张衡归田赋

（二）辞赋的发展历程： 几个阶段：汉赋——骈赋——律赋——文赋
唐宋时代的律赋
律赋有很严的格律:对仗要工整，声律要严密，指定 用韵，限制篇幅，束缚了作者的创造性。
唐宋时代的文赋
文赋写作比较自由，叙事、抒情、议论皆可，已相当 接近散文了。
欧阳修的《秋声赋》、杜牧的《阿房宫赋》、苏轼的《前赤 壁赋》、《后赤壁赋》
辞 赋 发 展 历 程
二、汉赋代表作家简介
1、贾谊：汉初骚体赋典型代表。 《吊屈原赋》借凭吊屈原，抒发 自己内心的 抑郁不平之气。
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《鵩鸟赋》抒发了自己对人生的 感慨。
2、枚乘： “枚乘摛艳，首制《七发》，腴辞云 构，夸丽风骇。”
《七发》标志汉代新体赋的正式形成。
二、汉赋代表作家简介
3、司马相如：
魏晋南北朝的骈赋
骈赋：也叫俳赋，讲求对仗，词语华美，抒 情成分增多，文学气息浓厚。 魏晋南北朝时代写赋的人较多，著名的有曹 植、王粲、陆机、左思、谢灵运、鲍照、庾信、 江淹、徐陵等作家。 王粲：《登楼赋》——建安时期抒情小赋的 代表作 曹植：《洛神赋》 庾信：《哀江南赋》“赋史”
辞 赋 发 展 历 程
赏析
于是仲春令月，时和气清， 原隰郁茂，百草滋荣。 王雎鼓翼，鸧鹒哀鸣， 交颈颉颃，关关嘤嘤， 於焉逍遥，聊以娱情。
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归田之乐一：春和景明，逍遥娱情。
赏析
尔乃龙吟方泽，虎啸 山丘，仰飞纤缴，俯钓长 流。触矢而毙，贪饵吞钩。 落云间之逸禽，悬渊沉之 魦鰡。
———————— ———— 归隐之乐二：飞缴 俯钓，随心所欲。
正是仲春二月，气候温和，天气晴朗。 高原与低地，树木枝叶茂密，杂草滋长。鱼 鹰在水面张翼低飞，黄莺在枝头婉转歌唱。 河面鸳鸯交颈，空中群鸟飞翔。鸣声吱喳， 美妙动听。逍遥在这原野的春光之中，令我 心情欢畅。
1、译文： 于是我就在大湖旁高唱，在小丘上吟 诗。向云间射上箭矢，往河里撒下钓丝； 飞鸟被射中毙命，鱼儿因贪吃上钩，天空 落下了鸿雁，水中钓起了。 不多时夕阳西下，皓月升空。嬉游已 经极乐，夜来还不知疲劳。想到老子的告 诫，就该驾车回草庐。弹奏五弦琴指法美 妙，读圣贤书滋味无穷。提笔作文，发挥 文采，述说那古代圣王的教范。只要我置 身于世人之外，哪管它荣耀与耻辱的所在。
• 本册因无年款，故鉴赏者据其书风未臻 晚年豪放不拘之境界，多定为祝允明中 年之作。本册行书一段，风格中蕴涵了 苏、黄、米、赵，尤其以赵子昂的影响 为最多，但又不是全仿。应是祝允明尝 试着将宋、元意趣融入晋、唐法度时期 的作品。因此，可视为祝允明中年时期 的书法精品。
1、译文：
在京都作官时间已长久，没有高明的谋 略去辅佐君王。只在河旁称赞鱼肥味美，要 等到黄河水清还不知是哪年。想到蔡泽的壮 志不能如愿，要找唐举去相面来解决疑题。 知道天道是微妙不可捉摸，要跟随渔夫去同 乐于山川。丢开那污浊的社会远远离去，与 世间的杂务长期分离。
田里，故作是赋。”
《归田赋》可分为三个部分： 第一部分写思想归田的动因。 第二部分从不同的角度描写了 设想的归田之乐。 第三部分写作者回庐著书。
游都邑以永久，无明略以佐时； 徒临川以羡鱼，俟河清乎未期。 感蔡子之慷慨，从唐生以决疑； 谅天道之微昧，追渔父以同嬉。 超埃尘以遐逝，与世事乎长辞。
——————————— — 叙归田之由： 怀才不遇，世道不公。
江淹《恨赋》、《别赋》
鲍照《芜城赋》
归田赋
张衡
汉代文学概说
一 秦代文学
代表作品:李斯:《谏逐客书》
二 汉代文学:
(1)一代文学的确立—汉赋(意义) (2)历史观念的进步—历史散文(《史记》) (3)政论文的应用性、现实性 (贾谊《过秦论》) (4)现实性进一步加强--缘事而发的汉乐府(特点) (5)诗歌体裁的革新—五言诗(《古诗十九首》)
描写归田隐居的乐趣——
“时和气清”、“百草滋荣”、“关关嘤嘤”， 足以激起作者愉悦的心情。 写田园琴书之雅趣，足使作者纵心“物外”， 忘却“荣辱”。
《归田赋》在辞赋史上地位和影响突出。它以田 园隐居乐趣为题，对后世田园山水赋、诗、词、曲 均有影响，并且是一篇较为成熟的骈赋。
李善《文选注》卷十五作者名下注： 翰曰：“衡游京师，四十不仕，顺帝时阉官用事，欲归
《归田赋》的思想内容
李善《文选注》卷十五作者名下注： 翰曰：“衡游京师，四十不仕， 顺帝时阉官用事，欲归田里，故作 是赋。”
《归田赋》以平浅清新的语言表现了在宦官 专政，朝政日非的情况下，退隐田园的乐趣。其 写春景与抒恬淡安适心情十分和谐，情景交融。
该篇先说明自己归田的三个原因：“游都邑 以永久”、“无明略以佐时”、“俟河清乎未 期”。 张衡在京都长达36年，虽“才高于世”，仍 无实现理想之时，面对腐败的朝廷，只有不平而 已。
赏析
赏析
于时曜灵俄景，继以望舒，极般游之至乐，虽日夕而 忘劬。感老氏之遗诫，将回驾乎蓬庐。弹五弦之妙指，咏 周、孔之图书。挥翰墨以奋藻，陈三皇之轨模。苟纵心于
物外，安知荣辱之所如！
———————————— 曲终奏雅：回驾蓬庐，著书立说， 纵心物外，荣辱皆忘。
汉代散文大赋向抒情小赋转变的
代表性作品： 鸿篇巨制 铺采摛文 虚夸堆砌 描写宫廷游猎
内容上：侧重于抒写个人的心志。
艺术上：继承大赋的铺排手法，语言较汉大赋朴素得多，手法
精巧灵活、风格多样。汉末的抒情小赋还有诗意化的倾向。
汉赋的发展历程：
3、东汉抒情小赋
★ 代表作家作品：
张衡：《归田赋》 ——汉代散体大赋向抒情小赋转变的标 志
赵壹：《刺世疾邪赋》
蔡邕：《述行赋》
祢衡：《鹦鹉赋》
（二）辞赋的发展历程： 几个阶段：汉赋——骈赋——律赋——文赋
形式上：常用带有“兮”字的语句。
★ 代表作家作品：
贾谊： 《伤屈原赋》、《鵩鸟赋》
董仲舒：《士不遇赋》 司马迁：《悲士不遇赋》
汉赋的发展历程：
2、汉代散体大赋
★ 特点：
形式上：篇幅较长，结构宏大，一般由小序、正文、结 尾三部分组成，韵散相间，散文的成份较多；
内容上：写物为主，“润色鸿业” 。
艺术上：手法铺张扬厉,辞藻博富绚丽, 绵密细致、富丽 堂皇。
汉代最负盛名的赋作家。 其赋以《子虚赋》、《上林 赋》最著名，是汉代新体赋的典范 作品。
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体现了汉大赋“润色鸿业” 、
“劝百讽一” 的内容特点。
二、汉赋代表作家简介
4、班固： 东汉前期最著名的辞赋作家。 《两都赋》是其大赋的代表作 品，它开创了京都赋的范例。
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☆《两都赋》分为《东都赋》和 《西都赋》，虚设了西都宾和东都 主人，宾主相互夸耀。
赋：《二京赋》、《南都赋》、《思
玄赋》、《归田赋》等 诗：《四愁诗》、《同声歌》等
四、作品讲读
归田赋
祝允明 归田赋
• 《归田赋》为行草书，凡十四开，每开 纵26.5厘米，横28.9厘米，满页3行，共 计79行。天津市艺术博物馆藏。款署 “枝山散客书”，原物当为长卷，今成 册页者，乃经后人割裱而成。所书用纸 虽有“金粟山藏经纸”印记，也当为北 宋名纸的明代仿制品。
二、汉赋代表作家简介
5、张衡：东汉中期杰出的科学家和 文学家。 大赋以《二京赋》为代表，抒情 小赋以《归田赋》最著名。
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6、赵壹：赵壹创作的述志赋别具特 色。 具有代表性的作品是《刺世疾邪 赋》。
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《归田赋》
三、张衡简介
生平： （78—139），字平子，南阳西鄂（今 河南南阳）人。 曾任太史令、侍中、河间相等职。 善作文，尤善辞赋，作品以《二京赋》 最为著名。 明人辑有《张河间集》。 作品：
汉 代 文 学
1、关于赋的基本知识： 汉魏六朝赋综述： （1）发展状况。（2）赋的特点等。 2、张衡的文学成就及在文学史上的地位。 3、《归田赋》
学 习 要 点
一、辞赋概说：
（一）什么是赋？
赋是在《诗经》、《楚辞》、战国纵横家散文等的综合 影响下而形成的一种比较特殊的文体，兼具诗歌、散文两方 面的特点。
赋
• 刘勰《诠赋》： – 赋者铺也。铺采摛文，体物写志 也。……原夫登高之旨，盖睹物兴情。 情以物兴，故义必明雅；物以情观，故 词必巧丽。丽词雅义，符采相胜，如组 织之品朱紫，画绘之著玄黄。文虽新而 有质，色虽糅而有本，此立赋之大体也。
一、辞赋概说：
赋源于古诗，(似诗而非诗)
奠基于楚辞，(似辞而非辞)
体制短小
语言清丽 平浅抒情 表现个人情怀
1、写作手法：
一是把自己的心境、情绪融合到环境、景物的描写 之中，形成和谐优美的意境。
二是以议论、用典、用事、铺叙等手法来述志和抒 情。
2、语言：
清新明丽，工致典雅。写景状物细腻形象，铺叙议 论意蕴深厚。
3、形式结构：
篇制短小，全用四、六句式，且多用排偶，形式整 齐，韵律和谐。
4、修辞方法：
叠韵、重复、双关等的运用。
总结：
《归田赋》已很不同于先前的汉大赋了，它已开 始由叙事大赋转入抒情小赋，风格上也不再追求气 势的铺排、辞藻的堆砌，而类似于四六句骈文，开 了骈赋的先河。《归田赋》在我国文学史上占有重 要的地位，是千百年来为人们所传诵的优秀篇章。
课后阅读
庾信《哀江南赋》 曹植《洛神赋》
2、汉代散体大赋
汉赋四大家： 司马相如、扬雄、班固、张衡。 ★ 代表作家作品： 枚乘 ：《七发》（汉代散体大赋正式 形成的标志）
司马相如：《子虚赋》、《上林赋》 （汉代散体大赋成熟的标志）
扬雄：《羽猎赋》、《长杨赋》
班固：《两都赋》
张衡：《二京赋》
汉赋的发展历程：
3、东汉抒情小赋
★ 特点：
形式上：篇幅短小，多用韵文，句式多样。
(似文而非文) 形成和兴盛于两汉。
（二）辞赋的发展历程：
几个阶段：
汉赋——骈赋——律赋——文赋
汉代的赋
汉代辞赋的发展演变历程大致可以分为三个阶段：
辞 赋 发ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ展 历 程
骚体赋————汉大赋———小赋
汉赋的发展历程：
1、西汉骚体赋
骚赋指的是模仿屈原《离骚》等楚辞作品而写成的一种赋。 ★ 特点： 内容上：重于咏物抒情，多抒哀怨之情。