中国美术史口诀

中国美术史口诀

史前石器分新旧，高峰龙山黑彩陶。

仰韶三鱼纹彩盆，鹳鱼石斧人面鱼。

四种分类马家窑，半山马厂石岭下。

舞蹈纹彩有陶盆，泥塑女神在红山。

先秦礼乐兵工车，夏青铜器质饰薄。

商殷司母戊凝重，西周典雅铭文长。

春秋失蜡王子午，战国编钟日用器。

帛画人物御龙凤，仪态肃穆线挺拔。

威武雄壮兵马俑，深沉雄大汉石刻。

西汉壁画烧沟墓，东汉内蒙林各尔。

西汉马王堆旌幡，东汉画像石砖盛。

武梁祠刻多故事，两汉陶俑富情趣。

马踏匈奴霍去病，马踏飞燕变奇葩。

三国卫协曹不兴，东晋戴逵善雕塑。

东晋画家顾恺之，传神写照重眼神。顾恺之作品《女史箴图》《洛神赋图》《列女传.仁智图》

著作《论画》《画云台山记》

论画画云台山记，女史洛神列女传。陆探微，顾恺之是密体画

张僧繇[yao]是疏体画

秀骨清像陆探微，疏体一二张僧繇。

“秀骨清像”是画法，陆探微所创。

曹衣出水曹仲达，曲尽奇妙杨子华。曹仲达:其体稠叠而衣服紧窄，即“曹衣出水”

杨子华:善壁上画马，多描绘当代题材以及北齐贵族生活《北齐校书图》谢赫画品出六法，山水画论有两篇。谢赫《画品》六法：1气韵生动2骨法用笔3应物象形4随类赋彩

5经营位置6传移模写

宗炳山水序神思，王微叙画归情致。宗炳《画山水序》王微《叙画》

北魏敦煌石窟鹿，龙门伊阕四洞窟。四石窟：甘肃敦煌莫高窟、河南洛阳龙门石窟[伊阙石窟]、

山西大同云冈石窟[灵岩]、天水麦积山石窟[甘肃]

隋朝山水展子虔，青绿山水游春图。

隋展子虔《游春图》

初唐画人阎立本，历代帝王步辇图。阎立本《历代帝王图》《步辇图》

盛唐画圣吴道子，吴带当风莼菜条。吴道子：被誉为“画圣”，擅宗教绘画，莼菜条，影响至元明以后

仕女张萱与周昉，画马曹霸和韩幹。张萱《捣练图》《虢国夫人游春图》周昉《挥扇仕女图》《簪花仕女图》

亦善宗教画，创水月观音画法，被誉为“周家样”。

画马：曹霸《九马图》《赢马图》韩幹《牧马图》

花鸟薛稷并边鸾，山水二李墨王唯。薛稷擅画鹤

边鸾擅画活禽生卉，山花园蔬。牡丹第一，正面鸟雀第一，折梅第一。

二李：李思训[父]《江帆楼阁图》着眼于山川景色和画中寄寓的情怀

李昭道[子]《明皇幸蜀图》

王维：诗中有画，画中有诗破墨山水技法

张璪：多以水墨作松石，通过摹写自然山水来传达人物主观性情

韩幌五牛笔朴厚，历代名画张彦远。韩幌：擅画牛《五牛图》

张彦远：《历代名画记》是中国第一部体例完备与史论结合，内容宏富

的绘画通史资料

绘画史资作传评，四大石窟画造像。

雄浑刚健唐陵墓，华丽精巧唐三彩。

五代南唐周文矩，顾闳中绘韩熙载。周文矩：仕女画风格似周昉《重屏会棋图》《宫中图》

顾闳中：《韩熙载夜宴图》

荆浩关仝重峦北，董源巨然秀江南。北方荆浩：著作《笔法记》六要气、韵、思、景、笔、墨

绘画作品《匡庐图》

关仝：《山谿待渡图》、《关山行旅图》

南方董源：尤擅以画山水著称

《潇湘图》、《夏山图》、《夏景山口待渡图》

横卷形式表现了起伏江河萦回，草木茂盛

《龙宿郊民图》以披麻皴和青绿赋色画出金陵

巨然：山水笔墨秀润，充满田园自然风致

《万壑松风图》、《层峦丛树图》

黄家富贵珍禽图，徐熙野逸不拘泥。黄笙：擅画竹、翎毛《写生珍禽图》

徐熙：用笔不拘泥于精勾细描，而是信笔抒写，略加色彩

宋代风俗苏汉臣，清明上河张择端。苏汉臣：擅画货郎婴《秋庭戏婴图》、《五瑞图》、《婴戏图》、《货郎图》

张择端：《清明上河图》

白描五马李公麟，写意减笔人梁楷。李公麟：白描《五马图》

梁楷《泼墨仙人图》

林泉高致论郭熙，米氏山水两父子。郭熙：绘画作品《早春图》、《窠石平远图》《关山春雪图》

其子郭思整理成《林泉高致》提出三远：高远：自山下而仰山颠

深远：自山前而窥山后

平远：自近山而望远山

米氏云山：米芾和米友仁父子

米芾：借鉴董源的山水画法，又根据对江南山水的亲身感受，

以水墨挥洒点染表现烟雨掩映树木信笔作画而不求工细

米友仁：画山水亦“点滴烟云，草草而成”自题为“墨戏”以墨点表现

江南烟雨景色的山水，不求修饰，崇尚天真。充分表现了文人

士大夫的审美情趣，与北宋流行的李成，范宽雄峻山川迥然不

同，而别开生面。《潇湘奇观图》、《云山得意图》

千里江山王希孟，小景惠崇赵令穰。王希孟《千里江山图》小景山水惠崇《沙丁烟树图》

赵令穰《湖庄清夏图》

早期山水一文武，秀气李成范宽老。李成：善用淡墨表现丰富的层次和虚旷的空间，以活脱的笔致画出寒林

的情态。在北宋被誉为“古今第一”《读碑窠石图》《寒林平野图》

范宽：长期居于太华，终南山诸山中，擅崇山峻岭又擅画雪景，所画崇

山峻岭，往往以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势，又用碎而

坚实的笔墨皴出丰富有质感的山石，山麓画以丛生的密林成功的

刻画出北方关陕地区，被誉为“得山之骨，与山传神”。

《谿山行旅图》

南宋李唐刘松年，马远夏圭称四家。南宋四家：李唐：山水画严谨质朴，气象雄伟，犹存北宋风范，但造型

章法及笔墨上均明显地趋于简括，开创南宋山水的新风

《万壑松风图》、《清溪渔隐图》人物故事画《采薇图》

刘松年：工山水人物，山水皴法受李唐影响，但变雄健为典

雅，画风严谨不苟，水墨青绿兼工，又精于界画，

作品中山水与人物常有同等地位。擅画西湖风景，

贵族庭园及文人雅士的生活。《思景山水图》道释

题材《罗汉图》

马远：继承并发展了李唐的画风，以雄健的大斧皴画奇峭坚

的山石峰峦，以拖技的多姿形式画梅树，尤善在章法

上大胆取舍剪裁，描绘山之一角，水之一涯的局部，

画面上留有大幅空白，以突出景观，表现空旷的空间

及浓郁的诗意。《踏歌图》、《寒江独钓》

夏圭：与马远大略相同。用笔苍老，水墨淋漓，点景人物笔

简神全，寥寥数笔而神态迥出。《溪山清远图》、

《遥天书雁》、《烟村归渡》、《渔笛清油》、《烟堤晚泊》马夏山水大剪裁，半边一角融诗情。

花鸟崔白与赵佶，宗教高益武宗元。崔白：工画花竹翎毛，尤以画带有野情趣的败荷凫雁驰名，也能画佛道

人物及山水。落笔不起稿，工而不拘，技巧熟练。《双喜图》

赵佶：宫廷花鸟画《瑞鹤图》、《竹雀图》、《腊梅山禽图》。

极度主张构思不落陈套。书法，“瘦金体”

湖州竹派文同创，墨梅绝俗扬补之。文同：爱画墨竹，对竹子进行过深入观察体验

《墨竹》，开创了“湖州竹派”

扬补之：墨梅有清雅闲逸，出尘绝俗的情致。

《四梅花卷》《雪梅图》《墨梅图》

水仙秀稚赵孟坚，墨兰忠国郑思肖。赵孟坚：擅画梅兰竹石。《岁寒三友图》《白描水仙图》

郑思肖：擅墨兰。他作墨兰疏花简叶而不画土。

法常写意花鸟画，用笔肆意兼形神。法常：擅画水墨写意花鸟，他的用笔恣肆而形神兼备。

枯淡山野，诚非雅玩。《老松八哥图》

元代前期士大夫，秋郊饮马赵孟頫。赵孟頫：绘画功底深厚。艺术主张标榜古意，从问人审

美情趣出发，提倡续唐与北宋绘画，重神韵，

追求清雅朴素的画风。将书法用笔进一步引进