18费加罗的婚礼伯爵咏叹调的分析与演唱研究
浅析莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的咏叹调和人物形象
莫 扎特短暂 的 ３ ５年 生 命 历 程 中 ， 共 创 作 出 六 百 多 部 各 类体 裁 的 音 乐作 品 其 中， 歌 剧是 其 创 作 的重 要 领 域
歌剧 方面从 １ ７ ８ １年 的 歌 剧 《 后 宫 诱
是 贵 族 ．但 是 正 是 因 为贵 族 这 个 身 份 ． 让
她 满腹 的痛 苦无 法 向人 道 出 ． 在 无 可 奈 何
伯 爵夫 人 的 咏 叹调 《求 爱 神 给 我 安
歌剧《 费加 罗 的婚 礼 》 中的《 何 处寻 觅
美妙时光》 与《 求爱神给我安慰》 表 现 了 美
丽 高 贵 的伯 爵 夫 人 的 内心 世 界 本 文 希 望 以此 作 为 切 入 点 ． 对 这两 首 咏 叹调 的 演 唱
进行分析 ． 并加 深对 其 人 物 形 象 的理 解 。 二、 概 述莫 扎特 的歌 剧 创 作
慰》 发 生 在 伯 爵 夫 人 的 卧 室 里 此 刻 窗 外
的 情 景 非 常 美妙 ． 阳 光 透 过 窗 户 射 进 房 间
内。 鸟 儿 们 在 欢 乐歌 唱 ， 这 样 的 美 景 与 罗
西娜 的 处境 产 生 了强 烈 的反 差 ． 让 她 的 心 里 充 满 了惆 怅 与 痛 苦 ， 她 开 始 怀 疑 从 前 的 美 好 生 活 自己还 是 否 能 够 再 次 拥 有 虽 然
高的位 置 ． 以哼口 乌的歌 唱状 态 演 唱 ． 还 要
加 以真 诚 的态 度 因 为在 这 个 时候 ． 罗 西
娜 没 有任 何 方法 ．也 没 有 人 能 够 帮 到 她 ．
地； 隹备 着 婚 礼 ． 谁 知到正在 这时 ， 苏 姗 娜 却告诉 他 ． 伯 爵 虽 然 送 了他 们 婚 房 ． 但 却
浅析歌剧《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调的演唱风格
浅析歌剧《费加罗的婚礼》中女高音咏叹调的演唱风格摘要：莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中有许多女高音咏叹调,本文通过对此剧中女高音咏叹调的演唱风格作出分析，使演唱者对女高音咏叹调有进一步的认识,在演唱中能够更好地体现作者的创作思想,更加成功地塑造莫扎特歌剧中的女高音角色。
关键词：莫扎特费加罗的婚礼咏叹调演唱风格Abstract: Mozart’s opera “the marriage of figaro, many soprano aria, this article through to the soprano aria singing style to analysis, make the singer to soprano aria with further knowledge, in singing to better reflect the writers’ creation thought, more successfully portrayed Mozart opera soprano roles.Keywords: Mozart’s the marriage of figaro aria singing style绪论《费加罗的婚礼》是莫扎特作于1785－1786年间的四幕喜歌剧《费加罗的婚礼》描写了作为平民的费加罗，同垂涎于他未婚妻苏珊娜的美貌的贵族主人之间的斗争，最后以他的机敏幽默而取得胜利。
此歌剧创作的的戏剧艺术手法非常高明，人物形象刻画鲜明，情节安排巧妙，剧情复杂多变。
莫扎特通过咏叹调刻画人物性格,塑造音乐形象，其中这部歌剧中女高音角色的塑造是不容忽视的。
矜持伤感的伯爵夫人罗西娜、泼辣善良的女仆苏姗娜。
《求爱神给我安慰》是伯爵夫人罗西娜的咏叹调。
这个唱段只有四句歌词，经过音乐的不断变化、展开，形成了一个完整的唱段。
《美妙时刻将来临》这首咏叹调位于第四幕，旋律优美动听，仿佛是一首苏姗娜唱给费加罗的爱情赞美诗，唱段由宣叙调和咏叹调两部分组成。
莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺咏叹调的创作特征及演唱风格研究
江西师范大学硕士学位论文莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺咏叹调的创作特征及演唱风格研究姓名：陈玉琳申请学位级别：硕士专业：音乐学指导教师：刘明健20080601/exclusive.asp龙摄影婚纱摄影连锁品牌，来自美丽宝岛台湾，由林树藤先生创立于1976年至今已有34年的悠久历史。
龙摄影崛起台湾，是享誉国内外的婚纱摄影连锁品牌。
分别在新加坡、台北、高雄、北京、上海、沈阳、杭州、南京、重庆、合肥、兰州、郑州、银川、西宁、内蒙古等六十余个城市均设立了品牌连锁店，其区域分店达到260多家。
34年来，龙摄影品牌理念融汇了中国商道文化的精髓与西方先进的思想，历炼出了“真诚、专业、完美”三大品牌理念，以这样极具创新思想和社会责任感的品牌理念推动着龙摄影一直不断发展与进步；同时凭借扎根于台湾、内陆行业中经营34年的丰富运作经验，成功打造了龙摄影连锁品牌团队。
/news.asp龙摄影经中华人民共和国国家工商行政管理局商标局注册商标，为专业婚纱摄影及服装设计品牌。
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/venture.asp?sort_id=36龙摄影在e时代的今天，更是把握先机，率先将数字技术更好地融入摄影之中，把传统拍摄技艺与数字艺术精妙融合，创造出独具一派的时尚摄影风格；同时在产品研究、数码影像技术，主题研发都在不断创新，礼服更是将完美浪漫经典演绎，为新人打造绝美靓丽新娘；龙摄影一贯追求零缺陷的作风，勇于开拓创新的精神，皆追求完美的风范，确立了龙摄影在婚纱摄影行业的领先地位，也是龙摄影在全国各地倍受结婚新人认同与喜爱的原因。
论《费加罗的婚礼》中伯爵人物特征及演唱特点
论《费加罗的婚礼》中伯爵人物特征及演唱特点摘要沃尔夫冈·阿玛迪乌斯·莫扎特﹒(Wolfgang Amadeus Mozart)(1756.01.27-1791.12.05.)，是维也纳古典乐派时期伟大的作曲家。
歌剧是莫扎特创作的主要体裁之一。
莫扎特创作的《费加罗的婚礼》使喜歌剧这一歌剧体裁达到了前所未有的高度。
在整个歌剧的创作上，莫扎特并没有沿用当时流行的意大利喜歌剧的滑稽、夸张和杂耍式的手法，而着重描绘了人物的性格，着意心理刻画，增强了歌剧的抒情性,并在剧中发挥了重唱的技巧和表现力。
在《费加罗的婚礼》的音乐中，莫扎特将歌剧结构与人物刻画艺术带向全新的境界，所以他能恰如其分的刻画人物性格的思想感情。
伯爵，作为该剧中的重要人物，是整个剧情发展中不可缺少的关键人物之一，在剧中人物关系的安排上有着极其重要的位置和作用。
关键词：《费加罗的婚礼》；伯爵；演唱特点一莫扎特的生平经历及歌剧《费加罗的婚礼》创作背景（一）莫扎特的生平莫扎特（1756~1791）出生在一位宫廷乐师的家庭。
3岁起显露音乐才能，4岁跟父亲学习钢琴，5岁作曲，6岁又随父亲学小提琴，8岁创作了一批奏鸣曲和交响曲，11岁写了第1部歌剧。
这一切都在说明他是一个真正的音乐天才。
可他仅仅活了35岁。
繁重的创作、演出和贫困的生活损害了他的健康，使他过早地离开了人世，他的音乐作品成为世界音乐宝库的珍贵遗产。
成熟时期的莫扎特，对自己卑微的地位感到不满。
他开始为了争取人身与创作的自由而成为奥地利历史上第一个有勇气和决心摆脱宫廷和教会的束缚,维护个人尊严的作曲家。
但是以后他虽然名义上是一-位自由作曲家，实际上仍然无力抗争封建社会对他的压迫。
生活的磨难对他的思想和创作产生了深刻的影响。
（二）歌剧《费加罗的婚礼》创作背景18世纪法国大革命前新兴资产阶级向封建阶级夺权之前的一次舆论大准备，被称为“启蒙运动”。
启蒙知识分子顺应历史要求，提出了“启蒙主义”理论:用自由、平等、博爱、天赋人权来反对封建专制和特权;用无神论、自然神论或唯物论来反对宗教迷信。
浅析歌剧《费加罗的婚礼》中咏叹调《求爱神给我安慰》的情感表现及演唱特点
浅析歌剧《费加罗的婚礼》中咏叹调《求爱神给我安慰》的情感表现及演唱特点摘要莫扎特作为18世纪末维也纳古典乐派的代表人物之一，在短暂的生命中写就了不朽的音乐著作，经典歌剧代表作《费加罗的婚礼》中所塑造的男性角色和女性角色都放射着人物的特有魅力，其中有很多的经典咏叹调唱段都成为了音乐学习者和爱好者的必学曲目。
在歌剧《费加罗的婚礼》中罗西娜这个鲜活的女高音形象通过她的一系列唱段被塑造的惟妙惟肖。
她所演唱的《求爱神给我安慰》是其中非常重要的一首咏叹调，将女主角心中对爱情的执着，以及对爱人背叛的悲凉和伤心充分展现出来，为我们呈现了一个高贵的伯爵夫人形象。
本文首先，本文从作者的生平、歌剧的创作背景和剧情介绍开始。
其次对《求爱神给我安慰》的艺术特征进行阐述。
最后最后一部分则是通过呼吸的应用、语言的把握以及音色和音量的控制三分论点来对作品的演唱技巧进行阐述。
希望为广大学习歌剧咏叹调的爱好者提供一些理论和技术上的参考。
关键词：莫扎特；歌剧咏叹调；求爱神给我安慰；演唱分析一莫扎特和歌剧《费加罗的婚礼》（一）莫扎特简介莫扎特(1756.1-1791.12）年生于奥地利萨尔茨堡，他从小就显露出超出常人的音乐才能，5岁起就开始创作，他的作品从小步舞曲到宗教题材的弥撒、赞美诗，以及后来的声乐曲、歌剧等;器乐创作包括交响曲、协奏曲、奏鸣曲以及其它形式的室内乐以及器乐小品等，几乎涉及到了音乐上的所有领域。
他的一生几乎都在创作，世人把他看做是个无师自通的天才，其实这与他的勤奋、刻苦还有做为乐师的父亲的严厉教导是分不开的。
在他的创作中最突出的成就是歌剧，他的歌剧人物形象鲜明生动、音乐语言丰富、旋律线条优美、情感表达细腻，每一部歌剧作品几乎都是一个鲜活的故事，大多贴近于生活，都能在生活中找到人物原型，也充分体现出了古典主义时期歌剧创作的风格特点。
《费加罗的婚礼》、《唐璜》等是他歌剧创作的巅峰之作。
他在歌剧方面的贡献是有目共睹的，音乐的重要作用在他的歌剧中得到展现，剧本已不再是所有，只有音乐才能长久。
论莫扎特费《加罗的婚礼》中咏叹调《你想要跳舞我的小伯爵》男中音演唱技巧与特点
论莫扎特费《加罗的婚礼》中咏叹调《你想要跳舞我的小伯爵》男中音演唱技巧与特点莫扎特费《加罗的婚礼》是莫扎特费最著名的歌剧之一，其中男中音的咏叹调《你想要跳舞我的小伯爵》是歌剧中的一段经典之作。
这段咏叹调展现了男中音独特的演唱技巧和情感表达，具有极高的艺术价值。
本文将对这段咏叹调的演唱技巧和特点进行分析。
男中音演唱《你想要跳舞我的小伯爵》时需要具备较高的发声技巧。
这段咏叹调音域宽广，旋律跳跃较大，需要演唱者具备良好的发声技巧和音域控制能力。
演唱者需要在不同音区间之间自如地切换，保持音色的饱满和稳定，表现出丰富的音乐表达力。
男中音演唱这段咏叹调需要具备深厚的声乐功底。
莫扎特费的音乐作品追求声乐表现的自然和流畅，对演唱者的技巧和功底要求极高。
演唱者需要掌握驾驭不同音乐段落的能力，包括对音乐节奏、节拍和音符的准确把握，以及情感的表达和演绎。
需要具备较强的音乐理解能力，准确诠释作曲家的音乐意图和情感要求。
男中音演唱这段咏叹调需要具备优雅的表演风格。
《加罗的婚礼》是一部以喜剧为主题的歌剧，男中音在演唱《你想要跳舞我的小伯爵》时需要展现出轻盈、愉悦和欢快的表演风格。
通过音乐和表演，演唱者需要唤起观众的笑声和赞叹，展现出小伯爵的风度和风趣。
男中音演唱这段咏叹调需要具备丰富的情感表达力。
作为音乐剧中的角色，演唱者需要将小伯爵的心情和情感表现得淋漓尽致。
在这段咏叹调中，情感的起伏和变化是非常丰富的，演唱者需要通过声音和表演生动地展现出小伯爵内心的喜怒哀乐，使观众对角色产生共鸣和共鸣。
男中音演唱《你想要跳舞我的小伯爵》这段咏叹调需要具备良好的发声技巧、深厚的声乐功底、优雅的表演风格和丰富的情感表达力。
只有具备了这些要素，演唱者才能完美诠释这段经典之作，将莫扎特费歌剧中的角色形象展现得淋漓尽致。
这也需要演唱者对音乐作品进行深入的理解和研究，不断提升自己的演唱水平，才能更好地诠释莫扎特费音乐作品的艺术魅力。
论莫扎特费《加罗的婚礼》中咏叹调《你想要跳舞我的小伯爵》男中音演唱技巧与特点
论莫扎特费《加罗的婚礼》中咏叹调《你想要跳舞我的小伯爵》男中音演唱技巧与特点莫扎特的歌剧《加罗的婚礼》至今仍然是世界上备受欢迎和广受赞扬的歌剧之一。
在这部歌剧中，男中音扮演的小伯爵这个角色，有一段咏叹调《你想要跳舞我的小伯爵》，这是一段极具表现力和情感的唱段。
今天我们就来分析一下这段唱调的演唱技巧和特点，以及该角色的塑造。
我们来看一下这段唱调的演唱技巧。
这段唱调要求男中音展现出他们在音准、音色、表情和情感上的高超技巧。
在音准上，演唱者要求能够准确地掌握每一个音符的准确位置，包括高低音的过渡和转换。
在音色上，要求演唱者能够表现出浓烈的情感和饱满的音色，同时又不失清晰和柔和的特点。
在表情上，这段唱调需要演唱者能够真实地表达角色内心的情感，包括爱情的悸动、渴望的温柔和痛苦的挣扎等。
在情感上，演唱者需要能够将自己融入到角色中，真实地诠释出小伯爵的内心世界和情感体验。
我们来分析一下小伯爵这个角色的塑造。
小伯爵是《加罗的婚礼》中的一个重要角色，他是一个风流倜傥、情感多变的年轻贵族，他深爱着加罗，同时又对其他女性情有独钟。
在这段唱调中，小伯爵表现出他的情感挣扎和内心痛苦，他不停地向加罗表达自己的爱意，同时又犹豫不决和矛盾重重。
演唱者需要将自己完全融入到这个角色中，表现出小伯爵的情感丰富和内心挣扎，同时又要保持音乐的完整性和美感。
莫扎特费《加罗的婚礼》中的咏叹调《你想要跳舞我的小伯爵》是一段非常具有挑战性和表现力的唱调，它要求男中音演唱者具备非常高超的技巧和表现力。
演唱者需要准确把握音准、表现出丰富的音色和情感，同时又要完全融入到角色中，表现出角色的内心世界和情感体验。
所以，这段唱调的成功演唱需要演唱者具备丰富的舞台经验和专业的音乐技巧，同时又要有对角色的深入理解和感情投入。
希望越来越多的男中音演唱者能够通过对这段唱调的研究和理解，不断提高自己的演唱水平，为观众带来更多真实、深刻和感人的表演。
论莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中两首咏叹调的演唱——以《你想要跳舞我的小伯爵》
论莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中两首咏叹调的演唱——以《你想要跳舞我的小伯爵》和《你再不要去做情郎》为例
《费加罗的婚礼》是十八世纪音乐史上最著名、最成功的歌剧之一，由奥地利作曲家莫扎特作曲。
该歌剧中的两首咏叹调《你想要跳舞我的小伯爵》和《你再不要去做情郎》是其中的亮点。
首先，让我们来谈谈《你想要跳舞我的小伯爵》。
这首咏叹调是歌剧中最著名的曲目之一，由女中音苏珊娜在第一幕中演唱。
歌曲中，苏珊娜与费加罗亲王的侍从竞相邀请新婚夫妇跳舞。
苏珊娜在歌曲中用轻快、欢快的旋律，表达了自己跳舞的愿望，并鼓励新婚夫妇跟随自己的心情，享受这个美好的夜晚。
整首曲子节奏流畅、旋律优美，展现了莫扎特在音乐上的深厚功力。
接下来我们谈谈《你再不要去做情郎》。
这首咏叹调由歌剧中的女主角苏珊娜演唱，她用慢板和抒情旋律，表达出对费加罗亲王的侍从基冈多的深情感受。
歌曲中表现出了苏珊娜的内心复杂、不安和渴望，既有拒绝基冈多的决心，又有对他的怀疑和矛盾情感。
莫扎特通过这首歌曲，展现了他对人物心理描写的深刻程度，使得歌曲更具有强烈的情感共鸣和压倒性的艺术效果。
综上所述，莫扎特创作的《费加罗的婚礼》是一部不可多得的经典歌剧，其中的两首咏叹调《你想要跳舞我的小伯爵》和《你再不要去做情郎》均是具有代表性和影响力的经典作品，它们体现了莫扎特在音乐上的高超才华，同时也揭示了人物内心世界的深刻描写与表达。
浅析歌剧《费加罗的婚礼》中咏叹调“美妙的时刻即将来临” 的音乐分析与演唱处理
浅析歌剧《费加罗的婚礼》中咏叹调<美妙的时刻即将来临>的音乐分析与演唱处理中文摘要：奥地利作曲家莫扎特在他传奇的一生中，给人类社会留下了无比丰厚的音乐遗产。
在其短暂的创作生涯中，共创作了五百多部传世经典，其中歌剧是其创作的主要音乐形式，共计二十多部。
咏叹调《美妙的时刻即将来临》是其最杰出的代表作之一，它选自歌剧《费加罗的婚礼》,为第四幕第十场女高音苏珊娜的咏叹调。
该歌剧具有很强的现实意义，它创作于资产阶级革命爆发前夕，它的艺术灵感来源于生活，十分贴切地反映出当时的社会阶级矛盾，具有很深刻的进步思想；它用比较委婉的手法讽刺了当时的封建权贵，也因此在奥地利首都维也纳遭到禁演；它描述了侍女苏珊娜那纯朴、善良的音乐人物形象,表达了对黑恶势力的反抗与对幸福的向往，这给当时社会的人们产生了极大的思想冲击。
歌剧中音乐人物形象是创作者人生理想与伟大的抱负的载体，从该歌剧中的人物形象我们可以看出，莫扎特内心世界的丰富多彩还有其放荡不羁的灵魂。
本文从多角度分析该选段的音乐内涵与演唱方法，这既有助于我们陶冶情操，又可以使我们的精神品质在美妙的音乐中得到升华，从而让我们更有信心去面对现实生活中各种各样的困难，并以最健康积极的心态去生活。
关键词:美妙的时刻即将来临咏叹调音乐分析引言歌剧《费加罗的婚礼》选段《美妙时刻即将来临》，以其优美的旋律，动人的故事在几百年来经久不衰，是名副其实的传世经典之作，同时它也是声乐学习中必不可少的曲目之一。
惟妙惟肖的的歌词和欢快节奏的曲调,让这首音乐作品从头至尾充斥着浓烈的喜剧色彩。
歌剧是西方的一种舞台表演形式，它于公元1600年左右诞生于意大利，由于其现场表演的特质，对于演唱者的艺术感染力、现场表现力有着很高的要求。
因此,本文将从创作背景分析、风格分析以及曲式分析三个角度分析,使歌剧的舞台表现力得到展现。
由于其具有一定的演唱难度，因此它成为了辨识歌唱家的试金石，也是很多演出的压轴曲目，我希望借此文深刻地了解该歌剧创作的背景以及音乐人物所表达的内涵，从而在已有的演唱技巧的基础之上，更好地表现这个作品，以此提升自己音乐素养，为将来积累更为丰富的舞台经验。
歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵咏叹调演唱探析
歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵咏叹调演唱探析作者：王刚来源：《北方音乐》2016年第23期【摘要】本文通过对《费加罗的婚礼》中阿尔马维瓦伯爵咏叹调《当我叹息时我将看到》演唱段落的处理进行了较为详细的分析，并对如何把握伯爵形象特点提出了几点个人见解。
【关键词】歌剧《费加罗的婚礼》；伯爵；演唱探析；角色把握莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》讲述的是17世纪中叶，发生在西班牙塞维利亚附近堡邸的故事。
由于理发师费加罗凭着他的机智成功捉弄了罗西娜的监护人巴尔托洛医生，从而造就了阿尔马维瓦伯爵与罗西娜的婚姻，现在成了伯爵的仆人。
然而，如今的伯爵夫人却受到了丈夫的冷落，其原因是伯爵此时的兴趣在自己仆人费加罗的未婚妻苏珊娜（伯爵夫人的女仆）身上，他企图恢复早已废弃的贵族领主对仆人新娘的“初夜权”占有苏珊娜。
因此，这部歌剧的中心则围绕着费加罗和苏珊娜通过智谋捍卫自己的婚姻这一主线而展开，最终他们收获了属于自己的幸福。
当我们被苏珊娜和费加罗这一对恋人获得美满幸福的光芒所吸引的同时，不要忽略了剧中的“大反派”——阿尔马维瓦伯爵，他的形象同样令人印象深刻且充满了戏剧性色彩，也是众多剧中人物中的一颗闪亮之星。
纵观全剧，虽然阿尔马维瓦伯爵有且仅有一首咏叹调《当我叹息时我将看到》，但该咏叹调却突出地展现了伯爵的形象特点，有着画龙点睛之效。
一、咏叹调《当我叹息时我将看到》背景该咏叹调出现于剧中的第三幕，地点在伯爵家中的大客厅内：阿尔马维瓦伯爵觉得之前发生的事情都很奇怪（在前两幕中发生的一连串事件困扰着生性多疑的伯爵）。
心想如果苏珊娜出卖他的秘密，就逼费加罗与马尔切琳娜（费加罗先前的房东，同时也是巴托洛医生的老管家，这老妇人十分喜欢费加罗，现在听说他马上就要结婚了，内心非常着急，于是就请来了巴尔托洛医生帮忙，希望能够阻止这场婚礼。
而马尔切琳娜的王牌则是费加罗早些年与她签订的以结婚为条件的借债契约。
于是他们跟伯爵联合起来，试图通过打官司来操控局面阻止婚礼的进行，以获得各自的利益。
莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的咏叹调分析
中 图分 类 号 ：Ｊ ６ １ ４ 文 献 标 志 码 ：Ａ 文 章 编 号 ：１ ０ ０ ７ ～ ０ １ ２ ５ （ ２ ０ １ ７ ） ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ １ — ０ ０ ８ ４ — ０ １
Ｂ Ａ 。 在 ｃ大 调 上 开 始 Ａ， 被称为 “ 音乐 神 童 ” 的莫 扎 特 是 维 也 纳 古 典 乐 派 三 大作 Ｃ大 调 ， 模 式 为 单 三 部 曲式 即 Ａ Ｄ ｏ ｖ ｅ ｓ ｏ ｎ ｏ ｉ ｂ ｅ ｉ 曲 家 之 一 。 《费加 罗 的 婚 礼 》是 其 ２ ２部 歌 剧 作 品 中最 著 名 平 稳 、缓 慢 ，线 条 性 强 ，委 婉 悠 长 。起 首 句 “ ｏ ｎ ｅ ｎ ｔ ｉ ”前 是 宣 叙 调 ， 中 间 无 伴 奏 ，关 键 就 在 于 起 首时 要 的一 部 ， 至今 仍 是 各 大歌 剧 院 上演 次数 最频 繁 的 歌 剧 之 一 。 ｍ
其 中最 为 经 典 的 唱段 就 是 费 加 罗 的 咏 叹 调 、男 仆 凯 鲁 比诺 的 同伴 奏 同步 并 准 确 把 握 速 率 ，而 且 重 复演 唱这 一 句 ，突 出 人 咏 叹调 、伯 爵 夫 人 罗 西娜 的 咏 叹 调 。 伯 爵 夫 人 罗 西 娜 在 剧 中 物 内心 的急 迫 感 ，在 演 唱 时表 现 出 的情 感 要 比第 一 句强 。最 ｄ ｉ ｑ ｕ ｅ ｌ ｌ ｌ ａ ｂ ｂ ｒ ｏ ｍｅ ｎ ｚ ｏ ｇ ｎ ｅ ｒ ！ ”中 ｑ ｕ ｅ ｌ 、ｂ ｒ ｏ 、Ｚ Ｏ为 附 点 是 个 十 分 特 殊 的 角 色 ，扮 演 着 正 歌 剧 的 色 彩 ，这 也 正 是 本 文 后 一 句 “ 十六 分 音 符 ，在演 唱 时要 恰 到好 处 。 这里 同样 有 重 复旋 律， 以伯爵夫人为研究对象的原因。
18(费加罗的婚礼)伯爵咏叹调的分析与演唱研究
18(费加罗的婚礼)伯爵咏叹调的分析与演唱研究查汪宏《费加罗的婚礼》创作于1786年，是莫扎特歌剧创作顶峰时期的经典作品。
剧情大致为：由于理发师费加罗在伯爵的恋爱和婚姻中给予了很大的关心，终于成为了伯爵的仆人；被伯爵苦苦追求而成为伯爵妻子的罗西娜，现在差不多受到了丈夫的冷落而苦恼难过；花心的伯爵如今对女仆苏姗娜感兴趣，而苏姗娜恰好确实是费加罗的未婚妻。
因此，费加罗开始用智谋来扞卫了自己的婚姻，并最终获得了幸福在这部歌剧中，莫扎特揭露和讽刺了以伯爵为代表的封建贵族的虚伪和骄奢淫逸的生活，颂扬了以费加罗、苏珊娜为代表的“第二等级”人民正直和机智、勇敢的品质。
在整个歌剧的创作上，莫扎特并没有沿用当时流行的意大利喜歌剧的滑稽、夸张和杂耍式的手法，而着重描绘了人物的性格，着意心理刻画，增强了歌剧的抒情性，并在剧中发挥了重唱的技巧和表现力。
在《费加罗的婚礼》的音乐中，莫扎特将歌剧结构与人物刻画艺术带向全新的境界，因此他能恰如其分的刻画人物性格的思想感情。
伯爵，作为该剧中的重要人物，是整个剧情进展中不可缺少的关键人物之一，在剧中人物关系的安排上有着极其重要的位置和作用。
【一】伯爵的形象分析在剧中，伯爵作为一个上层贵族阶层的代表人物，展现给我们的是人类所固有的各种性情，以及那个阶层特有的性格特征结合在一起的复杂人物性格品质。
莫扎特赋予了伯爵真实的、人性化的音乐特征，把伯爵描写成了一个有血有肉的人物形象。
下面笔者将结合剧情来分析他性格中的多重性：淫邪，心胸狭窄，轻浮、狂妄、虚荣，愚蠢、可爱。
从外表来说，伯爵是一个帅气潇洒、风流倜傥、放荡不羁、浑身散发着浓厚的贵族气息的花花公子，对女人的追逐从未停歇。
他喜新厌旧，刚刚结婚就对妻子冷淡了。
他企图勾引苏珊娜，当费加罗和苏珊娜提出结婚时，他竭力阻止。
他舍不得可爱的苏珊娜，不肯不加染指就把她交给费加罗，他想通过恢复早已废除了的初夜权，来“合法”占有苏珊娜。
因此他赐予费加罗和苏珊娜一间结婚的房间，就在伯爵的卧室旁边，这在表面上是对费加罗和苏珊娜的恩赐，说是为了方便伺候他与夫人，但这事实上是在麻痹他们，真正目的是为了能够方便接近苏珊娜。
浅谈《费加罗的婚礼》伯爵夫人的演唱特点
浅谈《费加罗的婚礼》伯爵夫人的演唱特点《费加罗的婚礼》的故事取材于法国剧作家博马舍的同名喜剧，是莫扎特的代表作之一。
他能将每个剧中的人物都刻画得生动形象、精彩独特而又深入人心。
剧中的点睛之笔当是咏叹调和重唱。
伯爵夫人的唱段显示出了她的痛苦、悲伤和对幸福的幻想与向往。
通过对歌唱呼吸和歌唱技能的强度分析，更能深刻的体会伯爵夫人的内心情感。
为了能在舞台上更好的表演与歌唱，我们就要深入去了解当时的时代背景、歌剧中主要人物的性格特点等等。
标签：咏叹调；莫扎特；伯爵夫人故事发生在阿玛维瓦伯爵家：男仆费加罗正直聪明，即将与美丽的女仆苏珊娜结婚。
没想到好色的阿玛维瓦伯爵早就对苏珊娜垂涎三尺，居然想对她恢复早就当众宣布放弃的初夜权，因此千方百计阻止他们的婚事。
为了教训无耻的伯爵，费加罗、苏珊娜联合伯爵夫人罗西娜设下了巧妙的圈套来捉弄伯爵。
这部反映贵族的腐败、具有极强的封建意义的歌剧于1786年五月一日在维亚纳歌剧院首演。
《费加罗的婚礼》是宫廷诗人洛伦佐·达·彭特根据法国启蒙运动时期喜剧作家皮埃尔·奥古斯丁·卡龙·博马舍的同名小说改编而成的。
博马舍是18世纪后半叶法国最著名的作家，古典主义喜剧向资产阶级喜剧的过渡完成的标志则是博马舍喜剧的出现。
作品把伯爵放在人民的对立面，暴露了贵族的腐朽堕落，同时也反映出强烈的反封建的色彩，富有时代气息，风格明快幽默，情节曲折生动，以嬉笑怒骂的语言，突出强烈的喜剧效果，是作者最出色的代表作。
沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特于1785年12月到1786年4月间对此剧加以创作。
傅雷说：“莫扎特是独一无二的。
他的智慧是独一无二的。
他的作品不仅数目多，种类也繁多，而且质量卓越，是举世无双的。
莫扎特众多歌剧作品中最为有名的一部定当是《费加罗的婚礼》，被后人世代相传。
作为一个奥地利作曲家，莫扎特不仅在轻歌剧方面大展宏图，同时他也争取国家歌剧院的创建。
歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵咏叹调演唱探析
歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵咏叹调演唱探析【摘要】本文通过对《费加罗的婚礼》中阿尔马维瓦伯爵咏叹调《当我叹息时我将看到》演唱段落的处理进行了较为详细的分析，并对如何把握伯爵形象特点提出了几点个人见解。
【关键词】歌剧《费加罗的婚礼》；伯爵；演唱探析；角色把握莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》讲述的是17世纪中叶，发生在西班牙塞维利亚附近堡邸的故事。
由于理发师费加罗凭着他的机智成功捉弄了罗西娜的监护人巴尔托洛医生，从而造就了阿尔马维瓦伯爵与罗西娜的婚姻，现在成了伯爵的仆人。
然而，如今的伯爵夫人却受到了丈夫的冷落，其原因是伯爵此时的兴趣在自己仆人费加罗的未婚妻苏珊娜（伯爵夫人的女仆）身上，他企图恢复早已废弃的贵族领主对仆人新娘的“初夜权”占有苏珊娜。
因此，这部歌剧的中心则围绕着费加罗和苏珊娜通过智谋捍卫自己的婚姻这一主线而展开，最终他们收获了属于自己的幸福。
当我们被苏珊娜和费加罗这一对恋人获得美满幸福的光芒所吸引的同时，不要忽略了剧中的“大反派”——阿尔马维瓦伯爵，他的形象同样令人印象深刻且充满了戏剧性色彩，也是众多剧中人物中的一颗闪亮之星。
纵观全剧，虽然阿尔马维瓦伯爵有且仅有一首咏叹调《当我叹息时我将看到》，但该咏叹调却突出地展现了伯爵的形象特点，有着画龙点睛之效。
一、咏叹调《当我叹息时我将看到》背景该咏叹调出现于剧中的第三幕，地点在伯爵家中的大客厅内：阿尔马维瓦伯爵觉得之前发生的事情都很奇怪（在前两幕中发生的一连串事件困扰着生性多疑的伯爵）。
心想如果苏珊娜出卖他的秘密，就逼费加罗与马尔切琳娜（费加罗先前的房东，同时也是巴托洛医生的老管家，这老妇人十分喜欢费加罗，现在听说他马上就要结婚了，内心非常着急，于是就请来了巴尔托洛医生帮忙，希望能够阻止这场婚礼。
而马尔切琳娜的王牌则是费加罗早些年与她签订的以结婚为条件的借债契约。
于是他们跟伯爵联合起来，试图通过打官司来操控局面阻止婚礼的进行，以获得各自的利益。
）结婚。
论莫扎特费《加罗的婚礼》中咏叹调《你想要跳舞我的小伯爵》男中音演唱技巧与特点
论莫扎特费《加罗的婚礼》中咏叹调《你想要跳舞我的小伯爵》男中音演唱技巧与特点1. 引言1.1 介绍莫扎特费《加罗的婚礼》莫扎特费《加罗的婚礼》是奥地利作曲家莫扎特费创作的一部喜歌剧，首演于1786年。
这部歌剧以幽默和讽刺的方式讲述了一段爱情故事，描绘了一系列有趣的人物和场景。
其中最著名的咏叹调之一就是《你想要跳舞我的小伯爵》，该曲发生在第二幕中，由男中音演唱。
这首咏叹调以欢快的旋律和幽默的歌词展现了小伯爵的自恋和狂妄，给整部歌剧增添了一丝轻松和幽默的氛围。
莫扎特费在这首曲子中巧妙地运用了音乐语言，刻画了小伯爵的性格特点，使得这个角色更加生动和有趣。
《加罗的婚礼》是一部充满活力和魅力的作品，而《你想要跳舞我的小伯爵》这首咏叹调更是其中的一大亮点，展现了男中音的演唱技巧和表现力。
1.2 咏叹调《你想要跳舞我的小伯爵》的背景《加罗的婚礼》是莫扎特费最著名的歌剧之一，于1786年首次亮相，至今仍备受喜爱。
而其中一首备受称赞的咏叹调便是“你想要跳舞我的小伯爵”。
这首咏叹调发生在第一幕中，由男中音饰演的小伯爵演唱。
这段音乐旋律优美，情感细腻，展现出小伯爵内心的喜悦和困惑。
咏叹调的背景设定在加罗的婚礼当晚，小伯爵被众人邀请跳舞，他在歌曲中表达了对舞蹈的喜爱和对身份的烦恼。
这首咏叹调具有明快的节奏和动人的旋律，同时又蕴含着人物内心的矛盾情感。
演唱者需要通过声音的表达和情感的传递，将小伯爵这一角色栩栩如生地呈现出来。
男中音在演唱这段咏叹调时，需要展现出角色的复杂性和纠结感，同时保持旋律的流畅和感染力。
这首咏叹调在歌剧中扮演着重要角色，它不仅展现了小伯爵这一角色的性格特点，也通过音乐表达了他内心的挣扎和渴望。
在男中音演唱这段咏叹调时，必须注重角色的塑造和情感的传达，以引导观众深入理解歌剧的故事情节和人物性格。
2. 正文2.1 男中音演唱技巧概述男中音是一种男性声音类型，通常位于男高音和男低音之间。
在演唱咏叹调时，男中音需要具备一定的技巧才能准确表达角色的情感和特点。
论莫扎特费《加罗的婚礼》中咏叹调《你想要跳舞我的小伯爵》男中音演唱技巧与特点
论莫扎特费《加罗的婚礼》中咏叹调《你想要跳舞我的小伯爵》男中音演唱技巧与特点莫扎特的歌剧《加罗的婚礼》是一部充满了激情和情感的作品，其中男中音的咏叹调《你想要跳舞我的小伯爵》堪称是其中的经典之作。
这首咏叹调展现了男中音的演唱技巧和特点，值得我们深入探讨。
男中音演唱这首咏叹调时需要展现出的第一个特点就是声音的饱满和厚重。
整个咏叹调的音域较宽，其中有着很多低音部分，需要男中音用浑厚而饱满的声音来唱出。
特别是一些情感深沉的部分，比如“我的心灵似乎是个被囚禁的野兽”这样的句子，需要用更加厚重的声音来表达出主人公内心的痛苦和不安。
所以男中音演唱这首咏叹调时，需要注重在低音部分的呼吸和共鳴的运用，让声音听起来更加饱满和醇厚。
男中音在演唱这首咏叹调时需要注意的特点是情感的抒发和表现。
整首咏叹调表达了小伯爵心中的情感矛盾和内心挣扎，在情感上需要男中音有很强的表现力和感染力，能够将主人公的内心世界表现得淋漓尽致。
特别是一些戏剧性的转折和高潮部分，比如“当我寻找我心中的热情，它走了”这样的句子，需要男中音通过声音和表情来展现出主人公内心的悲伤和绝望，让观众能够深刻地感受到主人公的心情。
男中音演唱这首咏叹调时，需要在情感上有很强的表现力和感染力，通过声音和表情来将主人公的内心世界展现得淋漓尽致。
男中音在演唱这首咏叹调时需要注意的还有音乐的表现和技巧。
整首咏叹调的旋律优美而富有变化，需要男中音有扎实的声乐技巧和音乐表现力。
特别是一些高音部分和跳跃音部分，比如“有时我用欢笑假装，来欺骗自己和别人”这样的句子，需要男中音能够准确地唱出高低跳跃的音符，展现出音乐的美妙和变化。
男中音还需要注重在声音的变化和气息的控制上，让整首咏叹调听起来更加圆润和流畅。
男中音在演唱这首咏叹调时，需要注重音乐的表现和技巧，通过声音的变化和气息的控制来表现出音乐的美妙和变化。
男中音演唱莫扎特费《加罗的婚礼》中咏叹调《你想要跳舞我的小伯爵》时需要注重声音的饱满和厚重、情感的抒发和表现以及音乐的表现和技巧。
《费加罗婚礼》中伯爵夫人的角色塑造与演唱
《费加罗婚礼》中伯爵夫人的角色塑造与演唱作者：熊欣来源：《电影评介》2013年第17期一、咏叹调《求爱神给我安慰》的演唱分析在歌剧《费加罗的婚礼》中，伯爵夫人这个角色在剧情发展中是不可或缺的关键人物，在剧中人物安排上有着极其重要的位置和艺术魅力。
在她身上反映的是封建制度下贵族阶层女性的真实可悲的现实生活，在奢华、美丽的背后，其实也有着难以诉说的苦衷和无奈，莫扎特刻画伯爵夫人的独到之处在于，她虽然身处第三等级，却有着追求自由爱情的进步意识，和可以为爱情敢于反抗、甘愿死亡的勇气。
伯爵夫人影射的是贵族阶层生活中另一部分人的生活和思想，所以具有重要的象征意义。
伯爵夫人的第一首《求爱神给我安慰》安排在第二幕开始伯爵夫人的起居室里。
机智活泼的苏姗娜为了打消伯爵企图夺占自己初夜权的念头，把这件事偷偷告诉了伯爵夫人，希望可以从伯爵夫人那里获取帮助。
当伯爵夫人从苏姗娜口中得知丈夫花心后内心痛苦不堪，独自感叹，歌词中写道：“爱情啊，对我的痛苦和叹息给予一点安慰，或把我的爱人还给我，或至少允许我死去。
”伯爵夫人在祈求上帝赐给她安慰时，优美的旋律中充满着虔诚和无助，不幸的命运把上帝都给深深地震颤了，因此，优雅从容的声音、柔和连贯的演唱、真挚感人的舞台表现是女高音饰演伯爵夫人需要具备的基本素质。
莫扎特喜欢用不同的调性表达不同类型的哭声，像降E大调的《求爱神给我安慰》渲染的是富丽宅里的调性色彩，在小广板（Larghetto）中铺垫了一种安静、忧郁的情感基调。
在这种心境下通过叹气似的深呼吸打开喉咙，起音“Porgiamorqualcheris-toro”（爱情啊，给我些安慰）要唱得柔和准确，口腔和下巴尽量放松，保持声音在同一位置上的向前流动，声音要做到自然连贯而有韧性，不要让颤抖的声音和过厚的胸声毁了莫扎特的音乐线条，同时也要注意舌颤音“r”的发音，既不能收得过于唐突也不能不出声，否则会影响声音、语言的美感。
在第二次“0 milasciaalmenmorir”（或者让我死亡）中，见谱例1：〖PS40-1.EPS；X*2，BP〗连串的八分音符七度音阶上行，需要歌唱者具备良好的呼吸支持，气息要稳、深、通。
莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人咏叹调音乐特点的理解与分析
姗娜 结婚 ，身为大使 的伯 爵曾宣 布放 弃贵族在农 奴结婚时对新
娘 的初夜权 ，而 内心却 义想在苏姗娜 身上企 图恢 复这个不道德 的可耻特权 。全剧以费加 罗和苏珊娜 的婚礼为 主线 ， 运 用喜 剧性 的戏剧冲突 ， 暗示 了 时社会等级下 的矛盾 ， 由此而引发 了一场 斗争。作者为歌剧巾的几个重要 人物都谱写 了相应 的咏叹调 ， 个
伐 为世 界 音 乐呈 现 “ ｊ 了一 个 新 的里 程 碑 。
内心世界， 追求爱情 自由的进步 思想 并为之反抗腐朽思想 的进步
意识 。 全 剧 巾 有 几 位 主要 的 人 物 角 色 ，伯 爵夫 人 与 苏 珊 娜 的二 重
《 费加罗 的婚礼》 创作于 １ ７ ８ ５年 ， 属于一部意 大利 四幕喜歌
『他 所 有 音 乐 体 裁 ， － 每 部 作 品部堪 称为 佳 作 。在他 的歌 剧创 作 中， 戏剧性 的音 乐表 现推 动 着音 乐 达 到 高 潮 。住 他 的 歌 剧 作 品 中 歌 剧 片 段 和 多 首 咏 叹 调 至 今 经 久 不 衰 ， 经 常 会 出 现 在 歌 剧 舞 台 和 国 际 比赛 中 。 本 文 以 伯 爵 夫 人 的 两 旨女 高 音 咏 叹 调 《 求 爱 伸给 我安 慰 》 、 《 哪里去了， 美好 时光 》 为 切人 点， 作 者注 重 了对 人物 内心 的刻 画和 性格 的表 现 ， 对 这 部 喜 歌 剧 进 行 细 致 深 入 的 了解 与 分 析 。 由 下
剧， 根 据 法 围作 家博 马 舍 的 作 品 改 编 。作 者 通 过 诙 谐 、 幽 默 的笔 触抨 击 当 时 的 贵 族 阶层 ， 该剧 描 写 了 仆 人 费加 罗 准 备 和 侍 女 苏
唱与 伯 爵的对 唱。 把整个剧情衔接在一起 ， 伯 爵夫人 的咏叹调极
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18《费加罗的婚礼》伯爵咏叹调的分析与演唱研究
查汪宏
《费加罗的婚礼》创作于1786年，是莫扎特歌剧创作顶峰时期的经典作品。
剧情大致为：由于理发师费加罗在伯爵的恋爱和婚姻中给予了很大的帮助，终于成为了伯爵的仆人；被伯爵苦苦追求而成为伯爵妻子的罗西娜，现在已经受到了丈夫的冷落而苦恼伤心；花心的伯爵此时对女仆苏姗娜感兴趣，而苏姗娜恰好就是费加罗的未婚妻。
于是，费加罗开始用智谋来扞卫了自己的婚姻，并最终获得了幸福在这部歌剧中，莫扎特揭露和讽刺了以伯爵为代表的封建贵族的虚伪和骄奢淫逸的生活，颂扬了以费加罗、苏珊娜为代表的“第二等级”人民正直和机智、勇敢的品质。
在整个歌剧的创作上，莫扎特并没有沿用当时流行的意大利喜歌剧的滑稽、夸张和杂耍式的手法，而着重描绘了人物的性格，着意心理刻画，增强了歌剧的抒情性，并在剧中发挥了重唱的技巧和表现力。
在《费加罗的婚礼》的音乐中，莫扎特将歌剧结构与人物刻画艺术带向全新的境界，所以他能恰如其分的刻画人物性格的思想感情。
伯爵，作为该剧中的重要人物，是整个剧情发展中不可缺少的关键人物之一，在剧中人物关系的安排上有着极其重要的位置和作用。
一、伯爵的形象分析
在剧中，伯爵作为一个上层贵族阶层的代表人物，展现给我们的是人类所固有的各种性情，以及这个阶层特有的性格特征结合在一起的复杂人物性格品质。
莫扎特赋予了伯爵真实的、人性化的音乐特征，把伯爵描写成了一个有血有肉的人物形象。
下面笔者将结合剧情来分析他性格中的多重性：淫邪，心胸狭窄，轻浮、狂妄、虚荣，愚蠢、可爱。
从外表来说，伯爵是一个帅气潇洒、风流倜傥、放荡不羁、浑身散发着浓厚的贵族气息的花花公子，对女人的追逐从未停歇。
他喜新厌旧，刚刚结婚就对妻子冷淡了。
他企图勾引苏珊娜，当费加罗和苏珊娜提出结婚时，他竭力阻止。
他舍不得可爱的苏珊娜，不肯不加染指就把她交给费加罗，他想通过恢复早已废除了的初夜权，来“合法”占有苏珊娜。
于是他赐予费加罗和苏珊娜一间结婚的房间，就在伯爵的卧室旁边，这在表面上是对费加罗和苏珊娜的恩赐，说是为了方便伺候他与夫人，但这其实是在麻痹他们，真正目的是为了能够方便接近苏珊娜。
这是他淫邪的一面。
心胸狭窄，表现为疑心重、爱嫉妒、而且特别爱发脾气，这个性格特点可以说贯穿全剧。
轻浮、狂妄、虚荣这个性格特点可以说是当时贵族阶层典型的性格特征，第三幕里，当伯爵得知苏珊娜欺骗他以获得他对婚礼的支持以后急剧的心理变化：“你已经赢得了诉讼！什么意思？我落入了什么圈套？背信弃义的人们！我将要以我满意的判决来惩罚你们……一切对于我的计划都是有利的……我已决定。
”这是伯爵在剧中唯一的一首咏叹调，也是他的内心独白，形象地刻画出了他高高在上的狂妄、轻浮、阴险、贪欲的丑恶面目。
愚蠢、可爱表现在：他是一个反面人物，他的主要性格方面也没有什么可肯定的地方，但是他也不是一个完全坏透的人，他还是有其人性的一面的。
他聪明不足、愚蠢有余，还自以为是，这反倒使他常常像小丑一样可爱。
在人物刻画上，伯爵的个性是多元化的，是一个满脑子坏主意，爱嫉妒、愚蠢有余而聪明不足的家伙，这些性格在歌剧中一览无余。
二、伯爵咏叹调的创作分析
在剧中，伯爵最为重要人物，有一段咏叹调，即“你赢得了诉讼”，是第三幕中的一个曲目，由宣叙调和咏叹调两个部分构成。
首先让我们看看宣叙调的创作。
我们都知道，宣叙调是以一种是半说半唱的表现形式来出现的，更多是强调其语言或诗句中的自然音调。
在这个宣叙调的创作上，莫扎特为了人物及性格戏剧冲突中的逻辑发展和完整展现，也特别强调了突出其中的轻重音，而节奏上运用快、慢、疏、密的特点，语言中的音节与旋律的音高和节奏的时值都相对简单，差不多是一个音对一个音节。
音乐上是一个多乐句结构，节奏采用4/4拍子, 音乐从C大调开始，4小节后停在属和弦上。
旋律呈递进式发展，表现了从伯爵开始时的怀疑到内心的无法抗拒，再从急涌的热情到内心的自问自答。
在旋律的处理方面，莫扎特大胆创新地漫游在调性世界里。
他就是想用这样一个特定的、不断变化调性的音乐来详细描述一种特别的心情，让我们更加感受
到其中的魅力了。
这些多调性的转换，一是为了它的戏剧性，二是为配合情绪的表现与增加音乐的色彩。
而这种为了音乐上的发展打破调性束缚为以后的作曲家们开辟了广阔的前景。
我们再看咏叹调。
整个咏叹调的结构是复二部曲式，曲调复杂多变，旋律在不断变化的调性之间进行。
为了将人物的形象刻画得既真实有朴实，莫扎特将音乐在情感色彩与戏剧性结合方面加以突出，通过旋律、音色、速度及乐句之间的强烈对比，音程的大幅度跳跃和音乐旋律色彩反差比较，清晰的刻画了伯爵的情感状态和复杂的情感转换，以及复杂的心理变化。
在音乐的发展过程中，穿插了多次调性的变化。
在莫扎特看来，这个调经常表现一种宽宏大量的品质。
在他的许多作品中我们都能感受到三个升号的调性这温柔甜美的精妙差别带来的那种魅力。
从整首作品来看：音乐结构紧凑、精炼，强烈的歌唱性格和动人的旋律线条，抒情性和戏剧性紧密结合,具有极大的戏剧性张力和强撼的推动力。
因此，这首咏叹调当之无愧的成为伯爵形象塑造过程中一个亮点。
三、伯爵咏叹调的演唱
处理通过分析我们了解到，这首作品整个结构紧凑、精炼，抒情性和戏剧性结合紧密,音乐上具有极大的戏剧性张力和强撼的推动力。
演唱这首咏叹调时，我们首先要熟悉这首作品音乐上的特点，通过歌词了解所描写的意境，结合前后剧情，对主人公的内心世界进行揣摩，从而更为准确形象地诊释出所要表达；其次在语言掌握方面，一是要熟悉语言中的轻重音，掌握语言节奏的快、慢、疏、密和音调的高、低变化，以便更好地把握演唱情绪和风格；二是要注意语音的准确性，把字准确地嵌放在节奏和拍子里，且每个音都在母音上,要以丰满、有共鸣的、统一的声音的获得为标准。
对于宣叙调的处理，我们应注意按照谱面上的标记，用控制、说唱的技巧，用纯朴、毫不做作的音色来演唱。
“hai gia vinta la causa！这不仅是一句疑问，更夹杂着愤怒的心情，所以要平静中带一点愤怒，疑问的口气。
紧接着，“我没听错？”，可以理解为“我不相信。
”愤怒的心情要一下子爆发出来。
这段语言中的音节与旋律的音高和节奏的时值都相对简单。
差不多是一个音对一个音节，或几个字用一个音高演唱出来。
因此，在表现上可以自由变化，重点在于感情表达的变化，要注意每一句的感情转折，合理且有度。
咏叹调的处理上要更加细致。
开始的两句是并行的二句式乐段，都是前半句平稳，后半句过渡到高音区，都有一种自我反问的语气，悲伤高亢。
起音要求准确，绝对不允许出现上滑音或意大利浪漫主义歌剧演唱中的华丽的下滑音，这是演唱莫扎特等古典时期作品音乐特点所决定的。
“tu non nasti andace。
”两次的重复要有变化，第二次上的andace 由于是一个十度的跳跃，要有突强的感觉。
咏叹调的中间部分，音乐欢快、热烈，音色要更加明亮，声音结实、饱满，力度更强。
这段的处理演唱上应以激情饱满,极具深情的意味,将伯爵内心不满的情绪完全表现出来，逐渐地推向高潮。
同时还要注意，咏叹调中的调性色彩较为丰富，变化音较多，演唱时必须把握每个变化音，力求声区的统一连贯，注意稳定、灵活的气息支持，这样才能发出连贯而有弹性的声音。
乐句之间要连贯，在快速乐句的演唱处理上，要轻巧、流畅。
因为莫扎特的音乐风格的特征以典雅、流畅、秀丽、明朗为主要，所以切忌出现夸张的感情表现和过度的力度对比。
把握以中等音量的优雅、从容的声音作柔和连贯的演唱处理为最佳。
咏叹调的最后一句要保持良好的头腔共鸣，使得声音明亮、有震撼力，能够更好的突出伯爵这个人物的特性，完美再现其音乐形象。
《费加罗的婚礼》以其独特的音乐价值，赢得了世界各国歌剧爱好者的青睐,伯爵的角色演唱是歌剧男中音咏叹调研究的一个课题，既有理论价值，又有现实意义，可以使我们的声乐专业的学生更准确把握其歌曲的风格，运用适当的声乐与方法演唱好莫扎特歌剧声乐作品。
注：本文系2012年山东省艺术科学重点课题《莫扎特歌剧<费加罗的婚礼>中伯爵的咏叹调演唱研究》（2012248）成果。
（齐鲁师范学院音乐学院）。