第八讲 中唐前期诗

李贺诗奇崛冷艳、虚荒诞幻的风格，主要体现在他 独特的创造性思维、超越现实迥异常境的想象夸张、 大量虚幻意象的营造，奇异峭拔的遣词造句，以及 通感、比喻等修辞手法的创造性运用上。如喜用泣、 鬼、寒、死等色彩冷艳凄迷的辞藻。想象云彩是天 河中的流水，因而也能发出流水声：“天河夜转漂 回星，银浦流云学水声。”（《天上谣》）日像玻 璃般明亮，因此也能像玻璃似的敲响：“羲和敲日 玻璃声。”（《秦王饮酒》）
如《寒地百姓吟》用鲜明对比的手法，展现
了寒地之夜贫苦百姓和富贵之家两种截然不 同的生活，深刻揭示了贫苦百姓的沉痛心情 和绝望境遇，指责了穷奢极欲的富贵者，情 绪激烈悲愤。比喻新颖，想象奇警。

孟郊也有平易之作，如《游子吟》。诗中 以缝衣的细节表达慈母对游子的爱，朴素自 然，亲切动人。又用阳光、寸草比喻母与子 的关系，意味深长。全诗平易近人，清新流 畅，于淳朴素淡中表现了人情的浓厚真淳， 故为人传诵，有“诗随过海船”之誉。

李贺继承了楚辞的传统，被称为“骚之 苗裔”，也受到鲍照、李白、韩孟等诗人的 影响。与韩愈、孟郊相比，李贺更重视内心 世界的挖掘，更注重表现内心的情绪、感觉 乃至幻觉，给古典诗歌开辟了一种新的境界。 并对晚唐诗风产生了更为直接的影响。但其 缺陷也是显而易见的，内容偏于狭窄，情绪 过于低沉，一意追求奇诡险怪，带来缺少思 理的弊病。
第二节 刘长卿、韦应物

刘长卿一生的大部分时光是在逆境中度过 的。屡遭贬谪，身世坎坷。个人的不幸加上 时代变乱的痛苦，使他的诗常常流露出惆怅 衰飒的心绪，情调冷落寂寞，凄清悲凉。其 诗多写贬谪的感慨和山水隐逸之情，风格冲 淡含蓄，清雅洗炼。擅长近体，尤工五律， 曾自诩“五言长城”。
代表作《逢雪宿芙蓉山主人》写雪夜投宿山
《滁州西涧》是其中的佳作，此诗写景生动，
极富画意，表现了诗人独特的生活情趣和闲 适恬淡的胸怀，其中也寄托了他不得其用的 寥落之感。韦应物对社会离乱、民生疾苦也 有所反映，而且态度鲜明，情辞真切。“身 多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。”（《寄 李儋元锡》）表现了一个正直的封建官吏的 良心。另有《淮上喜会梁川故人》写与友人 阔别十年后重逢的悲喜交集，真切动人。

《金铜仙人辞汉歌》借金铜仙人迁离长安的历史 故事，抒发汉魏易代盛衰兴亡的感慨，并于其中融 注了对社会现实和自己身世的感受。诗人想象铜人 辞别汉宫时的悲伤情景和凄凉气氛极为逼真，新奇 浪漫。“天若有情天亦老”一句，设想奇伟，是千 古传诵的名句。《老夫采玉歌》题材独特，想象新 奇，富于浪漫色彩，将景物刻画与心理刻画紧密结 合在一起，也体现了李贺特有的奇崛冷艳的艺术风 格。

中唐前期的代表人物有刘长卿、韦应物、 戴叔伦等及大历十才子。这批人大多生于开 元盛世，自然受到盛唐精神的感染和盛唐艺 术的熏陶，诗歌中也会表现出对盛唐气象的 继承。
如诗中表现出追求建功立业的精神和豪迈的
英雄气概，边塞诗中也流露出英雄豪情和爱 国精神、表现出昂扬的感情基调和壮大的气 概，也在一定程度上反映了现实生活，从意 境创造到风格形成乃至基本作法都沿袭盛唐 熟境。但诗坛的主要倾向是回避现实、吟咏 山水、称道隐逸。艺术上追求冲淡平和，追 求韵味，趋于工整精练。
众多诗人立足新变，大胆探索，共同创造出
虽不如盛唐诗坛那么光芒耀眼，却更加色彩 纷呈的局面。正是由于中唐诗人不满足于守 成而立足于创新的种种努力，唐诗才得以在 难乎为继的盛唐高峰之后别开生面。中唐诗 人的杰出成就和艺术上的探索，不仅丰富了 唐诗自身，而且衣被后人，他们勇于创新， 以变求通的精神，尤其为后世诗人提供了光 辉的范例。
是其中的佳作。如《塞下曲》“月黑雁飞高” 寥寥二十字便勾勒出壮阔的画面，渲染了紧 张的战争气氛，刻画出鲜明的人物形象，很 见功力。

李益也曾被列入“十才子”，是这一时期最 有独创性的诗人。曾到过塞外，因而写作了 不少边塞诗，但这些诗多反映边塞的荒凉寂 寞，戍边将士对战争的不满和厌倦，已不再 有盛唐边塞诗那种高亢乐观的情调，而是于 壮烈、慷慨之中带有伤感和悲凉的情调。这 些诗又多用他极擅长的七绝来写，因而常被 谱入管弦，流传很广。

李贺今存诗200余首，皆呕心而作。从个人命运 出发，感受、体验和对抗自然与社会对人的压抑， 思考人的命运、生死等人生最基本也是最重要的问 题，是李贺诗最重要的内容，诗里表现出一种深沉 的生命意识。有时甚至把解脱痛苦的希望寄托在虚 无飘渺的神鬼世界，用各种形式来抒发、表现他的 追求和苦闷，如《梦天》、《秋来》等。这些诗作 每每融入极为浓郁的伤感意绪和幽僻怪诞的个性特 征。

第二节 孟郊、贾岛

孟郊与韩愈并称“孟诗韩笔”，作诗以苦 吟著称，多为五言古体。艺术上注重造语炼 字，追求构思的奇特超常。具有韩愈《贞曜 先生墓志铭》中所说的“钩章棘句，搯擢胃 肾”式的险奇艰涩。
孟郊出身贫寒，遭遇不幸，仕途潦倒，故其
诗多写自身的穷愁孤苦。如组诗《秋怀十五 首》、《答友人赠炭》等；难能可贵的是， 一些诗不仅反映了中下层文士的艰难境遇和 怨怼情绪，还能透过个人的命运反映更广阔 的社会生活，如揭示现实中贫富不均、苦乐 悬殊的不平，针砭社会上人际关系中的丑恶 现象。
如《夜上受降城闻笛》、《从军北征》等，
均用浓重的笔墨勾勒出边塞的典型环境，淋 漓尽致地抒发了征人不尽的乡愁。悲壮婉转， 意境浑成。李益送别酬赠和妇女题材的诗也 有不少佳作，如《喜见外弟又言别》、《江 南曲》等。
韩愈与韩孟诗派

韩孟诗派，指的是中唐以韩愈、孟郊为代 表的诗歌流派，在唐诗经过长期发展并已取 得极大成就以后，注意更广泛地从前代诗歌 中吸取营养，有意打破传统的表现手法，避 熟就生，标新立异，戛戛独造。发掘新的形 式、语言、意境，创立自己的新风格。虽有 时因翻新出奇而不免流于晦涩险怪，却避免 了中唐诗风滑向柔弱浮荡一途。

第三节 李贺

李贺是没落皇室的后裔，自称“唐诸王 孙”、“宗孙”。这样的出身加上诗名早著， 李贺自视甚高，充满浪漫的理想。然而家族 早已败落，家境颇为贫寒，再加上由于父名 “晋肃”，与“进士”谐音，不能参加进士 考试，他的理想抱负很快被无情的现实所粉 碎，并且比常人更多地体验到人生的苦涩， 精神始终处于极度抑郁苦闷之中。忧郁与激 愤的情绪，渗透了李贺的大部分诗歌。

韩愈今存300余首诗，最显著的特点是诗 风豪放雄奇。他的诗大都气魄宏大，气势磅 礴，改变了大历以来诗坛上纤巧卑弱的现象。 其次，是他有意打破诗歌传统的表现手法， 用奇字、造拗句、押险韵，想象奇崛，意象 怪奇，构思奇特，标新立异。表现了一种过 去从未曾有过的风格。
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韩愈的另一创造是“以文为诗”，就是把过
第一节 元结、顾况

元结（719—772），字次山，号漫叟，河南鲁山 人。曾任道州刺史。元结论诗在内容上强调文学的 美刺教化作用，形式上反对雕琢、崇尚古朴。其诗 多针砭时弊之作，代表作《舂陵行》、《贼退示官 吏》，入木三分地揭露了统治者的横征暴敛，对陷 于苦难的百姓寄予深切的同情。两诗直抒胸臆，讽 刺辛辣，跌宕起伏，感人至深。杜甫高度评价这两 首诗说：“道州忧黎庶，词气浩纵横。两章对秋月， 一字偕华星。”（《同元使君舂陵行》）
贾岛晚年名气越来越大，他内心的压抑不 平，行为乖张，都得到晚唐一些诗人的共鸣， 而作诗之苦，更为他们所效法。其影响一直 及于宋末。 与贾岛诗风相近的还有姚合，称“姚贾”。 曾授武功主簿，因称“姚武功”。多赠别酬 唱诗，也有少数作品反映时事民生。善于摹 写荒县僻邑萧条冷落的境况，代表作有《武 功县中作》三十首。
韩愈所开创的以文为诗，对后世诗歌尤其是
宋诗散文化特点的形成，具有直接的重要影 响。除韩、孟外，这一派诗人还有贾岛、姚 合、卢仝、刘叉等。
第一节 韩愈

韩愈是中唐、也是中国古代非常重要的文 学家。一方面他有大量杰出的诗文作品，另 一方面他作为文坛领袖，广交文友，提携后 进，在他周围形成了一个文学集团，掀起了 有影响的新诗潮。

李贺诗歌色彩浓丽、想象奇诡、情调幽冷、 构思独特，充满浪漫主义色彩，于中唐诗坛 独树一帜，人称“长吉体”。他的诗题材奇 异，取材神话传说、历史故事，驰骋想象， 构造出奇诡迷离的艺术境界。即使是日常生 活题材到他笔下也迥出常情。
如《李凭箜篌引》热情赞美李凭弹箜篌的精
湛技艺，描绘和渲染了音乐神奇的艺术魅力， 充满浪漫主义色彩，是古典诗歌中描写音乐 的杰作。《雁门太守行》构思新奇，形象丰 满，作者用浓辞丽藻来刻画紧张悲壮的战斗 场面，构成色彩斑斓的图画，实为此类诗中 所少见。
中贫寒人家的情景，凝炼自然，历历如绘， 含蓄亲切，耐人涵泳。也有少数反映现实的 作品，如《穆陵关北逢人归渔阳》等。
韦应物是大历、贞元间诗坛上一位重要诗人。
他的诗追求恬淡秀丽的意境，连贯流畅的意 脉，气貌高古，清雅闲淡，自成一家之体。 其中又以写山水田园最有特色，他善于用简 淡自然却又是精心锤炼过的语言，来描写闲 适生活的逸趣及孤高峻洁的情怀。
第七章 白居易与新乐府运动

与韩孟诗派同时稍后崛起的以白居易、元稹为代 表的元白诗派，走了一条与之相反的重写实、尚通 俗的创作道路。他们发扬杜甫的写实精神，倡导新 乐府诗，反映社会问题，针砭政治弊端，以期达到 实际的社会效果。艺术表现上则以新乐府的形式、 平易浅切的语言、自然流畅的意脉来增加诗歌的可 读性。产生了广泛而深远的影响。他们创作的《长 恨歌》、《琵琶行》等长篇叙事诗，尤风靡当时， 传之久远。这一派诗人除元白外，还有张籍、王建、 李绅等人。
第五章 中唐前期诗人

中唐，约七十年，分为两个时期。代宗大 历中到德宗贞元中为转折时期，此后直到穆 宗长庆末为唐诗继续兴盛的时期，也是唐诗 的第二次繁荣。诗歌数量丰富，风格流派繁 多，个性得到发展。
元稹、白居易为代表的元白诗派，以平易通
俗的语言为其艺术特征；韩愈、孟郊为代表 的韩孟诗派，艺术上追求新奇险怪；李贺以 绚丽的色彩、奇特的想象、感伤的情调独树 一帜；刘长卿、韦应物、刘禹锡、柳宗元等 风格各异，都有独到的成就。
第三节 大历十才子和李益

大历十才子，指活跃于大历年间的十位诗 人，不同史籍所载十人姓名略有出入。主要 有钱起、卢纶、李端、司空曙、韩翃等。所 作诗歌多应景献酬，流连光景，粉饰现实。 部分诗作抒写沉沦下僚，怀才不遇之感。诗 歌艺术造诣较高，多为近体，五律成就尤高。
钱起《省试湘灵鼓瑟》、卢纶《塞下曲》等
去不曾入诗或不宜入诗的材料和手法引进诗 歌。如将散文的某些表现手段、结构方法、 语言形式用于诗歌；用散文那样浩瀚的体制 来扩展诗的篇幅；以汉赋那种铺陈排比来结 构诗歌；语言打破匀称、均衡、和谐、圆润， 使律化的诗歌复古，通篇单行等。
这对后世诗歌尤其是宋诗的散文化、议论 化有极大影响。 韩愈的代表作有《南山诗》、《陆浑山 火》、《山石》、《八月十五夜赠张功曹》、 《左迁至蓝关示侄孙湘》、《听颖师弹琴》 等。

贾岛与孟郊同以苦吟著名，苏轼说“郊寒岛 瘦”（《祭柳子玉文》），便是指二人诗多 愁苦凄清之境，且诗风孤郁悲凉，凄寒局促。 这与他出身平民，屡试不第，性格压抑、内 向有关。多五言诗，现存370余首中五言就有 300首。

贾岛诗多表现贫穷愁苦之态、孤寂索寞之 情，题材狭窄。作诗多以铸字炼句为胜，缺 乏完整的构思，故有佳句而少有佳篇。《暮 过山村》一首中“怪禽啼旷野，落日恐行人” 两句，写道路辛苦，羁旅愁思，见于言外。 也有豪壮之作，如《剑客》：“十年磨一剑， 霜刃未曾试。今日把示君，谁为不平事？” 《寻隐者不遇》一诗如行云流水，是其中较 好的作品。

李贺反映政治时事的诗虽不多，但也有作品 揭露统治阶级的残暴荒淫，反映民生疾苦。 如《金铜仙人辞汉歌》、《浩歌》等揭露和 批判了统治者迷信求仙的愚妄；《老夫采玉 歌》、《感讽五首》（其一）等，反映了贫 富悬殊的社会现实。其中也都不同程度寄托 了诗人对现实或自己身世遭遇的感慨。但由 于经历的局限，反映现实不够深广。

顾况（？—806？），字逋翁，苏州人。曾 任著作郎，因得罪权贵，贬饶州司户。晚年 隐居茅山，自号华阳山人。顾况的文学主张 与元结相近，认为诗乃“理乱之所经，王化 之所兴”（《悲歌序》），反对徒求文采之 丽。
所作《上古之什补亡训传十三章》开元稹、
白居易新乐府运动的先声。其中第十一章 《囡》用白描手法，深刻揭露了闽吏取幼童 作阉奴的惨无人道的罪行，揭示了奴隶身心 的深重痛苦，有强烈的感染力。