文学概论复习资料.docx

文学概论复习资料

一、填空题

1. 波兰现象学美学家英加登认为作品由语音层、意义层、图式外观层和意向性状态中的t 比界”层等卩q 个层次构成。

2. 文本只有在读者阅读过程中，经过读者的体验，并与作者构成对话关系时，才能被称为美学対象。

3. 中国近代学者王国维认为，意境可以区分为有我Z 境和无我Z 境。

4. 文学象征意象的基本表现手段是彖征性。

5. 隐含的作者是在叙述者背后使叙述者和他的讲述行为得以存在的一种意识。

6. 在抒情作品的创作中，抒情的途径一般有：一、以声传情、商情并茂；二、以景结情、悄景交融。

7. 艺术直觉是指在文学活动屮主体从对彖的感性形式上直接把握其内在蕴含打意义的思维方式或心理能力。

&在文学接受活动中，接受者的阅读动用L 主要有三种：一是审美和娱乐；二是求知与受教；三是批评与借鉴。

9. 我国20川纪80年彳休兴起的先锋小说家的无体裁写作主耍有两种形式，其一是多语体或朵语休小说；其二是口反小说或兀小说。 10•英国伯明翰当代文化研究中心的理论家曾把文化阅读区分为晶质阅读和价值阅读。

二选择题

A •处丁•社会变革时期的政治以及激烈的阶级斗争，影响文V 的方向和性质

B. 统治阶级的政策制度以及个人好恶，形响文学的内容为风格

C. 处于社会变革时期的政治以及激烈的阶级斗争，影响文学的繁荣或萧条

D. 不同时期的政治，彫响文学的内容与风格

E. 统治阶级的政策制度以及个人好恶，影响文学的繁荣或萧条

10. 文学文本区别于-•般文本的独特之处在于（ ）

A. 文学文本具有内指性

B.文学文本总是指种实际语言形态

C 文学文木建构的是一个虚幻的世界 D.文学文木往往要表达某种相对完整的意义

E.文学文本总是被创造出来供读者阅读和接受的

11.20世纪20年代产生的英美新批评派的代表人物冇（ ）

A.杰姆逊

B.休姆

C.理查兹

D.兰索姆 E 热奈特

12. 文学的文化意义包括（ ）

A.文学可以揭示人的生存境遇

B.文学可以叩问人的生存意义

C. 文学可以沟通人与人、人与白然Z 间的联系

D.文学可以揭示人的生存状况

E.文学可以憧憬人类的未来

13. 文学语言组织的审美特征主要表现在以卜•哪些方面（ ）

A.内指性

B.咅乐性

C.陌生化

D.本色化

E.表现性

14. 典型环境与典型人物Z 所以是一种相互依存的关系在于（ ）

A.没右典型环境，典型人物就不能形成

B 典型环境是形成典型人物性格的慕础 1.

在第三人称叙述中，rti 于叙述者的叙述视点町以游移，因此 这种叙述又被称作（

） A.游移焦点叙述 B.多焦点叙述 C.无焦点叙述 B.刘勰 c.n-K D.反焦点

）

D 严羽

3. 现代数码成像技术比古老的神话更善丁啼憶的是（

A.虚拟现实

B.生活真实

C.悲剧效果 4. 作家创作活动的动力是（

） A.表象记忆 B.情绪记忆 C.情感积累

5. 直接运用丛术说來解释史前艺术的理论家是（ ）

A.爱徳华•泰勒

B.弗當泽

C.苏珊・朗格

D.喜剧效果

D.牛活阅历

D.萨洛蒙■赖纳许

6. 从创作动机在创作过程中所起的作用來看，我们可以将创作动机区分为（ A •主导动机 B.积极动机

7. 后现代主义作品11以突出体现新观念的特征的是文本的（ A.拼贴 B.拼接 C.杂陈D.并置 &以卜属于审美的是（ ）

A. 审JI

B.审崇高

C.审卑下

D.审悲 9一定的政治体制与政治观点及其变化，对文学的重要影响体现在（ C.非丄导动机D.消极动机 ）

）

E.以上四项均对

E.排列

E.审喜

）

C.典型环境也以典型人物的存在而存在

D. 典型环境制约着人物性格的发展变化

E. 典型人物对环境具有反作用

15. 以下关丁悄绪与情感Z间的关系表述止确的是（）

A. 情绪主要源于人的生理性需要,情感则主要源于人的社会性需要

B. 情绪产生在情感Z前

C. 情绪具有一定的情境性,情感不仅有情境性而且有稳定性

D. 情绪与情剧|］互般

E. 情绪是情感的外部表现，悄感是情绪的本质内容

三、名词解释

1. 文学典型：是指写实型作品言语系统中旱现的、显出特征的、富于审美魅力的、含有丰丿孚历史意蕴的性格，又称典型人物或典型性格。

2. 原型意象：是指在某种抒惰传统中长期反复使用并因Z产牛了固定内涵的模式化意彖o

3. 审美心理结构：是指接受者原有的文学知识、审美趣味以及阅读过的作品所构成的比较稳定的心理图式。

4. 文学思潮：是在一定的时空范围内流行的文学观念与文学创作潮流，它与特定的社会思潮、哲学思想相关联，体现了一定历史时段内文学的主要倾向。

5语音层面：是文学语言纟I ［织的基本层面之一，它是文学语言组织的语音组合系统。

四、辨析题

1 .艺术想象就是艺术宜觉。

错。首先，艺术想象与艺术直觉有许多共同点，它们都•感性形象紧密相关，都伴随着强烈的美感享受，都具有创造性。

其次，虽然二者具有共同点，但艺术想象不是艺术盲觉，艺术想象的过程一般是有意识的，而艺术直觉的过程则是无意识的；而且艺术想彖的过程是由感性形彖到感性形彖，期间虽有创造，但也主要是形象层血的加工改造，而艺术克觉的过程则是从^性形象入手，终结于形象所蕴含的意义与韵•床的把握。

2.从文学的审美特性看，语言是文学文本的美的组成部分。

对。首先，语言中蕴含着语音、节奏、象征、形态等审美的因素，在文学中，通过作家对语言的这些“美的资源”的悉心开发和铸造，语言本身在意义农达中就会显示出它的独特的“美”來。因此语言是文学文本的美的资源。英次，在文学中，语言当英成功地和富丁个性地表达了意义时，它木身也会显示出独特的美来，语言美是文学美的不可分割的纽成部分。

五、简答题

1. 文学的电子传播的特征。

首先，电子传播是视听复合符号的信息传播。

其次，电子传播提供的吃观性是空前的真实与虚假的混合。

再次，电子传播具有世界性与商业化的倾向。

2. 文学创作中对于语言的运川冇哪些具体耍求？

⑴文学创作的语言鹤要恰如其分。

⑵文学创作的语言衣达要有透明性。

⑶文学创作的语言鹤要冇独创性。

六、论述题

1. 文学消费与一般商品消费的区别。

首先,在消费需求与H的匕-般物质产品的消费上要满足人们物质生活的需要，以实用性、功利性为目的；文学消费贝性要满足人们精神文化生活的需要，以审美性、娱乐性为目的。

其次，在消费方式与评价上-般物质产品的消费都造成实物的减少或破旧，引起价值有形或无形的损耗，而文学消费则只损耗产品的物质形式方而的价值，其内蕴的文化审美价值并不因传播与接受而减损。

再次，在消费实现匕-般物质产品以被使用和主体的享受为消费实现，非艺术、文学的精神产品般也以某种知识观念的汲取与弓I用为消费过祚的终结，它们都是为消费而消费，并不対产品本身构成新的生产与再生产。文学消费则既是名副其实的消费，乂是富有创造

意义的生产，两者同步迓行构成了消费实现。

2. 根据你所学的文学理论知识，请区别文学与科学文化。

首先，文学的中心问题首先是人、人的感受、情感、愿望和理想。科学的中心问题则主要是自然世界，科学也研究人自身，但在科学尤其是在白然科学中，人丄要作为一种向然而进入科V的视野。

其次，文V和科学都要揭示世界的奥秘：文学要揭示的是人的心灵方而的奥秘，科学揭示的是自然方而的奥秘。

再次，文学与科学都追求真与美，但文学追求的真主要是人的情感的真，科学则追求客观［比界规律的真；科学在必须选择时，它选择真而“牺牲”美，文学则在真与美二者中永不可作单一的选择。文学要求真、善、美的统一。