中国工艺美术史――04 春秋战国PPT课件
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越王勾践剑
16
问题： 请推测右侧 两件青铜器 的功用。
错金银青铜龙凤鹿方案架
银首青铜人 形灯
17
第三节 玉器
春秋战国时期，玉材、玉器又被赋予了更多的伦理道德意 义。孔子认为玉有仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、 德、道十一种品德（《礼记注疏》卷６３）由于有了圣贤的 倡导，中华民族重玉器的观念越发明确，玉则承载着愈益浓 厚的美愿，成为佩饰等工艺美术的最佳材质。
1
第四章 春秋战国
（春秋：公元前770年—前476年） （战国：公元前475年—前211年）
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
公元前770年，周平王迁都洛邑，中国的历史进入东周， 开始了所谓的春秋。春秋时期，王权衰落，诸侯强盛，传统 等级制度的崩溃引发了工艺美术的变化。
2
春秋时期诸子百家的勃兴以及西周的礼乐制度的崩坏， 这都使得青铜礼器大为衰落，器物的使用由此有了更大的自 由。工艺美术也因之回归生活，关注适用。加之统治阶层的 奢靡生活令工艺制作须满足感官享受，致使清新华丽的气象 逐渐确立。
蟠螭纹
蟠虺纹
10
春秋战国青铜器的加工方法，种类很多，从而大大加 强了其装饰艺术的表现力，丰富了它的工艺形象。大体方 法有：1、焊接 2、刻划 3、镶嵌 4、金银错 5、鎏 金 6、镂空（一般使用失蜡法）（p72）
宴乐渔猎攻战铜壶（p70）
11
春秋战国期间用失蜡法制作的杰作——曾侯乙墓青铜 尊。
曾侯乙墓 青铜尊
漆器的装饰纹样有动物纹、云气纹、几何纹及社会生 活题材等。
彩绘窃曲纹漆豆
24
第五节 金银器及丝绸
一、金银器
金和银都是贵金属，尽管矿藏量极为稀少，但由于其色泽 美丽异常，故在工艺美术中早有运用。中国发现最早有金银 饰品的是在夏。进入春秋战国，金银器数目大为增多。
在春秋中晚期的基础上，战国玉器的制作更加繁荣，出现 了商晚期以后的又一艺术高潮。华丽精巧成为战国新风，作 品以礼仪用品和佩饰等居多，玉制带钩也不在少数。
18
这一时期玉制佩饰等饰品的款式丰富多彩，作品常做成 灵动多姿、形态生动的鸟兽形。而由于春秋战国时代的战 祸频繁，以玉装饰的兵器也明显增多，还出现了特有的玉 具剑（曾侯乙墓出土）。
战国青 铜耳杯
7
春秋战国时期壶的造型尤其丰富：
青铜莲 鹤方壶
错银几 何纹青 铜扁壶
8
尽管还屡见轮廓繁复的实例，但简约却是青铜器造型发展的 大趋势。此外春秋战国时期的青铜容器中对于动物形象的模仿 是其另一个重要的艺术特色。
几何纹 青铜长 柄豆
青铜犀 尊
青铜鸟 尊
9
（二）装饰和加工的革新
春秋战国时期的青铜器装饰已经进入印纹阶段，这是装饰 工艺的一大改革。（p71）而且，春秋战国时的装饰纹样已 从西周时期的二方连续发展到了更加复杂的四方连续。其中 具有代表性的纹样有蟠螭纹、蟠虺（hui）纹等。
鼎在这一时期的实用价值逐渐凸显，典型的是战国中期开 始流行的扁圆鼎，其装饰华丽而不庄严，表明鼎的观赏价值 提升而礼仪功能的消隐。
错金银青铜 有流鼎
6
而如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥等， 这些以前重要的礼器数量逐渐减少，以至于无。
而一些新的更加讲究实用的器形开始出现，如耳杯、洗、浴 缶等，它们都是专为日常生活所作。
玉虎形 佩
曾侯乙墓玉具剑
19
战国已经进入铁器时代，铁制玉器加工工具的运用使得琢 玉更加方便。玉器镂空技术的成熟也促使此间的玉器更加富 有空间变化，视觉效果更为灵动。
镂空多 节玉佩
20
第四节 漆器
一、概说
所谓漆器就是以加工过的熟漆髹（xiu）饰的器物。从漆树 上割取漆液后去水、滤杂成为生漆，生漆经调和、添加配料 成为熟漆，再用熟漆髹饰器物就可得漆器。漆器主要的功用 是充当日用品，也有作乐器、工具和明器使用的。
但随着各国之间的交流和吞并，期间的青铜工艺显示出共 同的时代风貌——清新华丽。大约在公元前六世纪，中国的 青铜艺术迎来了其第二个高峰。
春秋战国青铜器有向适用性发展的明显趋势，日用器物所 占比例逐渐增大。
5
二、春秋战国时的青铜容器
（一）器形的演化
春秋战国青铜容器的种类大体包括烹食器、酒器和水器， 它们中的许多器物还部分承担着礼器的功能，特别是鼎。
3
二、工艺美术生产
春秋战国时代，重要的手工业生产依然在官府作坊中进 行。在此基础之上，工艺美术生产的分类亦更加详细。
期间官府对于民间作坊的设立不再如往前一般层层限制。 民间作坊的发展也同样极大地促进了这一时期工艺美术水 平的整体提升。
4
ຫໍສະໝຸດ Baidu
第二节 青铜器
一、引言
春秋战国时期，区域性差异也在加强，昌盛的大国也是区 域风格孕育，生成的核心。
战国漆器的器形非常丰富，家具有俎、案、座屏、器架、 器座等，而日用容器更是种类繁多，如奁（lian）、卮 （zhi）、豆、盒、杯、壶、尊、盘。此外还有许多新的器形 出现，如耳杯。
22
种类繁多、制作精美的战国漆器：
雕绘漆豆
战国漆耳杯
彩绘鸳鸯形漆盒
23
战国漆器的装饰主要有：1、描绘（主要是彩绘） 2、 针刻 3、银扣 4、描金 （p82）
12
三、铜镜与带钩等
（一）铜镜
铜镜属生活日常用品。在铜镜尚未流行前，人们用铜鉴盛水 照面，故镜又称鉴。铜镜的发展演变，曾出现过几次较兴盛的 时期，我们称之为战国镜、汉镜、唐镜和宋镜。入宋以后由于 玻璃的传入，铜镜开始没落。
战国铜镜的工艺特点是：１、薄胎 ２、卷边 ３、川字纽 （弦纹纽）４、双层纹
战国铜镜的装饰主要有１、四叶纹 ２山字纹 ３、双菱纹 ４、夔凤纹 ５、长尾兽纹 ６、蟠螭纹 7、连弧纹 ８、 地纹（p74-p75）
13
战国青铜镜（背面）
四山纹铜镜
错金银狩猎纹铜镜
14
（二）带钩
带钩是古人扣接腰带或随身佩挂小件物品的器具。其质地以 青铜居多，但也不乏金、银及玉石等高档材料。
鎏金镶玉青铜带钩
15
（三）铜剑
铜剑在春秋战国时期的青铜制品中，是颇具时代特色的 一种特殊种类。它既是一种武器也是一种佩饰品。春秋战国 时期剑的铸造以吴越之地最为有名。
早在公元前５０００到前４０００年的河姆渡遗址里，就 出土过朱漆碗及一些原始漆器。表明中国漆器的产生有着久 远的历史。
21
二、战国漆器
在中国漆器历史上，战国是第一个辉煌时期。髹漆逐渐成 为手工业的重要组成部分，产量日益提高，造作愈发精良。
战国漆器的器胎主要有：1、木胎 2、木片卷粘胎 3、夹 纻 4、皮胎（82）
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问题： 请推测右侧 两件青铜器 的功用。
错金银青铜龙凤鹿方案架
银首青铜人 形灯
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第三节 玉器
春秋战国时期，玉材、玉器又被赋予了更多的伦理道德意 义。孔子认为玉有仁、知、义、礼、乐、忠、信、天、地、 德、道十一种品德（《礼记注疏》卷６３）由于有了圣贤的 倡导，中华民族重玉器的观念越发明确，玉则承载着愈益浓 厚的美愿，成为佩饰等工艺美术的最佳材质。
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第四章 春秋战国
（春秋：公元前770年—前476年） （战国：公元前475年—前211年）
第一节 绪言
一、时代与工艺美术
公元前770年，周平王迁都洛邑，中国的历史进入东周， 开始了所谓的春秋。春秋时期，王权衰落，诸侯强盛，传统 等级制度的崩溃引发了工艺美术的变化。
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春秋时期诸子百家的勃兴以及西周的礼乐制度的崩坏， 这都使得青铜礼器大为衰落，器物的使用由此有了更大的自 由。工艺美术也因之回归生活，关注适用。加之统治阶层的 奢靡生活令工艺制作须满足感官享受，致使清新华丽的气象 逐渐确立。
蟠螭纹
蟠虺纹
10
春秋战国青铜器的加工方法，种类很多，从而大大加 强了其装饰艺术的表现力，丰富了它的工艺形象。大体方 法有：1、焊接 2、刻划 3、镶嵌 4、金银错 5、鎏 金 6、镂空（一般使用失蜡法）（p72）
宴乐渔猎攻战铜壶（p70）
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春秋战国期间用失蜡法制作的杰作——曾侯乙墓青铜 尊。
曾侯乙墓 青铜尊
漆器的装饰纹样有动物纹、云气纹、几何纹及社会生 活题材等。
彩绘窃曲纹漆豆
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第五节 金银器及丝绸
一、金银器
金和银都是贵金属，尽管矿藏量极为稀少，但由于其色泽 美丽异常，故在工艺美术中早有运用。中国发现最早有金银 饰品的是在夏。进入春秋战国，金银器数目大为增多。
在春秋中晚期的基础上，战国玉器的制作更加繁荣，出现 了商晚期以后的又一艺术高潮。华丽精巧成为战国新风，作 品以礼仪用品和佩饰等居多，玉制带钩也不在少数。
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这一时期玉制佩饰等饰品的款式丰富多彩，作品常做成 灵动多姿、形态生动的鸟兽形。而由于春秋战国时代的战 祸频繁，以玉装饰的兵器也明显增多，还出现了特有的玉 具剑（曾侯乙墓出土）。
战国青 铜耳杯
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春秋战国时期壶的造型尤其丰富：
青铜莲 鹤方壶
错银几 何纹青 铜扁壶
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尽管还屡见轮廓繁复的实例，但简约却是青铜器造型发展的 大趋势。此外春秋战国时期的青铜容器中对于动物形象的模仿 是其另一个重要的艺术特色。
几何纹 青铜长 柄豆
青铜犀 尊
青铜鸟 尊
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（二）装饰和加工的革新
春秋战国时期的青铜器装饰已经进入印纹阶段，这是装饰 工艺的一大改革。（p71）而且，春秋战国时的装饰纹样已 从西周时期的二方连续发展到了更加复杂的四方连续。其中 具有代表性的纹样有蟠螭纹、蟠虺（hui）纹等。
鼎在这一时期的实用价值逐渐凸显，典型的是战国中期开 始流行的扁圆鼎，其装饰华丽而不庄严，表明鼎的观赏价值 提升而礼仪功能的消隐。
错金银青铜 有流鼎
6
而如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥等， 这些以前重要的礼器数量逐渐减少，以至于无。
而一些新的更加讲究实用的器形开始出现，如耳杯、洗、浴 缶等，它们都是专为日常生活所作。
玉虎形 佩
曾侯乙墓玉具剑
19
战国已经进入铁器时代，铁制玉器加工工具的运用使得琢 玉更加方便。玉器镂空技术的成熟也促使此间的玉器更加富 有空间变化，视觉效果更为灵动。
镂空多 节玉佩
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第四节 漆器
一、概说
所谓漆器就是以加工过的熟漆髹（xiu）饰的器物。从漆树 上割取漆液后去水、滤杂成为生漆，生漆经调和、添加配料 成为熟漆，再用熟漆髹饰器物就可得漆器。漆器主要的功用 是充当日用品，也有作乐器、工具和明器使用的。
但随着各国之间的交流和吞并，期间的青铜工艺显示出共 同的时代风貌——清新华丽。大约在公元前六世纪，中国的 青铜艺术迎来了其第二个高峰。
春秋战国青铜器有向适用性发展的明显趋势，日用器物所 占比例逐渐增大。
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二、春秋战国时的青铜容器
（一）器形的演化
春秋战国青铜容器的种类大体包括烹食器、酒器和水器， 它们中的许多器物还部分承担着礼器的功能，特别是鼎。
3
二、工艺美术生产
春秋战国时代，重要的手工业生产依然在官府作坊中进 行。在此基础之上，工艺美术生产的分类亦更加详细。
期间官府对于民间作坊的设立不再如往前一般层层限制。 民间作坊的发展也同样极大地促进了这一时期工艺美术水 平的整体提升。
4
ຫໍສະໝຸດ Baidu
第二节 青铜器
一、引言
春秋战国时期，区域性差异也在加强，昌盛的大国也是区 域风格孕育，生成的核心。
战国漆器的器形非常丰富，家具有俎、案、座屏、器架、 器座等，而日用容器更是种类繁多，如奁（lian）、卮 （zhi）、豆、盒、杯、壶、尊、盘。此外还有许多新的器形 出现，如耳杯。
22
种类繁多、制作精美的战国漆器：
雕绘漆豆
战国漆耳杯
彩绘鸳鸯形漆盒
23
战国漆器的装饰主要有：1、描绘（主要是彩绘） 2、 针刻 3、银扣 4、描金 （p82）
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三、铜镜与带钩等
（一）铜镜
铜镜属生活日常用品。在铜镜尚未流行前，人们用铜鉴盛水 照面，故镜又称鉴。铜镜的发展演变，曾出现过几次较兴盛的 时期，我们称之为战国镜、汉镜、唐镜和宋镜。入宋以后由于 玻璃的传入，铜镜开始没落。
战国铜镜的工艺特点是：１、薄胎 ２、卷边 ３、川字纽 （弦纹纽）４、双层纹
战国铜镜的装饰主要有１、四叶纹 ２山字纹 ３、双菱纹 ４、夔凤纹 ５、长尾兽纹 ６、蟠螭纹 7、连弧纹 ８、 地纹（p74-p75）
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战国青铜镜（背面）
四山纹铜镜
错金银狩猎纹铜镜
14
（二）带钩
带钩是古人扣接腰带或随身佩挂小件物品的器具。其质地以 青铜居多，但也不乏金、银及玉石等高档材料。
鎏金镶玉青铜带钩
15
（三）铜剑
铜剑在春秋战国时期的青铜制品中，是颇具时代特色的 一种特殊种类。它既是一种武器也是一种佩饰品。春秋战国 时期剑的铸造以吴越之地最为有名。
早在公元前５０００到前４０００年的河姆渡遗址里，就 出土过朱漆碗及一些原始漆器。表明中国漆器的产生有着久 远的历史。
21
二、战国漆器
在中国漆器历史上，战国是第一个辉煌时期。髹漆逐渐成 为手工业的重要组成部分，产量日益提高，造作愈发精良。
战国漆器的器胎主要有：1、木胎 2、木片卷粘胎 3、夹 纻 4、皮胎（82）