中美情景喜剧创作比较研究——兼论中国情景喜剧繁荣发展的对策
中美情景喜剧的叙事策略比较--以《生活大爆炸》和《爱情公寓》为例
影视动漫中美情景喜剧的叙事策略比较—以《生活大爆炸》和《爱情公寓》为例苏陶然（四川师范大学，四川成都610000）摘要:情景喜剧源于欧美，经过长期的发展累积了丰富经验，拥有成熟的制作机制和播出平台，已成为美国三大影视剧类型之一。
情景喜剧多是以电视化的方式来表现生活中趣事的一种轻喜剧。
美国情景喜剧有着多元的叙事主题、反常规的叙事人物、陌生化的台词撰写。
中国引进情景喜剧已有25年，虽然在叙事层面与美国情景喜剧相比仍存在，不足，但情景喜剧无疑已成为国内最受喜爱的电视节目类型之一。
本文将以《生活大爆炸》和《爱情公寓》为例，从叙事学角度比较分析中美情景喜剧的叙事策略。
关键词:情景喜剧；叙事；中美文化；电视制度中图分类号：J905文献标志码：A文章编号：1674-8883（2019）06-0098-02情景喜剧固然具有喜剧的特性。
“亚里士多德认为喜剧反映生活的客观对象，提出’喜剧是对于比较坏的人的模仿’，并指出了喜剧与生活中丑的联系。
”⑴车尔尼雪夫斯基也认为“丑乃是滑稽的根源和本质”，但这里所说的“丑”不是在任何条件下都能成为滑稽可笑的，而是只有当丑力求炫耀为美的时候才显得滑稽。
作为喜剧，总是以这种滑稽的方式将生活中的酸舌廿苦就展初屮菜由美国哥伦。
比亚广播公司推出的《生活大爆炸》在播出后就荣登美国电视剧收视率榜首，并先后多次获得艾美奖和金球奖提名，该剧目前已经播出到第十季。
⑵经典的情景喜剧叙事策略、陌生化的人物形象设置,使其在全世界拥有大量粉丝,在中国同样也掀起了一阵观看热潮，自2009年搜狐视频引进这部剧以来，它在中国已累积了近13亿观看人次。
《爱情公寓》的播岀作为中国情景喜剧创作转型的重要标志。
在叙事上,打破了原先中国情景喜剧单线叙事的模式,仿照欧美情景喜剧的叙事策略,并借用大量网络语言，用戏仿拼贴等方式构建出本土化情景喜剧。
因此，笔者将从叙事主题、叙事方式、人物设置三个层面出发,以《生活大爆炸》和《爱情公寓》为例，分析对比中美情景喜剧的叙事异同。
美国经典情景喜剧《老友记》对中国情景喜剧发展的启示
美国经典情景喜剧《老友记》对中国情景喜剧发展的启示赵倩;王婷
【期刊名称】《淮海工学院学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2017(015)010
【摘要】情景喜剧作为电视剧的一个重要类别,对于丰富国民生活和反映时代变迁具有重要意义.中国近年来的情景喜剧发展处于停滞不前状态,而美国的情景喜剧却一直保持着蓬勃向上的发展态势.介绍了美国情景喜剧和中国情景喜剧的发展现状,通过对风靡全球、经久不衰的美国情景喜剧《老友记》的制作流程、文化特色和营销推广等成功要素的分析,探究《老友记》给中国情景喜剧发展带来的启示,并从情景喜剧的主题表现、内容包装和整合营销三个方面来探讨如何发展中国经典情景喜剧.
【总页数】5页(P69-73)
【作者】赵倩;王婷
【作者单位】宿州学院文学与传媒学院,安徽宿州 234000;宿州学院文学与传媒学院,安徽宿州 234000
【正文语种】中文
【中图分类】G124
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论中国情景喜剧的发展
再 比 如 《梅 兰 芳 》， 写到最后 ， 梅兰 芳离去 的时候 ， 写 到
这 ， 我就 忍 不 住 写 了 ： 暗香 浮 动 。 结 果讨 论 剧 本 ， 有人 就 说 ： “ 暗香浮动 ， 我在 舞 台上 给 你撒 香 水 吗 ？ ” 她认为“ 暗 香浮动 ” 这 舞 台提 示 不 专 业 ， 我 实在忍不住说 ： “ 我 要 给 你扫盲” 。 我 说 我 作 为 一 个 剧 作 家 ， 我 写 到 这 ，情 之 所
说傻话 ， 男子汉 的热泪 ， 为之抛洒” ……这样接着 ， 舞 台 的节奏、 心 理 节 奏 把 拖 戏 的地 方 全 压 下 去 了 ， 效果极好。
１ ９ ８ ２年 引 进 一 部 《 马丁叔叔》 的美 国情 景 喜 剧 ， 在 １ ９ ８ ３ 年， 同样 是 广 东 电视 台 ， 其 一 档 综 艺 节 目《 万紫千红》 将
［ 摘 要 ］ 情景 喜 剧 是 从 西 方 国 家 流入 中 国的 一 种 节 目样 式 。 自情 景 喜 剧
在 我 国起 步 以 来 ， 历经风雨 ， 越 来越 受到 国人 的 喜 爱 与 追 捧 ， 情 景 喜 剧 得
以蓬 勃 发 展 与 沉 淀 ， 本文主要从它的发展历 史、 艺术特征等 方面考虑 ． 再 结 合 中外情 景 喜 剧 的 对 比研 究 ， 论 述 中 国情 景 喜剧 的 发 展 状 况 。 ［ 关键词］ 情 景 喜剧 发 展 艺 术特 征 对 比 研 究
一
定 要 独特 ， 哪样 来 得 好就 哪样 来 。 写 电视 剧 ， 都要 去 学 电影 ， 所谓蒙太奇 。 一 场 是 这 么
一
年 退 出 了荧 幕 。 虽 然 没 有给 多数 中国观 众 留下 印象 ，
但 是 却 能 看 出 情 景 喜 剧 的 确 曾 经 试 图 要 在 中 国 荧 幕 上
浅析中国情景喜剧的现状及发展
浅析中国情景喜剧的现状及发展
吴浩文
【期刊名称】《南方电视学刊》
【年(卷),期】2008(000)004
【摘要】情景喜剧是指在特定的情景和特定的人物关系下发生的一系列带有喜剧
色彩的情节剧。
它的片长通常在30分钟以内，间隔若干分钟便有现场观众的笑声传出，采用幽默、滑稽、戏闹的喜剧形态，将人们在现实境遇中的种种无奈、困惑、企盼、梦想作了喜剧化的释放。
作为一种电视节目类型，情景喜剧在美国已经有
50多年的历史，发展成熟．诞生了很多优秀的剧集，累积了丰富的成功经验。
它
和情节系列剧、电影是美国晚问黄金时段的三大影视剧类型，收视率往往名列前茅。
而作为一种舶来品，情景喜剧在中国已经发展十余年。
中国情景喜剧虽也不乏优秀作品，但总体上处于市场的边缘状态。
到现在为止，中国的情景喜剧始终不具备一套完善的制播制度，剧本质量总体不算高，在收视率方面也是频频遭到冷遇。
【总页数】4页(P30-33)
【作者】吴浩文
【作者单位】毕南理工大学新闻与传播学院硕士研究生
【正文语种】中文
【中图分类】J975.2
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中外电视栏目比较《老友记》VS《爱情公寓》——中美典型情景喜剧比较分析
中外电视栏目比较《老友记》VS《爱情公寓》——中美典型情景喜剧比较分析随着全球化的加速，电视剧在不同国家和地区之间进行跨文化交流变得越来越普遍。
情景喜剧是一种受众广泛的喜剧形式，它通过具有典型性的情景和角色来引发观众的笑声和共鸣。
《老友记》和《爱情公寓》是中外情景喜剧中的经典代表作，它们在美国和中国的观众中都取得了巨大的成功。
本文将比较中外两个典型情景喜剧，分析它们在表现形式、幽默元素和文化意义等方面的异同。
一、表现形式比较1.故事背景与情节设定《老友记》以纽约市为背景，讲述了六个青年的生活和爱情故事。
剧中角色的人物设定独立鲜明，每个人都有自己的特点和梦想，通过生活中的各种情景展示出来。
《爱情公寓》则以北京市一个公寓楼为背景，聚焦于五个青年的生活和情感纠葛。
剧中角色的设定更加贴近中国观众，展现了都市年轻人的生活状态和情感需求。
2.情景呈现方式《老友记》采用多相机拍摄方式，经典的六人沙发框架下，通过不同的摄像机角度和切换手法，呈现出六个角色的生活细节和相互间的互动。
《爱情公寓》则以对话为主要表现方式，通过五个角色之间的对话和互动来展现人物之间的关系和故事的发展。
也采用了适度的透视镜头和动画元素，增添了一些幽默和夸张的效果。
二、幽默元素比较1.笑点创作《老友记》通过情节的设置和台词的幽默创作带给观众持续的笑点。
剧中角色的个性特点和搞笑片段的设置非常巧妙，毫不雷同且充满创意。
同时，不少台词也成为了经典的梗，深入人心。
《爱情公寓》着重通过语言和段子来制造笑点。
剧中角色的对白具有智慧性和戏剧性，贴合中国年轻观众的口味和文化背景，引发了广大观众的共鸣和笑声。
2.情绪营造《老友记》通过较为轻松的剧情和场景，营造出快乐、轻松的氛围，使观众忘却压力，享受片中角色的生活点滴。
《爱情公寓》采用了较为真实和贴近生活的情节，与观众情感上的共鸣更加紧密。
剧中角色所面对的问题和困境，以及他们之间的友情和爱情，让观众在欢笑之余，也思考人生和情感的真谛。
中美典型情景喜剧比较分析
中美典型情景喜剧比较分析情景喜剧是一种以家庭、工作或社交场景为背景的喜剧形式，旨在通过夸张的情节和幽默的对白来产生笑料。
中美两国都有许多典型的情景喜剧作品，例如美国的《老友记》和中国的《爱情公寓》。
本文将对中美两国的典型情景喜剧进行比较分析，探讨它们在故事情节、角色刻画和幽默手法等方面的异同。
首先，中美两国的典型情景喜剧在故事情节上存在一些区别。
美国情景喜剧通常追求多线剧情，每一集都会有一个主要情节和几个次要情节。
而中国情景喜剧往往更加简单直接，剧情主要围绕一组年轻人的生活展开。
以《老友记》为例，剧情紧密扣合每个主要角色的生活和工作，通过他们之间的互动展现友谊、爱情和成长。
相比之下，中国的《爱情公寓》则更加侧重于情感纠葛和搞笑矛盾，将年轻人在都市生活中的困惑和喜怒哀乐进行了夸张刻画。
其次，中美两国的情景喜剧在角色刻画上也有一些差异。
美国的情景喜剧往往有更多的主要角色，并具有明确的特点和性格。
例如，《老友记》中有六个主要角色，每个角色都有自己独特的个性和特点，比如罗斯是个学究型的恋爱白痴，钱德勒是个幽默风趣的搞笑家等。
而中国情景喜剧《爱情公寓》则相对较少，剧中的主要角色大多是年轻人，在性格塑造上相对比较简单，更注重于搞笑效果的呈现。
此外，中美两国的情景喜剧在幽默手法上也具有一些差异。
美国的情景喜剧普遍注重对话的机智和幽默，通过角色之间的尖锐对白来制造笑料。
例如，《老友记》中经常出现的才华横溢的搞笑对白，使得剧中的笑料层出不穷。
而中国情景喜剧则更加侧重于局部的夸张和闹剧效果，通过物理动作和表情来制造笑料。
例如，《爱情公寓》中经常出现的踩脚、打闹等搞笑情节，使得观众能够通过视觉上的效果来获得笑点。
这种差异可能与两国文化和观众的喜好有关。
综上所述，中美典型情景喜剧在故事情节、角色刻画和幽默手法等方面存在一些差异。
美国的情景喜剧通常追求复杂多线剧情和明确刻画的角色，而中国的情景喜剧则更加注重简单直接的剧情和夸张搞笑的表演。
中美情景喜剧比较
正文一：发展历程与传播渠道
1、中国情景喜剧发展历程
中国的情景喜剧起源于20世纪80年代，以《编辑部的故事》为代表。自那时起， 中国情景喜剧在探索过程中逐渐发展壮大，成为国内电视荧屏上的重要节目类 型。随着时代的变迁，中国情景喜剧在主题、形式、风格等方面也不断创新， 如《武林外传》、《爱情公寓》等作品展现了全新的创作思路。
中美情景喜剧比较
01 引言
目录
02
正文一：发展历程与 传播渠道
03
正文二：受众群体与 内容创作
04
正文三：幽默表达与 对比分析
05 结论
引言
情景喜剧是一种广受欢迎的电视节目形式，在全球范围内都有广泛受众。中美 两国作为全球最大的两个娱乐市场，其情景喜剧产业也具有显著的地位。本次 演示将从发展历程、传播渠道、受众群体、内容创作、题材选择、幽默表达等 方面，对中美情景喜剧进行深入比较，分析其异同点与共性。
结论
总的来说，中美情景喜剧在诸多方面存在异同点。这些异同点既体现了两国不 同的文化背景和社会环境，也反映了观众需求和市场机制等方面的差异。尽管 存在差异，但两国情景喜剧都为观众带来了欢乐和思考，成为了全球流行文化 的重要组成部分。在今后的发展过程中，可以相互借鉴和学习彼此的成功经验， 积极探索新的创作思路和表现形式，为观众带来更加优秀的作品。
谢谢观看
正文三：幽默表达与对比分析
1、幽默表达
中美情景喜剧在幽默表达方式上存在一定差异。中国情景喜剧的幽默更多体现 在语言和情节的巧妙安排上，如相声、小品等元素的使用，以及剧情的反转和 意外。而美国情景喜剧则更加注重角色塑造和情境设置，通过人物之间的互动 和情节的铺陈来达到幽默效果。
2、对比分析
从以上各方面比较可以看出，中美情景喜剧各有特点。中国的情景喜剧更加贴 近本土观众，社会现实问题，具有浓厚的民族特色和文化底蕴。而美国情景喜 剧则更加国际化，涉猎题材广泛，注重个体和社会冲突，给观众带来不同文化 视在保持本 土文化特色的同时，与国际市场和观众需求接轨；如何在不断创新的同时，保 持剧集质量和观众口碑等。
浅谈中美动画情景喜剧的发展比较论文
浅谈中美动画情景喜剧的发展比较论文浅谈中美动画情景喜剧的发展比较论文引言：美国的动画情境喜剧早在上世纪八十年代末就开始发展起来，其中发展较早也是发展较好的代表有《辛普森一家人》、《南方公园》和《恶搞之家》，这样的动画情境喜剧模拟式伴随着一代美国人的成长，成为美国价值观和文化体现的典型代表。
中国的动画情境喜剧尚处于发展的阶段，在各方面上都还没得等到广泛的关注，受众也比较少，还需要进一步发展。
一、美国动画情景喜剧发展特点（一）虚拟和真实相结合的故事人物背景美国的动画情景喜剧以电视剧的形式来播出，是一种广为流传的大众娱乐节目，是情境喜剧中的一种表现形式，有着固定的人物阵容和故事背景来开展故事情节。
与真人的情景喜剧对比中，动画情景喜剧有很好的一點是动画是被制作出来的，所以不需要人物真实参与演出，在创造空间上为动画情景喜剧提供了很大的故事发展可能性，演出的情景和故事内容较为随意，不受现实生活的约束。
在故事背景方面只需要虚拟一个舞台就好，比如《辛普森一家人》中故事发生的Springfield，《恶搞之家》中故事发生的罗得岛Quahog市，这些都是动画创造者虚拟出来的城市[1]。
在对人物的性格进行塑造的过程中，可以发挥的地方是十分多的，动画发展本身带有一定的夸张成分，故事的'主人公往往可以在“重伤”之后再次“复活”，房屋在这一集“倒塌”之后在下一集又“重建”起来，正是这种夸张不受现实约束的特点，才能为人物性格的塑造增添更多的想象空间，可以放大主人公的性格特点，达到更好的展现作用。
比如《辛普森一家人》中的父亲，在形象上是一个肚皮鼓得夸张体重230多磅的邋遢中年男子形象，食量特别大，爱吃甜甜圈等一切高热量的食物，热爱DUFF啤酒和电视，他在工作的时候也是在在睡觉或者吃甜甜圈，放大了好吃懒做的人物特点。
《恶搞之家》之中的家庭是由非常荒诞的家庭成员组成的，爸爸皮特格里芬是个说话不着调，好色，经常惹麻烦，智商低下且好吃的胖子。
中美情景剧对比
• 小贝和菲比：小贝先丧父 母再死兄长，菲比经历了 养母自杀、父亲出走、亲 眼目睹祖母死亡过程等事， 同是天涯沦落人的经历使 她们对身边人时有刻薄话， 但心地善良，热爱朋友。
• 大嘴和乔伊：都喜欢吃，食物常伴左右， 脑子迷糊，有卡通人物的感觉。生活艰苦 却随遇而安不思进取。唯一遗憾的是，上 帝虽然没有给乔伊一个好脑子，却补偿了 他一张帅死人的脸庞和羡煞旁人的女人缘， 玉帝却对大嘴没有那么仁慈。
中美情景喜剧对比（以《老友记》 与《武林外传》比较为例）及中国 情景喜剧发展
• 一、序幕相同（les préludes sont mêmes） 故事的开始都是第二女主人公在逃脱原有生活的 基础上进入故事情节，引出其余的五位主角。 二、故事情节相同（les histoires sont mêmes） 《武林外传》的故事主要是发生在同福客栈，同福 客栈已经被掌柜佟香玉买下，六位主人公生活在 一起，所有的故事范围都未出七贤街。 《六人行》的故事主要发生在这群年轻人共同生活 的住房内，住房是莫妮卡的个人财产，主要活动 地点还有街角的每天必去的咖啡店，所有的故事 都未出那纽约普通的小街。 三、人物性格相同（ les personnages sont mêmes ）
中国情景喜剧发展
•
情景喜剧，是1947年在美国诞生的新兴 的电视化的喜剧模式。1992年，曾在美国 留学的英达导演，将它引渡过来。中国情 景喜剧发展15年，虽然存在着剧集水准的 参差不齐，但总的来说，是在进步的，从 以家庭生活和单位工作为主的现代普通话 剧，发展为题材广泛多样、地域广阔、体 现原生态生活情景的古装、现代剧，从只 注重逗乐子到说明反映一个具体问题，提 供一种有效思路。当下的情景喜剧在茶余 饭后为人们端上一碗汤，不至于让人吃得 太饱，但能闲情逸致，并对心灵有所启迪 的鸡汤
对中国情景喜剧发展现状的思考
对中国情景喜剧发展现状的思考
中国情景喜剧的发展现状呈现出一些新的特点和趋势。
首先，随着国内电视业的发展，情景喜剧逐渐失去了其绝对的影响力。
在过去的几十年里，情景喜剧曾经是中国电视荧屏上的一种重要形式，以其独特的幽默风格和深入人心的故事情节赢得了观众的喜爱。
然而，随着时间的推移，观众的审美疲劳逐渐显现，对情景喜剧的要求也越来越高，这使得情景喜剧在一段时间内陷入了困境。
其次，随着互联网和移动通信技术的发展，观众的观看习惯也在发生变化。
传统的电视媒体逐渐被网络视频所取代，观众更加倾向于选择自己喜欢的内容，而不是被动的接受电视台的安排。
这也给情景喜剧的发展带来了新的挑战。
然而，尽管面临着这些挑战，中国情景喜剧仍然在不断探索和创新。
一些新的作品开始尝试突破传统的模式，加入更多的新鲜元素和话题，以吸引年轻观众的关注。
同时，一些老牌的情景喜剧也在不断进行自我更新和改进，以适应时代的变化和观众的需求。
总的来说，中国情景喜剧的发展现状是处于一个转型期。
面对新的挑战和机遇，情景喜剧需要不断地进行创新和改进，以适应时代的变化和观众的需求。
同时，也需要更多的优秀作品来引领中国情景喜剧的发展。
从中美比较中分析中国情景喜剧的现状及发展
２、题材单一， 缺乏吸引力 相较于美国， 我国的情景喜剧题材比较单一， 大多局限 于都市世俗生活的再现， 从普通家庭到公寓， 徘徊在家庭戏 和办公戏之间。表现广大农民生活的情景喜剧至今尚未诞 生 ， 展 现 儿 童 生 活 的 情 景 喜 剧 也 仅 有《家 有 儿 女》独 挑 大 梁 。 家长里短， 鸡毛蒜皮， 故事都流于表面而缺乏深度， 走纯娱乐 的路子， 表达保守而肤浅， 盲目跟风现象严重， 由于有太多框 框条条的束缚， 国产情景喜剧缺乏对许多社会深层性问题的 反 映 。生 活 沉 重 的 中 国 老 百 姓 难 以 从 这 些 情 景 喜 剧 中 寻 找 到 心 灵 的 蔚 藉 。表 演 形 式 的 固 定 、演 员 表 演 的 雷 同 、明 星 的 滥 用 以 及 永 远 不 变 的 客 厅 、沙 发 、餐 桌 和 卧 具 ， 演 员 要 么 装 疯 卖 傻， 要么插科打诨， 乏味的重复使观众逐渐失去了新鲜感。另 外， 国产情景喜剧在故事情节的选择上还体现了一种单纯 性 ， 类 似 过生 日 、退 休、下 岗 再 就业 或 创 业、相 亲 、追 星 、装 修 、 中奖等情节在多部情景喜剧中反复使用， 也使观众产生了一 种厌倦感。 而在美国， 情景喜剧的选择题材十分广泛， 通常以针砭 时 弊、披 露 社 会现 实 矛 盾为 主 旨 。战争 、死 亡 、犯 罪 、失 业 、种 族 主 义 、男 性 主 义 、老 年 化 问 题 等 出 现 在 美 国 各 类 情 景 喜 剧 中。如反映家庭生活的《我爱露西》、《金发女郎》， 描写越战的 《陆军 野 战医 院》， 反 映职 业 生 涯的《麦 克·赫 尔 的 海 军 生 涯》、 《西 瑞塔 的 法 院》等 。美 国 情景 喜 剧 题材 覆 盖 面 广 ， 反 映 出 美 国 千 姿 百 态 的 社 会 境 况 ， 也 折 射 出 生 活 的 形 形 色 色 、社 会 的 光 怪 陆 离 。 马 克（ Ｍａｒｋ） 就 认 为“ 情 景 喜 剧 是 美 国 文 化 的 缩 影 ， 它 是 美 国 风 格 、美 国 类 型 、美 国 习 俗 、美 国 问 题 及 美 国 语
中国电视情景喜剧的研究论文
中国电视情景喜剧的研究论文1前言情景喜剧是一种喜剧演出形式，最早出现在广播媒介中，后来被搬到电视荧幕上。
简单来说，情景喜剧有固定的主演阵容，一条或多条故事线索，围绕一个或多个固定场景进行，如家庭、办公室或学校，有独立完整的故事情节。
历史上首部电视情景喜剧名为《玛丽.凯和琼尼》，于1947年在美国诞生，讲述了一位银行家和他爱捣乱的妻子之间的家庭生活故事。
情景喜剧在我国起步较晚，我国第一部情景喜剧是由英达导演，1993年首播的《我爱我家》。
但该剧在当时并没有如制作者预期的那样受到观众的热烈欢迎，远没有同期电视剧《渴望》和《编辑部的故事》那样红火。
甚至有人这样批评它:“主人公之间尖刻的嘲弄常常压倒了善解人意的温情，个别演员顽主式的嘘头侵蚀了角色应该有的表演，喋喋不休、模仿政治用语的老生常侃的对白破坏了喜剧所必须具有的出人意料的新鲜性，习惯性地侃测社会现象的蛇足之粗大多，有时占据了一集的大半……”。
2中国电视情景喜剧的研究尽管如此，情景喜剧还是在国内生根发芽，慢慢成长起来。
如今《我爱我家》已成为中国电视情景喜剧的经典之作。
时至今日，涌现了多部经典，如《炊事班的故事》、《外来媳妇本地郎》、《武林外传》、《家有儿女》、《爱情公寓》、《龙门镖局》，这些作品均获得了很好的收视率和口碑。
情景喜剧从最初的英式喜剧“一枝独秀”到各个电视台的“百家争鸣”，题材越来越丰富，风格也越来越成熟。
如今，国家大力支持发展文化产业，电视剧产业作为文化产业的一个重要分支，正蓬勃发展。
现代社会的受众，承受着来自工作、生活、学习等各方面的压力越来越大，欣赏轻松诙谐的情景喜剧是一个很好的放松解压的方式。
信息、网络技术的持续快速发展，使得情景喜剧能在具有更广泛受众数量的视频平台播放，甚至与受众有更多的双向互动和交流的机会，《龙门镖局》已经开始尝试根据网民的收视反馈来修改剧本的细节，以使内容更符合受众期待和偏好。
这些因素都预示着，情景喜剧将会迎来一段更加繁荣的时期。
中外情景喜剧比较
目录摘要 (2)关键词 (2)Abstract (2)Keyword (3)一、中外情景喜剧概述 (4)（一）大众文化在情景喜剧上的体现 (4)（二）情景喜剧概述 (4)（三）情景喜剧在国外的发展 (5)（四）情景喜剧在中国的发展 (5)二、中外情景喜剧的成功案例分析 (7)（一）国外情景喜剧的成功之处-以《六人行》为例 (7)（二）国内情景喜剧的成功之处-以《爱情公寓》为例 (8)三、相较国外，我国中国情境喜剧目前的发展困境分析 (9)（一）过于媚俗化 (9)（二）过于低俗化 (10)（三）类型化严重 (10)四、中国情景喜剧如何借鉴国外成功案例实现突围之路 (11)（一）采取多样化的题材 (11)（二）使得幽默手法平面化 (12)（三）构建良好的播出平台 (12)结语 (12)[参考文献] (14)中外情景喜剧比较摘要：随着电视文化业的兴起与发展，数十年来，电视情景喜剧作为一种轻松的电视剧形式在国内外发展的迅速而广泛。
如今的情景喜剧大多数集时尚、幽默和平民化的特点于一身，比较迎合当今电视观众的娱乐化收视行为，特别是在年轻的收视群体中受到了普遍的认同，也可以预见的会有极大的发展空间。
随着我国电视娱乐的日益发展，我国的情景喜剧也出现了良好的发展趋势并受到越来越多的人的西海，当然也存在着一定的问题，我们要在学习、借鉴外国的优秀作品的同时探索一条更适合中国情景喜剧的发展之路。
本文就中外情景喜剧的发展历程进行探讨，探讨中国电视情景喜剧目前发展现状，找出其存在的问题与困境，分析原因并试着提出解决的对策，以求为日后的实践打下理论基础。
关键词：情景喜剧，中外，六人行，爱情公寓Comparing of Chinese and Foreign SitcomAbstract：With the development and the rise of TV cultural industry, for decades, the TV sitcom, as a kind of relaxed drama form development rapidly and widely at home and abroad. Most of today's comedy set fashion, humor and common features at a suit, compared to cater to today's TV viewers entertainment viewing behavior, especially in the young viewers are a common identity, also can foresee will have great development space. With the development of television entertainment in our country, the country's situation comedy also appears the good development trend and western by more and more people, and there exists a certain problem, of course, we want to be in study, draw lessons from foreign outstanding works at the same time to explore a more suitable for the development of Chinese situation comedy. This paper discusses the developing course of Chinese and foreign sitcom, discuss the current situation of the development of ChineseTV situation comedy, points out the problems with the existing predicament, analysis the reason and try to propose solving the countermeasure of, in order to lay a theoretical foundation for future practice. Keywords：Sitcom Chinese and Foreign friends IPARTMENT一、中外情景喜剧概述（一）大众文化在情景喜剧上的体现情景喜剧是大众文化背景下的一种文化产品，情景喜剧的产生、发展与繁荣必然与大众媒介有着重要的联系。
情景喜剧的国别比较——就美国《破产姐妹》和中国《爱情公寓》浅析
些 共同点 ，但由于国别差异 ，所产的电视剧类型也 同样有着
差异性 。以下将通 过对 美国的情 景喜剧 《 破产姐妹 》和 中国的 情景喜剧 《 爱情公寓 》进行比较 。
一
、
播出时长和播出形式
根据定义来说 ，特 定的人物和特定的场景是情景喜剧 的两 大特征 。情 景剧需 要喜剧的元素 ，所 以在人物设计 上每个人都 有着 自己的标 志个 性 ，他们语言总是充满 幽默 ，动作 夸张。在 《 破产姐妹 》中 ，麦克斯是一个现实主 义 、乐 观 、大胆且喜欢 讽刺其他 人的服务员 ，她 的强项是制作ｃ ｕ ｐ ｃ ａ ｋ ｅ ｓ ，但是从 小 的 成长环境却让她对 于 自己的事业却没有信心 ，她经 常说一些黄
脑海中。
更 多的信 心去面对生活 。在每一集 中她们 总是 有一个核心 的事
件要 去处 理 ，有时难 以理解有时 又充满 困难 ，但是她们总能创
造 出让人 意想 不 到的结果 ，而这 中间充 满着笑 料 。她们 的坚 持 、微笑感染 着观众。她们 的故事也激励着在 实现梦想途 中受
挫 的观 众 。
色语言 。在她人物 的设 计上 ，有优点也有缺点 ，而这样 的设计
对于美 国的情景喜剧属于周播剧 ，每次播放一集 ，时长在 ３ ０ 分钟左 右 （ 包含 广告 ），一般来说剧 的长度 为２ ２ 分钟左右。 而每集 的故事又是独立 的 ，播 出时伴 随着 观众 真实的笑声 。如 《 生活大爆炸》 《 破产姐妹 》等都是２ ２ 分钟左右的播 出时长 。 在 中国，电视剧的产量较大 ，所以大部分的电视剧都是 日 播且每次播出至少都是两集 。在每集 的时长上 ，中国的情景喜剧 大多都是４ Ｏ 分钟左右 。比如 《 爱情公寓》、 《 武林外传 》等。
我国情景喜剧发展探究
我国情景喜剧发展探究摘要：我国情景喜剧自1992年由英达导演引入中国，发展已有19年了，从《我爱我家》、《闲人马大姐》、《东北一家人》到《候车室的故事》，可以说这些优秀的作品已经奠定了中国电视情景喜剧的基石，情景喜剧十几年来凭借顽强的生命力蓬勃发展，越来越受到中国观众的喜爱。
如此迅速的发展必定会带来一系列问题，如何改善和解决这些问题成为摆在我门面前的一大问题。
关键词：情景喜剧；现状；瓶颈；历程情景喜剧是指在特定的情景和特定的人物关系下发生的一系列带有喜剧色彩的情节剧。
它的片长通常在30分钟以内，间隔若干分钟便有现场观众的笑声传出，采用幽默、滑稽、戏闹的喜剧形态，将人们在现实境遇中的种种无奈、困惑、企盼、梦想作了喜剧化的释放。
作为一种电视节目类型，情景喜剧在美国已经有50多年的历史，发展成熟．诞生了很多优秀的剧集，累积了丰富的成功经验。
一、我国情景喜剧发展现状我国国产情景喜剧出现的19年来，国产情景喜剧走的虽然很坎坷，但却越走越成功。
尤其是近几年，随着越来越多情景喜剧的出现，情景喜剧在现代电视剧的发展中占据了一个不小的篇幅。
很长的一段时间，国产情景喜剧都是《我爱我家》扛大旗。
作为开山之作，它已经成了中国情景喜剧的代名词和衡量其他情景喜剧的标准。
主创者英达所成立的英氏公司是我国情景喜剧创作的主力军。
由于创作人员的稀少，曾使得英达在谈到这一问题时，总是流露出一种独孤求败的意味：“中国情景喜剧只有竞争才会出现好成绩”，“我现在只能给自己培养对手”。
可喜的是，随着国产情景喜剧的增多，导演的群体在扩大。
比如在国内好评如潮的《炊事班的故事》就由尚敬导演。
这些现象表明，国产情景喜剧的创作空间很大，对情景喜剧的认识与接受已经渐渐进入成熟期。
创作者的增多，剧集的增长，也拓宽了国产情景喜剧的发展空间，多种创作思维的撞击与交流，会使国产情景喜剧这朵花越开越艳。
国产情景喜剧在2002年以前基本上没有脱离群口相声的模式，但随着创作理念的成熟与更新，目前已经呈现出类型多样化的趋势。
中外情景喜剧比较研究
中美情景喜剧比较研究摘要：情景喜剧，是1947年诞生在美国的一种新兴的电视化的喜剧模式。
1992年由留美学者英达将这种电视艺术带来中国，从此，中国开始了自己的情景喜剧的策划与制作。
十几年来，情景喜剧在中国不断发展、完善，取得了一定的成就，形成了自己的风格。
但相对于美国情景喜剧，中国情景喜剧的研究尚处于初级阶段。
理论研究远远滞后于指导实践创作的需求。
本文将通过对中美情景喜剧的比较研究来看中国情景喜剧的现状。
关键词：中美情景喜剧对比分析、发展趋势、题材多样、制作精良、方言版情景喜剧俗话说“知己知彼，百战不殆”。
国产情景喜剧要想有进一步的发展，就要站在更高的角度上，认清自己的位置。
美国的情景喜剧在世界情景喜剧发展史上具有举足轻重的地位。
下面我们就通过中美情景喜剧的对比研究来深入分析国产情景喜剧的优势与劣势以及未来的发展。
一、中美情景喜剧对比分析1、中美情景喜剧的共同之处首先他们都具有情景喜剧自身所具备的一些特点，富有喜剧色彩，贴近生活，场景固定，剧中的人物个性鲜明，“灌装笑声”沿用至今，制作成本较低等。
其次，在题材的选择方面都侧重选择“生活化”的主题。
如美国的《生活大爆炸》、《辛普森一家人》，中国的《家有儿女》、《我爱我家》。
2、中美情景喜剧的相异之处1）从题材上看，美国情景喜剧题材更加多样化。
国产情景喜剧主要围绕家庭内部，办公室职场等题材，以底层市民为主要描写对象、贴近生活。
美国情景喜剧还涉及种族主义、妇女解放、女权主义等社会问题，反映时代特色，具有鲜明的时代特征。
2）从拍摄手法上看，美国情景喜剧拍摄手法更加多样。
如1951的《I love lucy》第一次使用了多机位拍摄，《modern family》采用伪纪录片的拍摄手法。
3）从叙事手法上看，美国情景喜剧采用多线索、立体式叙事的手法，国产情景喜剧则采用单线索叙事，在叙事上追求故事的完整性。
4）从制作方面看，美国情景喜剧保持并延续良好的制作传统，高投入、品牌化，制作精良。
大时代环境下的喜剧发展历程——浅析文化变迁中中美情景喜剧的比较研究
（ 临沂大 学传媒 学院 山 东 临沂 ２ ７ ６ ０ ０ ０ ）
摘 要： 情 景喜剧 是一种制式化 比较 明显 的电视 艺术 类型 ， 是由２ ０世纪 ５ ０ 年代 美国哥伦 比亚公 司一 个非常受欢迎 的广播娱 乐 节 目发展 而来的 ， 它有着 明显的结构方式和表现特征 ， 观众在 一段 时间的接 受和熟悉之后 对这种形 式的新鲜感就会消失。 美 国情景喜
赏价值 ， 和情景喜剧创作疲软相对应的是 国 内情景喜剧理论研 究的 匮乏。 关键词 ： 情景喜剧 ； 中美 ； 喜剧性 ； 比较 ； 文化变迁 ； 传统观 念 文化 的变迁 。必然反映在艺术 的领 域。特定 时代 的文 化精 神， 它决定 了艺术的风格与样式。 每个 时代都有属于 自己时代的 文学与艺术 ， 它们凝 聚着那个 时代 的语 言习惯 、 思维方 式 ， 承载 了那个 时代的精神风貌和价值取 向。美 国的情景喜剧脱胎 于已 有很 多年 传统的独角喜剧 ， 产生在一个相对丰饶 的艺术基础上 ， 经过 了半个 多世纪的发展 ． 它的艺 术形式臻于完善 。此外 ， 从产 生之初 ， 它就处在激烈 的商业 竞争氛围 中， 各个 同行 电视 网的挤
原型。
我们 的思想 已经得 到进一步开放 。开 始把眼光转向 自身这种小 人物 的生活状态上来 ，当然在转 型过 程中必然还有很多问题 出 现和有待解决 。 与发展成熟 的美 国情境相 比．中国的情境喜剧 在典型情境 的喜剧性 营造上还稍显 不足。这 就导致有 些观众不认 同国内作 品． 指责 国内情境喜剧“ 喜剧不喜 ” 。国内喜剧最大化地 吸收 了中 国相声这 一传 统艺术 的喜 剧创造模 式 ． 使 其演 变成“ 可 以听” 的 情景剧 。这种情景剧 中喜剧性 的产生更 多地靠诙谐 的语言对 自 来完成 ， 空间性 的 、 场景化 的喜剧技 巧没有得到足够重视 。这也 是 国内情景剧无法在感情上感 动大家 的原 因 ．缺少必要的情境 设置必然影响感情 的传达 。而 只是插科 打诨就 算逗大家一笑也 还是没有太大的艺术价值 。 三、 中美情景喜剧的受众比较 对于 电视 节 目类型 的形成 ， 尼古拉 斯 ・ 阿伯克龙 比认为 “ 观 众的需要与 电视节 目的提供是一个 紧密关联 的互动过程 。并在 互动 中形成和固化 了节 目的类型概念 。 ” 受众是促成某一类型的 电视节 目形成 的必要 因素 ， 对 于情 景喜剧来说 ， 更是 如此。受众 之所 以对情景喜剧如此重要 ，首先是 因为一部 艺术文本的审美 价值 的最终实现要依赖于受众的接收和理解 。 其次． 我们衡量一 部文艺作品的优劣 ，受众 的接收数量也是必须要考 虑的因素之 在中国 ， 受众 的主要构成群 体是中等教育水平 、 中等以下收 入的民众 。文化程度不 同、 职业不 同 ， 收看 电视剧 的时间差异很 大。一般来说随着年龄 的增长 ， 收看 电视剧 的时间会增加 。美国 受众 中， 年 轻和 中年人 占到 了绝 对的 比例 ， 另 一方面 ， 就受众 的 收人情况和收视情况来看 ．美 国中高 收入 家庭 与低 收入家庭在 收视 时间上差别不大 ，也就是说美 国观众 的收视 时间与收入的 关 系不大 。 分布 比较均衡。中美受众构成 的差异对情景喜剧在两 国的发展产生 了一定影响 喜乐文化 与忧 患文化的差异无疑影响 了不 同国家喜 剧精神 的昂扬 和喜剧 艺术的发展进程 ；国家 电视 和商业 电视 的区别也 在一定程度上决定 了中美情景喜剧的发展 现状 。 此外 ， 与美 国不 同的观众 收视 群体 、不同的收视动机 以及不 同的审美 心理也都 决定 了中国情景喜剧的成熟还要假 以时 日。
当前我国情景喜剧典型特征及发展趋势
当前我国情景喜剧典型特征及发展趋势【论文摘要】：情景喜剧自1992年由英达导演引入中国，十几年来凭借顽强的生命力蓬勃发展，越来越受到中国观众的喜爱。
私以为，中国情景喜剧的八大显著特征使之得以发展壮大。
而迅速发展的过程中沉淀下来的一系列问题正导致中国情景喜剧越来越走入一个恶性循环的误区。
我们应如何改善和解决这些问题呢？文章将就此一一展开。
【论文关键词】：情景喜剧；特征；发展思路一、在中国蓬勃发展的情景喜剧呈现出八大显著特征情景喜剧，是1947年在美国诞生的新兴的电视化的喜剧模式。
1992年，曾在美国留学的英达导演，将它引渡过来。
从此，中国的情景喜剧开始了其自身的发展。
十几年来，情景喜剧在中国曾遇到水土不服的困难，一度不被中国广大的电视观众所接受。
但其凭借自身顽强的生命力，不断克服困难、发展完善，终于得到中国观众的广泛认可。
当年被评为"最差电视剧"的《我爱我家》如今已被尊奉为经典之作。
情景喜剧不仅在我国电视荧幕上站稳脚跟，获得越来越多观众的喜爱，而且取得了许多骄人的成绩，出现了一批深受好评的佳作，如充满东北地方风味的《东北一家人》，为儿童教育树典范的《家有儿女》，还有以诙谐搞笑著称的《武林外传》等。
近几年来，情景喜剧在我国的电视剧创作生产中势头大增，那么，情景喜剧有着哪些特点才使得大家争相尝试呢？从收视率决定电视成败这一电视界的新规则来看，我们应从观众审美心理需求角度，结合多年的艺术实践来进行深入研究。
私以为，中国情景喜剧有以下八大典型特点。
首先，就情景喜剧的艺术属性而言，它是一种电视化的喜剧模式，是舞台剧与电视剧的艺术综合体。
这是情景喜剧生来就有的本质特征。
它由编剧创作文学剧本，是电视导演领导下的整个电视剧组集体创作的结晶，并通过电视媒介展现在电视观众面前。
同时它的结构及表演方式等又保留着舞台剧的成分，某些剧目在拍摄过程中甚至邀请了现场观众的观摩和参与。
其次，情景喜剧是一种轻喜剧。
家庭类情景喜剧的策略——以中、美、韩为例比较
织 ” 的风 格。例 如 ， 《 顺 风妇 产科 》中 来她是间谍的女儿。这样 的人物描写 ，在
的记者 权伍 中与素 娟连 接 了吴金 两 家 ， 家庭类情景喜剧中可谓独树一 帜，简单 的
中 国的家庭 类 情景 喜剧 通 过小 家庭 还 与灿 宇 还连 接 了医 院与金 家 ，总之 和 情景喜剧氛围突变 ，在喜剧色彩下使得情
各有 侧重点 ；韩 国的 《 顺风妇产科 》 《 搞 有 明显 的时代 差异 ，所 呈现 的韩 国社 会 人 物形 象 与人 物 的家庭 角色 挂钩 ，更 加
东 北 一 家人 》 《 闲 人 笑一 家人 》在 中 国也风 靡 多年 ；在 美 国 也较 为 单面 化—— 相 似的 家庭 结构 、工 呈 现 出定 式 ，如 《 这个 情景 喜剧 发展 最为 成熟 的 国家 ，经 作环 境 、生活 场景 ，仿 佛仅是 同一 时期 马 大 姐 》 《 家有 儿女 》中 的父亲 角 色 ， 典之作 《 成长 的烦恼 》与正在流行 的 《 摩 下的两个家庭 。
家庭 类情景喜剧 策略明晰 ，颇具代表 性。本文通过研 究上述三 国的家庭 类情景喜剧 ，探 索异 同，挖掘优势。 关键词 ：家庭类情景喜剧 ；中国；美国；韩 国
将 情 景 喜 剧 的 主 体 置 于 家 庭 背 景 之 会 发 展 更加 多 面化 。显然 ，中 、美 的家 求 人物关 系与剧情 应紧凑 复杂。在 中国 ，
家庭类情景喜剧的策略
以中、 美 、韩 为 例 比较
邓 驰 曼
（ 作 者单位 ：北京师范大学艺术与传媒 学院影视 系 ）
摘
要： “ 亲情 ”作为普世的情感使得 家庭剧 具有 了广泛 的受众 ，更 由于 “ 笑声”作 为人 类的特权 ，使 情景喜剧能最 大化地
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创 新和 灵 活 多变 的表 现 手段 ， 论 是 在 主题 上 、 事 情 无 故 节 上 还 是 在 表 现 形 式 上 ， 是 多 种 多样 ， 富 多 彩 的 。 都 丰
美 国 情 景 喜 剧 就 题 材 方 面 可 涉 及 ： 庭 题 材 （我 爱 家 《
露 西 》 《 庭 战 争 》 ）医 院 题 材 （陆 军 野 战 医 院 》 《 、家 等 ， 《 、 实 习 医 生 风 云 》 ）魔 幻 题 材 （ 火 星 叔 叔 马 丁 》 《 个 女 等 ， 《 、娶 巫 》 ） 妇 女 独 立 题 材 （玛 丽 泰 勒 莫 尔 秀 》 ）雅 皮 士 题 等 ， 《 等 ， 材 （宋 非 传 》 《 友 记 》 ） 《 、老 等 。表 现 内容 广 泛 包 括 爱 情 、 婚 姻、 庭 、 家 Ｔ作 等 各 个 方 面 ， 很 多 ￣ 会 问 题 例 如 种 族 对 － ＿ － Ｌ 冲 突 、 女 解 放 、 业 、自杀 、 妇 失 同性 恋 、 争 等 都 不 避 讳 ， 战 有 些 剧 集 在 性 爱 、 治 等 方 面 表 现 也 非 常 的 大 胆 。在 有 政
烨
Байду номын сангаас
一
、
中 美 ＇ｔ 喜 剧 之 间 的 差 距 １景 １ １
物 ， 能 留下 这个 空 缺 ， 写 有 关于 这 个 人 物 的 故 事 。 只 不
情 景 喜 剧 是 一 种 制 式 化 比 较 明 显 的 电 视 艺 术 类 型 ， 有 着 明 显 的 结 构 方 式 和 表 现 特 征 ， 众 在 一 段 时 它 观
了这 么广泛 的题材 之 下 ， 本采 用 多 重 的叙 事 结 构 ， 剧 将 几 个 故 事 杂 糅 创 作 在 一 起 ， 既 有 新 鲜 感 又 能 吸 引 人 的
是 无 法 创 作 出好 的 情 景 喜 剧 作 品 的 。与 此 同 时 ， 景 喜 情
剧 的 创 作 需 要 一 支 成 熟 的 创 作 团 队 ，群 策 群 力 才 会 有
间 的接 受和 熟 悉 之 后 对 这 种 形 式 的 新鲜 感 就 会 消 失 。
这 样 再 往 后 创 作 无 形 中就 增 加 了难 度 ， 物 越 来 越 少 ， 人 而 新 人 物 又 受 收 视 习 惯 的 限 制 ， 法 产 生 ， 事 也 就 无 无 故
法 向下 发 展 。 在 我 国 ， 材 方 面 也 颇 受 限 制 ， 国 现 实 题 中
忌 。类 似 于 一 些 政 治 话 题 、 性 恋 等 敏 感 话 题 根 本 就 不 同 能碰 触 ， 国的政 治 背景 、 化 背 景 不允许 在 自己的价 我 文 值 观 范 围 内 进 行 肆 无 忌 惮 的 嘲 讽 和 玩 笑 。这 样 一 来 ， 创 作 情景 喜 剧 必须 小心 翼 翼 ， 前 顾 后 ， 这 种约 束 之下 瞻 在
前 冲 》 等 几 乎 都 是 一 个 “ 庭 模 式 ” 只 不 过 是 在 讲 述 等 家 ，
美 国 情 景 喜 剧 大 多 都 拍 到 了十 季 以 上 ， 且 日久 弥 新 ， 并
常 常 会 给 电视 观 众 以 新 的 惊 喜 。 最 重 要 的 一 点 就 在 于
国 情 Ｔ ￣Ｊ 环 境 的 局 限 性 很 大 程 度 上 限 制 了 创 作 者 的 － 作 ｏ 发 挥 ，我 们 的 社 会 里 有 太 多 不 利 于 情 景 喜 剧 成 长 的 禁
反 观 我 １ 中 国 的 情 景 喜 剧 ， 美 国 情 景 喜 剧 被 中 国 ＂ １ ＂ ３ 引 入 进 行 再 创 作 时 ， 受 到 开 始 几 部 经 典 情 景 喜 剧 模 式 的 限 制 ，剧 本 创 作 时 不 敢 越 出 这 个 模 式 半 步 ，起 承 转
合 ， 番 两 抖 分 毫 不 差 ， 觉 得 突 破 了 这 个 规 则 就 不 再 三 总
新 的点 子和 喜 剧情 节 ，但是 一 些情 景 喜剧 的创 作往 往
是 一 个 人在 独 立 担 当 ， 如 《 爱 我 家 》 梁 左 ，武 林 比 我 的 《
外 传 》 宁财 神 ， 是 很 有质 量 保 证 的编 剧 者 ， 同时 的 都 但
我 们 也 会 看 到 一 些 质 量 一 般 的 作 品 ， 一 个 人 的 创 作 总 会 有 灵 感 枯 竭 ， 不 下 去 的 时 候 。剧 本 质 量 也 就 不 能 保 写
民 生 故 事 ， 海 的 新 闻 化 包 装 ， 鄂 的 都 市 情 结 ， 北 上 湘 东
的 乡 土 气 息 ， 川 的 麻 辣 喜 剧 等 等 ， 土 化 也 是 一 种 创 四 本 新 。本 地 的 文 化 、 言 、 活 方 式 的 恰 当使 用 ， 有 利 于 方 生 更 本地 的 受众接 受程 度 。
证 了。
眼 球 。 美 国 情 景 喜 剧 在 对 白 方 面 更 是 有 层 出 不 穷 的 创
意 ， 常 常 会 引 发 人 的 思 考 ， 是 让 电 视 观 众 感 到 出 其 也 总 不 意。
二 、本 土化 ” 路 发展 “ 道
随 着 中 国 情 景 喜 剧 的 发 展 ，各 个 地 区 的 情 景 喜 剧 节 目 慢 慢 形 成 自 己 的 风 格 。如 重 庆 的 人 文 纪 录 ， 京 的 北
会 被 电 视 观 众 所 接 受 ， 以 至 于 多 部 剧 集 都 让 人 有 似 曾
首 先 ， 土 生 活 ， 汁 原 味 。 情 景 喜 剧 中 尤 其 是 栏 本 原
目 剧 可 以 把 当 地 的 生 活 习 俗 、 －＠ 现 象 、 下 流 行 的 热 ￣－ ｔ 时
相 识 之 感 ，感 觉 大 都 是 在 重 复 。 《 爱 我 家 》 《 有 ｊ 我 、家 Ｌ 女 》 《 北 一 家 人 》 《 来 媳 妇 本 地 郎 》 《 家 老 小 向 、东 、外 、一