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历史趣谈：书画大师徐渭：古代历史上一位疯狂的艺术大师
如对您有帮助，可购买打赏，谢谢书画大师徐渭：古代历史上一位疯狂的艺术大师导语：在古往今来的艺术家中，徐渭算是最特立独行的一位了，他和梵高并称为精神病艺术创作顶级大师！今天我们就来说说这个传说中的奇人、怪杰。
徐在古往今来的艺术家中，徐渭算是最特立独行的一位了，他和梵高并称为精神病艺术创作顶级大师！今天我们就来说说这个传说中的奇人、怪杰。
徐渭(1521—1593)，字文长，号天池、天池山人、青藤道人、田水月等。
浙江绍兴人。
父亲是举人，然而在他出生百日时即去世，十岁时家计破产，十四岁时嫡母去世，依靠长兄生活。
二十岁时中秀才，在乡里渐有名声，但命运弄人，老先生考了八次都没中，也不知是他傻还是阅卷儿的傻，反正他连个安慰奖鼓励奖都没拿着过，简直丢人丢大了。
从历史影响力上来看，徐渭虽然只是个穷秀才，在政治上没啥影响，但是嘉靖年间能够平定倭寇之乱，徐渭绝对有着不可磨灭的贡献，除此之外，万历年间的李如松能够在朝鲜大破日军，那也多亏了幼年时代徐渭的耐心教导。
可以说，没有徐渭，倭寇还会折腾大明很长时间。
在艺术成就方面，徐渭的影响力绝对是让人高山仰止的。
他是一位划时代的艺术家，可以说是中国写意花鸟画的开山鼻祖！看看他的粉丝都有哪些人。
八大山人，对他推崇备至，视为心目中的偶像，把徐渭的画当红宝书，一声不吭闷头猛学。
石涛：“青藤笔墨人间宝，数十年来无此道。
”郑板桥：“青藤门下牛马走”齐白石“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸。
”还有黄宾虹、李可染等大师级人物深受徐渭影响，皆留有对徐渭的崇敬、佩服和崇拜之语。
这些崇拜徐渭的粉丝们，可都是世界性的大艺术家！只可惜，徐渭空有满腹奇才，一腔抱负，无处施展，更要命的是，这家伙生性疏狂自负，恃才傲物，鼻孔朝天，做事生活常识分享。
`徐渭
悲剧性的天才艺术家——徐渭
闲 抛 闲 掷 野 藤 中
笔 底 明 珠 无 处 卖
独 立 书 斋 啸 晚 风
半 生 落 魄 已 成 翁
题 墨 葡 萄
悲剧性的天才艺术家——徐渭
颗 颗 山
深 日
向 深 山
悲剧性的天才艺术家——徐渭
黄 甲 图
悲剧性的天才艺术家——徐渭
富 贵 花 开 墨 写 神
尔 然 岂 少 胭 脂 色
悲剧性的天才艺术家
--徐渭
悲剧性的天才艺术家——徐渭
一、个人简介
• 徐渭（1521—1593）汉族，山 徐渭（ ）汉族， 浙江绍兴） 阴（今浙江绍兴）人。 • 初字文清，后改字文长，号天 初字文清 后改字文长 文清， 文长， 池山人，或署青藤老人 青藤老人、 池山人，或署青藤老人、青藤道人 青藤居士、田水月、金垒、 、青藤居士、田水月、金垒、金回 山人、山阴布衣等别号。 山人、山阴布衣等别号。 • 中国明代文学家、书画家、军 中国明代文学家 书画家、 文学家、 事家、戏剧家与解缙、杨慎并称 并称“ 事家、戏剧家与解缙、杨慎并称“ 明代三大才子” 明代三大才子”。
悲剧性的天才艺术家——徐渭
三、绘画艺术特色
2. 似与不似之间 徐渭的泼墨写意花鸟画，别开生面自成一家。 徐渭的泼墨写意花鸟画，别开生面自成一家。 写意花鸟画 其花鸟画，兼收各家之长而不为所限，大胆变革， 其花鸟画，兼收各家之长而不为所限，大胆变革， 极具创造力。其写意画，无论是花卉还是花鸟， 极具创造力。其写意画，无论是花卉还是花鸟，皆 一挥而就，一切尽在似与不似之间,为欣赏者营造 一挥而就，一切尽在似与不似之间 为欣赏者营造 出一片开阔的审美天地有。 出一片开阔的审美天地有。
悲剧性的天才艺术家——徐渭
徐渭及其书法艺术
徐渭及其书法艺术徐渭（1521年～1593年），字文长，号天池山人，晚年号青藤道士，山阴（今浙江绍兴）人，明末著名书画家。
徐渭是一个非常特殊的存在。
一方面，他是一个性格非常放纵甚至有些“疯狂”的人物，但他却又是一个在诗、书、画诸方面有着丰厚积累并且综合修养全面的人物。
疯狂的人应该很难做到全面，而能全面综合者按理会比较理性冷静而不会放纵。
但这一组矛盾，却奇怪地协调于徐渭这一个人的身上。
另一方面，既是一个诗文书画都非常全面、完整的对象，按理应该是十分周到圆满，而会较少有狂歌突进、高标独立的举措，但徐渭却是一个特立独行、自行其是的典范，他的书法与绘画（当然还有诗文）都迥异于时尚，而表现出一种极其不安分、不因循而试图自解束缚、天马行空的气概来。
这种气概，与全面、综合、圆满、周到的基调显然不合拍。
但在徐渭而言，这些矛盾似乎都被协调得并无扦格难入之处。
徐渭对水墨的运用可谓是出神入化，在他的眼中，绘画的物体外形，书法的汉字外形，都是为他的水墨挥洒服务的。
因此我们在看他画的《墨葡萄图》时，看到的是他对葡萄本身的形体规定的重视，远远要让位于对他笔墨挥洒点虱泼染的自由度的重视。
又比如他的狂草书，有些字形单独挑出来看实在是怪诞不合法度，有的甚为丑陋，不合乎汉字的应有规范，但在一件作品的整体氛围规定下，外形之美让位于挥洒之美，固定的视觉之美让位于过程的运动之美，局部细斟慢饮式的精细之美让位于天风海雨般的全局之美。
由是，徐渭的书法，我以为作为初学范本哪怕是学草书也是不太合适的――他的变数太大，稳定系数太低，点画的自我约束与规制程度太弱。
但反过来，自由挥洒的随机性极强，则触机生发的艺术性当然也极强。
因此，面对他的作品，是欣赏者感悟、触发、领受……的过程，而不是斤斤于法度、追究每一笔每一字的合乎法则规范的过程。
而初学者最应该解决的，正是后一类问题。
换言之：把握徐渭的作品，是取其精神，是感其气；而不是敲头钻角，是究其形。
它适合于已经成功的书法家从中再提取出精神、气息、状态过程等丰富元素进而化合自身，但不适合初入门者关注技法、寻找规律法则、把握基本法度的需求。
徐渭生平及作品赏析潦倒的晚年
简介
• 徐渭（1521—1593），汉族，绍兴府山阴 （今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文 长，号天池山人，或署田水月、田丹水， 青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔 隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山 人、鹅鼻山侬等别号。中国明代文学家、 书画家、军事家。民间也普遍流传他的故 事传说，关于他年轻时如何聪明，后来如 何捉弄官宦等。
画如其人
•
徐渭平素生活狂放，对权势不妩媚，在当世凡前来求画者，须值 徐渭经济匮乏时，这时若有上门求画者投以金帛，顷刻即能得之；若 赶在他囊中未缺钱，那么你就是给的再多，也难得一画——实在是一 位性情中人。徐渭的寂寞真可以用他自己的一首《题墨葡萄诗》来概 括： 半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。 笔底明珠无处卖， 闲抛闲掷野藤中。 徐渭一生命途多舛，遭遇坎坷，晚年悲苦凄凉， 形影相吊，他将自己的悲愤和怀才不遇之感融注于笔端，创造了一幅 又一幅惊世骇俗的水墨名画。他笔下的墨竹，枝淡叶浓，，逸笔草草， 竹枝气势劲健，竹叶俯垂含情，虽属竹枝而高洁清爽之气不减。这正 是画家身处下层，怀才不遇，品格高洁，绝世独立人格的光辉写照。 他的泼墨牡丹，不拘于牡丹的富贵高雅特征，色彩绚烂，他却常常以 水墨绘之，有意改其本性，其目的是有赋予牡丹清雅脱俗的格调和神 韵，所谓“从来国色无装点，空染胭脂媚俗人。” 作品流传至今 的较多，著作有：《四声猿》、《南词叙录》、《徐文长佚稿》、 《徐文长全集》等；传世著名作品有《墨葡萄图》轴、《山水人物花 鸟》册。
• 明清两代，出现过不少多才多艺的文人。不过象徐文长那样，在诗文、 戏剧、书画 徐渭全身像 • 等各方面都能独树一帜，给当世及后代留下深远影响的，却也颇为难 得。他的诗，袁中郎尊之为明代第一，他的戏剧，受到汤显祖的极力 推崇，至于绘画，他更是我国艺术史上成就最为特出的人物之一。郑 板桥对徐文长非常敬服，曾刻一印，自称“青藤门下走狗”；近代画 家齐白石曾说：“青藤、雪个、大涤子之画，能横涂纵抹，余心极服 之，恨不生前三百年，为诸君磨墨理纸。诸君不纳，余于门之外，饿 而不去，亦快事故。”吴昌硕说：“青藤画中圣，书法逾鲁公。”徐 渭在《书谢时臣渊明卷为葛公旦》中指出：“……画病，不病在墨轻 与重，在生动与不生动耳。” 然而，徐文长的一生却很不幸。他 虽然有着强烈的功名事业心和报国愿望，却连举人也不曾考取，中年 因发狂杀妻而下狱七载，晚年靠卖字画甚至卖书卖衣度日，终于潦倒 而死。老百姓倒是十分喜爱他的，至今在浙江还流传着许多徐文长的 故事。他在绍兴的故居——青藤书屋，历尽四百余年的人世沧桑，还 依然保存，维系着后人对这位富有平民气息的文学艺术家的长久怀念。
明-徐渭简介
境有关。他平素生活狂放，对权势不妩媚。当官 的来求画，连一个字也难以得到。在当世凡前来 求画者，须值徐渭经济匮乏时，这时若有上门求 画者投以金帛，顷刻即能得之。若赶在他囊中未 缺钱，那么你就是给的再多，也难得一画。由于 徐渭在画史中地位较高，当今收藏家都比较看重 他的作品，1989 年纽约佳士得拍卖的一幅《鸡冠 花》立轴达到 5.5 万美元，以
绳墨，所绘人物尤其生动。史载醉后专捡败笔处 拟试桐美人，以笔染两颊，丰姿绝代。转觉世间 胭粉如垢尘，不及他妙笔生花。他的作品不拘于 物象，能抓住其神气，用秃笔铺张，势如急风骤 雨，纵横脾睨。他的大写意泼墨之势，继陈道复 以后，更加狂纵，笔简意浓，形象生动，影响深 远。开启了明清以来水墨写意法的新途径。清代 朱耷、原济、扬州八怪中李（善）、李方膺都受 其影响。数百年来势头未衰。
徐渭中年以后开始学画，擅长画花鸟，兼能 山水、人物、水墨写意，气势纵横奔放。特长于 水墨大写意花卉，工画残菊败荷，炉瓶彝鼎，皆 古朴淡雅，别有风致。现藏南京博物院《杂花院》， 全画有牡丹、紫薇、葡萄、芭蕉、梅花水仙和竹 等 13 种。情意所至，气势豪放。发挥了高度的 艺术技巧。无法中有法、乱而不乱，表现出画家 深厚的功力。在四百年后的今天，仍给人以笔墨 淋漓，赏心悦目之感。徐渭所绘山水，纵横不拒
生平传略
徐渭字文清，号天池山人，又有田丹水、天 池生、天池渔隐、青藤老人、金垒、金回山人、 山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。晚年号 青藤道士，或署名田水月。山阴（今浙江绍兴） 人。所居在绍兴城内，有一枝堂、柿叶堂、青藤 书屋等。生于明武宗正德十六年（1521 年），卒 于明神宗万历二十一年（1593 年）。
没被这个社会污染过的声音从很远的那头甜甜的传来,压过了宿舍一切的繁杂和凌乱
在作品中，徐渭经常题诗题句，借题发挥， 抒写对世事的愤懑，所表现的思想政治倾向多比 较激烈。如他题《螃蟹图》云：稻熟江村蟹正肥， 双螯如戟挺青泥，若教纸上翻身看，应见团团董 卓脐。这正是对权贵的憎恨与轻蔑。徐渭亦工书 法，行书效仿米氏，笔意奔放如其诗，苍劲中姿 媚跃出，不论书法而论书神。诚八法之散圣，字 林之侠客也。近代艺术大师齐白石在提到徐渭时 曾说：恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸。这足
天池山人徐渭
天池山人徐渭天池山人徐渭，是明代的画家，书法家和戏曲家。
徐渭有着坎坷的命运，幼年丧父，20岁考取秀才只有屡试不第，又曾在福建总督胡宗宪附中任幕僚，胡宗宪落难之后自己又一度发狂，自杀未遂，失手杀死妻子入狱七年，晚年生活穷困潦倒，靠卖书画维持生计。
不过往往坎坷的命运往往铸就伟大的艺术家，在古今历史上有很多作家，画家，音乐家很长的时间里都过着潦倒的生活，有的甚至是需要朋友接济才能生活。
但这样的生活不足以击倒他们。
徐渭一生在书画，诗歌，戏剧方面都有深厚的造诣，是一位具有革新精神的文学家，书法家和画家。
这里暂且不谈他在诗歌，戏曲，书法方面的成就。
徐渭是在中年以后才开始学画，可以说是半路出家，但他所画的山水人物花鸟鱼虫都是十分精妙，而且他的水墨写意花卉，更是推动了大写意画派的发展和盛行。
徐渭的水墨花鸟画，在融合前人的泼墨，简笔，写意的精髓，结合了写生，并加以再创造，有着自己的独特风貌，发展了文人以感情驾驭笔墨，通过画来抒发情感的传统。
徐渭的画作往往是通过描绘物来抒发感情，或者借物来引出自己的想法，展现出他傲岸倔强的性格和愤世嫉俗的情绪。
在他的画里，对象不再仅仅是其本身，而是代表了一种主观的情绪。
在徐渭的笔下，代表清新优雅的梅兰竹石变成了狂野怪异奇特激荡的情绪表现。
徐渭对客观对象的描绘常常是随兴所至，信手拈来，不刻意追求形态的相似，不拘泥于方法，这种风格让作品具有了强烈的感情色彩和震撼人心的感染力。
徐渭在笔墨的运用方面也有很大的创新，他总是充分发挥水墨的特点，使用迅疾奔放的笔调，随意在宣纸上点染，使得画面水墨交融，富有层次变化。
徐渭的大刀阔斧的笔法，使得他的作品具有磅礴的气势和豪放的格调，这种表现手法，也表达出他激昂郁愤的思想感情。
他的花鸟画风格，对后世的大写意花牌的发展有着巨大的影响。
在作品中，徐渭经常题诗题句，借题发挥，抒写对世事的愤懑，所表现的思想政治倾向多比较激烈。
如他题《螃蟹图》：“稻熟江村蟹正肥，双螯如戟挺青泥，若教纸上翻身看，应见团团董卓脐。
明代徐渭的个人简介
明代徐渭的个人简介徐渭，中国明代文学家、书画家、军事家。
民间也普遍流传他的故事传说，关于他年轻时如何聪明，后来如何捉弄官宦等。
下面是小编给大家带来的明代徐渭的个人简介，欢迎大家阅读!个人介绍徐渭(1521—1593)，汉族，绍兴府山阴(今浙江绍兴)人。
初字文清，后改字文长，号天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。
中国明代文学家、书画家、军事家。
民间也普遍流传他的故事传说，关于他年轻时如何聪明，后来如何捉弄官宦等。
生平明代嘉靖年间著名诗人，画家，书法家，戏曲家，民间文学家，美食家，历史学家。
与解缙、杨慎并称“明代三大才子”。
清代郑板桥对徐文长非常敬服，曾刻一印，自称“青藤门下走狗”。
生平概述徐渭，明朝人，于正德十六年(1521年)出生于浙江绍兴府山阴城大云坊的官僚世家，父徐鏓，母为侍女小妾，少年时天才超逸，入徐氏私塾读书，“六岁受《大学》，日诵千余言”“书一授数百字，不再目，立诵师听。
”。
十岁仿扬雄《解嘲》作了一篇《释毁》，性格豪放，“指掌之间，万言可就。
”二十岁时成为生员，嘉靖二十年(1541年)娶同县潘克敬女为妻，接下来八次应试不中，“再试有司，皆以不合规寸，摈斥于时。
”嘉靖二十二年(一五四三年)，徐渭二十三岁，与萧勉、陈鹤、杨珂、朱公节、沈炼、钱鞭、姚林、诸大绶、吕光升号“越中十子”。
嘉靖二十六年(1547年)在山阴城东赁房设馆授徒，后来为浙闽总督作幕僚，曾入胡宗宪幕府，一切疏计，皆出其手，又出奇计大破徐海等倭寇。
一日胡宗宪于舟山捕获白鹿，徐渭撰《进白鹿表》、《再进白鹿表》、《再进白鹿赐一品俸谢表》等并献于朝中，视为祥物，“上又留心文字，凡俪语奇丽处，皆以御笔点出，别令小臣录为一册”，学士姚汾等对徐渭文章大为赏识。
又代作《贺严公生日启》，吹捧奸相严嵩。
嘉靖四十三年(1564年)胡宗宪以“党严嵩及奸欺贪淫十大罪”被捕，狱中自杀，徐渭作《十白赋》哀之。
画家徐渭的简介
画家徐渭的简介徐渭是明朝有名的书画家、文学家、戏曲家。
徐渭极高的才华，让他在艺术方面有很大的成就。
下面是搜集整理的画家徐渭的简介，希望对你有帮助。
徐渭(1521;1593)汉族，山阴(今浙江绍兴)人。
初字文清，后改字文长，号天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。
中国明代文学家、书画家、军事家。
与解缙、杨慎并称“明代三大才子”。
徐渭自幼聪慧，文思敏捷。
且胸有大志。
参加过嘉靖年间东南沿海的抗倭斗争和反对权奸严嵩，一生遭遇十分坎坷，可谓“落魄人间”。
最后入狱七、八年。
获释后，贫病交加，以卖诗、文、画糊口，潦倒一生。
他中年学画，继承梁楷减笔和林良、沈周等写意花卉的画法，故擅长画水墨花卉，用笔放纵，画残菊败荷，水墨淋漓，古拙淡雅，别有风致。
兼绘山水，纵横不拘绳墨，画人物亦生动，其笔法更趋奔放、简练，干笔、湿笔、破笔兼用，风格清新，恣情汪洋，自成一家，形成“青藤画派”。
他自己尤以书法自重。
自称“吾书第一、诗二、文三、画四”。
袁宏道等称赞他的书法“笔意奔放”，“苍劲中姿媚跃出”，“在王雅宜、文征仲之上。
他画的《黄甲图》，峭拔劲挺，生动地表现了螃蟹爬行、秋荷凋零的深秋气氛。
作品流传至今的较多。
著作有：《四声猿》、《南词叙录》《徐文长佚稿》、《徐文长全集》等。
传世著名作品有《墨葡萄图》轴、《山水人物花鸟》册(均藏故宫博物院)、《牡丹蕉石图》轴，以及晚年所作《墨花》九段卷(现藏故宫博物院)等。
徐渭的艺术价值徐渭出生于明代的阴山，今浙江绍兴市，号天池山人。
明代是字画发展的一个十分重要的关键时期，各种文化相互碰撞。
因此，在明代就有了很多种派别，徐渭则属于青藤派。
徐渭在当时就与解缙、杨慎共同成为明代的三大才子。
徐渭也凭着自己的才能，不断优化自己的字画技巧，成为了明代拥有最高成就的水墨写意画大师。
徐渭的水墨写意画与其他的相比，更是独树一帜，开创了水墨写意画的新风。
明代三大才子：徐渭的简介
徐渭的诗词全集、诗集（188首全）
徐渭的诗词全集、诗集（188首全）[明] 徐渭收录：188首徐渭（1521年3月12日—1593年），汉族，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。
初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月（一作水田月）。
明代著名文学家、书画家、戏曲家、军事家。
曾担任胡宗宪幕僚，助其擒徐海、诱汪直。
胡宗宪被下狱后，徐渭在忧惧发狂之下自杀九次却不死。
后因杀继妻被下狱论死，被囚七年后，得张元忭等好友救免。
此后南游金陵，北走上谷，纵观边塞阨塞，常慷慨悲歌。
晚年贫病交加，藏书数千卷也被变卖殆尽，他自称“南腔北调人”，于万历二十一年（1593年）去世，年七十三。
徐渭多才多艺，在诗文、戏剧、书画等各方面都独树一帜，与解缙、杨慎并称“明代三才子”。
他是中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖，其画能吸取前人精华而脱胎换骨，不求形似求神似，山水、人物、花鸟、竹石无所不工，以花卉最为出色，开创了一代画风，对后世画坛（如八大山人、石涛、扬州八怪等）影响极大。
书善行草，写过大量诗文，被誉为“有明一代才人”。
能操琴，谙音律，爱戏曲，所著《南词叙录》为中国第一部关于南戏的理论专著，另有杂剧《四声猿》、《歌代啸》及文集传世。
1《兰》莫讶春光不属侬，一香已足压千红。
总令摘向韩娘袖，不作人间脑麝风。
2《竹》一斗醉来将落日，胸中奇突有千尺。
急索吴笺何太忙，兔起鹘落迟不得。
3《竹》昨夜窗前风月时，数竿疏影响书帏。
今朝拓向溪藤上，犹觉秋声笔底飞。
4《题墨葡萄诗》半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。
笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。
5《十月望十二月朔百舌群鸣连日腊朔之夜雷电彻》万历十八年十二月之朔，百舌声声叫如昨。
如朋唤友互答应，乃是气机使然诺。
展开全文百舌小鸟尔，颛顼使之敢不听。
雷电本大物，蛰藏已久矣。
何为十一月，彻晓殷殷令人惊。
电入我窗两三划，我疑是灯还未灭。
起看灯花已落油已干，始知是电耳非关灯之残。
笔底明珠无处卖——徐渭课件
这幅山水画构图奇特，山石、树木、江水等元素以简洁的线条勾勒，再以淡墨渲 染，表现出山水之幽深、旷远。徐渭通过这幅画表达出自己对于自然的敬畏与热 爱，同时也寄托了自己的人生理想和追求。
04
徐渭的艺术影响
对后世画家的启示
徐渭的绘画风格和技巧对后世画家产生了深远的影响。他的大胆用墨、淋漓尽致的笔法和独特的构图，为后来 的艺术家提供了宝贵的启示。
《杂花图》
总结词
此作是徐渭的又一杰作，以写意手法表现花卉的生机与活力。
详细描述
全卷以淋漓的水墨表现了各种花卉，如梅、兰、竹、菊等，通过笔墨的变化， 表现出花卉的形态、质感以及生命力。这幅画不仅展示了徐渭对花卉的深刻理 解，也展现了他的艺术创新精神。
《山水图》
总结词
此作是徐渭的山水画作品，以其独特的构图和笔墨表现手法闻名。
THANKS
03
中年时期，徐渭遭遇了许多不幸 ，家道中落、科举失利、丧妻之 痛等接踵而至。
04
徐渭的艺术成就
徐渭的书法自成一家，以草书见长，笔力雄 健，气势磅礴。
徐渭的文学作品以诗歌、散文为主，语言简 练明快，情感真挚动人。
他的绘画作品题材广泛，山水、花鸟、人物 皆有涉猎，风格独特，意境深远。
他的艺术成就对后世产生了深远的影响，被 誉为“南明文艺复兴”的代表人物之一。
徐渭的作品展示了中国传统文化的魅力和深度，为现代艺 术家提供了丰富的创作灵感。他的绘画技巧和构图方式对 现代艺术创作具有一定的借鉴意义，有助于推动现代艺术 的发展和创新。
05
徐渭的艺术评价
后世对徐渭的评价
徐渭是明代书画艺术的杰出代 表，被誉为中国文人画的巅峰 之一。
他的作品被后世誉为“笔墨淋 漓，气势磅礴”，具有极高的 艺术价值和历史意义。
徐渭的名词解释
徐渭的名词解释徐渭，字仲元，明代著名的文学家、书画家和理学家，他在文学、书画、理学等各个领域都有突出的成就。
而如何解释徐渭这个名词，涉及到对他的生平事迹和艺术特点的梳理和分析。
徐渭出生于明代万历年间，是江苏苏州人，祖籍山东。
他才华横溢，早年即师承明代著名文学家、理学家钱谦益，受到深刻影响。
他年少时就展现出了卓越的才华，以其骚逸清新、刚健不拘的作品而受到了广泛的赞誉。
首先，徐渭在文学方面的名声相当显赫。
他的诗文作品堪称优美动人，行文婉约，表达含蓄。
他的词、赋、骈文均具有独特的艺术风格。
特别是他的词作，词意深刻、艳丽多姿，充满诗情画意，被誉为“徐渭词派”。
他的作品流传至今，仍对后人有着深远的影响。
其次，在书画方面，徐渭也是备受赞誉的。
他擅长山水画，主张“古法沿革”，崇尚明代画家仇英的笔法和构图手法，形成了自己独具一格的艺术风格。
他的山水画以点石成金、幽深古朴为特色，墨色深浓，意境凝练。
他的书法也别具一格，格调高远，深受后世书法家的推崇。
最重要的是，徐渭还是一位杰出的理学家。
他的学问渊博，融通古今，承袭程颐、朱熹的理学传统，又加入了自己的独特见解。
他致力于理学的研究和发展，对后世影响深远。
他的学说主张以“存天理，灭人欲”，主张尊崇天人之道，崇尚仁义礼智信，对于社会道德伦常的思考有着重要的影响。
徐渭的作品不拘于某一领域，而是兼具文学、书画和理学的特点。
他的艺术风格独到而独特，使得他在当时文化界产生了深远的影响。
他通过个人的努力和实践，不仅给后人留下一批丰富多样的文艺作品，也为后世学者留下了丰富的学术思想。
总结来说，徐渭是明代杰出的文学家、书画家和理学家。
他的作品在各个领域都表现出独特的艺术风格，堪称中国文化史上的瑰宝。
通过对徐渭这个名词的解释和梳理，我们可以深入了解他的生平事迹和艺术成就，也可以感受到他在中国文化史上的重要地位。
他的作品和思想不仅是历史的见证，更是对后人的启迪和指引。
让我们共同亲近徐渭的精神世界，领略他的卓越才华，并从中汲取灵感，为我们的艺术创作和人生道路注入新的活力和智慧。
明朝第一才子——徐渭（徐文长）传奇
明朝第一才子——徐渭（徐文长）传奇一，早年经历徐渭，初字文清，改字文长，号青藤道士，天池山人、田水月等。
1521年，即明正德十六年三月，出生于浙江山阴大云坊榴花书屋(今绍兴市青藤书屋)。
徐渭出生时，当年唐伯虎51岁，王艮38岁，而李贽再过6年出生。
徐渭的祖辈因经商而成为富裕市民，到他父辈时，家庭里有两人做了官：他的父亲官至四川夔州府同知，他的叔父官至福建邵武府同知。
但后继无人，于是这个家庭又重新恢复到普通市民阶层。
徐渭的父亲徐锪娶过两房夫人：原配童氏，留下两个比徐渭大二三十岁的儿子；继室苗氏，无子嗣。
徐渭则是徐锪晚年纳妾所生之子。
徐渭的生母本是家中婢女，改纳为妾后，地位依然不超过奴婢。
徐渭从小目睹母亲被人欺侮，而自己作为庶出，也多少被人轻视，所以幼小的心灵充满压抑之感。
倒是苗氏因为自己无子，便将徐渭视同己出。
父亲死后，徐渭的大哥徐淮外出经商，把家资败尽，使家庭经济陷入破产。
苗氏以此为借口把徐渭的生母赶出家门，这使徐渭深受刺激，至死都耿耿于怀。
徐渭生性聪慧，天资很高。
6岁读书，过目成诵；10岁作文，轰动全城；12岁学习音乐和戏曲，能背唱整部《西厢记》和《琵琶记》；15岁学习剑术和骑射，培养出对军事和冒险的爱好。
当他长成为一个青年时，已经可以说是文武全才了。
徐渭由于有多方面的才能，因此自视很高，言行举止无不锋芒毕露，这就种下了他在功名场中屡战屡败的祸根。
他在20岁考秀才时就名落孙山，只因特许复试才勉强上了榜；此后三年一试，连考八次，直到狂病发作，也未能考上举人。
究其原因，不是因为徐渭无才，实在是因为他太有才了。
考中秀才后，长兄徐淮作主，与典史潘克敬家议婚，因徐家无力献纳聘礼，徐渭不得不入赘潘家，这对心高气傲的徐渭无疑又是一个打击。
结婚后，他随岳父一道至广东阳江县上任，在典史衙内帮助处理公文，开始熟悉封建社会官场的情况。
23岁时，回绍兴应乡试，未中，便与萧勉、陈鹤、杨珂、朱节、沈鍊等人结成“越中十子”，在与他们的交往中，徐渭培养了对书法和绘画的爱好，并一道针砭时弊，颇具爱国忧民、志在天下的雄心。
徐渭
徐渭（1521—1593），祖籍山阴（今浙江绍兴），字文长，号天池山人，晚年号青藤道士，中国明代文学家、书画家、军事家。
在民间流传着许多关于徐渭故事传说，有的是关于他年轻时如何聪明，后来如何捉弄官宦；有的是关于他精神失常，多次自杀，又失手杀死自己的妻子。
有的人认为他是杰出的诗人，书法家，有的人认为他是就是个精神病，杀人犯。
但是对于中国绘画史来说，徐渭是不可多得的天才，是明代水墨大写意花鸟画流派具有突出成就的画家。
明代画坛的总体风格是沿着元代已呈现的变化继续演变发展，文人画和风俗画绘成洪流，并形成诸多流派；山水、花鸟题材流行，人物画衰微；水墨技法不断创新，进一步丰富了笔墨表现能力；创作宗旨更强调抒写主观情趣，追求笔情墨韵。
写意花鸟画在明代发展到巅峰，出现了一批杰出的画家，兴起了许多绘画流派。
明代早期的写意花鸟画继续遵循元代复古主义的流风遗韵，虽未完全打破“院体”法度，但在水墨运用方面已经有了较大的突破，开明代大写意画风之前奏。
明代中期“吴门画派”的出现，将大写意花鸟画推向了成熟的境地。
这一时期花鸟画由重写实转向注重笔墨、重意趣、讲格调，真正开始走向写意。
明代中、后期的浪漫主义书风对大写意花鸟画的形成也起到了推波助澜的作用。
从笔墨的节奏、韵律中可感受到作者创作时强烈的、发自心灵深处的自我表现欲望。
这一切均预示着新的绘画艺术形式的即将到来。
陈道复为“吴门画派”后期的重要代表性画家，淡墨轻毫，纵笔妙写，极富疏朗清健的风格特色，充满感性的笔触将大自然花木的婉约之姿、灵秀之美宣泄无余。
他将书法笔法直接用于画法，强调笔意气势，潇洒灵动的笔墨风神，呈现出无限的张力与气度。
至此，大写意花鸟画艺术的书、画风格已经趋向于协调一致，“笔墨”开始显现出自觉的、更为独立的审美价值，逐渐摆脱了自然形象的束缚，这无疑具有划时代的意义。
明代中晚期大写意花鸟画继续向前发展，风格一扫先前文人画温文尔雅的面貌，不仅在技法上完成了对从“勾花点叶”到泼墨写意的变革，而且特别突出了主观情感对笔墨的支配性作用，凸显了笔墨在文人画、写意花鸟画中的地位，把抒发炽热真挚的情感，突出自己独特的个性放在绘画创作的首位。
总结徐渭范文
总结徐渭简介徐渭（1178年-1231年），字巨川，号四明山民，江浙杭州人，宋代文学家、词人、书画家，堪称文学艺术全才。
他是南宋文学的重要代表人物之一，与辛弃疾、陆游、杨万里并称为“元祐四家”。
徐渭的文学作品无论是诗、词还是散文都有很高的艺术成就，对后世文人的文学创作有着深远的影响。
诗词创作徐渭的诗词作品数量丰富，风格独特，意境深远。
他擅长运用夸张的修辞手法和犀利的语言表达内心的矛盾与思考。
他的诗词主题广泛，既有对山水田园的描绘，也有对时事政治的关注，同时还表达了对生活、人情、爱情的感悟和体会。
他的词创作更是成就较高，通过独特的格律，词牌的运用和精湛的技巧，徐渭的词作端庄典雅，富有深情。
他的词风格多变，有豪放激昂的，也有细腻抒情的，无论何种风格，都能准确地把握住词的表达力和音乐美。
散文创作徐渭的散文创作同样精彩纷呈。
他的散文多为骈文体，以文言文书写。
徐渭的散文作品情感真挚，无论是对生活琐事的描写还是对社会现象的批判，都透露出浓厚的个人情感和对社会的关怀。
他的散文笔底潜藏着浓厚的情感，情感的体验使其散文生动而富有张力。
同时，他在散文中也多次表达了自己对生命的思考和对人生的领悟，他的散文作品给后世的文人提供了很好的借鉴。
书画艺术除了文学创作，徐渭还擅长书画艺术。
他的书法遵循了宋代楷书的传统，字体端庄大气，笔画有力，结构严谨。
他的画作受到南宋花鸟画的影响，笔法灵动，形象逼真，传达出生动的感觉。
徐渭的书画作品展示了他卓越的艺术才华和对美的追求。
他的书画作品在当时备受赞赏，并影响了后世的书画艺术。
影响与评价徐渭的文学作品对后世的文学创作产生了深远的影响。
他的诗词作品具有较高的艺术成就，对后世的诗词创作以及对文学的发展有着重要的推动作用。
他的散文作品则给后世的文人提供了很好的文学素材和写作技巧。
同时，徐渭的书画作品也受到了广泛的认可和赞赏。
他的书法和画作在当时就备受赞誉，后世的书画家也从中受到了启发和影响。
徐渭
在往返浙粤的途中，徐渭还乘兴登南昌滕王阁，游梅岭观音洞。于沿途吟诗赋辞，流露出平生以来少有的乐 观情感。他还与山阴文士沈炼、萧勉、陈鹤、柳文等结为文社，被时人称为“越中十子”。
徐渭像（清叶衍兰绘）自幼以才名著称乡里的徐渭，却在科举道路上屡遭挫折。嘉靖十九年（1540年），二 十岁的他考中了秀才。此后，徐渭两次参加绍兴府乡试 ，直到四十一岁时，经历了八次考试的他，始终也未能 中举。此外，二十五岁时，徐家财产又被豪绅无赖霸占，所属的房产、田园，荡然无存。二十六岁时，妻子潘氏 又得病早逝。 人亡家破，功名不第，使徐渭不知所措。为了谋生，他离乡背井来到太仓（今属江苏），却不得 要领，只能徒劳而返。
徐渭的散文，以《自为墓志铭》一篇最为出色。此外，许多尺牍也很有特色，泼辣机智，幽默多趣，文风远 启金圣叹一流。但总的来说，徐渭散文方面的成就不及诗歌。
徐渭的书法和明代早期书坛沉闷的气氛对比显得格外突出，他最擅长气势磅礴的狂草，但一般人很难看懂， 用笔狼藉，他对自己的书法极为喜欢，自认为“书法第一，诗第二，文第三，画第四”。
徐渭(3张)嘉靖三十七年（1558年）冬，升任浙闽总督的胡宗宪，钦慕徐渭的才识。经过多次相邀，胡宗宪 终于将徐渭招入幕府，充当幕僚。
入幕之初，徐渭为胡宗宪创作了《进白鹿表》，受到明世宗朱厚熜的赏识。自此，胡宗宪对他更为倚重。
明代著名才子徐渭生平简介
明代著名才子徐渭生平简介才名早扬徐渭徐渭于明正德十六年(1521年)出生于山阴(今绍兴)一个趋向衰落的大家族。
他的父亲徐鏓做过四川夔州府的同知，原配童氏，生下徐淮、徐潞两个儿子，继娶苗氏，不曾生育，晚年纳妾生下徐渭。
由于的生母是个婢女，在家中毫无地位，于是徐渭就由其嫡母苗夫人抚养，直到十四岁。
苗氏死后，随长兄徐淮生活，直到二十一岁入赘潘家。
虽然出生在官僚家庭，但徐渭早年的生活并不愉快。
由于徐渭是庶出，而两个嫡出的哥哥又比他年长二三十岁，所以徐渭在家中也没有什么地位。
在徐渭十岁那年，苗夫人把他的生母逐出了家门。
幼年夺母，对徐渭是一个很大的刺激。
虽然二十九岁那年他得以把母亲接回自己家中，但直到垂暮之年，他仍然不能忘怀这件事情。
徐渭书苑他年轻时考秀才未取，在给督学官员要求复试的上书中这样说道：“学无效验，遂不信于父兄。
而况骨肉煎逼，箕豆相燃，日夜旋顾，惟身与影!”显得很悲愤。
成年后家道中衰，徐渭入赘妇家，生活当然也不那么自在。
一个机警敏感的人，在如此坎坷的境遇中长成，自然容易养成执拗和偏激的性格。
徐渭生性极为聪慧。
他六岁读书，九岁便能作文，十多岁时仿扬雄的《解嘲》作《释毁》，轰动了全城。
当地的绅士们称他为神童，比之为刘晏、杨修。
二十来岁时他与越中名士姚海樵、沈炼等人相交往，为“越中十子”之一。
沈炼曾夸奖他说：“关起城门，只有这一个。
”据说在一次酒宴上，主人有意为难徐渭，指着席上一件小东西请他作赋，暗中却命童仆捧上丈余长的纸卷。
徐渭立身把笔，一气写尽，惊倒了满座的人。
另外有一个关于徐渭的小故事，也能凸显他的聪明才智。
在他年幼时，还在上私塾，老师看他聪明伶俐，便要考考他，让他拿着两个水桶去汲水，期间要度过独木桥，当时徐渭尚小，力气也不足，自是困难，但是塾师看见徐渭高兴地抬水回来，惊问方法，他高兴地说：把水桶放水里自然轻松多了!当时尚无浮力一说，徐渭的聪敏，让老师大加赞赏。
古代诗人名人徐渭人物介绍PPT
经典作品
《风鸢图诗》
柳条搓线絮搓棉，搓够千寻放纸鸢。 消得春风多少力，带将儿辈上青天。 诗人以丰富的想像将诗与画有机地结合起来，诗与画互相补足， 饶有生趣。这首诗写放纸鸢前的准备和纸鸢飞上天时的感想，没 有直接铺叙放纸鸢的活动，那该是留给画面去交代了。
经典作品
《王元章倒枝梅画》
皓态孤芳压俗姿，不堪复写拂云枝。 从来万事嫌高格，莫怪梅花着地垂。 此诗前两句写梅花的品格和姿态，均紧扣倒枝梅画意；后两句是画外 的话，引申为感慨世事，表现了作者愤世嫉俗、追求高品位人生的思想 感情。此诗的讽喻意味很浓；风格峭丽，语言警拔。
诗词特点
文学特点
徐渭提倡为文为诗都要表现本真自我，他把这个叫做“本色”。 徐渭生活的年代，正逢前后七子为扫荡明初“台阁体”的萎靡 文风，树起“复古”的旗帜。这个复古运动声势浩大，但是他 们盲目复古，以形式主义的模拟代替对文学遗产的合理继承， 给文学带来了更深刻的危机。在复古的文化生态中，徐渭有着 自己独立的见解，强调诗文创作应该是自我表现与自我宣泄。
诗人生平
晚年生涯
万历八年（1580年），徐渭六十岁时，应好友张元忭之邀去北京，但 不久两人关系恶化。张元忭性格严峻、恪守礼教，而徐渭却生性放纵， 不愿受传统礼法的束缚。张元忭常以封建礼教约制徐渭，这使徐渭大 为恼火、旧病复发，居京三载后重归家乡。此后，徐渭便没有离开过 山阴。万历二十一年（1593年），贫困难支，自著《畸谱》一卷，总 结一生所历之事。仍居于王家，在饥寒老病中离开人世。死后葬于绍 兴城南十五里的木栅山徐家坟茔。
相关资料
安葬地
徐渭墓位于现今绍兴市柯桥区兰亭镇里木栅村姜婆山东北麓的 徐氏家族墓地，墓地由青石垒起保护，墓碑上书明“徐文长先 生墓”，落款“沙孟海题”，古朴而简单。墓园中还有其父母、 兄嫂及两个儿子的墓葬。此外，设一处徐渭纪念室，陈列了一 些画像、文字资料和徐渭作品的复制品。
徐渭的众多介绍
清大写意画派的开山大师------徐渭作者：李澜明代画坛高手林立，其中最富创意的水墨花鸟画大师当推徐渭（1521—1593）。
徐渭，浙江绍兴人，初字文清；后改文长。
他处在一个文人步履维艰的明代后期，终生未能得志于“功名”，还屡遭厄运，常因他事而使清名被辱，以至精神几乎失常，后因误杀妻子而下狱服刑，出狱时已年逾五十。
饱经沧桑的生涯形成了他吟诗作画的狂放性格，给后世留下许多趣闻，但多半属于附会，未必真实。
由于长期贫困潦倒，他极易与下层人民接近，在画坛上确与众不同。
徐渭的诗书画文全面发展．对书法颇多自负。
他认为自己的写意花鸟得之于书法修养，曾说：“迨草书盛行乃始有写意画。
”艺术上更显泼辣，“不求形似求生韵”，虽狂涂乱抹却横生意趣。
喜作水墨葡萄、牡丹，以隐喻自己怀才不遇，借物抒惰，以物喻人，为后来不少名画家如石涛、八大山人、郑板桥、吴昌硕等所效法。
徐渭所处的时代--------------------------------------------------------------------------------明代是中国书画艺术史上的一个重要阶段。
纵观画史，历经千年演变，至宋时，院画兴盛，画科分类；而元代则以黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒四家为代表的文人画彪炳史册；明代在沿袭传统的基础上又进一步得到发展，可谓名家辈出，流派纷繁，山水、人物、花鸟各种画科，全面开拓，题材广泛，尤以山水、花鸟画成就最为显著，表现手法有更大的创新，其鲜明的时代风格，确立了它承前启后的重要地位。
明代的书画艺术之演变与发展，大致可分为早、中、晚三个阶段。
明太祖平定群雄，推翻了元朝统治之后，建立了以汉族地主阶级为中心的封建帝国统治。
朱元璋是明代一位具有雄才大略的开国君主。
他不仅善于总结历代王朝兴衰的经验教训，深知“居安思危，处治思乱”的治国策略，还由于亲身参加过元末农民大起义，比较了解百姓的疾苦和要求，懂得治乱安危的关键是百姓生活的好坏。
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导读提到徐渭，齐白石说自己“恨不生三百年前，为青藤（按：即徐渭）磨墨理纸”；郑板桥曾治印一方，自云愿为“青藤门下牛马走”。
徐渭生时寂寞。
在他辞世后的五六年，大文豪袁宏道写下了这篇千古名文《徐文长传》。
聚焦1. 斯人已逝，千古一叹。
文本表现与传主艺术气质、坎坷人生的完美契合。
2. 狂放激越，悲怆苍凉。
精神自由的悲歌，中国艺术追求的别一境界。
（不羁的文字、悲怆的灵魂、自由的悲歌，中国艺术精神的别一境界）徐文长传余少时过里肆中，见北杂剧有《四声猿》，意气豪达，与近时书生所演传奇绝异，题曰“天池生”，疑为元人作。
后适越，见人家单幅上有署“田水月”者，强心铁骨，与夫一种磊块不平之气，字画之中，宛宛可见。
意甚骇之，而不知田水月为何人。
一夕，坐陶编修楼，随意抽架上书，得《阙编》诗一帙。
恶楮毛书，烟煤败黑，微有字形。
稍就灯间读之，读未数首，不觉惊跃，忽呼石篑：“《阙编》何人作者？今耶？古耶？”石篑曰：“此余乡先辈徐天池先生书也。
先生名渭，字文长，嘉、隆间人，前五六年方卒。
今卷轴题额上有田水月者，即其人也。
”余始悟前后所疑，皆即文长一人。
又当诗道荒秽之时，获此奇秘，如魇得醒。
两人跃起，灯影下，读复叫，叫复读，僮仆睡者皆惊起。
余自是或向人，或作书，皆首称文长先生。
有来看余者，即出诗与之读。
一时名公巨匠，浸浸知向慕云。
文长为山阴秀才，大试辄不利，豪荡不羁。
总督胡梅林公知之，聘为幕客。
文长与胡公约：“若欲客某者，当具宾礼，非时辄得出入。
”胡公皆许之。
文长乃葛衣乌巾，长揖就坐，纵谈天下事，旁若无人。
胡公大喜。
是时公督数边兵，威振东南，介胄之士，膝语蛇行，不敢举头；而文长以部下一诸生傲之，信心而行，恣臆谈谑，了无忌惮。
会得白鹿，属文长代作表。
表上，永陵喜甚。
公以是益重之，一切疏记，皆出其手。
文长自负才略，好奇计，谈兵多中。
凡公所以饵汪、徐诸虏者，皆密相议然后行。
尝饮一酒楼，有数健儿亦饮其下，不肯留钱。
文长密以数字驰公，公立命缚健儿至麾下，皆斩之，一军股栗。
有沙门负资而秽，酒间偶言于公，公后以他事杖杀之。
其信任多此类。
胡公既怜文长之才，哀其数困，时方省试，凡入帘者，公密属曰：“徐子，天下才，若在本房，幸勿脱失。
”皆曰：“如命。
”一知县以他羁后至，至期方谒公，偶忘属，卷适在其房，遂不偶。
文长既已不得志于有司，遂乃放浪曲糵，恣情山水，走齐、鲁、燕、赵之地，穷览朔漠。
其所见山奔海立，沙起云行，风鸣树偃，幽谷大都，人物鱼鸟，一切可惊可愕之状，一一皆达之于诗。
其胸中又有一段不可磨灭之气，英雄失路、托足无门之悲，故其为诗，如嗔如笑，如水鸣峡，如种出土，如寡妇之夜哭，羁人之寒起。
当其放意，平畴千里；偶尔幽峭，鬼语秋坟。
文长眼空千古，独立一时。
当时所谓达官贵人、骚士墨客，文长皆叱而奴之，耻不与交，故其名不出于越。
悲夫！一日，饮其乡大夫家。
乡大夫指筵上一小物求赋，阴令童仆续纸丈余进，欲以苦之。
文长援笔立成，竟满其纸，气韵遒逸，物无遁情，一座大惊。
文长喜作书，笔意奔放如其诗，苍劲中姿媚跃出。
余不能书，而谬谓文长书决当在王雅宜、文征仲之上。
不论书法，而论书神：先生者，诚八法之散圣，字林之侠客也。
间以其余，旁溢为花草竹石，皆超逸有致。
卒以疑杀其继室，下狱论死。
张阳和力解，乃得出。
既出，倔强如初。
晚年愤益深，佯狂益甚。
显者至门，皆拒不纳。
当道官至，求一字不可得。
时携钱至酒肆，呼下隶与饮。
或自持斧击破其头，血流被面，头骨皆折，揉之有声。
或槌其囊，或以利锥锥其两耳，深入寸余，竟不得死。
石篑言：晚岁诗文益奇，无刻本，集藏于家。
予所见者，《徐文长集》、《阙编》二种而已。
然文长竟以不得志于时，抱愤而卒。
石公曰：先生数奇不已，遂为狂疾；狂疾不已，遂为囹圄。
古今文人，牢骚困苦，未有若先生者也。
虽然，胡公间世豪杰，永陵英主，幕中礼数异等，是胡公知有先生矣；表上，人主悦，是人主知有先生矣。
独身未贵耳。
先生诗文崛起，一扫近代芜秽之习，百世而下，自有定论，胡为不遇哉？梅客生尝寄余书曰：“文长吾老友，病奇于人，人奇于诗，诗奇于字，字奇于文，文奇于画。
”余谓文长无之而不奇者也。
无之而不奇，斯无之而不奇也哉！悲夫！——选自中华书局排印本《徐渭集·附录》作者（略）袁宏道徐渭，字文长，为山阴诸生，声名籍甚。
薛公蕙校越时，奇其才，有国士之目；然数奇，屡试辄蹶。
中丞胡公宗宪闻之，客诸幕。
文长每见，则葛衣乌巾，纵谈天下事，胡公大喜。
是时公督数边兵，威镇东南；介胄之士，膝语蛇行，不敢举头，而文长以部下一诸生傲之；议者方之刘真长、杜少陵云。
会得白鹿属文长作表，表上，永陵喜。
公以是益奇之，一切疏计，皆出其手。
文长自负才略，好奇计，谈兵多中。
视一世事无可当意者，然竟不偶。
文长既已不得志于有司，遂乃放浪麴薛，恣情山水，走齐、鲁、燕、赵之地，穷览朔漠。
其所见山奔海立，沙起雷行，雨鸣树偃，幽谷大都，人物鱼鸟，一切可惊可愕之状，一一皆达之于诗。
其胸中又有勃然不可磨灭之气，英雄失路、托足无门之悲，故其为诗如嗔如笑，如水鸣峡，如种出土，如寡妇之夜哭，羁人之寒起。
虽其体格，时有卑者，然匠心独出，有王者气，非彼巾帼而事人者所敢望也。
文有卓识，气沈而法严，不以模拟损才，不以议论伤格，韩、曾之流亚也。
文长既雅不与时调合，当时所谓骚坛主盟者，文长皆叱而怒之，故其名不出于越，悲夫！喜作书，笔意奔放如其诗，苍劲中，姿媚跃出，欧阳公所谓「妖韶女，老自有余态」者也。
间以其余，旁溢为花鸟，皆超逸有致。
卒以疑杀其继室，下狱论死；张太史元忭力解，乃得出。
晚年，愤益深，佯狂益甚；显者至门，或拒不纳。
时携钱至酒肆，呼下隶与饮；或自持斧，击破其头，血流被面，头骨皆折，揉之有声；或以利锥锥其两耳，深入寸余，竟不得死。
周望言晚岁诗文益奇，无刻本，集藏于家。
余同年有官越者，托以钞录，今未至。
余所见者，徐文长集、阙编二种而已。
然文长竟以不得志于时，抱愤而卒。
石公曰：「先生数奇不已，遂为狂疾；狂疾不已，遂为囹圄。
古今文人，牢骚困苦，未有若先生者也！」虽然，胡公间世豪杰，永陵英主，幕中礼数异等，是胡公知有先生矣。
表上，人主悦，是人主知有先生矣。
独身未贵耳。
先生诗文崛起，一扫近代芜秽之习，百世而下，自有定论，胡为不遇哉？梅客生尝寄予书曰：「文长吾老友，病奇于人，人奇于诗。
」余谓：「文长无之而不奇者也。
无之而不奇，斯无之而不奇也！悲夫！」导读：奇人、奇文、奇情、奇境。
自由的艺术精神悲歌。
完美地塑造了一种艺术境界。
超乎法度、技艺层次的审美追求。
如文中所言，“不论书法，而论书神：先生者，诚八法之散圣，字林之侠客也。
”对于徐渭的赞誉，不是因为其诗书画等艺术作品技艺的精湛，而在于其表现力的深刻，在于其书画笔墨中所寄寓的不羁狂傲的灵魂和身影。
重神魂而略形迹。
这种审美追求与艺术评价的原则，其实也是作者的追求。
在本文中也完美地体现了出来。
作者对徐渭的奇、狅之叹，所寄寓的，正是自己的精神写照。
徐渭是一个"可怜"的人.简介徐渭（1521-1593）明代杰出书画家、文学家。
初字文清，改字文长，号天池、又号青藤道人，田水月等。
浙江山阴（今绍兴）人。
自幼聪慧，文思敏捷。
且胸有大志。
参加过嘉靖年间东南沿海的抗倭斗争和反对权奸严嵩，一生遭遇十分坎坷，可谓“落魄人间”。
最后入狱七、八年。
获释后，贫病交加，以卖诗文、画糊口，潦倒一生。
他中年学画，继承梁楷减笔和林良、沈周等写意花卉的画法，故擅长画水墨花卉，用笔放纵，画残菊败荷，水墨淋漓，古拙淡雅，别有风致。
兼绘山水，纵横不拘绳墨，画人物亦生动，其笔法更趋奔放、简练，干笔、湿笔、破笔兼用，风格清新，恣情汪洋，自成一家、形成“青藤画派”。
他自己尤以书法自重。
自称“吾书第一、诗二、文三、画四”。
袁宏道等称赞他的书法“笔意奔放”，“苍劲中姿媚跃出”，“在王雅宜、文征仲之上。
他画的《黄甲图》，峭拔劲挺，生动地表现了螃蟹爬行、秋荷凋零的深秋气氛。
作品流传至今的较多。
著作有：《四声猿》、《南词叙录》《徐文长佚稿》、《徐文长全集》等。
世著名作品有《墨葡萄图》轴、《山水人物花鸟》册（均藏故宫博物院）、《牡丹蕉石图》轴，以及晚年所作《墨花》九段卷（现藏故宫博物院）等。
经历徐渭(1521--1593) ，初字文清，改字文长，号天池山人、青藤居士，或署田水月，天池渔隐、青藤老人、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号,山阴（今浙江省绍兴）人。
天资聪颖，二十岁考取山阴秀才，然而后来连应八次乡试都名落孙山，终身不得志于功名，“不得志与有司”。
青年时还充满积极用世的进取精神，“自负才略，好奇计，谈兵多中”，孜孜于治国平天下的理想追求之中，并一度被兵部右侍郎兼佥都御史胡宗宪看中，于嘉靖37年（1558年）招至任浙、闽总督幕僚军师，徐渭对当时军事、政治和经济事务多有筹划，并参预过东南沿海的抗倭斗争。
他在诗文中热情地歌颂了抗倭爱国的英雄，曾为胡宗宪草《献白鹿表》，得到明世宗的极大赏识。
本以为能施展抱负，但后来胡宗宪被弹劾为严嵩同党，被逮自杀，徐渭深受刺激，一度发狂，精神失常，蓄意自杀，竟然先后九次自杀，自杀方式听之令人毛骨悚然，用利斧击破头颅，“血流被面，头骨皆折，揉之有声”，又曾“以利锥锥入两耳，深入寸许，竟不得死”。
还怀疑其继室张氏不贞，居然杀死张氏，因之下狱，度过七年牢狱生活。
后为好友张元忭（明翰林修撰）营救出狱。
出狱后已53岁，这时他才真正抛开仕途，四处游历，开始著书立说，写诗作画。
晚年更是潦倒不堪，穷困交加。
常“忍饥月下独徘徊”，杜门谢客，其中只在张元汴去世时，去张家吊唁以外，几乎闭门不出，最后在“几间东倒西歪屋，一个南腔北调人” 的境遇中结束了一生。
死前身边唯有一狗与之相伴，床上连一铺席子都没有，凄凄惨惨。
命运的困蹇更激发了他的抑郁之气，加上天生不羁的艺术秉性，“放浪曲蘖，恣情山水”，一泄自己内心的情感，悲剧的一生造就了艺术的奇人。
徐渭平素生活狂放，对权势不妩媚。
当官的来求画，连一个字也难以得到。
在当世凡前来求画者，须值徐渭经济匮乏时，这时若有上门求画者投以金帛，顷刻即能得之。
若赶在他囊中未缺钱，那么你就是给的再多，也难得一画。
实在是一位性情中人。
小时候非常聪明，二十岁考上秀才，但是后来一直没有再升职。
青年时的他充满积极的进取精神，希望能治理国家，对当时军事、政治和经济事务很有想法，曾参与过中国东南沿海抵抗倭寇的斗争。
他在诗文中热情地歌颂爱国英雄，曾为胡宗宪编写《献白鹿表》，得到明代皇帝的很大赏识。
但后来因为某些政治牵连，他的精神深受刺激，蓄意自杀九次，自杀的方式令人吃惊。
晚年的他命运更加困窘，画画成为释放自己内心情感的唯一方式，悲剧的一生造就了艺术的奇才。
明代（公元1368--公元1644年）时期的中国，美术正处在学习古人与创新两种意识碰撞的特殊阶段。
水墨写意画迅速发展，以徐渭为代表的泼墨大写意画非常流行，名家出现很多，技法也不断更新，徐渭凭借自己特有的才华，成为当时最有成就的写意画大师。