宋代文学史
(完整版)宋代文学史年表
(完整版)宋代文学史年表宋代文学史年表960年-1279年* 960年-北宋建立，开始了宋代文学的鼎盛时期。
* 960年- 赵匡胤登基，开创了北宋文人的文化座右铭，将文学提升到一个新的高度。
* 961年-诗人陈造在《抛家思过》中表达出对世事变迁的思考，标志着宋代文学的主题开始多元化。
* 陆游和柳永成为北宋时期两位最重要的词人，他们的作品对后世的词坛产生了重大影响。
* 1086年-司马光编纂的《资治通鉴》成为了后世通史的鼻祖，对宋代文学史的进展起到了积极的推动作用。
1127年-1279年* 1127年-南宋建立，北宋灭亡，南宋时期文学进入新的发展阶段。
* 辛弃疾成为南宋时期最杰出的词人之一，他的作品豪放磅礴，深受广大文人的喜爱。
* 王安石变法对文学产生了巨大影响，出现了一大批以边塞诗为代表的新兴文学流派。
* 1276年-元军攻破南宋扬州，南宋灭亡，结束了宋代文学的辉煌时期。
宋代文学创作特点* 以议论文为主，内容丰富，关注政治、经济、社会等各个方面的问题。
* 以词为代表的骈文成为主流，词人的创作方向逐渐向“以文代诗”发展。
* 词的题材广泛，既有关于爱情、家庭的抒情词，也有关于时事的议论词。
* 通过词的描绘，反映了当时社会风貌和文人的情感世界。
* 受到、的影响，出现了大量宗教题材的作品，如诗、诗等。
杰出的宋代文学家* 苏洵，北宋时期杰出的文学家，他的《东坡笔记》对后世的文学创作产生了重大影响。
* 苏轼，北宋文学巨匠，他的诗歌作品以豪放奔放的风格闻名，被誉为“唐宋八大家”之一。
* 辛弃疾，南宋时期著名词人，他的作品以壮丽豪放著称，代表作有《青玉案·元夕》等。
* 柳永，北宋时期著名词人兼音乐家，他的作品以婉约细腻为主，代表作有《雨霖铃》等。
结语宋代文学史以其多元化的创作风貌和丰富多样的题材而闻名于世。
众多杰出的文学家们通过他们的作品，为后世留下了宝贵的文化遗产。
他们的成就不仅对宋代文学史有着重要的影响，也为后世的文学发展提供了重要的启示和指导。
宋代文学史考试要点
宋代文学史考试要点名词解释:1 白体诗：指的是宋初诗人王禹偁等诗人特意摹仿唐代诗人白居易元稹等相互唱和的近体诗而创作的诗歌。
白体诗的要紧特点：在内容上多抒写自个儿流连光景悠闲自适的日子和心态，在风格上浅易清雅。
2 晚唐体：指宋初摹仿唐代贾岛，姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾，姚看成是晚唐诗人，因此名为“晚唐体”。
其代表作家包括三个群体：一是以惠崇为代表的九位XXX，俗称“九僧”；二是以林逋为代表的隐逸诗人；三是以官至宰相的寇准为代表的朝臣诗人。
晚唐体诗人作品的内容要紧是吟咏山川之景，抒写隐逸之情。
3 西昆体：西昆派是产生于宋初文坛妨碍着整个北宋前期的一具诗歌流派。
代表诗人是杨亿、刘筠、钞票惟演等人，那个流派的名称是以他们结集的《西昆酬唱集》而得名。
4 江西诗派：江西诗派是北宋末在黄庭坚妨碍下所形成的一具诗派，所以派的首领黄庭坚是江西人，故名此派为江西诗派。
一祖：指杜甫，江西诗派主张宗法杜甫，反对西昆体诗风。
三宗：指黄庭坚、陈师道、陈与义，江西诗派的三个代表诗人。
5山谷体：诗歌的章法多蜿蜒而少平铺直叙。
善于择用出奇制胜的修辞手段，尤其是比喻。
重视句法的出奇变化和字句的锤炼，形成一种瘦硬险峭的风格。
6 诚斋体：“诚斋”是南宋诗人杨万里的号，因其诗歌独具特群，被称为“诚斋体”，诚斋体的特点：富于幽默诙谐的风趣。
想象丰富奇异，构思新巧不致。
语言自然爽朗清新。
7 永嘉四灵：是中国南宋中叶的诗歌流派，代表南宋后期诗歌创作上的一种倾向。
指当时生长于浙江永嘉（今浙江温州）的4位诗人：徐照（字灵晖）、徐玑（号灵渊）、赵师秀（号灵秀）、翁卷（字灵舒）。
因他们其字或号中都带有“灵”字，故称永嘉四灵。
他们论诗反与江西诗派对立，诗风承袭晚唐诗人贾岛、姚合，刻意求工，忌用典，尚白描，要求以清新刻露之词写野逸清瘦之趣。
诗体的特点是：继承了山水诗人、田园诗人的传统，满脚于啸傲田园、寄情泉石的闲逸日子。
8 江湖诗派：是南宋后期继永嘉四灵后而兴起的一具诗派，因陈起刊刻的《江湖集》而得名。
中国古代文学之宋代文学史教案
中国古代文学之宋代文学史教案教案：中国古代文学之宋代文学史一、教学目标通过本课的学习，使学生了解宋代文学的发展和特点，了解宋代文学对后世的影响。
二、教学重点1.了解宋代文学的发展历程2.了解宋代文学的特点3.了解宋代文学对后世的影响三、教学难点1.掌握宋代文学的核心作品和代表作2.分析宋代文学的精神内涵和艺术特点四、教学方法1.讲授法：通过讲解教师对宋代文学的特点和代表作进行详细介绍，引发学生的兴趣。
2.讨论法：通过小组讨论，让学生积极参与，交流彼此的观点和理解，提高学生的思维能力和表达能力。
3.分析法：通过对文学作品的深入分析，让学生更好地理解作品的内涵和艺术特点。
五、教学内容和流程1.引入（10分钟）向学生介绍宋代文学的时代背景，解释宋代的政治、经济和文化背景，引发学生对宋代文学的兴趣，并与现代作品进行对比。
2.讲授（30分钟）a.介绍宋代文学的发展历程，包括北宋和南宋时期的文学发展情况。
b.介绍宋代文学的特点，如工笔写实、文人雅致、理性思维等。
c.分析宋代文学的核心作品和代表作，如《红楼梦》、《水浒传》、《西游记》等。
3.小组讨论（20分钟）将学生分组，每组选择一位代表向全班介绍一个宋代文学作品的精神内涵和艺术特点，并与其他组进行交流讨论。
4.分析作品（30分钟）分析宋代文学作品的精神内涵和艺术特点，包括人物形象、情节发展、意境表达等方面，通过细致的分析，让学生更好地理解宋代文学的艺术魅力。
5.总结（10分钟）教师对本节课的内容进行总结，并与学生一起回顾本节课学习的重点和难点。
六、教学资源1.图书资料：《中国古代文学史导读》、《中国文学史》等。
2.多媒体设备：投影仪、电脑等。
七、教学评估通过对学生的课堂表现和小组讨论的成果进行评估，评估学生是否对宋代文学的发展和特点有了较好的了解。
同时还可以通过作业的形式，让学生进一步巩固所学内容。
八、拓展延伸可以安排学生阅读一些宋代文学作品的片段或整本作品，进一步了解宋代文学的艺术特点和精神内涵。
《宋代文学史》全套课件 PPT
二、“九僧” 、林逋和晚唐体
1、惠崇等“九僧”专学贾岛、姚合的反复
推敲的苦吟精神，内容多为描绘清邃幽静 的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式 上重五律。间有警句而无佳篇。
九僧：希昼、保暹[xiān]、文兆、行肇、简长、
惟凤、宇昭、怀古、惠崇
2、林逋等隐逸诗人，一方面模仿贾岛
的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平 易流畅的倾向，诗歌所表现的生活内容 也比“九僧”诗稍微充实一些。
1206年铁木真建立大蒙古国，1234年征服金
国后开始大举入侵南宋，南宋军民拼死抵抗， 直到1276年行在临安被攻占，1279年崖山海 战宋军战败，七岁的宋末帝赵昺随陆秀夫背 着跳海而死，南宋灭亡。
历史起讫
北宋
（960）
南宋
（1127）
南宋亡
（1279）
319年
汉: 426年 ; 明: 276年; 唐: 289年; 清: 295年;
南渡前后词风的演变 陆游等中兴四大诗人
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辛弃疾和辛派词人
姜夔、吴文英及宋末词坛 南宋的散文和骈文 南宋后期和辽金的诗歌
绪 论
宋代文学在中国文学发展史上属于中
古期第二段。与中晚唐文学属于同一 发展阶段。
天祐四年（907年），梁王朱全忠逼唐哀帝
李柷(chù)禅位，改国号梁，是为梁太祖，改 元开平，定都于开封。唐朝灭亡，立国共 289年。随后，中国进入“五代十国”的乱 世。
第五编 ：宋代文学
绪论
进入
第一章
第二章 第三章 第四章 第五章
宋初文学
柳永与北宋前期词风的演变 欧阳修及其影响下的诗文创作 苏 轼
进入 进入 进入
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古代文学史(宋代)名词解释
西昆体：是宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以《西昆酬唱集》而得名的，其诗人中成就较高的有杨亿、刘筠、钱惟演。
它是晚唐五代诗风的沿续，大多师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，呈现出整饰、典丽的艺术特征。
但是从总体上看，西昆体诗的思想内容是比较贫乏的，它们与时代、社会没有密切的关系，也很少抒写诗人的真情实感，缺乏生活气息。
半山体：北宋文学家、政治家王安石退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然。
形式上以绝句为主，很少长篇古体；艺术上讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。
后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。
特点是雅丽清绝，脱去流俗，多七言绝句。
以诗为词：所谓“以诗为词”即以写诗的态度来填词，将诗的题材，内容，手法，风格等引入词的领域并使之扩展，开拓新词境，提高词的格调。
＂以诗为词＂的手法是苏轼变革词风主要武器，即是把诗的表现手法移植到词中，突破了音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体．苏词中比较成功的表现是用题序和用典．诚斋体：诚斋体的得名是源于杨万里。
杨万里号诚斋，故称为诚斋体。
他的诗歌学习江西诗派，最后摆脱前人的束缚而自成一家，取得了更高的成就。
诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣，形成诚斋体的要素之一是诗人把自己的主观情感最大程度地投射在客观事物上。
要素之二是杨万里做诗想象奇特，但是不用奇奥生僻的字句，却用浅近明白的语言和流畅直至的章法，近于口语。
文赋：是赋体的一类。
文赋是唐宋古文运动的产物。
中唐韩愈、柳宗元倡导古文运动，在复古口号下改革了骈偶语言，他们的赋作直接继承发展先秦两汉古赋传统，既保持主客答难的赋的结构，又用比较整饰而不拘对偶的古文语言，实质便是文赋。
文赋始于唐，典型作品是《阿房宫赋》。
北宋以欧阳修为代表的古文运动，继承韩、柳革新的传统,反对宋初盛行的西昆派骈偶文风,进一步巩固了古文取代骈文的文学语言地位，扩大了古文的文学功能。
宋代文学史知识要点：中国古代文学史代表作家最多的,“唐宋八大家”中五位是宋代人
宋代文学史知识要点：中国古代文学史代表作家最多的，“唐宋八大家”中五位是宋代人宋代文学，以宋人创作为主体，其作品数量虽不及唐代，但却成就最高。
宋王朝在两宋三百年间，共出官、私著作八百五十余部，其数量之多、质量之高，在中国古代文学史上可谓首屈一指。
另外，在宋所产生的“唐宋八大家”中，有五位是宋代人。
这些大家们的创作和他们在政治、思想、文化方面的重大影响，是不可忽视的。
中国古代文学史上每一时期都有代表作家，但是宋时期的代表作家却是最多的。
宋代作家多集中于北宋中期以后，当时社会经济进一步发展和政治体制改革的需要，使宋代文学在新的条件下有了新的发展。
宋文学在中国文学史上具有承上启下的重要作用。
宋代的文学作品也有很多，主要分为唐宋八大家和北宋文学两部分。
唐宋八大家分别是韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩。
其中苏轼被称为“唐宋八大家”之首；北宋的文学作品有欧阳修的《欧阳文忠公文集》，欧阳修与宋祁一同被称为“欧苏”；《宋词三百首》《宋词三百首》，南宋周密编，为现存最早的一部词总集。
作者周密，字公谨，号草窗，又号六休。
高邮（今属江苏）人。
宋末元初著名文学家。
《宋史》有传。
他与陈亮、张炎等同为词坛“吴中四杰”之一。
主要作品有《草窗韵语》《续书史》《枕中记》《癸辛杂识》等，均为词学论著。
词是宋代最主要的文学形式之一。
宋人把诗与文分得很清楚，不像唐人那样将诗和文混在一起。
词在唐代就已经出现，但那时的词还只是一些民间歌唱的歌词，作为“杂曲”或“曲子”流传。
到了北宋，词逐渐成为文人自己创作的一种新的文学体裁。
因为词在当时只是民间的一种歌唱形式，所以没有固定的格式和体例，因此，作者和作品也就没有固定的格式和体例。
从这个意义上说，词是不成体例的文学体裁。
《宋词三百首》选入了大量北宋末、南宋初的优秀作品，是宋词选本中最具代表性的作品选集之一。
《全宋词》《全宋词》是由张惠言主编，宋末元初王明清校录，并收录了元人及明人所编的部分词集，是迄今为止收录词集最多的一部。
宋代文学史
宋代文学一、填空1、“先天下之忧而忧”出自范仲淹散文《岳阳楼记》。
2、“唐宋八大家”有六人属于宋代，他们是欧阳修、“三苏”、王安石和、曾巩。
3、以议论为诗，以才学为诗，以文字为诗是宋诗异于唐诗的特征。
4、咏梅绝唱“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”出自林逋诗《山园小梅》。
5、“张三影”是宋代词人张先，“贺梅子”是宋代词人贺铸。
6、“诗穷而后工”的诗歌理论，是欧阳修在《梅圣俞诗集序》提出。
7、“唐宋八大家”中的“三苏”是指苏洵、苏轼、苏辙父子三人。
8、苏轼的《前赤壁赋》和《后赤壁赋》两篇文章，骈散并用，情景兼备，堪称优美的散文诗。
9、秦观、黄庭坚、晁补之、张耒四人，合称“苏门四学士“。
10、“本与乐天为后进，敢期子美是前身”中的“乐天”是诗人白居易，“子美”是诗人杜甫。
11、“欧梅”是指宋代诗人欧阳修和梅尧臣。
12、“今代词手，唯秦七，黄九尔，唐诸人不逮也”中的“秦七”是秦观，黄九是黄庭坚。
13、“绿肥红瘦”的“肥”，其意为多，“瘦”其意为少。
14、“二安”中的“易安”是词人李清照，“幼安”是词人辛弃疾。
15、“二窗”是指词人吴文英，号梦窗，周密，号草窗。
16、南宋著名的笔记散文集，有陆游的《老学庵笔记》，洪迈的《容斋随笔》。
17、辽代诗作成就较大的女诗人是肖观音和肖瑟瑟。
18、元好问诗以纪乱诗为上乘，他的论诗诗是《论诗绝句三十首》。
19、元好问的《中州集》不仅具有文献价值，也是金代历史的宝贵史料。
20、中国四大书院指岳麓书院、白鹿洞书院、应天书院、石鼓书院。
21、人称词中之龙，与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”，著有词集《稼轩长短句》的是南宋词人辛弃疾。
诗词的区别“词之为体，要眇宣修。
能言诗之所不能言，而不能尽而言诗之所能言，词之境阔，词之言长。
”一、形式上，诗讲究格式工整，对仗压韵而词则较为灵活，词有定调，调有定句，句有定字，字有定声，。
二、语言上，诗较为典雅，而词则雅俗并重，常使用白话、口语甚至俚语。
《宋代文学史》课件
3
吴承恩
《西游记》是中国古代神魔小说的代表作，通过 描写唐僧取经的故事，展现了那一时期社会的奇 幻世界。
宋代小说特点及影响
宋代小说的特点在于其情节曲折离奇 ，人物形象鲜明，语言优美生动。
宋代小说在文学史上具有重要的地位 ，它不仅丰富了中国的文学宝库，同 时也对后世的文学创作产生了深远的 影响。
05
02
宋代散文的发展与当时的政治、经济、文化环境密 切相关，体现了宋代社会的多元化和繁荣。
03
宋代散文在形式和内容上都有较大的创新，为后世 的文学发展奠定了基础。
宋代散文代表人物及作品
欧阳修
《醉翁亭记》、《秋声赋》等， 他的作品文笔优美，思想深邃， 受到后世文学家和读者的广泛赞 誉。
王安石
《泊船瓜洲》、《登飞来峰》等 ，他的作品简洁明快，寓意深远 ，表现了作者的政治理想和人生 追求。
宋诗特点
宋诗注重思想性和哲理思考，语言质朴自然，意境深 远。
宋诗流派
宋诗主要分为江西诗派、江湖诗派、豪放派等流派， 各具特色。
宋诗代表人物及作品
王安石
《泊船瓜洲》、《登飞来峰》等。
陆游
《示儿》、《游山西村》等。
苏轼
《题西林壁》、《饮湖上初晴散文概述
01
宋代散文是宋代文学史的重要组成部分，是继唐诗 之后的重要文学形式。
宋代文学与其他艺术形式的关系
宋代文学与绘画的关系
宋代文学与绘画相互影响，共同发展 。宋代文人画注重文学与艺术的结合 ，许多文人墨客如苏轼、黄庭坚等既 善绘画又通文墨，他们的作品充满了 文学意蕴。同时，宋代绘画也常常以 文学作品为创作题材，如《清明上河 图》等名画即取材于文学作品。
VS
宋代绘画与文学相互融合，丰富了各 自的艺术表现形式。绘画通过文学的 描述和启发，能够更好地表现主题和 意境，而文学则借助绘画的形象和色 彩，更加生动地展现故事情节和人物 形象。这种融合使得宋代文学和绘画 都取得了巨大的艺术成就。
宋代文学史
第一章北宋前期词由于北宋前期近百年间的经济繁荣，社会安定，城市的歌舞伎艺、乐曲新声因此十分兴盛，帝王及达官贵人都普遍爱好，一方面用以满足生活的娱乐享受，一方面用以点缀皇家的“太平盛世” ,词就在这样的特定社会环境下，在晚唐五代文人词创作的基础上大量发展起来。
第一节晏欧与北宋前期词一、宋仁宗时期词坛复兴的缘由宋初60年词坛沉寂，到宋仁宗时期，著名词人柳永、晏殊、欧阳修、宋祁、张先等登上词坛，宋词的创作才逐渐步入高度繁荣并迅速发展的轨道。
仁宗朝，词坛复兴的两大缘由：1.宋朝立国重文轻武，最高统治者有意倡导士大夫歌舞享乐之风。
到了仁宗时期，政治得到巩固，新一代的文人在新朝环境中成长，在这种歌舞享乐的文化环境中，最适合用词的形式进行创作。
2.王易《词曲史•衍流第四》：“有宋词流之盛，多由君上之提倡。
北宋则太宗为词曲第一作家，真、仁、神三宗俱晓声律；徽宗之词尤擅胜场。
”如宋太宗“洞晓音律，前后亲制大小曲及因旧曲创新声者，总三百九十”（《宋史乐志》）统治者的提倡，燕乐新声的大盛，是宋词复兴最直接的文化背景。
二、小词观念在宋前期，一般人的词学观念还是承袭晚唐五代，还是把词看作是“小道”、“薄技”，是个人的玩意儿。
因此，词技虽有发展，词境虽有提高，但还没有大的突破。
（三、渊源和成就冯煦《蒿庵词话》：“宋初诸家，靡不祖述二主，宪章正中。
”冯氏所指宋初诸家，实只是以晏欧为代表的一批词人，并没有兼包柳永和张先。
如果说，晏欧主要源自南唐的话，那么张先就更多地接受了花间词风，柳永又在花间词之上远承早期民间词。
但就其主流而言，宋词的第一渊源自是五代词。
1. 多数词家熟于小令，对慢词少有涉猎。
2. 歌者之词在五代词的基础上有发展，张先走得不远，柳永则把宋词引入了一条新路。
此下章详论。
3. 宋前期词引人注目的贡献还在于，把传统的歌者之词逐渐发展为士大夫之词。
他们的词，在绮席歌宴中，浓艳的脂粉气淡化了，清雅的文人意趣加重了。
四、晏殊：北宋倚声家初祖1、作者简介晏殊（991--1055）江西抚州临川人，十四岁以“神童”召试，赐同进士出身。
中国古代文学史第二版中册宋代文学知识点
中国古代文学史第二版中册宋代文学知识点宋代是中国文学史上的重要时期之一，这一时期的文学成就璀璨辉煌，涌现出了许多优秀的文学作品和文学家。
下面是《中国古代文学史》第二版中册关于宋代文学的知识点：1.宋代文学特点：宋代文学以唐代文学为基础，融合了五代文学的特点，具有浓厚的实际情感和社会意识。
宋代文学追求细腻的描写和独特的感受，注重对现实生活的真实再现。
2.宋人文学：宋代文学家以文人身份为主，比较重视士人道德修养和文学修养的结合，表达了儒家思想的人文情怀。
3.早期诗歌：宋代早期的诗歌创作在唐代的基础上进行了一些，形成了句式简洁、词藻清新的特点。
著名的诗人有柳宗元、杜牧、黄庭坚等。
4.江西诗派：江西诗派是宋代文学史上的一个重要现象，代表了政治转型下文学的变革。
江西诗派强调对现实生活的关注和对政治的批判，代表作家有周密、唐婉等。
5.宋词：宋词是唐宋文学的重要流派，与唐诗相比，宋词在表达方式和语言上有所创新，更加注重音乐性和抒发感情。
代表作家有苏轼、辛弃疾、李清照等。
6.话本小说：宋代是我国话本小说发展的高峰时期，出现了许多优秀的话本小说作品，如《西华山》、《浣纱令》等。
7.志怪小说：在宋代，志怪小说得到了长足的发展，与话本小说一起成为了当时文学的两个主要流派。
代表作家有香山居士等。
8.唐宋八大家：唐宋八大家指的是唐代的韩愈、柳宗元，宋代的欧阳修、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩。
他们在文学理论、文学创作和文学批评方面都有较大的影响，是中国文学史上的重要人物。
9.士人文化：宋代士人文化是士大夫阶层在文化和艺术领域的表现，包括文学、书画、音乐、文房四宝等方面。
这一文化在宋代达到了高峰，对后世影响深远。
10.浮世绘：浮世绘是日本江户时代发展起来的一种绘画形式，受到宋代的画风影响。
宋代的绘画品种丰富，作品有意境深远，对后世的绘画艺术产生了重要影响。
以上是关于《中国古代文学史》第二版中册关于宋代文学的知识点，这些知识点全面而丰富，可以帮助读者更好地了解宋代文学的历史背景和主要特点。
古代文学史(宋元文学) 名词解释
宋代文学的特点华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。
后渐衰微，终必复振。
陈寅恪题材：世俗化，政治民生，忧患意识，爱国情怀审美风格：平易畅达，平淡自然，理趣趋向：社会政治功能，哲理思考，通俗化，叙事性文体功能：文实用，诗言志，词娱情白体宋初效法白居易的一批诗人。
代表作家有李昉，徐锴，徐铉，王禹偁。
他们的诗歌模仿元白，刘禹锡等互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。
这派诗人作诗不事雕琢，造语自然，常常率尔成章，追求抒情的率真，因而诗意较为显豁，缺点是意尽语浅，气弱格俗。
晚唐体在太宗真宗朝，有一批所谓“晚唐派”诗人，大多是隐士或僧人，代表人物有寇准，九僧等。
这一派追踪贾岛姚合的诗风，多些清幽枯寂的隐居生涯。
诗境狭窄，偏爱五律，重中间二联，可以锤炼颈联，力求精警动人，但工巧有余，混成不足，甚者流为琐屑。
炼句不炼意，有句而无篇。
西昆体因真宗朝杨亿《西昆酬唱集》得名。
因神话传说西方昆仑山上有藏书的“册府”，故以西昆代指秘阁。
代表人物有杨亿，钱惟演，刘筠。
他们倡导学习李商隐，力图以此矫正诗界平弱浅露之习。
起特点是寓意深邃，含蕴丰富，词章艳丽，用事精巧，对偶亲切。
柳七郎风味专写男女情爱和绮罗香泽的柔婉妩媚。
慢词慢词是宋词的主要体式之一，它与小令一起成为宋代词人最为常用的的曲调样式。
名称从“慢曲子”而来，依曲调舒缓的慢曲填写的词。
起特点之一是长于铺叙。
与小令的不同之处在于：其节奏是以韵为单位而不是句。
作家自己的风格。
虚字。
六一风神叙事结合，使用宕笔（说了又说），语言平易流畅，委婉，虚词较多。
文赋既保留了赋体铺陈排比，骈词俪句以及设为问答的形式特征，又呈现出活泼流动的散体倾向，曾强赋体的抒情意味。
如《秋声赋》。
宛陵体即梅欧体，均指其五古。
主要特点是结构上讲究回环往复，逆转顺布，富于变化，语言质朴劲健，不避险韵，不涉浮艳，较多地杂以散文化句式，注意诗句的锻炼和一丝的含蓄。
半山体王荆公体。
唐宋八大家文学史上的重要派别
唐宋八大家文学史上的重要派别唐宋八大家，是指唐宋时期八位具有重要影响力的文学家派别。
他们在文学创作和学术研究方面具有独特的风格和贡献，对中国古代文学史产生了深远的影响。
本文将重点介绍唐宋八大家文学史上的重要派别。
一、韩愈派唐代文坛上最重要的派别之一是韩愈派。
韩愈以其豪放的作风和力主实用主义的创作风格而闻名。
他的文章直抒胸臆、言辞慷慨激昂，通常以批评、抨击或鼓励为主题。
韩愈提倡文以载道，主张通过文字表达真理和意义。
他的作品对后世影响深远，是唐代文坛上的重要人物。
二、柳宗元派柳宗元是唐代文学史上另一位重要的文学家。
他的创作风格以细腻、深思熟虑而闻名。
柳宗元提倡文以载道，注重思辨和探索。
他的作品多以议论、抒情和议论散文为主，深受读者喜爱。
柳宗元在文学史上具有重要的地位，他的作品在后世产生了深远的影响。
三、欧阳修派宋代文学史上最重要的派别之一是欧阳修派。
欧阳修在文学创作方面以词章、赋文等为主，注重对诗词语言的研究和推敲。
他的作品语言优美，意境深远，被誉为“欧体”。
欧阳修提倡文以载道，主张用文学表达思想和情感。
他的作品在文学史上占有重要地位，深受后人推崇。
四、苏洵派苏洵是北宋时期最重要的文学家之一。
他的文学作品以散文为主，注重对社会问题和人性的思考和描绘。
苏洵主张文学应该关注人民的疾苦和社会的问题，他的作品深受社会各界的关注。
苏洵派的文学作品在宋代影响深远，对后世文学有重要的启发和影响。
五、苏轼派苏轼是苏洵的弟弟，也是宋代文学史上最重要的文学家之一。
他的文学作品以诗词和散文为主，兼有骈文和杂剧。
苏轼的文学风格多样，既有豪放的作品，也有婉约的诗词。
他的作品情感丰富，思想深刻，被誉为“文房四宝”之一。
苏轼的作品广泛流传，对后世文学产生了深远的影响。
六、曾巩派曾巩是北宋时期的一位重要文学家，也是儒学家。
他注重对经典的研究和解读，并提倡道德修养与人格塑造。
曾巩的文学作品以散文和骈文为主，言辞明确，逻辑严密。
他的作品对后世儒学和文学产生了重要的影响。
两宋文学史概述
第一讲宋代文学概述一、宋代文学发展的历史背景：北宋（960——1127），南宋（1127——1279）公元960年，宋太祖赵匡胤发动“陈桥兵变”，建立北宋，定都汴梁（今开封）。
1127年宋徽宗、宋钦宗被金兵掳去，北宋灭亡。
这一年，宋徽宗第九子康王赵构在应天（今河南商丘）登基，是为宋高宗，建立南宋。
南宋后来迁都绍兴，最后定都临安（今浙江杭州）。
1276年，蒙古军队攻占临安，俘虏五岁的小皇帝宋恭帝。
南宋残余势力在陆秀夫、文天祥、张世杰等人的带领下，拥立年幼的宋端宗，逃至南方拼死抵抗，经香港退至广东新会、南海一带，期间端宗病死，文天祥兵败被俘，张世杰战船沉没。
1279年，穷追不舍的蒙古兵与宋兵在新会崖山发生激战，宋兵惨败，陆秀夫背着八岁的幼主跳海自杀，南宋宣告灭亡。
下面从政治、思想、文化、经济等方面具体分析宋代文学发生的历史背景。
（一）、政治方面宋代在政治上实行崇文抑武的文官政治，表现在以下两个方面：1、发展科举制度，人文获取功名的机会大增。
宋代的科举放宽了录取范围。
进士分为三等：一等称进士及等；二等称进士出身；三等赐同进士出身。
由于扩大了录取范围，名额也成倍增加。
唐代录取进士，每次不过二、三十人，少则几人、十几人。
宋代每次录取多达二、三百人，甚至五、六百人。
对于屡考不第的考生，允许他们在遇到皇帝策试时，报名参加附试，叫特奏名。
也可奏请皇帝开恩，赏赐出身资格，委派官吏，开后世恩科的先例。
2、重用文人，文人地位提高。
宋太祖赵匡胤即位后，深鉴五代时期武人专权跋扈之弊，注重任用科举出身的文臣。
他曾说，任命文臣为地方官，即使都去贪污，也比任用武将的危害小。
宋太宗即位以后，迅速增加科举取士的人数。
整个宋朝，每年由科举入仕的平均人数是361人，约为唐朝的5倍，元代的30倍，明代的4倍，清代的3.4倍。
可以说，宋代科举取士之多，在中国封建社会的历史上“是空前绝后的”。
进士、英宗朝官至三司使的蔡襄说：“今世用人，大率以文词进。
宋代文学史
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖， 寂寞沙洲冷。
情感பைடு நூலகம்细微、复杂，表达更富修饰性，更委婉曲折
1.其文小 （于天地山川、鸟兽草木中，取其轻灵纤巧 者：微雨、断云、疏星、淡月、残红、芳草、 飞絮、彩袖、罗衣、红烛——词之“当行”、 “本色”） 词中言悲壮雄伟之情，亦取微物（二十四桥 犹在，波心荡，冷月无声；小乔初嫁了，雄 姿英发，羽扇纶巾）
竹里馆 独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。
鸟鸣涧 人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
理学，指的是宋代周敦颐、程灏、程颐、朱熹、陆九渊及明代 王阳明等人致力于探讨性、理、道、器等问题的儒家哲学思想， 又称性理学、道学，深受老庄及佛学思想影响。 二程“泛滥于诸家，出入于老、释者几十年”
朱熹认为学道要通过自然之造化去体贴天理、领悟天道
如：半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许，为 有源头活水来——《观书有感》
五、宋代士大夫的精神风貌
1.文士的主人翁意识、爱国主义精神、忧患意识（内敛、沉稳、老成持重）——诗 文的现实关怀、“文以载道”的文艺思想与议论之风 2.宋士大夫：集官员、作家、学者于一体，政治、文学、经术于一身 3. 儒释道的融合与内化：以求道为人生目标，以人格完善与心境自由为生命追求 内圣外王，仕隐矛盾的解决（承担社会责任与追求个性自由之间的矛盾）
仕—勤于政务，勇于言事，积极有为 隐—平和淡泊、理性睿智、旷达超逸 （如范纯仁、苏轼、王安石） 儒：“君子去仁，恶乎成名？君子无终食之间违仁，造次必于是，颠沛必于是。” 困境中“不以物喜、不以己悲”的平淡心态
在遭贬处穷之际，也能以泰然自若的心态来面对，而不能像韩愈那样，一遭贬谪， “则戚戚怨嗟，有不堪之穷愁，形于文字，无异庸人”（欧阳修《与尹师鲁 书》）。
宋元时期古代文学史名词解释
【太学体】“太学体”是指北宋时流行的一种宫廷文体，具有险怪艰涩的特点。
代表人物是石介，石介反对西昆体，讲究文风朴素。
【荆公体】王安石晚年罢官隐居后生活和心情发生了变化，引起了诗风的变化，创作了较多的描写湖光山色的小诗，这些诗风格趋于含蓄深沉，注重对艺术的锤炼。
他的这种诗风被称为“王荆公体”(半山体)以丰神远韵的风格体现出向唐诗的复归。
【山谷体】指北宋后期诗人黄庭坚的诗风，因其自号山谷道人，故名山谷体。
黄庭坚推崇杜甫，强调诗歌的思想内容和社会功用，提倡“点铁成金”、“夺胎换骨”，主张“无一字无来处”，但要以故为新，化腐朽为神奇，追求“生新”，主张“不俗”，故以其鲜明的风格自成一体。
在艺术特征上，强调诗境的生新美，诗语的峭拔美，诗韵的兀拗美。
以唐诗为参照，山谷体生新程度最高，最典型地体现了宋诗的艺术特征.黄庭坚自号山谷道人，他写诗提倡以学问为诗，为主学习杜诗、韩文的“无一字无来处”，提倡以故为新，变俗为雅，有“点铁成金”和“夺胎换骨”之说。
其诗讲究语意老重和规模宏远，笔势奇纵，风格生新瘦硬。
严羽《沧浪诗话》将其列为“山谷体”。
【大晟词人群】以周邦彦为首，包括曹组、万俟咏等人。
“大晟词人”是一个很松散的创作倾向概念，指凡被任命为大晟府职官、有词作传世的词人。
大晟词人实际上是徽宗的御用文人群，是御用文人的典型代表。
【辛派词人】辛派词人.在辛弃疾爱国情怀和豪放风格的影响下,出现了一批风格相近的词人,如陈亮,刘过,刘克庄,刘辰翁等,被称为辛派词人。
中兴四大诗人（南渡四大家）:在南末前期的诗人中，杨万里略晚于陈与义等诗人。
他与范成大、陆游、尤袤并称为“中兴四大诗人”或“南渡四大家”。
【诚斋体】杨万里的诗歌自成一家，被称之为“诚斋体”。
诚斋体的艺术特征是活泼自然，饶有谐趣。
形成诚斋体的要素之一笔下的客观事物有知觉情感，充满生机和灵性；要素之二是杨万里作诗想象奇特，语言浅近明白的和章法流畅直致，近于口语。
【“永嘉四灵”】“四灵诗派”，是指徐照（字灵晖），徐玑（字灵渊）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（号灵秀）四个诗人。
中国文学史宋代文学绪论
（二）宋诗 根据《全宋诗》，诗人不下九千人，诗篇 约20万，作家和作品数量远多于唐诗。 宋诗另辟蹊径，独具特色： “以文字为诗，以才学为诗，以议论为 诗。”（严羽《沧浪诗话· 诗辨》） “唐诗以韵胜，故浑雅，而贵蕴藉空灵； 宋诗以意胜，故精能，而贵深折透辟。唐 诗之美在情辞，故丰腴；宋诗之美在气骨， 故瘦劲。”（缪钺《诗词散论》） “唐诗多以丰神情韵擅长，宋诗多以筋 骨思理见胜。”（钱钟书《谈艺录》一）
（三）宋代散文 宋代散文是我国散文史上的一个重要阶 段。明人宋濂说：“自秦以来，文莫盛于 宋。” 被明人奉为散文典范的“唐宋八大家” 宋代就占了六个：欧阳修、苏洵、曾巩、王 安石、苏轼、苏辙。 宋文的数量也超过唐文，《宋史· 艺文志》 根据不完全的资料所著录的藏书，共计 9819 部，119972卷，约为唐代国家藏书的2倍， 其中大部分是宋人的著作。 宋文平实流畅的文风，奠定了元明清三代 散文发展的基础。
清人王士祯的《花草蒙拾》进一步将“体” 发展为“派”： 张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰 豪放。仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安 称首。 主张分三派的有清人顾咸三： 宋名家词最盛，体非一格，苏、辛之 雄放豪宕，秦、柳之妩媚风流判然分途， 各极其妙。而姜白石、张叔夏辈，以冲谗 秀洁，得词之中正。 （高佑钦《陈其年湖海楼词序》引）
四、宋代文学概说
（一）宋词：被誉为“一代之文学” 1．宋词繁荣的情况： 宋朝上至皇帝大臣，下至士人妇女，都爱 好词章，《宋史· 乐志》说：“太宗洞晓音 律，前后亲制大、小曲及因旧曲创新声者， 三百九十。”南宋太学生俞国宝将《风入 松》一词写在西湖边酒楼屏风上，宋高宗 见了，将其词“明日再携残酒”句改为 “明日重扶残醉”。（见周密《武林旧事》 卷三《西湖游幸》）
宋代文学
宋代文学史复习纲要
宋代文学史复习纲要宋代文化政策：优待降臣，优用文士；广立学校，科举取士，官冗禄重。
宋代思想界的显著特点：“以儒为宗，三教并用。
”（以佛修身，以道养生，以儒治世）新古文运动a韩柳之后的古文运动朝着两个方向发展：李翱，谈道论性，宣传道学，开宋代理学之先河；皇甫湜，片面发展了古文运动重视文学技巧即“创新”的主张，使散文走上了生僻艰涩的道路，从而导致了古文运动的衰落。
入宋以后，与之一脉相承的有柳开、石介、太学体。
b宋代新古文运动大致可以分为两个阶段：欧阳修之前是新古文运动的准备酝酿阶段，比较重要的作家有柳开、石介、王禹偁、孙复、尹洙等；直到欧阳修主盛文坛，他把政治改革与文风改革结合起来，较好地解决了文与道的关系，用自己的创作实绩宣告了古文革新运动的胜利。
宋代新古文运动到苏、王达到极盛。
宋代散文至此达到鼎盛，形成了自己的特色。
宋诗的发展：宋诗之始也，杨、刘诸公最著，所谓西昆体也者。
……庆历以后，欧、苏、梅、王数公出，而宋诗一变。
坡公之雄放，荆公之工练，并起有声。
而涪翁（黄庭坚）以崛起之调，力追草堂，所谓江西诗派者，和之最盛，而宋诗又一变。
建炎1127以后，东夫（萧德藻）之瘦硬，放翁之轻圆，石湖之精致，四壁并开。
及永嘉徐赵（四灵）诸公出，以清虚便利之调行之，见赏于水心（叶适），则四灵派也。
嘉定1208—1224以后，江湖小集盛行，多四灵之徒也。
及宋亡，方、谢之徒（方凤、谢翱）。
宋初的诗文较详细地区分，可分为白体——以李昉、王禹偁为代表；西昆体——以杨亿、刘筠为代表；晚唐体——以九僧为代表。
三派流行，末流俱呈弊病，白居易之诗，历来有元轻白俗之讥评，学白专易流入浅俗滑易。
徐铉、冯延巳言其往往率意而成，未尝沈思考。
西昆体自成一格，其末流流入雕琢篆刻；而晚唐体以九僧为代表，专咏风花雪月，脱离现实，无病呻吟。
诗文革新a原因：首先是因为宋初诗文卑弱。
其二，诗文改革与政治改革相呼应。
其三，宋代理学兴起，是促进诗文革新的重要因素。
宋代文学史
宋代文学史宋代文学概况宋代文学在中国文学的发展中，处在一个承上启下的阶段。
在传统的诗文方面，宋人继承唐人取得的成就，并有新的发展，呈现出自己的时代特色。
词在宋代进入全盛时期，产生了许多大家，成为有宋代文学的代表。
而宋代戏剧、小说的产生与发展，则标志着一个新纪元的开始。
1、宋诗有自己的特色；2、散文改革取得胜利；3、词的成就最高；4、戏曲小说的出现。
第一章宋初的诗坛与词坛一、北宋初期的诗坛自太祖、太宗到真宗时期，诗、文、词、赋大体都是继承晚唐五代风格。
以诗为例，蔡居厚《蔡宽夫诗话》：“国初因袭五代之余，士大夫皆宗白乐天诗，故王黄州（王禹偁）主盟一时。
祥符、天僖（真宗年号，1008-1021）之间，杨文公（亿）、刘中山（筠）、钱思公（惟演）专喜李义山，故昆体之作，翕然一变。
”可以说，宋初诗坛基本上是为晚唐诗风所笼罩的。
方回《桐江续集》卷三十二《送罗寿可诗序》中说：“宋刬五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体。
白体如李文正（昉）、徐常侍昆仲（徐铉、徐锴）、王元之（禹偁）、王汉谋（奇）；昆体则有杨（亿）、刘（筠）《西昆集》传世，二宋（宋庠、宋祁）、张乖崖（咏）、钱僖公（钱惟演初谥思，改谥文僖）、丁崖州（谓）皆是；晚唐体则九僧最逼真，寇莱公（准）、鲁三交（交）、林和靖（逋）、魏仲先父子（野及子闲）、潘逍遥（阆）、赵清献（抃）之祖（湘）。
凡数十家，深涵茂育，气势极盛。
”以时代先后而论，则白体为先导，风行于太祖、太宗朝（960-997）；自太宗后期至真宗时，出现了晚唐派；真宗景德年间（1004-1007），西昆体开始兴起，其声势达于仁宗朝。
这三派的创作内容及风气是一脉相承的，大都是唱和酬答之作，而其作者又都兼工骈文，作品大多讲究艺术形式，较少反映现实生活中的重大问题。
这种局面，引起了一些有志推陈出新的作家的不满，他们提出了改革文风的主张，并从事创作实践，从而成为北宋诗文革新运动的先驱者。
以上是宋初诗坛概况。
以后的课上拟分三个部分对北宋初期诗歌的三大流派作具体介绍：(一) 白体诗“国初因袭五代之余，士大夫皆宗白乐天诗，故王黄州（王禹偁）主盟一时。
宋代文学史发展线索
宋代文学的体会宋代文学在中国文学发展史上属于中古期的第二段，它在我国文学史上具有承前启后的历史地位，是中国文学发展的关键期。
各种新兴文体相继兴起，文学观念也发生了一定的转移。
这些都为此后文学的发展开创了道路、拓展了空间。
宋代文学的成就主要体现在词、诗、以及散文这三个方面，涌现了一大批的词、诗、散文作家。
在整个宋代文学士来说，又分为北宋和南宋，总的说来，北宋的文学成就要比南宋的文学成就要更高。
宋初结束了晚唐五代长期分裂割据的局面，人民获得了比较稳定的生产环境。
统治者也采取一些放宽压迫、减轻博学的措施，使阶级矛盾趋向缓和。
农业、手工业得到一定的发展。
社会呈现了繁荣的景象，为文化的发展创造了条件。
加之当时教育的普及远远超过前代，文臣待遇优于武人，广开科举又使更多的文人有机会进入仕途。
这些都对文学的发展繁荣做了充分的准备。
而造纸术，印刷术及刻书业的发达，又对文学知识和文学作品的传播起了极大的促进作用。
宋代文学可以分为六个时期，即北宋初期、北宋中期、北宋末期、南宋初期、南宋中期、南宋末期。
宋朝的词是宋代文学中成就最高的。
在北宋初期，宋王朝刚刚建立时，词的发展基本上是处于停滞状态的，虽有王禹偁、林逋等人写的词，但总体上还没有形成一种独特的时代风貌，词风基本和晚唐五代一样。
直到欧阳修、晏殊、范仲淹、张先、柳永等人的出现词才真正开始发展了。
晏殊的词已经洗去了五代时期“花间词”的脂粉气和浓艳色彩；欧阳修的词扩大了词的抒情功能并且改变了词的审美趣味；范仲淹的词多描写塞外的生活；张先的词扩大了词的实用功能，并将日常生活引入了词中。
柳永是这一时期成就最高的词人。
在词的体式上，他大量创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局使慢词与小令平分秋色、齐头并进；在创作方向上，他改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”；在语言上，他充分利用现实生活中的口语和俚语；在写作手法上，他善于利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式。
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多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上 苑，车如流水马如龙，花月正春风。 李煜《忆江南》
别来春半， 触目柔肠断。 砌下落梅如 雪乱， 拂了一身还满。 雁来音信无凭， 路 遥归梦难成。 离恨恰如春草， 更行更远还 生。 李煜《清平乐》
李煜词特点
纯真的词心 无反省、无节制 车如流水马如龙，花月正春风。 恰似一江春水向东流。 最直接、单纯的语言传达人类共有的悲哀 春花秋月何时了，往事知多少。
秦观
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡 烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝 帘闲挂小银钩。
【千秋岁】
秦观
水边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声 碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见， 碧云暮合空相对。 忆昔西池会，鵷鹭同飞盖 。携手处， 今谁在。日边清梦断，镜里朱颜改。春去 也，飞红万点愁如海。
苏轼
乙卯正月二十日夜记梦。
十年生死两茫茫， 不思量， 自难忘。 千里孤坟，无处话凄凉。 纵使相逢应不识， 尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡， 小轩窗，正梳妆。 相 顾无言，惟有泪千行。 料得年年肠断处， 明月夜，短松冈。
【定风波】
苏轼
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹 杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相 迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也 无晴。
晏殊词特点
理性词，反省节制，安排处理。 清淡、敏锐
【浣溪沙】二首
晏殊
一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒 筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春，不 如怜取眼前人。 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕 阳西下几时回。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小 园香径独徘徊。
欧阳修
苏轼与柳永 “豪苏腻柳” 堪羡人间琢玉郎，天教吩咐点酥娘。自 作清歌发皓齿，风起，雪飞炎海变清凉。 外里归来颜愈少，微笑，时时犹带岭 梅香。为问岭南应不好。却道，此心安处 是吾乡。
苏轼
苏轼（1037－1101），字子瞻，号东坡居 士。眉山（今属四川）人。 宋仁宗嘉佑二年（1057），与苏辙中同榜 进士。 宋神宗熙宁年间，王安石变法，请求外调， 先后被派往杭州、密州（今山东诸城）、 徐州、湖州等地任地方官。
【抛球乐】
冯延巳
逐胜归来雨未晴，楼前风重草烟轻。 谷莺语软花边过，水调声长醉里听。款举 金觥劝，谁是当筵最有情。
冯延巳词特点
直写感情，传达一种感情境界。 谁道闲情抛弃久，
情感曲折沉郁，饱含反省和挣扎。 每到春来，惆怅还依旧。
俊秀 逐胜归来雨未晴，楼前风重草烟轻。
温、韦、冯三家词总论
宋代文学史
词
“诗之境阔，词之言长。”（王国维） 词的句法变化多，有利于传达委婉曲折的 感情。 词的创作不自由，按照曲调填写歌词。 词所配的曲是隋唐间出现的西域音乐和中 原音乐融合而成的一种新乐。
唐五代名家词
敦煌曲子词 民间曲词，没有很好地以文字形式流传。 《花间集》 流传最早的词集，五代后蜀赵崇祚编。 “诗客曲子词”，是当时的文人、诗人、 士大夫为流行歌曲写的歌词，在酒筵歌席 间交给歌女演唱。
温庭筠 不具个性的艳词，暗合托喻，引发联想 韦庄 鲜明个性的抒情之作 冯延巳 传达感情境界，细腻多转，韵味悠长
李煜
词至李后主而眼界始大，感慨遂深。 后主俨然有释迦基督担荷人类罪恶之意。 生于深宫之中，长于妇人之手，是其为人 君所短处，亦即为词人所长处。 王国维《人间词话》
【相见欢】
李煜
【踏莎行】
秦观
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。 可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。 郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
【满庭芳】
秦观
山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。 暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事， 空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点， 流水绕孤村。 销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。 漫赢得青楼、薄幸名存。此去何时见也？ 襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断， 灯火已黄昏。
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒 雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重？ 自是人生长恨水长东。
【虞美人】
李煜
春花秋月何时了，往事知多少。小楼 昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能 有几多愁，恰似一江春水向东流。
【浪淘沙】
李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五 更寒。梦里不知身是客，一饷贪欢。 独自莫凭阑，无限江山。别是容易见 时难。流水落花春去也，天上人间。
王安石罢相后，受弹劾，神宗元丰二年 （1079），责贬黄州，史称“乌台诗案”。 “根到九泉无曲处，此心唯有蛰龙知。”
宋哲宗绍圣年间，先后被贬英州（广东英 德）、惠州（今属广东）、儋州（今海南 儋县）。 宋徽宗元符三年（1100），决计定居常州， 病倒在由金陵赴常州的船上，次年逝世。
苏轼词特点
“四月十七，正是去年今日，别君时。” 韦庄《女冠子》 “昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。” 韦庄《女冠子》
韦庄词特点
直接抒发主观感情，传达直接的感发。 托喻故国之思。 似直而纡，似达而郁，感情真挚、执著。 人人尽说江南好，游人只合江南老。
【鹊踏枝】二首
冯延巳
谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还 依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年 年有。独立小桥风满袖，平林新月人归后。 梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随 风转。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。 楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深 浅。一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。
【蝶恋花】
欧阳修
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无 重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留 春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
柳永
“凡有井水饮处即能歌柳词。” “教坊乐工每得新腔，必求永为词，始行 于世。” “浅近卑俗、语言尘下、声态可憎”。 “得非填词柳三变乎？〃〃〃且去填词。”
与托喻之作的传统有暗合之处。 懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。
突然的跳接 暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，
众女嫉予之娥眉兮〃〃〃〃〃〃 屈原《离骚》 洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢 低声问夫婿，画眉深浅入时无？ 唐〃朱庆馀《近试上张水部》
【菩萨蛮】五首其二 韦庄
红楼别夜堪惆怅，香灯半掩流苏帐。 残月出门时，美人和泪辞。 琵琶金翠羽， 弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。 人人尽说江南好，游人只合江南老。春 水 碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月， 皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
【蝶恋花】
苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人 家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳 人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
秦观词特点
词心：柔婉、细腻。婉约词正宗。 “淡语皆有味，浅语皆有致。”（王国维） 凄婉、凄厉，或将身世之感打并入艳情。
【浣溪沙】
【采桑子】十三首之四
欧阳修
群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛， 垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始 觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中。
【玉楼春】二十九首其二
欧阳修
尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人 生自是有情痴，此恨不关风与月。 离歌 且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽 洛城花，始共春风容易别。 雪云乍变春云簇，渐觉年华堪送目。北 枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如酒绿。 芳菲 次第还相续，无奈情多无处足。樽前百计 得春归，莫为伤春歌黛蹙。
苏轼对词的拓展
以诗为词 “长短句中诗也。” “句读不葺之诗耳。”
⑴ 突破词的传统范围 出于自然心性和才情，开创豪放词。 不同于李煜、范仲淹和柳永。
【江城子】《密州出猎》
苏轼
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦 帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守， 亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持 节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月， 西北望，射天狼。
【水调歌头】
苏轼
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由。
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫 阙、今夕是何年？我欲乘风归去，惟恐琼 楼玉宇，高处不胜寒．起舞弄清影，何似 在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨、 何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴 晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里 共蝉娟。
【定风波】
柳永
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。 日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥 消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那！恨 薄情一去，音书无个。 早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡 窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随， 莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使少 年光阴虚过。
【望海潮】
柳永
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云 树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列 珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。 羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千 骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日 图将好景，归去凤池夸。
【菩萨蛮】二首
温庭筠
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒 起画娥眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜， 花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。 水精帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江 上柳如烟，雁飞残月天。 藕丝秋色浅， 人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。