中国文学史宋代文学PPT
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中国文学史宋代文学绪论PPT课件
苏轼：“质而实绮，癯而实腴。”（苏辙 《子瞻和陶渊明诗集引》）
黄庭坚：“平淡而山高水深。”（《与王观 复书》之二）
8
▪ 三、城市的繁荣与词的兴盛
1、城市经济繁荣：北宋的都城汴京（今河南开 封）、南宋的都城临安（今浙江杭州）以及建 康、成都都是人口达十万人以上的城市。宋代 还逐渐取消了都市中坊（居住区）和市（商业 区）的界限，不禁夜市。
▪ 范仲淹：“先天下之忧而忧。”（《岳阳楼记》）
5
3、理学思想的盛行与重道轻文的倾向：
宋代理学思想体系的形成，一般认为是从周敦颐 开始，其后主要人物有北宋的张载、程颐、程颢、 邵雍，南宋的朱熹、陆九渊等。
宋代理学是将儒、道、释三教和而为一，提倡格 物致知，诚心正意，处理好天理与人欲的关系。
理学家们的哲学派别各有不同，但在文学上都一 致重道轻文，如：“不务道德而第以文辞为能者， 艺焉而已。”（周敦颐《通书·文辞》）“道者，文 之根本；文者，道之枝叶。唯其根本乎道，所以发 之于文皆道也。”（朱熹《朱子语类》卷一三九） 欧阳修也说：“大抵到圣哲文不难自致也。” （《答吴充秀才书》）过于强调道的表达，可能会 影响作者情感的表达，由于理学盛行，宋代文学说 6
……
代我 们 一 路 走 来 ， 由 唐 朝 进 入 宋
1
宋代文学:中国文学发展的又一高峰
2
▪ 一、政治、文化与文学之关系 ▪ 二、作家的性格特征和审美情趣 ▪ 三、城市的繁荣与词的兴盛 ▪ 四、宋代文学概说
3
绪论
▪ 一、政治、文化与文学之关系
1、崇文抑武的政策：
宋太祖立下“不得杀士大夫及上书言事
Байду номын сангаас2、士大夫的优裕生活和人生态度：宋太祖曾鼓 励石守信等“多积金，市田宅以遗子孙，歌儿 舞女以终天年。”（《宋史·石守信传》）
黄庭坚：“平淡而山高水深。”（《与王观 复书》之二）
8
▪ 三、城市的繁荣与词的兴盛
1、城市经济繁荣：北宋的都城汴京（今河南开 封）、南宋的都城临安（今浙江杭州）以及建 康、成都都是人口达十万人以上的城市。宋代 还逐渐取消了都市中坊（居住区）和市（商业 区）的界限，不禁夜市。
▪ 范仲淹：“先天下之忧而忧。”（《岳阳楼记》）
5
3、理学思想的盛行与重道轻文的倾向：
宋代理学思想体系的形成，一般认为是从周敦颐 开始，其后主要人物有北宋的张载、程颐、程颢、 邵雍，南宋的朱熹、陆九渊等。
宋代理学是将儒、道、释三教和而为一，提倡格 物致知，诚心正意，处理好天理与人欲的关系。
理学家们的哲学派别各有不同，但在文学上都一 致重道轻文，如：“不务道德而第以文辞为能者， 艺焉而已。”（周敦颐《通书·文辞》）“道者，文 之根本；文者，道之枝叶。唯其根本乎道，所以发 之于文皆道也。”（朱熹《朱子语类》卷一三九） 欧阳修也说：“大抵到圣哲文不难自致也。” （《答吴充秀才书》）过于强调道的表达，可能会 影响作者情感的表达，由于理学盛行，宋代文学说 6
……
代我 们 一 路 走 来 ， 由 唐 朝 进 入 宋
1
宋代文学:中国文学发展的又一高峰
2
▪ 一、政治、文化与文学之关系 ▪ 二、作家的性格特征和审美情趣 ▪ 三、城市的繁荣与词的兴盛 ▪ 四、宋代文学概说
3
绪论
▪ 一、政治、文化与文学之关系
1、崇文抑武的政策：
宋太祖立下“不得杀士大夫及上书言事
Байду номын сангаас2、士大夫的优裕生活和人生态度：宋太祖曾鼓 励石守信等“多积金，市田宅以遗子孙，歌儿 舞女以终天年。”（《宋史·石守信传》）
宋代文学ppt课件
❖ 4、通俗文学有迅速发展，逐渐形成了以话本 和诸宫调等为代表的通俗叙事文学，从而改 变了中国古代文学长于抒情而短于叙事、重 视正统文学而轻视通俗文学的局面，并为后 来元明清小说、戏曲的发展奠定了基础。
如何赏析诗词
一、推敲词句，读懂大意 ❖ 1、调整词序、语序。在不违背原意的前提下，把具有特殊词序、句序的
宋代社会
（一）经济上，北宋初期，战争平息，国家统一，广大人 民得以安定地从事生产，农业、手工业都得到很大发展，商 业大城市也相继出现。到北宋中期，便出现了社会繁荣局面。 南宋初期，虽只剩下半壁江山，但由于人口大量南迁，富庶 的江南成为南宋王朝政治、经济、文化的中心，社会也呈现 了繁荣景象。两宋后期，由于朝廷和地主阶级加紧兼并土地， 广大农民纷纷破产，阶级矛盾比较尖锐。
❖ 三、品味语言、明辨技巧
❖
1、品味语言：诗歌是语言的艺术。①清新，其特点是
用语新颖，不落俗套，如王维的诗。②平淡又叫质朴。特点
是选用贴切的字眼，直接叙述，全用白描，不加修饰，显得
真切平淡。如陶渊明的诗。③绚丽，富丽的词藻、绚烂的色
彩、奇幻的情思。如李商隐的诗。④明快，评议直接、明朗、
爽快、泼辣，往往斩钉截铁，一语破的。如白居易的诗。⑤
给，至以糜粥继之。”五年的苦读生涯给了他意志的磨炼，有一次宋真
宗驾临应天府。书院的学生们闻信倾巢而出，前往观看，唯独范仲淹仍
在院内读书。有人问他，为何错失良机而不去看看？他却回答：“异日
见之未晚”。第二年他就考中进士，从此走上了政坛。在庆历三年，任
参知政事，推行庆历新政，结果失败。《岳阳楼记》：“先天下之忧而
不寐。将军白发征夫泪。
❖ 本篇表现了作者御敌守边、建功立业的气概和 抱负，同时也反映了边地之苦和思乡之情。
《宋代文学史》全套课件 PPT
二、“九僧” 、林逋和晚唐体
1、惠崇等“九僧”专学贾岛、姚合的反复
推敲的苦吟精神，内容多为描绘清邃幽静 的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式 上重五律。间有警句而无佳篇。
九僧：希昼、保暹[xiān]、文兆、行肇、简长、
惟凤、宇昭、怀古、惠崇
2、林逋等隐逸诗人，一方面模仿贾岛
的字斟句酌，另一方面也颇有白体诗平 易流畅的倾向，诗歌所表现的生活内容 也比“九僧”诗稍微充实一些。
1206年铁木真建立大蒙古国，1234年征服金
国后开始大举入侵南宋，南宋军民拼死抵抗， 直到1276年行在临安被攻占，1279年崖山海 战宋军战败，七岁的宋末帝赵昺随陆秀夫背 着跳海而死，南宋灭亡。
历史起讫
北宋
（960）
南宋
（1127）
南宋亡
（1279）
319年
汉: 426年 ; 明: 276年; 唐: 289年; 清: 295年;
南渡前后词风的演变 陆游等中兴四大诗人
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辛弃疾和辛派词人
姜夔、吴文英及宋末词坛 南宋的散文和骈文 南宋后期和辽金的诗歌
绪 论
宋代文学在中国文学发展史上属于中
古期第二段。与中晚唐文学属于同一 发展阶段。
天祐四年（907年），梁王朱全忠逼唐哀帝
李柷(chù)禅位，改国号梁，是为梁太祖，改 元开平，定都于开封。唐朝灭亡，立国共 289年。随后，中国进入“五代十国”的乱 世。
第五编 ：宋代文学
绪论
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第一章
第二章 第三章 第四章 第五章
宋初文学
柳永与北宋前期词风的演变 欧阳修及其影响下的诗文创作 苏 轼
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《中国古代文学史》宋代文学完整教学课件
• 相见欢 李煜
• 无言独上西楼，月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁， 别是一番滋味在心头。
• 注释: ①此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、
《秋夜月》、《上西楼》。李煜此词即有将此调 名标为《乌夜啼》者。三十六字，上片平韵，下 片两仄韵两平韵。
②锁清秋：深深被秋色所笼罩。 ③离愁：指去国之愁。 ④别是一般：另有一种。
词在北宋时期，大致经历了前后两个阶段。
前期
晏殊、张先、 晏几道、欧阳修
柳永
承袭“花间”余绪 开拓了词的形式和内容
后期
苏轼、周邦彦
将词推向繁荣和成熟
5.宋代的文艺散文 历史散文、理学散文 6.宋代的其它文学样式 话本小说：开创了白话小说繁荣的先河，带来中 国小说史的变迁； 戏剧：杂剧、南戏，戏曲的源头 《西厢记诸宫调》
宋代文学的特色、规律和成就 1.诗、词、散文、话本、戏剧皆有 散文：最用心、最富思想（理学兴起，散文衰落） 诗歌：最使气、最注豪情（平淡流畅、执拗瘦硬） 词：最无奈、最隐痛 2.宋代文学的主体特色：恢弘的议论和充实的才学 以文为诗、以诗为词、以文为词（辛弃疾）
宋诗的艺术成就
1.题材上向日常生活倾斜（世俗化）； 2.风格上追求平淡； 3.情感温和内敛； 4.长于思理。
• 陈寅恪：
• “华夏民族之文化，历数千载之演进， 造极于赵宋之世”（《邓广铭<宋史职官志 考证>序》）
• 文学影响：
•
学术空气的加强与学术水平的提高
必然使文人更崇尚学问，推重学术，也必
然使作家的知识结构向更高元、多元方面
发展，形成文学家与学问家兼于一身。所
以宋人的作品常给人一种知识性、学术性、
文人气很强的感觉。其佳者，能增加文学
《宋代文学史》课件
3
吴承恩
《西游记》是中国古代神魔小说的代表作，通过 描写唐僧取经的故事，展现了那一时期社会的奇 幻世界。
宋代小说特点及影响
宋代小说的特点在于其情节曲折离奇 ，人物形象鲜明，语言优美生动。
宋代小说在文学史上具有重要的地位 ，它不仅丰富了中国的文学宝库，同 时也对后世的文学创作产生了深远的 影响。
05
02
宋代散文的发展与当时的政治、经济、文化环境密 切相关，体现了宋代社会的多元化和繁荣。
03
宋代散文在形式和内容上都有较大的创新，为后世 的文学发展奠定了基础。
宋代散文代表人物及作品
欧阳修
《醉翁亭记》、《秋声赋》等， 他的作品文笔优美，思想深邃， 受到后世文学家和读者的广泛赞 誉。
王安石
《泊船瓜洲》、《登飞来峰》等 ，他的作品简洁明快，寓意深远 ，表现了作者的政治理想和人生 追求。
宋诗特点
宋诗注重思想性和哲理思考，语言质朴自然，意境深 远。
宋诗流派
宋诗主要分为江西诗派、江湖诗派、豪放派等流派， 各具特色。
宋诗代表人物及作品
王安石
《泊船瓜洲》、《登飞来峰》等。
陆游
《示儿》、《游山西村》等。
苏轼
《题西林壁》、《饮湖上初晴散文概述
01
宋代散文是宋代文学史的重要组成部分，是继唐诗 之后的重要文学形式。
宋代文学与其他艺术形式的关系
宋代文学与绘画的关系
宋代文学与绘画相互影响，共同发展 。宋代文人画注重文学与艺术的结合 ，许多文人墨客如苏轼、黄庭坚等既 善绘画又通文墨，他们的作品充满了 文学意蕴。同时，宋代绘画也常常以 文学作品为创作题材，如《清明上河 图》等名画即取材于文学作品。
VS
宋代绘画与文学相互融合，丰富了各 自的艺术表现形式。绘画通过文学的 描述和启发，能够更好地表现主题和 意境，而文学则借助绘画的形象和色 彩，更加生动地展现故事情节和人物 形象。这种融合使得宋代文学和绘画 都取得了巨大的艺术成就。
第五编 宋代文学ppt课件
北宋后期 分化期 把宋诗某些特点推 （蜕变期） 向极端
南宋初期 再变期 扭转江西诗派诗风
欧、梅、王、 苏 黄、陈师道 及江西诗派
吕、陈、曾
南宋中期 中兴期
南宋后期 衰落与反 照期
摆脱羁绊，趋于广 中兴四大诗
阔
人
总成就不高
江湖诗人、 爱国纪实诗 人精课件第二节 宋代文学概况及特征
• （二）宋文。古文运动经过欧阳修等 人的推进，才真正深入到社会生活的 各个领域。
精品课件
• 人家在何许？云外一声鸡。 ——宋·梅尧臣《鲁山山行》
• 春风疑不到天涯，二月山城未见花。 ——欧阳修《戏答元珍》
• 人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。 ——苏轼《和子由渑池怀旧》
精品课件
• 鸡声茅店月，人迹板桥霜。—— • （我听见）鸡声，（知道天将破晓）
（我抬头看见）茅店（上空的月）， （我低头看见）人迹（在）板桥 （上），（因为桥上有）霜。（行人 何等辛苦）
精品课件
• 当唐诗（中国古典诗歌）的语言形式日 益成熟的时候其缺陷也同时呈现：
阅读上的障碍：造成意义的晦涩甚至隐 没。 创作上的误区：被形式所役
精品课件
• 为了改变唐诗（中国古典诗歌）语言 的凝固形式，宋人要通过语序的正常 流动，虚词的使用等手法使诗歌语言 与散文语言及日常语言在形态上差异 不明显，从而形成了宋诗“主思 理”“以意胜”的特点。
精品课件
• 欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。——苏轼《饮 湖上初晴后雨》
• 不识庐山真面目，只缘身在此山中。——苏轼《题 西林壁》
• 此生此夜不长好，明月明年何处看。——苏轼《中 秋月》
• 我亦且如常日醉，莫教弦管作离声。——欧阳修 《别滁》
• 新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西。——张耒《和 周邦彦》
南宋初期 再变期 扭转江西诗派诗风
欧、梅、王、 苏 黄、陈师道 及江西诗派
吕、陈、曾
南宋中期 中兴期
南宋后期 衰落与反 照期
摆脱羁绊，趋于广 中兴四大诗
阔
人
总成就不高
江湖诗人、 爱国纪实诗 人精课件第二节 宋代文学概况及特征
• （二）宋文。古文运动经过欧阳修等 人的推进，才真正深入到社会生活的 各个领域。
精品课件
• 人家在何许？云外一声鸡。 ——宋·梅尧臣《鲁山山行》
• 春风疑不到天涯，二月山城未见花。 ——欧阳修《戏答元珍》
• 人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。 ——苏轼《和子由渑池怀旧》
精品课件
• 鸡声茅店月，人迹板桥霜。—— • （我听见）鸡声，（知道天将破晓）
（我抬头看见）茅店（上空的月）， （我低头看见）人迹（在）板桥 （上），（因为桥上有）霜。（行人 何等辛苦）
精品课件
• 当唐诗（中国古典诗歌）的语言形式日 益成熟的时候其缺陷也同时呈现：
阅读上的障碍：造成意义的晦涩甚至隐 没。 创作上的误区：被形式所役
精品课件
• 为了改变唐诗（中国古典诗歌）语言 的凝固形式，宋人要通过语序的正常 流动，虚词的使用等手法使诗歌语言 与散文语言及日常语言在形态上差异 不明显，从而形成了宋诗“主思 理”“以意胜”的特点。
精品课件
• 欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。——苏轼《饮 湖上初晴后雨》
• 不识庐山真面目，只缘身在此山中。——苏轼《题 西林壁》
• 此生此夜不长好，明月明年何处看。——苏轼《中 秋月》
• 我亦且如常日醉，莫教弦管作离声。——欧阳修 《别滁》
• 新月已生飞鸟外，落霞更在夕阳西。——张耒《和 周邦彦》
中国古代文学课件·宋代文学第一讲·宋初三体
代表作《小隐自题》 代表作《小隐自题》
竹树绕吾庐，清深趣有馀。鹤闲临水久， 竹树绕吾庐，清深趣有馀。鹤闲临水久，蜂蝶 采花疏。酒病妨开卷，春阴入荷锄。 采花疏。酒病妨开卷，春阴入荷锄。尝怜古图 多半写樵渔。 画，多半写樵渔。 点评：诗人以明畅如话的语言，描绘了清幽闲 静的隐逸环境，句句贯注着主人公愉悦自然、 恬然自得的生活情趣。中间两联景中有人，人 景合一。收尾借赞画而寓自赞之意。有一种天 然雅洁的气韵，给人以赏心悦目的画意美。
小结
王禹偁反对五代浮靡的文风，提倡文学韩愈、 文学韩愈、 文学韩愈 柳宗元，诗学杜甫、白居易， 柳宗元，诗学杜甫、白居易，所作诗文，思想 深刻，情感真挚，文笔简雅，风格古淡，在宋 初起到了一定的革新作用。
二、林逋（967-1028） 林逋（ ）
字君实，钱塘（今浙江杭州）人。早年曾漫游 江淮间，后归杭隐居，结庐西山，养鹤种梅， 不娶不仕，恬淡好古，不趋荣利，人称“梅妻 鹤子”。卒，赐谥“和靖先生”。
从艺术风格上看，西昆派主要师法李商隐， 从艺术风格上看，西昆派主要师法李商隐，但 失之偏颇，多在辞藻华美、对偶精工、 失之偏颇，多在辞藻华美、对偶精工、用典繁 音节铿锵上下功夫； 缛、音节铿锵上下功夫；这虽然对革除晚唐以 来以及宋初晚唐体、白体的“风花雪月、 来以及宋初晚唐体、白体的“风花雪月、小巧 呻吟之病” 芜鄙之病”有一定的补救作用， 呻吟之病”和“芜鄙之病”有一定的补救作用， 但在很大程度上又走向雕琢过甚的另一极端， 但在很大程度上又走向雕琢过甚的另一极端， 成为轻内容、 成为轻内容、重形式的不良文风在新形势下的 新表现。 新表现。（教材311-312）
宋代文学
第一讲 宋初三体
一、王禹偁（950-1001） 王禹偁（ ）
字元之，山东人。宋太宗太平兴国八年（988） 进士。刚直不阿，遇事敢言，喜臧否人物，以 直躬行道为己任，为文著书多涉规讽，仕途三 起三黜，看到宋代社会的弊病，在政治上颇有 作为，揭开了宋初政治改革的序幕。 揭开了宋初政治改革的序幕。 揭开了宋初政治改革的序幕 有《小畜集》传世，被誉为“北宋初期最伟大 被誉为“ 被誉为 的作家” 的作家”。（郭预衡《中国古代文学史简编》， 309）
中国文学史第3版下PPT第二十五章 北宋词坛
才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。席上尊前，王孙随分相许。算等闲、酬一笑，便 千金慵觑。常只恐、容易舜华偷换，光阴虚度。 已受君恩顾，好与花为主。万里丹 霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。
这篇作品采用了一位歌妓的自述口吻。上片回顾入风尘以来学歌习舞、陪欢卖笑的 生涯，流露出找不到归宿的担忧。下片向一位心爱的男子表述心曲，恳求他帮助自 己脱离苦海，以便建立家庭，过上一个正常人的生活。全词明白如话，真实感人。 后人评价此作，认为：“达难达之情，而出之以自然。”（冯煦 《宋六十一家词 选·例言》）
16
作为一名落魄文人，柳永有自己的人生追求和心灵世界。他被上流社会遗弃，浪 迹江湖，心中充满了漂泊无依的凄凉感受。这些感受被写入词中，并加以渲染， 遂成 为柳词又一重要方面。此类创作与前举的作品有所不同，显示出了文人词的 特色。譬 如：“望处旷野沉沉，暮云黯黯。行侵夜色，又是急桨投村店。认去程 将近，舟子相 呼，遥指渔灯一点。”（《安公子》） “一叶兰舟，便恁急桨凌 波去。贪行色，岂知离绪。万般方寸，但饮恨，脉脉同谁语？更回首、重城不见， 寒江天外，隐隐两三烟树。” （《采莲令》） “念双燕、难凭远信，指暮天、 空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜 阳。”（《玉蝴蝶》）“不忍登高临远， 望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、 天际识归舟。争知我、倚栏杆处，正恁凝愁。”（《八声甘州》）实际上，这些 作品中表达的人生感受才是柳词最深沉、最有特色的部分。南 宋评论家认为，柳 词 “尤工于羁旅行役”（陈振孙 《直斋书录解题》卷二十一），可见 当时人已 经看出了这一点。
欧阳修在中国文学史上有重要的地位，他大力倡导诗文革新运动， 改革了唐末到宋初的形式主义文风和诗风，取得了显著成绩。由于 他在政治上的地位和散文创作上的巨大成就，使他在宋代的地位有 似于唐代的韩愈。他荐拔和指导了王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏 辙等散文家，对他们的散文创作发生过很大影响。他的平易文风， 还一直影响到元、明、清各代。
这篇作品采用了一位歌妓的自述口吻。上片回顾入风尘以来学歌习舞、陪欢卖笑的 生涯，流露出找不到归宿的担忧。下片向一位心爱的男子表述心曲，恳求他帮助自 己脱离苦海，以便建立家庭，过上一个正常人的生活。全词明白如话，真实感人。 后人评价此作，认为：“达难达之情，而出之以自然。”（冯煦 《宋六十一家词 选·例言》）
16
作为一名落魄文人，柳永有自己的人生追求和心灵世界。他被上流社会遗弃，浪 迹江湖，心中充满了漂泊无依的凄凉感受。这些感受被写入词中，并加以渲染， 遂成 为柳词又一重要方面。此类创作与前举的作品有所不同，显示出了文人词的 特色。譬 如：“望处旷野沉沉，暮云黯黯。行侵夜色，又是急桨投村店。认去程 将近，舟子相 呼，遥指渔灯一点。”（《安公子》） “一叶兰舟，便恁急桨凌 波去。贪行色，岂知离绪。万般方寸，但饮恨，脉脉同谁语？更回首、重城不见， 寒江天外，隐隐两三烟树。” （《采莲令》） “念双燕、难凭远信，指暮天、 空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜 阳。”（《玉蝴蝶》）“不忍登高临远， 望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、 天际识归舟。争知我、倚栏杆处，正恁凝愁。”（《八声甘州》）实际上，这些 作品中表达的人生感受才是柳词最深沉、最有特色的部分。南 宋评论家认为，柳 词 “尤工于羁旅行役”（陈振孙 《直斋书录解题》卷二十一），可见 当时人已 经看出了这一点。
欧阳修在中国文学史上有重要的地位，他大力倡导诗文革新运动， 改革了唐末到宋初的形式主义文风和诗风，取得了显著成绩。由于 他在政治上的地位和散文创作上的巨大成就，使他在宋代的地位有 似于唐代的韩愈。他荐拔和指导了王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏 辙等散文家，对他们的散文创作发生过很大影响。他的平易文风， 还一直影响到元、明、清各代。
宋代文学史PPT课件
• “昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时。” 韦庄《女冠子》
8
韦庄词特点
• 直接抒发主观感情，传达直接的感发。 • 托喻故国之思。 • 似直而纡，似达而郁，感情真挚、执著。
人人尽说江南好，游人只合江南老。
9
【鹊踏枝】二首
冯延巳
• 谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。 日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。 独立小桥风满袖，平林新月人归后。
• 梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。 昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。 楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。 一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。
10
【抛球乐】
冯延巳 • 逐胜归来雨未晴，楼前风重草烟轻。
谷莺语软花边过，水调声长醉里听。款 举金觥劝，谁是当筵最有情。
11
冯延巳词特点
• 直写感情，传达一种感情境界。 谁道闲情抛弃久，
26
柳永
• “凡有井水饮处即能歌柳词。” • “教坊乐工每得新腔，必求永为词，始
行于世。” • “浅近卑俗、语言尘下、声态可憎”。 • “得非填词柳三变乎？···且去填
词。”
27
柳永词特点
• 慢词长调，铺叙手法入词，叙事详尽， 音律谐婉，层次分明。
• 羁旅行役、秋士易感，意境开阔博大。 • 俚俗词，白描手法描写女性真实生活，
51
பைடு நூலகம்
【踏莎行】
秦观
• 雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无 寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳 暮。 驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无 重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘 去。
22
欧阳修词特点
• 遣玩的意兴，感情复杂：悲哀、奔放、 沉痛、昂扬。
• 深婉、沉着
8
韦庄词特点
• 直接抒发主观感情，传达直接的感发。 • 托喻故国之思。 • 似直而纡，似达而郁，感情真挚、执著。
人人尽说江南好，游人只合江南老。
9
【鹊踏枝】二首
冯延巳
• 谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。 日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。 独立小桥风满袖，平林新月人归后。
• 梅落繁枝千万片，犹自多情，学雪随风转。 昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。 楼上春山寒四面，过尽征鸿，暮景烟深浅。 一晌凭栏人不见，鲛绡掩泪思量遍。
10
【抛球乐】
冯延巳 • 逐胜归来雨未晴，楼前风重草烟轻。
谷莺语软花边过，水调声长醉里听。款 举金觥劝，谁是当筵最有情。
11
冯延巳词特点
• 直写感情，传达一种感情境界。 谁道闲情抛弃久，
26
柳永
• “凡有井水饮处即能歌柳词。” • “教坊乐工每得新腔，必求永为词，始
行于世。” • “浅近卑俗、语言尘下、声态可憎”。 • “得非填词柳三变乎？···且去填
词。”
27
柳永词特点
• 慢词长调，铺叙手法入词，叙事详尽， 音律谐婉，层次分明。
• 羁旅行役、秋士易感，意境开阔博大。 • 俚俗词，白描手法描写女性真实生活，
51
பைடு நூலகம்
【踏莎行】
秦观
• 雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无 寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳 暮。 驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无 重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘 去。
22
欧阳修词特点
• 遣玩的意兴，感情复杂：悲哀、奔放、 沉痛、昂扬。
• 深婉、沉着
96中国文学史宋代文学绪论PPT课件
2、士大夫的优裕生活和人生态度：宋太祖曾鼓 励石守信等“多积金，市田宅以遗子孙，歌儿 舞女以终天年。”（《宋史·石守信传》）
宋人大多对荣辱利禄不再耿耿于怀，而是 善于排解人生的苦难，这种超脱的人生态度使 宋代文学呈现一种旷达的风格，给人以理性上 的启发。
9
四、宋代文学概说
▪ （一）宋词：被誉为“一代之文学” 1．宋词繁荣的情况：
13
▪ 清人王士祯的《花草蒙拾》进一步将“体” 发展为“派”： 张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰 豪放。仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安 称首。
▪ 主张分三派的有清人顾咸三： 宋名家词最盛，体非一格，苏、辛之
雄放豪宕，秦、柳之妩媚风流判然分途， 各极其妙。而姜白石、张叔夏辈，以冲谗 秀洁，得词之中正。 （高佑钦《陈其年湖海楼词序》引）
▪ 范仲淹：“先天下之忧而忧。”（《岳阳楼记》）
5
3、理学思想的盛行与重道轻文的倾向：
宋代理学思想体系的形成，一般认为是从周敦颐 开始，其后主要人物有北宋的张载、程颐、程颢、 邵雍，南宋的朱熹、陆九渊等。
宋代理学是将儒、道、释三教和而为一，提倡格 物致知，诚心正意，处理好天理与人欲的关系。
理学家们的哲学派别各有不同，但在文学上都一 致重道轻文，如：“不务道德而第以文辞为能者， 艺焉而已。”（周敦颐《通书·文辞》）“道者，文 之根本；文者，道之枝叶。唯其根本乎道，所以发 之于文皆道也。”（朱熹《朱子语类》卷一三九） 欧阳修也说：“大抵到圣哲文不难自致也。” （《答吴充秀才书》）过于强调道的表达，可能会 影响作者情感的表达，由于理学盛行，宋代文学说 6
16
▪ 另一位开创性的词人是苏轼，他突破了 “词为艳科” 的传统偏见，打破了诗词的 界限，城市乡村、怀古伤今等传统题材均 可入词，进一步扩大了词的表现范围；他 打破了“词媚”的传统，在当时流行的婉 约词之外，创立了豪放词，词风清逸刚健， 感情真挚深沉。他的词代表了北宋词坛的 最高成就。北宋后期的秦观和周邦彦也有 较高的成就，秦观善于用纤细优美的语言 委婉抒发愁情，成为婉约词派的代表作家； 周邦彦刻苦钻研词的音律和艺术技巧，成 为格律词派的开创者。
宋人大多对荣辱利禄不再耿耿于怀，而是 善于排解人生的苦难，这种超脱的人生态度使 宋代文学呈现一种旷达的风格，给人以理性上 的启发。
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四、宋代文学概说
▪ （一）宋词：被誉为“一代之文学” 1．宋词繁荣的情况：
13
▪ 清人王士祯的《花草蒙拾》进一步将“体” 发展为“派”： 张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰 豪放。仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安 称首。
▪ 主张分三派的有清人顾咸三： 宋名家词最盛，体非一格，苏、辛之
雄放豪宕，秦、柳之妩媚风流判然分途， 各极其妙。而姜白石、张叔夏辈，以冲谗 秀洁，得词之中正。 （高佑钦《陈其年湖海楼词序》引）
▪ 范仲淹：“先天下之忧而忧。”（《岳阳楼记》）
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3、理学思想的盛行与重道轻文的倾向：
宋代理学思想体系的形成，一般认为是从周敦颐 开始，其后主要人物有北宋的张载、程颐、程颢、 邵雍，南宋的朱熹、陆九渊等。
宋代理学是将儒、道、释三教和而为一，提倡格 物致知，诚心正意，处理好天理与人欲的关系。
理学家们的哲学派别各有不同，但在文学上都一 致重道轻文，如：“不务道德而第以文辞为能者， 艺焉而已。”（周敦颐《通书·文辞》）“道者，文 之根本；文者，道之枝叶。唯其根本乎道，所以发 之于文皆道也。”（朱熹《朱子语类》卷一三九） 欧阳修也说：“大抵到圣哲文不难自致也。” （《答吴充秀才书》）过于强调道的表达，可能会 影响作者情感的表达，由于理学盛行，宋代文学说 6
16
▪ 另一位开创性的词人是苏轼，他突破了 “词为艳科” 的传统偏见，打破了诗词的 界限，城市乡村、怀古伤今等传统题材均 可入词，进一步扩大了词的表现范围；他 打破了“词媚”的传统，在当时流行的婉 约词之外，创立了豪放词，词风清逸刚健， 感情真挚深沉。他的词代表了北宋词坛的 最高成就。北宋后期的秦观和周邦彦也有 较高的成就，秦观善于用纤细优美的语言 委婉抒发愁情，成为婉约词派的代表作家； 周邦彦刻苦钻研词的音律和艺术技巧，成 为格律词派的开创者。
宋词中国传统文学知识普及(完整内容版)
宋词的发展
宋词始于南朝梁代，形成于唐代而极盛于宋代，标志宋代文学的最高成就。
唐代从西域传入的各民族的音乐与中原旧乐渐次融合，并以胡乐为主产生了燕乐。原来整齐的五、 七言诗已不适应，于是产生了字句不等、形式更为活泼的词。 宋词的发展共分为三个阶段。
第一个阶段，晏殊、张先、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪，为由唐入宋的过渡
宋词的发展 在唐朝时已经出现，最初在民间流行。经过五代到两宋，词得到很大发展，成为宋代主要的文学形式。
宋词以描写艳情为主。张炎 说：“簸弄风月，陶写性情， 词婉于诗。盖声出于莺吭燕 舌间，稍近乎情可也。” （《词源》卷下）就是对这 方面特征的一个总结。
宋词是中国文学发展史上第 一个抒写艳思恋情的专门文 体，“诗言志词言情”、“词 为艳科”都是宋词这种创作 主流倾向的归纳。宋词的题 材集中在伤春悲秋、离愁别 绪、风花雪月、男欢女爱等 方面，与“艳情”有着直接或 间接的关系。
音乐文学宋词
词是一种音乐文学，它的产生、发展，以及创作、流传都与音乐有直接关系。
而配合燕乐的词的起源， 也就可以上溯到隋代。
大约到中唐时期，诗人张 志和、韦应物、白居易、 刘禹锡等人开始写词，把 这一文体引入了文坛。
词所配合的音乐是燕乐， 又叫宴乐，为隋唐时主要 用于娱乐和宴会的演奏， 隋代已开始流行。
隋唐之际发生、形成的曲子词，原是 配合一种全新的音乐--“燕乐”歌唱的。 “燕”通“宴”，燕乐即酒宴间流行的助 兴音乐，演奏和歌唱者皆为文化素质 不高的下层乐工、歌妓。
唐时西域音乐大量流入，被称为“胡 部”。唐代曲子也有很多原来是民歌， 任二北先生的《教坊记笺订》对教坊 曲中那些来自民间的曲子，逐一做过 考察。燕乐曲调的两种主要来源，奠 定了燕乐及其配合其演唱歌辞的俚俗 浅易的文学特征。
宋代文学全册精品完整课件
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（二）“质实”的创作倾向
“质实” 的创作倾向以吴文英为代表，包括尹焕、翁元龙、黄孝迈、楼采、李彭 老等人。吴文英的词主要有四个特点： 1﹒意象密集而神情潜渊。
如《八声甘州·渺空烟四远》。序云：“陪庾幕诸公游灵岩。”灵岩山即古石鼓山 ，在吴县西山十里，上有吴馆娃宫琴台、响叶（音谢）廊。山前十里有采香径，斜 横如卧箭。词人三十余岁，在苏州为仓台幕僚，庾幕即仓幕。 ▪ 清周济《宋四家词选目录序论》云：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊；返南宋之清（音 此，清明），为北宋之秾挚。”“南宋之清 ”指姜夔清空骚雅的词风，“北宋之秾 挚”指周邦彦丽密的词风，吴文英想借用邦彦的丽密救姜词末流的生硬尖巧。此词 如果说写景奇幻体现出作者词笔之“腾天”，那么，言情幽隐则显示出作者词笔的 “潜渊”。这类词如《风入松》。《祝英台近》。 2﹒不用虚字调度。 ▪ 梦窗词喜欢“不用虚字调度”，全用实词铺叙，所以张炎《词源》批评其词“质实 ”。
张炎《词源》卷下：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭 拔，质实则凝涩晦昧。姜白石如野云孤飞，去留无迹。”又“ 不惟清空，又且骚雅”。
“清空”和“质实”南宋偏安时代文人阶层崇高清雅高韵 的审美风尚在词坛上的反映。姜夔、吴文英分别是清空和质实 两种创作倾向的代表。
（一）“清空”的创作倾向
▪ 《暗香》、《疏影》最能体现姜夔“清空、骚雅”的特点。 ▪ 《暗香》着重写梅花树“清雅与冷春”气质。 ▪ 《疏影》着重写梅花的“清静与幽独”气质。
玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水， 佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时， 又岂在朝朝暮暮。
Page ▪ 8
二、柳永词的新变
1﹒慢词的奠基者。 《乐章集》212首词，有103首为慢词。P541。小令，58字以内；中调，
（二）“质实”的创作倾向
“质实” 的创作倾向以吴文英为代表，包括尹焕、翁元龙、黄孝迈、楼采、李彭 老等人。吴文英的词主要有四个特点： 1﹒意象密集而神情潜渊。
如《八声甘州·渺空烟四远》。序云：“陪庾幕诸公游灵岩。”灵岩山即古石鼓山 ，在吴县西山十里，上有吴馆娃宫琴台、响叶（音谢）廊。山前十里有采香径，斜 横如卧箭。词人三十余岁，在苏州为仓台幕僚，庾幕即仓幕。 ▪ 清周济《宋四家词选目录序论》云：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊；返南宋之清（音 此，清明），为北宋之秾挚。”“南宋之清 ”指姜夔清空骚雅的词风，“北宋之秾 挚”指周邦彦丽密的词风，吴文英想借用邦彦的丽密救姜词末流的生硬尖巧。此词 如果说写景奇幻体现出作者词笔之“腾天”，那么，言情幽隐则显示出作者词笔的 “潜渊”。这类词如《风入松》。《祝英台近》。 2﹒不用虚字调度。 ▪ 梦窗词喜欢“不用虚字调度”，全用实词铺叙，所以张炎《词源》批评其词“质实 ”。
张炎《词源》卷下：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭 拔，质实则凝涩晦昧。姜白石如野云孤飞，去留无迹。”又“ 不惟清空，又且骚雅”。
“清空”和“质实”南宋偏安时代文人阶层崇高清雅高韵 的审美风尚在词坛上的反映。姜夔、吴文英分别是清空和质实 两种创作倾向的代表。
（一）“清空”的创作倾向
▪ 《暗香》、《疏影》最能体现姜夔“清空、骚雅”的特点。 ▪ 《暗香》着重写梅花树“清雅与冷春”气质。 ▪ 《疏影》着重写梅花的“清静与幽独”气质。
玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水， 佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时， 又岂在朝朝暮暮。
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二、柳永词的新变
1﹒慢词的奠基者。 《乐章集》212首词，有103首为慢词。P541。小令，58字以内；中调，
中国古代文学史唐宋文学课件
中国古代文学史(唐宋文学)
中唐
中国古代文学史(唐宋文学)
一、白居易为代表的新乐府诗派
中唐时期出现了以白居易为代表的新乐 府诗派。该诗派发展了杜甫“即事名篇”的 优秀传统，大量创作新题乐府诗，反映民间 疾苦，抨击种种弊政，掀起了又一次现实主 义诗歌创作的高潮，元稹、白居易、张籍、 王建等是其杰出代表。
前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然
而涕下。
《登幽州台歌》
中国古代文学史(唐宋文学)
四、沈铨期、宋之问 、张若虚
沈铨期和宋之问，声望颇大，他们不仅 使五律的体制完全定型，而且使七律的体制 走向规范。
张若虚的诗存于《全唐诗》只有二首， 尤以《春江花月夜》被后人认为“孤篇横 绝”，是“一首盖全唐”的杰作。
唐朝中国古代的鼎盛时代。经济繁 荣，国力强盛，各种文化的交汇融合， 有力地促进了唐代文学的繁荣发展。
唐代文学的主流是诗歌。优秀诗人 如群星璀璨，名家辈出，流派众多，涌 现出大量优秀的诗歌作品，诗歌艺术形 式日臻完备，是我国古代诗歌发展的高 峰。
唐诗的发展，一般划分为初唐、盛唐、 中唐、晚唐四个时期。
中国古代文学史(唐宋文学)
四、岳飞、李清照、陆游
❖ 岳飞所作《满江红》，其真伪尚有争议。 ❖ 李清照，南宋女词人，号易安居士。所作词，
前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情 调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式 上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。有 易安居士文集。 ❖ 陆游，自号放翁。其诗歌、词、散文有一定 成就。在南宋比较成功，影响较大。
中国古代文学史(唐宋文学)
二、孟郊、韩愈、贾岛、李贺
孟郊与韩愈并称“韩孟诗派”，他们 都尚古好奇，多写古体诗。 孟郊所作，多 为句式短截的五言古体，用语刻琢而不尚 华丽，擅长寓奇特于古拙。韩愈的七言古 体最具特色，气势雄放而怪奇瑰丽。
中唐
中国古代文学史(唐宋文学)
一、白居易为代表的新乐府诗派
中唐时期出现了以白居易为代表的新乐 府诗派。该诗派发展了杜甫“即事名篇”的 优秀传统，大量创作新题乐府诗，反映民间 疾苦，抨击种种弊政，掀起了又一次现实主 义诗歌创作的高潮，元稹、白居易、张籍、 王建等是其杰出代表。
前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然
而涕下。
《登幽州台歌》
中国古代文学史(唐宋文学)
四、沈铨期、宋之问 、张若虚
沈铨期和宋之问，声望颇大，他们不仅 使五律的体制完全定型，而且使七律的体制 走向规范。
张若虚的诗存于《全唐诗》只有二首， 尤以《春江花月夜》被后人认为“孤篇横 绝”，是“一首盖全唐”的杰作。
唐朝中国古代的鼎盛时代。经济繁 荣，国力强盛，各种文化的交汇融合， 有力地促进了唐代文学的繁荣发展。
唐代文学的主流是诗歌。优秀诗人 如群星璀璨，名家辈出，流派众多，涌 现出大量优秀的诗歌作品，诗歌艺术形 式日臻完备，是我国古代诗歌发展的高 峰。
唐诗的发展，一般划分为初唐、盛唐、 中唐、晚唐四个时期。
中国古代文学史(唐宋文学)
四、岳飞、李清照、陆游
❖ 岳飞所作《满江红》，其真伪尚有争议。 ❖ 李清照，南宋女词人，号易安居士。所作词，
前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情 调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式 上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。有 易安居士文集。 ❖ 陆游，自号放翁。其诗歌、词、散文有一定 成就。在南宋比较成功，影响较大。
中国古代文学史(唐宋文学)
二、孟郊、韩愈、贾岛、李贺
孟郊与韩愈并称“韩孟诗派”，他们 都尚古好奇，多写古体诗。 孟郊所作，多 为句式短截的五言古体，用语刻琢而不尚 华丽，擅长寓奇特于古拙。韩愈的七言古 体最具特色，气势雄放而怪奇瑰丽。
宋词介绍ppt课件
宋词在海外也产生了广泛的影响，尤其在日本、朝鲜等东亚国家，对当地文学产生 了深远的影响。
宋词的文化价值与社会意义
宋词作为中国文化的代表之一，蕴含 了丰富的文化内涵和人文精神，对于 传承和弘扬中华文化具有重要意义。
宋词的情感表达和意境创造对于提高 人们的审美情趣和文化素养具有积极 的作用，对于推动社会文化的进步和 发展也具有重要意义。
宋词的意境美
总结词
宋词的意境深远、优美，能够引发读者的联想和想象。
详细描述
宋词注重意境的创造，通过描绘自然景物、人物形象和生活 场景等，形成了一种独特的艺术境界。这种境界往往含蓄而 深远，能够引发读者的联想和想象，让人感受到美的熏陶和 心灵的净化。
宋词的音乐美
总结词
宋词的音乐美体现在其注重平仄和韵律 的运用，以及歌唱时的旋律和节奏感。
宋词的发展历程
总结词
宋词的发展经历了多个阶段，从初期到晚期呈现出不同的特点。
详细描述
宋词的发展可以分为四个阶段，初期以晏殊、欧阳修为代表，注重格律和雅致；中期以柳永、苏轼为代表，开始 出现豪放派风格；晚期则以周邦彦、姜夔为代表，注重音韵和技巧；到了南宋，则出现了辛弃疾等爱国词人，抒 发家国情怀。
宋词与其他文学形式的关系
总结词
宋词与其他文学形式相互影响，共同发展。
详细描述
宋词与唐诗有着密切的联系，两者都是中国古典文学的重要代表。同时，宋词也受到民间歌曲、说唱 文学等多种因素的影响，呈现出丰富多彩的艺术风格。此外，宋词在发展过程中也借鉴和影响了后世 的文学形式，如元曲、明清小说等。
02 宋词的题材与风格
宋词的题材类型
李清照
《如梦令·常记溪亭日暮》 、《声声慢·寻寻觅觅》等 。
03 宋词的艺术特色
宋词的文化价值与社会意义
宋词作为中国文化的代表之一，蕴含 了丰富的文化内涵和人文精神，对于 传承和弘扬中华文化具有重要意义。
宋词的情感表达和意境创造对于提高 人们的审美情趣和文化素养具有积极 的作用，对于推动社会文化的进步和 发展也具有重要意义。
宋词的意境美
总结词
宋词的意境深远、优美，能够引发读者的联想和想象。
详细描述
宋词注重意境的创造，通过描绘自然景物、人物形象和生活 场景等，形成了一种独特的艺术境界。这种境界往往含蓄而 深远，能够引发读者的联想和想象，让人感受到美的熏陶和 心灵的净化。
宋词的音乐美
总结词
宋词的音乐美体现在其注重平仄和韵律 的运用，以及歌唱时的旋律和节奏感。
宋词的发展历程
总结词
宋词的发展经历了多个阶段，从初期到晚期呈现出不同的特点。
详细描述
宋词的发展可以分为四个阶段，初期以晏殊、欧阳修为代表，注重格律和雅致；中期以柳永、苏轼为代表，开始 出现豪放派风格；晚期则以周邦彦、姜夔为代表，注重音韵和技巧；到了南宋，则出现了辛弃疾等爱国词人，抒 发家国情怀。
宋词与其他文学形式的关系
总结词
宋词与其他文学形式相互影响，共同发展。
详细描述
宋词与唐诗有着密切的联系，两者都是中国古典文学的重要代表。同时，宋词也受到民间歌曲、说唱 文学等多种因素的影响，呈现出丰富多彩的艺术风格。此外，宋词在发展过程中也借鉴和影响了后世 的文学形式，如元曲、明清小说等。
02 宋词的题材与风格
宋词的题材类型
李清照
《如梦令·常记溪亭日暮》 、《声声慢·寻寻觅觅》等 。
03 宋词的艺术特色
高中语文古代文学课件：宋代文学 (共25张PPT)
从艺术表达上：豪放词直抒胸臆，开门见山的切入主题， 具有深邃的思想，高深的情趣，引人深思的哲理和“端 庄杂流丽，刚健含婀娜”的艺术风格。 婉约词表达上侧重含蓄婉约,并不像豪放词那样直抒胸 臆,这主要是与其题材内容有关.婉约词适宜合于音乐,演 唱男女情爱的内容,婉转柔美,轻歌曼舞,这样才能更好的 把它的艺术美展示出来，具有含蓄蕴藉的表现方法和 “状难状之景，达难达之情，而出之自然”的艺术效果。
黄庭坚
自号“山谷道人” “江西诗派”首领 主张“无一字无来处” 与苏轼合成“苏黄” 与秦观、张耒、晁补之合称“苏 门四学士” 与苏轼、米芾、蔡襄合称为“宋 四家”
南宋其他诗人
中兴四大诗人（南宋四大家）： 陆游、杨万里、范成大、尤袤
文天祥 《过零丁洋》
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
叶绍翁 《游园不值》 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
代表人物柳永、李清照、秦观。 代表作品李清照《声声慢》，柳永《雨霖铃》。
豪放派
苏轼，号“东坡居士” 与父亲苏洵、弟弟苏辙合称“三苏”
诗《题西林壁》、《饮湖上初晴后雨》（水光潋滟晴方好， 山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。）
词《水调歌头·中秋》（但愿人长久，千里共婵娟）、《念 奴娇·赤壁怀古》（大江东去，浪淘尽，千古风流人物。）、 《江城子·密州出猎》、《江城子·悼亡妻》（十年生死两茫 茫，不思量，自难忘。）
北宋其他词人
范仲淹
主持过“庆历新政” 散文《岳阳楼记》 名句：先天下之忧而 忧，后天下之乐而乐 词《渔家傲》
晏殊：诗属“西昆体”，名词有《浣溪沙》《蝶
恋花》（昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路） （人生三境界之一）
晏几道：名词《鹧鸪天》，与晏殊合成“二晏”
唐宋八大家
黄庭坚
自号“山谷道人” “江西诗派”首领 主张“无一字无来处” 与苏轼合成“苏黄” 与秦观、张耒、晁补之合称“苏 门四学士” 与苏轼、米芾、蔡襄合称为“宋 四家”
南宋其他诗人
中兴四大诗人（南宋四大家）： 陆游、杨万里、范成大、尤袤
文天祥 《过零丁洋》
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。
叶绍翁 《游园不值》 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
代表人物柳永、李清照、秦观。 代表作品李清照《声声慢》，柳永《雨霖铃》。
豪放派
苏轼，号“东坡居士” 与父亲苏洵、弟弟苏辙合称“三苏”
诗《题西林壁》、《饮湖上初晴后雨》（水光潋滟晴方好， 山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。）
词《水调歌头·中秋》（但愿人长久，千里共婵娟）、《念 奴娇·赤壁怀古》（大江东去，浪淘尽，千古风流人物。）、 《江城子·密州出猎》、《江城子·悼亡妻》（十年生死两茫 茫，不思量，自难忘。）
北宋其他词人
范仲淹
主持过“庆历新政” 散文《岳阳楼记》 名句：先天下之忧而 忧，后天下之乐而乐 词《渔家傲》
晏殊：诗属“西昆体”，名词有《浣溪沙》《蝶
恋花》（昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路） （人生三境界之一）
晏几道：名词《鹧鸪天》，与晏殊合成“二晏”
唐宋八大家
中国文学史第3版下PPT第二十六章 苏轼
第二十六章 苏轼
苏轼是继欧阳修以后北宋文坛的又一位领 袖人物。 宋代文学经过一百多年的积累和酝酿，经 过诗文革新的破旧开新，到北宋中期， 便 进入了自己的高潮阶段。在这个时候，有 宋一代文学的独特面貌才得以显露出来。 苏轼作为一位继李白、杜甫之后的文坛巨 星和艺术全才，一位倾心于全面创新的作 家，他的文学作品代表了宋代文学的最高 成就。
13
苏轼是一位具有多方面才能的作家，他的诗集中还有不少品评艺术的作品，展现了作 为艺术家的眼光和才华。它们也构成了苏诗具有特色的一个方面。这里举两首以示： 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。（《惠崇春江晚景二首》之一） 论画以形似，见与儿童邻。 赋诗必此诗，定非知诗人。 诗画本一律，天工与清新。 边鸾雀写生，赵昌花传神。 何如此两幅，疏淡含精匀。 谁言一点红，解寄无边春。（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》之一） 上举两首诗均是评画。第一首就惠崇和尚的画境加以描绘和想象。由于加入了作者自 己的生活体验，故显得生意盎然。第二首则是借他人的花鸟画来阐述自己的绘画理论， 提出了 “传神”和 “诗画一律”的观念。汪师韩认为，此作 “直以诗画三昧举示来 哲” （《苏诗选评笺释》卷四）。它们确实表现了苏轼精深的艺术观念和深厚的艺术 修养。
8
第二节 苏轼诗歌与宋词风的形成
9
苏轼诗歌的内容广泛而丰富，生活中各种各 样的事物，他都纳入诗中，前人认为不成诗 料的题材，他也拿来作诗，嬉笑怒骂，皆成 诗篇，大大拓宽了诗歌表现生活的领域。清 代叶燮指出：“苏轼之诗，其境界皆开古今 之所未有，天地万物，嬉笑怒骂， 无不鼓舞 于笔端，而适如其意之所欲出。此韩愈后之 一大变也，而盛极矣。”（《原诗》） 苏诗 的题材无所不包，概括起来说，有下面这样 几大方面。 首先是反映下层民众生活的内容。 苏轼一生到过许多地方，对各地人民的生活 十 分熟悉，其间发现种种不平之事，包括官 吏的横行，执法的偏误，对百姓的盘剥，他 均取来写入诗中。譬如前期针对新法的 《吴 中田妇叹》《雨中游天竺灵感观音院》《许 州西湖》《山村五绝》等作品，就实践了他 所说的 “有为而作”的观点。
苏轼是继欧阳修以后北宋文坛的又一位领 袖人物。 宋代文学经过一百多年的积累和酝酿，经 过诗文革新的破旧开新，到北宋中期， 便 进入了自己的高潮阶段。在这个时候，有 宋一代文学的独特面貌才得以显露出来。 苏轼作为一位继李白、杜甫之后的文坛巨 星和艺术全才，一位倾心于全面创新的作 家，他的文学作品代表了宋代文学的最高 成就。
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苏轼是一位具有多方面才能的作家，他的诗集中还有不少品评艺术的作品，展现了作 为艺术家的眼光和才华。它们也构成了苏诗具有特色的一个方面。这里举两首以示： 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。 蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。（《惠崇春江晚景二首》之一） 论画以形似，见与儿童邻。 赋诗必此诗，定非知诗人。 诗画本一律，天工与清新。 边鸾雀写生，赵昌花传神。 何如此两幅，疏淡含精匀。 谁言一点红，解寄无边春。（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》之一） 上举两首诗均是评画。第一首就惠崇和尚的画境加以描绘和想象。由于加入了作者自 己的生活体验，故显得生意盎然。第二首则是借他人的花鸟画来阐述自己的绘画理论， 提出了 “传神”和 “诗画一律”的观念。汪师韩认为，此作 “直以诗画三昧举示来 哲” （《苏诗选评笺释》卷四）。它们确实表现了苏轼精深的艺术观念和深厚的艺术 修养。
8
第二节 苏轼诗歌与宋词风的形成
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苏轼诗歌的内容广泛而丰富，生活中各种各 样的事物，他都纳入诗中，前人认为不成诗 料的题材，他也拿来作诗，嬉笑怒骂，皆成 诗篇，大大拓宽了诗歌表现生活的领域。清 代叶燮指出：“苏轼之诗，其境界皆开古今 之所未有，天地万物，嬉笑怒骂， 无不鼓舞 于笔端，而适如其意之所欲出。此韩愈后之 一大变也，而盛极矣。”（《原诗》） 苏诗 的题材无所不包，概括起来说，有下面这样 几大方面。 首先是反映下层民众生活的内容。 苏轼一生到过许多地方，对各地人民的生活 十 分熟悉，其间发现种种不平之事，包括官 吏的横行，执法的偏误，对百姓的盘剥，他 均取来写入诗中。譬如前期针对新法的 《吴 中田妇叹》《雨中游天竺灵感观音院》《许 州西湖》《山村五绝》等作品，就实践了他 所说的 “有为而作”的观点。
中国古代文学史之：唐宋文学PPT课件
及作家：
柳宗元、吕温、刘禹锡、李汉、皇甫湜、 白居易、令狐楚、杜牧、李商隐、皮日 休、陆龟蒙、程晏、罗隐
.
6
一、唐古文运动：
1、大致背景：唐朝安史之乱后，国事衰微，藩 镇割据（外地将领拥兵自重，在军事、财政、 人事方面不受中央政府控制），宦官弄权、吏 治日坏、民贫政乱。由韩愈、柳宗元提倡古文、 反对骈文的一次文风、文体、文学语言的革新 运动，是在“复古”口号下的一场文学革命， 内容是复兴儒学，形式是“反对骈文，提倡古 文”。韩愈等人举起“复古”旗帜，目的宣传 自己的政治主张。
3、赠别之作：《同学一首别子固》
4、读后感：书《刺客传》后、读《孟尝君传》
5、祭文、墓志铭：《祭欧阳文忠公文》. 、《王逢原墓志铭》
17
苏轼（成就最高）
1、政论文（策论：是国家向知识分子寻求关于某某 问题之对策的一种形式）《刑赏忠厚之至论》
2、散文（行文雄辩而有气势）《留侯论》、《日喻 说》、《喜雨亭记》、《方山子传》、《前赤壁赋》 、《后赤壁赋》、《记承天寺夜游》（乌台诗案后） 《雪浪斋铭》
.
14
欧阳修（有为而作，有感而发） 1、议论文（直接关系到政治斗争）： 《朋党论》、《纵囚论》、《伶官传序》 2、赠序（是古代的一种散文文体，一 般是在送朋友远行时所作，内容多为安 慰、勉励的话）：《送徐无党南归序》 3、辞赋：《秋声赋》，文章增强了抒 情意味。 4、散文：(平易近人的文风)，《醉翁 亭记》、《非非堂记》、《戕竹记》
.
7
1、“古文”：指先秦和汉朝的散文，这一时期 文章质朴自由，以散行单句为主，不受格式拘 束，有利于反应现实生活、表达思想。
2、“骈文”：指六朝以来讲究排偶、辞藻、音 律、典故的文体（盛行于南北朝），它们大多 形式僵化、内容空虚，华而不实，不适于用。
柳宗元、吕温、刘禹锡、李汉、皇甫湜、 白居易、令狐楚、杜牧、李商隐、皮日 休、陆龟蒙、程晏、罗隐
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一、唐古文运动：
1、大致背景：唐朝安史之乱后，国事衰微，藩 镇割据（外地将领拥兵自重，在军事、财政、 人事方面不受中央政府控制），宦官弄权、吏 治日坏、民贫政乱。由韩愈、柳宗元提倡古文、 反对骈文的一次文风、文体、文学语言的革新 运动，是在“复古”口号下的一场文学革命， 内容是复兴儒学，形式是“反对骈文，提倡古 文”。韩愈等人举起“复古”旗帜，目的宣传 自己的政治主张。
3、赠别之作：《同学一首别子固》
4、读后感：书《刺客传》后、读《孟尝君传》
5、祭文、墓志铭：《祭欧阳文忠公文》. 、《王逢原墓志铭》
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苏轼（成就最高）
1、政论文（策论：是国家向知识分子寻求关于某某 问题之对策的一种形式）《刑赏忠厚之至论》
2、散文（行文雄辩而有气势）《留侯论》、《日喻 说》、《喜雨亭记》、《方山子传》、《前赤壁赋》 、《后赤壁赋》、《记承天寺夜游》（乌台诗案后） 《雪浪斋铭》
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欧阳修（有为而作，有感而发） 1、议论文（直接关系到政治斗争）： 《朋党论》、《纵囚论》、《伶官传序》 2、赠序（是古代的一种散文文体，一 般是在送朋友远行时所作，内容多为安 慰、勉励的话）：《送徐无党南归序》 3、辞赋：《秋声赋》，文章增强了抒 情意味。 4、散文：(平易近人的文风)，《醉翁 亭记》、《非非堂记》、《戕竹记》
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1、“古文”：指先秦和汉朝的散文，这一时期 文章质朴自由，以散行单句为主，不受格式拘 束，有利于反应现实生活、表达思想。
2、“骈文”：指六朝以来讲究排偶、辞藻、音 律、典故的文体（盛行于南北朝），它们大多 形式僵化、内容空虚，华而不实，不适于用。
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《望海潮》
罗大经《鹤林玉露》卷一：‚此词流播,金主 亮闻之,欣然有羡于三秋桂子、十里荷花,遂 起投鞭渡江之志。‛ 上片，描写杭州的繁华、壮丽。 下片，描写西湖，表达美好的祝愿。 艺术特色： 注意结构（勾勒提缀、以点带面、交叉笔 法），铺叙晓畅。
《八声甘州》 上片，暮雨后凄凉萧瑟的秋景。 境界阔大：对、一番、洗；渐、当楼 婉转悱恻：无语 下片，触景生情，抒写对家乡和妻子的思念之
5.依唱腔用字，讲究四声
（四）分类 1.从音乐节拍的不同来区分，有令、引、近、 慢。 2.从字数不同来区分，有小令、中调、长调。 毛先舒《填词名解》：‚五十八字以内为小
令，五十九字至九十字为中调，九十一字以
外为长调。‛
二、作家作品 （一）晏殊、欧阳修：因革五代词风 承袭：词学观：魏泰《东轩笔录》卷十一 小令为主的文体 柔情为主的题材取向
2.艺术创作上的特点： （1）以小令为主，多写男女之情。 （2）善于捕捉描绘自然景物，以恬静朦胧的 词境表达人生感触，‚韵高‛。 （3）擅长表现歌舞音乐艺术的精妙。
（4）在炼字造句方面颇见功力，唯炼意较弱。
（三）柳永 陈师道《后山诗话》:“(柳永)作新乐府,骫骳 从俗。‛ 王灼《碧鸡漫志》卷二：‚浅近卑俗,自成一 体‛。 叶梦得《避暑录话》卷下：‚凡有井水饮处, 即能歌柳词。‛
（2）语言句式上掺杂口语俚俗，领字 ﹡采用市井方言俗语 ﹡模拟人物口气，用一些说故事的词语与口吻 ‚忆得当初‛、‚别久‛、‚追旧事‛ ﹡“拆白道字‛的语言游戏 《西江月》：师师生得艳冶，香香于我情多， 安安那更久比和，四个打成一个。 幸自 仓皇未款，新词写处多磨。几回扯了又重挼， 姦字中心著我。
（四）苏轼
情。
不忍、望、叹、想、误
艺术特色：
1.铺叙而不散漫。
2.刚柔相济的艺术美。 3.用单字去声作为句首领头字。
贡献：
1.突破传统词境，扩大了题材。 抒情自我化
2.发展了词体。
（1）大量创作慢词长调 （2）丰富词调
3.艺术手法上的贡献：
（1）采用赋体，层层铺叙。
﹡善于营造结构 ﹡运用对句和排句增强气势和连贯性
3.通俗文学 宋话本：市民文学色彩、白话文学特点 民间戏曲
4.词 （1）繁荣气象 （2）繁荣原因
（3）发展 北宋前期：一是继承‚花间‛、南唐遗风，反 映达官贵人生活情趣为主要内容，形式小令 为主，风格典雅、清丽、含蓄，代表人物晏 殊、欧阳修、张先。 二是远承敦煌民间词风，反映市民阶层 生活情趣为主体，多慢词长调，风格通俗、 平易、直露，也有典丽清疏一面，代表人物 柳永。
短句的、固定字数的诗。‛
（二）起源 1.各种观点 （1）南朝乐府中某些歌辞是雏形 梁武帝《江南弄》：众花杂色满上林，舒芳 耀绿垂轻阴，连手躞蹀舞春心。舞春心，临
岁腴。中人望，独踟蹰。
（2）产生于隋代 王灼《碧鸡漫志》：‚盖隋以来，今之所谓 曲子者渐兴。‛ 张炎《词源》：‚自隋唐以来，声诗间为长 短句。‛ （3）产生于唐代
B 情词思想纯正，感情真挚。 描写夫妻生活，表现伉俪情深。《江城子》（十年
生死两茫茫）
为歌儿舞伎、他人姬妾所做之词，描写健康的男女 之情。《江神子》（凤凰山下雨初晴）
借男女情长寄寓身世之感。《水龙吟· 次韵章质夫
杨花词》
《江城子· 乙卯正月二十日夜记梦》悼亡词
上片，梦前所思。
两茫茫
纵使
下片，梦中相会和梦醒凄凉。 幽 忽 料得
《定风波》（莫听穿林打叶声），《卜算子》（缺月 挂疏桐）等 C 饮酒谈禅、向往归隐 《满庭芳》（蜗角虚名），《哨遍》（为米折腰）等
ห้องสมุดไป่ตู้
《定风波》 上片 描写遇雨的心情和感受 莫听 何妨 谁怕 烟雨（风雨） 下片 描写雨过天晴后的情境和感受 吹酒醒 归去
全词结构上具有客与主，显与隐，实与虚
的关系。
（3）清新婉丽
商业、手工业、农业繁荣；市民阶层壮大 俗文学发展
三、文化学术的繁荣
1.儒学发展 理学 内转 文人老练深沉、正经规矩；文学深沉、平稳、 内敛，重理智 2.儒释道的融合 宋人的别号 仕、隐调合；审美情趣变化
3.文化教育 教育：政府兴学、私家讲学 文化传播：印刷术；书籍流通 学术水平、学术修养提高；议论
王国维《人间词话》：‚永叔‘人间自是有 情痴，此恨不关风与月’，‘直须看尽洛城 花，始与东风容易别’，于豪放之中有沉著 之致，所以尤高。‛
《玉楼春》：
樽前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自 是有情痴，此恨不关风与月。 离歌且莫 翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花， 始共春风容易别。
谐俗：作口语，作艳词 《生查子》（去年元夜时），《南歌子》（凤 髻金泥带）
总结：欧阳修词新变的成分主要两方面。
晏欧对词发展的贡献：
1.将词导向‚雅‛的发展道路。
2.进一步开发词体抒怀述志功能，真正完成伶 工之词到士大夫之词的转变。
（二）范仲淹、王安石、张先
范仲淹：边塞题材，贴近现实，沉郁苍凉 王安石：用词咏史、怀古，抒写个人怀抱，使 词具有了一定的历史感和现实感。 张先：‚张三影‛、‚张三中‛ 1.创新：（1）（2）（3）发展了词体，创作 了较多的慢词，对长调的成熟具有一定推动 作用。
总结：宋代文人的心态个性。 宋代文学的特点。
四、文学概况
1.诗歌 唐 诗 宋 诗
重情韵 含蓄（比兴）
说理、议论 显露（赋）
感受生活
博大
用典、书卷气
精深
宋初三体：白体、晚唐体、西昆体 北宋中期：首先是苏舜钦、梅尧臣、欧阳修。 接着是王安石、苏轼、黄庭坚 北宋后期：江西诗派 南宋前中期：江西诗派的转变分化，中兴四大 诗人 南宋后期：永嘉四灵、江湖诗派、文天祥
柔软婉丽为美的审美规范
晏殊：北宋倚声家初祖
1.纯净雅致，语言工巧雅丽，富贵而不俗的格 调，‚淡‛。 ‚淡‛：浅淡的辞采，轻淡的笔触，闲淡的意 蕴 （1）写景，用小巧玲珑的意象来抒幽隐细密 的情思。 《木兰花》：‚窗间斜月两眉愁，帘外落花 双泪堕。‛
《浣溪沙》：小阁重帘有燕过，晚花红片落庭 莎。曲栏干影入凉波。 一霎好风生翠 幕，几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。 （2）写愁 《木兰花》 玉楼朱阁横金锁，寒食清明春欲破。窗间斜 月两眉愁，帘外落花双泪堕。 朝云聚散 真无那，百岁相看能几个？别来将为不牵情， 万转千回思想过。
1.提高词品
诗词同源、词‚自是一家‛
2.改进词风
（1）超迈豪放
﹡唐宋时期，广义
司空图《诗品》 苏轼《与陈季常书》
﹡明代，范畴缩小
张綖《诗馀图谱》：‚词体大约有二，一体
婉约，一体豪放。婉约者欲其词蕴藉，豪放 者欲其气象恢弘。‛
《江城子· 密州出猎》是苏轼最早的一首典型
豪放词。 文学意义： （1）题材内容上有开创性意义。 （2）志士形象。 （3）多处使用典故。 《诗经· 叔于田》：‚叔于田，巷无居人。岂 无居人？不如叔也，洵美且仁。‛
艺术上，（1）以虚映实，虚中见实。（2）依 梦前、梦中、梦后思路递进，感情逐层深化。 （3）语言质朴自然但深刻真诚。
C 不再多做缠绵悱恻的抒情，语气爽快利落，且时 时做旷达之想。 《蝶恋花》 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳
绵吹又少，天涯何处无芳草？ 被无情恼。
《少年游》（去年相送）
墙里秋千墙外道。
《清平乐》（金风细细） 李煜《乌夜啼》，温庭筠《更漏子》 2.理致深蕴，‚情中有思‛。
对生命的忧思 一杯）
《浣溪沙》（一曲新词酒
《浣溪沙》：满目山河空念远，落花风雨更伤 春。不如怜取眼前人。
欧阳修：疏隽开子瞻，深婉开少游。
深婉：思深、笔婉、境幽 《蝶恋花》： 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。 玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 雨 横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪
“感士不遇‛主题减少；生活经历的减少客 观上限制了文学创作。
（2）士人思想上受到一定束缚
书卷气重，用典用事，讲究技巧 （3）士大夫的社会责任感和参政热情高涨， 具有很强的忧患意识。 严谨、深沉、现实意义很强；爱国主题高扬
激烈的党争 为文学提供丰富的表现内容；政治诗文多形 象性不足，显露而不含蓄
二、经济
《古今词论》引毛先舒云：‚永叔词云： ‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’此可 谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层 意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语， 此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋 千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语 愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非 层深而浑成也？‛
《踏莎行》：
北宋中后期：突破 苏轼、黄庭坚、晁补之 不同风格的相互影响 秦观、贺铸、晏 几道 周邦彦 ‚大晟词人‛ 南渡时期：李清照、朱敦儒、张元干、叶梦得 南宋前中期：中兴词人群，姜夔、史达祖、高 观国 南宋后期：江湖词人群，遗民词人群 创作上：辛派后劲、姜夔的追随者
宋
词
一、关于词 （一）定义 宋翔凤《乐府余论》：‚宋元之间，词与曲 一也。以文写之则为词，以声度之则为曲。‛ 王力《汉语诗律学》：‚是一种律化的、长
1.情词 （1）表现大胆直露的爱情 A 大胆的爱情追求 《定风波》（自春来） B 男女性爱描写 （2）被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声
（3）下层妓女的不幸和愿望
2.表现帝都的壮丽，城市的繁华
《望海潮》 3.表现羁旅行役之情 《夜半乐》（冻云黯淡天气）、《采莲令》 （月华收）、《雨霖铃》、《八声甘州》 4.自叙怀抱，感慨平生。 《鹤冲天》、《戚氏》
朱弁《曲洧旧闻》：‚词起于唐人，而六代 已滥觞矣。‛
2.与音乐有关 沈括《梦溪笔谈》(卷五):“外国之声,前世 自别为四夷乐。自唐天宝十三载,始诏法曲 与胡部合奏。自此乐奏全失古法,以先王之 乐为雅乐,前世新声为清乐,合胡部者为宴 乐。‛ 3.与长短句有关
（三）体制特点 1.依曲调为词调，不另立题。 2.依乐段分片，片有定式。 3.依词腔押韵，韵位疏密无定。 4.依曲拍为句，句式长短不齐。