第三讲 故事类型
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两者之间并不是相互矛盾而是相互影响的。
• 在主旋律类型上集中了影视作为宣传舆 论工具和作为大众传播媒介的各个特性。 宣传为主导，又渗透了商业元素。所以 这类作品在创作上要注意把握恰当的分 寸。首先应该严格遵守的是政府所倡导 的主流意识形态，没有这一条很可能就 是功亏一篑。在这一前提下始而要关注 两个问题：一是观众的审美情趣，这是 在形式上接受的基本前提；再是观众的 政治需求。
3、 鲁迅——“悲剧是将人生的有价值的东西毁灭给人 看。”这是一种社会学意义上的悲剧观，正像恩格斯 说的：“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能 实现之间的悲剧性的冲突。”
六、 故事类型
1、类型确定：这解决的是一个故事的基本定位问题， 即一个具体的故事讲的是什么，是围绕什么来展 开的。
2、类型的基本规范：主要讲述一些常见类型的故事模 式。基本的线索安排。
3、类型发展：类型的创新、杂揉与变化。
类型概念的提出在很大程度上是对国外概念的借鉴。 原本来源于一个法语词汇genre，意指艺术作品的流 派或某一类风格。但自从法国电影理论家用它来指称 好莱坞三、四十年代的商业电影以来，就主要用于表 示那些由于大量仿制成功之作而形成的、有相对稳定 的一整套制作模式和表现模式，可以严格划分为若干 品种的商业性影片、电视或其它娱乐节目。往往是在 叙事特色、人物原型、情节母题等等各方面都有相对 的一致性。
• 从大的范围来讲，我国的影视剧主要是两大 类型。一是主旋律片，再是商业片。主旋律 片主要是一种政府行为，在题材论证、资金 投入、组织拍摄等各方面都借助于政府的力 量，而在作品最后完成后主要关注的也是社 会效益。商业片则不同，一般的说主要是民 间行为，进行社会融资，主要是通过商业方 式来操作，遵循市场经济原则。所以在同样 关注社会效益的前提下，重心还是在于经济 效益。上座率、观众的收视率是最大的标准。
每个类型都为故事设计制订了一些常 规：常规手价值、常规的事件等等。 类型的选择明确决定了一个故事中 什么是可能的，它的设计必须把观 众的知识和预期考虑在先。
类型常规是界定各个类型及其次类 型的具体背景、角色、事件和价值。
类型常规是一种限制，但不是抑制创造力，
而是激发创造力。—— 想象的重要性
类 型
类型的混合
的
重
新
创
类型的发展
造
单本剧 系列剧 连续剧 肥皂剧
直播型电视剧 早期直播戏剧集
情景喜剧
日间肥皂剧
影片型电视剧 电视电影 情节系列剧 微型系列剧
晚间肥皂剧
日间肥皂剧之始 ：CBS在1950年开播的（The First Hundred Years）
日间肥皂剧的特征：
1、剧中人物都有着错综复杂的关系，最突出的是家人、恋 人、朋友关系，主要内容是反映情爱与暴力、心理问题等；
三堂左右是贯穿全剧的保留场景。 7、每一集都分成大约十分钟一集的两大段落，叫做“幕”。
情节系列剧规则： 一、一集60分钟左右讲述一个相对独立的完整故事； 二、题材上比较喜欢处理动作性或者有强烈戏剧性的内容。 三、剧中人物分为常规角色、辅助角色和临时角色三类。
四、绝大多数用35MM电影胶片单机拍摄。 五、固定的技术结构：序幕（片头）+4幕主戏+尾声。 六、编剧的地位比较高，常常处于“总指挥”的地位。
的笑声为主要外部特征。
情境喜剧的基本模式： 1、主要角色和基本环境永远不变。 2、题材定位在普通人的日常生活场景上，创作中注意体现
主要演员的本色。 3、虽然从单集来讲，有些是单线的，有些是多线，但同一
集剧是统一的。 4、人物一般分为三大类：常规角色、辅助角色和客座演员。 5、主体内容是对话。 6、一集戏通常只有四五个场景，主要是室内景，其中又有
亚里士多德根据故事结尾的价值负 荷与故事设计之间相对性，对戏剧 进行过分类，为我们提供了第一批 类型。即四个基本类型：简单悲剧 （直截了当地结尾，没有转折点或 惊奇）、简单幸运剧、复杂悲剧 （高潮来自于主人公生活中的一个
重大逆转）、复杂幸运剧。
罗伯特•麦基总结的电影类型和次类型系统：
1、爱情故事及次类型哥儿们救助；2、恐怖片及次类型惊栗片、超自然片、 超级惊栗片；3、现代史诗；4、西部片；5、战争类型及拥战和反战两 个次类型；6、成长故事；7、赎罪情节；8、惩罚情节；9、考验情节； 10、教育情节；11、幻灭情节；12、喜剧，次类型从滑稽喜剧到讽刺 剧到情景喜剧到浪漫喜剧到荒诞喜剧到闹剧到黑色喜剧；13、犯罪剧。 次类型可以从不同的视点来看：侦探—神秘谋杀、罪犯—罪行、警察— 侦探、匪徒—黑帮、受害人—惊险或复仇、律师—法庭、记者——报纸、 间谍—间谍、囚犯—监狱；14、社会剧：指出社会问题——贫穷、教育 体制、传染病等等，构建出一个问题，展示其疗救方法。有一系列针对 性强的次类型：家庭剧、女性剧（事业与家庭、情人与孩子等等间的矛 盾）、政治剧、生态剧、医药剧、精神分析剧；15、动作/惊险剧或者 灾难/生存剧；16、历史剧：将过去打磨成观照现在的镜子；17、传 记——找出主体的生活意义，把他树立为他的生活类型的主人公。18、 纪实剧；19、嘲讽纪录片：假装植根于现实或记忆，表现为纪录片或自 传片的形式，但纯粹是虚构的；20、音乐片；21、科学幻想22、体育 类型—这是人物变化的熔炉可以涵盖很多类型：成长情节、赎罪情节、 教育情节、惩罚情节、考验情节、幻灭情节、哥儿们救助、社会 剧……23、幻想剧；24、动画；25、文艺。
主要来自百度文库型有：
科幻剧
犯罪剧
医疗剧
冒险剧
奇想剧
电视剧的悲剧、喜剧与正剧
（一）、悲剧 A、定义
1、 德•李普斯认为悲剧可以分为性格悲剧和命运悲剧 两种类型。
2、 亚里士多德“悲剧唤起恐惧和怜悯。”黑格尔对 此十分赞赏，在《美学》里引用这句话时进一步说： “悲剧的真正作用是引起与净化恐惧与怜悯”。（理 性的崇高的）
2、情节高度公式化，人物类型化。普遍存在着“原型人 物”；
3、情节的转折点是戏剧性的； 4、故事主要靠人物的对话而非动作和画面语言来表现； 5、本来平淡无奇的内容经由秘密和谎言的包装而生出无数
波折； 6、固定的节奏； 7、多线索叙事。
情境喜剧： 一种30分钟（包括插播广告的时间）的系 列喜剧，以播出时伴随着现场观众（或是后期配制）
• 在主旋律类型上集中了影视作为宣传舆 论工具和作为大众传播媒介的各个特性。 宣传为主导，又渗透了商业元素。所以 这类作品在创作上要注意把握恰当的分 寸。首先应该严格遵守的是政府所倡导 的主流意识形态，没有这一条很可能就 是功亏一篑。在这一前提下始而要关注 两个问题：一是观众的审美情趣，这是 在形式上接受的基本前提；再是观众的 政治需求。
3、 鲁迅——“悲剧是将人生的有价值的东西毁灭给人 看。”这是一种社会学意义上的悲剧观，正像恩格斯 说的：“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能 实现之间的悲剧性的冲突。”
六、 故事类型
1、类型确定：这解决的是一个故事的基本定位问题， 即一个具体的故事讲的是什么，是围绕什么来展 开的。
2、类型的基本规范：主要讲述一些常见类型的故事模 式。基本的线索安排。
3、类型发展：类型的创新、杂揉与变化。
类型概念的提出在很大程度上是对国外概念的借鉴。 原本来源于一个法语词汇genre，意指艺术作品的流 派或某一类风格。但自从法国电影理论家用它来指称 好莱坞三、四十年代的商业电影以来，就主要用于表 示那些由于大量仿制成功之作而形成的、有相对稳定 的一整套制作模式和表现模式，可以严格划分为若干 品种的商业性影片、电视或其它娱乐节目。往往是在 叙事特色、人物原型、情节母题等等各方面都有相对 的一致性。
• 从大的范围来讲，我国的影视剧主要是两大 类型。一是主旋律片，再是商业片。主旋律 片主要是一种政府行为，在题材论证、资金 投入、组织拍摄等各方面都借助于政府的力 量，而在作品最后完成后主要关注的也是社 会效益。商业片则不同，一般的说主要是民 间行为，进行社会融资，主要是通过商业方 式来操作，遵循市场经济原则。所以在同样 关注社会效益的前提下，重心还是在于经济 效益。上座率、观众的收视率是最大的标准。
每个类型都为故事设计制订了一些常 规：常规手价值、常规的事件等等。 类型的选择明确决定了一个故事中 什么是可能的，它的设计必须把观 众的知识和预期考虑在先。
类型常规是界定各个类型及其次类 型的具体背景、角色、事件和价值。
类型常规是一种限制，但不是抑制创造力，
而是激发创造力。—— 想象的重要性
类 型
类型的混合
的
重
新
创
类型的发展
造
单本剧 系列剧 连续剧 肥皂剧
直播型电视剧 早期直播戏剧集
情景喜剧
日间肥皂剧
影片型电视剧 电视电影 情节系列剧 微型系列剧
晚间肥皂剧
日间肥皂剧之始 ：CBS在1950年开播的（The First Hundred Years）
日间肥皂剧的特征：
1、剧中人物都有着错综复杂的关系，最突出的是家人、恋 人、朋友关系，主要内容是反映情爱与暴力、心理问题等；
三堂左右是贯穿全剧的保留场景。 7、每一集都分成大约十分钟一集的两大段落，叫做“幕”。
情节系列剧规则： 一、一集60分钟左右讲述一个相对独立的完整故事； 二、题材上比较喜欢处理动作性或者有强烈戏剧性的内容。 三、剧中人物分为常规角色、辅助角色和临时角色三类。
四、绝大多数用35MM电影胶片单机拍摄。 五、固定的技术结构：序幕（片头）+4幕主戏+尾声。 六、编剧的地位比较高，常常处于“总指挥”的地位。
的笑声为主要外部特征。
情境喜剧的基本模式： 1、主要角色和基本环境永远不变。 2、题材定位在普通人的日常生活场景上，创作中注意体现
主要演员的本色。 3、虽然从单集来讲，有些是单线的，有些是多线，但同一
集剧是统一的。 4、人物一般分为三大类：常规角色、辅助角色和客座演员。 5、主体内容是对话。 6、一集戏通常只有四五个场景，主要是室内景，其中又有
亚里士多德根据故事结尾的价值负 荷与故事设计之间相对性，对戏剧 进行过分类，为我们提供了第一批 类型。即四个基本类型：简单悲剧 （直截了当地结尾，没有转折点或 惊奇）、简单幸运剧、复杂悲剧 （高潮来自于主人公生活中的一个
重大逆转）、复杂幸运剧。
罗伯特•麦基总结的电影类型和次类型系统：
1、爱情故事及次类型哥儿们救助；2、恐怖片及次类型惊栗片、超自然片、 超级惊栗片；3、现代史诗；4、西部片；5、战争类型及拥战和反战两 个次类型；6、成长故事；7、赎罪情节；8、惩罚情节；9、考验情节； 10、教育情节；11、幻灭情节；12、喜剧，次类型从滑稽喜剧到讽刺 剧到情景喜剧到浪漫喜剧到荒诞喜剧到闹剧到黑色喜剧；13、犯罪剧。 次类型可以从不同的视点来看：侦探—神秘谋杀、罪犯—罪行、警察— 侦探、匪徒—黑帮、受害人—惊险或复仇、律师—法庭、记者——报纸、 间谍—间谍、囚犯—监狱；14、社会剧：指出社会问题——贫穷、教育 体制、传染病等等，构建出一个问题，展示其疗救方法。有一系列针对 性强的次类型：家庭剧、女性剧（事业与家庭、情人与孩子等等间的矛 盾）、政治剧、生态剧、医药剧、精神分析剧；15、动作/惊险剧或者 灾难/生存剧；16、历史剧：将过去打磨成观照现在的镜子；17、传 记——找出主体的生活意义，把他树立为他的生活类型的主人公。18、 纪实剧；19、嘲讽纪录片：假装植根于现实或记忆，表现为纪录片或自 传片的形式，但纯粹是虚构的；20、音乐片；21、科学幻想22、体育 类型—这是人物变化的熔炉可以涵盖很多类型：成长情节、赎罪情节、 教育情节、惩罚情节、考验情节、幻灭情节、哥儿们救助、社会 剧……23、幻想剧；24、动画；25、文艺。
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科幻剧
犯罪剧
医疗剧
冒险剧
奇想剧
电视剧的悲剧、喜剧与正剧
（一）、悲剧 A、定义
1、 德•李普斯认为悲剧可以分为性格悲剧和命运悲剧 两种类型。
2、 亚里士多德“悲剧唤起恐惧和怜悯。”黑格尔对 此十分赞赏，在《美学》里引用这句话时进一步说： “悲剧的真正作用是引起与净化恐惧与怜悯”。（理 性的崇高的）
2、情节高度公式化，人物类型化。普遍存在着“原型人 物”；
3、情节的转折点是戏剧性的； 4、故事主要靠人物的对话而非动作和画面语言来表现； 5、本来平淡无奇的内容经由秘密和谎言的包装而生出无数
波折； 6、固定的节奏； 7、多线索叙事。
情境喜剧： 一种30分钟（包括插播广告的时间）的系 列喜剧，以播出时伴随着现场观众（或是后期配制）