中国美术史教程薄松年考研笔记重点之青铜器的发展与演变
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中国美术史复习资料21、试述商周青铜器艺术风格的发展与演变？鼎是商青铜器中最尊贵的器物，有的成为政权的象征。
商代的鼎有方圆大小等不同的形制，大多庄重威严，装饰华美，具有非凡的气势。
青铜器铸造已达到较高水平。
1939河南安阳的司母戊方鼎为商代后期王室所铸祭器。
是已发现最大最重的青铜器，造型宏伟庄严。
为长方形，龙纹组成兽面纹装饰带。
商代妇好墓青铜器460件，。
1938湖南宁乡出土的四养方尊，器口张开，口沿下饰以开放的焦叶纹，器身遍布云纹、夔龙纹、和兽面纹。
设计新颖，结构复杂，制造精巧，成功之做。
西周前期的青铜器仍沿袭商后期的风格样式，但铭文开始逐渐增多，西周中期青铜器中的酒器明显减少，风格趋向简朴、具有恐怖神秘色彩的兽纹、夔龙纹等纹转化为环带纹、窃曲纹，并出现了长篇铭文，青铜器的造型和装饰形成典雅和谐、洗练朴素的风格。
大盂鼎为西周初期所铸，歧山出土。
毛公鼎为西周后期青铜器中代表性器物。
虢季子白盘造于西周中晚期，为长方形。
壶为中后期及春秋时流行的酒器。
颂壶为西周晚期时器物，。
2、什么是甲骨文，金文（钟鼎文），他们在书法艺术上有什么特色？甲骨文是我国最古老的文字，流行于商代和西周初期，在龟甲和兽骨上钻出圆孔，用火烧烤，视其裂纹以卜吉凶祸福，而把占卜的卜辞和事件刻在甲骨上。
甲骨文最早大量出土于安阳市小屯村，那里是殷商都城的废址。
甲骨文中以象形字占相当比重，也有指事、形声、会意、假借等字，汉字的基本构造法则皆以具备，它的内容又涉及到当时的重大事件，对研究商周的社会历史、文字发展及早期的书法都有极其重要的价值。
金文是铸刻在青铜器上的文字，流行于商周时期，因为青铜器以钟鼎为主，故也叫钟鼎文。
钟鼎文起于商代。
早期器物上文字很少。
金文至周代有了重要的变化，铭文明显逐渐增多，出现了长篇铭文。
大盂鼎。
大克鼎。
毛公鼎为西周后期青铜器中代表性器物，其铭文书法气势雄伟，浑厚庄重，有庙堂气象，被誉为金文之冠。
3、简要说明秦代兵马俑出土地点、规模、创作主题思想、艺术成就、历史价值。
薄松年《中国美术史教程》（课后习题详解夏商周时期美术）【圣才出品】
薄松年《中国美术史教程》（课后习题详解夏商周时期美术）【圣才出品】2.2 课后习题及详解1．什么是青铜器?夏商周时期的青铜器有哪些品种?答：（1）青铜器是指以青铜为基本原料加⼯⽽制成的器⽫、⽤器等。
青铜，古称⾦或吉⾦，是红铜与其它化学元素（锡、镍、铅、磷等）的合⾦，其铜锈呈青绿⾊，因⽽称青铜。
（2）三代青铜器的种类很多，其形制名称多为今⼈所不熟悉。
依其⽤途，⼤体可分为炊煮器、盛⾷器、酒器、⽔器、乐器、兵器、车马器等类。
2．试述夏商周青铜器艺术风格的发展与演变。
答：（1）夏代青铜器还处于初期阶段，种类不多，造型稚拙，体态较薄，装饰花纹也很少。
（2）商代青铜器品种增多，以酒器和⾷器最为突出，已有⿍、⿀、甗、簋、爵、斝、觚、罍、尊、卣等诸多品种。
以铸⿍最为突出，⿍有⽅圆⼤⼩等不同的形制，⼤多庄重威严，具有⾮凡的⽓势。
装饰纹样图案多兽⾯纹、夔龙纹等动物纹样及云雷纹。
商代青铜器有前后两个发展阶段，前期青铜器胎壁薄，造型规整，花纹铸造较浅，且⽆底纹，风格简洁疏朗，以河南郑州⼆⾥冈和杜岭、湖北黄陂盘龙城出⼟的为代表。
后期青铜器形制凝重，装饰趋向繁缛华美，浮雕的主体纹饰下布满繁密的底纹，具有威严、狞厉和神秘的特⾊，以河南安阳殷墟、安徽⾩南、湖南宁乡、江西新⼲⼤洋洲等地出⼟的为代表。
（3）周代青铜器器型进⼀步增多，⿍、尊、卣等器下腹部膨出，有倾垂的特点。
纹饰流⾏饕餮纹、夔纹、不分尾鸟纹、蚕纹、乳钉纹等。
不少器物有突起的扉棱和⼤⾓兽⾸作装饰，具有恐怖神秘⾊彩的饕餮、夔龙等纹样逐渐转化为环带纹、窃曲纹。
铭⽂开始逐渐增多。
从周穆王前后的西周中期起，酒器明显减少，组合性的⿍与簋多见。
⿍的柱⾜演变为蹄⾜，⿍腹呈长⽅扁形；簋多⿎腹有盖。
盘、匜、壶等新器种出现。
造型风格趋向典雅和简朴。
3．列出商周青铜器常见的纹饰并分析其装饰意匠。
答：（1）商周青铜器纹饰①商朝前期兽⾯纹主要是单层装饰。
纹饰以动物纹为主，如饕餮、夔龙等纹样，如⼆⾥冈上层尊、罍等器肩上已有⾼浮雕的牺⾸装饰，所有的兽⾯纹或其它动物纹都不以雷纹为地，是这⼀时期的特⾊。
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中国美术史复习资料整理（二）1、试述商周青铜器艺术风格的发展与演变？鼎是商青铜器中最尊贵的器物，有的成为政权的象征。
商代的鼎有方圆大小等不同的形制，大多庄重威严，装饰华美，具有非凡的气势。
青铜器铸造已达到较高水平。
1939河南安阳的司母戊方鼎为商代后期王室所铸祭器。
是已发现最大最重的青铜器，造型宏伟庄严。
为长方形，龙纹组成兽面纹装饰带。
商代妇好墓青铜器460件，。
1938湖南宁乡出土的四养方尊，器口张开，口沿下饰以开放的焦叶纹，器身遍布云纹、夔龙纹、和兽面纹。
设计新颖，结构复杂，制造精巧，成功之做。
西周前期的青铜器仍沿袭商后期的风格样式，但铭文开始逐渐增多，西周中期青铜器中的酒器明显减少，风格趋向简朴、具有恐怖神秘色彩的兽纹、夔龙纹等纹转化为环带纹、窃曲纹，并出现了长篇铭文，青铜器的造型和装饰形成典雅和谐、洗练朴素的风格。
大盂鼎为西周初期所铸，歧山出土。
毛公鼎为西周后期青铜器中代表性器物。
虢季子白盘造于西周中晚期，为长方形。
壶为中后期及春秋时流行的酒器。
颂壶为西周晚期时器物，。
2、什么是甲骨文，金文（钟鼎文），他们在书法艺术上有什么特色？甲骨文是我国最古老的文字，流行于商代和西周初期，在龟甲和兽骨上钻出圆孔，用火烧烤，视其裂纹以卜吉凶祸福，而把占卜的卜辞和事件刻在甲骨上。
甲骨文最早大量出土于安阳市小屯村，那里是殷商都城的废址。
甲骨文中以象形字占相当比重，也有指事、形声、会意、假借等字，汉字的基本构造法则皆以具备，它的内容又涉及到当时的重大事件，对研究商周的社会历史、文字发展及早期的书法都有极其重要的价值。
金文是铸刻在青铜器上的文字，流行于商周时期，因为青铜器以钟鼎为主，故也叫钟鼎文。
钟鼎文起于商代。
早期器物上文字很少。
金文至周代有了重要的变化，铭文明显逐渐增多，出现了长篇铭文。
大盂鼎。
大克鼎。
毛公鼎为西周后期青铜器中代表性器物，其铭文书法气势雄伟，浑厚庄重，有庙堂气象，被誉为金文之冠。
3、简要说明秦代兵马俑出土地点、规模、创作主题思想、艺术成就、历史价值。
中 国美术史重点笔记
中国美术史重点笔记中国美术史是一门研究中国美术发展历程的学科，它涵盖了从远古时期到现代的各个阶段。
下面为您梳理中国美术史的一些重点内容。
远古时期，陶器的出现是一大重要标志。
仰韶文化中的彩陶，以其精美的图案和多样的造型引人注目。
半坡类型的彩陶常见鱼纹，而庙底沟类型则多为花瓣纹。
这些彩陶不仅具有实用价值，更是当时人们审美意识和创造力的体现。
先秦时期，青铜器的发展达到了高峰。
商代青铜器造型庄重、神秘，常以饕餮纹等兽面纹为主要装饰，体现出统治阶层的权威和力量。
到了周代，青铜器的风格逐渐变得简洁、典雅，纹饰也更加规整。
这一时期的青铜器不仅是实用的礼器，也是当时社会等级制度和文化观念的象征。
秦汉时期，雕塑艺术取得了显著成就。
秦始皇陵兵马俑规模宏大、气势磅礴，生动地再现了秦军的威武雄壮。
这些兵马俑造型逼真，神态各异，展现了高超的雕塑技艺。
汉代的石雕，如霍去病墓前的石雕群，采用了“因势象形”的手法，古朴雄浑，具有强烈的艺术感染力。
魏晋南北朝时期，绘画艺术开始走向自觉。
顾恺之是这一时期的杰出画家，他提出了“以形写神”的理论，其作品《洛神赋图》线条优美，人物形象生动，富有神韵。
这一时期的佛教艺术也得到了极大发展，石窟壁画和雕塑如敦煌莫高窟、云冈石窟等，融合了中外艺术风格，具有极高的艺术价值。
隋唐时期是中国美术的鼎盛时期。
在绘画方面，阎立本的人物画严谨写实，吴道子的“吴带当风”更是开创了新的画风。
山水画在这一时期也逐渐成熟，展子虔的《游春图》是现存最早的独立山水画。
此外，隋唐的雕塑艺术也达到了新的高度，洛阳龙门石窟的卢舍那大佛宏伟壮观，展现了唐代雕塑的雄浑大气。
五代两宋时期，山水画发展迅猛。
荆浩、关仝开创了北方山水画派，董源、巨然则是南方山水画派的代表。
北宋的张择端《清明上河图》以长卷形式描绘了北宋都城汴京的繁华景象，是风俗画的杰作。
这一时期的花鸟画也十分出色，宋徽宗赵佶的花鸟画工整细腻，独具一格。
元代，文人画成为主流。
中国工艺美术史青铜器工艺
青 铜 器 工 艺
夏商周时代青铜器
一、引言
考古学家指出，在新石器时代和青铜时代之间还应存在一 个铜石并用的时期。
夏商西周，青铜器不仅代表了最尖端的生产技术，是最重
要的人造物品，青铜礼乐器还凝聚了社会的思想观念，展现 着人们的精神信仰。 所谓“国之大事，在祀与戎”（《左传· 成公十三年》）， 而当时的“祀”与“戎”都与青铜器不可分离。
2.温手炉 3.温酒炉
错金博山炉
（三）铜奁
古代放梳妆用具、食物的盒子，圆形、直壁、 有盖、器腹较深，盛行于汉代。
春秋战国:造型和纹饰都不再像西周以前那样神秘狰狞，而代之以华美和
写实的世俗气息，青铜器具更加走进日用生活和人群，造型风格由粗笨厚重转为 简朴轻便。
秦汉：青铜更多的用于人的日用生活，礼器的无用和铁器的出现促使青铜
艺术走向没落，此后漫长的岁月仅仅只有铜币和铜镜在孤独前行。
青铜器的萌芽
我国青铜器的出现最迟在原始社会晚期，在 时间上距今4500—4000年。在属于原始社会的较 晚一些时候的山东龙山文化，河北、辽宁、内蒙 古的夏家店下层文化遗址中普遍发现了铜工具、 兵器、装饰品。西北地区的齐家文化遗址发现了 很多铜工具和镜、指环等。
型设计由严正而变成奇巧。
二、春秋战国时的青铜容器
（一）器形的演化
春秋战国青铜容器的种类大体包括烹食器、酒器和水器， 它们中的许多器物还部分承担着礼器的功能，特别是鼎。 鼎在这一时期的实用价值逐渐凸显，典型的是战国中期开 始流行的扁圆鼎，其装饰华丽而不庄严，表明鼎的观赏价值 提升而礼仪功能的消隐。
错金银青铜 有流鼎
二、材料和制作
所谓青铜是红铜与锡的合金，但也常含有少量的铅。在红
铜中添加适量的锡可以降低熔点，并提高其硬度。而在其中
薄松年《中国美术史教程》配套模拟试题及详解(二)【圣才出品】
薄松年《中国美术史教程》配套模拟试题及详解（二）一、名词解释（每题8分，共5题）1．四羊方尊答：四羊方尊，商朝晚期青铜礼器，祭祀用品。
1938年出土于湖南宁乡县黄材镇月山铺转耳仑的山腰上。
收藏于中国国家博物馆。
方尊口沿外移，颈部高耸，四边各装饰有蕉叶纹、兽面纹及夔纹，尊肩四隅以高浮雕形式铸出四个羊首，极大地丰富了器表的层次以及造型的空间，方尊集线雕、浮雕、圆雕于一器，把器皿和动物巧妙结合起来，整体庄重华丽，工艺高超精湛。
整个器物用块范法浇铸，一气呵成，鬼斧神工，显示了高超的铸造水平，被史学界称为“臻于极致的青铜典范”，位列十大传世国宝之一。
2．三大石窟答：三大石窟是指甘肃敦煌莫高窟、山西大同云冈石窟、河南洛阳龙门石窟。
甘肃敦煌莫高窟，俗称千佛洞，坐落在河西走廊西端的敦煌。
它始建于十六国的前秦时期，历11个朝代不断修造。
洞窟内保存大量精美的壁画、雕塑，是我国最重要的一处石窟寺，是世界上现存规模最大、内容最丰富的佛教艺术地。
山西大同云冈石窟，位于山西省大同市，创建于文成帝和平元年，由沙门统昙曜主持开凿5所，称为“昙曜五窟”。
“昙曜五窟”主体造像高大，体现君权、神权的统一，受凉州造像的影响，并反映中亚造像的特色。
河南洛阳龙门石窟，位于洛阳市南郊伊河两岸的龙门山与香山上。
开凿于北魏孝文帝年间，历经东魏、西魏、北齐、隋、唐、五代、宋等朝代连续大规模营造达400余年之久。
书法史上著名的“龙门二十品”有十九品出自古阳洞。
3．昭陵六骏答：昭陵六骏是指陕西醴泉唐太宗李世民陵墓昭陵北面祭坛东西两侧的六块骏马青石浮雕石刻。
六骏是李世民在唐朝建立前先后骑过的战马，分别名为“拳毛騧”、“什伐赤”、“白蹄乌”、“特勒骠”、“青骓”、“飒露紫”。
为纪念这六匹战马，李世民令工艺家阎立德和画家阎立本，用浮雕描绘六匹战马列置于陵前。
昭陵六骏造型优美，雕刻线条流畅，刀工精细、圆润，是珍贵的古代石刻艺术珍品，完美地表现了唐帝国的时代气魄。
中国美术史教程 薄松年
中国美术史教程薄松年第一单元原始美术时期1 原始人的石器制造发展中对我们理解美术的起源有哪些启示,2原始社会的美术有哪些特征,新石器时代美术已出现了那些门类,叙述其成就。
3例举新石器时代的物件雕塑作品，讲述他们艺术上有何特色。
4、对下列作品简要分析介绍人面鱼纹彩陶盆鹤鱼石斧纹彩陶盆舞蹈纹彩陶盆龙山文化黑陶泥塑女神头像红山文化碧玉龙第二单元夏商周时期美术1、什么是青铜器,夏商周时期的青铜器有哪些品种,2、试述商周青铜器艺术风格的发展与演变13、列出商周青铜器常见的纹饰并分析其装饰的意匠4、列举论证商周雕塑艺术的艺术特色5、列举说明战国时期美术的新发展6、论述人物龙凤帛画和人物御龙图的时代、主题和艺术特色7、对下列作品作简要分析介绍司母戊鼎四羊方尊三星堆青铜人像毛公鼎立鹤方壶宴乐攻战纹铜壶石鼓文第三单元秦汉时期美术1、秦汉美术有哪些重要发展，试结合时代背景加以简要论述22、简要说明秦代兵马俑出土地点、规模。
创作主题思想、艺术成就和历史价值3、简介马王堆出土的西汉帛画的内容和艺术表现4、何谓画像石画像砖,他们主要分布在哪些地区,举例分析器内容和艺术成就5、说明霍去病墓石雕群的创作年代、艺术风格及其历史意义第四单元魏晋南北朝时期美术1、魏晋南北朝时期美术较之汉代有哪些重大发展,其实会历史原因何在,2、魏晋南北朝有哪些具有重大影响的画家,分别对其进行简要介绍。
3、魏晋南北朝的山水画出于何种状态,宗炳《画山水序》对山水画提出了哪些重要见解,4、魏晋南北朝石器的墓室壁画、砖画和石刻画有哪些重要遗迹被发现?他们对了解当时美术发展的状况有何价值,5、谢赫《画品》是一部怎样的的著作,“六法”的内容是什么,在美术评论中有何意义?6、王羲之的书法主要作品及其在书法中的贡献37、介绍下列作品女史箴图洛神赋图七贤图转化司马金龙墓屏风漆画龙门四品第五单元隋唐时期美术1、唐代美术发展有何特点，是结合其历史社会北京加以说明2、唐代有哪些富有影响的人物画家和作品,分离式夹断作简要论述3、是对阎立本的绘画活动及其作品进行分析4、吴道子的艺术成就及其在美术史上的地位。
中国美术史老师画的重点答案
中国美术史教程（薄松年）第一单元原始美术时期岩画：指在山崖岩石面上用利器刻凿或用矿物质颜料涂绘的图画第二单元夏商周时期美术1、夏商周时期的青铜器有哪些品种？炊煮器、盛食器、酒器、水器、乐器、兵器、车马器、、2、列出商周青铜器常见的纹饰动物纹类：饕餮纹多位于器腹的突出部位。
纹样以鼻为中心左右对称，有双耳双眼双角，兽头又常有两个侧面的龙形纹样构成，结构颇为巧妙。
这种纹饰主要流行于商代和西周早期。
几何纹类：云雷纹已连续的回旋形线条形成作圆形的回旋纹样单称为云纹。
做方形回旋的称作雷文第三单元秦汉时期美术1、简要说明秦代兵马俑出土地点、规模。
创作主题思想、艺术成就和历史价值秦兵马俑在西安临潼秦始皇陵东侧1.5公里处共发现四个俑坑.陶俑的形象多种多样,不仅真实的刻画了人物的外貌,而且在精神气质方面也有成功的表现.秦兵马俑阵容强大，组织严征，巨大的规模和恢弘的气势，是秦王朝国力和武力强盛的象征和秦始皇统一伟业的歌颂。
高超的写实水平和对精神气质的成功塑造，充分体现了那一时代雕塑艺术的飞跃发展和进步。
战马军昂首直立,竖耳、张口、双目圆睁，仿佛在待命出击，虽然都出处于静止状态，但却洋溢着雄健强劲的风貌。
2、说明霍去病墓石雕群的创作年代、艺术风格及其历史意义霍去病墓石雕群为西汉陵墓雕刻中最杰出的作品，石雕皆巧妙的运用了原来天然岩石的外形而略做加工，在创作上采用循石造型的方法，因才施艺，寓巧于拙，寓精于朴，强调意象，堪称古代雕塑中划时代之作。
第四单元魏晋南北朝时期美术1、魏晋南北朝时期美术较之汉代有哪些重大发展？其实会历史原因何在？一，美术创作上题材范围扩大二，随着美术实践的分布人们对美术的特点有了进一步认识，绘画理论和绘画史性质的著作也开始出现。
三，美术进一步受到社会重视，上层的文化士大夫也参加了绘画创作活动，涌现出一批著名的画家。
四，宗教美术出现极端繁荣的景象。
五，江南和北方美术创作都非常活跃各有特点，并在互动中得到发展。
中 国美术史重点笔记
中国美术史重点笔记中国美术史是一门丰富多彩、源远流长的学科，涵盖了从远古时期到现代的各种艺术形式和风格。
这门学科不仅能够让我们了解过去的艺术成就，还能为当下和未来的艺术创作提供灵感与借鉴。
一、先秦时期的美术这一时期的美术主要体现在青铜器和陶器上。
商周时期的青铜器工艺达到了极高的水平，造型庄重、纹饰神秘。
其常见的纹饰有饕餮纹、夔龙纹等，这些纹饰不仅具有装饰性，还蕴含着深刻的宗教和文化内涵。
例如，司母戊鼎就是商代青铜器的杰出代表，其巨大的体量和精美的纹饰彰显了当时高超的铸造技术。
陶器方面，新石器时代的彩陶展现出了先民们的审美和创造力。
仰韶文化的彩陶以其流畅的线条和生动的图案而闻名，如人面鱼纹盆。
龙山文化的黑陶则以其薄如蛋壳的质地和简洁的造型独树一帜。
二、秦汉时期的美术秦汉时期，美术的发展呈现出大一统的气势。
秦始皇陵兵马俑堪称世界奇迹，成千上万的陶俑陶马栩栩如生，其高度写实的风格和宏大的规模令人震撼。
这些兵马俑不仅展现了秦朝强大的军事力量，也反映了当时高超的雕塑技艺。
汉代的画像石和画像砖是当时民间美术的重要代表。
它们题材广泛，包括历史故事、神话传说、社会生活等。
画像石线条粗犷，气势雄浑；画像砖则色彩鲜艳，形象生动。
此外，汉代的工艺美术也有显著成就，如长信宫灯，其造型优美，兼具实用与审美功能。
三、魏晋南北朝时期的美术这一时期是中国美术史上的一个重要转折期，佛教艺术的传入对美术产生了深远影响。
石窟艺术如敦煌莫高窟、云冈石窟、龙门石窟等，成为当时佛教艺术的杰出代表。
石窟中的壁画和雕塑展现出了丰富的宗教内容和精湛的艺术技巧。
同时，这一时期的绘画也有了很大发展。
顾恺之是其中的杰出代表，他提出了“以形写神”的绘画理论，其作品《洛神赋图》线条优美，人物形象生动，展现了高超的绘画技巧和深刻的情感内涵。
四、隋唐时期的美术隋唐是中国古代美术的鼎盛时期。
在绘画方面，阎立本的人物画严谨写实，代表作有《步辇图》；吴道子的绘画则以豪放洒脱的“吴带当风”风格著称，其作品《送子天王图》展现了极高的艺术造诣。
中国美术史教程(蒲松年)第二单元 夏商周时期美术
中国美术史教程（增订本）薄松年第二单元夏商周时期美术（约公元前21世纪-公元前221年）概况：1.约公元前21世纪开始，中国建立了夏王朝，进入奴隶制社会；2.只有奴隶社会才是农业和手工业之间的更大规模分工成为可能，从而为古代文化的繁荣创造了条件；3.夏代已从石器时代进入铜器时代，到商代手工也有很大规模，青铜冶炼，制陶、玉石工艺、古雅雕刻和染织等门类都有了细致而明确的分工；4.春秋战国时期，各门类独立发展，一片繁荣，揭开中国美术史的新篇章。
第一章青铜工艺第一节青铜器的造型和装饰一．青铜器的造型1.青铜器在当时被奴隶主贵族所垄断和享用，主要用于祭祀和宴饮，其被赋予特殊的意义，成为礼制的体现。
2.依照用途，大致可以分为：炊煮器、盛食器、酒器、水器、乐器、车马器等。
炊煮器：鼎、鬲（li）、甗(yan)鼎--用于煮肉，方圆两种。
圆鼎：双耳三足；方鼎：双耳四足。
成组的鼎叫列鼎。
（等级象征）鬲---形状似圆鼎，三足中空，便于大面积受热甗---蒸食用具，可分上下两部分，下半部是鬲，用于煮水，上半部是甑，两者之间有镂空的箅，用来放置食物。
盛食器：簋(gui)、豆、簠(fu)簋---盛放饭食的器皿，也用作礼器，圆口，双耳。
（等级象征，成套的簋多以双数出现，与奇数的列鼎相配）；豆---盛肉酱用的高足盘；簠---盛食物用，长方形，口外侈，四足短，有盖。
酒器：爵、觚（gu）、斝(jia)、兕觥（si gong）、尊、卣(you)、彝、壶、盉(he)、罍(lei)等。
爵---饮酒器物，相当于现在的酒杯。
形体较小，圆腹，前流后尾，旁有把手，下有三尖高足。
觚---饮酒器物，上圆口张开，好似喇叭状态，相当于现在的高脚杯。
斝---温酒器物，像爵，但无流尾，形体比爵大。
兕觥--盛酒或饮酒器物，旁有把手，上部带有两角兽头形盖子。
尊-----盛酒器，有方尊、元尊两种。
卣-----盛酒器，有盖子和提梁，腹部或圆或方。
彝-----盛酒器，方形，带有如屋顶四面坡形方盖。
中国美术史知识点梳理(2)
填空、选择、名词解释新石器时代的文化类型：仰韶文化,屈家岭文化,河姆渡文化,大汶口文化，马家窑文虎，龙山文化，红山文化，良渚文化。
代表器物：黑陶蛋壳杯，猪纹钵，人面鱼纹盆，鹳鱼石斧纹彩陶缸。
商代青铜器的分期：育成期，鼎盛期，转变期，更新期，衰落期。
（书）；又曰：早期，中期，晚期。
及其代表物：四羊方尊（晚期），后母戊方鼎，人面纹铜鼎，编钟，立像，牛形铜觥，立象兽面纹铜铙，豕形铜尊。
三星堆的青铜器及其代表器物：铜人面具，戴金面罩青铜人头像，铜人头像，青铜顶尊跪坐人像，双面神人头像，青铜立像。
汉代的帛画有哪些：马王堆T型帛画、临沂金雀山汉墓帛画。
汉代帛画题材主要分为三种：一是以灵魂升天为题意的；二是以墓主人生前生活为题意的；三是有关“养生之道”的气功强身图。
汉代画像石墓的分布：南阳、山东、四川、陕北晋西北、洛阳、安徽、江苏。
【鲁、苏、浙、皖、豫、晋、陕、川。
（书）】汉代画像石所反映的民间生死信仰及其至上神。
顾恺之作品：《洛神赋》、《列女仁智图》、《女史箴图》。
艺术观念：传神写照，不求形似，但求神似。
“凡画，人最难，次山水，次狗马。
”唐代著名画家张璪提出的"外师造化,中得心源"创作思想,提倡人们要师法自然,深入生活,以外在自然万物为师,从而获得内心感悟,并抒发于画作之中。
六法”最早出现在南齐谢赫的著作《画品》中：一气韵生动是也，二骨法用笔是也，三应物象形是也，四随类赋彩是也,五经营位置是也,六传移模写是也。
唐代的青绿山水及大小李：青绿山水是中国传统绘画的重要组成部分，是一种典型的工笔重彩表现形式。
初唐的李思训、李昭道父子为杰出的青绿山水大家，史称“大小李将军”。
李思训首创大青绿山水及金碧山水一格，形成“金碧辉煌”的富丽效果，把青绿山水推上了一个高峰。
从李思训父子，可以看到青绿山水画的成长发展轨迹。
传为李思训的《江帆楼阁图》，用精细匀称的铁线勾画出山石树木之形态，线条硬朗且疏密有别。
正所谓“青绿为质，金碧为文”，“阳面涂金，阴面加蓝”，整体一派繁茂厚重、金碧辉煌的景象，极具装饰效果。
薄松年《中国美术史教程》（复习笔记元代美术）【圣才出品】
薄松年《中国美术史教程》（复习笔记元代美术）【圣才出品】7.1 复习笔记一、概述1．社会背景（1）公元1206年铁木真统一各部，被尊为成吉思汗。
（2）公元1260年，铁木真之孙忽必烈自立为大汗，公元1271年定国号为元。
（3）公元1276年南宋都城临安被元兵攻陷，恭帝投降。
（4）元朝结束了唐末以来形成的几个政权并立的对峙局面，政治上实现了空前的统一，有利于民族融合和中外经济文化交流。
（5）元朝统治期间，其逐渐接受先进的汉族政治制度和文化传统，出现了“野蛮的征服者总是被那些他们所征服的民族的较高文明所征服”的现象。
2．元朝绘画综述（1）前期①元代前期具有一定社会地位的馆阁士大夫画家，如赵孟頫\（fǔ）、高克恭、李衎（kàn）、商琦等，都有很大影响；②还有一些宋朝遗民，如郑所南、龚开等，他们在绘画中寄托对先朝的怀念，并以曲折的方式表露自己的政治态度。
（2）中后期①元代中后期在画坛上显露才华的多是遭遇落魄、经历坎坷的文人，创作上以山水花鸟及墨竹、墨梅最为盛行，用画笔表现隐逸遁世或游乐闲适的生活态度。
②他们强调文人士大夫的艺术趣味，重视笔墨性能的发挥，以诗文题画作为作品的重要组成部分，使书法、文学与绘画结合为一体。
他们特别注重主观意趣抒发，作画“聊以自娱”，“写胸中逸气”，不言“画”而名为“写”，以表现自己的特殊追求。
③汉族地主官僚集中的江浙一带成为文人画创作的活跃地区，并对明清文人画发展具有直接和重大的影响。
3．元代美术发展的原因（1）元王朝对各种宗教都采取保护和支持态度，宗教美术在这个时期又得以发展，造像活动盛极一时，出现了中国美术史上的最后一次高潮；（2）元代政府成立了众多的官方手工业机构，承担奢侈的工艺美术品的制作。
元代的海外贸易规模超过前代，工艺品在出口的商品中占有重要比重；（3）汉族先进的文化对其他民族也产生着不同程度的影响，涌现出一批少数民族书画家；（4）元代版图广阔，中西交通畅通无阻，与欧亚各国经济、政治和文化上的联系紧密。
薄松年《中国美术史教程》(复习笔记 夏商周时期美术)【圣才出品】
2.1 复习笔记一、概述1．社会背景（1）夏朝①约从公元前21世纪开始，原始社会解体，夏王朝建立，中国进入奴隶制社会。
据《史记·夏本纪》和《竹书纪年》记载，夏王朝自禹到桀，历14世17王，共400余年，时间约相当于公元前21世纪至公元前17世纪。
②夏王朝处于奴隶制度初建时期，其统治中心区大约在今河南西部及山西南部一带。
③考古发掘已发现了属于夏的遗址，其中出土了青铜器、玉器、陶器、石器等遗物，说明夏代的社会在进步，农业和手工业都有一定发展。
（2）商朝①公元前16世纪夏王朝为商所取代，此后500多年中，奴隶制得以进一步发展和完善。
②商王朝的统治疆域逐渐扩大，其势力范围东到大海，西达陕西西部，东北到辽宁，南抵江南，周围还有一些臣服的方国，商王朝成为当时世界上的强盛大国。
③商代社会尊神重鬼，实行重刑，具体行为表现在统治者崇拜与祭祀祖先神、杀人殉葬以及陪葬大量的珍贵物品。
（3）周朝①公元前11世纪中期周发兵灭商，建立周朝，定都镐京（今陕西西安），史称西周。
②公元前771年，少数民族西戎攻破镐京，次年平王迁都洛邑，史称东周。
东周又分为春秋和战国两个阶段。
③周代实行分封制，等级制度极为严格，西周社会重礼制，崇尚理性。
④周朝晚期，铁器开始使用、生产力得到极大提高，推进着社会的发展。
一些统治者实行变法，进行政治改革，导致奴隶制土崩瓦解，新的封建制度从此诞生。
2．夏商周美术出现极大发展的原因（1）原始社会发展到奴隶社会，即从野蛮时代进入到文明时代，是人类历史的必然和进步。
（2）进入奴隶社会使农业和手工业之间的更大规模分工成为可能，从而为古代文化的繁荣创造了条件。
早期美术的发展与手工业的发展有密切的关系。
具体表现在：①夏代已从石器时代进入铜器时代，到商代手工业有很大的规模，青铜冶炼、制陶、玉石工艺、骨牙雕刻和染织等门类都有专门的作坊，分工细致而明确。
②西周从商代获得了全部手工业设备、技术和富有经验的手工工匠，成为建立西周手工业的重要基础。
薄松年《中国美术史教程》(章节题库 第2单元 夏商周时期美术)【圣才出品】
第2单元夏商周时期美术（约公元前21世纪至公元前221年）一、名词解释1．失蜡法答：失蜡法又称蜡模法，是指铸造铜器的一种方法，即先用蜡雕塑成所需器形后翻制成泥范，再用烘干的泥范铸铜器，可以获得精细的纹饰效果。
湖北随县曾侯乙墓出土的蟠虺纹铜尊盘是我国失蜡法铸件精品。
2．甲骨文答：甲骨文，又称“契文”、“甲骨卜辞”或“龟甲兽骨文”。
记录和反映了商朝的政治和经济情况，主要指商朝后期王室用于占卜记事而在龟甲或兽骨上契刻的文字。
殷商灭亡周朝兴起之后，甲骨文还延绵使用了一段时期，是中国已知最早的成体系的文字形式，它上承原始刻绘符号，下启青铜铭文，是汉字发展的关键形态，被称为“最早的汉字”。
现代汉字即由甲骨文演变而来。
3．青铜礼器答：西周奴隶主，制定出整套礼制，规定了森严的等级差别，以维护奴隶制统治秩序。
由于礼制的加强，一些用于祭祀和宴饮的器物，被赋予特殊的意义，成为礼制的体现，这就是“藏礼于器”。
这类器物叫作“青铜礼器”，简称“礼器”，或称“彝器”。
先秦时期，青铜礼器占据突出的地位，成为王权和等级的一种特定标志和具体象征，其社会功能主要通过在祭祀和各种礼仪中的使用来体现，主要包括鼎、鬲、觚、爵、斝、簋等容器。
二、作品分析题1．《人物龙凤图》。
答：《人物龙凤图》，战国时期帛画，1949年出土于长沙陈家大山战国楚墓，质地为平纹绢，高31厘米，宽22.5厘米，画面描绘了一细腰长裙、侧身向左作合掌祈祷状的贵族妇女，在腾龙舞凤的引导下，向天国飞升的景象。
画中人物作正侧面的立像，通过衣冠服饰表现其身份；比例匀称，仪态肃穆，勾线流利挺拔，设色采用平涂与渲染兼用的方法，格调庄重典雅，是先秦时期绘画的代表作。
画面背景空白，构图突出龙凤飞升的形象。
龙凤造型具有一定的创造性和装饰趣味。
2．莲鹤方壶。
答：莲鹤方壶，春秋中期青铜制盛酒或盛水器，中国首批禁止出国（境）展览文物。
1923年出土于河南新郑李家楼郑公大墓，一收藏于北京故宫博物院青铜馆，一收藏于河南博物院。
中国工艺美术史 第三课 青铜艺术
战国早期
鸠鸟杖首
3.1.6 变革中的秦时青铜器
明代：仿古青铜器的种类甚多，主要仿商代 至汉魏六朝的一些大器和精美之器。这些器物无 论是造型，还是装饰纹样，其仿照水平均超过了 宋代。除了仿古青铜器以外，宣德炉和铜钟是明 代铜制品中重要的一类。
清代：仿古青铜器的种类不及宋、明时期。
3.2
青铜器的造型艺术
3.2.1 夏、商、西周时期
夏代：主要是小件的工具和兵器。青铜器仅 限于饮酒器爵，其造型与陶器如出一辙。 商代：方形的、圆形的几何体造型是商代青 铜器中最常见的造型。并且这些几何体造型都遵 循这样的原则：即力求使器物的上、中、下各部 位比例协调，左、中、右各部位保持平衡，以便 使器物的重心落在理想的位置上，从而取得沉稳 的视觉效果。
秦时由于封建制度的进一步发展，青铜 礼乐器比战国时期更加衰落，与此同时则是 日用生活器皿继续得到发展。
3.1.7 青铜器继续发展的两汉时期
• 两汉：青铜礼乐器进一步衰落，铜兵器逐渐 被铁兵器所代替。青铜冶铸业在制作日常生 活用器等方面进一步扩大。 • 制作工艺：继承先秦已有的挫金银和镶嵌技 术，还有一定创新，工艺更精湛。
唐代
坐龙
3.1.10 仿古青铜器出现的宋元明清时期
宋代：仿古青铜器主要表现仿商至汉魏六朝 的一些大器。仿照器多种多样，仿品与被仿古器 差别不大，但严格地说，外表相对洁净，较古器 粗拙。 辽代：铜制品的种类与数量都较少，主要有 釜、钵、勺、执壶、权、铃、铜丝制的手套与足 套，铜面具以及鎏金的诸多小件生活用品。 元代：铜器的种类主要有鼎、爵、盘、碗、 盆、罐、鼓、铃、权、盒、笔架等。
薄松年《中国美术史教程》(课后习题详解 史前时期美术)【圣才出品】
1.2 课后习题及详解1．石器制造与发展对我们理解美术的起源有哪些启示?答：研究石器的制造与发展对我们理解美术的起源有重大启示。
包括：（1）石器制造与发展表明人类对美的感悟源于对实践充分理解之后的丰富想象；（2）石器制造与发展表明艺术活动是人类的专有活动；（3）石器制造与发展表明艺术是建立在生存不受干扰之后对更高领域的追求上的；（4）石器制造与发展表明原始崇拜最开始是由于原始人对自然的认识不足，并将自然当作神明供奉，并由此衍生出艺术与宗教，所以原始崇拜是艺术的起源之一。
2．叙述新石器时代美术的主要门类及其艺术成就。
答：新石器时代美术出现的门类有陶器、绘画、雕塑和其他工艺制作等四大类。
（1）仰韶文化、马家窑文化陶器上的彩绘装饰和龙山文化的黑陶，表现出制陶工艺的成就。
如代表龙山文化的黑陶杯，造型比例适度，形态轻盈秀美，沿口外张，犹如开放的花朵，有的高足上加以镂空，实用与造型装饰达到完美的统一。
（2）彩陶上的装饰画、以及地画、岩画和其他画迹的大量出现，表现了绘画的成就。
如河南临汝出土的一件庙底沟类型彩陶缸，是表现鱼鸟形象最精彩的陶器，图像绘于陶缸的腹部，描绘一支高脚长喙的鹳鸟口中衔鱼，一侧画着一个竖直的石斧。
鹳鸟通身白羽，用白彩涂出而不勾轮廓，以褐色线画出炯炯有神的眼睛，鱼和石斧用线条勾出轮廓，内施白彩，形象质朴而生动。
（3）陶塑动物和陶、泥塑人物形象的塑造，以及玉石雕刻制作的兴盛，表现了雕塑的成就。
如陕西洛南出土一件人头形器口红陶壶格外惹人注目。
红陶壶通高23厘米，壶口塑成一微微昂首的女孩头像，嘴眼镂空，秀鼻翘起，纯净的面部掩不住稚气和乖俏之情。
（4）染织和骨器等的加工制作的进步则反映了其他工艺制作方面的成就。
如山东泰安出土的象牙梳、骨雕筒非常出色。
象牙梳是以平行三道条孔镂空成“S”形花纹，界框也由镂空条纹构成，下端有细密梳齿16个，相当规整细致。
3．列出原始彩陶中具有代表性的文化类型，并分别叙述其时代年限、造型及装饰的特色。
青铜器的发展和演变（一）
青铜器的发展和演变（一）―、二里头文化育镌器古代文献中有关夏人活动的传说，为探索夏历史和文化提供了重要的线索。
一般认为，有两个地区应当予以重视：一是豫西和颍水上游，一为晋南汾河下游地区。
现已在这两个地区发掘遗址多处，并命名为二里头文化。
二里头文化分豫西的二里头类型和晋南的东下冯类型。
年代测定表明：二里头文化晚于河南龙山文化，早于商代前期的二里冈文化。
在河南偃师二里头遗址出土的青铜器有戈、戚、铃、斝、爵（图3)和兽面纹牌饰（图4)，其中具有代表性的是爵和兽面纹牌饰。
爵的造型比较单薄，流很长，三足纤细，器腹一面有两道弦纹，其间横列五个乳钉作装饰。
兽面纹牌饰已出土数件，为塞主人衣服上的装饰物，其上的兽面纹用磨制而成的众多不同形状的绿松石片镶嵌而成，图形婉转槪括，生动有力。
总的看来，二里头文化的靑铜工艺处于初期阶段，其种类不多，造型稚拙，体态较薄，装饰花纹也很少。
二、商代青铜器商代靑铜冶炼技术飞跃进步，青铜器品种相当丰宫，以酒器和食器最为突出，已有鼎、甗、簋、斝、觚、罍、卣、鬲等诸多品种，装饰图案多兽面纹、夔龙纹等动物纹样及云雷纹。
商代青铜器可分前后两期。
前期器种渐多，胎壁薄，造型规整，花纹铸造较浅，且无底纹，风格简洁疏朗，后期器种很多，形制凝重，装饰趋向繁缛华美，浮雕的主体纹饰下布满繁密的底纹，具有威严、狞厉和神秘的特色。
前期的以河南郑州二里冈和杜岭、湖北黄陂盘龙城出土的为代表，后期的以河南安阳殷墟、安徽阜南、湖南宁乡、江西新千大洋洲等地出土的为代表。
鼎是青铜器中最尊贵的器物，有的成为政权的象征。
商代的鼎有方圆大小等不同形制，大多庄重威严，装饰华美，具有非凡的气势。
出土于河南郑州杜岭的方鼎（图5)为商代前期所铸，共两件，一件高100厘米，重86公斤；另一件高87厘米，重64公斤。
立耳，鼎腹上部和转角处有饕餮纹装饰，以纤细的立体线纹刻画形象，并突出其双眼圆睁的威严气啤。
鼎腹铸有成排的乳钉纹装饰带，四足上亦铸有饕餮纹样。
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青铜器的发展与演变
一、二里头文化青铜器
豫西、晋南的二里头文化，早于商代早期，遗址出土的青铜器有戈、戚、铃、斝[jiǎ]、爵和兽面纹牌饰，其中最具代表性的是爵和兽面纹牌饰。
青铜工艺处于初期阶段，种类不多，造型稚拙，体态较薄，装饰花纹也很少。
二、商代青铜器
商代是奴隶社会的重要发展阶段，也是青铜艺术由成熟到鼎盛的时期。
其品种相当丰富，以酒器和食器最为突出。
装饰图案多为兽面纹、夔龙纹等动物纹样以及云雷纹。
商代前期，以河南郑州二里岗与杜岭、湖北黄陂盘龙城出土者为代表，造型规整庄重，器壁较薄，花纹铸造较浅，且无底纹，风格简洁疏朗。
商代后期，器种很多，形质凝重，装饰趋向繁缛华美，浮雕的主体纹饰下布满繁密的底纹，具有威严、狞厉和神秘特色。
后期以安阳殷墟出土的司母戊方鼎、安徽阜南出土的龙虎纹尊、湖南宁乡出土的四羊方尊及人面纹方鼎、江西新干商代大墓出土的虎耳四足大铜甗等为代表。
☆司母戊方鼎：出土于河南安阳，为商代后期王室所铸的祭器。
此鼎高133厘米，宽78厘米，重875公斤，是现在已发现的最大最重的青铜器。
鼎身为长方形，四个柱形足的外侧有突起的饕餮；鼎腹中间光洁，四周皆饰以龙纹组成的兽面装饰带；直立的鼎耳上铸有双虎相向而立，中间夹有一浮雕的人头形象。
鼎由耳、身、足分别铸成后再合铸成整体的。
司母戊方鼎以其超重、超大、超强的体量感，和谐。
匀称的比例关系以及具有神秘、狞厉的装饰风格，表现出雄伟庄严之美，给人精神以巨大的震撼，从而成为最高统治者政权与神权合一的象征。
☆四羊方尊：出土于湖南宁乡的商代晚期的重要青铜器。
高58.3厘米，重34.5公斤，器口张开，口沿下饰以开放的蕉叶纹，器身遍布云纹、夔龙纹和兽面纹，四角以立雕形式各雕出一羊，羊头犄角卷曲，神态安详，四脚挺立，支持者尊体，将动物形象与器形巧妙结合起来。
四羊方尊设计新颖，结构复杂，制造精巧，
是商代青铜器乃至铸铜雕塑中的成功之作。
杜岭方鼎商河南郑州司母戊鼎商河南安阳虎耳方鼎商江西新干四羊方尊商湖南宁乡
三、西周青铜器
西周前期的青铜器仍沿袭商代后期的风格样式，开始出现若干新的因素。
鼎、尊、卣等器下腹部膨出，有倾垂的特点。
纹饰流行饕餮纹、夔纹、不分尾鸟纹、蚕纹、乳钉纹等。
不少器物有突起的扉棱和大角兽作装饰。
同时铭文开始逐渐增加。
酒器明显减少，组合性的鼎和簋多见，鼎为奇数，簋为偶数，以此代表贵族的身份和等级。
造型风格趋向典雅和简朴。
饕餮纹、夔龙纹逐渐转化为环带纹、窃曲纹，并出现了长篇铭文。
大孟鼎：大孟鼎为西周前期所铸，清代道光年间在陕西岐山礼村出土，高101.9厘米，重153.5公斤，圆腹三足，口沿下装饰一条兽面装饰带，花纹庄重舒朗，足部亦有兽面装饰，其他部位则光洁无饰，口沿方折，鼎腹下部略向外凸张，颈部向内收，造型匀称丰满，具有庄严典雅之美，鼎腹内铸有长篇铭文，共19行291个字，记康王对贵族梦的册命与赏赐。
☆毛公鼎：毛公鼎为西周后期青铜器中代表性器物，传清道光末年陕西岐山出土。
口沿方折，双耳稍向外移，口沿下装饰有一条简单的重环纹，圆腹，三足作兽蹄形，全鼎朴实无华，形成优雅朴素的艺术效果。
鼎内的长篇铭文记王室对毛公的册命，不仅有极高的历史价值，而且也是书法艺术的重要遗存。
（铭文铸于鼎腹中，计32行498字，是青铜器中铭文最长者。
内容记叙周宣王以四方动乱，策命毛公辅佐王室，毛公感恩戴德，将周王委以重任及厚赐之事铸鼎以纪念之。
书法气势雄伟，浑厚庄重，有庙堂气象，被誉为金文之冠，深为金石学家所赞誉。
）
大克鼎：又称膳夫克鼎，为周厉王时期器物。
高93厘米，重201公斤，出土于陕西扶风县，收藏于上海博物馆。
鼎腹内壁亦铸有铭文28行，共290字，鼎口之上竖立双耳，底部三足已开始向西周晚期的兽蹄形演化，显得沉稳坚实。
鼎颈下铸有窃曲纹，腹部装饰环带纹，雄浑粗壮，口沿方棱突出，造型气宇轩昂，装饰洗练典雅
㝬[fú]簋:铸于西周后期周厉王时，高59厘米，重60公斤。
内有铭文12行124字，出土于陕西扶风县法门寺，是存世商周青铜簋中最大的一件，堪称“簋王”。
器腹作扁圆的鼓形，圆口折沿，圈足下部有方形底座，簋两侧的双耳装饰为夔龙文形，于庄重中增加了活泼华丽，口沿和圈足上装饰以窃曲纹，腹和方座上装饰着直立平行的条纹，增加了庄重典雅气氛。
☆虢[guó]季子白盘：虢季子白盘，商周时期盛水器，出土于陕西宝鸡，现收藏于中国国家博物馆，是镇馆之宝。
该器铸于西周中晚期，盘为长方形，口长130.2厘米，宽82.7厘米，为当今所见最大青铜盘。
盘身以环带纹装饰，两侧铸有兽头及圆环，造型典雅庄重。
盘内铸有长篇铭文111字，讲述虢季子白在与猃狁[xiǎn yǔn]的战争中立功受赏之事，铭文为韵文体，极具历史价值和艺术价值。
大孟鼎西周陕西岐山大克鼎西周陕西扶风毛公鼎西周陕西岐山虢季子白盘西周陕西宝鸡
四、春秋时期青铜器
春秋时期王室衰微，诸侯争霸，奴隶制逐渐瓦解，青铜冶铸业不再为周王室垄断，各诸侯国铸器增多，形成不同地区风格。
鼎，壶，鉴三器流行，形制有新变。
纹饰也有很大变化，饕餮、夔纹等淘汰，代之蟠螭纹和蟠虺纹。
铸造技术大有进步，春秋中期，出现模印法与失蜡法等新工艺，细线刻纹、金银镶嵌的装饰手法开始应用，呈现出繁缛精巧、华丽活泼的崭新风貌。
☆立鹤方壶（莲鹤方壶）
：立鹤方壶为春秋中期所铸，河南新郑出土，一对，高118厘米。
器上遍饰卷曲缠结的龙纹，两侧有龙
形双耳，四角装饰有兽形，圈足下有两个回头的怪兽承托。
壶顶四
周装饰盛开的双层莲瓣，壶盖上立一展翅欲飞的仙鹤，形象生动，
气宇轩昂，自由舒展，使庄重的铜壶添加了昂扬活泼的情调，与商
代和西周青铜器的风格大异其趣，寓示这新时代的变革。
五、战国时期青铜器
战国时期是中国封建社会的开端，物质文化已进入铁器时代，青铜器中的礼器成分已大大减弱，以致基本消失，日常生活用品得到发展。
鎏金、镶嵌等工艺流行，增加了青铜器的富丽华贵的程度，使器具具有辉煌灿烂的效果；表现农桑、
弋射、狩猎、宴乐、舞蹈、攻战等人事活动及动物的装饰纹
样增加了生活情趣，在造型和装饰方面一扫前代的凝重沉闷
之气。
河北平山战国中山王墓出土了异常丰富又别具一格的
青铜器。
其中有错金银龙凤方案、十五连盏灯以及银首人形
灯尤为出色。
十五连盏灯：通高82.9厘米，整体设计成树形，有大小
八节连枝，可以拆卸。
其主干上端雕有蟠龙，顶端立着金鸡，
树杈上有群猴嬉戏和栖鸟鸣啼，枝端置灯盘，共15个，下
端为三只虎驮着灯座，座上有两人向上抛食戏猴，设计上具
有丰富而独特的想象力。
战国时期青铜灯呈多样化面貌，此灯可称其中之杰作。
战国时期铜镜以出土于湖南、湖北的楚国镜最为杰出。
镜背图案有武士斗兽纹、龙纹、凤纹和山字纹等造型活泼，
线条流动，具有较高工艺水平。
◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆◇◆
◇十五连盏灯。