中外电影史 考试简答题。

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中外电影史考试复习知识点

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电影叙事的发现一、卢米埃尔兄弟1、卢米埃尔兄弟运用“电影活动镜”拍摄了50多部短片,它们大致有几种题材?(1)反映工厂生活的题材。

如《工厂的大门》。

(2)表现家庭生活的影片。

如《婴儿的午餐》。

(3)拍摄社会生活和自然风光的影片。

如《火车到站》、《水浇园丁》。

2、卢米埃尔兄弟对世界电影的贡献是什么?(1)卢米埃尔兄弟发明的“电影活动镜”,是在世界电影史上最终完成了电影的发明。

(2)卢米埃尔兄弟的影片,现实主义地表现了人们的生活。

(3)训练和培养了电影史上第一批摄影师。

卢米埃尔兄弟被公认为“电影之父”。

(4)创造了移动摄影。

二、梅丽爱的创新(1896-1912)1、使电影成为被策划的充满特技的戏剧表演,让观众首次看到了电影制造奇幻世界的魔力。

2、“停机再拍”产生叙事效果3、“电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释,以至于歪曲现实的方法。

”4、局限:终未跳出舞台框架布莱顿学派的叙事突破(1902-1908)1、代表人物:乔治阿尔伯特史密斯和詹姆斯威廉森出生并工作于布莱顿而得名2、创新突破:A、系列镜头的使用B、蒙太奇的时空转换镜头的雏形,为后来的埃德温、鲍特、格里菲斯等大师级人物引领了方向自觉的叙事一、埃德温鲍特:《火车大劫案》1、剪辑组合解决电影叙事过程中的核心问题“流畅”2、在视觉上突破了日常视点二、格里菲斯:《一个国家的诞生》《党同伐异》1、电影特色?(1)电影的叙事方式:明显的受到了狄更斯小说的影响,强调以情节结构作为影片叙事的基础。

(2)电影的时空:以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合,使电影情节的构筑进入到电影寓意的阐释范畴,大大超越了影片实际叙事时间,也形成了冲破故事空间束缚的空间观念。

(3)电影的语言:确立了以镜头作为电影时空结构的基本构成单位的原则。

实际上是现代电影分镜头和剪辑的基础。

4、格里菲斯对世界电影的主要贡献在哪儿?(1)把电影从戏剧中分离出来,使电影成为一门独立的“第七艺术”。

中外电影史试卷(B)参考答案[合集五篇]

中外电影史试卷(B)参考答案[合集五篇]

中外电影史试卷(B)参考答案[合集五篇]第一篇:中外电影史试卷(B) 参考答案一、填空题:(每空1 分,本大题共30 分)1.《战舰波将金号》2.虹口大戏院3.《罗马,不设防的城市》4.《渔光曲》5.《蜘蛛巢城》6.《申屠氏》7.女性电影8.镜头9.安德烈·巴赞10.法国印象主义学派11.《桥》12.崔嵬13.商品14.《广岛之恋》15.《一条安达鲁狗》16.《寻兄词》17.《电影手册》18.《顽主》19.西部20.米高梅公司21.《淘金记》22.吴贻弓23.姜文24.“昆仑”25.施隆多夫26.贾樟柯27.《带摄影机的人》28.《火车大劫案》29.《赵氏孤儿》30.《大幻灭》二、单项选择题:在每小题的备选答案中选出一个正确答案,并将正确答案的代码填在题干上的括号内。

(每小题 1分,本大题共 10分)1.B2.D3.C4.A5.B6.B7.C8.A9.A 10.C三、名词解释题:(第1小题7分,第2小题8分,本大题共15 分)1、答案要点:二战后兴起的西方电影在这一时期最为重要的电影现象,是一次从内容到形式的彻底的美学革命,是继先锋电影运动之后在世界电影史上出现的第二次电影美学运动,对世界电影的发展产生了极其深刻的影响。

(2分)它追求纪录片的真实准确性,表现人民对冷酷的资产阶级和不公正的社会的抗议,反映他们对未来的美好憧憬。

(1分)具代表意义的导演作品有罗西里尼的《罗马,不设防的城市》、德•西卡的《偷自行车的人》、德•桑蒂斯的《罗马十一时》、维斯康蒂的《大地在波动》。

还有重要的理论家和剧作家柴伐蒂尼,他是意大利新现实主义创作的中坚力量。

(4分)2、答案要点:法国印象主义学派是“第一个先锋派”,从1917一1928年贯穿于整个先锋派电影运动的始终。

(1分)中心人物是德吕克,他创办的《电影》杂志,成为印象主义重要的文化阵地,他的理论文章《上镜头性》和电影创作《西班牙的节日》,从理论和创作两方面对电影美学进行探索。

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中外电影史复习思考题一、名词解释:(一)视觉暂留原理(二)诗意现实主义电影(三)蒙太奇(四)辨士(五)“敖徳萨阶梯”(六)库里肖夫效应(七)强盗片(八)样板戏电影二、填空题:(一)电影发明的三大科学依据是、、。

(二)的“银幕戏剧”把一部影片看成一系列的舞台场面。

他的摄影机始终静止地面对舞台空间。

摄影机的视点实际上就是固定不变的最佳观众席的视点,也就是人们通常所说的“的视点”。

(三)1904年,埃德温•鲍特拍摄的首开美国西部电影的先河。

20年后,西部片大师横空出世,拍摄了《关山飞渡》等多部西部片,当Z无愧地成为西部片第一人。

(四)1958年,克洛德•夏布罗尔导演的《表兄弟》揭开了“法国新浪潮”电影运动的序幕。

次年,横空出世,拍摄了影响深远的《四百下》,接着戈达尔导演彻底颠覆传统电影语言的。

(五)上一世纪20到30年代年代是徳国电影的黄金时代,徳国电彩先后诞生了、、、等多种风格类型的电影,可谓流派纷呈,大师云集。

(六)意大利新现实主义电影导演屮影响最大的四位电影大师当属、、和。

(七)法国诗意现实主义时期的著名导演以拍摄题材的写实电影而著称,他在三十年代导演了著名的影片《雾码头》和《口出》。

(A)电影史上的第一次电影放映活动是在年,法国巴黎卡普辛路14号的大咖啡馆的地下室。

片名为。

这一天被公认为世界电影的诞生日。

(九)在1941年拍摄的是美国电影丿力史上第一部现代主义电影,是电影史上的一座里程碑,在电影语言的成就上超过了同一时期的任何一部影片。

(十)类型电影一般具备着三大要素:、和。

(十一)1967年,随着阿瑟•佩恩导演的影片的出现,标志着“新好莱坞”的诞生,代表性电影述有迈克•尼科尔斯导演的《毕业生》,丹尼斯•霍柏导演的。

(十二)1962年,26名來自慕尼黑的短片新导演宣称“要制作一种新的电影”, 签定了著名的,这是西德电影的一个转折点,标志着的诞生。

(十三)1947年,被称为“新现实主义之父”的新现实主义电影大师导演了一部在美学上极为冇价值的新现实主义作品,被称为是最全而和最彻底贯彻新现实主义电影的创作原则的一部影片。

中外电影史复习

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中外电影史复习思考题一、名词解释:(一)视觉暂留原理:视觉暂留(duration of vision) 是具有的一种性质。

人眼观看时,成像于上,并由输入,感觉到物体的像。

但当物体移去时,视神经对物体的印象不会立即消失,而要延续0.1秒的时间,人眼的这种性质被称为“眼睛的视觉暂留”。

人在观看时,银幕上映出的是一张一张不连续的像,每秒钟要更换24张画面。

但由于的视觉暂留作用,一个画面的印象还没有消失,下一张稍微有一点差别的画面又出现了,所以看上去感觉动作是连续的。

(二)诗意现实主义:电影诗意现实主义法国30年代以后出现的一种电影创作倾向。

它并无明确的系统理论,在创作上强调遵循人道主义和人性论。

诗意现实主义并没有系统的理论,它只是一个总体的倾向。

所谓“诗意现实主义”,指的是30年代法国出现的一批影片,这些影片继承了20年代先锋派电影的创新精神,同时对社会性也十分重视。

诗意现实主义电影关注的下层人民的生活,如失业工人、水手和罪犯等。

在经历了失意潦倒的生活之后,这些卑微的小人物最后往往有一段热烈美好的感情,只是时光短暂,最后仍又归于失望。

因此,常带有一种“淡淡的哀愁”。

法国人天性感情浪漫,多愁善感,电影艺术家以富有感情的笔调去表现人物的命运,充分调动电影手段展示人物的心理活动,具有有很强的感染力。

这类电影在表现日常生活真实图景的同时,具有某种诗情画意,往往能够给予观众一种诗意的满足。

诗意现实主义电影在取材上虽然脱离不了爱情、逃亡和枪杀,但已赋予现实生活以压迫及反抗的含义,甚至在一定程度上揭示了阶级关系,有的影片则直接根据真实事件改编。

:(三)蒙太奇:蒙太奇(法语:Montage)是音译的外来语,原为建筑学术语,意为构成、装配。

经常用于三种艺术领域,可解释为有意涵的时空人地拼贴剪辑手法。

最早被延伸到电影艺术中,后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用。

(四)辨士:一种是文化上的,是经过挑选的有学之士,受过良好训练,结合电影情节和当前社会现实运用自身知识和语言来解说。

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电影叙事的发现一、卢米埃尔兄弟1、卢米埃尔兄弟运用“电影活动镜”拍摄了50多部短片;它们大致有几种题材1反映工厂生活的题材..如工厂的大门..2表现家庭生活的影片..如婴儿的午餐..3拍摄社会生活和自然风光的影片..如火车到站、水浇园丁..2、卢米埃尔兄弟对世界电影的贡献是什么1卢米埃尔兄弟发明的“电影活动镜”;是在世界电影史上最终完成了电影的发明..2卢米埃尔兄弟的影片;现实主义地表现了人们的生活..3训练和培养了电影史上第一批摄影师..卢米埃尔兄弟被公认为“电影之父”..4创造了移动摄影..二、梅丽爱的创新1896-19121、使电影成为被策划的充满特技的戏剧表演;让观众首次看到了电影制造奇幻世界的魔力..2、“停机再拍”产生叙事效果3、“电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释;以至于歪曲现实的方法..”4、局限:终未跳出舞台框架三、卢米埃尔和梅丽爱的对比布莱顿学派的叙事突破1902-19081、代表人物:乔治阿尔伯特史密斯和詹姆斯威廉森出生并工作于布莱顿而得名2、创新突破:A、系列镜头的使用B、蒙太奇的时空转换镜头的雏形;为后来的埃德温、鲍特、格里菲斯等大师级人物引领了方向自觉的叙事一、埃德温鲍特:火车大劫案1、剪辑组合解决电影叙事过程中的核心问题“流畅”2、在视觉上突破了日常视点二、格里菲斯:一个国家的诞生党同伐异1、电影特色1电影的叙事方式:明显的受到了狄更斯小说的影响;强调以情节结构作为影片叙事的基础..2电影的时空:以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合;使电影情节的构筑进入到电影寓意的阐释范畴;大大超越了影片实际叙事时间;也形成了冲破故事空间束缚的空间观念..3电影的语言:确立了以镜头作为电影时空结构的基本构成单位的原则..实际上是现代电影分镜头和剪辑的基础..4、格里菲斯对世界电影的主要贡献在哪儿1把电影从戏剧中分离出来;使电影成为一门独立的“第七艺术”..2着力于探求电影特技;尤其是摄影构图和蒙太奇..3他的影片中所体现出来的不再是场面;而是镜头;这是世界电影史上的首创..重要作品:党同伐异剧情简介:这第一个故事叫做“母与法”..讲述20世纪初的加利福尼亚州;一位青年工人被人诬陷为杀人犯;被判处死刑..而他的妻子则必须在行刑之前找出真凶;营救她的丈夫.. 第二个故事“耶稣受难”发生在公元27年的巴勒斯坦..耶稣被门徒出卖;受尽折磨后被钉死在十字架上.. 第三个故事是“圣巴托罗缪大屠杀”;发生在公元1572年的法国巴黎..天主教徒发动了对新教徒的大屠杀..一对婚期在即的新教徒青年也遭遇不幸.. 第四个故事是“巴比伦的陷落”:公元前539年的中东;巴比伦大祭司因为与王子巴尔撒尔的恩怨;竟然在波斯大军来攻之际打开城门;巴比伦古国从此灭亡..1、奠定格里菲斯在世界电影史上占重要地位的;是他于1915年导演的一个国家的诞生和1916年导演的党同伐异2、党同伐异是由巴比伦的陷落、基督受难、圣巴戴莱姆教堂的屠杀、母与法4个小故事组成..3、影片创造的“最后一分钟营救法”发展了蒙太奇的表现手法..格里菲斯是世界电影史上第一个系统使用蒙太奇的电影导演..4、影片的主题是:“排斥异己与仁爱的斗争..”告诫人们;人们之间应该宽容、博爱;互相残杀会造成仇恨..5、在技巧表现上确实有新的独创性:1它打破了戏剧的“三一律”;第一次把时空相距甚远的故事组织在一起;这是交替蒙太奇理论的实践基础2巧妙地运用了隐喻蒙太奇3丰富发展了平行蒙太奇..6、电影语言上的历史贡献在于:4 段故事不是一个个单独展开;而是交替进行;十分大胆而又流畅地把时间相距甚远的事件联系在一起;平行交替叙述而造成逐渐紧张强烈的情绪而达到最高潮..影片在影像结构、叙事结构以及镜头运动、剪辑节奏上的创新对世界电影的艺术表现手法影响极大;被认为是最早的经典影片之一..1958年;在布鲁塞尔国际博览会上;它被评为电影史上12部最佳影片之一..苏联蒙太奇学派一、库里肖夫母亲胶片的组接是影片产生意义的基础;产生影片意义核心不是胶片本身;而是观众的期待心理;此理论构成蒙太奇理论基础..二、爱森斯坦战舰波将金号1、自觉将蒙太奇理论创造运用到电影创造中;并形成一种风格化的创作原则..2、蒙太奇冲突理论:1通过非剧情的相关镜头的组合来创造理性和思想;甚至舍弃了叙事逻辑的连贯性和思想;完全以“冲突”为核心组织情节的推进与发展..2强调“不同质的画面的组合”——对立..3、爱森斯坦提出1“杂耍蒙太奇”2“情绪剧本”理论..4、爱森斯坦的贡献:将蒙太奇的基本目的和任务明确地归纳为两条1“合乎逻辑;条理贯串的叙述”2“充满情感”;“激动人心”..三、普多夫金产生影片意义的核心不是胶片本身;而是观众的期待心理爱森斯坦强调“冲突”;普多希金重视“联系”;确立以叙事为主要出发点的蒙太奇形式..四、维尔托夫电影眼睛派——记录电影派反对现实的实录;认为电影要表达“机器的诗意”类型电影的观念及叙事模式1、定义:根据影片的叙事模式、题材内容而划分2、叙事模式:1公式化的情节2定型化的人物3图解式的视觉影像..3、种类:喜剧片、西部片、犯罪片、、歌舞片和生活情感片等..4、制片制度:1极度精细的组织分工2制片人制度3明星制重要作品:公民凯恩剧情简介:影片以20世纪初叶美国新闻业巨头威廉·兰道尔夫·赫斯特为原型;用新颖的艺术手法表现了一位报业大王的一生..凯恩在桑拿都庄园中留下“玫瑰花蕾”的“遗言”后死去..一位青年记者受新闻报刊委托调查这几个字的含义..通过查阅有关回忆资料了解凯恩青年时代的经历及其母亲的艰难身世..报社董事长伯恩施坦介绍了凯恩的发迹历程以及制造舆论使国家卷入一八九七年美西战争的往事..凯恩的生前好友利兰讲述了他与美国总统侄女爱米丽的婚姻;他与第二个妻子、歌手苏珊的邂逅以及他在总统竞选中的失败..苏珊则在夜总会中介绍了她和凯恩由情人到夫妻生活的变迁;她在凯恩的支持下想饮誉歌坛;失利后便与凯恩一起生活在仙境般的桑那都庄园隐居..直到最后焚烧凯恩旧家具时;才发现“玫瑰花蕾”原来是刻在他童年时代曾珍爱的雪撬上的字..奥逊威尔斯公民凯恩的成就1、开放式叙事结构:五段叙述;使电影摆脱了单一的线形叙事;呈现出纵横交错的立体结构..2、视听技巧:创造性的使用了景深镜头与长镜头服从于电影的叙事技巧“奥逊威尔斯和他的处女作公民凯恩是现代电影的奠基石”——巴赞3、结构:1一条叙述线现在时态;正序:从凯恩的死起;引起一系列调查访问..用一个假悬念;玫瑰花蕾来引导..2一条内容线过去时态;基本正序:先是纪录片式的总结和提出问题;然后由不同的受访人叙述出他从幼年、办报成功、第一次婚姻失败;到政治失败和第二次婚姻破裂的人生过程..基本上是点状结构;但一生的脉络非常清晰..4、电影技巧:一长镜头被巴赞称道和景深镜头的使用..本片有一个表现凯恩童年时代决定他人生转折的景深镜头:前景是赛切尔同凯恩母亲在屋里商谈财产委托事宜;后景是一扇窗户;透过窗户可以看见小凯恩在雪地上嬉雪撒野的情景..这个着名的长镜头;即是一种客观的叙事;即对事实的描述;但前、后景中又存在着一种内在关系;表现了财富对凯恩纯真心灵的侵蚀..(二)隐喻是本片另一个重要的表现方法..一方面来自情节手段;如凯恩对苏珊演义生涯的全力扶持;即隐喻着竞选失败后他对自己形象的重新塑造;另一方面又来源于镜头手段..隐喻曾是苏联蒙太奇学派对电影艺术的重大贡献;如爱森斯坦在战舰波将金号中运用三个不同姿势的石狮雕像;表现了人民的觉醒;但这种隐喻意义主要来自于镜头的组合;单个石狮并无这种含义镜头内部传达隐喻:奥逊威尔斯把白色看作是死亡的颜色;在影片中他始终运用白色;诸如飘着白雪图案的水晶球、小凯恩在雪地上玩耍、白色的雪橇、凯恩的两个妻子最初出现时穿着白衣裙等;以此来隐喻凯恩失去的爱、天真和所有他想得到的东西..此外;那个时常在黑暗中隐现的仙境般的庄园;隐喻了凯恩即豪华又凄凉的生活世界..特别是暮年的凯恩;在苏珊离开后独自走过大厅的镜头;从一重重镜子里叠映出他一重重身影;向深处延伸..这是一个具有隐喻意义的景深镜头;隐喻着贯穿着他一生的倔强的自我意志;但又非常孤独..同时;这个镜头还隐喻着凯恩的性格内涵;由一个凯恩折射出无数个凯恩;他对着镜子里的身影;自己似乎也感到迷惑不解;甚至是痛苦..其实;这里隐喻的乃是凯恩被极度扭曲的心灵..(三)蒙太奇、剪辑对于时间的巧妙设计(1)从圣诞快乐一下切出新年快乐;似乎是接连的;却一下子过了20年..(2)用照片转场;将全部过程省略..(3)早餐的几组对切和各组间的闪接;即交待了时间;也交待了两人关系的变化..其他叙事方式:戏剧、文学;都不可能这样简洁、形象、具体..法国诗意现实主义1、定义:诗意的对话;引人入胜的视觉影象;透彻的社会分析;复杂的虚构结构;丰富多彩的哲理暗示..2、主题:关注底层民众精神:哀伤与绝望3、贡献:1更新“现实”概念..该流派的“现实”;不是对现实的简单复制;他们的电影仅仅保留现实中最奇特、最具特色的方面..2景深镜头的确立与使用..3发挥文学在电影中的力量..3、代表人物:让·雷诺阿;代表作有托尼、大幻灭、游戏规则..4、精神:法国诗意现实主义;继承了先锋主义电影的创新精神和实验精神..意大利新现实主义1、兴起:意大利新现实主义电影在第二次世界大战之后的兴起;新现实主义电影也是西方现代电影流派之一;成为西方电影在这一时期最为重要的电影现象2、意义:开创了一种独特的电影风格;改变了世界电影走向与审美发展的方向..3、核心理念:积极、博大的;寄托了对社会和人民新生的期望;本质上基于人道主义的价值观..4、创作特色:1道德立场:应该看到表现形式背后所寄于的愤怒与反抗;是一种心灵绝望之后的呐喊..2叙事创新:创作一种非戏剧化的叙事风格——取消人为臆造的情节;舍弃专业演员;直接在街头巷尾摄取影片题材;以此来反映当前的社会观..5、影响:1电影史有新现实主义之前与新现实主义之后之分——其叙事风格与美学风格深刻地改变了电影发展..2其所表现的基于偶然性为事物发生、发展逻辑的表述方式根本性改变了人们对电影的观看方式;同时也促进了新的电影叙事方式的出现..3不仅影响了法国新浪潮运动;也影响到包括中国在内的多国电影的发展..意大利新现实主义主要体现在:一、纪录性——新现实主义的电影艺术家们;对于现实的密切关注;并在电影作品中忠实于真实事件与人物的再现;使文学故事性消失在如同新闻报道的实际生活的叙事状态之中..二、实景拍摄——这是新现实主义“纪录性”的一部分体现..这样一种拍摄方法;将真实的社会环境与人物的命运在视象上紧密地结合起来..新现实主义电影工作者的口号是:“将摄影机搬到大街小巷上去;在实际空间中进行拍摄..”而在此之中;摄影机跟随着人物在实际空间中的运动;正是电影在空间观念上的突破;它自然使得传统的场面调度的观念随之消失;而使更为电影化的真实的空间形式得以表现出来..同时;实景拍摄也避免了隶属于舞台观念的戏剧性用光;意大利新现实主义的摄影师 ;更多地采用了自然光..三、长镜头的运用——在新现实主义的代表作品中;长镜头的运用作为表现空间真实的手段;起到了突出影片形式与风格的独特作用..这种没有被分割得很碎的视觉处理;似乎使每一个镜头都成为完整的一段..这既体现了创作者忠实于自然的客观性;又使影片获得了现实真实的透明性;最终消失了自我的主观性..四、关于非职业演员的运用——在新现实主义的许多代表作品中;的确都运用了非职业演员的表演..五、结构形式——新现实主义电影制作者;追求一种朴实无华的结构形式..他们不使用什么倒叙、闪回等;那样一些令人费解的结构形式;而是选择了一种最为简单、最为鲜明、最为直观的结构形式;其结果也是一种最为清晰、最为自然、最为充实的结构形式..这同样是影片的纪录风格所决定时;正如柴伐梯尼所倡导的那样:新现实主义的影片要从素材本身产生结构..六、地方方言的运用——这一点在我们译制出来的影片当中是听不出来的..但这却是新现实主义追求纪录和写实主义的一部分;是受到了爱德华多·德·菲利浦的方言戏剧和维尔加的影响..同时;也是民族电影追求声音效果表现的极为突出的一种手段..在这种方言的处理上;新现实主义制作者是很注重分寸的;他们既保持地方方言的特点;又尽可能地使人们听得懂德国表现主义——以一种极端风格反现实主义;影片表现的一切都与日常生活真实相对立..1、电影史上第一个风格独特的电影流派2、电影风格的核心:强调单镜头的平面构图;突出画面的视觉性;减弱情节性..3、影响:德国电影舞台化和心理化倾向..这两大倾向直接催生了室内剧、街头电影..4、代表作品:罗伯特维内的卡里加里博士代表作家的哲学沉思:英格玛伯格曼——“终其一生质疑上帝的存在”一、瑞典电影的杰出代表;是作者电影最典型的代表1、代表作品:第七封印;女人的期待;野草莓;魔术师2、早期其作品主要描述少年的危机感和初恋的脆弱性;倾向于探索精神的缺陷;涉及了孤独、分离、生存困境等叙事母题;思索电影与人生之间的关系..主要受诗意自然主义的影响;充满忧郁的情调..二、现实主义转型期具有德国表现主义特征:关注女性的心理;意识渴望与述求..60年代;其创作形式主要受室内剧的影响;通过封闭的空间探视人类内心的脆弱面..70年代;迟滞期:呼喊与细语关注女性——具有德国表现主义特征:关注女性..代表作:第七封印是导演的作品;1957年获评委会大奖..作品探索了死亡及宗教的奥秘..剧情由下棋延伸到对宗教和上帝的讨论;并地折射出不同的社会层面的生活环境..有评论称如果一个男人在告别人世之前看一部电影的话;那么最好选择第七封印..它向世人明示了人生的哲思:一个男人怎样做到虽死犹生..作为独立影片样式的纪录片——约翰格里尔逊“英国纪录片之父”1、漂网渔船标志纪录片作为一种独立电影样式..2、确立了“纪实”作为纪录片的美学思想——在理论上提出了纪实的纪录电影美学;在实践上让人们见识了纪实美学的魅力;纪实作为纪录片最基本的美学特征;从格里尔逊的漂网渔船开始被确立..3、建立了纪录片的基本运作模式:开创了一个流派——英国纪录片学派..法国新浪潮20世纪50年代的后几年;一批名不见经传的法国年轻导演拍摄的低成本电影在欧洲重要电影节上频频获奖:记者弗朗索瓦兹克首次用“新浪潮”一词来形容电影界出现的这一现象..一、新浪潮运动的两个部分:作者电影——新浪潮;作家电影——左岸派一作者电影——新浪潮1、口号:“拍电影;重要的不是制作”;而是要成为影片制作者..2、制作方法:靠很少的经费;靠选择非职业演员;靠以导演个人风格为主的制片方式;大量的采用实景拍摄;靠情节化;非故事化;打破了以冲突为基础的戏剧观念;影片制作周期短等..3、表现方法:广泛使用能够表达人的主观感受和精神状态的长镜头;移动摄影;画外音;内心独白;自然音响;甚至使用违反常规的晃动镜头;打破时空统一性的“跳接”“跳剪”等4、美学观念:1、纪实主义;逼近现实;少有人工雕凿痕迹..内容作者化..2、观念和意识形态的存在主义化;反传统化..3、叙事的非流畅化倾向..4、内容表现的不流畅;镜头连接上的不流畅..5、电影手册精疲力尽让吕尔戈达尔反传统和锐意创新的先锋..引起年轻人的共鸣;在形式上开创史无前例的“跳接”;表现出一种散漫的气氛..二作家电影——左岸派即由文学作家拍摄的电影1、1905年代末出现在法国的一个电影流派;因主要导演都在巴黎塞纳河的左岸即南岸拉丁区的文艺活动而得名..“左岸派”是概念最早有正片杂志的罗燕泰耶尔提出..虽然左岸派电影精神上和文学上有着共同的倾向;但因其作品讲究个人风格;不据守传统的电影语法特色;常常被归入“新浪潮”电影..2、导演们只把专门为电影编写的剧本拍成影片;而从不改编文学作品;他们一贯把重点放在对人物内心活动的描写上;对外部环境则采取纪录式的手法;他们的电影手法很讲究推敲;细节上都要修饰雕琢;绝无潦草马虎的半即兴式作风;他们的影片具有更为浓重的现代派色彩3、阿伦雷乃广岛之恋主要强调其反传统意义;其画面为现实风格;且有大量的纪录片片段穿插其中..新好莱坞时期的代表人物及其作品代表人物:弗朗西斯福特科波拉代表作:教父现代启示录1、以编剧身份进入好莱坞;凭教父1972成命..教父被誉为公民凯恩之后又一部里程碑式的电影..2、现代启示录是其思想与艺术均达顶峰的作品..主题上的相似;关于灵魂的转变与扭曲;致力于追求电影的艺术性..日本电影的主要代表(一)黑泽明1、评价:①黑泽明是日本着名电影大师;被誉为“黑泽天皇”;也被成为电影艺术家..电影影像具有十分强烈的影像感;深刻的道德的观念与哲理..②黑泽明的影片具有十分强烈的影像感;深刻的道德观念与哲理..③他善于将简洁明快的道德性主题融入曲折多变的情节中..他的作风与传统创作过程相反;是由哲理观念出发进行构思;而后再去收集素材;建构人物和情节..2、代表作品:罗生门罗生门是1951年日本第一部荣获威尼斯国际电影节大奖的影片;为日本电影世界影坛开启了先锋之路..①运用多视角的方法叙述一个惊人的故事..从强盗、妻子、武士、卖柴人的供词;来讲述故事;用多视角叙述故事的创伤技巧..②运用了快速摄影法..③成功地运用了一个移动镜头切入另一个移动镜头的独特技巧..3、特色:手法简练;视觉形象生动;动作性弱;节奏缓慢;蒙太奇技干净利落..黑泽明最出名导演手段就是对现场的调度;以其命名的“黑泽明式调度”;影响至今..影片大多采用对称手法;主题上深刻揭示人性与灵魂的冲突与撞击..虽然描写的是日本民族的现实与历史;但主旨终究是探寻人类亘古以来无法回避的本质问题:良知;动乱;伪善;伦理;贪婪;恐惧;卑微等..经常使用长镜头;全景式的表现手法;画面色彩浓郁清澈;构图极富东方绘画神韵..片中人物的命运扑朔迷离;极富西方戏剧风格..一般都会出现一个看似微不足道或地位卑微的小人物;却常常有惊人之语暗示影片的结局和主题..男主人公都带有强烈的两面性;心地善良的人往往面目丑陋;行为粗鲁;而自诩为英雄的人实际上是意志薄弱;不谙世事的蠢货;处于从属地位的女性角色都能给人留下深刻的印象..(二)小津安二郎1、评价:使日本电影走向最纯和最高形式的一位艺术家;早在无声电影时代就确立了自己的叙事风格..排斥叠化、淡入淡出技巧;作品全部运用明确的剪切来连贯画面;坚持日本艺术传统中的简洁和纯朴..2、拍摄风格:①仰拍②固定的机位③人物的拟态式布局④回避剧烈的动作⑤人物说话时正面观众⑥稳定的景别⑦镜头的组接⑧“窗帘”式的空镜头转场⑨间隔⑩指导演员..窗帘镜头:“”一词;意指在影片的段落与段落之间替代淡进淡出的手法而插入几个没有主要人物出现的景物描写镜头..这种镜头既有交代下一场戏环境的作用;同时由于他的构图常常是由滨河街的大煤气罐;酒馆前的灯笼以及附近山区的等组成的近似于抽象画的极为精美的画面;因此;这种画面一经出现;观众就会对将要发生的时间产生联想;从而起到一种引起思考的效果..不过;这种乍一看似乎是“多余”的部分;在构成小津作品的整个基调中却是不可或缺的..3、物哀:“真情流露”;人心接触外部世界时;;感物生情;心为之所动;有所感触;这时候自然涌出的情感..贯穿日本传统文化和审美意识中的一个重要的观念;也同样地被体现于小津安二郎的作品中..4、代表作东京物语1953年这是小津战后感人至深的代表作..故事讲的是乡间父母远道到东京探望儿女;满心以为儿女成才;来时才发觉他们不外如是..更惨的是儿女各忙各的冷落了两老;反而阵亡次子的遗孀殷勤照料..母亲旅途劳累;回家后一病不起;子女回乡奔丧;匆匆便打道回府..老人经历的失落;也是小津对逝去往昔的追忆;城乡对比与两代矛盾都在静谧的画面中一一呈现..最后;孤零零的父亲在片末长叹:一个人生活日子特别长..话音未散;镜头落在缓缓驶过的渡船..画面无言;无声胜有声;看着更叫人酸楚难耐..韩国电影Sereen Quota:即电影配额制;又叫义务上映制度..韩国政府为保护本国电影所进行的政府行为;强制规定韩国电影每年每个厅都必须上满146天的本土电影;本国电视台也必须播放一定时数比例的国产电影..光头运动:1999年;为了抗议韩国加入WTO世贸组织;开放外国电影配额;韩国电影人发起大规模示威游行;不少男性影人甚至剃光头在汉城国厅、光华门等地静坐抗议..韩国政府在极大压力下;决定继续Sereen Quota发展的一个契机..中国电影史(一)定军山意义与影响1、标志中国电影的诞生;唤醒了中国独立拍片的意识..2、将最新的艺术样式与中国传统戏剧舞台相结合;体现了民族的审美选择和欣赏趣味;。

中外电影史复习资料——简答题1

中外电影史复习资料——简答题1

03511中外电影史主观题及答案一、简答题题目1:库里肖夫效应。

(难度等级:6)答案:库里肖夫效应是一种心理效应,是指库里肖夫这位苏联电影工作者发现一种电影现象。

观众观影时,会根据后面出现的那个镜头的内容来断定那个特写镜头中的人的情绪,甚至同一个面部特写能激起观众截然不同的情绪。

库里肖夫由此看到了蒙太奇构成的可能性、合理性和心理基础,他认为造成电影情绪反应的并不是单个镜头的内容,而是几个画面之间的并列;单个镜头只不过是素材,只有蒙太奇的创作才成为电影艺术。

知识点:电影现象情绪蒙太奇题目2:法国印象派。

(难度等级:7)答案:法国印象派是1920年代欧洲先锋电影运动的主要组成部分之一,主要发生在法国,代表导演有阿贝尔·冈斯(《拿破仑》)、路易·德吕克(《狂热》)和让·爱普斯坦(《三棱镜》)等。

一战让好莱坞电影几乎完全占领了法国市场,法国电影人试图另辟“艺术影院”的商业模式。

印象派对心理探索具有强烈的兴趣,试图通过影像传递感觉和情绪印象,并围绕这一目的而发掘具有探索性和实验性的电影技巧,如各种特技摄影、视点镜头和快速剪辑。

法国印象派导演在电影理论上也颇有建树,提出了以上镜头性、视觉韵律为代表的一系列理论观点。

知识点:法国艺术影院上镜头性视觉韵律题目3:德国表现主义。

(难度等级:7)答案:从1920年至1927年出现在德国的一个把文学,戏剧和绘画上的表现主义风格运用于电影创作的流派,指的是场面调度的极端风格化。

代表作有罗伯特·维内的《卡里加里博士的小屋》、保罗·威格纳的《泥人哥连》、弗莱德立希·茂瑙的《吸血鬼诺斯费拉枚》、保罗·莱尼的《蜡像陈列馆》。

与其他表现主义艺术一样,表现主义电影的主要特征也是通过夸张变形的形式表达精神上的扭曲、恐惧和焦虑,努力追求非现实主义的风貌,一抗衡持续流行的好莱坞。

伴随着电影这种哥特式风貌的是可怕的下层社会题材,表现主义电影的人物以疯子、鬼怪等非正常人物为主,布景、灯光和表演常常是高度风格化的,构图排斥透视原则、线条尖锐,灯光明暗对比强烈。

中外电影史考试复习题

中外电影史考试复习题

简答题:1、简述苏联蒙太奇电影的形式与风格特征?库里肖夫实验的启示在于,观众看电影时的反映主要不是在单一的镜头的基础上发生的,而是此后制约于电影镜头的蒙太奇剪辑或是“叠增".诸如此类的理念,成为蒙太奇电影工作者理论与风格的核心。

其故事结构上几乎没有任何超自然的事件,同时,它们都不把个体人物看做剧情发展的中心动力。

而是运用马克思主义的历史观,通常以社会力量为事件发生发展因果之源。

好莱坞电影都是一个动作一个镜头。

而苏联蒙太奇则把一个单独的动作打破分割成两个或两个以上的镜头。

归根到底,一个静态的人或物,本身就可以从若干革命不同的角度观看并由此截取一系列镜头.或用重复剪辑如《战舰波将金号》中一名正在洗碗碟的水手突然愤怒地砸碎了一个盘子.这个只发生在一瞬之间的动作,通过被分散而成的十个镜头来表现。

这样的重叠剪辑有助于强化这次叛乱事件的第一个反抗行动。

还有省略剪辑-—两个连接的镜头是由在同一个空间里从同一镜位拍摄而成的,但两个镜头的场面调度已发生了变化。

此外,蒙太奇剪辑也可通过空间关系制造冲突。

他们也运用交互剪辑手法来创造不寻常的空间关系。

2、试述巴赞长镜头理论(纪实美学)的主要内容?巴赞所倡导的长镜头理论(也有人称其为“景深镜头"理论或“场面调度”的理论)其目的在于“记录事件,它“尊重感性的真实空间和时间",要求“在一视同仁的空间同一性之中保存物体”。

蒙太奇基于讲故事的目的而对时空进行分割处理,长镜头追求在叙述中保留时空的相对统一;蒙太奇的叙事性决定了导演在电影艺术中的自我表现,而长镜头记录性决定了导演的自我消除;蒙太奇理论强调画面之外的人工技巧,而长镜头强调画面固有的原始力量;蒙太奇表现的是事物的单含义,具有鲜明性和强制性,而长镜头表现的是事物的多含义,它有瞬间性与随意性;蒙太奇引导乃至强迫观众进行选择,始终使观众处于一种被动的地位;而长镜头提示观众进行选择,让观众“自由选择他们自己对事物和事件的解释”。

中外电影史试卷(A)-参考答案(新)

中外电影史试卷(A)-参考答案(新)

中外电影史试卷(A)-参考答案(新)中外电影史试卷(A)一、填空题:(每空1 分,本大题共30 分)1、新好莱坞电影的代表作品有:阿瑟?佩恩的《邦妮和克莱德》、迈克?尼科尔斯的《毕业生》、丹尼斯?霍珀的等。

2、卢米埃尔兄弟的短片是一部蕴含着噱头的萌芽状态的喜剧片,是“后来出现的一切喜剧片的胚胎和原型”。

3、上世纪四十年代后期喜剧电影的创作中,成就最突出的是影片,它以一所老房子来隐喻国民党摇摇欲坠的统治下的祖国河山,由赵丹、吴茵、黄宗英主演。

4、影片《雨中曲》(1952年)是由著名的歌舞片明星主演的。

5、20世纪90年代后,拍出了关注现实生活的影片《过年》、《龙年警官》的导演是。

6、我国第一个在国外受过专业电影教育的艺术家是。

7、小津安二郎1953年拍摄了一部黑白影片,被誉为小津最有影响力的作品。

8、苏联社会主义现实主义不是美学流派,是,是指导性原则,是社会主义制度下的一种美学追求。

9、苏联电影大师在世界电影史上第一次把蒙太奇从电影技巧上升到电影美学的高度。

10、从世界电影的发展历史来看,无声电影在向有声电影的转变过程中,首先是作为一种现象出现的,在中国也是如此。

11、好莱坞的制片厂体系和制片厂制度主要有以下三个方面:高度精细的组织分工、、明星制度。

12、新生代导演拍摄了影片《十七岁的单车》。

13、1924年,由雷内·克莱尔拍摄的,成为达达主义最为杰出的一部代表作品。

14、1913年,郑正秋为亚细亚公司编写了电影脚本,这是我国第一部用文字写成并被拍摄出来的电影脚本,是我国第一部故事片。

15、表现主义电影的题材特征是显而易见的:恐怖、灾难、题材是最常见的。

16、新好莱坞电影反传统、反模式、和反神话。

17、1948年费穆拍摄了其最有代表性的不同于“影戏”风格的非主流电影。

18、原籍爱尔兰的英国导演罗伯特?弗拉哈迪1922年拍摄了反映爱斯基摩人的纪录电影:。

19、美国默片时期的著名导演格里菲斯的杰出代表作品是影片和《一个国家的诞生》。

《中外电影史论》题库(答案完成版)

《中外电影史论》题库(答案完成版)

《中外电影史论—世界电影史》题库(答案版)绪论一、填空1. 从<1895年> 至今,电影的发展已经有一百多年的历史,电影吸收了<雕塑>,文学,<音乐>,绘画,<舞蹈> ,<建筑> 等人类艺术的各种元素和成果,但仍然以其独特的语言和方式表达、认识世界。

2. 叙事影片就是通常所说的<情节剧>,非叙事影片包括<纪录片>,<科学实验纪录>,<广告片> 等。

3. 麦克卢汉认为人类文明史经历了<口头文化> ,<印刷文化> ,<电子文化>三个发展阶段。

4. 电子文化具有具像性,<直观性>,<质感性>,<整和性>的特点。

5. 无声电影时期,经过法国的<梅里爱> 、美国的<格里菲斯>,前苏联的<爱森斯坦> 等人的共同努力,成功地创立和运用了蒙太奇手法。

6. 成熟期奥森•威尔斯的<公民凯恩> 的出现,标志着电影史进入了一个新的阶段。

7. 电影发展期是电影发展的关键时期,这一过程中,电影出现了两条发展道路:一条是意大利的<新现实主义> 、法国的<新浪潮>、<政治电影> 等,另一条是以安东尼奥尼、费里尼、伯格曼为代表的第二次现代电影思潮。

8. 发展期还出现了许多电影新手法,如<意识流> 、闪回、<闪前手提摄影> 等等,出现了众多流派、风格景象争艳的现象。

9. 电影走向成熟的标志是<好莱坞现代工业化的整和> ,建立了现代电影工业,从而使电影工业进入了一个全盛时期。

10. <1895> 年<12> 月<28> 日,法国的卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡的地下室,第一次放映了自己拍摄的<火车到站> 、《工厂大门》、<水浇园丁>等十余部短片,这一天就成为电影的诞生日。

中外电影史考试题

中外电影史考试题

一、填空题1.1888年,美国乔治﹒伊斯曼发明了胶卷。

2.1895年法国的路易﹒卢米埃尔和奥古斯特﹒卢米埃尔兄弟,发明的活动电影机在巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的地下室里开始做第一次的公开售票公映,被认为电影的诞生日。

3.美国的格里﹒菲斯1915年拍摄的《一个国家的诞生》则标志着电影艺术的正式形成。

4.世界电影史一般把1927年由美国华纳影片公司拍摄的《爵士歌王》作为有声电影开端的标志。

5.1959年,特吕弗导演了他的第一部故事唱片《四百下》。

6.1955年,雷乃导演了以纳粹集中营为题材的纪录片《夜与雾》。

他首创了用黑白和彩色来代表两个不同时代的表现手法。

7.20世纪60年代是安东尼奥尼的创作盛期,其作品主要是“关于人类感情的三部曲”:《奇遇》、《夜》和《红色沙漠》(他的第一部彩色影片)。

8.1955年和1957年,费里尼相继拍摄了《骗子》和《卡比利亚之夜》、加上《道路》一起被称为“孤独三部曲”。

9.60年代,费里尼拍摄了著名的“背叛三部曲”:《甜蜜的生活》、《八部半》和《朱丽叶塔的精灵》。

10.1921年梅育写出了他的第一部“室内剧”电影剧本《碎片》,随后又推出了《后楼梯》和《除夕夜》两部剧本,并称为“室内剧三部曲”。

11.文德斯的《爱丽丝漫游城市》、《错误的运动》和《时间的流程》是在70年代拍摄的三部公路片,被称为“旅行三部曲”。

12.斯约斯特洛姆素有“瑞典电影之父”之称。

13.1944年,伯格曼写出了第一个电影剧本《折磨》,1945年执导了他的第一部影片《危机》。

六七十年代,作品有“沉默三部曲”,即《犹在镜中》、《冬日之光》和《沉默》。

14.1919年8月27日,列宁签署法令,将电影的生产和发行移交给人民教育委员会,电影。

15.《雁南飞》的摄影师是著名的乌鲁谢夫斯基,运用“情绪摄影”的理论和移动摄影手法。

16.安德烈﹒塔尔科夫斯基是60年代前苏联电影涌现出的一位最具独特风格的青年导演,被称为“银幕诗人”。

2019年10月自学考试03511《中外电影史》试题

2019年10月自学考试03511《中外电影史》试题

2019年工O月高等教育自学考试《中外电影史》试题课程代码:0351工一、单项选择题1.电影是现代科学技术的产物,是人类文明史上的一次革命,它诞生于A.19世纪末B.20世纪初C.19世纪初D.18世纪末2.在电影特效的发明与创造方面,给予后人以极大启示的电影创作者是A.乔治•梅里爱B.埃德温•鲍特C.格里菲斯D.安东尼・卢米埃尔3.具有“英国现实主义先声”美称的电影创作者是A.希塞尔•海普华斯B.埃斯梅•柯林斯C.詹姆士-威廉逊D.乔治•阿尔培特•斯密士4.格里菲斯的代表作,标志好莱坞统治世界电影工业开始的电影作品是A.《3K党人》B.《火车大劫案》C.《一个国家的诞生》D.《党同伐异》5.受印象主义绘画影响,强调依据自然景物的瞬息变化的客观现实所给予艺术家的视觉印象和主观感受的电影流派是A.达达主义学派B.现实主义学派C.表现主义学派D.印象主义电影学派6.1925年,为纪念1905年俄国革命20周年而摄制的爱森斯坦最经典的影片是A.《战舰波将金号》B.《罢工》C.《圣彼得堡的末日》D.《十月》7.1928年,由导演卡尔・德莱叶、美工师赫尔曼・戈尔姆、摄影师鲁道夫・马戴共同创作的,为默片时代的结束划上了精彩句号的影片是A.《飘网渔船》B.《雨》C.《圣女贞德的受难》D.《柏林交响曲》8.20世纪30-40年代的好莱坞电影公司中,以西部片、喜剧片和音乐歌舞片为特色的是A.米高梅公司B.派拉蒙公司C.20世纪福克斯公司D.雷电华公司9.弗兰克・卡普拉拍摄的《一夜风流》属于A.西部片B.喜剧片C.强盗片D.音乐片10.诗意现实主义创作的高峰时期是A.1930年——1936年B.1931年——1937年C.1933年——1938年D.1934年——1939年11.被巴黎评论家高度评价其“电影已经是能够与小说相匹敌的成熟艺术”的艺术家是A.让・维果B.让・雷诺阿C.雅克・贝盖尔D.让・米特里12.世界电影史上的第三次电影美学运动是A.欧洲先锋主义运动B.意大利新现实主义运动C.法国诗意现实主义运动D.法国“新浪潮”运动13.日本电影企业自己培养人才,不从公司以外输入现成的人才,形成了独特的“家长制”制片制度。

2014年10月自学考试03511《中外电影史》试题和答案

2014年10月自学考试03511《中外电影史》试题和答案

2014年工O月高等教育自学考试《中外电影史》试题课程代码:03511一、单项选择题(本大题共10小题,每小题2分,共20分)1作为现代科学技术的产物,电影诞生于(B)A.19世纪中叶B.19世纪末C.20世纪初D.20世纪中叶2.下列不是电影发展所依据的科学技术、物理学原理的有(D)A.视觉滞留B.摄影术C.放映术D.剪辑术3.为电影这门新艺术起名的人物是(C)A.卢米埃尔兄弟B.梅里爱C.爱迪生D.格里菲斯4.美国是叙事性电影的先驱,由埃德温・鲍特导演的电影是(C)A.《党同伐异》B.《一个国家的诞生》C.《火车大劫案》D.《摩登时代》5.世界电影史上最早的电影流派产生于(D)A.美国B.德国C.法国D.英国6.被称为电影史上第一部彩色影片的作品是(B)A.《八部半》B.《红色沙漠》C.《道路》D.《罗马十一时》7.中国20世纪40年代后期喜剧电影创作中,成就最突出的影片是(B)A.《三毛流浪i2))B.《乌鸦与麻雀》C.《冬梅》D.《北大荒人》8.1949年,东影完成的新中国第一部故事片是(A)A.《桥》B.《武训传》C.《内蒙春光》D.《万水千山》9.下面是水华导演的作品的是(C)A.《南昌起义》B.《西安事变》C.《伤逝》D,《骆驼祥子》10.从1969∙1972年间,中国共拍摄了几部样板戏电影?(C)A.5B.9C.8D.6二、填空题(本大题共10小题,每小题1分,共10分)11.让。

雷诺阿被称之为法国诗意现实主义电影的象征。

12.世界电影史上第一个完整、系统的电影美学的学派是苏联的蒙太奇学派°13.维尔托夫的“电影眼睛派”的美学主张,推动了纪录片艺术的发展。

14.1951年,日本导演黑泽明的作品《《罗生门》》问世,征服了西方,轰动了世界。

15.中国最早的拍片尝试是在1905年秋开始的。

16.郑正秋、张石川等被称为中国的第一代导演。

17.1987年由中年导演吴天明拍摄的故事片《《老井》》,将中国优秀影片推进到世界电影的先进行列。

中外电影艺术史考试题

中外电影艺术史考试题

中外电影艺术史考试题
一、选择题(每题2分,共20分)
1. 中国第一部电影是()。

A.《定军山》
B.《歌女红牡丹》
C.《渔光曲》
D.《一
江春水向东流》
2. 以下哪部电影是黑泽明的作品?()
A.《七武士》
B.《乱》
C.《星球大战》
D.《罗马假日》
3. “蒙太奇”这一术语最早来自哪个国家?()
A.美国
B.法国
C.苏联
D.德国
4. 以下哪位导演被称为“法国新浪潮电影之父”?()
A.让·雷诺阿
B.弗朗索瓦·特吕弗
C.路易·布努埃尔
D.让-皮埃尔·梅尔维尔
5. 下列哪位演员是中国著名电影艺术家?()
A.周润发
B.成龙
C.张国荣
D.刘德华
二、填空题(每空1分,共10分)
1. 电影《教父》的导演是__________。

2. 电影《大话西游》的导演是__________。

3. 中国电影《活着》的导演是__________。

4. 电影《霸王别姬》的导演是__________。

5. 法国电影《天使爱美丽》的导演是__________。

三、简答题(每题10分,共30分)
1. 简述电影艺术的特点。

2. 简述中国电影的发展历程。

3. 简述法国新浪潮电影运动的影响。

中外电影史考题

中外电影史考题

单项选择1.美国发明家B.汤姆斯爱迪生曾经利用他发明的维太放映机,在纽约公映他的影片。

2.以下选项哪一项不是形容电影的三大物质条件?C.照相机3.电影叙事的是从C.梅里埃的电影中开始。

4.格里菲斯的第一部长故事片是A.一个国家的诞生。

5.电影史上表现主义的奠基人是A.梅里埃6.世界电影史上第一个完整、系统的电影美学的学派。

D.苏联蒙太奇学派7.电影B.《党同伐异》是格里菲斯自我辩解的作品。

8. D.路易德吕克被称为第一个真正的电影学家。

9.最重要的“室内剧”作品是茂瑙的A.最卑贱的人10.最具有代表性的“达达主义”电影是弗兰西斯皮卡比亚编剧的B.《幕间休息》.11.在电影领域,代表先锋运动中最成熟,最超现实,最弗洛伊德式的电影是路易布努埃尔的C.《一条安达鲁狗》12.路易德吕克的理论代表作D.《上镜头性》为电影成为独立的艺术奠基了理论基础。

13.以下哪项作品不属于印象主义代表人物阿尔培甘斯的?D.《贝克与僧侣》14.德吕克的剧本《西班牙的节日》有第一位女导演A.谢尔曼杜拉克拍成的电影。

15.B.杰杜拉克对印象主义理论作了明确的归纳与总结,指出电影B.杰杜拉克视觉的艺术。

16.A.达达主义是先锋派电影中产量最多的,最滥的电影流派。

17.好莱坞的黄金时代具体指20世纪B 30-40年代。

18.C.《爵士歌手》是有声片诞生的标志,同时也是美国社会主义文化生活发生变化的一次预演。

19.赛那特是美国喜剧片的奠基人和创始人。

20.在电影史上第一部比较完整意义上的西部影片是鲍特的《火车大劫案》21.奥森威尔斯以B.《公民凯恩》使好莱坞完成了视听语言模式的现代化转换22.真正的记录片之父是美国人《菲拉哈迪》,23. 1929年,格涅尔逊摄制了A《漂网渔船》,这是他直接拍摄的唯一一部片子。

24. 1976年,伊文斯拍摄了表现当时中国人民生活的毁誉参片的影片。

25. 《诗意现实主义》是法国先锋派电影消退之后出现的电影新潮26. 1940年卓别林拍摄了《大独裁者》这是美国第一部反纳粹法西斯的影片27 雷内·克莱尔曾经拍摄过达达之父的代表作《幕间休息》28 让·雷诺啊的作品《朗吉先生的罪名》表现了工人自己组织起来进行生产自救。

中外电影史 考题

中外电影史 考题

中外电影史准备A1.分别概述1949年以后中国大陆、香港、台湾两岸三地电影的历史发展轨迹。

2.请从起源、发展、代表作品、影人等你所熟悉的角度横向比较大陆、香港、台湾三地电影新浪潮的异同。

5.论述当代台湾青春电影的艺术共性及特点。

第一题:分别概述1949年以后中国大陆、香港、台湾两岸三地电影的历史发展轨迹。

答:中国大陆:新中国成立之后,电影曾一度在政治与艺术的夹缝中求生存。

从50年代到70年代,大陆电影以赞美人民群众无私奉献的崇高品质为主,张扬爱国主义和英雄主义精神。

代表作品包括《小兵张嘎》《小花》等,代表人物包括:刘尚娴、刘世龙、田方、陈冲、唐国强等。

经历了十年“文革”之后,整个八十年代的电影界呈现了“百花齐放”的壮丽景观。

随着“第五代导演”崛起,中国电影开始走向世界。

代表作品:《黄土地》《红高粱》《马蹄声碎》等;代表人物:张艺谋、黄建新、田壮壮、吴子牛。

90年代,第五代导演的影响进一步深入。

代表作品:《霸王别姬》、《阳光灿烂的日子》、《活着》代表人物:陈凯歌、姜文、葛优、巩俐21世纪的中国社会,中国内地电影面对外来文化队本土文化的冲击,自觉进行了结构调整并践行了商业大片和文艺片并重的战略。

商业片代表作包括张艺谋的《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》等,另一方面,《孔雀》、《立春》、《云水谣》等文艺片都深入人心。

代表人物:章子怡、顾长卫、尹力香港电影:拥有“东方好莱坞”美誉的“邵氏”称霸香港电影界长达数十年,其发展历史在一定程度上即反映了香港电影的荣辱兴衰。

1958年,在经历了日本帝国主义的野蛮入侵之后,邵氏兄弟(香港)有限公司在香港成立。

从成立之初到70年代,邵氏定位于主打大制作的彩色古装片,并提出"邵氏出品,必属佳片"的口号。

以李翰祥的《江山美人》为代表的黄梅调电影走红香港逾20年。

同时,以张彻为首的“新武侠片”开启了香港电影的新一页。

70年代是香港电影的黄金时代,国际巨星李小龙的横空出世带来了世界性的功夫热潮。

中外电影史复习题

中外电影史复习题

中外电影史复习题中外电影史复习思考题一、名词解释:(一)视觉暂留原理(二)诗意现实主义电影(三)蒙太奇(四)辨士(五)“敖德萨阶梯”(六)库里肖夫效应(七)强盗片(八)样板戏电影二、填空题:(一)电影发明者的三大科学依据就是、、。

(二)的“银幕戏剧”把一部影片看成一系列的舞台场面。

他的摄影机始终静止地面对舞台空间。

摄影机的视点实际上就是固定不变的最佳观众席的视点,也就是人们通常所说的“的视点”。

(三)1904年,埃德温?鲍特摄制的首创美国西部电影的先河。

20年后,西部片大师横空出世,摄制了《关山恍若》等多部西部片,当之无愧地沦为西部片第一人。

(四)1958年,克洛德?夏布罗尔导演的《表兄弟》揭开了“法国新浪潮”电影运动的序幕。

次年,横空出世,拍摄了影响深远的《四百下》,接着戈达尔导演彻底颠覆传统电影语言的。

(五)上一世纪20至30年代年代就是德国电影的黄金时代,德国电影先后问世了、、、等多种风格类型的电影,堪称流派迭出,大师云集。

(六)意大利新现实主义电影导演中影响最大的四位电影大师当属于、、和。

(七)法国诗意现实主义时期的著名导演以拍摄题材的写实电影而著称,他在三十年代导演了著名的影片《雾码头》和《日出》。

(八)电影史上的第一次电影播放活动就是在年,法国巴黎卡普辛路14号的大咖啡馆的地下室。

片名为。

这一天被普遍认为为世界电影的问世日。

(九)在1941年拍摄的是美国电影历史上第一部现代主义电影,是电影史上的一座里程碑,在电影语言的成就上超过了同一时期的任何一部影片。

(十)类型电影通常具有着三大要素:、和。

(十一)1967年,随着阿瑟?佩恩编剧的影片的发生,标志着“崭新好莱坞”的问世,代表性电影除了迈克?尼科尔斯编剧的《毕业生》,丹尼斯?霍柏编剧的。

(十二)1962年,26名来自慕尼黑的短片新导演宣称“要制作一种新的电影”,签定了著名的,这是西德电影的一个转折点,标志着的诞生。

(十三)1947年,被称作“崭新现实主义之父”的新现实主义电影大师编剧了一部在美学上极为有价值的新现实主义作品,被称作就是最全面和最全盘贯彻落实崭新现实主义电影的创作原则的一部影片。

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如何评价格里菲斯的短片《党同伐异》格里菲斯用四个截然不同的故事表达偏执这一主题,影片使用了史无前例的剪辑手段,四个故事之间,不是讲完一个再讲一个而是被分割成细小的片段,在经过重新排列后交替出现,丰富了电影在默片时代的叙事空间的构想,艺术上的探索性使之成为非线性剪辑的第一个吃螃蟹者。

同时他注重电影叙事节奏的表现,这种过于先进的电影理念超越了他所处的时代,《党同伐异》成为格里菲斯艺术创造高峰也成为他的艺术终结。

所以说《党同伐异》是先锋派的电影是辉煌的失败。

格里菲斯在《党同伐异》中所进行的空前的探索与实验,出色的体现出了他对于人的价值的理解和对于社会现象的阐释能力,而且党同伐异中远镜头是作为叙事语言中的一种环境、气氛氛围、情绪状态阐释的,体现了格里菲斯的贡献,而且电影开始有了银幕的句法。

党同伐异所揭示的思想主题是具体、鲜明而且尖锐的,使我们人类至今无可回避和为之奋斗的社会现实。

与此同时,格里菲斯在影片中,对于电影时空结构的敏锐的感受能力和卓越的创造能力,对于电影叙事形式的确立,也作为他的观念体系的一部分被充分地体现出来。

梅里爱对于电影发展的主要贡献将戏剧传统引入电影{剧本表演布景}发明电影特技{停机再拍多次曝光叠印高速与低速电影}银幕即舞台的美学观念:将电影印象壮观的戏剧道路爱森斯坦如何在(战舰波将金号)中实践蒙太奇理论倡导的冲突原则《战舰波将金号》的冲突首先体现在它的命题中。

影片由五个部分组成:(一)人和蛆;(二)甲板上的戏剧性场面;(三)死者激发人们;(四)敖德萨阶梯;(五)与舰队相遇。

第一部分是人和蛆的对比;第二部分是镇压与反抗的对比;第三部分是沉思哀悼与愤怒抗议的对比;第四部分是联欢与屠杀的对比以及第五部分中不安的期待与欢庆胜利的对比。

所有这些无一不传达出爱森斯坦将不周性质的“正题”与“反题”相冲突,以建立一个新的概念“合题”所作的设计与努力:“命题(抽象概念)内部的冲突——在字幕的辩证法中阐明自身——在镜头内的自身运动中形成自己的空间形式——在蒙太奇中越来越强烈的爆发——在不同镜头之间发生冲突。

”爱森斯坦出色地运用了自黑格尔到马克思、恩格斯的辩证论的新的哲学方法,创造了崭新的艺术王国。

简述前苏联蒙太奇电影学派的蒙太奇观念综述:20世纪20年代,以爱森斯坦、普多夫金、维尔托夫、库里肖夫等为代表的一批人,受到革命斗争现实的鼓舞,力求探索新的电影表现手段来表现新的革命内容,他们将实验的重点放在蒙太奇的运用上。

库里肖夫和爱森斯坦强调两个不同镜头的对立或撞击会产生新的质、新的思想涵义,这是他们对蒙太奇理论作出的重要贡献;他们代表性的理论分别是“库里肖夫效应”和“杂耍蒙太奇”;其他人诸如普多夫金发展了叙事蒙太奇、维尔托夫创建了“电影眼睛派”,这批人是20年代苏联先锋主义电影美学探索的中间力量,在蒙太奇理论的创建和运用上贡献卓著,因此被称为苏联蒙太奇学派,他们的理论研究和拍片实践构成了苏联电影学派的第一个阶段库里肖夫提出了蒙太奇理论,认为电影艺术的特性就是蒙太奇。

维尔托夫的“电影眼睛”理论强调对现实的即兴观察,但并不是单纯的摄录现实。

爱森斯坦的蒙太奇理论主张两个镜头的并列以及它们的内在冲突会产生第三因素蒙太奇理论:杂耍蒙太奇的精髓在于:使用离开现实的、脱离叙事情节的画面元素和组接方法,创造具有视觉冲击力和表意明确的电影文本,以此来表达作者的思想意志。

提出“理性蒙太奇”。

爱森斯坦的蒙太奇体系的重要观点:“冲突”原则是爱森斯坦蒙太奇理论的核心。

与库里肖夫的蒙太奇概念不同,爱森斯坦认为蒙太奇的精髓在于不同元素之间的相互冲突。

这些元素是为造成某种效果特意选取的,而这种冲突将会产生新的综合。

普多夫金的蒙太奇概念与爱森斯坦明显有别,他的理论强调蒙太奇是剧情的连续。

基于这种思考,普多夫金创立了“联想蒙太奇”,影片《公民凯恩》的叙事结构有什么特点从形式到结构,公民凯恩》大胆地突破了原有的好莱坞经典叙事模式,影片通过强调事实的客观性,从而有突出了观点的的主观性该故事是采用叙述者口吻讲述的是广播剧剧情设置的核心。

叙述视点多达7个。

运用非线性多视角的心理结构模式是要打破传统的时间向度和空间向度。

简述卓别林喜剧电影的艺术成就1923年他创建了查理卓别林影片公司,成为好莱坞第一个真正独立制片的艺术家,自己兼任制片、编剧、导演、演员、作曲。

卓卓别林关注“小人物”的命运,将人道主义精神与社会批判因素融入喜剧之中,创造了世界喜剧电影不可逾越的高峰。

悲喜剧风格哑剧表演、全景镜头为什么说蔡楚生的电影艺术继承了影戏的传统蔡楚生的影片以情节曲折结构完整通俗易懂引人入胜而见长。

同时在具体的叙事和时空结构处理上他又比初期影戏更注重剪裁,是节奏的起伏张弛有致。

在以叙事为主要手段的早起电影中,故事情节和人物是两个最主要的支柱,蔡楚生对于这两个方面都比较重视。

较之初期“影戏”蔡楚生在注意以各种手段鲜明的刻画人物性格和心理,在注重市民观众欣赏趣味和剧作叙事经验方面继承影戏传统的主要方面,而在技巧表现的层次上则大量吸收蒙太奇的思维方法和艺术技巧,是创作更具电影的艺术特色。

30年代中国电影产生变革的历史背景是什么①国内政治形式的变化1931年“九·一八”事变;1932年“一·二八”事变②外国电影经验的引入美国好莱坞电影;苏联蒙太奇电影学派③有声电影技术的出现“十七年”中国电影的主要样式有哪些?革命式的抒情正剧喜剧样式的电影散文式的电影史诗式电影惊险样式电影详点:●就风格而言,“十七年”的中国电影主要是戏剧式的电影,其中数量最多、成就最大、占主导地位是革命正剧如《林则徐》、《风暴》、《青春之歌》、《红色娘子军》。

革命的正剧这类影片的基本特点:1.影片的题材、内容直接表现人民的革命斗争生活,不是一般的情节剧的儿女情长或爱情故事。

2.这类影片要正面塑造英雄形象。

3.革命的抒情正剧多吸收和借鉴中国民间叙事艺术的传统,多是以戏剧冲突为基础的戏剧式电影。

●喜剧样式的发展。

1955到1958年是喜剧电影探索的活跃时期,当时最有代表性的是吕班导演拍摄的“讽刺喜剧”,如《新局长到来之前》、《不拘小节的人》等。

在1959年国庆十周年的献礼片之作,出现了一种新的喜剧样式——歌颂性喜剧。

《五朵金花》和《今天我休息》是歌颂性喜剧的成功之作。

60年代初,发展较快的是介于讽刺喜剧和歌颂性喜剧至今的轻喜剧或生活喜剧,例如《大李、小李和老李》和《女理发师》等。

●散文式电影。

《林家铺子》、《早春二月》●史诗式电影。

代表性作品《南征北战》●惊险式电影。

在正面环境中表现正面人物和反面任务斗争的如《国庆十点钟》、《秘密图纸》等。

反映边防线上斗争的如《冰山上的来客》、《神秘的伴侣》等。

正面人物处于反面环境的如《英雄虎胆》、《虎穴追踪》、《羊城暗哨》等。

意大利新现实主义是一次从内容到形式的彻底的美学革命,谈一下对这话理解背景:意大利新现实主义电影在第二次世界大战之后的兴起,成为西方电影在这一时期最重要的电影现象。

意大利接触的电影艺术家,从漫长的法西斯主意的统治下,从战后的碎砖瓦砾站起来,他们想尽办法筹措资金和胶片来拍摄影片。

他们就像第一次世界大战之后的欧洲电影艺术家们一样,不顾及传统,富有创造性和探索精神。

一批批新现实主义电影作品相继出现,引起了世界电影的关注。

实质:意大利新现实主义鲜明的美学特征,标志着有声电影以来电影趋向于现实;主义美学追求的最突出的成就。

同时,他们还改变了西方电影与美国电影之间的力量的比较,并向传统的戏剧电影挑战,创造出更为电影化的艺术作品。

巴巴罗教授宣言中提出了四点纲领罗西里尼的《罗马,不设防的城市》开始的。

由于这部影片的出现,根本地改变了意大利电影的创作道路和思想新现实主义的电影运动的发展,在整个世界电影史中,也都是持续时间最长和影响力极大的一次电影运动,它的产生、发展及演变,经过了一个较为漫长的时期。

意义:事实上,影片中所表现出的战后特定的题材和内容,也几乎是全世界所共有的。

然而,意大利电影艺术家们却是最直接、最迅速地反映出来。

他们紧紧地抓住了这个机遇,发展了属于自己本民族的电影文化。

同时,他也是属于全世界的电影文化。

意大利新现实主义鲜明的美学特征,标志着有声电影以来电影趋向于现实主义美学追求的最突出的成就。

同时,他们还改变了西方电影与美国电影之间的力量比较,并向传统的戏剧电影挑战,创作出更为电影化的艺术作品。

所以说意大利新现实主义是一次从内容到形式的彻底的美学革命,是继先锋主义电影运动之后,是世界电影史上所出现的第二次电影美学运动,他对于世界电影的发展产生了极其深刻的影响。

意大利新现实主义电影美学特征?结合作品论述安东尼奥尼<红色沙漠》在世界电影史上是非常重要和突出的影片,他描写一位因车祸受刺激而失去心理平衡的人所意识到的社会。

这个社会的自然色彩是人物的主观感受,它随人物的心理变化而变化,有着非现实、超现实的色彩。

安东尼奥尼对于色彩的大胆、反现实的使用,令电影评论界赞叹不已,不顾忌传统,富有创造性和探索精神记录性,将银幕现实的表象与真实的现实合二为一实景拍摄将摄影机搬到大街小巷上去,在实际空间中进行拍摄长镜头的运用长镜头的运用作为表现空间真实的手段,起到了突出影片形式与风格的独特作非职业演员的运用新现实主义电影制作者追求一种朴实无华的结构形式,对方言的运用是新现实主义追求记录写实主义的一部分新德国电影运动的主要代表人物及其创作特点1、赫尔措格在新德国电影四杰中被称为“新电影的意志” 。

赫尔措格影片的主人公也总是些异常的人——精神错乱者、侏儒、残疾人、弃儿以及冒险家、幻想家等,一种与现代社会或者任何群体格格不入的生存状态:边缘、孤独和疯狂。

人迹罕至、富于异国情调的自然风光是构成其影片的重要元素。

2、施隆多夫。

施隆多夫的作品以关注德国当代社会现实和改编自文学作品见长。

由于他将新德国电影之手伸向了文学领域施隆多夫是一个“在所有导演中最具现代电影语言表现手段的人”,也是一个注意市场和同观众交流的人。

3、法斯宾德法斯宾德采用美国“好莱坞”电影传统的情节剧模式。

其电影创作体现了新德国电影艺术家的觉醒和责任,充满对艺术的真诚和对社会的直言批判,敢于把德意志沉重的罪孽意识摆上银幕。

4文德斯迁移、旅行是文德斯影片的惯常主题,他的电影语言修词中基本排除蒙太奇,形成对运动和场景不加剪辑的“坦率、冷静”的风格。

新浪潮电影主要创作特征新浪潮电影倾向于编剧、导演合一,以便更充分地把握和驾御影片的主体风格。

新浪潮电影成本低,制作周期短。

在题材内容上,“新浪潮”电影具有强烈的“个人性质”,“导演的自述” 。

非政治性;否定传统的道德观念。

用无逻辑的事件组合代替和打乱情节结构。

追求的是向生活靠拢生活的原始真实状态浪潮侧重于电影的纪实美学采用实景拍摄和自然光效。

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