉液使
众人在欢愉的气氛中沉沉睡去。
极柔板
在歌声及舞蹈停止之时， 大地重回宁静，
万物随庄稼的人们
在秋高气爽中一同进入梦乡。 快板
破晓时分号角响起， 猎人带着猎狗整装待发。
鸟兽纷逃，而猎人开始追寻猎物的行踪。
一阵枪声剧响夹杂猎狗的狂吠之后， 动物四窜奔逃，但终奄奄一息， 不敌死神的召唤。
维瓦尔第《四季·秋》小提琴协奏曲听后感
维瓦尔第《四季·秋》小提琴协奏曲听后感 地理科学学院20122601012 温晓婧 是什么样的作品能够流传至今，长盛不衰；是什么样的作品能够成为作者的最著名，最得意之作；是什么样的作品，能够激发出人们对巴洛克时代音乐的浓厚兴趣。下面是我在听完《四季·秋》这部作品的其中三个曲目之后的一番感悟。 维瓦尔第的小提琴协奏曲《四季》作品大约作于1725年。四部作品均采用三乐章协奏曲形式的正宗标题音乐，不仅照给定的十四行诗配上音乐，而且还运用了不少描写手法。维瓦尔第在总奏与主奏交替形成的复奏形式上，巧妙地配以标题。《秋》描写的是收获季节中，农民们饮酒作乐、庆祝丰收的快活景象，这个乐章欢快而又活泼： 第一乐章，表现出农民们庆丰收的欢乐热闹的景象，音乐以简单的拍子进行全奏，表现出农民质朴和粗犷的激情。接着，独奏小提琴奏出欢快的主题，表示开怀畅饮。随后，独奏小提琴奏出另一支抒情曲调，喝醉者昏然入睡。直到独奏小提琴奏出一个长音后，音乐又回到当初欢乐的主题。即呈现出一个金色的收获季节。在庆贺丰收的欢腾气氛中，农民载歌载舞，兴高采烈。大家举杯痛饮，一醉方休。以酣睡结束这场欢乐。 第二乐章，柔板。独奏小提琴奏出一支更缓慢柔和的曲调，把人们带人甜美的梦乡。感觉是不少人离开了人群，到凉爽的空气中去散心。这季节吸引着人们，来享受那甜美的一觉。 第三乐章，快板。乐队全奏。猎人拂晓出发，带上号角、猎枪和猎狗，追赶那逃遁的野兽。猎狗狂吠，猎枪鸣响，受伤的野兽惊恐万状，东奔西窜，精疲力竭，最终被降伏而死亡。音乐的主题表现出猎人背着角笛携带猎犬狩猎的生机勃勃的场景。乐曲中段转调之后，独奏小提琴改为二连音的节拍，与乐队四连音互相交错竞奏，描绘猎犬追捕动物的紧张场面，最后音乐又回到猎人的主题，结束整个乐章。 这首协奏曲《秋》的第一乐章是采用快板曲速写成的，维瓦尔第在题诗中写道：“农夫们载歌载舞，喜庆丰收，痛饮美酒纵情欢乐。”在欢乐的情绪之后，协奏曲的第二乐章转换成为一首非常怡然的慢板，题诗中这样写到：“大地充满
维瓦尔第《春》
维尔瓦第《春》 教学重点 1、欣赏《四季》第一乐章《春》，感受音乐中的春天。 2、培养学生认真倾听音乐的习惯。 3、培养孩子对大自然的喜爱之情。 教学难点： 能在游戏中学会感应曲式、辨别曲式。体验乐曲的轻松愉快 情绪。 流程教学目标教学内容道具 一、暖身稳定情绪 提高兴趣 1、节奏问好 2、旋律问好 钢琴 二、听 春天 ●引导春神是美丽温柔的姐姐穿着轻柔飘逸 的以上，赐给花朵美丽的衣裳。农夫要 再春天时播种，阳光仙子在各处播撒阳 光，大家都高兴的迎接着春神的到来。
二、听春天●感应回 旋曲式A 段 ●了解乐 曲背景与 作者生 平。 ●曲式分 析 ABACAD ABACA A段：强：锄地 弱：插秧 其他：聆听/听辨农夫、小鸟、流水、 雷电等角色与音量的变化 作者：维尔瓦第，意大利著名作曲家、 小提琴演奏家。代表作《四季》旋律优 美，《春》是《四季》中的第一乐章， 第一乐章要内容：春天来了，小儿歌唱。 无限欣喜，迎接春光。泉水淙淙，微风 习习，好似喃喃细语。天空乌云笼罩， 电闪雷鸣来把春报，转瞬间风停雨止， 鸟儿重又歌唱。 A---农夫/强：锄地、弱：插秧 B---小鸟/小鸟儿飞翔，玩耍 C---流水/小鱼游 微风/手臂摆动 D---打雷/学生捂耳朵
三、演春天 四、作业布置●角色扮 演 ●乐器伴 奏 A---农夫/琴槌锄头、水袖毛巾 B---小鸟/纱巾 C---流水/彩带 微风/扇子 D---打雷/击掌 A---农夫/打棒 B---小鸟/串铃 C---流水、微风/蛋沙球 D---打雷/大鼓 准备与春天的节目，开展春之声音乐 会。 琴槌 水袖 彩带 扇子 打棒 串铃 蛋沙球 大鼓
维瓦尔第 -《小提琴协奏曲-四季》(The Four Seasons)英国音乐会乐团演奏,平诺克指挥
专辑英文名: The Four Seasons 专辑中文名: 小提琴协奏曲－四季 艺术家: 维瓦尔第 资源格式: MP3 版本: 英国音乐会乐团演奏，平诺克指挥发行时间: 1982年 地区: 意大利 简介: CD封面：
乐团指挥：Trevor Pinnock及CD 小提琴独奏：Simon Standage
英国音乐会乐团 安东尼奥·维瓦尔第
安东尼奥·维瓦尔第（Antonio Vivaldi，约1678－1741）是巴洛克鼎盛时期意大利著名的作曲家、小提琴家和音乐教育家。出生在威尼斯的一个音乐家庭，父亲是圣马可大教堂乐队的小提琴手，维瓦尔第自幼跟父亲学习小提琴和音乐，1713年起任威尼斯贫女音乐学校的音乐指导和乐长，并每月创作两部以上的协 奏曲供这个乐队演奏。除作有大量由一把小提琴及乐队来演奏的小提琴协奏曲外，尚作有不少用两至四把小提琴或木管乐器来演奏的协奏曲和实为管弦乐重奏曲 的大曲等，作品以富于民间色彩和生活气息而著称。此外，还有歌剧十余部，以及康塔塔、经文歌、三重奏鸣曲、奏鸣曲等。最著名的作品就是小提琴协奏曲《四季》。他的音乐天才启迪了后来的巴洛克大音乐家，尤其是他丰富的作品和新颖、科学的歌剧创作方法，刺激了现代意大利作曲家的好奇心。 小提琴协奏曲《四季》大约创作于1725年，是维瓦尔第五十岁时发表并献给波 希米亚伯爵W·冯·莫尔津的一套大型作品《和声与创意的尝试》共十二部协奏曲中的第一部到第四部，合称《四季》，其中的旋律至今仍长盛不衰。四部作品均采用乐章协奏曲形式的正宗标题音乐。维瓦尔第在总奏与主奏交替形成的复奏形式上，巧妙地配以标题。在维瓦尔第之前，还没有人以标题音乐的方式谱写过协奏曲。由于维瓦尔第的《四季》属于标题音乐，所以从形式上看，自然较其他协奏曲显得自由而且不平衡，但这样反而更能表现出巴洛克时期的特点及魅力。这四部作品画意盎然，激发出人们对巴洛克时代音乐的浓厚兴趣。 《四季》由四首三乐章的协奏曲构筑而成，分别描绘春、夏、秋、冬四个季节。维瓦尔第在每一曲的总谱扉页上各附有一首解释音乐的14行诗，用以说明音乐 的特性，并且还把这些诗行分散地写在各乐段或乐句上，使音乐和文字联系起来。其实，没有这些文字的辅佐，维瓦尔第那细致入微的刻画已经使他所要描绘的内容赫然易见了，加上这些文字，只是更加强调出作品的标题性而已。因此整部作品情景交融，绝不是难以进入的艰深之作，即使初听古典音乐者也可一听之下，“入耳即溶”。
音乐选修论文：从维瓦尔第《四季》看四季
小音乐大世界 ——从维瓦尔第《四季》看四季 《四季之春》 第一乐章：初春。 春季，经历了冬天的严寒后，开始温暖起来了。有很多人喜欢冬天的浪漫，但是漫长的冬天，刺骨的严寒，让人很难始终在冬天中保持浪漫的情怀。这时候对春的渴念也会悄无声息的爬上心头。世界上很多国家都有很多庆祝春天到来的节日和习俗，但是最为著名的，就应该是我们国家的春节。每年到了那一天，在和家人亲友相聚时，总能给带来欢乐，忘记此前的烦恼。维瓦尔第的四季之春，以欢快的节奏开始，把听众的情绪一下子就带动起来，就好像是春节时，在四周围都是欢乐的氛围时，自己却也很难不会开心起来。春节最注重喜庆的言语和祝福，以前一直不知道有什么用，因为美好的未来不是靠祝福得来的。现在才发现，注重喜庆言语就和欢快的音乐那样，用得适当真的可以促进人的情绪，或者说，至少不会触及听者的伤心处，这个习俗能这么长久的留传下来，真是我们文化的写照。所以在初春，不管在那里，伤心的面孔会少很多。 《四季之夏》 第一乐章：初夏 《春》的尾段，欢快已经渐渐消退，春末，给我们的感觉是宁静、舒适，舒适到让人忘记气候的存在。然后让人不知不觉地来到了夏天，初夏，刚从春天走过来，人们并不是特别适应，开始烦燥、消沉起来。《夏》第一乐章中就是在消沉中开始的，在低沉中穿梭几段急切。对于夏天，童年和成年的感觉并不尽相同。在夏天，白天开始变长了，这在不喜欢夜晚并且对水上世界无限向往的童年，这绝对是一件好事，夏天的激情的代表，这一点在童年表现的更明显。在成年后，夏又是令外一种感觉。虽然偶尔也能感受到夏天的热烈，但由于工作和学习中经常受到燥热的困扰，所以，对夏的厌恶，开始慢慢增长起来。因为热，所以不想动弹。《四季之秋》 第一乐章：初秋 初秋让人的感情很复杂，首先，秋天的收获的季节，是喜悦的；其次，初秋让人摆脱了夏，是放松的；秋天还让万物开始走向调零，是空虚的。在我所居住的地方，看不到秋风扫落叶，但还是可以看到水稻收获之后祼露出来的成片成片褐色的泥土。天下没有不散的宴席，收获时喜悦牢牢占据人的内心，但是不可能永远占据我们的内心，就算是大丰收，能让我们丰收多久？当喜悦褪去，空虚，尤其是因为喜悦而让我们短暂遗忘的那些，就开始就出来了。有时候傍晚站在山顶上，凉风拂面，远处褐色的田野和湛蓝的天连接在一起，想起的就是那句“夕阳无限好，只是近黄昏”。《秋》的第一乐章，时而欢快，时而舒缓，时而伤感，就给人以这样复杂的情感。第一乐章里的感伤，还可以给以感伤为基调第二乐章埋下伏笔，这样子过渡让人觉得顺理成章。 《四季之冬》 第一乐章：初冬 秋的感伤到了头了，严冬还没到来，劳作也少了，夜晚长了，浪漫的情调也是在这个时候开始四处蔓延的。我现在知道为什么冬天很都人都会变得爱玩，因为玩乐能让人忘记寒冷事实上有时候我们都不得不动，与其颤抖，哈气暖手掌，不如索性玩起来，在这方面小孩子们要干脆得多。维瓦尔第眼里的冬天是大雪纷飞，白雪皑皑的。在我们这里看不到雪，所以感受不到冬天真正严酷一面的，也没有“独钓寒江雪”的情怀。但从他的音乐里仍能感受到躲不开凄风冷雪的那种无奈。
四季 赏析
《四季》赏析 提起维瓦尔第，大家最耳熟能详的就是他的小提琴协奏曲《四季》。《四季》是一部标题式协奏曲，分为春、夏、秋、冬四个部分，作者用神奇的音符为我们面会出四幅美丽图画。 《四季》之《春》，一开曲以回旋曲的形式展现，轻松愉悦的旋律，使人顿时联想到春天的葱绿和生机。在这一部分中，我看到春光重返大地，小鸟欢愉地歌唱，无限欣喜。森林里枝叶随风婆娑，泉水淙淙，微风习习，呢喃私语。这时，天空被乌云笼罩，春雷惊蛰，万物苏醒。这紧接着，舒缓的第二乐章为我带来了一幅静谧而悠闲的田园风光图：春雷过后，雨过天晴，小鸟又唱起了动人的歌曲，牧羊人和他忠实的狗在鲜花丛生的牧场上悠闲小憩的恬静景致。在这个背景上，独奏小提琴以优美而恬静的旋律牧歌般地唱了起来。与第二乐章抒缓的曲风相对应，第三乐章则是一首情绪欢快的舞曲：春光普照大地，乡村笛声悦耳，迷人的小树丛中，女神与牧童在翩翩起舞。瞧，这就是维瓦尔第为人们所描绘出的一幅美丽春天的图画，它是一首充满了无限温馨与鸟语花香的美妙乐章 《四季》之《夏》的第一乐章是一首不过分的快板。维瓦尔第为我展现了这样一幅画面：盛夏骄阳似火，人畜口干舌燥，杜鹃啭啼，斑鸠与金翅雀也都在不停地吱吱叫；苍蝇与一群发怒的土蜂因害怕惊雷而狂飞不停，令人不得安宁；这时，天空电闪雷鸣，冰雹打落了玉米和谷子，毁坏了庄稼。整个夏天令人庸倦疲惫，充溢着抑郁与不安。 秋天是不仅是收获的季节，更有美丽的景色供我们欣赏。《四季》中《秋》为我展现了一幅“动静相宜”的景象：农夫们载歌载舞，喜庆丰收，痛饮美酒纵情欢乐，这时秋天的“动”。到了第二乐章，曲风转换成为一首非常怡然的慢板：歌舞停止之时，大地恢复宁静，人们伴着景色的优美，在秋高气爽中一同进入梦乡。接着，晨曦初露，人们从睡梦中醒来，猎人们披挂号角与猎枪，手牵猎狗出家门；猎枪鸣响，猎狗狂吠，惊恐的野兽纷纷逃遁，最终奄奄一息，不敌死神的召唤。这是第三乐章。 冬季，银装素裹，寒风刺骨，维瓦尔第用极其形象的音乐在我眼前描绘出人们在寒风中簌簌发抖、牙齿打颤、浑身冻僵的样子。但是，冬季并不是没有温暖的地方。第二乐章中，一首舒缓的广板使我感受到温暖的气息和恬静的氛围：温暖的屋内，人们围坐在火炉边，品尝着热酒，感受这安静而美好的时光。第三乐章里，作者用快板为我描绘出人们玩耍嬉戏的场景：人们在冰上小心翼翼地滑行，就怕摔跤；可是一个急转身，已经滑倒在地，引起笑声一片。这是一个充满了谐趣的乐章，展现了一个虽然寒冷，但是充满欢乐的冬天。 《四季》的旋律欢快动人，充斥着乐观向上的情绪，为我的生活带来了希望与欢乐。
维瓦尔第 四季 十四行诗
原文中文翻译La Primavera《春》 Allegro Giunt' è la Primavera e festosetti La Salutan gl' Augei con lieto canto, E i fonti allo Spirar de' Zeffiretti Con dolce mormorio Scorrono intanto: Vengon' coprendo l' aer di nero amanto E Lampi, e tuoni ad annuntiarla eletti Indi tacendo questi, gl' Augelletti; Tornan' di nuovo al lor canoro incanto: Largo E quindi sul fiorito ameno prato Al caro mormorio di fronde e piante Dorme 'l Caprar col fido can' à lato. Allegro Di pastoral Zampogna al suon festante Danzan Ninfe e Pastor nel tetto amato Di primavera all' apparir brillante. 快板 春临大地， 众鸟欢唱， 和风吹拂， 溪流低语。 天空很快被黑幕遮蔽， 雷鸣和闪电宣示暴风雨的前奏； 风雨过境，鸟花语再度 奏起和谐乐章。 广板 芳草鲜美的草原上， 枝叶沙沙作响，喃喃低语； 牧羊人安详地打盹，脚旁睡着夏日懒狗。 快板 当春临大地， 仙女和牧羊人随着风笛愉悦的旋律
维瓦尔第《 四季 》交响曲赏析
维瓦尔第《四季》交响曲赏析 巴洛克时期的音乐在其本身所处的时代被认为是荒诞滑稽的，因为这个时期的音乐突破了传统教会音乐规整沉闷的特点，赋予了音乐更活泼的性格。而作为巴洛克时期音乐的代表人物之一，巴洛克的音乐也具有这样清纯跳脱的个性，尤其是他的代表作《四季》更是如此，时而活泼轻快，时而悠扬缠绵，在丰富的音乐表现形式中生动地描绘出四季的不同情境，每个乐章都像是一个故事，维瓦尔第用自己独特的形式将他的故事娓娓道来，让每个听到他音乐的人都不自觉地受到感染，从而走进他所编织的世界中，这也正是我喜欢他和《四季》的原因。 我是初中时在一篇文章上认识到四季这首协奏曲的，作者写作的是主题是蕴含在音乐的美景，其中他对《四季》给予高度评价，并对这首小提琴协奏曲所表达的景象做了详细的描写。作者优美的文笔和奇妙的感受让我迫不及待的想要了解更多这首曲子的相关信息。果不其然，在一听到这个曲子我便充分理解了作者给出高度赞扬的原因。它的曲调是那样优雅，小提琴优美的音色，回绕在你的耳边，而你眼前出现的却又是，那么通俗又质朴的田园风光。这首曲子是那样充实，那么美丽的四季风光，那么悠闲的田园生活，人与自然那么和谐的相处，无一不令人向往。 维瓦尔第用正宗标题音乐的形式，将曲子分为四个部分，每个季节各三个乐章，每个季节又有各自的一首十四行诗，诗歌又用浅显的语言，概述了本乐章的内容。这样的方式拉近了古典音乐和听众之间的距离，使欣赏者能更好的理解音乐。我想这也是为什么《四季》能够受到各个阶层不同年龄段人的欣赏而广为流传的一个原因。 春天来了，春风所到之处，一切生命又重新开始他们周而复始的循环，小草破土而出，小树抽出嫩芽，从冬眠中苏醒的动物们伸着懒腰，拥抱春日和煦的阳光。然后，一阵惊雷骤然响起，发出春的呐喊，让人为之一振。而后春雨霏霏，天又晴朗，雨后新鲜的空气让所有生命都感到心旷神怡，一种恬静舒适的氛围萦绕其间。感受到来自大自然的心得召唤，在乡间的小路上，牧羊人们和着牧笛翩跹起舞，分享着他们对春的来临的喜悦。这是我在听着《春》E大调时，眼前所浮现之景，我觉得整个人仿佛新生。 夏G小调则是凸显出夏天的热烈。夏天的雨迅猛又暴躁，像个恶作剧的小孩，平白扰人平静。从不太快的快板到柔板转，再到急板。一场下雨的始末就这样从小提琴曲调的变换中呈现出来。让我不禁感叹音乐的真实和奇妙，竟能将瞬间即逝的自然现象用音符保存下来。 然后是秋天，丰收的季节，到处洋溢着果实的芬芳和飘荡着牧民们欢喜的笑声。这个乐章曲调活泼，音乐壮阔。 最后乐章，F小调第四协奏曲，让我印象最深刻是其中的第二个乐章，小提琴声音舒缓柔和，让人由内而外感到温暖，自然而然想象到冬夜，外面虽然飘雪，但火炉旁却温暖得令人想要入睡的感觉。这样的冬天像维瓦尔第所说的令人愉悦。 整个协奏曲给我的感觉是温馨而又亲切，遥远的巴洛克时期的音乐如此平易近人，从来都不会因为时间的关系，而让人产生距离感。而我想这正是维瓦尔第的《四季》流传至今，长盛不衰的原因。
巴洛克音乐、维瓦尔第和《四季》
唱片名：维瓦尔第《四季》 演奏家：斯特恩（Stern）、朱克曼(Zukerman)、帕尔曼（Perlman）、明茨（Mintz）小提琴 梅塔（Mehta）指挥以色列爱乐乐团协奏 唱片公司/CD编号：DG / DG 419 214-2 这张唱片可以说是名家荟萃，四位小提琴家的风格不同， 但却有神似之处，演奏中既配合默契又各具风格， 确是一张能体现小提琴家演奏风格的唱片； 春 第一乐章小快板 第二乐章广板 第三乐章小快板 夏 第一乐章不太快的快板 第二乐章柔板 第三乐章急板 秋 第一乐章小快板 第二乐章极快 第三乐章小快板 冬 第一乐章小快板 第二乐章广板 第三乐章小快板 在西方音乐发展史中有一个“巴洛克”音乐时期。“巴洛克”一词源于葡萄牙文barrooco，一般是指17世纪和18世纪初豪华的建筑风格用词，但音乐家把这一历史时期的音乐称为巴洛克音乐。音乐史上的巴洛克时期通常是指的歌剧诞生（1580年）开始直巴赫去世（1750）年为止的一段历史时期。 巴洛克时期的音乐形式较之文艺复兴时的音乐有了越来越多的变化，风格上突出了庄重与华丽，创作上突出了和声的丰富，同时乐器的发展和完善也使各种乐器的协奏曲出现。 维瓦尔第（V ivald Antonio 1678---1741）是意大利的作曲和小提琴家，他是巴洛克时期一位重要音乐家。他留传的作品有各种独奏乐和与乐队的协奏曲、室内乐以及教堂音乐等。 从上个世纪50年代以来，世人对维瓦尔第的音乐作品重新产生重大兴趣，尤其是对他的协奏曲作品尤为关注。其中以他的作品8（op8）中的4首小提琴协奏曲最受欢迎，这就
是大家比较熟悉的《四季》。巴洛克时期的作品谈不上“标题音乐”，但维瓦尔第的这套协奏曲都有一个称谓，即《协和与创新的尝试》在一些这个曲目的唱片上，我们常可以看到这个副题。 维瓦尔第创作的小提琴协奏曲为三乐章形式，这种三乐章形式的结构广为后世小提琴协奏曲的作曲家所采用，从这个意义上讲维瓦尔第首创了小提琴协奏曲的体裁。对小提琴的技巧、配器以及协奏曲形式的发展起了决定性的作用。《四季》唱片的版本极多，国家图书馆藏的版本就有五十多种，其中以室内乐队演奏的版本最多，这类版本可以说是《四季》的经典版本。有以小提琴家演奏的小提琴协奏曲版本，这些是极能体现小提琴家艺术造诣及艺术风格的版本。还有其它一些器乐演奏家以其他乐器演奏的协奏曲版本，这类唱片别有特色。还有一些著名指挥家指挥大型管弦乐队的版本。 1678年，维瓦尔第出生在威尼斯一个普通乐师的家庭里。他的父亲是威尼斯圣马可教堂乐队的小提琴手。那时的威尼斯是欧洲的音乐中心之一，到处都是音乐，有时船夫的嘹亮歌喉都可以和歌剧院里优秀的歌手相媲美，王公贵族府邸中更是丝竹之声不绝于耳。幼年的维瓦尔第成长在威尼斯浓郁的音乐文化氛围里，显示出非凡的音乐才能，到十岁时，他已经能代替父亲在教堂里演奏了。18世纪初的一本威尼斯旅游手册中记载：“……最佳小提琴手巴蒂斯特·维瓦尔第和他的儿子安东尼奥·维瓦尔第（就是本文主角）”的词句。 1703年，年轻的维瓦尔第接受了神职，由于他生有一头红发，此后人们都称他为“红发神父”。这位神父在威尼斯慈爱院（女孤儿院）里当了一个普通的提琴教师，一干就是几十年。一些爱好音乐的贵族千里迢迢来到威尼斯，只是为了聆听他演奏小提琴。在维瓦尔第任教近四十年的时间里，大量音乐作品源源不断的从他的鹅毛笔端流淌出来，最出色的还是他的器乐作品。他一生写了近500首协奏曲和73首奏鸣曲，其中相当一部分在他在世时就出版了，包括至今还经常演奏的那部《四季》。由于意大利从文艺复兴以来积淀了深厚的人文主义传统，因此维瓦尔第虽然身为神职人员，在他的作品里并没有太多的神迹，而是经常洋溢著清纯的气息，就像亚平宁半岛的阳光一样，给人以温暖和快乐。由于一直有一支听命于他的乐队，维瓦尔第大胆的进行试验和创新，他的协奏曲几乎囊括了当时所有的主流乐器的组合。他的天才创作大大丰富了协奏曲的表现手法，其小提琴高把位的运用也为日后的炫技技术的发展作了铺垫。 在维瓦尔第的悉心指导下，慈爱院乐队和唱诗班的水平蒸蒸日上，他本人作为一个作曲家和小提琴演奏家的声望也越过了阿尔卑斯山。远在德国的巴赫对他也钦佩有加，早在魏玛时期巴赫就曾改编过他的几部协奏曲。维瓦尔第青纯甜美的意大利风格对巴赫音乐风格的形成有不小的影响，即使是在巴赫后来的《勃兰登堡协奏曲》里，也有维瓦尔第的影子。 不可否认的是，在当时的社会环境下，再著名的音乐家也只能仰王公贵族的息而生存。只有得到有权势的贵族的认可和保护，才能减少一点各种流言蜚语的中伤。而且在那个没有版权保护的时代，音乐家辛辛苦苦创作的作品一经发表，就任人复制、演奏，自己拿不到一点版税。维瓦尔第只能尽可能多的作曲，并且把自己的作品推销给爱好音乐的贵族们，
维瓦尔第-四季 曲目
Vivaldi - The Four Seasons Vivaldi: Concerto for Violin and Strings in E, Op.8, No.1, R.269 "La Primavera" - 1. Allegro Vivaldi: Concerto for Violin and Strings in E, Op.8, No.1, R.269 "La Primavera" - 2. Largo Vivaldi: Concerto for Violin and Strings in E, Op.8, No.1, R.269 "La Primavera" - 3. Allegro (Danza pastorale) Vivaldi: Concerto for Violin and Strings in G minor, Op.8, No.2, R.315 "L'estate" - 1. Allegro non molto - Allegro Vivaldi: Concerto for Violin and Strings in G minor, Op.8, No.2, R.315 "L'estate" - 2. Adagio - Presto - Adagio Vivaldi: Concerto for Violin and Strings in G minor, Op.8, No.2, R.315 "L'estate" - 3. Presto (Tempo impetuoso d'estate) Vivaldi: Concerto for Violin and Strings in F, Op.8, No.3, R.293 "L'autunno" - 1. Allegro (Ballo, e canto de' villanelli) Vivaldi: Concerto for Violin and Strings in F, Op.8, No.3, R.293 "L'autunno" - 2. Adagio molto (Ubriachi dormienti) Vivaldi: Concerto for Violin and Strings in F, Op.8, No.3, R.293 "L'autunno" - 3. Allegro (La caccia) Vivaldi: Concerto for Violin and Strings in F minor, Op.8, No.4, R.297 "L'inverno" - 1. Allegro non molto Vivaldi: Concerto for Violin and Strings in F minor, Op.8, No.4, R.297 "L'inverno" - 2. Largo Vivaldi: Concerto for Violin and Strings in F minor, Op.8, No.4, R.297 "L'inverno" - 3. Allegro Alan Loveday, Academy of St. Martin in the Fields, Neville Marriner